5.

Quais são os elementos mais importantes da

música?
( ) harmonia, ritmo e arte.
( ) melodia, timbre e harmonia
( ) melodia, intensidade e altura
( x ) melodia, harmonia e ritmo

Livro do professor 6. Quantas e quais são as propriedades do som?

( ) São 5: mi, sol, si, ré e fá.
( x) São 4: duração, intensidade, timbre e altura.
MSA ( ) São 4: melodia, harmonia, timbre e altura.
A paz de Deus. ( ) São 4: Melodia, Harmonia, Ritmo e Contraponto.

Espero que este material seja útil aqueles (as) que se
dedicam ao estudo da música. Compartilhe este material
com professores e alunos para que possa ser de grande
ajuda em seus estudos e que o mesmo seja repassado de
forma gratuita.
Nas orações me apresentem para que Deus dê
entendimento e sabedoria. Deus vos abençoe.
7. O que é timbre?
( ) é a propriedade do som ser fraco ou forte.
( ) é a propriedade do som ser curto ou longo.
( x) é a propriedade que permite reconhecer a
origem do som.
( ) é a propriedade do som ser grave, médio ou
agudo.

Fase 1 8. O que é Duração?

( x ) é a propriedade do som ser curto ou longo.
1. O que é música? ( ) é a propriedade do som ser grave, médio ou
( ) é a arte do silêncio. agudo.
( x) é a arte de expressar sentimentos. ( ) é a propriedade do som ser fraco ou forte.
( ) Não sei. ( ) é a propriedade que permite reconhecer a origem
( ) é a arte dos ruídos. do som.

2. Qual o elemento que se baseia na divisão 9. O que é Intensidade?

ordenada do tempo, combinando sons curtos, longos e ( ) é a propriedade do som ser grave, médio ou
silêncios? agudo.
( ) timbre ( ) é a propriedade que permite reconhecer a
( ) harmonia origem do som.
( ) melodia ( ) é a propriedade do som ser curto ou longo.
(x) ritmo ( x) é a propriedade do som ser fraco ou forte.

3. O que é altura? 10. O que é melodia?

( ) é a propriedade do som ser curto ou longo.
( ) é a propriedade do som ser fraco ou forte.
( x ) é a propriedade do som ser grave, médio ou agudo.
( ) é a propriedade que permite reconhecer a origem do
som.
4. O que é som?
( x ) é tudo o que ouvimos.
( ) é tudo o que vemos.
( ) é tudo o que produz sons naturais.
( ) é tudo o que sentimos.
( x) é a produção dos sons sucessivos
( ) é a produção dos sons fortes
( ) é a produção dos sons fraco
( ) é a produção dos sons simultâneo
11. O que é harmonia?
( ) é a produção dos sons fraco
( ) é a produção dos sons diferente
( ) é a produção dos sons iguais
( x) é a produção dos sons simultâneo

ALMIR JOSÉ 1
12. O que ritmo? musical como PAUTAS, CLAVES, NOTAS etc., dá-se o
( ) é a vribração de sons reguralares nome de?
( x) é a combinação de sons curtos, longos e silêncios ( ) Notação Figurativa
( ) é a arte dos sons ( x) Notação Musical
( ) é a combinação de sons curtos, fortes e fracos ( ) Notação Instrumental
( ) Notação de Arranjos
13. O que são notas musicais?
( ) são sinais que representam a frenquência na música 20. Como se chama esta clave?
(x ) são sinais que representram o som na música ( x ) clave de fá
( ) são sinais que representram ruidos dos ( ) clave de sol
instrumentos ( ) clave de dó
( ) são sinais que representam a vibraçao dos sons ( ) clave de lá

14. Ao tocar uma nota numa flauta e a mesma nota 21. Como se chama esta clave?
em um violino, quais das propriedades do som mudou? ( ) clave de fá
( ) duração ( ) clave de mi
(x ) timbre ( x ) clave de dó
( ) altura ( ) clave de sol
( ) intensidade
22. Como se chama esta clave?
15. Se dedilhar uma nota no violino e tocar a mesma ( ) clave de dó
nota passando o arco todo, qual das propriedades do ( ) clave de fá
som mudou? ( ) clave de ré
(x) duração ( x ) clave de sol
( ) timbre
( ) autura 23. No hinário são utilizadas apenas as CLAVES
( ) intensidade de?
( ) Sol, Fá e Dó 2ª linha
16. Timbre, duração, altura e intencidade é? ( ) Sol, Fá e Dó 4ª linha
( ) propriedade da parte do som ( ) Sol, Fá e Dó 1ª linha
( ) elementos da música ( x) Sol, Fá e Dó 3ª linha
( ) propriedade da música
( x) propriedades do som 24. A clave de DÓ é escrita na?
( ) 5ª linha
17. Qual desses instrumentos utiliza a CLAVE DE ( x) 3ª linha
SOL no hinário? ( ) 4ª linha
( ) violoncello ( ) 1º espaço
( ) viola
(x) violino 25. A clave de sol é escrita na?
( ) terceira linha
18. Quando o PENTAGRAMA não é suficiente para ( x) segunda linha
escrever todos os sons musicais, utilizamos? ( ) primeira linha
( ) Outra pauta superior ou inferior. ( ) quarta linha
( ) Outro pentagrama superior ou inferior.
( ) Outro sistema de pautas. 26. O trombonista, no hinário, toca o trombone
( x) Linhas e espaços suplementares superiores e na clave de:
inferiores. ( ) sol (2ª linha)
( ) fá (3ª linha)
19. Ao conjunto de sinais que representam a escrita ( x) fá (4ª linha)

ALMIR JOSÉ 2
( ) dó (3ª linha) 34. Como são contados as linhas e espaços do
pentagrama?
27. O que é utilizado para REPRESENTAR os sons ( ) de cima para baixo
através das figuras? ( ) de cima para o lado direito
( ) utiliza-se um conjunto de 6 linhas e 5 espaços ( ) de baixo para o lado esquerdo
( ) utiliza-se um conjunto de 4 linhas e 5 espaços ( x) de baixo para cima
( x ) utiliza-se um conjunto de 5 linhas e 4 espaços
( ) utiliza-se um conjunto de 5 linhas e 5 espaços 35. As linhas e espaços suplementares são
contados a partir da PAUTA, tanto para cima quanto
28. É sabido que existem 3 sinais de clave: sol, fá e para baixo. Por padrão qual seria o máximo a
dó que REPRESENTAM o total de? ser utilizado?
( ) 5 claves ( ) seis
( x) 7 claves ( ) sete
( ) 4 claves (x) cinco
( ) 6 claves ( ) quatro

29. No hinário o trompetista utiliza a clave de? 36. Quais são os três sinais de clave existentes?
( x) sol ( ) sol, fá e mi
( ) fá ( ) sol, fá e ré
( ) dó ( ) lá, fá e dó
( x ) sol, fá e dó

37. Qual desses instrumentos o músico toca na

CLAVE DE DÓ (3ª linha) no hinário?
( x) viola
30. A imagem a cima trata-se de um? ( ) violino
( ) pentatônica ou pauta ( ) violoncelo
( x) pentagrama ou pauta
( ) pentatônica ou pausa
( ) pentagrama ou pausa
38. Alguns países utilizam as 7 primeiras letras
31. O que as notas musicais representam? do alfabeto para a representação das notas.
( x ) os sons graficamente Seguindo a ordem da imagem as letras representam
( ) a média de velocidade as notas?
( ) a intensidade dos sons graficamente ( ) dó, ré, mi, fá, sol, lá e si
( ) a articulação e andamento dos sons graficamente ( x) lá, si, dó, ré, mi, fá e sol
( ) si, dó, ré, mi, fá, sol e lá
32. As notas musicais são: ( ) sol, lá, si, dó, ré, mi, fá
( ) 4; dó, ré, mi e fá
( ) 5; dó, ré, mi, fá e sol 39. A clave de fá é escrita na?
( ) 8; dó, ré, mi, fá, sol, lá, si e dó ( ) 3ª linha
(x) 7; dó, ré, mi, fá, sol, lá e si (x ) 4ª linha
( ) 5ª linha
33. O nome PENTAGRAMA vem do grego: ( ) 1ª linha
( ) penta = linha; grama = cinco
( ) penta = cinco; grama = kilo 40. Complete: a _________é a produção
( x) penta = cinco; grama = linha ordenada de sons sucessivos. Exemplo: _______.
( ) penta = seis; grama = linha ( x ) melodia, trompete

ALMIR JOSÉ 3
( ) ritmo, piano forte ou fraco.
( ) harmonia, trompete ( ) Timbre é a propriedade que
( ) harmonia, flauta permite reconhecer se o som é
grave, médio ou agudo
(x ) A Duração é a sustentação do som, podendo ser
41. Qual alternativa abaixo não tem um ritmo curto ou longo
constante?
( x ) palma
( ) pisca-alerta do carro
( ) metrônomo
( ) relógio

42. Qual das alternativas abaixo faz parte da

propriedade do som “altura”?
( x ) grave, medio, agudo
( ) alto, médio, baixo
( ) pianissímo, piano, extra forte
( ) grave, forte, agudo

43. De acordo com a teoria do MSA nós temos:

( x ) 7 notas musicais
( ) 6 notas musicais
( ) 8 notas musicais
( ) 5 notas musicais

44. O NOME e a ALTURA das figuras musicais no

PENTAGRAMA são determinados pela?
( ) nota
( ) pausa
( ) pauta
( x ) clave

45. Qual desses instrumentos o músico toca na

CLAVE DE FÁ (4ª linha) no hinário?
( ) viola
( x) violoncello
( ) violino

46. No hinário, cantar ou tocar separadamente, as

vozes do soprano, contralto, tenor ou baixo
caracterizam:
( x) melodia
( ) ritmo
( ) harmonia
( ) altura

47. Assinale a alternativa correta.

( ) “A buzina do trem produz um som longo”. Logo, nos
referimos à Intensidade
( ) Altura é a propriedade do som ser

ALMIR JOSÉ 4
 Fase 2 (x)1
( )3
48. O silêncio quando é interrompido pelo bater da
mão gera pequenas interrupções desse silêncio 55. Quais as figuras que possuem a cabeça
formando: “pintada” de branco?
( x) pequenos espaços de tempo. ( x ) semibreve e mínima
( ) pequenas unidades de compasso. ( ) fusa e semifusa
( ) pequenas unidades de movimento. ( ) semínima e mínima
( ) unidades de som. ( ) semicolcheia e mínima

49. A cabeça de uma figura musical pode ser de 56. Duas semínimas cabem dentro de uma:
que forma? ( x) mínima
( ) nenhuma ( ) semifusa
( ) redonda ( ) semibreve
( ) quadrada ( ) colcheia
( x) elíptica
57. A figura de maior duração utilizada
50. A cabeça de uma figura musical pode ser atualmente sendo que as demais figuras são frações
“pintada” de qualquer uma das cores: dela, chama-se:
( x) branco e preto ( x ) semibreve
( ) branco e cinza ( ) semínima
( ) cinza e preto ( ) semicolcheia
( ) colorido. ( ) colcheia

51. Os RITMOS e as diferentes DURAÇÕES dos sons
podem ser representados por?
( x) figuras musicais
( ) pausas
( ) notas
( ) tempos
52. Quantas figuras de som são usadas nos hinos?
( x) São 5: semibreve, mínima, semínima, colcheia e
semicolcheia.
( ) São 4: semibreve, mínima, semínima e colcheia.
( ) São 6: semibreve, mínima, semínima, colcheia,
semicolcheia e fusa.
( ) São 7: semibreve, mínima, semínima, colcheia,
semicolcheia, fusa e semifusa.
53. As partes que compõem a figura são?
( ) quatro: cabeça, haste e ponto.
( ) duas: cabeça e colchete
( ) três: cabeça, barra e bandeirola
(x ) três: cabeça, haste e colchete
54. A semibreve é representada pelo número?
( )4
( )2
58. Assinale a única alternativa verdadeira
abaixo.
( ) a repetição do movimento deve ser feita com a
mão abaixo da altura do peito
( x) ao subir a mão no movimento não deve passar
da linha dos olhos
( ) a palsação sempre se inicia na preparação do
movimento
( ) a sílaba “Tá” pode ser pronunciada “TááÁá”
59. Assinale o conceito de pausas musicais:
( x) é a figura que reprenta o silêncio
( ) são figuras que representam a quantidade de
movimentos
( ) são sinais que representam a altura na musica
( ) são elementos para representar a melodia da
musica
60. De que lado é posicionada a haste?
(x ) para cima e à direita da cabeça da figura ou para
baixo e à esquerda da cabeça da figura.
( ) para cima e à esquerda da cabeça da figura ou
para baixo e à direita da cabeça da figura.

ALMIR JOSÉ 5
61. Quais as figuras que possuem a cabeça ( x) quaternário
“pintada” de preto? ( ) quádruplo
( ) semibreve, mínima, semínima, colcheia, fusa e
semifusa 69. Duas colcheias podem ser agrupadas dentro
( ) mínima, semínima, colcheia, fusa e semifusa. deuma:
( ) semibreve, semínima, colcheia, fusa e semifusa. ( ) mínima
( x) semínima, colcheia, semicolcheia, fusa e semifusa. ( ) semibreve
( x ) semínima
62. A figura que tem uma bandeirola chama-se? ( ) semicolcheia
( ) mínima
( ) semínima 70. Complete: é necessário _____ seminimas
( ) semicolcheia para se obter uma colcheia.
( x) colcheia ( x) nenhuma
( )4
63. A figura que vale METADE da semibreve e o ( )2
DOBRO da semínima é a? ( )1
( ) semicolcheia
( x) mínima 71. A figura da imagem é a ______ e seu número
( ) colcheia é______ .
( ) fusa ( ) semifusa - 32
( ) fusa - 64
64. A figura que vale o DOBRO da colcheia e a ( x ) semifusa - 64
METADE da mínima é a? ( ) fusa - 32
( ) semibreve
( ) mínima 72. A colcheia é representada pelo número:
( x) semínima ( )4
( ) colcheia ( )6
(x)8
65. Qual a figura que tem somente cabeça? ( )1
( x) semibreve
( ) mínima 73. A barra que une estas duas colcheias chama-
( ) semínima se:
( ) colcheia ( x) barra de união
( ) barra simples
66. Da esquerda para a direita, as figuras abaixo são ( ) barra de compasso
representadas por quais números? ( ) barra dupla
( ) 1, 4, 16
( ) 2, 4, 16 74. Existem figuras que representam o som e
( ) 4, 8, 16 as pausas?
( ) 2, 6, 12 ( ) não.
(x ) sim
67. A bandeirola ou colchete estará sempre à:
(x ) direita da haste. 75. Quantas FIGURAS DE SOM estudamos no
( ) esquerda da haste. hi nari o?
( )4
68. O agrupamento de tempos de 4 em 4 indica um ( x) 5
compasso? ( )6
( ) ternário ( )7
( ) binário

