Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
Alain Didier Weill Nota Azul Freud Lacan e A Arte (20959)
Alain Didier Weill Nota Azul Freud Lacan e A Arte (20959)
\
Freud, Lacan e a Arte
'
Alain Didier~ Weill
\ '
'
''
Como compreender, hoje, o
sentido do ato artfstico
O que a prática do senão como a tentativa
psicanalista não cessa de humana de lutar contra a
lembrar é que a mes- ameaça de um saber que
tiçagem de substâncias tão nos olha de todos os lados,
heterogêneas quanto o são dos satélites à televisão, que
a materialidade do corpo, a nos ouve de todas as partes,
imagem do corpo e o verbo suas estatísticas e pesquisas
enxertado neste corpo de opinião, e que instrui
institui entre corpo, nossos corpos, múltiplos
imaginário e palavra uma regimes e academias de
nodulação cujo caráter ~stica? Neste sentido, a
problemático traduz-se por criação artfstica preservaria
este sofrimento que se aquilo que constitui o mais
chama sintoma. íntimo do sujeito: o enigma.
A partir deste ensina:- Em Nota Azul estão
mento quotidiano con- rewúdos diferentes mo-
cedido ao psicanalista, m~ntos de seu trabalho
Alain Diclier-Weill teórico: desde uma de.suas
interroga as relações intervenções nó Seminário
existentes entre a,arte e a de Jacques Lacan até um.
psicanálise, trazendo em· artigo inéditÓsobre a
sua reflexão as incidên- concepção <!e sublimação
cias do ensino de Lacan ea\ Freud. Além disso,
sobre a função do real publicamos a tradução de
na estruturação do L' Artysp (Paris, 19%),
psiquismo humano. manifesto dirigido a artistas
Como podemos, então, e psicanalistas , escrito. por
assumir o reconheci- Alain Didier-Weill com
mento de que não somos outros dois psicanalis~,
senhores da palavra, mas Chawki Azouri e Claude
de que somos instituidos Rabant, assim como a
pelo que dizemos? contribuição de Marro
Antonio Coutinho Jorge
sobre o poder da palavra e a
obra de Oarice Lispector.
NOTA AZUL
NOTA AZUL
Freud , Lacan e a Arte
Alain Didier-Weill
com a colaboração de :
Chawki Azouri
Ctaude Raban t
Marco Antonio Cou ti nho Jo rge
l t reimpressão
TRADUÇÃO
Cristina Lacerda (parte I)
Marcelo Jacques de Moraes (parte 11)
Tradução
Cristina Lacerda
M.ilTcelo Ja cques de Moraes
Revisão Técnica
Marco Antonio Coutinho forge
ISBN
85-8601 1-04-5
1997
Todos os direitos desta edição reservados à
Contra Capa Livraria Ltda.
