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1. O QUE É MÚSICA?
a. ( ) É a arte de ouvir
b. ( ) É a arte dos sons
c. ( ) É a forma de sentir
3. O QUE É SOM?
a. ( ) É tudo o que tem um ritmo uniforme
b. ( ) É a divisão do tempo
c. ( ) É tudo o que ouvimos
8. O QUE É MELODIA?
a. ( ) É o elemento que combina os sons sucessivamente (ouvidos um após o outro)
b. ( ) É o elemento que combina os sons simultaneamente (ouvidos ao mesmo tempo)
c. ( ) É o elemento que se baseia na divisão ordenada do tempo, combinando sons curtos, longos e
silêncios
9. O QUE É HARMONIA?
a. ( ) É o elemento que combina os sons sucessivamente (ouvidos um após o outro)
b. ( ) É o elemento que combina os sons simultaneamente (ouvidos ao mesmo tempo)
c. ( ) É o elemento que se baseia na divisão ordenada do tempo, combinando sons curtos, longos e
silêncios
13. AS BATIDAS DA MÃO SEMPRE NO MESMO PONTO TÊM UM GESTO ARREDONDADO EM FORMA DE?
a. ( ) Círculo
b. ( ) Elipse
c. ( ) Bola
19. COMO É CHAMADO O USO DA SÍLABA TÁ, SEGUINDO O GESTO ARREDONDADO DA MÃO?
a. ( ) Ritmo uniforme e constante
b. ( ) Divisão ordenada do tempo
c. ( ) Linguagem Rítmica
3. O QUE É SOM?
a. ( ) É tudo o que tem um ritmo uniforme
b. ( ) É a divisão do tempo
c. ( X ) É tudo o que ouvimos
8. O QUE É MELODIA?
a. ( X ) É o elemento que combina os sons sucessivamente (ouvidos um após o outro)
b. ( ) É o elemento que combina os sons simultaneamente (ouvidos ao mesmo tempo)
c. ( ) É o elemento que se baseia na divisão ordenada do tempo, combinando sons curtos, longos e
silêncios
9. O QUE É HARMONIA?
a. ( ) É o elemento que combina os sons sucessivamente (ouvidos um após o outro)
b. ( X ) É o elemento que combina os sons simultaneamente (ouvidos ao mesmo tempo)
c. ( ) É o elemento que se baseia na divisão ordenada do tempo, combinando sons curtos, longos e
