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4ª EDIÇÃO DO LIVRO BÁSICO
 Capítulo 1

Um Mundo
na Escuridão

V
ivemos em um mundo onde o sol já se pôs.
Anjos caídos, demônios oblíquos e deuses perdidos
andam entre nós. Também o fazem nossos carce-
reiros eternos, seres impiedosos além do próprio
tempo, batalhando para nos manter presos. Sua
influência corruptora permeia todos os aspectos de
nossa existência. Eles mantêm controle quase total
sobre os nossos mais poderosos políticos, líderes
religiosos, oficiais da lei, celebridades da internet
e da indústria do entretenimento. Seu único obje-
tivo é nos manter distraídos, passivos e quietos,
para que nunca acordemos de nosso transe e
vejamos o mundo como ele realmente é.

38 Capítulo 1 - Um Mundo na Escuridão


O Demiurgo
Eras atrás um ser de imenso poder, conhecido como Demiurgo,
nos capturou e nos forçou à submissão. Ele forjou dez Princípios
pelos quais algemou a humanidade, e então nos prendeu e aba-
fou nosso fogo divino, reduzindo-o a brasas fracas. Nós existía-
mos imersos em Seu mundo falsificado, e nossas almas alimen-
tavam sua infraestrutura quando morríamos. As delicadas ilusões
dependiam de um maquinário infinitamente complexo, onde
cada faceta de nossas vidas servia somente para perpetuar nossa
escravidão. Nossos carcereiros, os lictores, detinham posições de
poder em nossa sociedade, mantendo-nos distraídos com confli-
tos sem fim, compromissos irrealizáveis e desejos dolorosos.
A ilusão parecia impenetrável.
Mas então, surpreendentemente, o poder do Demiurgo começou
a enfraquecer. Começamos a questionar os intricados sistemas
políticos e religiosos que nos mantinham escravizados. A divina
ordem estourou em revolta, as religiões globais perderam seus
adeptos, e as igrejas, anteriormente cheias, foram abandonadas.
Em alguns séculos, a visão de mundo que havia resistido por
milhares de anos foi lentamente ruindo. No início dos século XX,
esse colapso atingiu seu zênite e o Demiurgo desapareceu da
existência, tendo fugido ou morrido.
Agora, os limites da ilusão são tênues. Mesmo assim, raros são
os que começaram ver para além das mentiras. A maioria de nós
fecha os olhos para a Verdade, criando, para nos manter encan-
tados, novas distrações, nutridas por nossa ganância e vaidade.
Nossos carcereiros lutam para manter nossas mãos atadas,
obscurecendo nossa percepção, sussurrando novas mentiras,
sempre temendo nosso despertar. Eles sabem que a maioria de
nós, de algum jeito, tem uma sensação de perda ou de vazio,
uma necessidade universal de saber que algo mais existe.
A desintegração da Ilusão cria desconforto mental e desordens que
podem ser controladas com terapias e medicações, mas estes tam-
bém nos cegam para a Verdadeira Realidade. A Loucura – o medo
irracional de que algo não está certo – nos arrebata e nos conduz
mais fundo na escuridão, longe do familiar e do concebível.
Além da Escuridão
e da Loucura
Quando vemos através da Ilusão, vislumbramos um mundo
muito mais escuro e aterrorizante do que imaginávamos existir
à nossa volta. Construções sombrias, fachadas de pedras sujas
e umbrais escuros levando a mundos fronteiriços labirínticos,
onde seres pálidos vivem na escuridão perpétua. Demônios e
outros tormentos fazem os psicologicamente doentes de alvo,
usando-os como pontes para galgar seu caminho até nossa
realidade. Em conjuntos habitacionais, cultos locais veneram
deuses estranhos e sacrificam estrangeiros que não farão falta
a ninguém. Homens condenados caçam os segredos da imorta-
lidade, fazendo pactos com anjos caídos. Conjuradores solucio-
nam quebra-cabeças intrincados decifrando rabiscos arcanos
nas paredes do metrô. No fim da rua, a casa desolada tem uma
entrada secreta que só alguns azarados conseguem ver.
Deuses antigos se esvaem pelas favelas, assombrados, restos
O Demiurgo
de velhas crenças sustentadas pelos sonhos da humani-
dade de anos passados. Por baixo de seu verniz requin-
tado, a forasteira sorridente é uma nefarita decomposta
