Palestra Geometria Sagrada Templo Maconico

GEOMETRIA SAGraDA E O TEMPLO MAÇÔNICO
Ir.’. 33 Alfredo Roberto Netto

GEOMETRIA SAGraDA
E O TEMPLO MAÇÔNICO
1. Medidas Áureas
2. Anatomia Oculta do Homem
3. O Templo Maçônico
Ir.’. Alfredo Roberto Netto

GEOMETRIA Sagrada E O TeMPLO MAÇÔNICO
Todas as Escolas de Mistérios da antiguidade sempre

falaram das Medidas Áureas, também conhecidas por
Medidas Canônicas, Medidas Divinas, Divinas
Proporções e etc.
A própria gênesis diz que DEUS criou o mundo

obedecendo cânones sagrados, pois assegura que toda
a criação está pesada, medida e contada.

Todos os grandes monumentos arquitetônicos de real valor

do passado foram construídos obedecendo rigorosamente aos
cânones sagrados.
Encontraremos essas Divinas Proporções nas: Pirâmides do

Egito; nas Catedrais de Notre Dame, de Chartres e de Colônia;
no Templo de Atenas - O Paternon, sem se falar nesses
monumentos inimitáveis que são as catedrais góticas, que se
assemelham a mãos postas erguidas ao céu glorificando a
Obra de Deus.
As encontraremos também nas Pirâmides de Pelenque no

México; nas ruínas de Machu-Picchu; e em outras obras
esparsas em todas três Américas, do Norte, do Sul, e Central.
Os misteriosos Monges Construtores eram conhecedores

dessas medidas secretas, e perpetuaram suas maravilhosas
obras espalhadas por toda a Europa, consolidando assim um
surto civilizatório no ocidente, mesmo porque, a arquitetura é
o único meio de consolidar uma civilização.
Essa Geometria Divina, por ser uma matéria de teor

abstrato, só era ensinada nas escolas iniciáticas, nas escolas de
Mistérios, como por exemplo há mais ou menos 600 A.C. na
escola pitagórica, pois a sua real compreensão deveria ser
precedida de provas iniciáticas, como início da preparação da
personalidade do postulante, para que este pudesse, então,
perceber as entrelinhas desses ensinamentos.

Estes candidatos permaneceriam por anos em estudos até que

adquirissem as chamadas 10 virtudes pitagóricas; partir daí
iniciariam o 2º grau, o da purificação, do corpo, das emoções e
dos pensamentos, estando ao final em condições de passar ao
3º grau – o da Perfeição. Só então, pela 1ª vez, veriam o
Mestre Pitágoras e receberiam de sua boca seus excelsos
ensinamentos.
Mestre Pitágoras fora iniciado nos mistérios do antigo Egito

por longos 22 anos e, na entrada de seu Templo, tinha a
seguinte inscrição:
“Aqui não entra quem não souber geometria”.

(Geometria Divina)

A Chave Geométrica
A geometria é considerada a base da matemática

abstrata, a matemática divina. É a verdadeira
matemática, sendo o estudo das formas em seu
sentido.
Das formas geométricas surgiram com a

evolução através dos tempos, a numeração
arábica, ou melhor a numeração pitagórica, sem
falar na romana e outras.
Medidas áureas
– Série de Fibonacci – Partenon
E a razão consiste na divisão áurea de um segmento

harmonicamente em duas partes desiguais.
Essa razão pode ser encontrada através de uma série de adições

(série de Fibonacci) de números inteiros começando do mais
baixo, obtidos pela adição dos termos precedentes.
Sendo o valor de  igual a um nº da série dividido pelo seu

antecessor. Esta série continua sem fim. Phi é conhecido
também como e estas proporções ocorrem
em toda a natureza.
(valor de phi = l,6l80344...)