silêncios
13. AS BATIDAS DA MÃO SEMPRE NO MESMO PONTO TÊM UM GESTO ARREDONDADO EM FORMA DE?
a. ( ) Círculo
b. ( X ) Elipse
c. ( ) Bola
19. COMO É CHAMADO O USO DA SÍLABA TÁ, SEGUINDO O GESTO ARREDONDADO DA MÃO?
a. ( ) Ritmo uniforme e constante
b. ( ) Divisão ordenada do tempo
c. ( X ) Linguagem Rítmica
5. QUAL É O NOME DAS FIGURAS DE SOM ABAIXO (DA ESQUERDA PARA A DIREITA):
a. ( ) Dó-Ré-Mi-Fá-Sol-Lá-Si
b. ( ) Semibreve, Mínima, Colcheia, Semicolcheia, Semínima, Fusa, Semifusa
c. ( ) Semibreve, Mínima, Semínima, Colcheia, Semicolcheia, Fusa, Semifusa
13. QUANDO A SEMIBREVE TEM A DURAÇÃO DE QUATRO BATIDAS, QUANTAS BATIDAS TEM A SEMÍNIMA?
a. ( ) Seis b. ( ) Duas c. ( ) Uma
14. SE A COLCHEIA TEM A DURAÇÃO DE UMA BATIDA, QUANTAS BATIDAS TEM A MÍNIMA?
a. ( ) Duas b. ( ) Quatro c. ( ) Seis
17. QUAIS SÃO AS FIGURAS DE SOM QUE PODEM SER LIGADAS POR BARRA DE UNIÃO?
a. ( ) Semínima, Colcheia, Semicolcheia e Fusa
b. ( ) Mínima, Colcheia, Semicolcheia e Fusa
c. ( ) Colcheia, Semicolcheia, Fusa e Semifusa
18. QUAIS SÃO OS 4 HINOS DO HINÁRIO COM BARRA DE UNIÃO LIGANDO COLCHEIAS E SEMICOLCHEIAS?
a. Hino: _____ b. Hino: _____ c. Hino: _____ d. Hino: _____
19. PREENCHA O QUADRO ABAIXO DE ACORDO COM A DIVISÃO PROPORCIONAL DOS VALORES:
a. ( ) Dó-Ré-Mi-Fá-Sol-Lá-Si
b. ( ) Semibreve, Mínima, Colcheia, Semicolcheia, Semínima, Fusa, Semifusa
c. ( X ) Semibreve, Mínima, Semínima, Colcheia, Semicolcheia, Fusa, Semifusa
6. DESENHE AS FIGURAS DE SOM, COM SEUS NÚMEROS, NOMES E RESPECTIVAS PAUSAS:
13. QUANDO A SEMIBREVE TEM A DURAÇÃO DE QUATRO BATIDAS, QUANTAS BATIDAS TEM A SEMÍNIMA?
a. ( ) Seis b. ( ) Duas c. ( X ) Uma
14. QUANDO A COLCHEIA TEM A DURAÇÃO DE UMA BATIDA, QUANTAS BATIDAS TEM A MÍNIMA?
a. ( ) Duas b. ( X ) Quatro c. ( ) Seis
17. QUAIS SÃO AS FIGURAS DE SOM QUE PODEM SER LIGADAS POR BARRA DE UNIÃO?
a. ( ) Semínima, Colcheia, Semicolcheia e Fusa
b. ( ) Mínima, Colcheia, Semicolcheia e Fusa
c. ( X ) Colcheia, Semicolcheia, Fusa e Semifusa
18. QUAIS SÃO OS 4 HINOS DO HINÁRIO COM BARRA DE UNIÃO LIGANDO COLCHEIAS E SEMICOLCHEIAS?
a. Hino 275 b. Hino 289 c. Hino 343 d. Hino 390
19. PREENCHA O QUADRO ABAIXO DE ACORDO COM A DIVISÃO PROPORCIONAL DOS VALORES:
1. QUAL É A MEDIDA PARA DETERMINAR O RITMO E A DURAÇÃO DAS FIGURAS DE SONS E SILÊNCIO?
a. ( ) As propriedades do som b. ( ) O tempo c. ( ) O compasso d. ( ) A barra de compasso
2. O QUE É COMPASSO?
a. ( ) É o ritmo da música
b. ( ) É a marcação dos tempos
c. ( ) É o agrupamento de tempos
8. ENUMERE AS FLEXAS:
1. Barra Simples 2. Barra Dupla 3. Barra Final 4. Sinal de Ritornello
2. O QUE É COMPASSO?
a. ( ) É o ritmo da música
b. ( ) É a marcação dos tempos
c. ( X ) É o agrupamento de tempos
8. ENUMERE AS FLEXAS:
1. Barra Simples 2. Barra Dupla 3. Barra Final 4. Sinal de Ritornello
4 2 1 3
3. O QUE É CLAVE?
a. ( ) É o sinal que indica o valor das figuras
b. ( ) É o sinal colocado no início da pauta e dá o seu nome à nota escrita em sua linha de referência
c. ( ) É o sinal que indica o timbre dos sons
17. PARA SUBSTITUIR NOTAS QUE SERIAM ESCRITAS EM LINHAS E ESPAÇOS SUPLEMENTARES, FACILITANDO A
LEITURA, UTILIZA-SE?