e mutilada, que deixa pegadas de sangue por onde
passa. A exótica modelo é apenas um semblante vazio
criado pelos ideais de beleza tortos da humanidade,
enquanto o homem charmoso do site de encontros é
uma das encarnações de Tipareth.
Criaturas não-mais-humanas habitam cidades fantas-
mas, áreas industriais deterioradas e prédios decré-
pitos nos bairros pobres das grandes cidades. Em
hospitais, pacientes em coma sonham com mundos
vívidos e maravilhosos, lugares onde eles possam rei-
nar absolutos, mesmo com seus corpos definhando.
O terror também reside dentro de nós. Quando a
Ilusão esmaece, nossos pesadelos assumem forma
física e rondam a terra. Nossos apetites persistentes,
reprimidos há milênios, dão a luz à criaturas inomi-
náveis feitas de medo e carne. Alguns de nós pro-
curam por nossas origens, descobrindo caminhos,
enigmas e magias para romper a Ilusão e nos levar
em direção à fraca luz de nossa divindade original.
Jogando KULT
Em KULT: Divindade Perdida, os protagonistas são
pessoas que se envolvem ou são envolvidas em
1
eventos relacionados a seus passados. Pecados
antigos reaparecem demandando expiação.
Medos de infância borbulham na superfície, se
manifestando em forma física. Esses horrores
tomam forma baseados no que se esconde
dentro de nós. Dessa maneira, não podemos
compreender o que quer que exista lá fora sem
nos vermos refletidos naquilo também. Todo
ser humano possui seus demônios internos,
seus próprios purgatórios. Nessas histórias os
protagonistas são forçados a uma jornada para
o abismo, talvez até para o portal da morte,
só para descobrir que não há destino final – A
Morte é apenas o começo.
Oráculos e profetas tentam prender nossa
atenção com seus pichamentos cheios de sig-
nificados escondidos, com suas divagações em
blogs conspiracionistas, nos parando na rua
e gritando a Verdade nas nossas caras, com
seus monólogos cheios de cuspe. Ainda assim,
nós imediatamente miramos para a luz con-
fortável de nossos celulares e continuamos
andando como se nada tivesse acontecido.
Nas histórias de KULT, os personagens princi-
pais são abruptamente despertados e desco-
brem que suas vidas são mentiras. Enquanto
a realidade que cuidadosamente construí-
ram ao redor de si mesmos desmorona peça
por peça, eles começam a vislumbrar um
mundo mais sombrio por trás das rachadu-
ras no reboco. A Ilusão começa a se rasgar.
39
40 Capítulo 1 - Um Mundo na Escuridão
Os personagens vão enfrentar horrores impensáveis. Os que
não perecem mudam sem possibilidade de retorno. Eles
farão pactos com entidades sinistras para fugir de forças
ainda mais obscuras, vislumbrar a Verdade que anula o sen-
tido de suas vidas pregressas e experimentar tanto a doçura
imediata da vitória quanto o gosto amargo que vem depois.
Roleplaying
KULT: Divindade Perdida é melhor jogado em grupos de três a
seis pessoas dispostas a experimentar uma história de horror
dramática. Um dos participantes assume o papel de Mestre
do Jogo (MJ) e é responsável por conduzir a conversa e o
escopo da história e reger a maior parte das regras do jogo.
Os participantes remanescentes são os jogadores, que utiliza-
rão as regras do jogo para criar personagens dos jogadores
(PJs), os quais representam seus protagonistas na história.
Antes de começar o jogo, o grupo determina referências para
a história: como, quando e onde ela se passa, e quaisquer
eventos notáveis dos quais os PJs fizeram parte.
Durante o jogo, o Mestre tem a tarefa de descrever as cenas e
as pessoas que os PJs encontram, supervisionando os eventos
que transcorrem durante a história e perguntando aos jogado-
res o que seus personagens estão fazendo. O Mestre também
controla e representa todos os personagens que não são
jogáveis (PdMs). Se um PJ encontra um PdM na história, o
Mestre descreve o que o PdM faz e diz.
Os jogadores assumem os papéis de seus personagens
quando eles conversam entre si ou com quaisquer PdMs
que encontrem, assim como descrevem o que seus
