SEMINÁRIO TEOLÓGICO BATISTA DO NORTE DO BRASIL

Faculdade STBNB – Maio de 2020

Harmonia Tradicional 3
Professora: Marcelí Silveira de Lima Seabra

Assunto: Modulação para Tons Vizinhos

Existem vários tipos de modulação. Modulação para tons vizinhos e modulação para tons afastados;
modulação passageira; etc. Aqui, vamos estudar “modulação para tons vizinhos”.

Então, vamos revisar “tons vizinhos”. Os tons vizinhos de uma tonalidade são o tom do IV grau, o tom do V
grau e o relativo dos três. Por exemplo:

Fá maior Dó maior Sol maior

Tom do IV Tom Tom do V
grau principal grau

Ré menor Mi menor
Lá menor
Relativo do relativo do
relativo do
tom do IV tom do V
tom principal
grau grau

Aqui nós temos: Dó maior como tom principal; Fá maior, Sol maior e Lá menor como tons vizinhos diretos; e
Ré menor e Mi menor como tons vizinhos indiretos.

Para saber para qual tom vizinho a modulação está indo, devemos acrescentar ou subtrair à armadura, os
acidentes fora do campo harmônico que aparecem durante o trecho modulado. Ou seja: se a música está em
Dó maior e aparece “fá#” estamos indo para sol maior; se aparecer “si b” estamos indo para fá maior; se
aparecer apenas “sol #” estamos indo para lá menor; aparecendo “si b” e “dó #” estamos indo para ré menor;
e, finalmente, aparecendo “fá #” e “ré #”, estamos indo para mi menor.

Para encontrar um trecho onde há uma modulação, devemos analisar basicamente duas características:

1. Deve aparecer mais de uma nota alterada;

2. Deve ter uma cadência na nova tonalidade.

Vejamos a música abaixo:

A música acima está em Fá maior. Os tons vizinhos de Fá maior são:

Si b M  Fá  Dó
  
sol ré lá
Observe que no trecho marcado em vermelho, toda vez que o “si” aparece, é bequadro. O “si bequadro” está
anulando a armadura de Fá maior. Neste caso, as tonalidades que ficam sem armadura são Dó maior e Lá
menor. Mas, como aparece também o “sol #”, marcado em azul, trata-se da tonalidade de Lá menor, uma vez
que Dó maior não tem “sol #”. Portanto, o trecho modulou para Lá menor. No final deste trecho temos uma
cadência em Lá menor, justamente, confirmando esta nova tonalidade. Os dois acordes que estão marcados
em verde indicam esta cadência; trata-se de uma Cadência Autêntica Perfeita em Lá menor, pois trás os
acordes “mi – sol # – si” e “lá – dó – mi” (V – I).
Vamos analisar outras músicas:

A música acima está em Ré b maior. Note que durante todo o trecho, marcado em vermelho, todas as vezes
em que o sol aparece, ele está bequadro. Isso anula o sol bemol da armadura. Desta forma, a armadura fica
com quatro bemóis, apontando para Lá b maior ou Fá menor. Como no final do trecho aparece “mi bequadro”,
marcado em azul, significa que o trecho modulou para fá menor. Confirmando isto, temos uma Cadência
Autêntica Perfeita em Fá menor (V7 – I).
A música acima também está em Ré b maior. No primeiro trecho marcado em vermelho, na página anterior,
temos uma modulação para Fá menor. Isto por conta dos bequadros que aparecem nas notas de “sol” e “mi”.
Para confirmar isto temos, mais uma vez, nos acordes marcados em verde, uma Cadência Autêntica Perfeita
em Fá menor (V7 – I). O “ré” que aparece no acorde do V grau não faz parte do acorde.

No segundo trecho marcado em azul estamos modulando para Lá b maior. Note que neste trecho temos
apenas o “sol bequadro”; o “mi” continua com bemol. Para confirmar isto, temos nos acordes marcados em
laranja, outro exemplo de Cadência Autêntica Perfeita (V7 – I) em Lá b maior.

O terceiro trecho, marcado também em vermelho, se trata de uma modulação para Fá menor, novamente.
Neste trecho aparecem “sol bequadro” e “mi bequadro”. Mais uma vez, nos dois acordes marcados em verde,
temos a Cadência Autêntica Perfeita em Fá menor (V7 – I).
Esta música está em Si b maior. No trecho marcado em vermelho temos uma modulação para Dó menor.
Observe que todo “si” aparece com bequadro e o “lá” aparece com bemol. Para confirmar, a cadência que
aparece nos acordes marcados em verde, se trata de uma Cadência Autêntica Perfeita em Dó menor (V7 – I).

No local onde as três notas aparecem circuladas em azul, temos um exemplo de “Linha Melódica
Descendente”. Significa que isso é a descida da escala menor na forma melódica.
Esta música está em Mi b maior. No trecho marcado em vermelho há uma modulação para Si b maior. Nos
acordes marcados em verde temos uma Cadência Autêntica Perfeita em Si b maior (V7 – I).
A música está em Fá maior. No trecho marcado em vermelho há uma modulação para Ré menor – permanece
com a mesma armadura; apenas acrescenta o “dó #” que é a sensível de Ré menor. Nos dois acordes
marcados em verde temos uma “Semicadência Não Autêntica” (também conhecida como “Meia Cadência Não
Autêntica”), pois tem os graus IV indo para o V, em Ré menor.
Esta música está em Lá maior. No trecho em vermelho temos uma modulação para Mi maior. Nos acordes
marcados em verde temos uma Cadência Autêntica Perfeita (V7 – I) em Mi maior.

Faça as músicas a seguir indicando as modulações

da mesma forma que foram indicadas acima.
Faça todas as músicas, porém, das 8, escolha 3 para
entregar valendo nota.