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ALMIR JOSÉ 1
12. O que ritmo? 19. Ao conjunto de sinais que representam a
( ) é a vribração de sons reguralares escrita musical como PAUTAS, CLAVES, NOTAS etc.,
( ) é a combinação de sons curtos, longos e silêncios dá-se onome de?
( ) é a arte dos sons ( ) Notação Figurativa
( ) é a combinação de sons curtos, fortes e fracos ( ) Notação Musical
( ) Notação Instrumental
13. O que são notas musicais? ( ) Notação de Arranjos
( ) são sinais que representam a frenquência na música
( ) são sinais que representram o som na música 20. Como se chama esta clave?
( ) são sinais que representram ruidos dos ( ) clave de fá
instrumentos ( ) clave de sol
( ) são sinais que representam a vibraçao dos sons ( ) clave de dó
( ) clave de lá
14. Ao tocar uma nota numa flauta e a mesma nota
em um violino, quais das propriedades do som 21. Como se chama esta clave?
mudou? ( ) clave de fá
( ) duração ( ) clave de mi
( ) timbre ( ) clave de dó
( ) altura ( ) clave de sol
( ) intensidade
22. Como se chama esta clave?
15. Se dedilhar uma nota no violino e tocar a ( ) clave de dó
mesma nota passando o arco todo, qual das ( ) clave de fá
propriedades do som mudou? ( ) clave de ré
( ) duração ( ) clave de sol
( ) timbre
( ) autura 23. No hinário são utilizadas apenas as CLAVES
( ) intensidade de?
( ) Sol, Fá e Dó 2ª linha
16. Timbre, duração, altura e intencidade é? ( ) Sol, Fá e Dó 4ª linha
( ) propriedade da parte do som ( ) Sol, Fá e Dó 1ª linha
( ) elementos da música ( ) Sol, Fá e Dó 3ª linha
( ) propriedade da música
( ) propriedades do som 24. A clave de DÓ é escrita na?
( ) 5ª linha
17. Qual desses instrumentos utiliza a CLAVE DE ( ) 3ª linha
SOL no hinário? ( ) 4ª linha
( ) violoncello ( ) 1º espaço
( ) viola
( ) violino 25. A clave de sol é escrita na?
( ) terceira linha
18. Quando o PENTAGRAMA não é suficiente para ( ) segunda linha
escrever todos os sons musicais, utilizamos? ( ) primeira linha
( ) Outra pauta superior ou inferior. ( ) quarta linha
( ) Outro pentagrama superior ou inferior.
( ) Outro sistema de pautas. 26. O trombonista, no hinário, toca o trombone
( ) Linhas e espaços suplementares superiores e na clave de:
inferiores. ( ) sol (2ª linha)
( ) fá (3ª linha)
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( ) fá (4ª linha) 34. Como são contados as linhas e espaços do
( ) dó (3ª linha) pentagrama?
( ) de cima para baixo
27. O que é utilizado para REPRESENTAR os sons ( ) de cima para o lado direito
através das figuras? ( ) de baixo para o lado esquerdo
( ) utiliza-se um conjunto de 6 linhas e 5 espaços ( ) de baixo para cima
( ) utiliza-se um conjunto de 4 linhas e 5 espaços
( ) utiliza-se um conjunto de 5 linhas e 4 espaços 35. As linhas e espaços suplementares são
( ) utiliza-se um conjunto de 5 linhas e 5 espaços contados a partir da PAUTA, tanto para cima quanto
para baixo. Por padrão qual seria o máximo a
28. É sabido que existem 3 sinais de clave: sol, fá e ser utilizado?
dó que REPRESENTAM o total de? ( ) seis
( ) 5 claves ( ) sete
( ) 7 claves ( ) cinco
( ) 4 claves ( ) quatro
( ) 6 claves
36. Quais são os três sinais de clave existentes?
29. No hinário o trompetista utiliza a clave de? ( ) sol, fá e mi
( ) sol ( ) sol, fá e ré
( ) fá ( ) lá, fá e dó
( ) dó ( ) sol, fá e dó
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Fase 2 ( )1
( )3
48. O silêncio quando é interrompido pelo bater da
mão gera pequenas interrupções desse silêncio 55. Quais as figuras que possuem a
formando: cabeça “pintada” de branco?
( ) pequenos espaços de tempo. ( ) semibreve e mínima
( ) pequenas unidades de compasso. ( ) fusa e semifusa
( ) pequenas unidades de movimento. ( ) semínima e mínima
( ) unidades de som. ( ) semicolcheia e mínima
49. A cabeça de uma figura musical pode ser de 56. Duas semínimas cabem dentro de uma:
que forma? ( ) mínima
( ) nenhuma ( ) semifusa
( ) redonda ( ) semibreve
( ) quadrada ( ) colcheia
( ) elíptica
57. A figura de maior duração utilizada
50. A cabeça de uma figura musical pode ser atualmente sendo que as demais figuras são
“pintada” de qualquer uma das cores: frações dela, chama-se:
( ) branco e preto ( ) semibreve
( ) branco e cinza ( ) semínima
( ) cinza e preto ( ) semicolcheia
( ) colorido. ( ) colcheia
51. Os RITMOS e as diferentes DURAÇÕES dos sons 58. Assinale a única alternativa verdadeira
podem ser representados por? abaixo.
( ) figuras musicais ( ) a repetição do movimento deve ser feita com a
( ) pausas mão abaixo da altura do peito
( ) notas
( ) ao subir a mão no movimento não deve passar
( ) tempos
da linha dos olhos
( ) a palsação sempre se inicia na preparação do
52. Quantas figuras de som são usadas nos hinos?
movimento
( ) São 5: semibreve, mínima, semínima, colcheia e
semicolcheia. ( ) a sílaba “Tá” pode ser pronunciada “TááÁá”
( ) São 4: semibreve, mínima, semínima e colcheia.
( ) São 6: semibreve, mínima, semínima, colcheia, 59. Assinale o conceito de pausas musicais:
semicolcheia e fusa. ( ) é a figura que reprenta o silêncio
( ) São 7: semibreve, mínima, semínima, colcheia, ( ) são figuras que representam a quantidade de
semicolcheia, fusa e semifusa. movimentos
( ) são sinais que representam a altura na musica
53. As partes que compõem a figura são?
( ) são elementos para representar a melodia da
( ) quatro: cabeça, haste e ponto.
musica
( ) duas: cabeça e colchete
( ) três: cabeça, barra e bandeirola
( ) três: cabeça, haste e colchete 60. De que lado é posicionada a haste?
( ) para cima e à direita da cabeça da figura ou para
54. A semibreve é representada pelo número? baixo e à esquerda da cabeça da figura.
( )4 ( ) para cima e à esquerda da cabeça da figura ou
( )2 para baixo e à direita da cabeça da figura.