personagens fazem. Todas as interações são feitas aos
moldes de uma conversa.
Uma conversa típica pode progredir da seguinte
maneira:
Mestre: “são oito e vinte da noite, Sábado, dia
22 de Novembro de 2014. Cai granizo nas ruas
de Estocolmo, transformando o chão em lama
marrom. As pessoas estão com pressa, quase
correndo em meio a chuva gelada. João, você
está matando tempo na praça Sergel, parado
embaixo da marquise de uma das entradas
do metrô. Está esperando seu contato do
Daily News, Joana, aparecer. Você marcou
com ela aqui às oito. Joana, que sempre é
pontual, está atrasada”.
Jogador (João): “Eu tenho certeza que
cheguei aqui antes das oito, para garan-
tir que eu não me desencontrasse com
ela, então estou esperando há um
bom tempo. Provavelmente estou
bem nervoso, por causa das pessoas
que estão me perseguindo, então
eu vou ligar para a Joana e ver se
ela atende”.
Mestre: “Ok, você liga. Alguns
toques depois, a ligação cai na
caixa postal e lhe pede para
deixar uma mensagem”.
Roleplaying
Jogador: “Merda! Eu tenho certeza que
aconteceu alguma coisa. E se eles sou-
berem que eu estou aqui? Por hábito, eu
começo a mexer na arma que está no meu
bolso interno da jaqueta”.
Mestre: “Você sabe que tem um monte de
policial na praça a essa hora do Sábado…”.
Jogador: “É mesmo, verdade. Eu olho à minha
volta, nervoso, e paro de mexer na arma. Onde
diabos ela está? Acho que vou esperar mais dez
minutos e se ela não aparecer, eu vou vazar”.
Mestre: “Ok, você continua esperando. Enquanto
os minutos passam vagarosamente, centenas, talvez
milhares de pessoas andam apressadas à sua volta,
tentando se proteger da chuva nos prédios ao redor.
Você está quase indo embora quando vê Joana”.
Jogador: “Aí, porra. Eu me aproximo dela rapidamente”.
Mestre: “Ok, você começa a andar, mas percebe um cara
seguindo Joana de perto, por trás. Ela está usando o capuz
da jaqueta, mas dá pra ver que seu rosto está marcado com
hematomas. Alguma coisa deu muito errado. E aí?”.
Jogador: “Merda, merda, merda. Eu não sei”.
Mestre: “Você continua se aproximando ou vai permanecer
na praça?”.
A conversa entre Mestre e jogador continua dessa maneira,
deixando o grupo descobrir o que acontece na história.
O Mestre pode mudar para o ponto de vista de um PJ dife-
1
rente, descrever a cena e perguntar o que esse PJ vai fazer,
ou introduzir outro PJ na mesma cena acima:
Mestre: “Maria, você está vindo do trabalho, atravessando
a praça Sergel à caminho de casa, quando vê João parado
no meio da praça. Ele aparenta estar em pânico, encarando
uma mulher mais à frente. Ela parece familiar, mas você
não se lembra de onde. O que vai fazer?”.
Regras,
Movimentos
e Rolagens
O Mestre é responsável por aplicar e julgar as regras do
jogo. Antes do jogo começar, as regras auxiliam o Mestre
no preparo da história e colaboram com os jogadores
para a criação de seus personagens. Durante o jogo, elas
ajudam a determinar, para o Mestre e os jogadores, se
ações difíceis ou resistidas têm sucesso ou não. Elas tam-
bém contribuem para o Mestre contar a história, servem
para introduzir reviravoltas inesperadas no enredo, julgar
resultados e definir as consequências das ações dos PJs.
As regras que explicam o processo de preparação e nar-
rativa do Mestre estão localizadas no Livro II: A Loucura.
Regras que auxiliam os jogadores na criação de perso-
nagens estão no Capítulo 2: Arquétipos e Capítulo 3:
Características do Personagem. Também é interessante
41
 que os jogadores e o Mestre tenham dado uma olhada no Capítulo 4: O Personagem do
Jogador e que o Mestre tenha lido o Capítulo 6: Montando uma História antes dos jogado-
res montarem seus PJs.
Algumas ações que os jogadores podem querer que seus personagens realizem são descritas
como Movimentos e precisam seguir as instruções nas regras quando são efetuadas.
Geralmente isso envolve a rolagem de dois dados de dez lados, alguma aritmética e consulta
do texto do Movimento específico para o resultado.