ALMIR JOSÉ 6
76. Qual das altenartivas abaixo é FALSA? velocidade média?
( x ) a barra dupla separa os compassos da música ( x ) 70
( ) a barra de repetição indica a repetição de um ( ) 75
trecho ( ) 60
( ) a barra simples indica o início ou fim de um ( ) 80
compasso
( ) a barra final indica o fim da peça musical 84. Os dois números sobrepostos localizados
no início do primeiro compasso chamamos:
77. O que é haste? ( x ) fórmula de compasso
( ) é um traço vertical colocado para cima e à esquerda ( ) fórmula da música
da cabeça ou para baixo e à direita dacabeça. ( ) fórmula da barra de compasso
( x) é um traço vertical colocado para cima e à direita da ( ) fórmula de repetição do compasso
cabeça ou para baixo e à esquerda da cabeça.
( ) é um traço horizontal colocado para cima e à direita 85. Analisando a imagem podemos dizer que a
da cabeça ou para baixo e à esquerda da cabeça. seta indica uma barra:
( ) é uma figura com forma elíptica ( x) final
( ) simples
78. Como se chamam as figuras que não possuem ( ) ritornello
colchetes? ( ) dupla
( ) colcheia e semibreve
( x ) semibreve e mínima 86. O número superior, nos compassos simples,
( ) mínima e colcheia é representado pelos números:
( x) 2, 3 ou 4
79. A figura que terá o valor de um tempo, nos ( ) 6, 9 ou 12
compassos simples, é indicada pelo número ( ) 3, 4 ou 6
( ) superior ( ) 9, 12 ou 16
(x ) inferior
87. Complete: A formula de compasso ___/___
80. O número superior, nos compassos simples, determina que o compasso terá ___tempos e a
indica ______representa a U.T.
( ) a figura que representa um tempo ( ) 4/4; 4; mínima
( ) quantidade de barras de compasso ( ) 4/2; 2; semínima
( ) quantidade de compassos ( x) 4/4; 4; semínima
(x ) quantidade de tempos ( ) 2/4; 2; mínima

81. Podemos encontrar com outra fórmula de 88. Complete:

compasso no decorrer da música? O ______ é a distribuição de sons num espaço de
( ) não tempo e a _______é a batida que marca o inicio e o
( x ) sim fim desse espaço de tempo.
( ) colchete; leitura ritma
82. O número inferior da fórmula de compasso pode ( ) movimento de condução; pulsação
representado pelos números: ( ) compasso; leitura métrica
( x) 1, 3, 4, 8, 16, 32 e 64 ( x) ritmo; pulsação
( ) 1, 4, 8, 10, 16, 32 e 64
( ) 1, 2, 4, 8, 16, 32 e 64 89. Para determinar a marcação do tempo
( ) não sei utiliza-sequal aparelho?
( ) diapasão
83. Numa partitura musical há uma indicação de ( x) metrônomo de Maelzel
velocidade que varia de 60 a 80 BPM. Qual é a ( ) diapasão de garfo

ALMIR JOSÉ 7
( ) afinador eletrônico ( ) mínima
( ) semibreve
90. O agrupamento de tempos de 3 em 3 indica um
compasso?
( x) ternário
( ) binário 97. Analisando a imagem a cima essa barra
( ) quaternário dupla teve como efeito?
( ) triplo ( x) separar períodos ou trechos da música
( ) concluir a escrita musical
91. Podemos identificar os COMPASSOS pelas barras ( ) repetir determinados trechos da música
de compassos. Eles se localizam no: ( ) separar os compassos
( ) final da música
( ) trecho final da música
( x) espaço entre as barras
( ) não sei 98. Na imagem acima o que indicam as SETAS
e o TRACEJADO, respectivamente?
92. Como os compassos são representados na ( ) As setas indicam os compassos e os tracejados
escrita musical? indicam as barras de compasso
( ) através de barras de união ou de ligação ( x) As setas indicam as barras de compasso e os
( x ) através de barras de compasso ou barras simples tracejados indicam os compassos
( ) através da fórmula de compasso ou barras ( ) As setas indicam as barras de união e os
compostas tracejados indicam os compassos.
( ) através de ligaduras de valor ou de portamento ( ) As setas indicam os compassos e os tracejados
indicam as barras de união.
93. O número inferior “32” na fórmula de compasso
indica: 99. Esta fórmula de compasso indica?
(x ) fusa ( ) 4 colcheias por compasso
( ) mínima ( ) 4 mínimas por compasso
( ) semicolcheia ( ) 4 semibreves por compasso
( ) semibreve (x ) 4 semínimas por compasso

94. Esta fórmula de compasso indica: 100. A U.T. (Unidade de Tempo) é a figura que
( x ) 2 mínimas por compasso terá o valor de?
( ) 2 semibreves por compasso ( ) 2 tempos
( ) 2 semínimas por compasso ( x ) 1 tempo
( ) 2 colcheias por compasso ( ) ½ tempo
( ) 4 tempos
95. O número inferior “8” na fórmula de compasso
indica: 101. O número inferior “16” na fórmula de
( ) semínima compasso indica:
( ) semibreve ( ) semínima
( ) mínima ( ) mínima
(x ) colcheia ( ) semibreve
(x ) semicolcheia
96. O número inferior “4” na fórmula de compasso
indica: 102. Esta fórmula de compasso indica:
( ) colcheia ( ) 2 semibreves por compasso
( ) semínima ( ) 2 semínimas por compasso

ALMIR JOSÉ 8
( ) 2 mínimas por compasso ( ) fraco e fraco
(x ) 2 colcheias por compasso ( ) fraco e forte
( ) forte e forte
103. O número inferior “8” na fórmula de compasso ( x) forte e fraco
indica:
( ) semínima 110. Analisando a imagem, responda qual é a
( ) mínima FIGURA, quantos TEMPOS vale e a NOTA que
( x) colcheia representa:
( ) semibreve ( ) semibreve, 4 tempos e nota lá
( ) semibreve, 2 tempos e nota sol
104. O agrupamento de tempos de 2 em 2 indica um (x ) semibreve, 4 tempos e nota sol
compasso? ( ) mínima, 4 tempos e nota sol.
( ) duplo
( ) quaternário 111. O número inferior “2” na fórmula de
( x) binário compasso indica:
( ) ternário ( x ) mínima
( ) semibreve
105. O número inferior “64” na fórmula de compasso ( ) semínima
indica: ( ) colcheia
( ) semibreve
( x) semicolcheia 112. Segundo o que estudamos no MSA, para
( ) semifusa determinar o RITMO e a DURAÇÃO das figuras de
( ) mínima sons, utiliza-se como medida:
( ) a melodia
( ) a harmonia
( ) as propriedades do som
( x) o tempo
106. Analisando a imagem a cima, a seta indica uma
barra: 113. A FREQUÊNCIA é a unidade de grandeza
( x) dupla da física que indica o número de
( ) de compasso __________em um determinado intervalo de
( ) simples tempo.
( ) final ( ) Unidades de tempo
( ) intermitência de valores no compasso
107. Como chama-se o agrupamento de tempos? ( x ) vibrações ou oscilações
( ) ritmo ( ) frequências de tempos
( ) dinâmica
(x ) compasso 114. Independente da fórmula de compasso a
( ) combinação PAUSA que pode ser utilizada para completar
totalmente o compasso e que deverá estar
108. As barras de compasso também podem ser centralizada no compasso é a:
chamadas de barras: ( ) pausa de mínima
( ) compostas ( x) pausa de semibreve
( ) finais ( ) pausa de colcheia
( x) simples ( ) pausa de semínima
( ) duplas
115. É indicada no início do PRIMEIRO
109. No compasso binário temos o 1º e 2º tempos que COMPASSO ou TRECHO por dois números
são respectivamente? sobrepostos:

ALMIR JOSÉ 9
( ) armadura de clave
( x) fórmula de compasso
( ) clave numérica
( ) acentuação métrica

116. Os traços finos na horizontal representam os

sons:
( ) fortes
(x ) fracos
( ) meio-fortes
( ) fortíssimos

117. A sílaba “Tá” é chamada de:

( ) linguagem harmônica.
( ) linguagem melódica.
( ) não sei.
(x ) leitura rítmica.

118. Tudo o que aprendemos até agora na fase 1 e 2:

figuras, pentagrama, claves e notas musicais nos
permite determinar?
(x ) o nome do tempo, a sua duração específica e o tipo
de melodia aplicada.
( ) o nome da figura e a sua altura.
( ) o nome do valor, a intensidade da figura e o seu
timbre.
( ) a harmonização da figura, o valor do tempo pela
intensidade e o tipo de ritmo aplicado.

ALMIR JOSÉ 10
 Fase 3
119. O conceito “é a forma de visualizar as 3 claves
utilizando um sitema de 11 linhas” refere-se:
(x ) ao endecagrama
( ) ao pentagrama
( ) a clave
( ) a pauta
120. No compasso quaternário temos o 1º, 2º, 3º e 4º
tempos que são respectivamente:
(x ) forte, fraco, meio-forte e fraco
( ) meio-forte, forte, fraco e fraco
( ) fraco, forte, fraco e meio-forte
( ) fraco, forte, meio-forte e fraco
121. Para determinar a ALTURA dos sons e sua
FREQUÊNCIA pode-se utilizar o . ( x) regular
( x ) diapasão
( ) anemômetro
( ) metrônomo
( ) decibelímetro
122. Consiste em falar ou cantar o nome das notas
musicais, marcando o ritmo com a mão, obedecendo
seus valores (e altura). Trata-se do(a).
( ) gesto arredondado
( ) ditado harmônico
( ) linguagem rítmica
( x ) solfejo
123. Quando dizemos que uma pessoa
solfejando uma partitura, ela estar?
( ) em silêncio
(x ) cantando as notas
( ) falando as notas, sem cantar
124. Quando dizemos que uma pessoa está fazendo
leitura ritmica uma partitura, ela estar?
( x) falando a silaba “Tá”, no ritmo das figuras
( ) em silêncio
( ) cantando as notas
125. Quando dizemos que uma pessoa está fazendo
leitura métrica, ela estar?
( ) falando a silaba “Tá”, no ritmo das figuras
( ) em silêncio
( ) cantando as notas
(x ) falando as notas, sem cantar
126. Quando for realizar exercicios de leitura
metrica com notas musicais, o candidato:
( x) só pode falar o nome das notas; não de solfejar.
( ) pode escolher falar o nome das notas ou solfejar
as notas, cantando na altura.
( ) deve sempre cantar as notas na altura.
( ) deve ficar em silêncio.
127. No compasso ternário temos o 1º, 2º e 3º
tempos que são respectivamente:
( ) fraco, fraco e forte
( x ) forte, fraco e fraco
( ) forte, fraco e forte
( ) fraco, forte e fraco
128. O metrônomo produz batidas de duração:
( ) irregular
129. A marcação dos compassos serve para
indicar:
( ) as unidades de compasso
( ) os compassos
( ) os agrupamentos dos tempos.
( x) os tempos
130. O endecagrama é formado pelo conjunto
de:
( ) 11 linhas e 11 espaços
( x) 11 linhas e 10 espaços
( ) 10 linhas e 11 espaços
está ( ) 10 linhas e 10 espaços
131. Se estamos “contando as notas musicais na
altura, dentro de um padrão ritmico”, então
estamos fazendo:
( ) a leitura rítmica
( ) a leitura métrica
( ) nenhuma das alternativas
( x) o solfejo
132. Complete a fase: a
__________________define a quantidade de
tempos dentro de um compasso, bem como a figura
musical que representa cada
tempo,__________,__________.
( ) figura musical; formula de compasso; pulso
( x) formula de compasso; pulso; movimento
( ) formula de compasso; movimento; figura
ALMIR JOSÉ 11
musical ( x) são permitidos desde que sejam leves
( ) figura musical; pulso; movimento ( ) pode-se fazer estes movimentos expansivos sem
precaução
133. Considerando um compasso quartenário ( ) não deve ser feito, uma vez que não ajudam
simples (4/4) a semínima valerá? marcar a pulsação
(x ) 1 tempo
( ) ½ tempo
( ) 2 tempo 140. A imagem a cima apresenta um
( ) ¼ tempo endecagrama onde o dó central é comum
às________________.
134. O metrônomo pode ser mecânico ou digital e está ( ) duas claves: de sol e de dó.
diretamente relacionado à qual elemento da música? ( x ) duas claves: de sol e de fá.
( ) harmonia ( ) duas claves: de fá e de dó.
( ) melodia ( ) duas claves: de dó e de sol.
( ) sinfonia
( x) ritmo 141. Levando em consideração a formula de
compasso 2/4, podemos considerá-la um
135. O equipamento que faz cliques sonoros compasso:
repetidos a uma velocidade ajustável é o: ( ) composto
( ) diapasão ( ) ternário
( x) metrônomo ( x) binário
( ) cronômetro ( ) quartenário
( ) nenhumas das alternativas
142. Complete: “a _______________ é
136. O movimento de solfejo executado com a mão delimitação espacial do movimento e
direita pode ser executado por: ______________movimento devem ser realizados
( ) destros somente dentro desse espaço:
( ) canhotos somente ( ) janela de movimento; alguns
( ) o solfejo não deve ser executado na mão direita ( ) espaço de solfejo; todos
(x ) ambos ( ) espaço de leitura; alguns
( x) janela de movimento; todos
137. Complete: a quantidade de tempos ou pulso é
representada pelo número ______e a figura musical 143. Considerando um compasso binário simples
que equivale a um tempo ou pulso é representada pelo (2/2) a semínima terá valor de:
número_______. ( x) ½ temp
( x) superior; inferior ( ) 1 tempo
( ) inferior; superior ( ) 2 tempos
( ) dois (2); quatro (4) ( ) ¼ tempos
( ) inferior; inferior
144. A imagem apresenta um sistema de dois
138. O termo ENDECAGRAMA quer dizer: pentagramas que podemos classificar como:
( ) ENDECA = doze; GRAMA=linha ( x) endecagrama
( ) ENDECA = nove; GRAMA=linha ( ) pauta
( ) ENDECA = dez; GRAMA=linha ( ) pentagrama
( x ) ENDECA = onze; GRAMA=linha ( ) duodecagrama

139. Sobre “movimento de pusação no pé para

marcação de pempos” é possível afirmar que:
( ) não são permitidos, pois atrapalham outros musicos

ALMIR JOSÉ 12
 Fase 4 ( ) todos os saltos são simples
( x) simples, simples e compostos
145. Quantas colcheia precisamos para completar o ( ) compostos, simples e simples
compasso 3/2?
( )8 152. O que significa a fórmula de compasso 3/2?
( )6 ( ) determina que o compasso terá 2 tempos e a
( )4 semínima reprenta cada tempo
(x ) 12 ( x) determina que o compasso terá 3 tempos e a
mínima representa cada tempo
146. Analisando a imagem ao lado temos uma ( ) determina que o compasso terá 3 tempos e a
ocorrência de: semínima reprenta cada tempo
( x ) ligadura ( ) determina que o compasso terá 2 tempos e a
( ) síncope mínima representa cada tempo
( ) contratempo
( ) sinais de alteração 153. Analisando a figura ao lado, qual imagem
corresponde a figura apresentada?
147. A ligadura de valor possui o seguinte efeito:
( ) ligar duas notas de alturas diferentes ( )
( ) Ligar diversas notas ou compassos e identifica
semifrases ou frases.
( x) ligar notas de mesma altura. ( )
( ) ligar notas de alturas diversificadas.