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61. Quais as figuras que possuem a cabeça ( ) quaternário
“pintada” de preto? ( ) quádruplo
( ) semibreve, mínima, semínima, colcheia, fusa e
semifusa 69. Duas colcheias podem ser agrupadas dentro
( ) mínima, semínima, colcheia, fusa e semifusa. deuma:
( ) semibreve, semínima, colcheia, fusa e semifusa. ( ) mínima
( ) semínima, colcheia, semicolcheia, fusa e semifusa. ( ) semibreve
( ) semínima
62. A figura que tem uma bandeirola chama-se? ( ) semicolcheia
( ) mínima
( ) semínima 70. Complete: é necessário _____ seminimas
( ) semicolcheia para se obter uma colcheia.
( ) colcheia ( ) nenhuma
( )4
63. A figura que vale METADE da semibreve e o ( )2
DOBRO da semínima é a? ( )1
( ) semicolcheia
( ) mínima 71. A figura da imagem é a ______ e seu número
( ) colcheia é______ .
( ) fusa ( ) semifusa - 32
( ) fusa - 64
64. A figura que vale o DOBRO da colcheia e a ( ) semifusa - 64
METADE da mínima é a? ( ) fusa - 32
( ) semibreve
( ) mínima 72. A colcheia é representada pelo número:
( ) semínima ( )4
( ) colcheia ( )6
( )8
65. Qual a figura que tem somente cabeça? ( )1
( ) semibreve
( ) mínima 73. A barra que une estas duas colcheias chama-
( ) semínima se:
( ) colcheia ( ) barra de união
( ) barra simples
66. Da esquerda para a direita, as figuras abaixo são ( ) barra de compasso
representadas por quais números? ( ) barra dupla
( ) 1, 4, 16
( ) 2, 4, 16 74. Existem figuras que representam o som e
( ) 4, 8, 16 as pausas?
( ) 2, 6, 12 ( ) não.
( ) sim
67. A bandeirola ou colchete estará sempre à:
( ) direita da haste. 75. Quantas FIGURAS DE SOM estudamos no
( ) esquerda da haste. hi nari o?
( )4
68. O agrupamento de tempos de 4 em 4 indica um ( )5
compasso? ( )6
( ) ternário ( )7
( ) binário
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76. Qual das altenartivas abaixo é FALSA? velocidade média?
( ) a barra dupla separa os compassos da música ( ) 70
( ) a barra de repetição indica a repetição de um ( ) 75
trecho ( ) 60
( ) a barra simples indica o início ou fim de um ( ) 80
compasso
( ) a barra final indica o fim da peça musical 84. Os dois números sobrepostos localizados
no início do primeiro compasso chamamos:
77. O que é haste? ( ) fórmula de compasso
( ) é um traço vertical colocado para cima e à esquerda ( ) fórmula da música
da cabeça ou para baixo e à direita dacabeça. ( ) fórmula da barra de compasso
( ) é um traço vertical colocado para cima e à direita da ( ) fórmula de repetição do compasso
cabeça ou para baixo e à esquerda da cabeça.
( ) é um traço horizontal colocado para cima e à direita 85. Analisando a imagem podemos dizer que a
da cabeça ou para baixo e à esquerda da cabeça. seta indica uma barra:
( ) é uma figura com forma elíptica ( ) final
( ) simples
78. Como se chamam as figuras que não possuem ( ) ritornello
colchetes? ( ) dupla
( ) colcheia e semibreve
( ) semibreve e mínima 86. O número superior, nos compassos
( ) mínima e colcheia simples, é representado pelos números:
( ) 2, 3 ou 4
79. A figura que terá o valor de um tempo, nos ( ) 6, 9 ou 12
compassos simples, é indicada pelo número ( ) 3, 4 ou 6
( ) superior ( ) 9, 12 ou 16
( ) inferior
87. Complete: A formula de compasso ___/___
80. O número superior, nos compassos simples, determina que o compasso terá ___tempos e a
indica ______representa a U.T.
( ) a figura que representa um tempo ( ) 4/4; 4; mínima
( ) quantidade de barras de compasso ( ) 4/2; 2; semínima
( ) quantidade de compassos ( ) 4/4; 4; semínima
( ) quantidade de tempos ( ) 2/4; 2; mínima
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( ) afinador eletrônico ( ) mínima
( ) semibreve
90. O agrupamento de tempos de 3 em 3 indica um
compasso?
( ) ternário
( ) binário 97. Analisando a imagem a cima essa barra
( ) quaternário dupla teve como efeito?
( ) triplo ( ) separar períodos ou trechos da música
( ) concluir a escrita musical
91. Podemos identificar os COMPASSOS pelas ( ) repetir determinados trechos da música
barras de compassos. Eles se localizam no: ( ) separar os compassos
( ) final da música
( ) trecho final da música
( ) espaço entre as barras
( ) não sei 98. Na imagem acima o que indicam as SETAS
e o TRACEJADO, respectivamente?
92. Como os compassos são representados na ( ) As setas indicam os compassos e os tracejados
escrita musical? indicam as barras de compasso
( ) através de barras de união ou de ligação ( ) As setas indicam as barras de compasso e os
( ) através de barras de compasso ou barras simples tracejados indicam os compassos
( ) através da fórmula de compasso ou barras ( ) As setas indicam as barras de união e os
compostas tracejados indicam os compassos.
( ) através de ligaduras de valor ou de portamento ( ) As setas indicam os compassos e os tracejados
indicam as barras de união.
93. O número inferior “32” na fórmula de compasso
indica: 99. Esta fórmula de compasso indica?
( ) fusa ( ) 4 colcheias por compasso
( ) mínima ( ) 4 mínimas por compasso
( ) semicolcheia ( ) 4 semibreves por compasso
( ) semibreve ( ) 4 semínimas por compasso
94. Esta fórmula de compasso indica: 100. A U.T. (Unidade de Tempo) é a figura que
( ) 2 mínimas por compasso terá o valor de?
( ) 2 semibreves por compasso ( ) 2 tempos
( ) 2 semínimas por compasso ( ) 1 tempo
( ) 2 colcheias por compasso ( ) ½ tempo
( ) 4 tempos
95. O número inferior “8” na fórmula de compasso
indica: 101. O número inferior “16” na fórmula de
( ) semínima compasso indica:
( ) semibreve ( ) semínima
( ) mínima ( ) mínima
( ) colcheia ( ) semibreve
( ) semicolcheia
96. O número inferior “4” na fórmula de compasso
indica: 102. Esta fórmula de compasso indica:
( ) colcheia ( ) 2 semibreves por compasso
( ) semínima ( ) 2 semínimas por compasso
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( ) 2 mínimas por compasso ( ) fraco e fraco
( ) 2 colcheias por compasso ( ) fraco e forte
( ) forte e forte
103. O número inferior “8” na fórmula de compasso ( ) forte e fraco
indica:
( ) semínima 110. Analisando a imagem, responda qual é a
( ) mínima FIGURA, quantos TEMPOS vale e a NOTA que
( ) colcheia representa:
( ) semibreve ( ) semibreve, 4 tempos e nota lá
( ) semibreve, 2 tempos e nota sol
104. O agrupamento de tempos de 2 em 2 indica um ( ) semibreve, 4 tempos e nota sol
compasso? ( ) mínima, 4 tempos e nota sol.