a. ( ) O metrônomo
b. ( ) O diapasão
c. ( ) A linha de oitava
18. NO HINÁRIO, QUAIS SÃO OS INSTRUMENTOS QUE PODEM TOCAR A VOZ DO SOPRANO UMA OITAVA ACIMA?
a. ( ) Clarinetas e Trompetes
b. ( ) Violinos e Flautas
c. ( ) Trombones e Tubas
17. PARA SUBSTITUIR NOTAS QUE SERIAM ESCRITAS EM LINHAS E ESPAÇOS SUPLEMENTARES, FACILITANDO A
LEITURA, UTILIZA-SE?
a. ( ) O metrônomo
b. ( ) O diapasão
c. ( X ) A linha de oitava
18. NO HINÁRIO, QUAIS SÃO OS INSTRUMENTOS QUE PODEM TOCAR A VOZ DO SOPRANO UMA OITAVA ACIMA?
a. ( ) Clarinetas e Trompetes
b. ( X ) Violinos e Flautas
c. ( ) Trombones e Tubas
5. NO SISTEMA UNIVERSAL DE MARCAÇÃO, QUE DIREÇÃO SEGUE O ÚLTIMO TEMPO DOS COMPASSOS?
a. ( ) Sempre na lateral
b. ( ) Sempre para baixo
c. ( ) Sempre para cima
7. QUAL O SISTEMA DE MARCAÇÃO DE COMPASSOS QUE PODE INDUZIR A UMA ACENTUAÇÃO EQUIVOCADA?
a. ( ) Sistema vertical, que indica todos os tempos para baixo ficando eles com a mesma acentuação
b. ( ) Sistema universal, que indica o 1º tempo para baixo e o último tempo para cima
c. ( ) Sistema em que os tempos intermediários são laterais e para baixo
8. O QUE É NECESSÁRIO PARA PRODUZIR SOM DE BOA QUALIDADE AO SOLFEJAR, CANTAR OU TOCAR UM INSTRUMENTO?
a. ( ) Ter um instrumento importado
b. ( ) Ter uma quantidade de ar muito maior do que para falar
c. ( ) Conhecer bem a partitura musical
9. NÃO SÓ OS INSTRUMENTISTAS DE SOPRO, MAS TAMBÉM OS QUE TOCAM CORDAS E TECLADOS DEVERÃO?
a. ( ) Ter um instrumento importado
b. ( ) Ter um ritmo bem marcado
c. ( ) Interromper o som para que haja coincidência nas respirações
10. NO HINÁRIO, NAS SEMIFRASES E FINS DE FRASES, AS VÍRGULAS MAIOR E MENOR, INDICAM RESPECTIVAMENTE?
a. ( ) Respiração normal e curta
b. ( ) Respiração pelo nariz ou pela boca
c. ( ) Inspiração e Expiração
11. O QUE É DIAFRAGMA?
a. ( ) Músculo que separa o pulmão do tórax
b. ( ) Musculo que separa a respiração normal e respiração curta
c. ( ) Músculo que separa o abdômen do tórax; é o principal responsável pela respiração dos seres
humanos.
12. OS EXERCÍCIOS DE RESPIRAÇÃO ABRANGEM TRÊS FASES, QUAIS SÃO?
a. ( ) Respiração curta, normal e longa
b. ( ) Inspiração, Suspensão e Expiração
c. ( ) Abdominal, Intercostal e Peitoral
13. PODEMOS AFIRMAR QUE:
a. ( ) Na inspiração de forma correta, o ar infla 1º o abdômen, 2º a parte superior das costas, 3º o peito
b. ( ) O diafragma serve para controlar o volume e a velocidade da entrada e saída de ar dos pulmões
c. ( ) Os exercícios de Respiração servem para ampliar a capacidade respiratória e auxiliar na boa
interpretação do instrumento, solfejo e canto
d. ( ) Suspensão é segurar o ar através do diafragma, retraindo o abdômen como que prevendo um golpe
e. ( ) As alternativas a, b, c e d estão corretas
14. NOS EXERCÍCIOS DE RESPIRAÇÃO, COMO DEVE SER FEITA A EXPIRAÇÃO?
a. ( ) Com a garganta bem aberta, expirar com fluxo de ar constante, bem devagar e relaxadamente
b. ( ) Expirar com força e rapidez pelo peito
c. ( ) Expirar com cuidado e bem devagar pelo tórax
15. NOS EXERCÍCIOS DE RESPIRAÇÃO, COMO DEVE SER FEITA A INSPIRAÇÃO?
a. ( ) Inspirando pela boca e pelo tórax
b. ( ) Inspirando pela boca e pelo peito
c. ( ) Inspirando a maior quantidade de ar possível, de forma calma, relaxada e constante, evitando
tensão e rigidez.
