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A formação de acordes é um processo muito simples, mas que, requer um pouco de atenção
para que a combinação de notas fique correta. Usaremos como exemplo o acorde de dó maior no
seu modelo mais simples e depois, suas variações, fique ligado! Vejamos:
Corda solta G Temos aqui a metade do acorde de dó maior, mais especificamente a sua triade.
5°
Lembremos a fórmula da triade
E 3°
Tônica ou 1°
T + III + V
C
Vejamos uma tabela com os graus e as notas em questão :
C D E F G A B
T II III IV V VI VII
C
Obs. É importante você saber que na escala de dó maior ou na tabela de graus a
E baixo, o 7° grau é por natureza maior. Por isso devemos abaixar meio tom no
braço do violão para alcançar-mos o 7° grau menor. Usa-se geralmente o símbolo
7b (sétima bemol).
C 7b
C D E F G A B
T 2° 3° 4° 5° 6° 7°
7° menor (B ) b
Acrescentando novos graus
Vamos acresentar agora o 9° de dó. Manteremos o 7° grau para fazer
C7 com que o acorde de C7 se torne um acorde C79. Primeiramente
vamos descobrir quem é o 9° grau de dó.
C
E C D E F G A B
T 2° 3° 4° 5° 6° 7°
C 7b 9° 11° 13°
8° 10° 12°
9º
3º
7 b
T
Deste acorde com 9º existem mais duas variações, que são: C79b e C79# .
C79b Elas são muito simples de serem descobertas, pois já sabendo quem é a
9ª, basta movela meio tom no braço do violão para frente (se for #) ou
meio para trás (se for b).
E D
C 7b
C79#
9b E
3º
7 b C 7b
T D
9#
Nota importante 3º
Para que você domine esta matéria é preciso que decore todas as
7 b
notas do braço do violão ou pelo menos todas as nota até a T
quinta casa (traste) em todas as cordas .
Vejamos um último exemplo em dó
C7 Utilizando o mesmo raciocínio vamos analisar mais dois acordes,
C todos com base no desenho original de dó maior. Vejamos:
C7(13) e C7(9b) /E
E
C 7b
C D E F G A B
T 2° 3° 4° 5° 6° 7°
8° 9° 10° 11° 12° 13°
E A
C C7(13)
G C 8ª casa
7b 7º menor Bb
8ª casa
C
C
E E
3º
G C A 13º
Exercício 1
Desenhar os seguintes acordes propostos:
D7 - D7M - D6
Obs. Você deve começar descobrir as alterações apartir do acorde original de Ré. Para te ajudar você
pode se guiar pela tabela abaixo.
D E F G A B C
T 2º 3º 4º 5º 6º 7º
Obs. Para se respeitar a distâncias entre os intervalos da escala maior, que são:
Tom - Tom - Semitom - Tom -Tom -Tom - Semitom, é necessário que se faça algumas alterações
na tabela como por exemplo em F e C que passarão a ser F# e C#.
D7 D7M D6
Agora em Mi maior
E F G A B C D
T 2º 3º 4º 5º 6º 7º
T T ST T T T
EB E
E E Cordas soltas
D#
BE 7º casa E B
B E G#
E5# E9 E7M9
Formação de acordes parte II
Vamos analisar mais um exemplo de acorde para compreendermos o processo de formação de acordes.
Usaremos como exemplo o acorde (Asus), este acorde possui o seu 3º grau suspenso e em seu lugar é
colocado os graus: 4° e 9º e como já sabemos ele pode levar até três nomes diferentes: Asus, A79(4 )
e G/A.
A B C# D E F# G#
Asus ou A79(4) T 2º 3º 4º 5º 6º 7º
T T ST T T T
D
OBS. Lembramos que a 7ª é na tabela maior
B 4ª por natureza por isso devemos abaixar meio
5ª casa
A G 2ª ou 9ª tom, isso no violão significa voltar uma casa
7b (sétima menor) para trás.
Tônica
Vemos que este acorde parece não ser completo por não possuir a 3ª e nem a 5ª, isso não significa que
ele está errado, o que acontece é que, não teriamos dedos suficientes para todas as notas da tríade mais
as dissonâncias. Nestes casos temos um arcorde “literal”, usamos primeiramente a tônica, depois damos
prioridades as alterações (4ª, 7b, 9ª). Não colocamos a 3ª e nem a 5ª se ouver mais de duas alterações
a serem colocadas no acorde. Então de uma forma bem teórica podemos dizer que este acorde pode ser
chamado de A79(4).
Em outro caso este mesmo acorde pode ser chamado de acorde com baixo invertido: G/A, vamos ver
por que.
D G A B C D E F#
T 2º 3º 4º 5º 6º 7º
B
5ª casa T T ST T T T
A G G
G D G
Importante!
Se considerar-mos o acorde como sendo G e não mais Asus, devemos então mudar a
escala de tons da tabela de A maior para G maior, isso vai fazer com que as notas em
vermelho(G, B, D) mudem de graus. O que era 4ª, 7b e 9ª de lá passará a ser T, 3ª e
5ª de sol.
Até a Próxima!