148. O hino 228 é o único hino do hinário com (x )

aparição do ponto duplo. Qual ponto tem maior
duração entre o primeiro e o segundo ponto?
( ) o sengudo ponto tem duração maior que primeiro 154. Analisando a figura ao lado, qual imagem
( ) ambos pontos tem a mesma duração corresponde a figura apresentada?
( ) cada ponto vale meio tempo (x)
( x) o primeiro ponto tem duração que o sengundo

149. É correto afirmar que o ponto de aumento ( )

( ) aumenta ½ tempo
( ) aumenta 2 tempo
( ) aumenta 1 tempo ( )
( x) aumenta metade da duração da figura musical
155. Analisando a imagem ao lado podemos
150. Complete: O intervalo é a __________entre escrever estas figuras de que outra maneira?
dois sons. O intervalo _______se verifica quando as
notas soam ______e o _______quando soam
( )
simultaneamente.
( ) distância, melódico, simultaneamente, harmônico
( ) saltos, hamônico, sucessivamente, melódico
( )
( x ) distância, melódico, sucessivamente, harmônico
( ) saltos, melódico, simultaneamente, harmônico
(x)
151. Os saltos de 5ª, 8ª e 10ª se referem aos
intervalos, respectivamente:
( ) simples, composto, composto ( )
ALMIR JOSÉ 13
156. A linha curva que é colocada acima ou abaixo aumento.
das notas e que serve para unir os sons, chama-se: ( ) sim, vários.
(x ) ligadura
( ) tercina 163. Até quantos pontos de aumento, segundo
( ) contratempo o MSA, pode-se usar?
( ) dinâmica (x)2
( )4
157. Analisando a imagem ao lado podemos ( )1
escrever estas figuras de que outra maneira? ( )3

164. Segundo o MSA, quantos tipos de

ligaduras existem?
( )
( ) 2 tipos
( ) 3 tipos
(x) ( ) 1 tipo
( ) 4 tipos

( ) 165. A ligadura de portamento possui o

seguinte efeito:
( ) ligar notas de mesma altura.
( ) ligar notas de alturas diversificadas.
( )
( ) Ligar diversas notas ou compassos e identifica
semifrases ou frases.
158. No hinário de cordas podem aparecer (x ) ligar duas notas de alturas diferentes.
ligaduras cheia e _ .
(x ) pontilhadas.
166. A ligadura indicada na imagem chama-se:
( ) alongadas.
( ) ligadura melódica
( ) espaçadas.
( ) ligadura de portamento
( ) retilíneas.
( ) ligadura de fraseado
( x ) ligadura de valor
159. As pausas também podem ser pontuadas?
( ) não
167. O intervalo apresentado na imagem?
( x ) sim
( ) segunda
( ) terça
160. A ligadura indicada na imagem chama-se:
( ) quinta
( ) ligadura de valor
(x ) quarta
( ) ligadura de lapso
( x ) ligadura de portamento
168. Qual é o intervalo apresentado na imagem?
( ) ligadura de fraseado
( x) sexta
( ) quinta
161. Qual o efeito do 2º ponto de aumento? ( ) terça
( ) aumenta ¼ do valor do primeiro ponto. ( ) quarta
( x ) aumenta metade do valor do primeiro ponto.
( ) aumenta 1/16 do valor do primeiro ponto. 169. Qual é o intervalo apresentado na imagem?
( ) aumenta 1/8 do valor do primeiro ponto. ( x ) terça
( ) quarta
162. No hinário existem hinos com 3 pontos de ( ) sétima
aumento? ( ) sexta
(x ) não, somente há um hino com 2 pontos de

ALMIR JOSÉ 14
170. Qual é o intervalo existente na imagem? 178. O intervalo pode ser:
( ) terça ( ) movente ou semovente.
( ) quarta (x ) simples ou compostos.
( ) segunda ( ) dependente ou independente.
(x ) quinta ( ) melodioso e harmonioso.

179. Se ao analisar uma partitura você perceber

171. Qual é o intervalo apresentado na imagem? que a divisão do tempo é em 3 partes, logo você
( ) sexta classificará isso como:
(x ) segunda ( x ) divisão ternária
( ) terça ( ) fração ternária
( ) quarta ( ) unidade ternária
( ) subdivisão ternária
172. O que é colocado ao lado direito da cabeça da
figura e aumenta metade do seu valor? 180. Analisando a imagem como se classificam-
( ) ponto de stacatto se os intervalos?
(x ) ponto de aumento ( x ) 1 melódico ascendente, 2 melódico descendente
( ) ponto de diminuição ( ) 1 enarmônico, 2 melódico descendente
( ) ponto de redução ( ) harmônico
( ) aumentado
173. A imagem apresenta um ponto: ( ) uníssono
( x) duplo
( ) binário 181. Quando dividimos o tempo em duas partes
( ) triplo podemos classificar isso como:
( ) simples ( ) unidade binária
( ) fração binária
174. A imagem apresenta um ponto: ( x ) divisão binária
( ) duplo ( ) subdivisão binária
( ) binário
( ) triplo 182. À execução ligada de notas tocadas com o
(x ) simples valor exato sem que haja silencio entre elas em que
contém ligaduras de valor ou de portamento
175. O intervalo apresentado na imagem é simples chama-se:
ou composto? ( ) stacatto
(x ) simples ( ) portato
( ) composto ( ) tenuto
( x ) legato
176. O que é intervalo?
( x ) é a distância entre 2 sons 183. No movimento de condição em 3 para
( ) é a proximidade entre 2 sons destro, a ordem correta é:
( ) é a distância entre 3 sons ( ) 1º tempo embaixo (centro) , 2º tempo na
( ) é a distância entre 4 sons esquerda (fora do corpo) e o 3º tempo acima (centro)
( x ) 1º tempo embaixo (centro), 2º tempo na direita
177. Segundo o MSA, os saltos acima da 8ª são (fora do corpo) e o 3º tempo esquerda (fora do
chamados: corpo)
( ) intervalo duplo ( ) 1º tempo embaixo (centro), 2º tempo direita
( ) intervalo simples (fora do corpo), 3º tempo cima (centro)
( x ) intervalo composto ( ) 1º tempo em cima (centro), 2º tempo na
( ) intervalo contínuo esquerda (fora do corpo) e 3º tempo embaixo

ALMIR JOSÉ 15
(centro)

184. Qual será o valor da semínima pontuada no

compasso 3/2?
(x ) ¾ de tempo
( ) 1 tempo e ½
( ) 1 tempo ¼
( ) 2 tempos e ½

185. Considerando o movimento de solfejo binário

(2 tempos). O movimento de preparação deve ser
iniciado:
( x) na altura do peito e descer
( ) na altura do peito e subir
( ) començando debaixo para cima
( ) não precisa ser feito o movimento de preparação,
usa-se o Levare somente

ALMIR JOSÉ 16
 Fase 5
186. Qual o nome do sinal que aparece na imagem?
( x) fermata
( ) ligadura
( ) semibreve
( ) ponto de aumento
187. Onde podemos encontrar o sinal de fermata?
( ) em notas, pausas ou tempos fortes.
( ) em notas, pausas ou fórmula de compasso.
( ) em notas, pausas ou barra final.
(x ) em notas e pausas
188. As TERCINAS podem ser agrupadas através de
uma com o número de figuras que a
compõe:
( ) haste
( ) conector
( ) ligadura
( x ) chave
189. Analisando a figura o número superior indica a
________ quanto o número inferior indica
a___________ que é a _______________.
( x) quantidade de movimentos; figura de movimento;
colcheia.
( ) figura de movimento; quantidade de tempos;
semínima.
( ) figura de momento; quantidade de tempos;mínima.
( ) quantidade de tempos; figura de movimento;
semínima.
190. O que são tercinas?
( x) são grupos de 3 figuras colocadas no lugar em que
normalmente cabem 2 figuras do mesmo valor
( ) são grupos de 4 figuras colocadas no lugar em que
normalmente cabem 3 figuras do mesmo valor
( ) são grupos de 2 figuras colocadas no lugar em que
normalmente cabem 3 figuras do mesmo valor
( ) São indicadas pelo número acima ou abaixo do grupo
de figuras
191. Complete________é um símbolo colocado
acima ou abaixo de uma nota indicando o
prolongamento do seu valor
( ) ponto de aumento
( ) ponto duplo
( )nenhuma das alternativas
( x) fermata
192. Como devem ser a execução de uma tercina
(imagem acima)
( ) a primeira nota deve ser mais destacada que as
outras duas
( x ) as 3 notas devem ser executadas igualmente dentro
do tempo
( ) as últimas notas devem ser mais longas que as 2
primeiras
( ) a nota que está no meio deve ser mais destacada
que as outras
193. A fermata tem valor:
( ) 2 tempos
( ) 1 tempo
( ) metade do valor da nota
( x) indefinido
194. O que significa fórmula de compasso 6/8
( ) determina o que o compasso terá 3 tempos e a
cocheira representa cada pulso ou movimento
( x) determina que o compasso terá 6 pulsos e a colcheia
representa cada pulso ou movimento
( ) determina que compasso terá 2 pulsos e a mínima
representa cada pulso ou movimento
( ) determina que o compasso terá 3 pulsos e semínima
representa cada pulso ou movimento
195. Complete a frase: “A _________ em 6 é
aquela em que o número superior tem o número 6
e o número inferior indica a _______ que
representa a cada pulso”
( ) quantidade de compasso; quantidade de tempos
( ) figura musical; fórmula de compasso
( ) nenhuma das alternativas
(x ) fórmula de compasso; figura musical
196. Como a fermata deve ser executada?
( x) diminuindo gradativamente a intensidade do
som, até o silêncio seguindo uma breve interrupção
antes de retomar a música
( ) diminuindo rapidamente a intensidade do som,
e já retomar a música
( ) não precisa diminuir, apenas respire e retome a
ALMIR JOSÉ 17
música 202. Nos ensaios ou em situações que haja
( ) retomar gradativamente a intensidade do som, não regência o músico deve:
havendo a necessidade de respirar ( x) seguir os sinais da regência do encarregado
( ) olhar para o hinário e fazer a própria expressão
197. Sobre o movimento de solfejo em 6 ( ) toca a pena o que está no hinário
( ) o movimento entre o ponto 2 e 3 deve ser mais ( ) nenhuma das alternativas
amplo
(x ) o movimento entre os pontos 3 e 4 deve ser mais
amplo
( ) o ponto 6 é localizado do lado esquerdo
( ) o ponto 5 é localizado no centro

198. Por qual motivo o MSA apresenta o movimento

alternativo para solfejo em 6?
( ) para facilitar a leitura métrica em andamento mais
lento
( ) não tem motivo, apenas para dar uma opção a mais
( x ) para facilitar o solfejo em andamento mais rápido
( ) para dificultar a leitura rítmica nos andamentos
apresentados

199. Imagine que no compasso 3/4 há estas figuras

semínima, tercina com 3 colcheia, colcheia pontuada e
semicolcheia. este compasso está:

( x) completo, depois a soma dos valores resulta em 3

tempos
( ) completo, pois é a soma dos valores resulta em 4
tempos
( ) ultrapassado, depois há um tempo a mais do que o
compasso comporta
( ) ultrapassado, pois a meio tempo a mais do que o
compasso comporta

200. Quantas semínimas cabem em um compasso

da fórmula 6/4?
( )5
( )4
( )3
(x ) 6

201. O movimento alternativo para o solfejo em 6

se refere ao movimento em:
( )3
(x ) 2
( )4
( )6

ALMIR JOSÉ 18
 Fase 6
203. O que é SEMITOM?
( ) é o intervalo de som formado por dois semitons.
( ) é o menor intervalo entre dois sons que se utiliza na
música oriental
( ) é o maior intervalo entre dois sons que se utiliza na
música ocidental
( x) é o menor intervalo entre dois sons que se utiliza na
música ocidental
204. Analisando a imagem, observa-se que o
acidente é um:
( ) bemol, pois eleva a altura da nota em 1 tom. (2
semitons)
( x ) bemol, pois abaixa a altura da nota em um semitom
(1/2 tom)
( ) bemol, pois abaixa a altura da nota em dois
semitons (1 tom)
( ) bemol, pois eleva a altura da nota em 1/2 tom. (1
semitom)
205. Analisando o sinal de alteração que aparece na
imagem acima, podemos dizer que:
( ) é um bemol, pois abaixa a altura da nota em um
semitom (1/2 tom)
( ) é um sustenido, pois eleva a altura da nota emum
semitom (1/2 tom)
(x ) é um dobrado sustenido, pois eleva a altura danota
em um tom.
( ) é um sustenido, pois eleva a altura da nota emum
tom (1/2 + 1/2 tom)
206. O acidente que aparece na imagem é um:
( ) dobrado bemol, pois eleva a altura da nota em dois
semitons (1 tom)
( ) dobrado bemol, pois eleva a altura da nota em um
semitom (1/2 tom)
( x) dobrado bemol, pois abaixa a altura em dois
semitons (1 tom)
( ) dobrado bemol, pois abaixa a altura da nota emum
semitom (1/2 tom)
207. O acidente que aparece na imagem é um…
(x ) sustenido, pois eleva a altura da nota em um
semitom (1/2 tom)
( ) dobrado sustenido, pois eleva a altura da notaem
um semitom (1/2 tom)
( ) dobrado sustenido, pois abaixa a altura da nota
em dois semitons (1 tom)
( ) dobrado sustenido, pois eleva a altura da notaem
dois semitons. (1 tom)
208. Na imagem acima, o efeito do bequadro
foi…
( x) descendente
( ) ascendente
209. A imagem acima mostra um sustenido
elevando a altura da nota lá. Também há um outro
acidente que…
( ) se chama bequadro e sua função é alterar o
efeito do sustenido fazendo a nota abaixar-se meio
tom em relação à sua altura original.
( ) se chama bequadro e sua função é alterar o
efeito do sustenido fazendo a nota elevar-se dois
tons além de sua altura original.
( x ) se chama bequadro e sua função é anular o
efeito do sustenido fazendo a nota voltar à sua
altura original.
( ) se chama bequadro e sua função é anular o
efeito do sustenido fazendo a nota abaixar-se um
tom em relação à sua altura original.
210. O que é TOM?
( ) é o maior intervalo entre dois sons que se utiliza
na música ocidental (1/2 tom)
( ) é o menor intervalo entre dois sons que se utiliza
na música oriental (1/2 tom)
( ) é o menor intervalo entre dois sons que se utiliza
na música ocidental (1/2 tom)
( x ) é o intervalo de som formado por dois
semitons.(1 tom)
211. Os SEMITONS podem ser:
( ) uníssonos e enarmônicos
ALMIR JOSÉ 19
( ) aumentados ou cromáticos. ( x ) escala cromática
( x ) diatônicos ou cromáticos ( ) escala melódica
( ) harmônicos e melódicos ( ) escala diatônica
( ) escala harmônica
212. A imagem indica um SEMITOM:
( ) harmônico 219. Numa escala cromática descendente utiliza-
( ) melódico se:
( ) diatônico ( ) sustenidos
( x) cromático (x ) bemóis
( ) bequadros
213. Analisando a imagem podemos classificar este ( ) dobrado bemóis
intervalo como:
( x ) melódico ascendente. 220. No teclado a distância entre uma tecla
( ) harmônico ascendente. branca ou preta e sua vizinha imediata é de…
( ) harmônico descendente. ( ) um tom
( ) melódico descendente. ( ) dois tons
( x ) um semitom
214. Analisando a imagem identifica-se qual (is) ( ) dois semitons
intervalo (s) entre essas notas?
( ) 1 tom e 3 semitons. 221. Numa escala cromática ascendente utiliza-
( x ) ½ tom se:
( ) 1 tom (x ) sustenido
( ) 2 tons e 1 semitom. ( ) bemol
( ) dobrado sustenido
215. A imagem a cima é um SEMITOM DIATÔNICO ( ) bequadro
porque:
( ) é formado por notas de nomes e figuras diferentes. 222. A imagem indica um SEMITOM:
( ) é formado por notas de nomes e sons iguais. ( x ) diatônico
( ) é formado por notas de nomes e sons parecidos. ( ) melódico
( x ) é formado por notas de nomes e sons diferentes. ( ) cromático
( ) harmônico
216. Os sinais de alteração também podem ser
chamados de: 223. Classifica-se como intervalo melódico
( x ) acidentes quando:
( ) stacattos (x ) as notas são ouvidas ou tocadas sucessivamente.
( ) arpejo ( ) as notas são ouvidas ou tocadas
( ) acorde compulsoriamente.
( ) as notas são ouvidas ou tocadas indiretamente.
217. Segundo o MSA, o bequadro anula o efeito de… ( ) as notas são ouvidas ou tocadas
( ) apenas o dobrado sustenido e dobrado bemol, simultaneamente.
fazendo a nota voltar a sua altura original.
( x) todos os acidentes: sustenido, bemol, dobrado 224. Classifica-se como intervalo harmônico
sustenido e dobrado bemol, fazendo a nota voltar asua quando:
altura original. ( ) As notas são ouvidas ou tocadas
( ) apenas o sustenido e bemol, fazendo a notavoltar a ponderadamente.
sua altura original. ( x ) As notas são ouvidas ou tocadas
simultaneamente.
218. A escala de doze sons, formada por semitons
( ) As notas são ouvidas ou tocadas suavemente.
cromáticos e diatônicos é chamada de…