16. O QUE É RESPIRAÇÃO DIAFRAGMÁTICA?
a. ( ) São as três fases da respiração com o ar vindo do diafragma
b. ( ) É o uso correto do diafragma nas três fases de respiração pela boca e com a garganta aberta
c. ( ) São as três fases da inspiração com o ar indo para o diafragma
17. NA REGÊNCIA, QUAL É A FUNÇÃO DA MÃO DIREITA?
a. ( ) Fazer os gestos para marcação dos tempos dos compassos
b. ( ) Fazer os gestos indicando a expressão musical
c. ( ) Fazer os gestos indicando sons curtos, longos e silêncios
18. O QUE É LEVARE?
a. ( ) É um gesto preparatório com respiração de um tempo para finalizar a música
b. ( ) É um gesto que representa firmeza na expressão musical
c. ( ) É um gesto preparatório com respiração, geralmente de um tempo, antes do início da música
19. PARA QUE SERVE O GESTO DO LEVARE?
a. ( ) Indicar a respiração inicial, o andamento e a entrada individual ou conjunta na música
b. ( ) Indicar o comprimento da frase inicial
c. ( ) Indicar se o compasso é binário, ternário ou quaternário
20. ONDE É APLICADO O LEVARE?
a. ( ) Na Linguagem Rítmica
b. ( ) No Solfejo e Regência
c. ( ) Nos andamentos binário, ternário e quaternário
A V A L I A Ç Ã O T E Ó R I C A - MÉTODO DE TEORIA E SOLFEJO (MTS-2014) - 5º MÓDULO
5. NO SISTEMA UNIVERSAL DE MARCAÇÃO, QUE DIREÇÃO SEGUE O ÚLTIMO TEMPO DOS COMPASSOS?
a. ( ) Sempre na lateral
b. ( ) Sempre para baixo
c. ( X ) Sempre para cima
7. QUAL O SISTEMA DE MARCAÇÃO DE COMPASSOS QUE PODE INDUZIR A UMA ACENTUAÇÃO EQUIVOCADA?
a. ( X ) Sistema vertical, que indica todos os tempos para baixo ficando eles com a mesma acentuação
b. ( ) Sistema universal, que indica o 1º tempo para baixo e o último tempo para cima
c. ( ) Sistema em que os tempos intermediários são laterais e para baixo
8. O QUE É NECESSÁRIO PARA PRODUZIR SOM DE BOA QUALIDADE AO SOLFEJAR, CANTAR OU TOCAR UM INSTRUMENTO?
a. ( ) Ter um instrumento importado
b. ( X ) Ter uma quantidade de ar muito maior do que para falar
c. ( ) Conhecer bem a partitura musical
9. NÃO SÓ OS INSTRUMENTISTAS DE SOPRO, MAS TAMBÉM OS QUE TOCAM CORDAS E TECLADOS DEVERÃO?
a. ( ) Ter um instrumento importado
b. ( ) Ter um ritmo bem marcado
c. ( X ) Interromper o som para que haja coincidência nas respirações
10. NO HINÁRIO, NAS SEMIFRASES E FINS DE FRASES, AS VÍRGULAS MAIOR E MENOR, INDICAM RESPECTIVAMENTE?
a. ( X ) Respiração normal e curta
b. ( ) Respiração pelo nariz ou pela boca
c. ( ) Inspiração e Expiração
11. O QUE É DIAFRAGMA?
a. ( ) Músculo que separa o pulmão do tórax
b. ( ) Musculo que separa a respiração normal e respiração curta
c. ( X ) Músculo que separa o abdômen do tórax; é o principal responsável pela respiração dos seres
humanos.
