UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA FACULDADE DE COMUNICAO COMUNICAO JORNALSTICA COM122 PROFESSOR: LEANDRO COLLING

EQUIPE DE REPORTAGEM EM:

Salvador 2006

EXPEDIENTE: EQUIPE DE REPORTAGEM:

Anderson Sotero Breno Fernandes Deijeane Nascimento Edinaldo Jnior Eric Carvalho Luana Muniz Luciana Rebouas Luigi Piccolo Matheus Feitosa Mayana Mignac Nina Neves Rafaela Chaves Rebeca Bastos Robson Carneiro Taciana Gacelin Vincius Carvalho

EDIO:
Breno Fernandes Edinaldo Jnior Rafaela Chaves

COORDENAO:
Leandro Colling

CRNICA DE UM DOIS DE JULHO

Luigi Piccolo Dois de julho, um dia aps o vergonhoso jogo das quartas-de-final em que a Frana obrigou os brasileiros a despertarem do longo transe e discutirem algo mais produtivo do que o percentual de gordura no corpo do Ronaldo Fenmeno. Coincidentemente, dia tambm da Independncia da Bahia, quando os baianos, em 1823, botaram para correr os portugueses e selaram a promessa do tal grito do Ipiranga. Um dia triste, daqueles que do vontade de se meter sob as cobertas e de l sair somente daqui a quatro anos, quando a seleo faz o caminho inverso dos negros africanos, rumo a frica do Sul. Um dia simblico, em que uma mulher travestida deu um chute no traseiro do Manuel e o mandou montar sua padaria em outra freguesia. Que fazer ento? Ora pois, alugar um DVD e se empanturrar de chocolates, sob um delicioso e confortvel edredom. Obviamente com um filme baiano, para fazer jus ao dia que perdeu um aeroporto, mas no as pginas da Histria do Brasil. EM BUSCA DO DEND COM PIMENTA Ao caminhar pela Graa, podemos encontrar, a sombra de um grande letreiro, a auto-intitulada maior locadora do centro da cidade, a Vdeo Hobby. Com centenas de fitas e dezenas de livros no se pode entender nunca o motivo de estranho casamento a vdeo locadora est localizada num bairro nobre, rebento de um centro histrico ainda fervilhante, com suas salas de arte, museus e turismo intenso. Pede-se um filme baiano e o jovem supervisor devolve a pergunta, Um filme baiano? Como assim um filme baiano?. O drama poderia ter sido menor se o reprter inocentemente no tivesse resolvido perguntar, Voc no conhece nenhum cineasta baiano? O sistema das cinco videolocadoras Vdeo Hobby no unificado, deixando o cliente merc da boa vontade do catalogo. Quando falta um filme, ligamos para a central para eles providenciarem, principalmente se h uma grande procura diz Renato Neres de Souza, 27 anos, supervisor da filial da Graa. Os filmes so indicados pelos clientes ou apresentados por alguma distribuidora. s vezes ns mesmos pesquisamos na internet em busca de novos ttulos. No emaranhado de filmes era difcil encontrar os ttulos baianos que o reprter tinha em mente, at que, finalmente, ele acha a sesso de filmes nacionais. Uma moa aproxima-se para ajud-lo e ele ento pergunta, tem filme baiano? Meio confusa ela pede para que ele seja mais especifico, convidando-o a juntar-se a ela numa pesquisa pelo catalogo informatizado da locadora. Glauber Rocha? Sim, uma cpia de Deus e o Diabo na terra do sol e duas cpias de Terra em Transe. Os dois nicos ttulos disponveis do diretor, ambos em formato DVD, nenhum dos dois locados fazia mais de trs meses. O reprter corre para a sesso de documentrios e no acha absolutamente nada que tenha sido produzido em sua cidade natal, alm de uma srie de workshops capitaneada pelo mdium esprita Divaldo Franco e um vdeo a la Discovery Channel chamado Naufrgios na costa da Bahia. Havia sete ttulos diferentes sobre o campeonato de basquetebol da NBA, nenhum ttulo sobre as rodas de capoeira no Porto da Barra. Encontrando outros representantes (menos baianos, verdade) do Cinema Novo, como o Pagador de Promessas, ou do cinema de referncia a Bahia, como o

