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Os Lusíadas

Epopeia:

Natureza:
• Poema narrativo extenso:
• retrata acontecimentos mitológicos, lendários ou históricos e
ações heroicas;
• o protagonista da epopeia apresenta algumas afinidades com
os deuses ou os heróis mitológicos;
• essencial recurso ao maravilhoso;
• partes constituintes: Proposição, Invocação, Dedicatória
(opcional) e Narração in media res.
Estrutura da obra
• Estrutura externa:
• dez cantos;
• estâncias (estrofes) – oitavas;
• versos – decassilábicos (heroicos – acentuados na sexta e
décima sílabas);
• esquema rimático – abababcc

• Estrutura interna:
• Proposição – estâncias 1-3 – o poeta explicita o que se propõe a cantar;
• Invocação – estâncias 4-5 – o poeta pede inspiração às musas (Tágides)
para escrever a sua epopeia (outras invocações presentes na obra: C.III,
est.1-2 - Calíope; C.VII, est. 78-87 – ninfas do Tejo
Tejo e do Mondego; C.X,
est. 8-9 – Calíope);
• Dedicatória – estâncias 6-18 – o poeta dedica a obra a D. Sebastião;
• Narração – a partir da estância 19 – a armada já se encontra no Canal de
Moçambique – narração in media res.
Estrutura da obra

• Quatro planos:
• Plano da Viagem – partida de Belém, paragem em Melinde,
chegada a Calecute e regresso a Portugal;

• Plano da História de Portugal – surge encaixado no plano da


viagem. Momentos em que é narrada a história de Portugal;

• Plano da Mitologia – surge interligado com o plano da viagem e


pontualmente com o da história de Portugal. Momentos em que os
deuses intervêm;

• Plano da Reflexões do poeta – surge, normalmente, em final de


canto. Momentos de considerações de carácter didático e crítico do
poeta.
Visão Global
Canto I
 – O poeta indica qual o assunto da obra (Proposição);
 – Camões pede inspiração às Tágides (Invocação);
 – O poeta dedica a obra a D. Sebastião (Dedicatória);
 – Início da Narração:
 – Consílio dos deuses no Olimpo a fim de decidirem o destino dos
portugueses;
 – Baco opõe-se, mas Vénus e Marte apoiam a viagem dos portugueses;
 – Profetiza-se a glória para os portugueses;
 – As navegações chegam a Moçambique;
- Baco prepara uma armadilha, fornecendo aos portugueses um piloto que
os conduzirá ao porto de Quíloa;
 – Intervenção de Vénus, que auxilia os portugueses a chegar a Mombaça;
 – Final do canto – reflexão do poeta acerca dos perigos constantes que o
Homem enfrenta.
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Sublimidade do canto:

• Poema épico – estilo nobre e sublime (cf. Invocação, estr. 4-5);


• pretende divulgar e valorizar os feitos dos portugueses, imortalizando os
seus heróis;

• o canto celebra o homem, que vence os seus limites e os supera;

• recurso a um registo lírico que melhor expressa os sentimentos em


episódios como o de Inês de Castro;

• Camões acredita que a obra tem um caráter didático, por isso veicula
valores cívicos, éticos e culturais nas reflexões do poeta (tendo em conta
que o país já está em decadência).
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Vós, tenro e novo ramo florecente,


De hua árvore, de Cristo mais amada !"+7+%I2-'(# 7+ X+9%
Que nenhua nascida no Ocidente, $-"- 9? G9,9"# 7+ 456"&-
Cesária ou Cristianíssima chamada,
Vede-o no vosso escudo, que presente
Vos amostra a vitória já passada,
Na qual vos deu por armas e deixou
 As que Ele pera Si na Cruz tomou;
Vós, poderoso Rei, cujo alto Império
Sol, logo em nascendo, vê primeiro;
Vê-o também no meio do Hemisfério,
E, quando dece, o deixa derradeiro;
Vós, que esperamos jugo e vitupério !+"PG"-%+ /
Do tope Ismaelita cavaleiro, ,9"1#%
Do Turco Oriental e do Gentio
Que inda bebe o licor do santo Rio:
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Inclinai por pouco a majestade,
Que nesse tenro gesto vos contemplo,
Que já se mostra qual na inteira idade,
Quando subindo ireis ao eterno Templo; !+7&7# $-"- ;9+ X= [+>-%I(# #5<+ $-"-
Os olhos da real benignidade +%,+% 8+"%#% + 1#?$"++27- # -?#" h
Ponde no chão: vereis um novo exemplo $R,"&- 2+5+% +O&%,+2,+=
De amor dos pátrios feitos valerosos,
Em versos devulgado numerosos.