12. OS EXERCÍCIOS DE RESPIRAÇÃO ABRANGEM TRÊS FASES, QUAIS SÃO?
a. ( ) Respiração curta, normal e longa
b. ( X ) Inspiração, Suspensão e Expiração
c. ( ) Abdominal, Intercostal e Peitoral
13. PODEMOS AFIRMAR QUE:
a. ( ) Na inspiração de forma correta, o ar infla 1º o abdômen, 2º a parte superior das costas, 3º o peito
b. ( ) O diafragma serve para controlar o volume e a velocidade da entrada e saída de ar dos pulmões
c. ( ) Os exercícios de Respiração servem para ampliar a capacidade respiratória e auxiliar na boa
interpretação do instrumento, solfejo e canto
d. ( ) Suspensão é segurar o ar através do diafragma, retraindo o abdômen como que prevendo um golpe
e. ( X ) As alternativas a, b, c e d estão corretas
14. NOS EXERCÍCIOS DE RESPIRAÇÃO, COMO DEVE SER FEITA A EXPIRAÇÃO?
a. ( X ) Com a garganta bem aberta, expirar com fluxo de ar constante, bem devagar e relaxadamente
b. ( ) Expirar com força e rapidez pelo peito
c. ( ) Expirar com cuidado e bem devagar pelo tórax
15. NOS EXERCÍCIOS DE RESPIRAÇÃO, COMO DEVE SER FEITA A INSPIRAÇÃO?
a. ( ) Inspirando pela boca e pelo tórax
b. ( ) Inspirando pela boca e pelo peito
c. ( X ) Inspirando a maior quantidade de ar possível, de forma calma, relaxada e constante,
evitando tensão e rigidez.
16. O QUE É RESPIRAÇÃO DIAFRAGMÁTICA?
a. ( ) São as três fases da respiração com o ar vindo do diafragma
b. ( X ) É o uso correto do diafragma nas três fases de respiração pela boca e com a garganta aberta
c. ( ) São as três fases da inspiração com o ar indo para o diafragma
17. NA REGÊNCIA, QUAL É A FUNÇÃO DA MÃO DIREITA?
a. ( X ) Fazer os gestos para marcação dos tempos dos compassos
b. ( ) Fazer os gestos indicando a expressão musical
c. ( ) Fazer os gestos indicando sons curtos, longos e silêncios
18. O QUE É LEVARE?
a. ( ) É um gesto preparatório com respiração de um tempo para finalizar a música
b. ( ) É um gesto que representa firmeza na expressão musical
c. ( X ) É um gesto preparatório com respiração, geralmente de um tempo, antes do início da música
19. PARA QUE SERVE O GESTO DO LEVARE?
a. ( X ) Indicar a respiração inicial, o andamento e a entrada individual ou conjunta na música