Medidas aureas

Medidas aureas
A Á – Baseada na Série de Fibonacci -

Templos hindus – (formato do pavimento)
O Nautilus Marinho, a conhecida concha do mar, que
o dançarino Siva do mito hindu segura nas mãos
como um dos instrumentos com os quais se inicia a
criação. A sua formação obedece a série de Fibonacci,
formada através dos retângulos áureos, É também
chamada de Espiral Áurea.
Essa Espiral Áurea encontraremos também nas

sementes do girassol, e nas sementes do cactos.

Medidas áureas
Quadratura do círculo – Nas Catedrais Góticas.
Ritual simbólico em Meca – a circunvalação do

Cubo – a Kaaba
Sanctus Santorum - 20 x 20 x 20 côvados
Ocidente Oriente
Na eletricidade esta razão é muito utilizada na

transformação da tensão: 220/3=127
Medidas áureas

GEOMETRIA SAGRADA E O TMPLO MAÇÔNICO
VITRUVIO (Marcus Vitruvius
Pollio) foi um arquiteto e
engenheiro romano que
trabalhou no primeiro século
a.C. Foi autor de um tratado
teórico e técnico detalhado que
sobrevive como a mais antiga e a
mais influente de todas as obras
sobre a Arquitetura.
Vitruvio deu ênfase a EURRITMIA

(beleza e harmonia das formas),
ordem, simetria, propriedade e
economia dentro da arte
arquitetônica. Essa harmonia
simétrica alcança sua mais alta
expressão na natureza através do
Corpo Humano, demonstrada
por Vitruvio.

Apesar do trabalho de Vitruvius versar sobre

arquitetura e tratar de questão tão fundamental ao
antropocentrismo, o clássico latino, nunca apresentou
um único esboço prático da imagem que
demonstrasse como as medidas humanas estariam
inscritas dentro de uma ordem matemática superior
que se ligaria proporcionalmente a todas as demais
formas de vida no universo por meio do número de
ouro 1,618 Phi.

GEOMETRIA Sagrada E O TEMPLO MAÇÔNICO
O HOMEM VITRUVIANO
A questão foi deixada em aberto como um exercício para as gerações
seguintes.
Foi então que, 1500 anos depois, durante o início da
Renascença, Frei Giovanni Giocondo, o arquiteto
responsável pela construção da famosa basílica de São
Pedro, no Vaticano, publicou a primeira edição
ilustrada de “De Architectura”.
Frei Giovanni Giocondo foi o

primeiro a publicar um esboço
prático do que havia capturado da
idéia originalmente concebida por
Vitruvius.

O HOMEM VITRUVIANO
Cesare Cesarino, Francesco Giorgi, Mariano di Jacopo Tacolla e Francesco

di Giorgio Martini, todos brilhantes engenheiros, arquitetos e
matemáticos do período renascentista, seguiram a Frade Giovanni, cada
qual com uma representação distinta do problema.
Cesare Cesari Francesco Giorgi Mariano di Jacopo Francesco di Giorgio

Tacolla Martini
O HOMEM VITRUVIANO
Nenhum dos esboços apresentados, entretanto, conseguiu o feito de combinar
de forma harmoniosa e matemática as razões do corpo humano e a solução da
quadratura do círculo através de Phi, conforme proposto por Vitruvius. Então,
em 1490, Leonardo da Vinci nos revelou a solução definitiva para a questão num
dos seus diários de anotações.
Confrontado com o problema, Leonardo, profundo

conhecedor da anatomia humana, sabia que a
aplicação das proporções oferecidas por Vitruvius
não era apenas correta como também oferecia a chave
para o uso da razão áurea.
Ele nos descreve uma figura masculina desnuda,

separada e simultaneamente em duas posições
sobrepostas, com os braços inscritos num círculo e
num quadrado, as figuras-chave do problema e, por
extensão, de toda a natureza.
O HOMEM VITRUVIANO POR
LEONARDO DA VINCI
45º

GEOMETRIA SAGRADA NO CORPO HUMANO
O HOMEM VITRUVIANO POR LEONARDO DA VINCI
Examinando o desenho, vemos que a

combinação das posições dos braços e
das pernas forma duas posturas
diferentes.
A posição com os braços e as pernas em

cruz está inscrita no quadrado.
Já a posição com os braços e as pernas em

estrela fica inscrita no círculo.
Isto ilustra o princípio que na mudança entre as duas posições, o centro

aparente da figura parece se mover, mas de fato, o umbigo da figura,
que é o verdadeiro centro de gravidade, permanece imóvel.