Exemplo

• Influenciar
Quando você influencia um PdM através de negociação, discussão ou posição de poder,
rolagem + Carisma:

(15+) Ela faz o que foi pedido.

(10–14) Ela faz o que foi pedido, mas o Mestre escolhe entre:

◊ Ela pede uma compensação maior que a oferecida.

◊ Complicações aparecerão no futuro.
◊ Ela aceita, mas vai mudar de ideia e se arrepender depois.
(–9) Sua tentativa tem repercussão diversa da pretendida. O Mestre realiza um Movimento.

O texto em itálico é o gatilho do Movimento. Quando a situação descrita no gatilho ocorre na histó-
ria, o Movimento é executado seguindo as informações adicionais. No caso acima, Influenciar só é
engatilhado se:
◊ O alvo da influência do PJ é um PdM, e
◊ Se a influência é feita por negociação, discussão ou posição de poder.
Se não é evidente que o Movimento tenha sido engatilhado – exemplo, se uma PJ criança discute
com um professor arrogante, contra o qual tenha pouca autoridade – fica a cargo do Mestre julgar
se o Movimento é executado ou não.
Se o gatilho do Movimento for considerado aplicável, o resto das instruções do Movimento man-
dam o jogador da ação rolar dois dados de dez lados e adicionar o resultado ao valor do atributo
Carisma de seu personagem. Isso determina o resultado final.
◊ O resultado 15 ou maior é um sucesso completo, significa que a ação sai exatamente como o
personagem do jogador queria;
◊ O resultado entre 10 e 14 é um sucesso com complicações, o personagem fez o que queria, mas
existe uma complicação, uma consequência inesperada, uma escolha difícil ou um resultado pior
do que o jogador esperava;
◊ O resultado menor que 9 é um fracasso. A ação produz consequências negativas para o
personagem.
Movimentos são a mecânica básica nas regras de KULT e serão ativadas com frequência durante o
jogo. Quando os PJs acionam um Movimento, o Mestre decide o que acontece. Geralmente os PJs têm
sucesso, mas se você está despreparado, sem equipamentos, numa situação ruim, contra um oponente
poderoso, ou simplesmente porque o Mestre acha mais apropriado para a história, o Mestre pode pro-
ver um resultado inesperado ou fazer um Movimento.
Mais informações sobre Movimentos para os jogadores estão no Capítulo 4: O Personagem do
Jogador.
Todas as ações tomadas por PdMs acontecem conforme foram ditas, uma vez que o Mestre já terá deter-
minado que faz sentido que aquele personagem faça aquela ação. O Mestre tem acesso a Movimentos,
mas eles não costumam ter gatilhos, ele pode executar um Movimento de sua escolha em certos momen-
tos dramáticos da história. Não há rolagem de dados para esses eventos e eles acontecem imediata-
mente. Estes Movimentos com frequência resultam na história em desafios, obstáculos ou consequências,
das quais os PJs terão de reagir. Estes Movimentos do Mestre estão no Capítulo 5: O Mestre do Jogo.

42 Capítulo 1 - Um Mundo na Escuridão

 1

Regras, Movimentos e Rolagens 43

 Capítulo 2

Arquétipos

T
oda história precisa de protagonistas, pessoas
com o ímpeto para progredi-la, sujos o suficiente
para apresentar surpresas e que introduzam per-
sonagens secundários importantes, amigos e
inimigos, para ajudar ou prejudicar o pro-
tagonista. Esse capítulo dá a inspiração
e as regras para criar seu próprio
grupo de personagens jogado- O que é um
res (os protagonistas do
jogo) usando a estru- Arquétipo
tura chamada
Arquétipos vem de filmes, livros e outras fontes de inspi-
Arquétipos. ração do KULT: Divindade Perdida. Eles são a estrutura que os
jogadores usarão para criar personagens convincentes, para que as
histórias que eles contem sejam mais pessoais e inquietantes. Arquéti-
pos também dão ao Mestre do Jogo Mestre uma ideia de quais temas os
jogadores querem explorar.
ada Arquétipo provém aos jogadores características opcionais que ajudam a definir
um PJ nico em torno de um conceito em particular. O personagem pode ser um Vete-
rano, atormentado pelos efeitos colaterais de experimentos médicos de seu passado militar
um Vingador, obcecado em sua busca por acertos de contas reais ou imaginários ou um Artista,
que explore lugares escuros da mente com sua arte. Talvez possa ser o desiludido Detetive, que sacri-
ficou tudo que tinha em perseguição um ardiloso serial killer, o Investigador que descobriu uma terrível
conspiração e agora é procurado por algozes inomináveis, ou qualquer outro dos m ltiplos Arquétipos dispo-
níveis neste capítulo.