b. ( ) Indicar o comprimento da frase inicial
c. ( ) Indicar se o compasso é binário, ternário ou quaternário
20. ONDE É APLICADO O LEVARE?
a. ( ) Na Linguagem Rítmica
b. ( X ) No Solfejo e Regência
c. ( ) Nos andamentos binário, ternário e quaternário
A V A L I A Ç Ã O T E Ó R I C A - MÉTODO DE TEORIA E SOLFEJO (MTS-2014) - 6º MÓDULO
1. O QUE É INTERVALO?
a. ( ) É o tempo que separa as partes da música
b. ( ) É a distância ou salto entre dois sons
c. ( ) É a diferença na duração dos sons
12. NO HINÁRIO, SE AS VOZES DO CONTRALTO, TENOR E BAIXO SOAREM SEPARADAMENTE, ELAS CARACTERIZAM?
a. ( ) Vozes da harmonia b. ( ) Voz isolada c. ( ) Uma melodia
13. NO HINÁRIO, QUAIS SÃO AS VOZES ESCRITAS NA CLAVE DE SOL?
a. ( ) Soprano, Contralto e Tenor
b. ( ) Contralto, Tenor e Baixo
c. ( ) Soprano e Contralto
12. NO HINÁRIO, SE AS VOZES DO CONTRALTO, TENOR E BAIXO SOAREM SEPARADAMENTE, ELAS CARACTERIZAM?
a. ( ) Vozes da harmonia b. ( ) Voz isolada c. ( X ) Uma melodia
13. NO HINÁRIO, QUAIS SÃO AS VOZES ESCRITAS NA CLAVE DE SOL?
a. ( ) Soprano, Contralto, Tenor e Baixo
b. ( ) Contralto, Tenor e Baixo
c. ( X ) Soprano e Contralto
5. QUAL É O NOME DAS 8 NOTAS (GRAUS) DA ESCALA, DE ACORDO COM A SUA FUNÇÃO NA ESCALA?
a. ( ) Dó-ré-mi-fá-sol-lá-si-dó
b. ( ) Semibreve, mínima, semínima, colcheia, semicolcheia, fusa, semifusa
c. ( ) Tônica (I), Supertônica (II), Mediante (III), Subdominante (IV), Dominante (V), Superdominante
(VI), Sensível (VII), Repetição da Tônica (VIII)
6. NA ESCALA DIATÔNICA DE DÓ, QUAL É O NOME DOS GRAUS ABAIXO?
8. PARA SE MANTER A DISTRIBUIÇÃO DOS TONS E SEMITONS, O QUE ACONTECE NAS ESCALAS COM SUSTENIDOS?
a. ( ) O VII grau fica com intervalo de um tom em relação ao VIII grau
b. ( ) O VII sofre alteração ascendente (sustenido), sendo anotada na Armadura de Clave
c. ( ) O VII sofre alteração descendente (bemol), sendo anotada na Armadura de Clave
9. PARA SE MANTER A DISTRIBUIÇÃO DOS TONS E SEMITONS, O QUE ACONTECE NAS ESCALAS COM BEMÓIS?
a. ( ) O IV grau sofre alteração descendente (bemol), sendo anotada na Armadura de Clave
b. ( ) O IV grau sofre alteração ascendente (sustenido), sendo anotada na Armadura de Clave
c. ( ) O IV grau fica com intervalo de um tom em relação ao III grau
5. QUAL É O NOME DAS 8 NOTAS (GRAUS) DA ESCALA, DE ACORDO COM A SUA FUNÇÃO NA ESCALA?
a. ( ) Dó-ré-mi-fá-sol-lá-si-dó
b. ( ) Semibreve, mínima, semínima, colcheia, semicolcheia, fusa, semifusa
c. ( X ) Tônica (I), Supertônica (II), Mediante (III), Subdominante (IV), Dominante (V), Superdominante
(VI), Sensível (VII), Repetição da Tônica (VIII)
6. NA ESCALA DIATÔNICA DE DÓ, QUAL É O NOME DOS GRAUS ABAIXO?
16. NO COMPASSO COMPOSTO, O QUE É NECESSÁRIO FAZER PARA SE OBTER A UNIDADE DE TEMPO (U.T.)?
a. ( ) Multiplicar por três a figura representada pelo número inferior da fórmula de compasso
b. ( ) Dividir o número superior da fórmula de compasso por dois
c. ( ) Somar todas a unidades de movimento do compasso
18. NO COMPASSO COMPOSTO, COMO SÃO FORMADAS AS UNIDADES DE TEMPO (U.T.) E DE COMPASSO (U.C.)?
a. ( ) Pelos números 6, 9 ou 12
b. ( ) Sempre por figuras pontuadas
c. ( ) Dividindo os movimentos em valores iguais
19. NOS COMPASSOS TERNÁRIOS COMPOSTOS, COMO É FORMADA A UNIDADE DE SOM (U.S.)?
a. ( ) Ligando duas figuras pontuadas, que somem os 3 tempos
b. ( ) Ligando três unidades de tempo
c. ( ) Somando as unidades de compasso
16. NO COMPASSO COMPOSTO, O QUE É NECESSÁRIO FAZER PARA SE OBTER A UNIDADE DE TEMPO (U.T)?
a. ( X ) Multiplicar por três a figura representada pelo número inferior da fórmula de compasso.