Aplicando a razão áurea na escala do

desenho do corpo humano, o movimento
em cruz determina os lados do quadrado,
enquanto que aquele em estrela delimita
o círculo. A área total do circulo é igual a
área total do quadrado e estão dispostos
de tal forma que suas proporções podem
ser utilizadas como base do algoritmo
matemático que calcula o número de
ouro Phi.
E, então, como que por mágica, o

problema da QUADRATURA DO
CÍRCULO é resolvido por um simples
movimento do corpo humano!
A quadratura do círculo consiste em, dado um círculo “A”, desenhar um quadrado
“B” de mesma área que “A”.
A genialidade de Leonardo permitiu uma solução extremamente elegante. Da Vinci

acreditava na perfeição da figura humana, e considerava as medidas e o
funcionamento do corpo humano como uma analogia das medidas e funcionamento
do universo, todas conectadas pela proporção do número de ouro dado: 1,618 Phi.
O desenho é considerado um símbolo perfeito e acabado da simetria do corpo
humano e um marco do antropocentrismo. Um símbolo da interconexão do homem
com o universo.
O estudo ficou celebrizado como o “Homem Vitruviano”, sendo aceito, como símbolo
universal da humanidade.
Essa ilustração do Leonardo Da Vinci é usada como referência estética de simetria e
proporção no mundo todo. O desenho e o texto são considerados “O Cânone das
Proporções”.
É a resposta gráfica para um desafio matemático formulado por Vitruvius. Segundo
ele, “a construção de um templo deveria se basear nas proporções do homem,
consideradas divinas”.

O HOMEM VITRUVIANO
A possibilidade de usar as medidas proporcionais do corpo humano como valor de
escala para a solução do problema geométrico da “Quadratura do Círculo” seduziu
matemáticos ao longo de toda a história. A razão maior dessa sedução foi a
possibilidade de se utilizar um número, considerado por muitos um número mágico,
senão até mesmo divino, para a solução do problema. Trate-se do uso de Phi.
Phi (lê-se “fi”), em homenagem ao escultor e arquiteto grego Phídias, responsável

pela construção do Parthenon e que fez largo uso do número nos cálculos de
proporção das construções gregas. Trata-se de um número irracional, dos mais
misteriosos e enigmáticos da história, pois surge numa infinidade de exemplos
encontrados na natureza sob a forma de uma razão.
Nos Elementos de Euclides, uma das mais importantes e influentes obras da história
da matemática, surge o seguinte segmento de reta, dividido em duas partes:
a b 1 +5
a+b
=
a+b
a
=
a
b
= 2
= 1,618033989
EVIDÊNCIAS DA GEOMETRIA SAGRADA NO CORPO HUMANO
O ADAM-KADMON ou Homem Cósmico (Leonardo Da Vinci)
Leonardo da Vinci, em seus estudos de Anatomia, trabalhou com um modelo

padrão (O Adam-Kadmon) para a forma de um ser humano, utilizando
Vitruvio como modelo.
DNA
Quando estudamos sob o microscópio, as células vivas revelam um sistema
altamente ordenado de formas e padrões, a partir da forma do DNA, seguindo
por todo o corpo os mesmos padrões previsíveis.
A molécula de DNA baseia-se na Secção

Dourada. Mede 34 angstroms de
21 A
comprimento por 21 angstroms de largura
para cada ciclo completo da sua dupla
hélice espiral.
34 A
34 e 21 são números na série de Fibonacci e sua proporção, 1,6190476

aproxima Phi, 1,6180339.
DNA
DNA e Geometria Sagrada – Simetria de Cinco Pontos como o padrão da
Vida Orgânica na Terra.
As imagens do DNA incluídas aqui é o desenho Matemático Fractal do DNA.