ALMIR JOSÉ 20
( ) As notas são ouvidas ou tocadas sucessivamente.

225. À sucessão de oito sons, composta por 5 tons e

2 semitons, sendo que o 8º som é a repetição do
primeiro, chama-se:
(x ) Escala Diatônica Maior
( ) Escala Diatônica Cromática
( ) Escala Cromática 230. Analisando a imagem acima podemos
( ) Escala Diatônica Menor afirmar que existem:
(x ) 5 tons e 2 semitons
226. As escalas maiores podem ser construídas
( ) 4 tons e 2 semitons
sobre qualquer nota?
( ) não ( ) 5 tons e 3 semitons
( x) sim ( ) 4 tons e 3 semitons

227. Os nomes das funções dos graus da escala 231. De acordo com a função na escala, as notas
maior são: são chamadas de:
( ) Tônica (I), Mediante (II), Supertônica (III), Dominante ( ) conjuntos
(IV), Subdominante (V), Superdominante (VI), Sensível ( ) grupos graduais
(VII) e Repetição da Tônica (VIII) ( x ) graus
(x) Tônica (I), Supertônica(II), Mediante(III), ( ) subdominantes
Subdominante (IV), Dominante (V), Superdominante(VI),
Sensível (VII) e Repetição da Tônica (VIII) 232. Os graus na escala determinam o
( ) Tônica (I), Mediante (II), Sensível (III), Subdominante momento harmônico dentro de uma:
(IV), Superdominante (V), Dominante (VI), Supertônica ( ) cadência expressiva
(VII) e Repetição da Tônica (VIII) ( ) altura
( ) Repetição da Tônica (I), Sensível (II), Supertônica(III), ( ) repetição da tônica
Dominante (IV), Subdominante (V), Superdominante (x ) tonalidade
(VI), Mediante (VII) e Tônica (VIII)
233. Os graus da escala maior podem
228. Quanto à ESTRUTURA de qualquer escala serrepresentados por números romanos. São eles:
maior existe uma regra para sua montagem que é: ( ) I, II, III, IV
( ) os semitons devem estar entre os II e V graus e ( ) I, II, III, IV,V, VI, VII
entre os VI e VII graus. ( ) I, II, III, IV,V, VI
( ) os semitons devem estar entre os I e VI graus e (x ) I, II, III, IV,V, VI, VII, VIII
entre os V e VI graus.
( ) os semitons devem estar entre os III e V graus e 234. As funções dos graus I, III e IV são
entre os VI e VIII graus. chamadas,respectivamente:
( x ) os semitons devem estar entre os III e IV graus e (x ) Tônica, Mediante e Subdominante.
entre os VII e VIII graus. ( ) Tônica, Subdominante e Dominante.
( ) Tônica, Sensível e Dominante.
229. Quando analisamos uma estrutura de uma ( ) Tônica, Supertônica e Superdominante.
ESCALA MAIOR indica que estamos analisando a
distribuição de tons e semitons sendo sua composição
feita por:
( ) 5 tons e 3 semitons
235. Como se chama a FUNÇÃO do I grau na
(x ) 5 tons e 2 semitons
escala?
( ) 4 tons e 3 semitons
( ) Subdominante
( ) 4 tons e 2 semitons

ALMIR JOSÉ 21
( ) Dominante escala?
(x ) Tônica ( ) Subdominante
( ) Mediante (x ) Sensível
( ) Superdominante
( ) Mediante

242. Como se chama a FUNÇÃO do VIII grau na

236. Como se chama a FUNÇÃO do II grau na escala? escala?
( ) Sensível ( ) Supertônica
( ) Superdominante ( ) Dominante
(x ) Supertônica ( ) Tônica
( ) Repetição da Tônica ( x ) Repetição da Tônica

243. As escalas maiores podem ser:

( ) formadas por sustenidos e dobrados bemóis,
sendo que para ser uma escala modelo é necessário
237. Como se chama a FUNÇÃO do III grau na ter apenas a indicação de um acidente.
escala? ( ) formadas por sustenidos ou bemóis, sendo que
(x ) Mediante a escala modelo de ré maior não possui acidentes.
( ) Superdominante ( ) formadas por sustenidos ou bemóis, sendo que
( ) Sensível a escala modelo contém acidentes.
( ) Supertônica ( x ) formadas por sustenidos ou bemóis, sendo que
a escala modelo de dó maior não possui acidentes.

244. A palavra ESCALA tem sua origem no grego

238. Como se chama a FUNÇÃO do IV grau na ou no latin?
escala? ( ) No grego scada que significa degraus.
( ) Tônica ( x) No latin scala que significa escada.
(x ) Subdominante
( ) Supertônica 245. Os sinais que são colocados antes das notas
( ) Repetição da Tônica e que modificam a sua altura são chamados de…
( x ) sinais de alteração
239. Como se chama a FUNÇÃO do V grau na escala? ( ) sinais de entonação
( ) Subdominante ( ) sinais de função
( ) Sensível ( ) sinais de agregação
( ) Supertônica
(x ) Dominante

246. Os intervalos apresentado na imagem acima

é?
( ) simples
240. Como se chama a FUNÇÃO do VI grau na (x ) composto
escala?
( ) Repetição da Tônica 247. Como podemos definir tom?
(x ) Superdominante ( ) É o intervalo formado por três semitons
( ) Sensível ( ) É o salto simultâneo das notas
( ) Dominante ( ) É o intervalo fora da oitava
(x ) É o intervalo formado por dois semitons
241. Como se chama a FUNÇÃO do VII grau na

ALMIR JOSÉ 22
248. Assinale a alternativa que se refere ao semitom.
( ) É o intervalo formado por dois semitons
(x ) É o menor intervalo entre dois sons
( ) É o menor intervalo entre um som
( ) É o intervalo formado por sons de mesma altura e
nomes diferentes
( ) Para que elas possam ter a mesma armadura de
clave
( ) Não tem uma regra necessariamente
255. Qual é a próxima escala com sustenido após
Lá M?

249. Qual das alternativas abaixo possui salto de 1

semitom?
( ) Lá e lá
( ) Dó e ré
( ) Ré M
( ) Mi e fá #
(x ) Mi M
(x ) Fá e sol b ( ) Dó M
( ) Sol M
250. O que são acidentes musicais?
( ) Elevam a altura da nota em um semitom 256. Quais notas devemos alterar com # nas
( x) Sinais à esquerda da nota natural que modificam sua escalas maiores com sustenidos?
altura ( ) 4ª nota ascendente + bemóis das escalas anteriores
( ) Quando duas notas soam simultaneamente e na mesma ( ) 5ª nota ascendente da escala anterior
altura
(x) 7ª nota ascendente + sustenidos das escalas
( ) Sucessão de 8 notas diferentes e consecutivas
anteriores
251. Qual das afirmações abaixo é falsa? ( ) 6ª nota descendente da próxima escala
( ) O IV grau da escala é chamado Subdominante
257. O intervalo “dó e dó #” pode ser considerado:
( ) As escalas maiores têm semitons entre III e IV grau e
entre VII e repetição do I grau ( ) Intervalo de 1 Tom
( x ) A escala cromática é a escala de onze sons, formada por ( ) Uníssono
semitons. ( ) Enarmônico
( ) Lá # e si b são notas enarmônicas (x ) Semitom cromático

252. Considerando os intervalos de semitons: dó e 258. Qual será o nome do 3° grau e da nota na
dó#; si e dó podemos classificá-los como: escala de Ré Maior?
( x) Cromático e Diatônico ( ) Subdominante, fá
( ) Diatônico e Cromático (x ) Mediante, fá #
( ) Cromático e Cromático ( ) Dominante, sol
( ) Diatônico e Diatônico ( ) Superdominante, sol #

253. Assinale a alternativa que possui a quantidade de 259. Quais notas devemos alterar com bemóis
tons e semitons entre os intervalos Mi # e lá. nas escalas maiores com bemóis?
( ) 3 tons e 1 semitom ( ) 7ª nota ascendente + sustenidos das escalas
( ) 2 tons e 1 semitom anteriores
( ) 1 tom e 1 semitom ( ) 5ª nota ascendente da escala anterior
(x) 2 tons ( ) 6ª nota descendente da próxima escala
(x ) 4ª nota ascendente + bemóis das escalas anteriores
254. Por que é necessário alterar sustenido (#) ou
bemol (b) na armadura de clave das escalas diatônicas 260. Qual será o nome do 6° grau e da nota na
maiores a cada escala nova que descobrimos? escala de Si b Maior?
( ) Porque a ordem para formação da próxima escala é ( x) Superdominante, sol
através do 5º grau ascendente ou descendente ( ) Subdominante, mi b
( x) Para que se mantenha a distribuição dos tons e ( ) Dominante, lá
semitons das escalas maiores ( ) Sensível, si b