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Vereis amor da pátria, não movido
De prémio vil, mas alto e quási eterno; @ 45#"&J1-'(# ;9+ S-?.+% G-U 2(# %+
Que não é prémio vil ser conhecido $"+27+ 1#? -?>&'.+% 7# 08&5 ?+,-53* ?-%
Por um pregão do ninho meu paterno. %&? 1#? - 8#2,-7+ 7+ %9>5&?-" - %9-
Ouvi: vereis o nome engrandecido $R,"&- a%+27# ;9+ %+" 1#2<+1&7# $#" &%%#
Daqueles de quem sois senhor superno, 2(# D 9? 0$"D?&# 8&53c N #% $#",949+%+%
E julgareis qual é mais excelente, 7+%,-1-?/%+ 7+ G#"?- 7+%&2,+"+%%-7-=
Se ser do mundo Rei, se de tal gente.
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11
Ouvi, que não vereis com vãs façanhas, G+&,#% "+5-,-7#% %(# 8+"P7&1#% +* $#" &%%#*
Fantásticas, fingidas, mentirosas, %(# ?-&% 8-5+"#%#% ;9+ #9,"#% QR
Louvar os vossos, como nas estranhas %9>5&?-7#%=
Musas, de engrandecer-se desejosas:
 As verdadeiras vossas são tamanhas
Que excedem as sonhadas, fabulosas, F5+8-'(# ?RO&?- 7#% $#",949+%+% N D
Que excedem Rodamonte e o vão Rugeiro ?+5<#" %+" "+& 7# $#8# 59%&,-2# ;9+ %+" "+&
E Orlando, inda que fora verdadeiro.
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 Apóstrofe – interpelação aos outros deuses de modo a que estes ouçam o que Júpiter irá dizer.

Perífrase – nomeação de todos os deuses.


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 Apóstrofe – interpela os outros deuses para que tomem atenção ao que está a dizer.

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Perífrase – reforça o objetivo dos portugueses nesta viagem – atingir o oriente, a Índia.

 Advérbio “agora” – depois de falar do passado, falará do presente


Perífrase - oriente
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Final do discurso de Júpiter


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Visão Global
Canto IV
 – Continuação da narração de Vasco
Vasco da Gama acerca da história de Portugal:
 – História da 2ª Dinastia:
 – Revolução de 1383-85:
 – Batalha de Aljubarrota;
 – Reinados de D. João I e D. João II:
 – Expansão para África;
 – Preparativos da viagem à Índia (desejo de D. João II, mas
realizado apenas por D. Manuel);
 – Sonho profético de D. Manuel;
 – Despedida das naus em Belém;
 – Velho
Velho do Restelo (profecias pessimistas de um velho que se
encontrava a assistir à partida da Armada);
 – Crítica à ganância e ao desejo desmedido de poder e fama.
Esquema síntese – Episódio da Batalha de Aljubarrota

«Deu o sinal a trombeta Castelhana/Horrendo, fero, ingente e temeroso»


Sinal do início da Batalha
!

1ª consequência
 Agitação e sobressalto
«...nos perigos grandes, o temor/É maior muitas vezes que o perigo»
!

2ª consequência
Início da Batalha
«Começa-se a travar a incerta guerra»
! !

Portugueses " Castelhanos


Defesa da Pátria Desejo de conquista de
Portugal
Desânimo face às mortes dos !
seus combatentes.  Apelo à coragem dos
D. Nuno Alvares Pereira e D. João I
«Ali perecem/Alguns dos seus, portugueses «a quem nenhum
que o ânimo valente/Perde a Figuras de destaque
virtude contra tanta gente» ! se iguala»
Fim da Batalha
! ! !