( ) duplo
( ) quaternário 111. O número inferior “2” na fórmula de
( ) binário compasso indica:
( ) ternário ( ) mínima
( ) semibreve
105. O número inferior “64” na fórmula de compasso ( ) semínima
indica: ( ) colcheia
( ) semibreve
( ) semicolcheia 112. Segundo o que estudamos no MSA, para
( ) semifusa determinar o RITMO e a DURAÇÃO das figuras de
( ) mínima sons, utiliza-se como medida:
( ) a melodia
( ) a harmonia
( ) as propriedades do som
( ) o tempo
106. Analisando a imagem a cima, a seta indica uma
barra: 113. A FREQUÊNCIA é a unidade de grandeza
( ) dupla da física que indica o número de
( ) de compasso __________em um determinado intervalo de
( ) simples tempo.
( ) final ( ) Unidades de tempo
( ) intermitência de valores no compasso
107. Como chama-se o agrupamento de tempos? ( ) vibrações ou oscilações
( ) ritmo ( ) frequências de tempos
( ) dinâmica
( ) compasso 114. Independente da fórmula de compasso a
( ) combinação PAUSA que pode ser utilizada para completar
totalmente o compasso e que deverá estar
108. As barras de compasso também podem ser centralizada no compasso é a:
chamadas de barras: ( ) pausa de mínima
( ) compostas ( ) pausa de semibreve
( ) finais ( ) pausa de colcheia
( ) simples ( ) pausa de semínima
( ) duplas
115. É indicada no início do PRIMEIRO
109. No compasso binário temos o 1º e 2º tempos COMPASSO ou TRECHO por dois números
que são respectivamente? sobrepostos:
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( ) armadura de clave
( ) fórmula de compasso
( ) clave numérica
( ) acentuação métrica
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Fase 3 126. Quando for realizar exercicios de leitura
metrica com notas musicais, o candidato:
119. O conceito “é a forma de visualizar as 3 claves ( ) só pode falar o nome das notas; não de solfejar.
utilizando um sitema de 11 linhas” refere-se: ( ) pode escolher falar o nome das notas ou solfejar
( ) ao endecagrama as notas, cantando na altura.
( ) ao pentagrama ( ) deve sempre cantar as notas na altura.
( ) a clave ( ) deve ficar em silêncio.
( ) a pauta
127. No compasso ternário temos o 1º, 2º e 3º
120. No compasso quaternário temos o 1º, 2º, 3º e 4º tempos que são respectivamente:
tempos que são respectivamente: ( ) fraco, fraco e forte
( ) forte, fraco, meio-forte e fraco ( ) forte, fraco e fraco
( ) meio-forte, forte, fraco e fraco ( ) forte, fraco e forte
( ) fraco, forte, fraco e meio-forte ( ) fraco, forte e fraco
( ) fraco, forte, meio-forte e fraco
128. O metrônomo produz batidas de duração:
121. Para determinar a ALTURA dos sons e sua ( ) irregular
FREQUÊNCIA pode-se utilizar o . ( ) regular
( ) diapasão
( ) anemômetro 129. A marcação dos compassos serve para
( ) metrônomo indicar:
( ) decibelímetro ( ) as unidades de compasso
( ) os compassos
122. Consiste em falar ou cantar o nome das notas ( ) os agrupamentos dos tempos.
musicais, marcando o ritmo com a mão, obedecendo ( ) os tempos
seus valores (e altura). Trata-se do(a).
( ) gesto arredondado 130. O endecagrama é formado pelo conjunto
( ) ditado harmônico de:
( ) linguagem rítmica ( ) 11 linhas e 11 espaços
( ) solfejo ( ) 11 linhas e 10 espaços
( ) 10 linhas e 11 espaços
123. Quando dizemos que uma pessoa está ( ) 10 linhas e 10 espaços
solfejando uma partitura, ela estar?
( ) em silêncio 131. Se estamos “contando as notas musicais na
( ) cantando as notas altura, dentro de um padrão ritmico”, então
( ) falando as notas, sem cantar estamos fazendo:
( ) a leitura rítmica
124. Quando dizemos que uma pessoa está fazendo ( ) a leitura métrica
leitura ritmica uma partitura, ela estar? ( ) nenhuma das alternativas
( ) falando a silaba “Tá”, no ritmo das figuras ( ) o solfejo
( ) em silêncio
( ) cantando as notas 132. Complete a fase: a
__________________define a quantidade de
125. Quando dizemos que uma pessoa está fazendo tempos dentro de um compasso, bem como a
leitura métrica, ela estar? figura musical que representa cada
( ) falando a silaba “Tá”, no ritmo das figuras tempo,__________,__________.
( ) em silêncio ( ) figura musical; formula de compasso; pulso
( ) cantando as notas ( ) formula de compasso; pulso; movimento
( ) falando as notas, sem cantar ( ) formula de compasso; movimento; figura
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musical ( ) não são permitidos, pois atrapalham outros
( ) figura musical; pulso; movimento musicos
( ) são permitidos desde que sejam leves
133. Considerando um compasso quartenário ( ) pode-se fazer estes movimentos expansivos sem
simples (4/4) a semínima valerá? precaução
( ) 1 tempo ( ) não deve ser feito, uma vez que não ajudam
( ) ½ tempo marcar a pulsação
( ) 2 tempo
( ) ¼ tempo
140. A imagem a cima apresenta um
134. O metrônomo pode ser mecânico ou digital e endecagrama onde o dó central é comum
está diretamente relacionado à qual elemento da às________________.
música? ( ) duas claves: de sol e de dó.
( ) harmonia ( ) duas claves: de sol e de fá.
( ) melodia ( ) duas claves: de fá e de dó.
( ) sinfonia ( ) duas claves: de dó e de sol.