<ccapa@easynet.com. br>
Rua Barata Ribeiro, 370 - Loja 208
22040-000 -Rio de janeiro - RJ
Te! (55 21) 236-1999
Fax (55 21) 256-0526
SUMÁRIO
Parte I
Alain Didier-Weill
Preliminar a uma revisão da concepção de
sublimação em Freud 7
1' artysp
Alain Didier•Welll
O artista e o psicanalista questionados um
pelo outro 19
Chawk i Azouri
Testemunhos de um encontro com o vazio 37
Claude Rabant
O vazio, o enigma 47
Parte n
Alain Didier-Weill
A Nota Azul: d e quatro tempos subjetivantes
na música 57
O circuito pulsional 85
Marco Antonio Coutinho Jorge
Clarice Lispector e o poder da palavra 105
PRELIMINAR A UMA REVISÃO DA CONCEPÇÃO
DE SUBLIMAÇÃO EM FREUD
FREUD E O ARTlSTA
7
PRELIMINAR A UMA REVISÃO DA CONCEPÇÃO
8
ALAIN O IDIER-WEILL
9
P!RF.UMINAR A UMA REViSÃO DA CONCEPÇÃO
10
ALAIN DIDil!R-WEJLL
l1
PRELIMINAR A UMA REVISÃO DA CONCEPÇÃO
12
ALAIN DIDIER·WEILL
4. Idem, p.71.
5. Idem, p.44.
14
ALAIN DTOIER·WEILL
15
PRELIMINAR A UMA REVISÃO DA CONCEPÇÃO
16
l' a r t y s p
Ala in Didier-Weill
Chawki A:r.ouri
Claude Rabant
MCMXCVI
PARJS
O ARTISTA E O PSICANALISTA QUESTIONADOS
UM PELO OUTRO
19
O ARTISTA E O PSICANALISTA
20
ALAIN DIDIER-WEJLL
21
O ARTISTA E O PSICANALISTA
22
ALAIN DrOIER-WEILL
23
O ARTISTA E O PSICANAUSTA
24
ALAIN DIDIER-WEILL
25
0 ARTISTA E O PSICANAUSTA
26
ALAIN DlDIER-miLL
27
O ARTISTA E O PSICANAUSTA
28
ALAIN DIDIER-WEILL
29
O ARTISTA E O PSICANALISTA
30
ALAIN DIDIER-WEILL
31
O ARTISTA E O PSICANAUSTA
32
ALAIN DIDIER-WEILL
33
O ARTISTA E O PSICANALISTA
34
ALAIN DTDJI!R-WEILL
35
TESTEMUNHOS DE UM ENCONTRO
COMO VAZIO
Chawki Azouri
37
TESTEMUNHOS DE UM ENCONTRO
39
TESTEMUNHOS DE UM ENCONTRO
40
CHAWKI AZOUJU
41
TESTEMUNHOS DE UM ENCONTRO
42
CHAWKI AZOURI
43
TESTEMUNHOS DE UM ENCOI'ITRO
44
CHAWKl AZOURl
45
TESTEMUNHOS DE UM ENCONTRO
46
O VAZIO, O ENIGMA
Claude Rabant
47
' O ENIGMA
O VAZIO,
48
CLAUDE RABANT
49
O VAZIO, O ENIGMA
50
CLAUDE RABANT
51
O VAZIO, 0 ENJCMA
52
CLAUDE RABANT
53
O VAZIO, O ENIGMA
54
CLAUDE RABANT
55
ANOTA AZUL:
DE QUATRO TEMPOS SUBJETIVANTES
NAMUSICA
57
A NOTA AZlJL
58
ALAIN DIDIER-WEILL
59
A NOTAAZUL
60
ALAIN DIDIER·WEILL
61
A NOTA AZUL
62
ALAIN DIDIER·WEILL
ó3
A NOTA AZUL
64
ALAIN DJDIER-WEII.L
UM OU OUTRO?
65
A NOTA AZUL
66
AL.AIN DJDIER-WEILL
67
A NOTA AZUL
68
ALAIN DIDIER-WEILL
69
A NOTAAZUL
70
ALAIN DIDIER-WEILL
71
A NOTAAZUl
72
AlAIN DIDIER-WEill
73
A NOTA AZUL
74
ALAIN OTDIER-WEILL
75
A NOTA AZUL
76
ALAIN DIDIER-WEILL
77
A NOTA AZUL
78
ALAIN OIOIER-WEILL
79
A NOTA AZUL
80
ALAIN OIOIER-WEILL
81
A NOTA AZUL
DOPASSE
82
ALAIN DIDIER-WEILL
83
A NOTA AZUL
84
O CIRCUITO PULSIONAL
85
O CIRCUITO PULSIONAL
Jacques Lacan
86
ALAIN DIDIER-WEILL
87
O CIRCUITO PULSIONAL
88
ALAJN DlDIER-WEILL
90
ALAIN DIDIER-WEILL
91
O CIRCUITO PULSIONAI.
2° tempo
4~ tempo 1 2 tempo
92
ALAIN DIDIER·WEILL
93
O CIRCUITO PULSIONAL
94
ALAIN OlDIER-WEill
95
O CIRCUITO PULSIONAL
96
ALAIN OIDIEll-WEill
97
O CIRCUITO PULSIONAL
2. N. do T. No original, enfendant.
98
ALAIN DIDIER-WEILL
99
O CIRCUITO PUl.SJONAl
100
ALAlN DIDIER·WEILL
101
O CIRCUITO PULSIONAL
102
ALAJN DIDIER-WEILL
103
O CIRCUITO PULSIONAL
104
CLARICE LISPECTOR E O PODER DA PALAVRA
DO PLURAL AO UM ...
106
MARCO ANTONIO COUTINHO JORGE
107
CLARICE LISPECTOR E O PODER DA PALAVRA
108
MARCO ANTONIO COUTINHO JORGE
... E DO UM AO PLURAL
109
CLARlCE USPECTOR E O PODER DA PALAVRA
110
MARCO ANTONIO COUTINHO JORGE
t
Uma das formas mais ·simples de aproxi-
mar-se d o impossível é dizer que é impossível
dizer o impossível. Diz Clarice: "Ouve-me,
ouve o silêncio. O que te falo nunca é o que te
falo e sim outra coisa. Capta essa coisa que
me escapa e no entanto vivo dela e estou à
tona de brilhante escuridão". Outra forma de
dizer o impossível é frisar a separação radi-
cal que há entre real e simbólico, ou seja, en-
tre o viver e o dizer: "Estou consciente de que
tudo o que sei não posso dizer, só sei pintan-
do ou pronunciando, sílabas cegas de senti-
do. E se tenho aqui que usar-te palavras, elas
têm que fazer um sentido quase que só
corpóreo, estou em luta com a vibração últi-
ma". Mas seja como for, o projeto que insiste
é sempre esse, o de dizer o impossível de dizer:
"Ao escrever n ão p osso fabricar como na
pintura, quando fabrico artesanalmente
uma cor. Mas estou tentando escrever-te
com o corpo todo, enviando uma seta que
se fin ca n o ponto tenso e nevrálgico da pa-
lavra". E ainda: "Sim, quero a palavra últi-
ma que também é tão primeira que já se con-
funde com a parte 'i ntangível do real".
111
CLAJUCE LISPECfOR E O PODER DA PALAVRA
112
MARCO ANTONIO COUTINHO JORGE
113
CLARICE LISPECTOR E O PODER DA PALAVRA
114
MARCO ANTONIO COUTINHO JORGE
115
SOBRE OS AUTORES:
SOBRE OS TRADUTORES:
..
\.
'.
I'
' )
ISBN 85-86011-04-5
L. 7