Rei de Castela e guerreiros D. Nuno Alvares Pereira


1. D. João I
«...o temor/lhe dá , não Glorifica os feitos dos
pés, mas asas à fugida»  Agradeceu a Deus a
guerreiros
vitória fazendo ofertas e
romarias
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Episódio do Velho do Restelo C-V 94-104

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Visão Global
Canto VI
 – A Armada sai de Melinde com destino a Calecute;
 – Baco pede auxílio a Neptuno para que os portugueses não cheguem à Índia;
 – Neptuno, influenciado por Baco, convoca um Consílio dos Deuses
Marinhos:
 – Éolo fica responsável por soltar os ventos e afundar a Armada
portuguesa;
 – Os marinheiros ouvem despreocupadamente Fernão Veloso a contar o
episódio dos Doze de Inglaterra;
 – Surge uma violenta tempestade:
 – Vasco da Gama, apercebendo-se do perigo, invoca a proteção de Deus;
 – Vénus ajuda os portugueses:
 – As Ninfas seduzem os ventos a fim de dissipar a tempestade;
 – As embarcações avistam Calecute;
 – Vasco da Gama agradece a Deus;
- O Poeta reflete sobre o valor da fama e da glória conseguidas através de
grandes feitos – os meios para alcançar a fama.
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Nunca tão vivos raios fabricou
Contra a fera soberba dos Gigantes 1-2,#3 $"+8+27# - 7+%4"-'- ;9+ &"&-
O grão ferreiro sórdido que obrou -1#2,+1+"M
Do enteado as armas radiantes;
Nem tanto o grão Tonante arremessou • B% 4#5J2<#% +%1#27+"-?/%+ 7- ,+?$+%,-7+*
Relâmpados ao mundo, fulminantes,
No grão dilúvio donde sós viveram ,-5 +"- # ?+7#M
Os dous que em gente as pedras converteram. • B% "-&#% + "+5{?$-4#% +"-? 7+ ,-5 G#"?- ;9+
Quantos montes, então, que derribaram 2+? 2# 7&5^8&# $"+$-"-7# $#" g^$&,+" $-"-
 As ondas que batiam denodadas! +O,+"?&2-" - "-'- <9?-2- &%%# -1#2,+1+9M
Quantas árvores velhas arrancaram
Do vento bravo as fúrias indinadas! • B% ?#2,+% 7+%?#"#2-8-?/%+* -% R"8#"+%
 As forçosas raízes não cuidaram
Que nunca pera o céu fossem viradas +"-? -""-21-7-% 1#? - G#"'- 7# 8+2,#M
Nem as fundas areias que pudessem • @ 7+%4"-'- +"- &?+2%-=
Tanto os mares que em cima as revolvessem.
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 Assi mesmo a fermosa
fermosa Galateia 1#28+",+3=
Dizia ao fero Noto, que bem sabe
Que dias há que em vê-la se recreia,
E bem crê que com ele tudo acabe.
Não sabe o bravo tanto bem se o creia, ]-5-,+&- a2+"+&7- N 2&2G- 7# ?-"c 9I5&U- - ?+%?-
Que o coração no peito lhe não cabe; +%,"-,D4&- 7+ B"&I- 1#? K#,# a8+2,# 7# %95c
De contente de ver que a dama o manda,
Pouco cuida que faz, se logo abranda.

Desta maneira as outras amansavam @,"-8D% 7- %+79'(#* -% 2&2G-% 1#2%+49+? 7#?-" #%


Subitamente os outros amadores;
E logo à linda Vénus se entregavam, 8+2,#% + `D29% $"#?+,+ -#% 8+2,#% ;9+ 2921- 5<+%
 Amansadas as iras e os furores. G-5,-"R # -?#"* $#"D?* +? 1#?$+2%-'(#* +5+% ,+"(# ;9+
Ela lhe prometeu, vendo que amavam, 5<+ %+" 5+-&% + 2(# $+",9">-" ?-&% - 8&-4+? 7#%
Sempiterno favor em seus amores,
Nas belas mãos tomando-lhe homenagem
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De lhe serem leais esta viagem.
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Esquemas síntese
Ilha dos Amores, Canto IX, estr. 52, 53, 66 a 95