ALMIR JOSÉ 23
 Fase 7
261. (ESCALAS MAIORES COM SUSTENIDOS) A partir
da escala de dó maior, a ordem para a formação da
próxima escala é obtida através do:
( ) quarto grau, descendente e assim
consecutivamente. (círculo das quartas)
( ) quarto grau, ascendente e assim consecutivamente.
(círculo das quartas)
(x ) quinto grau, ascendente e seguir assim
consecutivamente. (círculo das quintas)
( ) quinto grau, descendente e seguir assim
consecutivamente. (círculo das quintas)
262. (ESCALAS MAIORES COM SUSTENIDOS) para
que se tenha a distribuição dos tons e semitons, o
deve sofrer alteração ascendente (#).
Essa anotação é anotada no início de cada pentagrama
na . descendente
( ) VIII grau; pauta.
( ) VI grau; clave.
(x ) VII grau; armadura de clave.
( ) VII grau; fórmula de compasso.
263. (ESCALAS MAIORES COM SUSTENIDOS) na
imagem temos duas escalas. Após a barra dupla, temos
uma escala de porquê _____. A alternativa correta é:
( ) Sol # maior; seguiu uma ordem a partir da escala
modelo de dó maior, através do quarto grau (IV)
descendente (círculo das quartas).
( ) Ré maior; seguiu uma ordem a partir da escala
modelo de dó# maior, através do sexto grau (VI)
descendente (círculo das quintas).
( ) Sol bemol maior; seguiu uma ordem a partir da escala
modelo de dó # maior, através do sétimo grau
(VII) ascendente (círculo das sétimas).
( x) Sol maior; seguiu uma ordem a partir da escala
modelo de dó maior, através do quinto grau (V)
ascendente (círculo das quintas).
264. (ESCALAS MAIORES COM BEMÓIS) A partir
da_______, a ordem para a formação da próxima escala
é obtida através do__________.
(x ) escala de dó#; quinto grau descendente;
( ) escala de dó; sexto grau descendente;
( ) escala de dó; quinto grau ascendente;
( ) escala de dó; quinto grau descendente;
265. (ESCALAS MAIORES COM BEMÓIS) na
imagem acima temos duas escalas. Após a barra
dupla, temos uma escala de porquê
.
( ) ré maior; seguiu uma ordem a partir da escala
modelo de dó maior, através do quinto grau (V)
descendente
(x ) fá maior; seguiu uma ordem a partir da escala
modelo de dó maior, através do quinto grau (V)
( ) si maior; seguiu uma ordem a partir da escala
modelo de dó maior, através do quinto grau (V)
descendente
( ) mi maior; seguiu uma ordem a partir da escala
modelo de dó maior, através do quinto grau (V)
descendente
266. Na armadura de clave a ORDEM dos
acidentes segue sempre em intervalos de:
( ) 5ªs ascendentes para os sustenidos (fá, ré, lá,
ré, dó, mi, si) e 5ªs descendentes para os bemóis (si,
mi, dó, ré, sol, dó, fá).
( ) 5ªs ascendentes para os bemóis (fá, ré, sol, ré,
dó, mi, si) e 5ªs descendentes para os sustenidos (si,
mi, dó, ré, sol, dó, fá).
( ) 5ªs ascendentes para os bemóis (fá, dó, sol, ré,lá,
mi, si) e 5ªs descendentes para os sustenidos (si,mi,
lá, ré, sol, dó, fá).
(x ) 5ªs ascendentes para os sustenidos (fá, dó, sol,ré,
lá, mi, si) e 5ªs descendentes para os bemóis (si,mi,
lá, ré, sol, dó, fá).
267. O que são acidentes fixos?
( ) São os acidentes escritos junto à fórmula de
compasso e são considerados também de precaução.
( ) São os acidentes usados para evitar erros na
leitura.
( ) São os acidentes que aparecem no decorrer de
um trecho, alterando todas as notas de mesma
altura.
ALMIR JOSÉ 24
(x ) São os acidentes escritos junto à clave e formam a ( ) 3 bemóis: fá b, dó b, sol b
Armadura de Clave.
274. O que significa fórmula de compasso 9/8?
268. A ordem dos acidentes fixos segue o(s): ( ) Determina que o compasso terá 6 pulsos e que a
( ) cíclico ou período das quintas semínima representa cada pulso ou movimento.
( ) períodos das quintas ( ) Determina que o compasso terá 8 pulsos e que a
( ) círculo ou cíclico das quintas colcheia representa cada pulso ou movimento.
(x ) círculo ou ciclo das quintas (x ) Determina que o compasso terá 9 pulsos e que a
colcheia representa cada pulso ou movimento.
269. Para formarmos uma Armadura de Clave ( ) Determina que o compasso terá 3 pulsos e que a
composta por SUSTENIDOS partindo da nota dó semicolcheia representa cada pulso ou movimento.
chegaremos à próxima escala por intervalos de:
(x ) quintas ascendentes 275. Determine o valor de uma semínima
( ) quintas sucessivas pontuada no compasso 9/8.
( ) quintas harmônicas ( ) 2 tempos
( ) quintas descendentes (x ) 1 tempo
( ) ⅓ de tempo
270. Para formarmos uma Armadura de Clave ( ) ⅔ de tempo
composta por BEMÓIS, partindo da nota dó chegaremos
à próxima escala por intervalos de: 276. Qual será a fórmula de um compasso
( ) quintas harmônicas chamado ternário composto e a figura de movimento
( ) quintas ascendentes é a semínima?
(x ) quintas descendentes ( ) 9/8
( ) quintas sucessivas (x ) 9/4
( ) 12/8
( ) 6/4
271. Complete: A _______________é o nome que se
277. Quantas semínimas pontuadas precisamos
dá ao conjunto de __________fixados entre a para preencher um compasso com fórmula 12/8?
_____________e a ____________. ( x) 4
(x ) Armadura de clave, acidentes, clave e fórmula de ( )3
compasso ( )2
( ) Fórmula de compasso, acidentes; armadura de clave ( ) 12
e clave
278. No movimento de condução para solfejo em
( ) Armadura de clave, bemóis, fórmula de compasso e
9, o 9º movimento
clave
( ) Está abaixo dos demais movimentos, na direita
( ) Fórmula de compasso; sustenido; armadura de clave
(x ) Está acima dos demais movimentos, no centro
( ) É a preparação do movimento
272. Quais são os acidentes e a tonalidade maior de ( ) Se refere ao 2º tempo
uma escala que possui 4#?
( ) Fá#, dó#, ré#, sol#. Lá M 279. O movimento alternativo para solfejo em 9 é
(x ) Fá#, dó#, sol#, ré#. Mi M o movimento em
( ) Si#, mi#, lá#, ré#. Ré # M ( )2
( ) Si#, mi#, ré#, lá#. Si # M ( )4
( )6
273. Quantos acidentes possui a escala de Mi b M? (x ) 3
(x ) 3 bemóis: si b, mi b e lá b
280. Qual será o valor de uma mínima pontuada
( ) 3 bemóis: si b, lá b e mi b
no compasso 12/8?
( ) 4 bemóis: si b, mi b, ré b e lá b
( ) 3/3 ou 1 tempo
ALMIR JOSÉ 25
( ) 4/3
(x ) 6/3 ou 2 tempos
( ) 2/3

281. Qual é o nome das escalas que possuem todos os

bemóis e todos os sustenidos em suas armaduras de clave,
respectivamente?
( ) Sol b M e Dó # M
(x ) Dó b M e Dó # M
( ) Sol b M e Fá # M
( ) Dó b M e Fá # M

282. Qual é a sequência dos bemóis?

( ) Fa b, dó b, sol b, ré b, lá b, mi b e si b
( ) Si b, mi b, ré b, lá b, sol b, dó b e fá b
(x ) Si b, mi b, lá b, ré b, sol b, dó b e fá b
( ) Si b, mi b, sol b, lá b, ré b, dó b e fá b

283. Assinale a única alternativa falsa.

(x ) A escala de Fá M possui 2 bemóis
( ) A escala com bemol é o penúltimo acidente da própria
armadura
( ) O compasso 9/4 se chama ternário composto
( ) No compasso 4/4 a colcheia pontuada + semicolcheia
= 1 tempo

284. Em um hino há 4 bemóis. A qual escala ele se

refere?
( ) Mi b M
(x ) Lá b M
( ) Ré b M
( ) Si b M

285. Por qual motivo o movimento alternativo em 12

é o movimento em 4?
( ) Porque o compasso 12/8 é um ternário composto
( ) Porque o compasso 12/8 é um binário composto
( ) Porque é uma opção para usarmos em andamentos
lentos
(x ) Porque o compasso 12/8 é um quaternário composto

ALMIR JOSÉ 26
 Fase 8 chega-se a tonalidade de Lá Maior.
(x ) a partir do último bemol, eleva-se uma quinta e
286. O que são acidentes ocorrentes? chega-se a tonalidade de Lá bemol Maior.
( ) São os acidentes escritos junto à fórmula decompasso
e são considerados também de precaução. 291. Analise a imagem e responda qual é a
(x ) São os acidentes que aparecem no decorrer de um TONALIDADE?
trecho, alterando todas as notas de mesma altura, ( ) Ré bemol Maior
somente dentro do mesmo compasso. ( ) Si bemol Maior
( ) São os acidentes escritos junto à clave e formama ( ) Mi bemol Maior
Armadura de Clave. (x ) Lá bemol Maior
( ) São os acidentes usados para evitar erros naleitura.
292. Analise a imagem e responda qual é a
287. A partir da Armadura de Clave é possível TONALIDADE.
identificar a TONALIDADE de uma partitura? ( ) Fá Maior
( ) não ( ) Ré Maior
( x ) sim (x ) Sol Maior
( ) Lá Maior

288. Analisando a imagem acima é correto afirmar 293. Analise a imagem e responda qual é a
que: TONALIDADE?
( ) a partir do penúltimo sustenido, elevando-se um ( ) Dó Maior
tom chega-se à tonalidade. ( ) Mi Maior
(x ) a partir do último sustenido, elevando-se um tom ( x ) Ré Maior
chega-se à tonalidade. ( ) Si Maior
( ) a partir do último sustenido, elevando-se um
semitom chega-se à tonalidade. 294. Analise a imagem e responda qual é a
( ) a partir do segundo sustenido, elevando-se um TONALIDADE?
semitom chega-se à tonalidade. ( ) Ré Maior
(x ) Lá Maior
( ) Mi Maior
( ) Fá Maior

295. Analise a imagem e responda qual é a

289. Analisando a imagem é correto afirmar que: TONALIDADE?
( ) a tonalidade pode ser Fá Maior (Fá M ou F) ( ) Ré# Maior
( ) a tonalidade pode ser Ré Maior (Ré M ou E) ( ) Dó Maior
( ) a tonalidade pode ser Lá bemol Maior (Lá b M ouAb) ( ) Si Maior
(x ) a tonalidade pode ser Mi Maior (Mi M ou E) ( x) Fá# Maior

296. Analise a imagem e responda qual é a

TONALIDADE?
( ) Ré Maior
( ) Lá Maior
290. Analisando a imagem acima é correto afirmar
(x ) Mi Maior
que:
( ) Fá Maior
( ) a partir do último bemol, abaixa-se uma quinta e
chega-se a tonalidade de Lá bemol Maior.
297. Analise a imagem e responda qual é a
( ) a partir do penúltimo bemol, eleva-se uma quintae
TONALIDADE?
chega-se a tonalidade de Mi bemol Maior.
( ) Ré Maior
( ) a partir do último bemol, eleva-se uma sexta e
ALMIR JOSÉ 27
( ) Lá Maior ( ) Mi Maior
(x ) Si Maior ( x ) Lá bemol Maior
( ) Fá Maior ( ) Mi bemol Maior

298. Analise a imagem e responda qual é a 305. Os acidentes podem ser:

TONALIDADE? (x ) fixos, ocorrentes ou de precaução.
( x ) Dó # Maior ( ) prefixos, aparentes ou de cautela.
( ) Si # Maior ( ) fixos ou ocorrentes.
( ) Dó Maior ( ) sufixos, ocasionais ou de atenção
( ) Si Maior
306. Analise a imagem e responda qual é a
299. Analise a imagem e responda qual é a TONALIDADE?
TONALIDADE? ( ) Si Maior
( ) Si bemol Maior ( ) Mi Maior
( ) Si Maior ( ) Si bemol Maior
( ) Ré Maior (x ) Dó bemol Maior
( x) Fá Maior
307. O que é tonalidade?
300. Analise a imagem e responda qual é a ( x ) é o nome que se dá à uma série de sons com
TONALIDADE? baseno I grau de uma escala. (tônica)
( ) Si Maior ( ) é a representação visual da relação que existe
( ) Mi Maior entre os sons da escala.
( x ) Si bemol Maior ( ) é a representação de altura e intensidade
( ) Mi bemol Maior existente entre os sons das escalas.
( ) é o nome que se dá à uma série de sons com base
301. Analise a imagem e responda qual é a no II grau de uma escala diatônica.
TONALIDADE?
( ) Mi bemol Maior 308. Qual frase abaixo melhor descreve
( ) Si bemol Maior tonalidade?
( x ) Ré bemol Maior ( ) Conjunto de acidentes fixados entre a clave e a
( ) Sol bemol Maior fórmula
(x ) Organização da composição musical em relação
302. Analise a imagem e responda qual é a a nota principal (tônica)
TONALIDADE? ( ) Sucessão de 8 notas
( ) Mi bemol Maior diferentes e consecutivas
(x ) Sol bemol Maior ( ) Conjunto de notas que a escala maior ou menor
possui
( ) Lá bemol Maior
( ) Dó bemol Maior
309. Qual é a diferença entre escala e
tonalidade?
303. Analise a imagem e responda qual é a ( ) Escala = notas sucessivas e tonalidade = notas
TONALIDADE? consecutivas
( ) Lá bemol Maior (x ) Escala = notas consecutivas e tonalidade = notas
( ) Dó bemol Maior alternadas
( ) Si bemol Maior ( ) Escala = notas consecutivas e tonalidade = notas
(x ) Mi bemol Maior simultâneas
( ) Escala = notas alternadas e tonalidade = notas
304. Analise a imagem e responda qual é a
sucessivas
TONALIDADE?
( ) Si Maior
310. É correto afirmar que em nossos hinários
ALMIR JOSÉ 28
encontramos ( ) Natural
( ) Apenas tonalidades maiores ( ) Nulo
( ) Apenas tonalidades menores (x ) Ascendente
( ) Não há uma resposta correta
(x ) Tonalidades maiores e alterações momentâneas em 318. O símbolo da imagem ao lado refere-se ao
menores ( x) Bequadro
( ) Fermata
311. Qual é a tonalidade que possui 6 bemóis? ( ) Barra final
( ) Dó b M ( ) Dobrado sustenido
(x ) Sol b M
( ) Fá b M 319. Qual o nome dos acidentes presentes na
( ) Nenhuma das alternativas armadura de clave?
( ) Acidentes de Precaução
312. A frase “ Acidentes colocados à esquerda da (x ) Acidentes Fixos
nota e alteram ela e as demais de mesmo nome/altura ( ) Acidentes Ocorrentes
no compasso” se refere: ( ) Nenhuma das alternativas acima
( ) Aos acidentes fixos
( ) Aos acidentes de precaução
( x) Aos acidentes ocorrentes
( ) Aos acidentes que evitam erro na leitura musical

313. Qual frase abaixo se refere ao dobrado

sustenido?
( ) Eleva a altura da nota em um semitom
( ) Abaixa a altura da nota em um semitom
( x) Eleva a altura da nota em dois semitons
( ) Abaixa a altura da nota em dois semitons
314. Como devemos identificar a tonalidade de um
hino ou lição?
( ) Pela fórmula de compasso
( ) Pela clave
(x ) Pela armadura de clave
( ) Pela última nota da voz do soprano
320. Qual é a tonalidade maior deste hino?
( ) Lá b M
(x ) Mi b M
( ) Si b M
( ) Ré b M
321. O acidentes presentes no hino são:
( ) Acidentes fixos e precaução
( ) Acidentes ocorrentes e precaução
(x ) Acidentes fixos e ocorrentes
( ) Somentes acidentes fixos

315. O efeito do dobrado bemol é: 322. Conforme a armadura de clave, qual é a

(x) Abaixar a altura da nota em um semitom tonalidade e os tipos de acidentes do hino?
( ) Elevar a altura da nota em um semitom
( ) Abaixar a altura da nota em dois semitons
( ) Elevar a altura da nota em dois semitons

316. O conceito “Anula efeito de todas as

alterações” refere-se: (x ) Lá b M, acidentes fixos, ocorrentes e de
( ) Ao dobrado sustenido precaução
(x ) Ao bequadro ( ) Ré b M, acidentes fixos e de precaução
( ) Ao acidente cromático ( ) Lá b M, acidentes fixos e ocorrentes
( ) Ao dobrado bemol
317. Complete: O bequadro terá efeito
__________se anular o bemol ou dobrado bemol.
( ) Descendente

ALMIR JOSÉ 29
 Fase 9 seguidas por dois pontos alinhados ao centro da
segunda” refere-se
323. Para indicar a repetição de um trecho usam-se ( ) Às casas de ritornello
barras de repetição chamadas de: ( ) Às barras finais
( ) Sinais de repetição (x ) Às barras de repetição
( ) Casas de ritornello ( ) Às barras de união
( ) Sinais de abreviação
( x ) Sinais de ritornelo 330. É possível afirmar que em nosso hinário há
barras de repetição e casas de ritornello?
324. Analisando a imagem podemos denominar os (x ) Sim, são utilizados barras de repetição e casas de
sinais como: ritornello
(x ) casas de ritornello ( ) Não, somente há barras de repetição
( ) sinais de ritornello ( ) Não, somente há barras de ritornello
( ) repetição de casas ( ) Não são usados nos hinos, somente nos métodos
( ) abreviação dos instrumentos

