GÊNERO LITERÁRIO:
CONTO
Estrutura do Conto
1 – Unidade dramática
2 – Unidade de tempo
3 – Unidade de espaço
4 – Número reduzido de personagens
5 – Diálogo dominante
6 – Descrição e narração (tendem a anular-se)
CONTO – História completa e fechada como um
ovo. É uma célula dramática, um só conflito, uma
só ação. A narrativa passiva de ampliar-se não é
conto.
Poucas são as personagens em decorrência das
unidades de ação, tempo e lugar. Ainda em
consequência das unidades que governam a
estrutura do conto, as personagens tendem a ser
estáticas, porque as surpreende no instante
climático de sua existência. O contista as
imobiliza no tempo, no espaço e na personalidade
(apenas uma faceta de seu caráter).
O conto se semelha a uma tela em que se fixasse o
ápice de uma situação humana.
A palavra conto no seu sentido literário
deriva do latim commentus, que significa
“invenção”, “ficção”. Não se tem noção de onde
ou quando teve origem na história da humanidade,
mas suas raízes são tão profundas que remontam a
própria origem da arte literária. Alguns
exemplares são encontrados há centenas ou
mesmo milhares de anos antes do nascimento de
Cristo. Como por exemplo, na Bíblia com as
passagens de Rute, Salomé e do Filho pródigo; na
Grécia, nas partes da Odisseia, de Homero; na
Arábia, encontramos em As mil e uma noites ou
Ali babá e os quarenta ladrões.
O conto, não raro, é confundido com a
novela ou o romance, no entanto sua estrutura nos
permite afirmar que o conto contém um só drama,
um só conflito, uma só ação, ele flui para um
único objetivo. Da unidade da ação resulta a
unidade do tempo e do espaço; a relação espaço-
temporal deve frisar a tônica do conto, daí a razão
para não haver margens para voltas ou
adiantamentos no tempo ou a rejeição de vários
espaços para o drama. Por considerar essas três
unidades: ação, tempo e espaço é que no conto há
a presença de poucas personagens, somente
aquelas que participam diretamente do conflito. É
frequente encontrarmos nos contos um epílogo, ou
seja, um desfecho de rumo inesperado, mas
coerente com toda a história.
ESTRUTURA - É essencialmente objetivo,
horizontal. Foge do introspectivismo para a
realidade viva, presente, concreta.
Divagações são escusadas. Breve história. Todas
as palavras hão de ser suficientes e necessárias e
devem convergir para o mesmo alvo. O dado
imaginativo se sobrepõe ao dado observado. A
imaginação, necessariamente presente, é que vai
conferir à obra o caráter estético. Jamais se perde
no vago. Prende –se à realidade concreta. Daí
nasce o realismo, a semelhança com a vida.
LINGUAGEM – Objetiva, utiliza metáforas de
imediata compreensão para o leitor; despe –se de
abstrações e da preocupação com o rebuscamento.
O conto desconhece alçapões subterrâneos ou
segundas intenções. Os fatos devem estar
presentes e predominantes. Ação antes da
intenção.
Dentre os componentes da linguagem do conto, o
diálogo é o mais importante de todos. Está em
primeiro lugar; por dramático, deve ser tanto
quanto possível dialogado.
Os conflitos, os dramas residem na fala das
pessoas, nas palavras ditas, não no resto. Sem
diálogos não há discórdia, desavença ou mal –
entendido e, sem isso, não há conflito nem ação.
O diálogo é a base expressiva do conto: diálogo
direto, indireto e interior. No conto, predomina o
diálogo direto que permite uma comunicação
imediata entre o leitor e a narrativa.
Outro expediente linguístico é a narração, que
deve aparecer em quantidade reduzida,
proporcional ao diálogo.
A descrição ocupa semelhante lugar na estrutura
do conto. Está fora de cogitação o desenho
acabado das figuras. Ao contrário, o conto não se
preocupa em erguer um retrato completo das
personagens, mas centram –se nos conflitos entre
as personagens.
A descrição da natureza, ou do ambiente, ocupa
ainda mais modesto, pois o drama expresso pelo
diálogo, dispensa o cenário.
TRAMA - Linear, objetiva. A cronologia do
conto é a relógio, de modo que o leitor vê os fatos
se sucederem numa continuidade semelhante à
vida real.
O conto, ao começar, já está próximo do epílogo.
A precipitação domina o conto desde a primeira
linha.
No conto, a ação caminha claramente à frente. Texto adaptado de:
Todavia, como na vida real, que pretende espelhar, http://www.asesbp.com.br/literatura/conto.htm
de um momento para o outro deflagra o estopim e Dicionário de termos literários. Massaud Moisés,
o drama explode imprevistamente. A grande força 2004.
do conto e o calvário dos contistas consiste no
jogo narrativo para prender o interesse do leitor
até o desenlace, que é, regra geral, um enigma.
O final enigmático deve surpreender o leitor,
deixar – lhe uma semente de meditação ou de
pasmo perante a nova situação conhecida.
A vida continua e o conto se fecha insequente.
Casos há em que o enigma vem diluindo no
decorrer do conto. Neste caso ele se aproxima da
crônica ou corresponde a episódio de romance.

FOCO NARRATIVO – 1ª e 3ª pessoas. O conto

transmite uma única impressão ao leitor.
Começo e epílogo: O epílogo do conto é o clímax
da história. Enigmático por excelência, deve
surpreender o leitor. O contista deve estar
preocupado com o começo, pois das primeiras
linhas depende o futuro do resto, do que terminar.
O começo está próximo do fim. E o contista não
pode perder tempo com delongas que enfastiam o
leitor, interessado no âmago da história.
A posição do leitor diante do conto é de quem
deseja, às pressas, desentediar – se. Ele procura no
conto o desenfado e o deslumbramento perante o
talento que coloca em reduzidas páginas tanta
humanidade em chama.
O contista sacrifica tudo quanto possa perturbar a
ideia de completude e unidade.

Fica a Dica:
 A Cartomante, de Machado de Assis.
Na web em:
http://www.dominiopublico.gov.br/pesquisa/DetalheO
braForm.do?select_action=&co_obra=1965

 Felicidade Clandestina, de Clarice Lispector.

No youtube em:
https://www.youtube.com/watch?v=wz1d9iVSjIU

 Nas livrarias:
Primeiras Estórias,
de João Guimarães Rosa.