Consiste de 10 formas circulares (2x5), as quais representam duas cordas de
DNA físico na típica formação espiral (helicoidal).

PROPORÇÕES DO CORPO HUMANO

SEGMENTO ÁUREO FACIAL

O TEMPLO MAÇÔNICO E A PROPORÇÃO ÁUREA
PROPORÇÃO ÁUREA
Podemos encontrar a proporção áurea, geometricamente, da seguinte maneira:
1. Encontrando o ponto médio (M) do Segmento AB.
2. Do ponto B traçamos um reta perpendicular ao segmento AB.
3. Com o compasso em B, traçamos um arco do ponto M C
até a perpendicular B, surgindo o ponto C. D
4. Unimos os pontos A, B e C, formando o triângulo ABC.
5. Com o compasso no vértice C, traçamos um arco do A B
ponto B até a hipotenusa do triângulo, determinando M E
o ponto D.
6. Com o compasso no vértice A, traçamos um arco partindo do
ponto D até o segmento AB, no qual determinamos o ponto E.
A distância AE no segmento AB é 1,6183 maior que a distância EB.

Esse número é denominado Phi ou proporção áurea, e se relaciona com a
Natureza, podendo ser encontrado no corpo humano e no Universo.

Segundo Virtuvio, “a construção de um templo deveria se

basear nas proporções do homem, consideradas divinas”.
Construir templos implica saber medir as dimensões do

espaço e do tempo.
Os primitivos construtores livres, ou francos maçons,

elaboraram bases operativas das quais a moderna Maçonaria
Especulativa conserva hoje a memória e o uso simbólico.

GEOMETRIA SAGRADA NO TEMPLO MAÇÔNICO
“Que relação poderão ter as Pirâmides do Egito com a Catedral de Notre-
Dame de Paris; o Partenon da Grécia com o Templo de Luxor ou, os
Templos pagãos do Sol, as mesquitas islâmicas e os tabernáculos de
Jeová?”.
“O que ao vulgo parece uma questão de difícil resposta,
para o iniciado é simples:”
“A GEOMETRIA SAGRADA”
Não se admite em Maçonaria, a ausência do estudo da Geometria, pois as
figuras que resultam de seus problemas e cálculos constituem, não só a
Arquitetura do Templo Maçônico, como a imagem de seus símbolos. A
Maçonaria denomina Deus, o Grande Arquiteto do Universo, como
sendo o Grande Geômetra.

 “O Templo construído segundo a Geometria

Sagrada é um ser vivo, algo que respira, que
tem pulsação, está envolto numa energia e
numa eletricidade peculiar.
 É um organismo imterligado, no qual todas as
suas partes se inter-relacionam e se integram
naturalmente com seus habitantes.
 A Egrégora é fortalecida, a energia circundante
beneficia e é sentida por todos.” (Fulcanelli)

“Um Templo transcende o caráter realista do mundo e penetra na estrutura

íntima e matemática do Universo, em aparente contradição com seu
arquétipo, o templo interior do ser humano”.
Se quisermos um Templo Maçônico, como uma representação do Universo,

para que ele se torne uma caixa de ressonância deste, devemos seguir
certas regras ocultas e leis esotéricas aplicadas desde tempos imemoriais
pelos detentores dos poderes da Geometria Sagrada.
O Templo pode ser considerado como uma imagem simbólica do

Homem e do Mundo: para ter acesso ao conhecimento do Templo
Celeste, é necessário realizar em si mesmo, viver, em espírito, sua
reconstrução e sua defesa...
Sua finalidade primordial não é apenas abrigar Irmãos, mas criar

para estes um ambiente propício à penetração nesses mistérios,
através de um jogo sutil de influências que integre o Templo
físico e o Templo interior do homem na comunhão com o Grande
Arquiteto do Universo e a Natureza.
Vitruvio afirmava que:

“Se a Natureza compôs o corpo do homem de modo que cada
membro tenha uma proporção com o todo, não foi sem razão
que os Antigos quiseram que nas suas obras, a mesma relação
das partes com o todo estivesse observada”.