325. Qual o conceito correto de “Barras de

Repetição”?
( ) Duas linhas verticais não paralelas, sendo uma delas
mais grossa
(x ) Duas linhas verticais paralelas, com 2 pontos ao
centro da segunda
( ) Duas linhas verticais paralelas, seguidas de ponto
triplo
( ) Duas linhas verticais não paralelas, seguidas de um
ponto
331. É possível notar que:
326. Referente as barras de repetições nota-se que
( ) Há aplicação das casas de ritornello sem barra de
(x ) Devem ser usadas sempre em pares juntas
repetição final
( ) Podem ser usadas individualmente
(x ) Há aplicação da casa de ritornello com barra de
( ) Podem ser usadas individualmente e em pares
repetição final
( ) Não se deve utilizar as barras de repetições juntas ( ) Há aplicação da barra de repetição 1 e 2
( ) Esse trecho musical não pertence ao hinário,
327. Quando vemos uma barra de repetição no trecho pois não encontra-se casa de ritornello em nossos
musical: hinos
( ) Devemos tocar 3 vezes o trecho e depois seguir a leitura
( ) O encarregado dirá quantas vezes será repetido o trecho 332. O músico deve tocar:
( ) Não deve ser repetido se já tiver passado o horário do
(x ) 2 vezes até a casa 1 e 2 e na 3ª vez seguir para a casa
culto terminar
3
( x ) Devemos tocar 2 vezes o trecho e depois seguir a leitura
( ) Somente 1 vez o sistema até a nota “Lá” da casa
328. Assinale a alternativa correta de acordo com a de ritornello
imagem abaixo ( ) Deverá tocar somente 1 vez e já pular para a casa
número 3
( ) Não deverá tocar a primeira casa de ritornello
( ) Só há 1 barra de repetição correta
333. É possível afirmar que:
(x ) Nenhuma barra está correta
( ) A casa de ritornello 1 e 2 estão acompanhadas da
( ) Só há 2 barras de repetição corretas barra de repetição inicial
( ) Todas barras de repetição estão corretas
( ) A casa de ritornello 3 está
acompanhada da barra de
329. O conceito “São duas linhas verticais paralelas,
ALMIR JOSÉ 30
repetição inicial ( ) Estão presentes em nosso hinário, mas só repetirá
(x ) A casa de ritornello 1 e 2 estão acompanhadas da um trecho musical se o encarregado de orquestra
barra de repetição final solicitar
( ) A casa de ritornello 3 está acompanhada da barra de ( ) Estão presentes em nosso hinário, mas só repetirá
um trecho musical se o encarregado de orquestra
repetição final
solicitar
334. É possível afirmar sobre as casas de ritornello
que:
( ) Podemos ter apenas 1 casa de ritornello
( ) Podemos ter até 2 casas de ritornello
( ) Podemos ter até 3 casas de ritornello
( x) Não há limite, mas em nosso hinário usa-se até 3 casas

335. É possível afirmar que geralmente as casas de

ritornello estão sempre acompanhadas da:
( ) Barra de repetição inicial
(x) Barra de repetição final
( ) Barra final
( ) Não estão acompanhadas de barras

336. As barras de repetição estão sempre em

conjunto, pois
(x ) Os pares iniciais e finais indicam onde você deve repetir
o trecho musical
( ) Os pares iniciais e finais não indicam onde você deve
voltar no trecho musical
( ) Os pares iniciais e conclusivos indicam onde você deve
voltar no trecho musical
( ) As barras não estão sempre em conjunto

337. Sobre a casa de ritornello, é possível afirmar que

( ) Estão presentes somente no baixo
( ) Estão presentes somente no soprano
(x ) Estão presentes em todas as vozes
( ) Estão presentes somente no tenor

338. Sobre as barras de repetição, é possível afirmar

que

( ) Estão presentes somente no baixo

( ) Estão presentes somente no soprano
( ) EStão presentes somente no tenor
(x ) Estão presentes em todas as vozes

339. Sobre as barras de repetição e casas de ritornello

sabemos que
( ) Estão presentes em nosso hinário, mas não devem
ser usadas se o culto estiver atrasado
( x) Estão presentes em nosso hinário

ALMIR JOSÉ 31
 Fase 10 (x ) forte
( ) meio forte
340. A variação da intensidade dos sons chama-se:
(x ) dinâmica 348. Em dinâmica a abreviatura “ff” indica:
( ) andamento (x ) muito forte
( ) propriedades do sons ( ) suave
( ) harmonia ( ) forte
( ) meio forte
341. A intensidade é a propriedade de um som ser
__________ou ___________. 349. Em dinâmica a abreviatura “fff” indica:
( ) grave ou agudo ( ) muito forte
( ) rápido ou lento (x ) extremamente forte
( ) audível ou inaudível. ( ) forte
(x ) forte ou fraco ( ) meio forte

342. Em dinâmica a abreviatura “ppp” indica:

( ) suave
(x ) muito suave
( ) meio suave
( ) Extremamente suave 350. Qual o efeito destes sinais apresentados
na imagem acima?
343. Em dinâmica a abreviatura “pp” indica: ( ) 1 – rilasciando (diminuindo o volume); 2 –
( ) meio suave elevando (aumentando o som)
(x ) suave (x ) 1 – crescendo (aumentando o som); 2-
( ) muito suave decrescendo (diminuindo o som)
( ) Extremamente suave ( ) 1 – alargando (diminuindo o som); 2- reduzindo
(aumentando o som)
344. Em dinâmica a abreviatura “p” indica: ( ) 1 – decrescendo (diminuindo o som); 2-
( ) meio suave crescendo (aumentando o som)
( x) suave
( ) muito suave 351. A maneira como se pronuncia as notas
( ) brando musicais dá-se o nome de:
( ) vocalização
345. A Em dinâmica a abreviatura “mp” indica: ( ) emissão
(x ) meio suave ( ) pronunciação
( ) muito suave (x ) articulação
( ) Extremamente suave
( ) meio forte 352. Complete: A_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ é a variação
de intensidade do som de maneira gradual.
346. Em dinâmica a abreviatura “mf” indica: ( ) Síncopa
(x ) meio forte (x ) Dinâmica
( ) forte ( ) Altura
( ) suave ( ) Subdivisão
( ) muito suave
353. As variações de intensidades ocorridas na
dinâmica são conhecidas como:
347. Em dinâmica a abreviatura “f” indica:
( ) Síncopa
( ) suave
( ) Altura
( ) muito suave
( ) Subdivisão

ALMIR JOSÉ 32
(x ) Graduações (x ) Os músicos não devem sobressair dos demais
( ) Somente se for um músico oficializado
354. A dinâmica é muita utilizada em nosso hinário, ( ) Somente se forem encarregados de orquestra
ela é empregada: ( ) Somente para guiar a irmandade quando houver
(x ) Naturalmente de acordo com o discurso musical ou poucos músicos
poesia do hino
( ) Através das abreviaturas tal como “pp - pianissimo” 360. As organistas praticam a dinâmica nos hinos
( ) Aumentando a intensidade rapidamente através:
( ) Variando a intensidade rapidamente ( ) Da pedaleira
( ) Do vibrato
355. As graduações de intensidade também podem ( ) Das alturas das notas
ser indicadas por quais sinais abaixo? (x ) Do pedal de expressão
( )+–
( )/\ 361. Conhecendo a tabela de graduação, é
(x ) > < possível afirmar que:
( ) Nenhuma das alternativas ( ) Podemos chegar em limites de graduações iguais
para instrumentos diferentes
356. De acordo com o trecho musical abaixo devemos: ( ) O violino é o único instrumento capaz de fazer
todas graduações
(x ) Cada instrumento tem seu próprio limite e não se
pode exigir a mesma execução para todos
( ) Não é possível fazer a graduação pianíssimo em
( ) Diminuir a intensidade instrumentos graves
( ) Dobrar a intensidade
( ) Nenhuma das alternativas 362. Ao ver uma graduação “piano” seguida de um
(x) aumentar a intencidade crescendo então devemos tocar a próxima nota
com a graduação
357. Quando o sinal de crescendo e decrescendo não ( ) mezzo forte
tem uma dinâmica especificada deve-se (x ) mezzo piano
( ) Aumentar a intensidade em um nível apenas ( ) forte
( ) Diminuir a intensidade em um nível apenas ( ) pianissimo
(x ) Aumentar ou diminuir a intensidade em um nível
363. É possível afirmar que o sinal
apenas
( ) Aumentar ou diminuir a intensidade em dois níveis representa um:
(x ) Crescendo
358. Nos ensaios regionais ou locais, caso o regente ( ) Decrescendo
( ) Quase crescendo
faça o sinal com a mão para aumentar ou diminuir o
( ) Quase crescendo
som, o músico deverá: ( ) Quase decrescendo
( ) Acompanhar o sinal rapidamente para não atrasar a
orquestra
(x ) Acompanhar o sinal de maneira gradual
( ) Somente acompanhar o sinal se for um instrumento da
família de cordas
( ) Esse sinal é feito para os instrumentos que tocam a
voz do “baixo” somente

359. Os músicos devem executar o seu som com

qualidade e expressão musical. Sabendo disso, é
permitido que o músico se sobressaia entre os demais
músicos na orquestra:

ALMIR JOSÉ 33
 Fase 11 ( ) figura da unidade de tempo

364. A acentuação métrica é a combinação de um 371. As UNIDADES DE TEMPO (U.T.) e as

tempo: UNIDADES DE COMPASSO (U.C.) nos compassos
( ) fraco (apoio) com os contratempos fortes do compostos são SEMPRE formadas por figuras
compasso. pontuadas.
( ) fraco (apoio) com os tempos fortes do compasso. ( ) não
( x ) forte (apoio) com os tempos fracos do compasso. (x ) sim
( ) forte (apoio) com os tempos fortes do compasso.

365. A acentuação métrica e volume de som são

coisas diferentes?
( ) não
( x ) sim 372. A imagem apresenta um cálculo matemático de
divisão e multiplicação. Como resultado tempos que
366. O tempo de apoio corresponde ao: esta fórmula de compasso representa um:
(x ) acento tônico ( ) compasso binário, sendo que a U.C. é uma
( ) acento subdominante semínima pontuada.
( ) acento sensível ( ) compasso binário, sendo que a U.M. é uma
( ) acento mediante mínima pontuada.
( x ) compasso binário, sendo que a U.T. é uma
367. Nos compassos compostos a UNIDADE DE semínima pontuada.
TEMPO (U.T.) é formada por____________________. ( ) compasso binário, sendo que a U.M. é uma
( ) duas figuras de Movimento. semínima pontuada.
(x ) três figuras de Movimento.
( ) oito figuras de Movimento.
( ) quatro figuras de Movimento.

368. Nos compassos compostos para obtermos a

UNIDADE DE TEMPO, basta______________o número 373. Analise a figura acima e marque a resposta
inferior por_ _ _ _ _ . correta:
( x ) multiplicar; três ( ) 1= UT; 2 = figura de movimento; 3 = UC
( ) dividir; três ( ) 1= figura de movimento; 2 = UC; 3 = UT
( ) dividir; dois ( ) 1= UC; 2 = UT; 3 = figura de movimento
(x ) 1= figura de movimento; 2 = UT; 3 = UC
369. Para saber, pela fórmula de compasso, se o
compasso composto é binário, ternário ou quaternário
basta dividir o número superior por____________.
( ) 2 (dois).
(x ) 3 (três).
( ) 4 (quatro). 374. Analise a figura a c i m a e marque a resposta
( ) 8 (oito). correta para o compasso circulado:
( ) U.T. – Unidade de Tempo
370. Num compasso composto, na fórmula de ( ) U.M. – Unidade de Movimento
compasso, o número inferior indica a __________. É (x ) U.S. – Unidade de Som
representado pelos números 2, 4, 8 etc. ( ) U.C. – Unidade de Compasso
( ) figura da subdivisão
( x) figura de movimento 375. À junção de dois ou mais compassos de
( ) figura da bi subdivisão FÓRMULAS diferentes, tocados alternadamente, dá-
ALMIR JOSÉ 34
se o nome de_________________________.
( ) compassos simples.
( ) compassos compostos.
( ) compassos mistos.
(x ) compassos alternados.
( ) 1, 3 a 6
376. Qual é a subdivisão de um compasso composto? ( x) 1, 3, 4 e 5
( ) É a subdivisão binária ( ) 1, 2, 3, 4 e 6
( ) É a subdivisão quaternária ( ) Todas as notas (e pausa) circuladas possuem
acento métrico
( ) É a divisão do compasso
(x ) É a subdivisão ternária 383. Qual é a única alternativa falsa abaixo sobre
a fórmula de compasso 9/32?
377. O acento métrico é a acentuação forte ou fraca
( ) Possui 3 tempos dentro do compasso
dos tempos do compasso, ele deve ser executado: ( ) Possui 9 movimentos dentro do compasso
( ) Com atenção a dinâmica variando a altura do som ( ) A U.T. é a semicolcheia pontuada
( ) Aumentando a intensidade sempre nas primeiras notas ( x ) A figura que preenche o compasso é a colcheia
do compasso com ponto duplo
(x ) De forma natural
( ) Acentuando as notas acima da 3ª Linha 384. Quais acentos métricos não devem ser
escritos nos tempos dos compassos da imagem?
378. Qual a sequência correta do acento métrico no
compasso quaternário simples (4/4)?
( ) Forte, meio forte, fraco, fraco
(x ) Forte, fraco, meio forte, fraco
( ) 1º compasso: f, 2º compasso: mF e 3º compasso:
( ) Fraco, meio forte, forte, fraco
F, mF
( ) Fraco, forte, meio forte, fraco
( ) 1º compasso: mF, 2º compasso: f e 3º compasso:
F, mF
379. Quais são os números superiores para que um
(x ) 1º compasso: mF, 2º compasso: f e 3º compasso:
compasso seja considerado simples?
F, f
(x ) 2 ; 3 ; 4
( ) 6; 9 ; 12 ( ) 1º compasso: f, 2º compasso: f e 3º compasso: F,
( )3;6;9 f
( ) 2 ; 4 somente, pois o 3 é ternário composto
385. Qual será o valor de uma colcheia pontuada
380. Qual será a U.T. da fórmula 3/4? no compasso 6/8?
( ) Semibreve ( ) 3/12 avos de tempo
( ) Semifusa (x ) 3/6 de tempo
(x ) Semínima ( ) 1/3
( ) Colcheia ( ) 1/6

381. Qual será a fórmula de compasso em que a U.T. 386. Qual será o valor de uma mínima pontuada
é a mínima pontuada e o compasso chama-se Binário no compasso 9/4?
Composto? ( ) 3/12 avos de tempo
( ) 1/3
( ) 6/4
(x ) 3/3
( ) 2/2
( ) 3/6 de tempo
(x ) 6/2
( ) 2/4
387. O conceito correto de “Compassos
382. Quais notas circuladas no trecho possuem Alternados” é:
acento métrico do compasso? (x ) São formados pela junção de duas ou mais
fórmulas de compasso diferentes

ALMIR JOSÉ 35
( ) São formados pela junção de três ou mais fórmulas
de compasso diferentes
( ) São formados pela junção de duas ou mais unidades
de tempos diferentes
( ) São formados pela junção de três ou mais unidades de
tempos diferentes

388. Quando o movimento alternativo de solfejo

pode ser usado?