( ) ritmo
141. Levando em consideração a formula de
135. O equipamento que faz cliques sonoros compasso 2/4, podemos considerá-la um
repetidos a uma velocidade ajustável é o: compasso:
( ) diapasão ( ) composto
( ) metrônomo ( ) ternário
( ) cronômetro ( ) binário
( ) nenhumas das alternativas ( ) quartenário
138. O termo ENDECAGRAMA quer dizer: 144. A imagem apresenta um sistema de dois
( ) ENDECA = doze; GRAMA=linha pentagramas que podemos classificar como:
( ) ENDECA = nove; GRAMA=linha ( ) endecagrama
( ) ENDECA = dez; GRAMA=linha ( ) pauta
( ) ENDECA = onze; GRAMA=linha ( ) pentagrama
( ) duodecagrama
139. Sobre “movimento de pusação no pé para
marcação de pempos” é possível afirmar que:
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Fase 4 ( ) todos os saltos são simples
( ) simples, simples e compostos
145. Quantas colcheia precisamos para completar o ( ) compostos, simples e simples
compasso 3/2?
( )8 152. O que significa a fórmula de compasso 3/2?
( )6 ( ) determina que o compasso terá 2 tempos e a
( )4 semínima reprenta cada tempo
( ) 12 ( ) determina que o compasso terá 3 tempos e a
mínima representa cada tempo
146. Analisando a imagem ao lado temos uma ( ) determina que o compasso terá 3 tempos e a
ocorrência de: semínima reprenta cada tempo
( ) ligadura ( ) determina que o compasso terá 2 tempos e a
( ) síncope mínima representa cada tempo
( ) contratempo
( ) sinais de alteração 153. Analisando a figura ao lado, qual imagem
corresponde a figura apresentada?
147. A ligadura de valor possui o seguinte efeito:
( ) ligar duas notas de alturas diferentes ( )
( ) Ligar diversas notas ou compassos e identifica
semifrases ou frases.
( ) ligar notas de mesma altura. ( )
( ) ligar notas de alturas diversificadas.
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170. Qual é o intervalo existente na imagem? 178. O intervalo pode ser:
( ) terça ( ) movente ou semovente.
( ) quarta ( ) simples ou compostos.
( ) segunda ( ) dependente ou independente.
( ) quinta ( ) melodioso e harmonioso.
171. Qual é o intervalo apresentado na imagem? 179. Se ao analisar uma partitura você perceber
( ) sexta que a divisão do tempo é em 3 partes, logo você
( ) segunda classificará isso como:
( ) terça ( ) divisão ternária
( ) quarta ( ) fração ternária
( ) unidade ternária
172. O que é colocado ao lado direito da cabeça da ( ) subdivisão ternária
figura e aumenta metade do seu valor?
( ) ponto de stacatto
( ) ponto de aumento 180. Analisando a imagem como se classificam-
( ) ponto de diminuição se os intervalos?
( ) ponto de redução ( ) 1 melódico ascendente, 2 melódico descendente
( ) 1 enarmônico, 2 melódico descendente
173. A imagem apresenta um ponto: ( ) 1 harmônico, melódico
( ) duplo ( ) aumentado
( ) binário ( ) uníssono
( ) triplo
( ) simples 181. Quando dividimos o tempo em duas partes
podemos classificar isso como:
174. A imagem apresenta um ponto: ( ) unidade binária
( ) duplo ( ) fração binária
( ) binário ( ) divisão binária
( ) triplo ( ) subdivisão binária
( ) simples
182. À execução ligada de notas tocadas com o
175. O intervalo apresentado na imagem é simples valor exato sem que haja silencio entre elas em
ou composto? que contém ligaduras de valor ou de portamento
( ) simples chama-se:
( ) composto ( ) stacatto
( ) portato
176. O que é intervalo? ( ) tenuto
( ) é a distância entre 2 sons ( ) legato
( ) é a proximidade entre 2 sons
( ) é a distância entre 3 sons 183. No movimento de condição em 3 para
( ) é a distância entre 4 sons destro, a ordem correta é:
( ) 1º tempo embaixo (centro) , 2º tempo na
177. Segundo o MSA, os saltos acima da 8ª são esquerda (fora do corpo) e o 3º tempo acima
chamados: (centro)
( ) intervalo duplo ( ) 1º tempo embaixo (centro), 2º tempo na direita
( ) intervalo simples (fora do corpo) e o 3º tempo esquerda (fora do
( ) intervalo composto corpo)
( ) intervalo contínuo ( ) 1º tempo embaixo (centro), 2º tempo direita
(fora do corpo), 3º tempo cima (centro)
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( ) 1º tempo em cima (centro), 2º tempo na esquerda
(fora do corpo) e 3º tempo embaixo (centro)
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Fase 5 acima ou abaixo de uma nota indicando o
prolongamento do seu valor
186. Qual o nome do sinal que aparece na imagem? ( ) ponto de aumento
( ) fermata ( ) ponto duplo
( ) ligadura ( )nenhuma das alternativas
( ) semibreve ( ) fermata
( ) ponto de aumento
192. Como devem ser a execução de uma
187. Onde podemos encontrar o sinal de fermata? tercina (imagem acima)
( ) em notas, pausas ou tempos fortes. ( ) a primeira nota deve ser mais destacada que as
( ) em notas, pausas ou fórmula de compasso. outras duas
( ) em notas, pausas ou barra final. ( ) as 3 notas devem ser executadas igualmente
( ) em notas e pausas dentro do tempo
( ) as últimas notas devem ser mais longas que as 2
188. As TERCINAS podem ser agrupadas através de primeiras
uma com o número de figuras que a ( ) a nota que está no meio deve ser mais destacada
compõe: que as outras
( ) haste
( ) conector 193. A fermata tem valor:
( ) ligadura ( ) 2 tempos
( ) chave ( ) 1 tempo
( ) metade do valor da nota
( ) indefinido
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( ) não precisa diminuir, apenas respire e retome a ( )4
música ( )6
( ) retomar gradativamente a intensidade do som,
não havendo a necessidade de respirar 202. Nos ensaios ou em situações que haja
regência o músico deve:
197. Sobre o movimento de solfejo em 6 ( ) seguir os sinais da regência do encarregado
( ) o movimento entre o ponto 2 e 3 deve ser mais ( ) olhar para o hinário e fazer a própria expressão
amplo ( ) toca a pena o que está no hinário
( ) o movimento entre os pontos 3 e 4 deve ser mais ( ) nenhuma das alternativas
amplo
( ) o ponto 6 é localizado do lado esquerdo
( ) o ponto 5 é localizado no centro
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Fase 6 semitom (1/2 tom)
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211. Os SEMITONS podem ser: cromáticos e diatônicos é chamada de…
( ) uníssonos e enarmônicos ( ) escala cromática
( ) aumentados ou cromáticos. ( ) escala melódica
( ) diatônicos ou cromáticos ( ) escala diatônica
( ) harmônicos e melódicos ( ) escala harmônica
212. A imagem indica um SEMITOM: 219. Numa escala cromática descendente utiliza-
( ) harmônico se:
( ) melódico ( ) sustenidos
( ) diatônico ( ) bemóis
( ) cromático ( ) bequadros
( ) dobrado bemóis
213. Analisando a imagem podemos classificar este
intervalo como: 220. No teclado a distância entre uma tecla
( ) melódico ascendente. branca ou preta e sua vizinha imediata é de…
( ) harmônico ascendente. ( ) um tom
( ) harmônico descendente. ( ) dois tons
( ) melódico descendente. ( ) um semitom
( ) dois semitons
214. Analisando a imagem identifica-se qual (is)
intervalo (s) entre essas notas? 221. Numa escala cromática ascendente utiliza-
( ) 1 tom e 3 semitons. se:
( ) ½ tom ( ) sustenido
( ) 1 tom ( ) bemol
( ) 2 tons e 1 semitom. ( ) dobrado sustenido
( ) bequadro
215. A imagem é um SEMITOM DIATÔNICO porque:
( ) é formado por notas de nomes e figuras diferentes. 222. A imagem indica um SEMITOM:
( ) é formado por notas de nomes e sons iguais. ( ) diatônico
( ) é formado por notas de nomes e sons parecidos. ( ) melódico
( ) é formado por notas de nomes e sons diferentes. ( ) cromático
( ) harmônico
216. Os sinais de alteração também podem ser
chamados de: 223. Classifica-se como intervalo melódico
( ) acidentes quando:
( ) stacattos ( ) as notas são ouvidas ou tocadas sucessivamente.