“Os cânones da figura humana

demonstrados por Leonardo Da
Vinci ajustam-se ao símbolo
biométrico do corpo dividido em
dois pelos órgãos sexuais ou em
“phi” pelo umbigo”.
Segundo Heráclito, “o homem é a

medida de todas as coisas”.


(PLANTA)
1,000
1,000 0,618
1,618

(PERSPECTIVA CAVALEIRA)
0,382
José Airton de Carvalho
O TEMPLO MAÇôNICO E A LOCALIZAÇÃO DAS LUZES

1º Vig.
Deambulação,
ou Marcha do
Aprendiz
Ven. Mestre
2º Vig.

Os Maçons, em especial, seja por ignorância, falta de estudo ou

indisposição de voltar às suas origens, redescobrir as raízes de sua
Doutrina e Ritual, infelizmente renegam a cultura de seus longínquos
predecessores e constroem seus templos sem qualquer relação com os
conhecimentos da Geometria Sagrada.
Por outro lado, os nossos Rituais não priorizam as orientações e

recomendações para construção de Templos, fundamentados na
Geometria Sagrada. Consta, somente simbolicamente da forma, da
orientação, comprimento, largura, altura e profundidade.
Devemos, pois, resgatar os conhecimentos herméticos de nossos Irmãos

do passado e construir nossos Templos segundo a sabedoria antiga.

O TEMPLO MAÇÔNICO E AS COLUNAS ZODIACAIS
“Certas características e raízes da Maçonaria são esquecidas de seus Obreiros,

para não dizer desprezadas. A Geometria e a Astronomia possuem relação íntima
com toda a sua doutrina, mas que têm ficado cada vez mais distante dos estudos
dos Maçons. Normalmente abrimos e fechamos nossas reuniões percorrendo as
palavras do Ritual mecanicamente, sem o estudarmos e observarmos quantos
ensinamentos contém. Com isso, adquirimos conhecimentos superficiais. O
exemplo está na maneira de como são ministradas as Instruções, que se torna
impossível de ser entendida com uma leitura apenas.”
Tanto na Abertura quanto no Encerramento há profundos conhecimentos

astronômicos ignorados pela maioria dos Irmãos.
- A que horas inicia o Maçom, simbolicamente, os seus Trabalhos?

- Por que o Venerável Mestre senta-se no Oriente?
- E o 1º Vigilante no Ocidente?
- Por que o 2º Vigilante senta-se ao Sul, observando o Sol no Meridiano?

NO RITO ESCOCÊS ANTIGO E ACEITO
“Com relação a orientação dos templos, os antigos

construtores valiam-se da astronomia e da reverência do
povo egípcio pelo Sol e a influência deste e de outros planetas,
na vida da Terra e da humanidade”.
“Os sábios da Antiguidade conheciam os ritmos zodiacais

que disciplinam os elétrons em suas órbitas no seio do átomo,
e assim, aplicavam a ciência astrológica visando um maior
aproveitamento energético das formas geométricas”.
A faixa do Zodíaco é puramente simbólica, mostrando as constelações que o Sol

atravessa em sua eclíptica, ou seja, em sua órbita aparente. Ao contrário das
constelações celestes, cada signo zodiacal ocupa um segmento fixo de 30 graus do
círculo completo (que corresponde a 360º)
Os signos, no misticismo maçônico representam todo o caminho percorrido pelo

iniciado, desde sua iniciação até ao cume de sua trajetória no Grau de Mestre
Maçom.
Vindo do círculo do mundo profano, o Aprendiz voltará para ali mais tarde, no
estado de Mestre, após haver adquirido a Iniciação. Assim é figurado o caduceu
hermético que da a chave real dos Graus simbólicos.
Ressalvando as diferenças existentes entre os templos de diversos ritos, essa

representação é mostrada fisicamente com os símbolos alusivos presentes na Loja.