( ) Quando a velocidade da peça musical for muito lenta

( ) Quando o compasso simples estiver com velocidade de
90 bpm
( ) Não há movimentos alternativos de solfejos
(x ) Quando a velocidade da peça musical for muito rápida

389. Alguns trechos musicais possuem uma

velocidade relativamente alta para fazer o movimento
subdivido, portanto deve-se utilizar:
( ) Movimentos bisubdivididos
(x ) Movimentos alternativos
( ) Movimentos inversos
( ) Nenhuma das alternativas

390. Qual o nome correto da fórmula de compasso

9/8?
( ) Binário Simples
( ) Quaternário Simples
(x ) Ternário Composto
( ) Quaternário Composto

ALMIR JOSÉ 36
 Fase 12 397. Qual das frases abaixo se refere à síncopa?
( ) Som articulado no tempo/parte F e se prolonga
391. A síncope causa o efeito de deslocamento da sobre o tempo/parte fraca
ACENTUAÇÃO MÉTRICA MUSICAL? (x ) Som articulado no tempo/parte fraca e se
( ) não. prolonga sobre o tempo/parte F
(x ) sim. ( ) Notas executadas em tempo/parte fraca e
pausas no tempo/parte F
392. A nota sincopada deve ser executada mais ( ) Notas executadas em tempo/parte F e pausas no
forte? tempo/parte fraca
( ) sim
( x ) não 398. Complete: “A síncopa regular é formada por
notas que têm ”.
393. O que é contratempo? ( ) Durações diferentes
( ) São notas executadas em tempo forte ou parte fraca ( ) Durações nulas
do tempo, ficando os tempos fortes ou partes fortes dos ( ) Intensidades iguais ou diferentes
tempos preenchidos por pausas. (x ) A mesma duração
( ) São notas executadas em tempo forte ou parte forte
do tempo, ficando os tempos meio fortes ou partes meio 399. A frase “É formada por notas que têm
fortes dos tempos preenchidos por pausas. durações diferentes” se refere…
( ) São notas executadas em tempo fraco ou parte forte (x ) À Síncopa regular
( ) Ao contratempo regular
do tempo, ficando os tempos fortes ou partes fortes dos
( ) À Síncopa irregular
tempos preenchidos por pausas. ( ) Ao contratempo super regular
(x ) São notas executadas em tempo fraco ou parte fraca
do tempo, ficando os tempos fortes ou partes fortes dos 400. Para ocorrer a síncopa é necessário a nota
tempos preenchidos por pausas. iniciar no tempo/parte
(x ) Fraca e se prolongar para o tempo/parte Forte
394. A síncope regular possui figuras com a ( ) Forte e se prolongar para o tempo/parte fraca
mesma___________. ( ) Fraca e o tempo/parte Forte ser preenchido por
(x ) duração. pausa
( ) prolongação. ( ) Fraca e automaticamente já é uma síncopa
( ) acentuação.
( ) altura. 401. Quais números correspondem às notas
sincopadas corretas?
395. Analisando a figura temos um ocorrência de:
( ) ligadura
( ) síncopa
(x ) contratempo
( ) sinais de alteração ( ) 1, 4, 6, 7, 8 a 10
( ) 1 a 3, 5 a 8 e 10
(x ) 1 a 3, 5 a 7
396. A nota que é iniciada em tempo fraco ou parte ( ) Todas as notas circuladas são síncopas
fraca de tempo e estende-se até o tempo forte ou à
parte forte do tempo seguinte chama-se: 402. No trecho abaixo retirado do hino 203 há:
( ) quíncope
(x ) síncope
( ) contratempo
( ) sinais de abreviação ( ) 1 síncopa no soprano e contralto
( ) 1 síncopa no contralto
( ) Não há síncopas neste hino
ALMIR JOSÉ 37
(x ) 1 síncopa no soprano

403. A que se refere contratempo?

( ) Notas executadas em tempo/parte F e pausas no
tempo/parte fraca
(x ) Notas executadas no tempo/parte fraca e pausas no
tempo/parte forte
( ) Som articulado no tempo/parte fraca e se prolonga
sobre o tempo/parte F
( ) Som articulado no tempo/parte F e se prolonga sobre o
409. (Na imagem acima) Quantas síncopas e
tempo/parte fraca
contratempos ocorrem?
( ) 2 síncopas e 3 contratempos
404. Como é possível identificar um contratempo ( ) 3 síncopas e 2 contratempos
irregular? ( ) 3 síncopas e zero contratempos
( ) Quando a pausa e a nota têm durações iguais (x ) 2 síncopas e 4 contratempos
( ) Quando as notas têm a mesma duração
(x ) Quando a pausa e a nota têm durações diferentes 410. Nota-se notas sincopadas:
( ) Quando as notas têm durações nulas ( ) Nas 4 vozes
(x ) Somente na voz do baixo
( ) Somente na voz do tenor
405. Para ocorrer o contratempo é necessário a nota ( ) Estão presentes na voz do tenor e baixo
iniciar no tempo/parte
( ) Forte e o tempo/parte fraca ser preenchido por pausa 411. É possível classificar as síncopas e
( ) Fraca e se prolongar para o tempo/parte Forte contratempos como:
( ) Forte e se prolongar para o tempo/parte fraca ( ) O contratempo somente pode ser classificado como
(x ) Fraca e o tempo/parte Forte ser preenchido por pausa regular
( ) Não há síncopas irregulares, somente contratempo
( ) Não existe esse tipo de classificação dentro da teoria
406. Quantos contratempos ocorrem no trecho
aplicada do MSA
abaixo?
(x ) regular e irregular

(x ) 5
( )6
( )9
( ) 10

407. No trecho abaixo retirado do hino 233 ocorrem

quantos contratempos?

(x ) 1
( )3
( )4
( )2

408. Pode-se afirmar que a nota sincopada se refere

( ) À nota que ocorre o contratempo
( ) Ao conjunto de notas que ocorre a síncopa
(x ) À nota que ocorre a síncopa
( ) Nenhuma das alternativas
ALMIR JOSÉ 38
 Fase 13 ( ) completo.
( ) incompleto
412. Analisando a imagem podemos classificar o (x ) completo ou incompleto.
ritmo inicial como: ( ) simples ou composto
( ) tético
( x) anacrúsico 419. Analisando a imagem podemos classificar o
( ) pós-tético ritmo inicial como:
( ) acéfalo ( ) tético
( ) anacrúsico
413. Os ritmos iniciais aplicam-se às ( ) pós-tético
e . (x ) acéfalo
( ) partes meio fortes e fracas da subdivisão.
(x ) frases e semifrases. 420. Analisando a imagem podemos classificar o
( ) poesias e versos. ritmo inicial como:
( ) figuras e semifrases. ( ) tético
( x) anacrúsico
414. O que são ritmos iniciais? ( ) pós-tético
( ) é a ordenação dos sons musicais de modo que o ( ) acéfalo
acento tônico na 3ª sílaba do verso coincida com o
tempo meio forte do compasso na frase musical.
421. Complete:
( ) é a ordenação dos sons musicais de modo que o
Os ritmos __________se localizam apenas no
acento tônico na 2ª sílaba do verso coincida com o
_______________da partitura musical
tempo fraco do compasso na frase musical.
( ) Iniciais, fim
( ) é a ordenação dos sons musicais de modo que o
( ) Finais, início
acento métrico na 1ª sílaba do verso coincida com o
(x ) Iniciais, início
tempo fraco do compasso na frase musical.
( ) Finais, meio
(x) é a ordenação dos sons musicais de modo que o
acento tônico na 1ª sílaba do verso coincida com o
tempo forte do compasso na frase musical. 422. Qual o ritmo inicial desse hino?

415. O ritmo TÉTICO inicia-se no tempo .

( ) fraco do compasso.
( ) final do compasso. ( ) Tético
( x ) forte do compasso. (x ) Anacrúsico
( ) subdividido. ( ) Acéfalo

416. O rítmo anacrúsico ocorre em compasso: 423. Qual ritmo inicial se refere quando as notas
( ) completo. abrangem mais da metade?
(x ) incompleto. ( ) Tético
( ) composto. ( ) Anacrúsico
( ) simples. (x ) Acéfalo

417. O rítmo tético inicia-se em compasso:

(x ) completo.
( ) incompleto.
( ) composto. 424. Juana determinou que o ritmo inicial do
( ) simples. trecho abaixo é anacrúsico. A afirmação dela está:
( ) Incorreta, pois é tético (compasso completo)
418. O rítmo acéfalo inicia-se em compasso:
ALMIR JOSÉ 39
(x ) Incorreta, pois é acéfalo (abrangem mais da metade do compasso
compasso)
( ) Correta, pois o anacrúsico preenche a metade ou - do 430. Complete:
compasso O ritmo _________se inicia com som no
( ) Nenhuma das alternativas está correta ______________tempo do 1º compasso.
( ) Tético e 2º
425. Sobre o ritmo inicial anacrúsico: ( ) Acéfalo e 4º
( ) As figuras passam da metade do compasso (x ) Tético e 1º
( ) As figuras preenchem o compasso completo ( ) Anacrúsico e 0º
( ) O ritmo anacrúsico é considerado final e não inicial
(x ) As figuras preenchem até a metade do compasso 431. Se um contratempo estiver no meio de um
hino, ele também pode ser chamado de ritmo
426. O hino 208 abaixo possui ritmo inicial: acéfalo?
( ) Sim, pois é o caso do hino 303 que o contratempo
está no meio do hino
( ) Sim, pois o ritmo inicial pode ser no início ou meio
( ) Acéfalo, pois as figuras preenchem 3 tempos do hino
( ) Anacrúsico, pois as figuras preenchem 2 tempos ( ) Não, pois os ritmos iniciais se referem ao final
(x ) Acéfalo, pois as figuras preenchem 1 tempo e ½ (último compasso) de um hino
( ) Anacrúsico, pois as figuras preenchem 1 tempo (x ) Não, pois os ritmos iniciais se referem ao início do
hino
427. É correto afirmar que o ritmo inicial abaixo é tético?
432. Por que o ritmo inicial do trecho abaixo é
tético?
( ) Não, pois as figuras abrangem até a metade do
compasso (anacrúsico)
( x) Não, pois se inicia por um contratempo (acéfalo)
( ) Sim, pois o compasso está completo ( ) Pois o som se inicia no 1º tempo do 1º compasso
( ) Nenhuma das alternativas estão corretas ( ) Pois o compasso está completo
( ) Pois a soma das figuras resultam em 3 tempos
428. Complete: (x ) Todas as afirmações estão corretas
No ritmo ______________as figuras abrangem até dois
terços de um compasso ______________. 433. É possível afirmar que o hino 408 possui
( ) Acéfalo e composto ritmo inicial
( ) Tético e simples
( ) Acéfalo e simples
(x ) Anacrúsico e composto
(x ) Anacrúsico
429. Um estudante determinou que o ritmo inicial do ( ) Tético
hino 42 é acéfalo. A afirmação está: ( ) Acéfalo
( ) Nulo

434. É correto afirmar que o hino 310 possui ritmo

(x ) Incorreta, pois é anacrúsico inicial anacrúsico?
( ) Incorreta, pois é tético
( ) Correta, pois se inicia por um contratempo (pausa
subtendida)
( ) Correta, pois as notas abrangem até a metade do ( ) Não, pois é acéfalo (mais da metade do compasso)

ALMIR JOSÉ 40
( ) Nenhuma das alternativas
está correta
( ) Sim, pois as figuras preenchem até a metade do
compasso
(x ) Não, pois é tético (está completo)

435. Joana afirmou que o ritmo inicial do hino 434

abaixo é acéfalo e Maria disse que é anacrúsico. Qual
delas acertou?

(x ) Maria, pois o hino é anacrúsico, as notas preenchem

+ da metade do compasso
( ) Joana, pois o hino é acéfalo, as notas preenchem até
a metade do compasso
( ) Maria, pois o hino é acéfalo, as notas preenchem + da
metade do compasso
( ) Maria, pois o hino é anacrúsico, as notas preenchem
até a metade do compasso

ALMIR JOSÉ 41
 Fase 14 Analise o trecho abaixo do hino 118 e responda às
questões
436. De acordo a imagem abaixo e responda às
questões:
É correto afirmar que a colcheia pontuada e
semicolcheia no compasso 3/4 são executadas da 441. Qual será o valor da semicolcheia nesta fórmula
mesma maneira que se estivessem em um 9/8? compasso?
( x) ⅙ de tempo
( ) ⅓ de tempo
( ) ⅔ de tempo
( ) 1/12 avos de tempo

(x ) Não, pois a velocidade da subdivisão em 442. Quantos movimentos ocupam a colcheia

semicolcheias é diferente nos compassos pontuada + semicolcheia?
( ) Não, pois a expressão deve ser diferente no ( x) 2 movimentos
compasso simples e composto ( ) 3 movimentos
( ) Sim, são idênticas então têm a mesma métrica de ( ) 4 movimentos
execução ( ) 5 movimentos
( ) Nenhuma das alternativas
443. Podemos dizer que a colcheia pontuada é
437. Qual é o valor da colcheia pontuada e equivalente à
semicolcheia no compasso ¾, respectivamente? ( x ) 3 semicolcheias
( x) ¾ e ¼ de tempo ( ) 2 semicolcheias
( ) ½ e ¼ de tempo ( ) 2 colcheias
( ) 1/3 e 1/6 de tempo ( ) 4 fusas
( ) 3/8 e 1/6 de tempo
444. Por que é importante um músico seguir a
438. Qual é o valor da colcheia pontuada e figuração correta de um hino/lição?
semicolcheia no compasso 9/8? (x ) Todas as alternativas estão corretas
(x ) 3/6 e ⅙ de tempo ( ) Porque senão o hino ou a lição ficará errada
( ) ⅓ e ⅙ de tempo ( ) Porque ficará com execução diferente na prática
( ) ⅔ e ⅓ de tempo ( ) Porque a proporção das figuras soará equivocada à
( ) 1 de tempo e 1/3 escrita

439. No compasso 3/4 a colcheia pontuada e 445. Complete:

semicolcheia preenchem juntas: A métrica musical, no que se refere à_________entre
(x ) 1 tempo as figuras, deve ser sempre _________.
( ) 1 tempo e ½ (x) Proporção, respeitada
( ) ¾ de tempo ( ) Proporção, criada
( ) 1 tempo e ¼ ( ) Figuração, elaborada
( ) Figuração, verificada
440. No compasso 9/8 a colcheia pontuada e
semicolcheia preenchem juntas 446. As 2 colcheias dentro de um compasso 4/4 se
(x) 2 movimentos (⅔) referem à:
( ) 1 movimento (⅓) ( x) Subdivisão dos tempos dos compasso
( ) ⅙ de tempo ( ) Bi-subdivisão dos tempos do compasso
( ) 1 tempo e ¼ ( ) Divisão dos tempos do compasso
( ) Nenhuma das alternativas

ALMIR JOSÉ 42
447. As 4 semicolcheias dentro de um compasso 4/4 se
referem à
( ) Subdivisão dos tempos do compasso
(x ) Bi-subdivisão dos tempos do compasso
( ) Divisão dos tempos do compasso
( ) Nenhuma das alternativas

448. É correto afirmar que uma colcheia com ponto

duplo terá o mesmo valor que uma semínima no
compasso 4/4?
(x ) Não, pois a semínima vale mais que a colcheia com
ponto duplo
( ) Não, pois a semínima vale 1 tempo e a colcheia com
ponto duplo vale ¾
( ) Sim, pois a semínima vale menos que a colcheia com
ponto duplo
( ) Sim, pois a semínima vale 1 tempo e a colcheia com
ponto duplo vale 1 e ¾

449. Qual alternativa abaixo tem a mesma execução

que o compasso a seguir?