b. ( ) Dividir o número superior da fórmula de compasso por dois
c. ( ) Somar todas a unidades de movimento do compasso
18. NO COMPASSO COMPOSTO, COMO SÃO FORMADAS AS UNIDADES DE TEMPO (U.T.) E DE COMPASSO (U.C.)?
a. ( ) Pelos números 6, 9 ou 12
b. ( X ) Sempre por figuras pontuadas
c. ( ) Dividindo os movimentos em valores iguais
19. NOS COMPASSOS TERNÁRIOS COMPOSTOS, COMO É FORMADA A UNIDADE DE SOM (U.S.)?
a. ( X ) Ligando duas figuras pontuadas, que somem os 3 tempos
b. ( ) Ligando três unidades de tempo
c. ( ) Somando as unidades de compasso
19. O QUE CADA FAMÍLIA DE INSTRUMENTOS OU VOZ USA PARA CRIAR AS ARTICULAÇÕES?
a. ( ) Golpe decisivo b. ( ) Rapidez c. ( ) Recursos distintos
19. O QUE CADA FAMÍLIA DE INSTRUMENTOS OU VOZ USA PARA CRIAR AS ARTICULAÇÕES?
a. ( ) Golpe decisivo b. ( ) Rapidez c. ( X ) Recursos distintos
16. QUAL É A ARTICULAÇÃO ADEQUADA PARA OS HINOS DE LOUVOR (SOLENE, MAJESTOSO E JÚBILO)?
a. ( ) Legato (ligado)
b. ( ) Non Legato (não ligado)
c. ( ) Tenuto (sustentado)
17. QUAL É A ARTICULAÇÃO ADEQUADA PARA OS HINOS DE SÚPLICA (VENERAÇÃO, SUBMISSÃO E HUMILDADE)?
a. ( ) Legato (ligado)
b. ( ) Non Legato (não ligado)
c. ( ) Tenuto (sustentado)
18. TODOS OS HINOS DEVEM SER TOCADOS CONFORME A INSPIRAÇÃO DE SUA POESIA?
Sim ( ) Não ( ) Às vezes ( )
14. QUAL É A DINÂMICA DEFINIDA PARA OS HINOS COM JÚBILO E COM VENERAÇÃO?
a. ( X ) Varia o volume de som do piano ao forte
b. ( ) Varia o volume de som do meio-forte ao forte
c. ( ) Varia o volume de som do pianíssimo ao meio-forte
15. QUAL É A DINÂMICA DEFINIDA PARA OS HINOS COM SUBMISSÃO E COM HUMILDADE?
a. ( ) Varia o volume de som do piano ao forte
b. ( ) Varia o volume de som do meio-forte ao forte
c. ( X ) Varia o volume de som do pianíssimo ao meio-forte
16. QUAL É A ARTICULAÇÃO ADEQUADA PARA OS HINOS DE LOUVOR (SOLENE, MAJESTOSO E JÚBILO)?
a. ( ) Legato (ligado)
b. ( X ) Non Legato (não ligado)
c. ( ) Tenuto (sustentado)
17. QUAL É A ARTICULAÇÃO ADEQUADA PARA OS HINOS DE SÚPLICA (VENERAÇÃO, SUBMISSÃO E HUMILDADE)?
a. ( X ) Legato (ligado)
b. ( ) Non Legato (não ligado)
c. ( ) Tenuto (sustentado)
18. TODOS OS HINOS DEVEM SER TOCADOS CONFORME A INSPIRAÇÃO DE SUA POESIA?
Sim ( X ) Não ( ) Às vezes ( )