ÁRIES TOURO GÊMEOS CÂNCER LEÃO VIRGEM

FOGO TERRA AR ÁGUA FOGO TERRA
MARTE VÊNUS MERCÚRIO LUA SOL MERCÚRIO
N
1 PONTO CÓSMICO
ENTRE COLUNAS
2 PONTO CÓSMICO
ALTAR DOS JURAMENTOS
W 1 2 E
PEIXES
ÁGUA
JÚPITER
AQUÁRIO CAPRICÓRNIOSAGITÁRIO ESCORPIÃO
AR
SATURNO
TERRA
SATURNO
FOGO
JÚPITER
ÁGUA
MARTE
LIBRA
AR
VÊNUS
S Ir.’. Alfredo Roberto Netto
A QUADRATURA INICIÁTICA
Para o Iniciado (Geômetra), o Círculo

representa o espírito-espaço puro e não
manifesto, enquanto o Quadrado significa o
mundo material e compreensível.
Filosoficamente, quando se atinge uma

igualdade quase completa entre o Círculo e o
Quadrado, o infinito é capaz de expressar suas
dimensões ou qualidades através do finito.
Isto é, atingimos um estado de consciência
plena.
Maçônicamente, alcançamos o ápice da pirâmide.
Esotericamente, somos parte integrante da Egrégora.

O TEMPLO MAÇÔNICO E O CÍRCULO
(Entre Paralelas Verticais e Tangenciais com um Ponto no Meio)
Diz o Ritual:
“Em toda Loja Regular, Justa e Perfeita, existe um ponto dentro de um Círculo pelo qual um
Maçom não pode transpor. Este círculo é limitado entre o Norte e o Sul por duas grandes
linhas paralelas. Na parte superior do círculo fica o Livro da Lei, que suporta a Escada de
Jacó, cujo cimo toca os Céus. Caminhando dentro deste Círculo, sem nunca o transpormos,
limitar-nos-emos às duas linhas Paralelas e ao Livro da Lei e enquanto assim procedermos,
não podemos errar”.
O Círculo entre Paralelas Verticais e Tangenciais representam os trópicos de Câncer e de
Capricórnio, a figura mostra que o Sol não transpõe os trópicos e recorda, ao maçom, que as
concepções metafísicas e a consciência religiosa de cada obreiro são de foro íntimo e,
portanto, invioláveis.
O Círculo com um Ponto do Meio, também é, como ensinamento maçônico,
importantíssimo, pois, representa um local estático. Ele é, assim, o local de menor
turbulência, de menor agitação (Câmara do Meio). É o centro, onde a inteligência é
iluminada pela Luz da Verdade e onde se encontram os verdadeiros Mestres, que, depois
do estudo e da profunda meditação, podem melhor compreender os mistérios da Natureza.
Sendo o ponto de nula turbulência, onde, simbolicamente, não reinam as paixões humanas,
é onde o Mestre tem a lucidez necessária para evitar os erros e as falhas humanas.
O TEMPLO MAÇÔNICO E O CÍRCULO

(Entre Paralelas Verticais e Tangenciais com um Ponto no Meio)
PONTO CÓSMICO

O TEMPLO MAÇÔNICO – LUZES, DIGNIDADES E OFICIAIS

(LOCALIZAÇÃO)
Orador
1º Vigilante Tesoureiro
P. Espada
C. Externo 1º Experto M. Cerimônias 1º Diácono
P. Bandeira
2º Diácono
V. Mestre
2º Experto Hospitaleiro
P. Estandarte
C. Externo G. Templo
Arquiteto
M. Harmonia 2º Vigilante Chanceler