«De longe a Ilha viram, fresca e bela,/Que Vénus


pelas ondas lha levava»
"
"
 A ilha era maravilhosa «Porque dos feitos grandes, da ousadia/Forte e
" famosa, o mundo está guardando/
Os marinheiros e guerreiros desceram das naus O prémio lá no fim, bem merecido,/Com fama
com as armas e partiram em busca de algo grande e nome alto e subido.»
"
"
 Até que «Dá Veloso, espantado, um grande grito:/ «Estes são os deleites desta Ilha»
“Senhores, caça estranha (disse) é esta! [...] "
Sigamos estas Deusas e vejamos/Se fantásticas «Pelo trabalho imenso que se chama/Caminho da
são, se verdadeiras”» virtude»
"
"
«Acende-se o desejo, que se ceva/Nas alvas  A ilha diviniza os portugueses «Divinos os
carnes, súbito mostradas» fizeram, sendo humanos»
"
"
Lionardo conta as suas mágoas a uma Ninfa e ela Reflexão sobre a forma de alcançar a fama
«Cair se deixa aos pés do vencedor,/Que todo se "
desfaz em puro amor.» Despertar da preguiça, pôr cobro à cobiça, à
" ambição desmedida e à tirania, pois estas não
O Capitão teve uma Ninfa especial dão «Verdadeiro valor [...] à gente»
"
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 A fama tem que se merecer e o facto dos
portugueses terem encontrado esta ilha é
sinónimo de imortalidade.
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Esquemas síntese

Chegada a Lisboa e Lamentações do poeta, Canto X, estr. 144 - 156


Chegada a Lisboa
«Assi foram cortando o mar sereno,/Com vento sempre manso e nunca irado,/Até que houveram vista
do terreno/Em que naceram, sempre desejado.»
"
Camões glorifica os feitos e elogia a experiência dos portugueses «A disciplina militar
militar prestante/
Não se aprende, Senhor,
Senhor, na fantasia,/Sonhando,
fantasia,/Sonhando, imaginando ou estudando,/
Senão vendo, tratando e pelejando.»
"
O poeta agradece a inspiração que a Musa lhe deu, mas confessa «que a Lira tenho/Destemperada e a
voz enrouquecida», não de ter feito esta Epopeia, mas porque «[vem]/ Cantar a gente surda e
endurecida
"

Crítica ao facto da pátria não reconhecer nem se orgulhar dos letrados, sendo incapaz de apreciar o seu
canto épico.
"

Elogio ao rei D. Sebastião e aos portugueses que por ele tudo fazem (os seus vassalos demonstram
grande força e coragem ao seu serviço; enfrentam perigos; obedecem às suas ordens com prontidão e
alegria, fazendo do rei um vencedor e «não vencido.»
Recursos expressivos mais utilizados:
• a anáfora  – repetição de uma palavra ou expressão no início de versos ou frases
sucessivos;
• a anástrofe - inversão da ordem natural das palavras na frase;
• a apóstrofe – chamamento a algo ou alguém;
• a comparação  – consiste na relação de semelhança entre duas ideias ou coisas,
através de uma palavra ou expressão comparativa ou de verbos a ela equivalentes
(parecer, lembrar,
lembrar, assemelhar-se, sugerir).
• a enumeração - apresentação sucessiva de vários elementos.
• a hipérbole – recurso ao exagero.
• a interrogação retórica - questão retórica, isto é, não visa uma resposta, antes
procura dar ênfase e criar expectativa.
• a metáfora - consiste em usar um termo ou uma ideia com o sentido de outro com o
qual mantém uma relação de semelhança (ex.: o fogo da paixão); representação
simbólica de algo.
• a metonímia - emprego de um vocábulo por outro, com o qual estabelece uma relação
de contiguidade (o continente pelo conteúdo; o lugar pelo produto, o autor pela sua
obra, etc.)
• a personificação - atribuição de qualidades ou comportamentos humanos a seres que
o não são.

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