44 Capítulo 2 - Arquétipos
Todavia, os Arquétipos não são limitados a simples estereótipos
e podem ser adaptados individualmente para o papel que o
jogador quiser retratar.
ada Arquétipo pode ser utilizado repetidamente para criar
personagens nicos. Essas regras são apenas o esqueleto para o
direcionamento criativo, auxiliando tanto os jogadores quanto
o mestre.
Escolhendo
Arquétipos
Existem vinte e cinco arquétipos definidos neste livro. Todos
são escritos de maneira a apreender conceitos de personagem
apropriados para as histórias típicas de T e prover aos per-
sonagens dos jogadores certas resistências e fraquezas.
inte Arquétipos são considerados Conscientes. m PJ Cons-
ciente está ciente das incongruências do mundo. Acontecimen-
tos horríveis – seus Segredos Ocultos – causaram o despertar
desse personagem de seu sono auto-imposto no qual a maior
parte da humanidade reside.
uatro Arquétipos são Esclarecidos. PJs Esclarecidos têm conhe-
cimento avançado da ealidade e desbloquearam poderes e
maldições de seus eus interiores. om esse conhecimento,
PJs Esclarecidos criam e requerem tipos diferentes de histó-
rias e são apresentados no Capítulo 22: O Despertar.
Nota para o Mestre: Um desses Arquétipos é especial. Ele é o
Adormecido, pois os PJs baseados nesse Arquétipo residem com-
pletamente na Ilusão, sem saber que qualquer outra coisa existe.
r uétipo dormecido é ogado de um modo espec co, ue
pode ser disruptivo para certas narrativas. Portanto, para evitar
complicações, o grupo inteiro deve discutir os efeitos que esse
Arquétipo terá na história antes de misturar os Adormecidos com
os demais conceitos de personagens.
Antes dos jogadores escolherem, o Mestre deve apresentar
todos os Arquétipos apropriados para a sua história. No
Capítulo 6: Montando uma História, existem resumos de
cada Arquétipo para rápida referência. O Mestre também
pode imprimir os Arquétipos e deixar os jogadores darem
uma olhada.
Quando não há bom Encaixe
Ocasionalmente, um jogador terá uma ideia para um perso-
nagem que não condiz com nenhum Arquétipo existente.
Nesses casos, o Mestre e o jogador podem fazer um dos
seguintes
◊ azer um novo personagem mão
◊ riar um novo Arquétipo.
FAZENDO UM PERSONAGEM À MÃO
Para fazer um personagem sem Arquétipo, siga estes
passos
[1] Escolha um ou mais Segredos Ocultos ver Capítulo 3:
Características do Personagem
[2] Selecione esvantagens ver Capítulo 3: Caracterís-
ticas do Personagem
Escolhendo Arquétipos
[3] Selecione antagens para começar e outras para esco-
lher no futuro, quando estiver avançando seu PJ Capítulo
3: Características do Personagem
[4] istribua os marcadores , e para Fortitude,
Reflexos e Força de Vontade;
istribua os marcadores , , , , , - e - para
Carisma, Calma, Intuição, Percepção, Razão, Alma e
Violência
[6] etalhe a aparência do seu personagem
[7] Escolha um nome para ele, condizente com a ambienta-
ção da história
[8] etermine as posses de seu personagem e qual é o seu
estilo de vida
[9] uando os jogadores introduzirem e estabelecerem os
elacionamentos de seus personagens, use esta lista
• ma personagem é seu amigo. +1 Relacionamento
com ela.
• m personagem já o traiu ou agiu contra você.
• ocê ajudou um personagem no passado, ele tem
+1 Relacionamento com você.
• m personagem é um velho conhecido seu.
• ma personagem é sua irmã, você tem +2 Relaciona-
mento com ela.
CRIANDO NOVO ARQUÉTIPO
2
omo alternativa criação de personagem mão livre, se há
tempo antes de começar a história, o Mestre pode criar um
novo Arquétipo para combinar com o conceito do perso-
nagem do jogador. egras para criação de novo Arquétipo
estão no final deste capítulo.
Preparação
Antes do Mestre ajudar na criação dos PJs, ele deve se
familiarizar com o Capítulo 1: Um Mundo na Escuridão
e o Capítulo 4: O Personagem do Jogador, junto com os
Arquétipos deste capítulo. Aqui estão algumas outras dicas
de preparação
◊ Explique como é KULT: Divindade Perdida para seu
grupo e discuta os elementos que vocês querem incluir
na campanha. Não decida nada antes da hora, mas
imagine como certos personagens, locais e situações
horríveis possam ser em seu jogo. Se você precisa de
ideias, pode olhar a lista de fontes de inspiração no final
do livro.
◊ Tire cópias de cada Arquétipos para que os jogadores
possam consultá-las e tenham as suas próprias cópias
para trabalhar na criação de seus personagens. Também
há fichas de personagem para cada Arquétipo disponí-
veis na internet para impressão. Elas resumem as infor-
mações do personagem para referência e possibilitam
anotações sobre as decisões dos PJs ao longo do jogo.
◊ Se você não puder imprimir as fichas, você pode anotar
as informações sobre o personagem num celular ou
caderno.
◊ Providencie lápis e borracha para os jogadores.
45
 Capítulo 4
O Personagem
do Jogador