Secretário

PENTAGRAMA - (ESTRELA FLAMEJANTE)
O verdadeiro sentido da Estrela Flamejante é

Hominal, eis que o símbolo designa o homem
espiritual, o indivíduo dotado de alma, ou de
fator de movimento e trabalho. Ou seja, o
indivíduo como espírito ou fagulha interna que
lhe concedeu o G.·.A.·.D.·.U.·.. A ponta superior
da Estrela é a cabeça humana, a mente. As
demais pontas são os braços e as pernas.
Na Maçonaria essa ideia serve para lembrar

ao Maçom que o homem deve criar e
trabalhar, isto é, inventar, planejar, executar e
realizar, com sabedoria e conhecimento.

O TEMPLO MAÇÔNICO E O PENTAGRAMA
(ESTRELA FLAMEJANTE)
PONTO CÓSMICO

PROPORÇÃO ÁUREA DO PENTAGRAMA

(ESTRELA FLAMEJANTE)
1,618
1,000 0,618

HEXAGRAMA - (ESTRELA DE DAVID)
Os dois triângulos entrelaçados representam a união das

forças ativa e passiva na natureza, os pólos feminino e
masculino, yoni e linga (representações dos genitais no
hinduísmo). O triângulo voltado para baixo o símbolo do
princípio feminino e o triângulo voltado para cima
representando o princípio masculino. Portanto, nesta
interpretação, o hexagrama possui um simbolismo sexual.
O hexagrama na Maçonaria do Arco Real representa o equilíbrio e a harmonia.
Há também uma interpretação na qual o triângulo voltado para baixo representa o céu
e o segundo triângulo simboliza a terra; de forma que um interfira no outro. Supõe-se
também que as seis pontas representam o domínio celeste sobre os quatro ventos,
sobre o que está em cima e o que está em baixo na terra (Hermes Trismegisto).

HEXAGRAMA - (ESTRELA DE DAVID)
Embora, sejam a Estrela de David e o Hexagrama, iguais por definição morfológica,

na verdade apresentam diferenças substanciais. Na Estrela de David os triângulos
são sobrepostos enquanto que no Hexagrama os mesmos são entrelaçados. Esta
diferença leva os estudiosos a terem interpretações místicas e esotéricas das mais
variadas possíveis.
Ao nosso estudo importa compreendermos que a Estrela Flamejante corresponde ao

Microcosmo humano, isto é, ao homem considerado como um universo em
miniatura, ao passo que os dois triângulos entrelaçados designam a Estrela no
Macrocosmo, isto é, do mundo em toda a sua extensão infinita.
O TEMPLO MAÇÔNICO E O HEXAGRAMA
PONTO CÓSMICO

O TEMPLO MAÇÔNICO – ESPIRAL DE FIBONACCI

REFLEXÃO
“O interior do Templo Maçônico, através de

seu simbolismo e o saber oculto de sua forma
geométrica, interagindo com seu cerimonial
mágico, propiciará transmitir uma influência
espiritual saudável e realização metafísica
pretendida.
REFLEXÃO
Portanto, o Maçom deve ter consciência de que toda vez que

transpuser a porta de seu templo estará penetrando em seu
Espaço Sagrado e, por isso, deve fazê-lo com solenidade,
contrito, com seriedade, com religiosidade e, principalmente,
cobrindo seu próprio templo interior”

REFLEXÃO
O homem, o Templo Vivo - obra do Supremo Construtor,

é o Templo mais perfeito já erigido. Sábia e
propositadamente inacabada, cabendo a ele mesmo, o
homem, a tarefa de completa-la.
Esse processo tem o nome de Iniciação ou iniciar uma

ação de ajuste, de preparação, dando formas
“geométricas” as suas vestes, obedecendo as Divinas
Proporções, moldando a personalidade, construindo, ou
melhor, reconstruindo (a exemplo do Templo de
Salomão) para que a Individualidade possa,
harmoniosamente, manifestar-se na sua totalidade.
REFLEXÃO
ó
â
“Deus é o grande geômetra.