sucesso Dona-Flor e seus dois maridos, Tieta do Agreste e Canudos, o reprter resolve bombardear a moa com nomes estranhos como, Meteorango Kid, Superoutro e outros representantes do Cinema Marginal da dcada de 70 e 80, mas ela no se sentiu ameaada, sempre respondendo um no seco. Ele tenta Trs Histrias da Bahia, juno de curtas que ganhou at um assento no Multiplex, e recebe uma outra negativa. Desesperado, achando que teria que assistir pela milsima vez a um filme de Glauber Rocha, deixa escapar um tem Cinderela Baiana? A moa sorri e responde, S em VHS! EM BUSCA DO DEND COM PIMENTA 2, O RETORNO A hiptese de que o cinema baiano era uma espcie mais aliengena do que o cinema iraniano dentro das videolocadoras veio a se confirmar. A GPW, famosa na Pituba e em toda Salvador por possuir o maior acervo de ttulos impossveis de serem achados, igualava-se a Vdeo Hobby quando o assunto era cinema baiano. A sesso de Cinema Nacional contava com Glauber Rocha e os seus dois filmes encontrados na videolocadora da Graa. No mais, os mesmos filmes que fazem referncia a baianidade, a Jorge Amado e a Antnio Conselheiro com a carismtica participao de Carmem Miranda, se pudermos chamar os balangands da pequena portuguesa de referncias a Bahia. Para Jefferson Cardoso, 21, responsvel pela entrega a domicilio, os superoitistas, como ficaram conhecidos os diretores do Cinema Marginal, que usavam a bitola de 8mm (mais acessvel), eram muito mais uma espcie de equipe de super-heris do que sfregos e atuantes cineastas. O reprter ainda tomou flego para telefonar para a gigantesca multinacional Blockbuster, uma espcie de McDonalds das videolocadoras. Localizada no bairro da Barra, no bomio e inquietante Jardim Brasil, a filial da norte-americana chega a contar com duas dezenas de copias de um filme lanamento em suas prateleiras. a Meca do entretenimento, rpida e indolor, sem filas e esperas. Passou, pegou, devolveu, tudo em escala industrial. Convencido de que numa loja chamada Blockbuster s encontraria blockbusters (aqueles filmes explosivos com bilheterias estratosfricas), o reprter no se deixou intimidar, ligou e inquiriu a recepcionista. Glauber Rocha? No. Pagador de Promessas, Dona-Flor, Canudos, Tieta, Trs Histrias da Bahia? Cinco vezes no. No tambm para os superoitistas. E um grande no para Carla Perez e o seu Cinderela Baiana. No se decepcionou, sabia o que iria encontrar ali, ou melhor, no encontrar. No entanto pensou que seria mais honesto colocar uma grande placa na porta afirmando, No temos filmes baianos, com referncias a Bahia, nem mesmo portuguesas vestidas de baiana com bananas na cabea. A Blockbuster s ganhava em uma coisa das outras duas concorrentes, possua mais copias de Cidade Baixa, dez, todas locadas. Vitria Esmagadora. ACEITANDO PO CACETINHO COM CAF E MANTEIGA Alugar um filme nas grandes videolocadoras de Salvador um luxo que no para todos, ao preo acrescido o livro que no queremos comprar, a pipoca de microondas que j temos na despensa e outras convenincias que deixam os filmes de lado e os servios frente. Achar o filme que queremos uma tarefa de garimpagem; como achar o maior diamante do mundo, quando se trata do cinema baiano. O reprter, ento, tenta fugir das grandes e buscar nas pequenas e especializadas, um refgio. Ouviu falar na Casa de

Cinema, uma locadora de clssicos e filmes de arte, que obviamente trabalha com lanamentos, porque algum precisa pagar as contas de casa. Moreno, o simptico atendente, responde com a boca cheia, Glauber Rocha, claro, quando o reprter pergunta se ele conhece algum cineasta baiano. Afirma que tambm tem em disponvel Terra em Transe e Deus e o Diabo na terra do sol, porm eles so filhos nicos. Apesar de contar com uma sala dividida por nomes de diretores, clssicos divididos por dcada, a Casa de Cinema no dispe de muitos filmes baianos excetuando o sempre onipresente Cidade Baixa, disponvel em todas as videolocadoras. Quanto aos superoitistas, que tentaram preencher (com muito sarcasmo e ironia) o vcuo deixado pelo Cinema Novo, Moreno reconhece o nome de Pola Ribeiro, aquele que ta filmando o Jardim das Folhas Sagradas, n? E tambm reconhece o nome de Araripe, perguntando se ele tem algum longa-metragem. Mas confessa, levemente triste, que l o reprter no encontrar nem Meteorango Kid e nem Superoutro. Embora satisfeita com o seu catalogo e contando com bons recursos humanos, a Casa de Cinema no a Vdeo Hobby, a GPW ou a Blockbuster encontra-se em um shopping pequeno, no tem o mesmo peso no mercado e no pode fazer milagre, mesmo tendo uma clientela seleta e de nvel cultural elevado. Exaurido e duplamente derrotado pelos franceses e pela determinao de, no dia da independncia, somente assistir a um filme local o reprter desiste, se rende a Vdeo Hobby Megastore da Pituba, compra uma barra de trinta por quinze centmetros do mais puro chocolate e aluga o documentrio Pel. Vai dormir assistindo ao futebol arte e sonhar com o dia em que, ao entrar numa videolocadora, possa correr direto a sesso de Cinema Baiano.