Q
uando os personagens dos jogadores interagem com o
mundo e tentam avançar em direção a seus objetivos, é ine-
vitável que mais cedo ou mais tarde entrem em conflito com
coisas que os impeçam de conseguir o que desejam. Os per-
sonagens dos jogadores querem fugir de seus algozes numa
perseguição de carros arriscada pela cidade, alguém quer
persuadir uma pessoa teimosa a revelar o que ela sabe,
uma cena de crime enigmática se mostra um desafio maior
do que o investigador esperava, o PJ tenta convencer um
policial desconfiado com uma mentira eloquente. Os
conflitos que podem surgir na história são ilimitados.
No entanto, este capítulo fornecerá regras, os chamados
Movimentos, que o ajudarão a resolver os impasses mais
frequentes numa história de KULT: Divindade Perdida.

124 Capítulo 4 - O Personagem do Jogador


Atributos
Existem dez atributos, cada um com Movimentos associados a
eles s Atributos modificam as rolagens de dados dos Mo i-
mentos e das antagens do ogador s Atributos e seus Mo i-
mentos são passivos (acionados automaticamente quando as
condições são atendidas) ou ativos (acionados por um perso-
nagem e ecutando uma determinada a o
Atributos Passivos
Atributos Passi os s o usados para resistir s in u ncias
e ternas e internas s Mo imentos de ogador associados
a Atributos Passi os s o acionados uando o personagem
amea ado Ao criar o P , o ogador distribui alores de a uste
, e entre os Atributos passi os istem tr s atributos
passivos: Fortitude, Força de Vontade e Reflexos.
Fortitude estima a resist ncia ísica do personagem, uanta
dor ele suporta sentir e a resposta ao estresse de so rer uma
les o ísica m P com alta Fortitude capa de suportar
erimentos ue derrubariam um personagem com menor
Fortitude.
Força de Vontade a alia a resili ncia mental do persona-
gem, compostura, pa de espírito e sua capacidade de lidar
com traumas m P com alta or a de ontade capa de
resistir in u ncia aterrori ante dos poderes terrenos e dos
sobrenaturais e permanecer são.
Reflexos determina a rapidez, a capacidade de resposta e o ins-
tinto ísico do personagem uando atacado ou est em risco
de les o m P com Reflexos alto mel or em e itar danos
Atributos Ativos
Atributos Ati os s o usados uando um P age de maneira
proati a s Mo imentos do ogador associados aos Atributos
ativos são acionados quando o PJ executa uma determinada
a o na ist ria Ao criar o P , o ogador distribui alores de
a uste de , , , , , e entre os Atributos ati os
Existem sete Atributos ativos: Razão, Intuição, Percepção,
Calma, Violência, Carisma e Alma.
Razão estima a capacidade analítica do personagem m
PJ com Razão ele ada bom em coleta de in orma es e
in estiga o
Intuição indica a empatia e o instinto do personagem
m P ntuiti o bom em ler as inten es e os moti os
ocultos de outras criaturas inteligentes
Percepção re ela a aten o do personagem m P Per-
cepti o bom em e aminar ambientes e notar coisas ue
os outros ignoram
Calma determina a graciosidade do personagem uando
est sob press o m P almo bom em agir urti a-
mente, roubar e outras a es ue e i am decis es r pi-
das sob estresse.
Violência calcula a or a bruta do personagem, sua
desen oltura em combate e crueldade m P iolento
e ímio em causar danos a outras pessoas
Carisma re ete o c arme, a lideran a e o talento ret rico do
personagem m P carism tico con ence e manipula os outros
acilmente
Alma a alia a sensibilidade do personagem s or as sobrenatu-
rais m P com Alma ele ada percebe a ealidade mais acil-
mente e est mais sintoni ado com seus poderes intrínsecos
Movimentos
do Jogador
s Mo imentos do ogador s o Mo imentos disponí eis para
todos os P s uando um personagem e ecuta uma a o na is-
t ria ue desencadeia um Mo imento, o ogador oga dois dados
de dez lados e usa as instruções do Movimento para determinar
o ue acontece, a partir do resultado da rolagem
A Mestre descre e esse resultado na ist ria e, em alguns casos,
a seus pr prios Mo imentos em seguida
Como Funcionam os Movimentos
Gatilho: s Mo imentos do ogador sempre come am com uma
rase ue descre e uais circunst ncias acionam o mo imento, por
exemplo: “Quando sofrer lesões...” ou “Quando você investigar algo...”
empre ue o personagem e ecuta uma a o ue corresponde a
uma rase de gatil o, o ogador e ecuta o Mo imento associado
Rolagem: os Mo imentos do ogador incluem um modificador
4
de rolagem les est o em negrito para destac los, por e em-
plo: “rolagem + Violência” ou “rolagem +Fortitude -Dano”. O
ogador lan a dois dados de de lados, soma seus resultados e
ent o subtrai ou adiciona os modificadores casionalmente,
esse alor ser nesse caso, a rolagem permanece inalterada
Resultados: s Mo imentos do ogador ter o resultados di eren-
tes caso o total da rolagem, somado ao modificador, or 15 ou
mais (sucesso completo), 10 a 14 (sucesso com complicações) ou 9
ou menos (fracasso As regras dos Mo imentos indicam o ue
acontece em cada um desses casos.
uando o resultado um sucesso completo (15+ , o personagem
atinge seu ob eti o sem complica es
uando o resultado um sucesso com complicações (10–14), o
personagem alcan a seu ob eti o, mas seu sucesso acompa-
n ado por complica es na orma de uma escol a di ícil, custos
ou problemas subse uentes Por e emplo, se o personagem esti-
er lutando contra algu m em combate corpo a corpo, ele pode
causar dano ao oponente, mas n o sem tamb m so rer danos
ou descobrir com sucesso o ue aconteceu com a ítima de um
crime en uanto in estiga o apartamento, mas tamb m pego
em agrante pelos policiais
uando o teste um fracasso (–9 , a a o do personagem pode
n o ter ito e pro a elmente resultar em conse u ncias nega-
ti as possí el ue, mesmo com um racasso, o personagem
atin a parcialmente seu ob eti o, mas o Mestre pode, adicional-
mente, a er um de seus Mo imentos
Os movimentos devem sempre conduzir a narrativa adiante.
ndependentemente do resultado, a ist ria toma um no o rumo
depois ue os personagens e ecutam Mo imentos
Atributos 125
 Capítulo 5
Mestre
do Jogo