( ) arpejo ( ) as notas são ouvidas ou tocadas
( ) acorde compulsoriamente.
( ) as notas são ouvidas ou tocadas indiretamente.
217. Segundo o MSA, o bequadro anula o efeito de… ( ) as notas são ouvidas ou tocadas
( ) apenas o dobrado sustenido e dobrado bemol, simultaneamente.
fazendo a nota voltar a sua altura original.
( ) todos os acidentes: sustenido, bemol, dobrado 224. Classifica-se como intervalo harmônico
sustenido e dobrado bemol, fazendo a nota voltar a sua quando:
altura original. ( ) As notas são ouvidas ou tocadas
( ) apenas o sustenido e bemol, fazendo a nota voltar a ponderadamente.
sua altura original. ( ) As notas são ouvidas ou tocadas
simultaneamente.
218. A escala de doze sons, formada por semitons
ALMIR JOSÉ 20
( ) As notas são ouvidas ou tocadas suavemente. ( ) 4 tons e 2 semitons
( ) As notas são ouvidas ou tocadas sucessivamente.
227. Os nomes das funções dos graus da escala 231. De acordo com a função na escala, as notas
maior são: são chamadas de:
( ) Tônica (I), Mediante (II), Supertônica (III), ( ) conjuntos
Dominante (IV), Subdominante (V), Superdominante ( ) grupos graduais
(VI), Sensível (VII) e Repetição da Tônica (VIII) ( ) graus
( ) Tônica (I), Supertônica(II), Mediante(III), ( ) subdominantes
Subdominante (IV), Dominante (V), Superdominante
(VI), Sensível (VII) e Repetição da Tônica (VIII) 232. Os graus na escala determinam o
( ) Tônica (I), Mediante (II), Sensível (III), momentoharmônico dentro de uma:
Subdominante (IV), Superdominante (V), Dominante ( ) cadência expressiva
(VI), Supertônica (VII) e Repetição da Tônica (VIII) ( ) altura
( ) Repetição da Tônica (I), Sensível (II), Supertônica ( ) repetição da tônica
(III), Dominante (IV), Subdominante (V), ( ) tonalidade
Superdominante (VI), Mediante (VII) e Tônica (VIII)
233. Os graus da escala maior podem
228. Quanto à ESTRUTURA de qualquer escala serrepresentados por números romanos. São eles:
maior existe uma regra para sua montagem que é: ( ) I, II, III, IV
( ) os semitons devem estar entre os II e V graus e ( ) I, II, III, IV,V, VI, VII
entre os VI e VII graus. ( ) I, II, III, IV,V, VI
( ) os semitons devem estar entre os I e VI graus e ( ) I, II, III, IV,V, VI, VII, VIII
entre os V e VI graus.
( ) os semitons devem estar entre os III e V graus e 234. As funções dos graus I, III e IV são
entre os VI e VIII graus. chamadas, respectivamente:
( ) os semitons devem estar entre os III e IV graus e ( ) Tônica, Mediante e Subdominante.
entre os VII e VIII graus. ( ) Tônica, Subdominante e Dominante.
( ) Tônica, Sensível e Dominante.
229. Quando analisamos uma estrutura de uma ( ) Tônica, Supertônica e Superdominante.
ESCALA MAIOR indica que estamos analisando a
distribuição de tons e semitons sendo sua composição
feita por:
( ) 5 tons e 3 semitons
235. Como se chama a FUNÇÃO do I grau na
( ) 5 tons e 2 semitons
escala?
( ) 4 tons e 3 semitons
ALMIR JOSÉ 21
( ) Subdominante escala?
( ) Dominante ( ) Subdominante
( ) Tônica ( ) Sensível
( ) Mediante ( ) Superdominante
( ) Mediante
ALMIR JOSÉ 23
( ) Subdominante, mi b
( ) Dominante, lá
( ) Sensível, si b
ALMIR JOSÉ 24
Fase 7 ( ) escala de dó#; quinto grau descendente;
( ) escala de dó; sexto grau descendente;
261. (ESCALAS MAIORES COM SUSTENIDOS) A partir ( ) escala de dó; quinto grau ascendente;
da escala de dó maior, a ordem para a formação da ( ) escala de dó; quinto grau descendente;
próxima escala é obtida através do:
( ) quarto grau, descendente e assim
consecutivamente. (círculo das quartas)
( ) quarto grau, ascendente e assim consecutivamente.
(círculo das quartas)
( ) quinto grau, ascendente e seguir assim
consecutivamente. (círculo das quintas) 265. (ESCALAS MAIORES COM BEMÓIS) na
( ) quinto grau, descendente e seguir assim imagem acima temos duas escalas. Após a barra
consecutivamente. (círculo das quintas) dupla, temos uma escala de porquê .
( ) ré maior; seguiu uma ordem a partir da escala
262. (ESCALAS MAIORES COM SUSTENIDOS) para modelo de dó maior, através do quinto grau (V)
que se tenha a distribuição dos tons e semitons, o descendente
deve sofrer alteração ascendente (#). ( ) fá maior; seguiu uma ordem a partir da escala
Essa anotação é anotada no início de cada modelo de dó maior, através do quinto grau (V)
pentagrama na . descendente
( ) VIII grau; pauta. ( ) si maior; seguiu uma ordem a partir da escala
( ) VI grau; clave. modelo de dó maior, através do quinto grau (V)
( ) VII grau; armadura de clave. descendente
( ) VII grau; fórmula de compasso. ( ) mi maior; seguiu uma ordem a partir da escala
modelo de dó maior, através do quinto grau (V)
descendente
ALMIR JOSÉ 27
Fase 8 chega-se a tonalidade de Lá Maior.