( )

( )

(x )

( ) Nenhuma das alternativas acima

450. Podemos afirmar que a execução de uma

semicolcheia no compasso 2/4 é a mesma de um 6/8?
( x) Não, pois a semicolcheia no 2/4 vale ¼ e no 6/8 vale ⅙
de tempo
( ) Não, pois a semicolcheia no 2/4 vale ½ e no 6/8 vale ⅓
de tempo
( ) Não, pois a semicolcheia vale mais tempo no compasso
composto do que o simples
( ) Não, pois a semicolcheia vale menos no compasso
simples do que o composto

ALMIR JOSÉ 43
 Fase 15 458. Ao comparar o andamento Adagio e Andante
sabemos que:
451. A imagem indica: (x ) O andamento Andante é mais rápido que o
( ) 100 semínimas por segundo Adágio
(x ) 100 semínimas por minuto ( ) O andamento Adagio é mais rápido que o
( ) 100 mínimas por minuto Andante
( ) 100 colcheias por minuto ( ) Um trecho em Adagio é uma obra musical muito
rápida
452. É a velocidade que se empregana música e regula ( ) O andamento Andante é mais rápido que o
a duração dos sons. Adagio e estão presentes nos hinos
(x ) andamento
( ) contraponto 459. A agógica é a variação do andamento. Em
( ) ritmo nosso hinário pode-se encontrar o _________que é
( ) tempo um tipo de agógica.
( ) Ritenuto
453. Consideram-se três tipos de andamentos, são ( ) Accelerando
eles: (x ) Poco rallentando
(x ) lentos, moderados e rápidos. ( ) A tempo
( ) lentos, médios e rápidos.
( ) devagar, andante e rápido. 460. Quando vemos a aparição do “poco rall.” em
( ) musical, piano e forte. um hino devemos iniciar automaticamente:
( ) Uma pequena redução gradativa da altura do
454. Termo “poco rall.” Indica: som
( ) retomada do tempo inicial (x) Uma pequena redução gradativa do andamento
( x ) pequena redução gradativa ( ) Uma pequena redução gradativa da intensidade
( ) reter o andamento do som
( ) apressando ( ) Uma pequena redução gradativa da dinâmica

455. A definição “É a indicação de velocidade colocada
no início da peça musical” refere-se:
( ) Às Agógicas
(x ) Ao andamento
( ) Ao ritmo
( ) À percepção rítmica
456. Em nosso hinário pode-se encontrar:
( ) 1 Tipo de andamento
( ) 2 Tipos de andamentos
( x ) 3 Tipos de andamentos
( ) Não há classificação de andamentos no hinário
457. As palavras “allegro, andante e adagio” são
usadas nos métodos:
( ) Para indicar o estilo da obra musical
( ) Para indicar o tom da maior ou menor do trecho
musical
( ) Resumem o contexto da obra musical em 1 palavra
( x) Para indicar o andamento da obra musical
461. De acordo com o trecho abaixo retirado do
Hino 15 (Hinário 5 - CCB) responda às questões:
(108-132 bpm)
462. É correto a orquestra tocar esse hino com a
velocidade de 100 bpm?
( ) Sim, pois o andamento é somente uma indicação
( ) Sim, devemos tocar lentamente para que a
irmandade acompanhe na hora de cantar
( ) Não, pois está acima da velocidade máxima
indicada
( x ) Não, pois está abaixo da velocidade mínima
indicada
463. Uma organista pode executar o hino abaixo da
velocidade mínima 108 bpm?
( ) Sim, pois o andamento é somente uma indicação
( ) Sim, pois é a organista que dita o andamento do hino
e não a indicação metronômica
ALMIR JOSÉ 44
(x) Em regra não, mas durante a “meia-hora” é permitido ( x ) Quando houver a indicação “poco rall”
( ) Não, pois está acima da velocidade máxima indicada

464. Quando os músicos devem iniciar a execução do

“poco rall.”?
(x ) Quando começa a palavra “poco rall”, isto é, na nota
“fá/ré”
( ) No início do compasso que está escrito “poco rall”
( ) No início do sistema que está escrito “poco rall”
( ) Na última nota devemos reduzir o andamento
gradativamente

465. A agógica “poco rall.” deve ser executada:

( ) Somente pela voz do soprano que está a palavra
( ) Somente pela voz do contralto
( ) Somente quando o encarregado de orquestra fazer
o gesto
(x) Por todas as vozes

466. A partir de qual figura se inicia o “poco rall.”?

( ) A primeira colcheia do compasso escrito “poco rall”
( x) A segunda colcheia do compasso escrito “poco rall”
( ) A terceira colcheia do compasso escrito “poco rall”
( ) Na semínima pontuada no início do compasso

467. Na nota musical “mi” (soprano), último compasso

do hino, devemos:
(x ) Manter o andamento do poco rall
( ) Voltar ao andamento inicial do hino
( ) Voltar ao andamento mínimo do hino
( ) Aumentar gradualmente o andamento

468. A “poco rall.” deve ser executado:

( ) Somente pelas organistas
(x ) Por todos instrumentos da orquestra
( ) Somente instrumentos que fazem as vozes do
soprano
( ) Não deve ser feita durante o culto, somente nos
ensaios

469. Quando os músicos devem executar o “poco

rall”?
( ) No último compasso de hinos tristes
( ) Somente no final dos hinos de funerais
( ) Não se deve executar quando tiver poucos músicos

ALMIR JOSÉ 45
 Fase 16 ( ) Prolongação do tempo de nota
(x ) Respiração
470. O conceito “É uma unidade musical com sentido
de conclusão” refere-se:
476. Quando paramos a execução de uma música
( ) À semifrase
em um fim de semifrase ficamos com a impressão de:
( ) Ao fraseado
( ) Conclusão
( ) Ao ciclo das quintas
( x) Inconclusão
(x ) À frase
( ) Complementação
471. Quando falamos em “frasear” significa que: ( ) Substituição
( ) Devemos evidenciar pela subdivisão o início e o fim de
cada frase 477. Quando paramos a execução de uma música
( ) Devemos evidenciar pela marcação o início e o fim de em um fim de frase ficamos com a impressão de:
cada frase (x ) Conclusão
(x ) Devemos evidenciar pelas acentuações o início e o fim ( ) Inconclusão
de cada frase
( ) Complementação
( ) Nenhuma das alternativas
( ) Substituição

472. Dentro das frases estão presentes:

( ) As minifrases
(x ) As semifrases
( ) As bifases
( ) As super fases

473. O motivo se refere ao trecho que nos faz

reconhecer a melodia da música. A combinação de 2 ou 3 478. Complete:
motivos forma uma: Não se deve definir pela existência de
maiores ou
(x) Semifrase
menores.
( ) Frase
( ) As frases; escalas
( ) Fraseado
( ) As semifrases; escalas
( ) Ciclo das quintas
(x ) As semifrases; vírgulas
( ) As minifrases; vírgulas
474. Assinale a alternativa correta:
( ) Sempre que houver vírgulas menores haverá então uma
semifrase 479. Assinale a única alternativa falsa abaixo
referente às expressões musicais.
( ) Sempre que houver vírgulas maiores haverá então uma
semifrase ( ) Solene: soar com grandiosidade
(x ) Com submissão: com contentamento
(x ) Não podemos definir as semifrases apenas pela
( ) Com veneração: som suave, com reverência
existência de vírgulas menores
( ) Com humildade: reconhecer as próprias fraquezas
( ) Não podemos definir as minifrases apenas pela
existência de vírgulas menores
480. Quando não está expresso no hino a
expressão indicada devemos tocá-lo:
475. As vírgulas maiores e menores indicam a
( ) De acordo com nossa interpretação subjetiva
necessidade de:
( ) De acordo com a instrução do ancião
( ) Pausa de 1 tempo
( ) Nenhuma das alternativas
( ) Pausa de 2 tempos
(x ) De acordo com a poesia e melodia do hino
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 ( ) impressão.
( x ) expressão.
( ) explanação.
( ) contexto.

481. É possível afirmar que no trecho acima

487. As CARACTERÍSTICAS de uma composição
temos:
musical podem variar de acordo com
( ) 2 frases a___________.
( ) 2 minifrases ( ) orientação.
(x ) 2 semifrases ( ) explanação.
( ) 1 semifrase ( x) interpretação.
( ) contextualização.

482. Como deve ser a interpretação deste hino?

(x) Com contentamento
( ) Reconhecendo as fraquezas
( ) Com submissão
( ) Com majestade
483. O termo “Com Júbilo” é uma:
( ) Indicação metronômica
( ) Tonalidade musical
( ) Enarmonia musical
(x ) Expressão musical
484. A frase musical deste hino pode ser considerada
do início até:
( ) A vírgula menor
(x) A vírgula maior
( ) A penúltima nota do sistema
( ) Nenhuma das alternativas
485. O estudo da fraseologia requer análise de quais
elementos na partitura?
( ) períodos téticos, acentuações métricas, motivos,
semifrases, ritmos iniciais e terminações das frases.
( ) pontuações, acentuações métricas, motivos,
semifrases, ritmos iniciais e terminações das frases.
(x ) respirações, acentuações métricas, motivos,
semifrases, ritmos iniciais e terminações das frases.
( ) ligações de portamento, acentuações métricas,
motivos, semifrases, ritmos iniciais e terminações das
frases.
486. Ao conjunto de CARACTERÍSTICAS de uma
composição musical que podem VARIAR de acordo com
a interpretação, dá-se o nome de ___________.
488. A INTERPRETAÇÃO engloba variações de
andamento, intensidade e articulação?
( ) não
(x ) sim
489. INTERPRETAR uma música significa dizer
que o intérprete (músico) consegue transmitir as
emoçõesdesejadas pelo compositor?
( ) não
( x ) sim
490. Para um músico tocar os hinos ele deve
_________________.
( ) se inspirar na melodia.
( ) se inspirar na harmonia.
( x ) se inspirar na poesia.
( ) se inspirar nas notas.
491. A expressão “Solene”, indica:
( ) Ato ou efeito de venerar, com respeito e
devoção. Executar com som suave. Dinâmica entre
“p” e “f”.
( ) Com grande alegria ou contentamento. Executar
de forma alegre, observando a velocidade indicada.
Dinâmica entre “p” e “f”.
(x ) Pomposo, magnífico. Executar com virtuosidade.
Dinâmica entre “mf” e “f”.
( ) Suntuoso, grandioso, imponente. Executar com
grandiosidade, mantendo o equilíbrio de som, sem
exagero na intensidade. Dinâmica entre “mf” e “f”.
492. A expressão “Majestoso”, indica:
( ) Ato ou efeito de venerar, com respeito e
devoção. Executar com som suave. Dinâmica entre
“p” e “f”.
( ) Virtude que dá o reconhecimento das próprias

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fraquezas. Executar com som delicado. Dinâmica 496. A expressão “Com Humildade”, indica:
entre “pp” e “mf”. ( ) Suntuoso, grandioso, imponente. Executar com
( ) Ato ou efeito de submeter-se. Obediência grandiosidade, mantendo o equilíbrio de som, sem
voluntária. Executar com equilíbrio de sonoridade. exagero na intensidade. Dinâmica entre “mf” e “f”.
Dinâmica entre “pp” e “mf”. ( ) Ato ou efeito de submeter-se. Obediência
(x ) Suntuoso, grandioso, imponente. Executar com voluntária. Executar com equilíbrio de sonoridade.
grandiosidade, mantendo o equilíbrio de som, sem Dinâmica entre “pp” e “mf”.
exagero na intensidade. Dinâmica entre “mf” e “f”. ( x ) Virtude que dá o reconhecimento das próprias
fraquezas. Executar com som delicado. Dinâmica
493. A expressão “Com Júbilo”, indica: entre “pp” e “mf”
( ) Ato ou efeito de venerar, com respeito e devoção.
Executar com som suave. Dinâmica entre“p” e “f”. 497. O fraseado diz respeito à:
( x ) Com grande alegria ou contentamento. Executarde ( ) forma como as semifrases estão dispostas ao
forma alegre, observando a velocidade indicada. longo da música.
Dinâmica entre “p” e “f”. ( ) forma como os motivos estão dispostos ao
( ) Ato ou efeito de submeter-se. Obediência longo da música.
voluntária. Executar com equilíbrio de sonoridade. ( ) forma como as frases estão dispostas ao
Dinâmica entre “pp” e “mf”. longo da música.
( ) Suntuoso, grandioso, imponente. Executar com ( x ) forma como os ritmos iniciais estão dispostos
grandiosidade, mantendo o equilíbrio de som, sem ao longo da música.
exagero na intensidade. Dinâmica entre “mf” e “f”.
498. Ao estudo das frases que permite
494. A expressão “Com Veneração”, indica: compreender e executar lições de métodos e hinos
( ) Suntuoso, grandioso, imponente. Executar com dá-se o nome de:
grandiosidade, mantendo o equilíbrio de som, sem ( x) fraseologia
exagero na intensidade. Dinâmica entre “mf” e “f”. ( ) ritmologia
( ) Com grande alegria ou contentamento. Executarde ( ) motivologia
forma alegre, observando a velocidade indicada. ( ) semifraseologia
Dinâmica entre “p” e “f”.
( ) Ato ou efeito de submeter-se. Obediência
voluntária. Executar com equilíbrio de sonoridade.
Dinâmica entre “pp” e “mf”.
( x) Ato ou efeito de venerar, com respeito e devoção.
Executar com som suave. Dinâmica entre“p” e “f”.
499. Analisando o primeiro compasso do trecho
musical da imagem identifica-se que este hino
495. A expressão “Com Submissão”, indica: começa no tempo do compasso e a
( ) Suntuoso, grandioso, imponente. Executar com sílaba“Pa” é o da palavra.
grandiosidade, mantendo o equilíbrio de som, sem ( ) fraco / acento métrico
exagero na intensidade. Dinâmica entre “mf” e “f”. ( x ) forte / acento tônico
( ) Com grande alegria ou contentamento. Executarde ( ) meio forte/ acento linear
forma alegre, observando a velocidade indicada. ( ) fraco / acento harmônico
Dinâmica entre “p” e “f”.
(x ) Ato ou efeito de submeter-se. Obediência 500. A união de notas em pequenos grupos para
voluntária. Executar com equilíbrio de sonoridade. seformar uma ideia musical completa dá-se o nome
Dinâmica entre “pp” e “mf”. de:
( ) Ato ou efeito de venerar, com respeito e devoção. (x) frase
Executar com som suave. Dinâmica entre“p” e “f”. ( ) semifrase
( ) motivo

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Anotação

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