Deus geometriza sem cessar.
Por toda a parte, existe Geometria”.
(Platão)
GEOMETRIA Sagrada
E O TEMPLO MAÇÔNICO
Fim

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GEOMETRIA SAGraDA E O TEMPLO MAÇÔNICO

Ir.’. 33 Alfredo Roberto Netto

2. Anatomia Oculta do Homem

Ir.’. Alfredo Roberto Netto

Todas as Escolas de Mistérios da antiguidade sempre

A própria gênesis diz que DEUS criou o mundo

Ir.’. Alfredo Roberto Netto

Todos os grandes monumentos arquitetônicos de real valor

Encontraremos essas Divinas Proporções nas: Pirâmides do

As encontraremos também nas Pirâmides de Pelenque no

Os misteriosos Monges Construtores eram conhecedores

Essa Geometria Divina, por ser uma matéria de teor

Ir.’. Alfredo Roberto Netto

Estes candidatos permaneceriam por anos em estudos até que

Mestre Pitágoras fora iniciado nos mistérios do antigo Egito

“Aqui não entra quem não souber geometria”.

Ir.’. Alfredo Roberto Netto

A geometria é considerada a base da matemática

Das formas geométricas surgiram com a

E a razão consiste na divisão áurea de um segmento

Essa razão pode ser encontrada através de uma série de adições

Sendo o valor de  igual a um nº da série dividido pelo seu

Ir.’. Alfredo Roberto Netto

Ir.’. Alfredo Roberto Netto

A Á – Baseada na Série de Fibonacci -

Essa Espiral Áurea encontraremos também nas

Ir.’. Alfredo Roberto Netto

Quadratura do círculo – Nas Catedrais Góticas.

Ritual simbólico em Meca – a circunvalação do

Sanctus Santorum - 20 x 20 x 20 côvados

Na eletricidade esta razão é muito utilizada na

Ir.’. Alfredo Roberto Netto

Vitruvio deu ênfase a EURRITMIA

Ir.’. Alfredo Roberto Netto

Apesar do trabalho de Vitruvius versar sobre

Ir.’. Alfredo Roberto Netto

Frei Giovanni Giocondo foi o

Ir.’. Alfredo Roberto Netto

Cesare Cesarino, Francesco Giorgi, Mariano di Jacopo Tacolla e Francesco

Cesare Cesari Francesco Giorgi Mariano di Jacopo Francesco di Giorgio

Confrontado com o problema, Leonardo, profundo

Ele nos descreve uma figura masculina desnuda,

Ir.’. Alfredo Roberto Netto

Examinando o desenho, vemos que a

A posição com os braços e as pernas em

Já a posição com os braços e as pernas em

Isto ilustra o princípio que na mudança entre as duas posições, o centro

Ir.’. Alfredo Roberto Netto

Aplicando a razão áurea na escala do

E, então, como que por mágica, o

A genialidade de Leonardo permitiu uma solução extremamente elegante. Da Vinci

Ir.’. Alfredo Roberto Netto

Phi (lê-se “fi”), em homenagem ao escultor e arquiteto grego Phídias, responsável

O ADAM-KADMON ou Homem Cósmico (Leonardo Da Vinci)

Leonardo da Vinci, em seus estudos de Anatomia, trabalhou com um modelo

A molécula de DNA baseia-se na Secção

34 e 21 são números na série de Fibonacci e sua proporção, 1,6190476

EVIDÊNCIAS DA GEOMETRIA SAGRADA NO CORPO HUMANO

As imagens do DNA incluídas aqui é o desenho Matemático Fractal do DNA.

Ir.’. Alfredo Roberto Netto

PROPORÇÕES DO CORPO HUMANO

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SEGMENTO ÁUREO FACIAL

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