( ) a partir do último bemol, eleva-se uma quinta
286. O que são acidentes ocorrentes? echega-se a tonalidade de Lá bemol Maior.
( ) São os acidentes escritos junto à fórmula de
compasso e são considerados também de precaução. 291. Analise a imagem e responda qual é a
( ) São os acidentes que aparecem no decorrer de um TONALIDADE?
trecho, alterando todas as notas de mesma altura, ( ) Ré bemol Maior
somente dentro do mesmo compasso. ( ) Si bemol Maior
( ) São os acidentes escritos junto à clave e formama ( ) Mi bemol Maior
Armadura de Clave. ( ) Lá bemol Maior
( ) São os acidentes usados para evitar erros naleitura.
292. Analise a imagem e responda qual é a
287. A partir da Armadura de Clave é possível TONALIDADE.
identificar a TONALIDADE de uma partitura? ( ) Fá Maior
( ) não ( ) Ré Maior
( ) sim ( ) Sol Maior
( ) Lá Maior
288. Analisando a imagem acima é correto afirmar 293. Analise a imagem e responda qual é a
que: TONALIDADE?
( ) a partir do penúltimo sustenido, elevando-se um ( ) Dó Maior
tom chega-se à tonalidade. ( ) Mi Maior
( ) a partir do último sustenido, elevando-se um tom ( ) Ré Maior
chega-se à tonalidade. ( ) Si Maior
( ) a partir do último sustenido, elevando-se um
semitom chega-se à tonalidade. 294. Analise a imagem e responda qual é a
( ) a partir do segundo sustenido, elevando-se um TONALIDADE?
semitom chega-se à tonalidade. ( ) Ré Maior
( ) Lá Maior
( ) Mi Maior
( ) Fá Maior
ALMIR JOSÉ 30
Fase 9 ( ) Todas barras de repetição estão corretas
323. Para indicar a repetição de um trecho usam-se 329. O conceito “São duas linhas verticais
barras de repetição chamadas de: paralelas, seguidas por dois pontos alinhados ao
( ) Sinais de repetição centro da segunda” refere-se
( ) Casas de ritornello ( ) Às casas de ritornello
( ) Sinais de abreviação ( ) Às barras finais
( ) Sinais de ritornelo ( ) Às barras de repetição
( ) Às barras de união
324. Analisando a imagem podemos denominar os
sinais como: 330. É possível afirmar que em nosso hinário há
( ) casas de ritornello barras de repetição e casas de ritornello?
( ) sinais de ritornello ( ) Sim, são utilizados barras de repetição e casas de
( ) repetição de casas ritornello
( ) abreviação ( ) Não, somente há barras de repetição
( ) Não, somente há barras de ritornello
325. Qual o conceito correto de “Barras de ( ) Não são usados nos hinos, somente nos métodos
Repetição”? dos instrumentos
( ) Duas linhas verticais não paralelas, sendo uma delas
mais grossa
( ) Duas linhas verticais paralelas, com 2 pontos ao
centro da segunda
( ) Duas linhas verticais paralelas, seguidas de ponto
triplo
( ) Duas linhas verticais não paralelas, seguidas de um
ponto
ALMIR JOSÉ 32
Fase 10 ( ) forte
( ) meio forte
340. A variação da intensidade dos sons chama-se:
( ) dinâmica 348. Em dinâmica a abreviatura “ff” indica:
( ) andamento ( ) muito forte
( ) propriedades do sons ( ) suave
( ) harmonia ( ) forte
( ) meio forte
341. A intensidade é a propriedade de um som ser
__________ou ___________. 349. Em dinâmica a abreviatura “fff” indica:
( ) grave ou agudo ( ) muito forte
( ) rápido ou lento ( ) extremamente forte
( ) audível ou inaudível. ( ) forte
( ) forte ou fraco ( ) meio forte
ALMIR JOSÉ 33
( ) Graduações permitido que o músico se sobressaia entre os
demais músicos na orquestra:
354. A dinâmica é muita utilizada em nosso hinário, ( ) Os músicos não devem sobressair dos demais
ela é empregada: ( ) Somente se for um músico oficializado
( ) Naturalmente de acordo com o discurso musical ou ( ) Somente se forem encarregados de orquestra
poesia do hino ( ) Somente para guiar a irmandade quando houver
( ) Através das abreviaturas tal como “pp - pianissimo” poucos músicos
( ) Aumentando a intensidade rapidamente
( ) Variando a intensidade rapidamente 360. As organistas praticam a dinâmica nos hinos
através:
355. As graduações de intensidade também podem ( ) Da pedaleira
ser indicadas por quais sinais abaixo? ( ) Do vibrato
( )+– ( ) Das alturas das notas
( )/\ ( ) Do pedal de expressão
( )><
( ) Nenhuma das alternativas 361. Conhecendo a tabela de graduação, é
possível afirmar que:
356. De acordo com o trecho musical abaixo ( ) Podemos chegar em limites de graduações iguais
devemos: para instrumentos diferentes
( ) O violino é o único instrumento capaz de fazer
todas graduações
( ) Cada instrumento tem seu próprio limite e não se
pode exigir a mesma execução para todos
( ) Não é possível fazer a graduação pianíssimo em
( ) Diminuir a intensidade instrumentos graves
( ) Dobrar a intensidade
( ) Nenhuma das alternativas 362. Ao ver uma graduação “piano” seguida de
( ) aumentar a intencidade um crescendo então devemos tocar a próxima nota
com a graduação
357. Quando o sinal de crescendo e decrescendo não ( ) mezzo forte
tem uma dinâmica especificada deve-se ( ) mezzo piano
( ) Aumentar a intensidade em um nível apenas ( ) forte
( ) Diminuir a intensidade em um nível apenas ( ) pianissimo
( ) Aumentar ou diminuir a intensidade em um nível
363. É possível afirmar que o sinal
apenas
( ) Aumentar ou diminuir a intensidade em dois níveis representa um:
( ) Crescendo
358. Nos ensaios regionais ou locais, caso o regente ( ) Decrescendo
( ) Quase crescendo
faça o sinal com a mão para aumentar ou diminuir o
( ) Quase crescendo
som, o músico deverá: ( ) Quase decrescendo
( ) Acompanhar o sinal rapidamente para não atrasar a
orquestra
( ) Acompanhar o sinal de maneira gradual
( ) Somente acompanhar o sinal se for um instrumento da
família de cordas
( ) Esse sinal é feito para os instrumentos que tocam a
voz do “baixo” somente
ALMIR JOSÉ 34
Fase 11 ( ) figura da unidade de tempo
381. Qual será a fórmula de compasso em que a U.T. 386. Qual será o valor de uma mínima pontuada
é a mínima pontuada e o compasso chama-se Binário no compasso 9/4?