E
ste capítulo explica como a Mestra do Jogo decide a
conversa do jogo, faz seus próprios Movimentos e man-
tém o horror das histórias de KULT: Divindade Perdida.
Durante cada sessão de jogo, a Mestra descreve as cenas
da história e - com exceção dos personagens dos joga-
dores - personifica todas as pessoas e criaturas que nela
habitam. A Mestra também é responsável por discernir
o que aconteça de razoável em todas as situações que
surgirem durante o jogo. Para ajudá-la nessas tarefas, ela
tem a Agenda descrevendo como o jogo deve ser jogado,
Princípios que fornecem diretrizes sobre quais ações exe-
cutar e Movimentos para inspirar a criação de momentos
memoráveis nas cenas.

146 Capítulo 5 - O Mestre do Jogo


A Conversa
Jogar KULT: Divindade Perdida é entrar em uma conversa entre
jogadores e mestre. O trabalho principal dos jogadores é falar por
seus personagens e descrever o que eles fazem e como agem. Eles
também transmitem o que seus personagens pensam, sentem e
lembram, além de responder a perguntas colocadas pelo Mestre
sobre seus personagens e como eles vivem. O trabalho do Mestre é
explicar tudo o de mais: retratar qualquer outra pessoa no mundo
e narrar o que acontece durante a história. Sempre que os persona-
gens dos jogadores (PJs) entrarem em um novo ambiente, o Mestre
descreve quaisquer detalhes notáveis e responde a perguntas que
os jogadores façam sobre a cena.
Quando os PJs falam com alguém, o Mestre assume o papel dessa
pessoa na cena. Todas as pessoas, criaturas e entidades que não
são personagens de jogadores são chamadas de personagens do
Mestre (PdM), pois apenas o mestre os retrata e controla.
Agenda
Ao criar histórias em KULT: Divindade Perdida, a Mestra de e erificar
três itens várias vezes. As regras do jogo são projetadas para ajudar...
◊ a rasgar a Ilusão para revelar a verdadeira Realidade por trás dela.
◊ a manter os PJs no limite, permitindo apenas curtos momentos
de descanso.
◊ permitir que as ações dos PJs causem impacto, independente-
mente das consequências.
A ficç o
A ficção é mencionada eventualmente neste
capítulo, e esse conceito pode exigir alguma
explicação. A ficção consiste nos fatos esta-
belecidos dentro da narrativa do mundo do
jogo. Isso constitui as leis que regulam o
que faz sentido no cenário. Estas são regras
conhecidas e aceitas pelo grupo do jogo.
Por exemplo, a personagem do jogador com
o atributo Calma +3 não é um aspecto da
ficção. Mas, se o mesmo jogador descreve a
sua personagem como detentora de ner-
vos de aço e sendo alguém muito boa em
furtividade, então isso faz parte da ficção. As
regras do jogo afetam a ficção e fornecem
diretrizes para o que pode acontecer na his-
tória, mas apenas os jogadores sabem essas
regras no nível meta. Entretanto, os PJs têm
pouco conhecimento sobre a precisão de
seus Atributos, Vantagens e Desvantagens,
pois eles não sabem que são personagens
imaginários controlados pelos jogadores. A
realidade dos personagens dos jogadores
é a ficção. O trabalho da Mestra é certificar
de que a ficção seja igualmente “real” para
os jogadores.
Quando a Mestra pergunta a um jogador
qual é a vantagem do Mal-Encarado de