Composto? ( ) 3/12 avos de tempo
( ) 1/3
( ) 6/4
( ) 3/3
( ) 2/2
( ) 3/6 de tempo
( ) 6/2
( ) 2/4
387. O conceito correto de “Compassos
382. Quais notas circuladas no trecho possuem Alternados” é:
acento métrico do compasso? ( ) São formados pela junção de duas ou mais
fórmulas de compasso diferentes
ALMIR JOSÉ 36
( ) São formados pela junção de três ou mais fórmulas
de compasso diferentes
( ) São formados pela junção de duas ou mais
unidades de tempos diferentes
( ) São formados pela junção de três ou mais unidades de
tempos diferentes
ALMIR JOSÉ 37
Fase 12 397. Qual das frases abaixo se refere à síncopa?
( ) Som articulado no tempo/parte F e se prolonga
391. A síncope causa o efeito de deslocamento da sobre o tempo/parte fraca
ACENTUAÇÃO MÉTRICA MUSICAL? ( ) Som articulado no tempo/parte fraca e se
( ) não. prolonga sobre o tempo/parte F
( ) sim. ( ) Notas executadas em tempo/parte fraca e
pausas no tempo/parte F
392. A nota sincopada deve ser executada mais ( ) Notas executadas em tempo/parte F e pausas no
forte? tempo/parte fraca
( ) sim
( ) não 398. Complete: “A síncopa regular é formada
por notas que têm ”.
393. O que é contratempo? ( ) Durações diferentes
( ) São notas executadas em tempo forte ou parte ( ) Durações nulas
fraca do tempo, ficando os tempos fortes ou partes ( ) Intensidades iguais ou diferentes
fortes dos tempos preenchidos por pausas. ( ) A mesma duração
( ) São notas executadas em tempo forte ou parte
forte do tempo, ficando os tempos meio fortes ou 399. A frase “É formada por notas que têm
partes meio fortes dos tempos preenchidos por pausas. durações diferentes” se refere…
( ) São notas executadas em tempo fraco ou parte ( ) À Síncopa regular
( ) Ao contratempo regular
forte do tempo, ficando os tempos fortes ou partes
( ) À Síncopa irregular
fortes dos tempos preenchidos por pausas. ( ) Ao contratempo super regular
( ) São notas executadas em tempo fraco ou parte
fraca do tempo, ficando os tempos fortes ou partes 400. Para ocorrer a síncopa é necessário a nota
fortes dos tempos preenchidos por pausas. iniciar no tempo/parte
( ) Fraca e se prolongar para o tempo/parte Forte
394. A síncope regular possui figuras com a ( ) Forte e se prolongar para o tempo/parte fraca
mesma___________. ( ) Fraca e o tempo/parte Forte ser preenchido por
( ) duração. pausa
( ) prolongação. ( ) Fraca e automaticamente já é uma síncopa
( ) acentuação.
( ) altura. 401. Quais números correspondem às notas
sincopadas corretas?
395. Analisando a figura temos um ocorrência de:
( ) ligadura
( ) síncopa
( ) contratempo
( ) sinais de alteração
( ) 1, 4, 6, 7, 8 a 10
( ) 1 a 3, 5 a 8 e 10
396. A nota que é iniciada em tempo fraco ou parte ( ) 1 a 3, 5 a 7
fraca de tempo e estende-se até o tempo forte ou à ( ) Todas as notas circuladas são síncopas
parte forte do tempo seguinte chama-se:
( ) quíncope 402. No trecho abaixo retirado do hino 203 há:
( ) síncope
( ) contratempo
( ) sinais de abreviação
( ) 1 síncopa no soprano e contralto
( ) 1 síncopa no contralto
ALMIR JOSÉ 38
( ) Não há síncopas neste hino ( ) À nota que ocorre a síncopa
( ) 1 síncopa no soprano ( ) Nenhuma das alternativas
( )5
( )6
( )9
( ) 10
( )1
( )3
( )4
( )2
416. O rítmo anacrúsico ocorre em compasso: 423. Qual ritmo inicial se refere quando as notas
( ) completo. abrangem mais da metade?
( ) incompleto. ( ) Tético
( ) composto. ( ) Anacrúsico
( ) simples. ( ) Acéfalo
ALMIR JOSÉ 41
compasso)
( ) Nenhuma das alternativas
está correta
( ) Sim, pois as figuras preenchem até a metade do
compasso
( ) Não, pois é tético (está completo)
ALMIR JOSÉ 42
Fase 14 Analise o trecho abaixo do hino 118 e responda às
questões
436. De acordo a imagem abaixo e responda às
questões:
É correto afirmar que a colcheia pontuada e
semicolcheia no compasso 3/4 são executadas da 441. Qual será o valor da semicolcheia nesta
mesma maneira que se estivessem em um 9/8? fórmula compasso?
( ) ⅙ de tempo
( ) ⅓ de tempo
( ) ⅔ de tempo
( ) 1/12 avos de tempo
ALMIR JOSÉ 43
447. As 4 semicolcheias dentro de um compasso 4/4
se referem à
( ) Subdivisão dos tempos do compasso
( ) Bi-subdivisão dos tempos do compasso
( ) Divisão dos tempos do compasso
( ) Nenhuma das alternativas
( )
( )
( )
ALMIR JOSÉ 44
Fase 15 458. Ao comparar o andamento Adagio e Andante
sabemos que:
451. A imagem indica: ( ) O andamento Andante é mais rápido que o
( ) 100 semínimas por segundo Adágio
( ) 100 semínimas por minuto ( ) O andamento Adagio é mais rápido que o
( ) 100 mínimas por minuto Andante
( ) 100 colcheias por minuto ( ) Um trecho em Adagio é uma obra musical muito
rápida
452. É a velocidade que se emprega na música e regula ( ) O andamento Andante é mais rápido que o
a duração dos sons. Adagio e estão presentes nos hinos
( ) andamento
( ) contraponto 459. A agógica é a variação do andamento. Em
( ) ritmo nosso hinário pode-se encontrar o _________que é
( ) tempo um tipo de agógica.
( ) Ritenuto
453. Consideram-se três tipos de andamentos, são ( ) Accelerando
eles: ( ) Poco rallentando
( ) lentos, moderados e rápidos. ( ) A tempo
( ) lentos, médios e rápidos.
( ) devagar, andante e rápido. 460. Quando vemos a aparição do “poco rall.” em
( ) musical, piano e forte. um hino devemos iniciar automaticamente:
( ) Uma pequena redução gradativa da altura do
454. Termo “poco rall.” Indica: som
( ) retomada do tempo inicial ( ) Uma pequena redução gradativa do andamento
( ) pequena redução gradativa ( ) Uma pequena redução gradativa da intensidade
( ) reter o andamento do som
( ) apressando ( ) Uma pequena redução gradativa da dinâmica
455. A definição “É a indicação de velocidade 461. De acordo com o trecho abaixo retirado do
colocada no início da peça musical” refere-se: Hino 15 (Hinário 5 - CCB) responda às questões:
( ) Às Agógicas
( ) Ao andamento
( ) Ao ritmo
( ) À percepção rítmica
462. É correto a orquestra tocar esse hino com a
456. Em nosso hinário pode-se encontrar:
velocidade de 100 bpm?
( ) 1 Tipo de andamento
( ) Sim, pois o andamento é somente uma
( ) 2 Tipos de andamentos
indicação
( ) 3 Tipos de andamentos
( ) Sim, devemos tocar lentamente para que a
( ) Não há classificação de andamentos no hinário
irmandade acompanhe na hora de cantar
( ) Não, pois está acima da velocidade máxima
457. As palavras “allegro, andante e adagio” são
indicada
usadas nos métodos:
( ) Não, pois está abaixo da velocidade mínima
( ) Para indicar o estilo da obra musical
indicada
( ) Para indicar o tom da maior ou menor do trecho
musical
463. Uma organista pode executar o hino abaixo
( ) Resumem o contexto da obra musical em 1 palavra
da velocidade mínima 108 bpm?
( ) Para indicar o andamento da obra musical
( ) Sim, pois o andamento é somente uma indicação
ALMIR JOSÉ 45
( ) Sim, pois é a organista que dita o andamento do hino e ( ) Somente no final dos hinos de funerais
não a indicação metronômica ( ) Não se deve executar quando tiver poucos
( ) Em regra não, mas durante a “meia-hora” é permitido músicos
( ) Não, pois está acima da velocidade máxima indicada ( ) Quando houver a indicação “poco rall”
ALMIR JOSÉ 46
Fase 16 ( ) Prolongação do tempo de nota
( ) Respiração
470. O conceito “É uma unidade musical com
sentido de conclusão” refere-se:
476. Quando paramos a execução de uma música
( ) À semifrase
em um fim de semifrase ficamos com a impressão de:
( ) Ao fraseado
( ) Conclusão
( ) Ao ciclo das quintas
( ) Inconclusão
( ) À frase
( ) Complementação
471. Quando falamos em “frasear” significa que: ( ) Substituição
( ) Devemos evidenciar pela subdivisão o início e o fim de
cada frase 477. Quando paramos a execução de uma música
( ) Devemos evidenciar pela marcação o início e o fim de em um fim de frase ficamos com a impressão de:
cada frase ( ) Conclusão
( ) Devemos evidenciar pelas acentuações o início e o fim ( ) Inconclusão
de cada frase
( ) Complementação
( ) Nenhuma das alternativas
( ) Substituição
ALMIR JOSÉ 48
fraquezas. Executar com som delicado. Dinâmica ( ) Suntuoso, grandioso, imponente. Executar com
entre “pp” e “mf”. grandiosidade, mantendo o equilíbrio de som, sem
( ) Ato ou efeito de submeter-se. Obediência exagero na intensidade. Dinâmica entre “mf” e “f”.
voluntária. Executar com equilíbrio de sonoridade. ( ) Ato ou efeito de submeter-se. Obediência
Dinâmica entre “pp” e “mf”. voluntária. Executar com equilíbrio de sonoridade.
( ) Suntuoso, grandioso, imponente. Executar com Dinâmica entre “pp” e “mf”.
grandiosidade, mantendo o equilíbrio de som, sem ( ) Virtude que dá o reconhecimento das próprias
exagero na intensidade. Dinâmica entre “mf” e “f”. fraquezas. Executar com som delicado. Dinâmica
entre “pp” e “mf”
493. A expressão “Com Júbilo”, indica:
( ) Ato ou efeito de venerar, com respeito e devoção. 497. O fraseado diz respeito à:
Executar com som suave. Dinâmica entre“p” e “f”. ( ) forma como as semifrases estão dispostas ao
( ) Com grande alegria ou contentamento. Executar de longo da música.
forma alegre, observando a velocidade indicada. ( ) forma como os motivos estão dispostos ao
Dinâmica entre “p” e “f”. longo da música.
( ) Ato ou efeito de submeter-se. Obediência ( ) forma como as frases estão dispostas ao
voluntária. Executar com equilíbrio de sonoridade. longo da música.
Dinâmica entre “pp” e “mf”. ( ) forma como os ritmos iniciais estão dispostos
( ) Suntuoso, grandioso, imponente. Executar com aolongo da música.
grandiosidade, mantendo o equilíbrio de som, sem
exagero na intensidade. Dinâmica entre “mf” e “f”. 498. Ao estudo das frases que permite
compreender e executar lições de métodos e hinos
494. A expressão “Com Veneração”, indica: dá-se o nome de:
( ) Suntuoso, grandioso, imponente. Executar com ( ) fraseologia
grandiosidade, mantendo o equilíbrio de som, sem ( ) ritmologia
exagero na intensidade. Dinâmica entre “mf” e “f”. ( ) motivologia
( ) Com grande alegria ou contentamento. Executar de ( ) semifraseologia
forma alegre, observando a velocidade indicada.
Dinâmica entre “p” e “f”.
( ) Ato ou efeito de submeter-se. Obediência
voluntária. Executar com equilíbrio de sonoridade.
Dinâmica entre “pp” e “mf”.
( ) Ato ou efeito de venerar, com respeito e devoção.
499. Analisando o primeiro compasso do trecho
Executar com som suave. Dinâmica entre“p” e “f”.
musical da imagem identifica-se que este hino
começa no tempo do compasso e a
495. A expressão “Com Submissão”, indica: sílaba“Pa” é o da palavra.
( ) Suntuoso, grandioso, imponente. Executar com ( ) fraco / acento métrico
grandiosidade, mantendo o equilíbrio de som, sem ( ) forte / acento tônico
exagero na intensidade. Dinâmica entre “mf” e “f”. ( ) meio forte/ acento linear
( ) Com grande alegria ou contentamento. Executar de ( ) fraco / acento harmônico
forma alegre, observando a velocidade indicada.
Dinâmica entre “p” e “f”. 500. A união de notas em pequenos grupos para
( ) Ato ou efeito de submeter-se. Obediência se formar uma ideia musical completa dá-se o
voluntária. Executar com equilíbrio de sonoridade. nome de:
Dinâmica entre “pp” e “mf”. ( ) frase
( ) Ato ou efeito de venerar, com respeito e devoção. ( ) semifrase
Executar com som suave. Dinâmica entre“p” e “f”. ( ) motivo
ALMIR JOSÉ 50