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seu PJ e o jogador descreve que os olhos
Toda história em KULT deve caminhar para a destruição da Ilusão e penetrantes e gelados de seu personagem
para revelar a Realidade por trás dela. Sempre que a visão errônea deixam as pessoas desconfortáveis, isso se
de mundo dos PJs, assim como aquilo que eles acreditam ser real torna um fato estabelecido na ficção. Isso
colidirem com a erdade sombria, num con ito iolento, a loucura e afeta o que o PJ é capaz de fazer e como
o horror vão emergir. Ao permitir que os PJs confrontem a Realidade, outros personagens no mundo dos jogos
oc tamb m os coloca em posi o para finalmente con rontar sua reagem a ele.
divindade perdida.
Isso é significativo para o jogo, porque a
Os personagens dessas histórias são assombrados; ocasionalmente ficção guia as escolhas de Movimento da
por elementos e ternos, mas, com re u ncia, por or as e con i- Mestra e dos jogadores. Na próxima vez
tos internos, que os levam à loucura. Como Mestra, é seu trabalho que o jogador descrever como seu per-
desafiar os P s e le los a o as ist rias sombrias e orrí eis sonagem criminoso tenta intimidar uma
da KULT, qualquer trégua é passageira e novas ameaças se escon- segurança com seu olhar, a mestra lem-
dem atrás de cada esquina. As regras o ajudarão a representar isso: brará da vantagem Mal-Encarado do PJ e
Desvantagens permitem que você invente novas ameaças, Segredos levará a ficção em consideração quando
Ocultos ancoram os PJs nos terrores do passado, e os Movimentos de descrever como a segurança reage. Talvez
Mestre naturalmente geram perigo e drama gradual que, eventual- ela fique com medo e deixe o PJ passar
mente, le a um clíma sem problemas, enquanto com outro PJ
as ist rias de , os P s s o os principais protagonistas A is- poderia ser negada a entrada.
tória gira em torno de suas atividades, não importa se ocorrem no Os Movimentos da Mestra são sempre
passado, presente ou futuro. O trabalho da Mestra é incentivar os derivados da ficção. Se uma PJ levar um
jogadores a agirem e - através das regras - ações de seus personagens tiro na perna, ela sentirá dores e qual-
irão moldar os rumos da história. Você deve colocar obstáculos no quer ação que exija duas pernas em
caminho dos personagens dos jogadores, mas também deve ajudá- pleno funcionamento será desafiadora.
-los em seus esforços para descobrir soluções para os impasses em Se a Mestra não tiver certeza se deve ou
ue esti erem unca diga a eles n o , mas diga sim, e ou, em não fazer uma determinada jogada, deve
alguns casos, sim, mas como sempre considerar a ficção e o que já foi
uando uma P di ue ela enfia a adaga no ol o do lictor, a Mestra estabelecido para determinar se faz sen-
n o di oc n o pode m e disso, incenti e a a o da perso- tido. Se as regras do jogo contradizem a
nagem, como, por e emplo, diga globo ocular dele e plode ficção que o grupo estabeleceu, a Mestra
como um tomate. Seu interior branco e pega- deve dar prioridade para a ficção.
joso vaza da órbita arruinada,

A Conversa 147
150 Capítulo 5 - O Mestre do Jogo