QUE SE FAA A LUZ!

Vincius Carvalho

s nove horas de uma noite quente de outubro, no ano de 1904, dentro de um dos cmodos mal iluminados da ampla oficina de pianos situada Rua Carlos Gomes, Feliciano da Ressurreio Baptista, conhecido e honrado pela sociedade baiana pelo excelente desempenho e dedicao busca de inovaes artsticas, envolvia-se numa experincia diferente, inusitada. De costas para o seu filho Jos e os amigos Antnio e Justiniano, que assistiam pequena distncia, Feliciano concentrava-se num esforo cada vez maior para conseguir mais intensidade do foco luminoso da lmpada que, quela poca, chamava-se oxyethrica e seria usada para exibies da inveno mais festejada do momento: o cinema. Trazido capital baiana sete anos antes, precisamente no dia quatro de dezembro de 1897, o cinema deixou maravilhada uma classe mdia soteropolitana carente de novidades tecnolgicas. Instalada provisoriamente no Theatro Pollytheama por um certo Dionsio Costa, a mquina que projetava imagens em movimento passou a ser o novo passatempo burgus na provncia. Sem um local fixo para ser montado, o aparelho passeou por sobrados, teatros e antigos casares. Num deles, na Rua Carlos Gomes, Nicolas Parente, um emergente empresrio, tambm instalou um projetor depois de ter ouvido, um ano antes, notcias sobre o sucesso que o equipamento havia feito em exibies na famosa rua do Ouvidor, no Rio de Janeiro. Pouco tempo foi necessrio para que houvesse lugares especficos para as sesses cinematogrficas. Intelectuais pessimistas proclamavam o fim do teatro e da boa dramaturgia. Nas telas, eram exibidos filmes de ttulos no mnimo interessantes. Dentre eles: Carnaval em Veneza, Briga de mulheres-sem-coragem, Uma reunio de amigos em divertimento jogando uma partida de cartas, alm da conhecida produo dos irmos Lumire que assustava platias inexperientes com a cena de trem em movimento. Ao longo de anos, os ricos espectadores, cada vez mais exigentes, queriam imagens mais ntidas e salas mais amplas e iluminadas. Na cidade, diferentes formas de projeo passaram a ser experimentadas. A luz oxyethrica parecia ser uma excelente alternativa, e nela Feliciano Baptista trabalhava na noite de 20 de outubro de 1904. No satisfeito com a qualidade da luz que conseguiu, pressionou ainda mais, calcando com as prprias mos o balo superior, feito de ferro, que funcionava como depsito de oxignio. Ao retirar as mos, deu-se uma exploso que clareou todo o aposento e rompeu-lhe o ventre, deixando os intestinos derramados. Noticiado nos grandes jornais da cidade, o acidente no assustou por muito tempo o pblico vido por mais imagens e histrias na tela. Em 1909, j aconteciam as primeiras produes feitas na Bahia. Foi a Photographia Lindemann, estabelecida Praa 13 de Maio, a pioneira no estado no fabrico de filmes. Inaugurou suas experincias gravando com xito Regatas na Bahia, primeira de algumas pelculas produzidas por um dos donos da companhia: Diomedes Gramacho. Usando material francs, Gramacho e o seu amigo Jos Dias da Costa levaram frente a empresa, cujo nome Lindemann era de um alemo que os ensinou a tcnica de fotografia e filmagem. Num laboratrio prprio, cumpriam todas as etapas da realizao flmica, e durante quatro anos o cinema ocupou destacado papel em suas

mltiplas atividades. Foram pioneiros em fazer pequenos cinejornais que eram apresentados em uma casa na Rua Chile e tinham durao mdia de meia hora. O sucesso da Photo Lindemann perdurou at meados de 1920, quando um incndio destruiu o ateli que ficava na Praa da Piedade. Desesperado e falido, Diomedes jogou seus filmes ao mar. Aquele mesmo mar que havia sido o tema de suas primeiras gravaes. Octogenrio, um pouco surdo, Gramacho morreu muito tempo depois, sem conseguir reerguer a Lindemann ou concluir outros filmes. Abriu a primeira lacuna na produo flmica do estado, que s voltou tona em fins da dcada de trinta, quando entra em cena Alexandre Robatto, Filho. Cirurgio dentista, nascido em Alagoinhas, interior da Bahia, Alexandre Robatto demonstrou desde cedo grande interesse pelas imagens projetadas em movimento. Morando em Salvador, produziu uma srie de curtas que, embora provincianos, percorreram o pas e fizeram sucesso. Eram, em sua maioria, documentrios que abordavam temas diversos como a aplicao da vacina antituberculose, a zootcnica, a procisso dos navegantes, a visita de Getlio Vargas, dentre outros. Robatto fez com que o estado voltasse a ser o principal plo cinematogrfico do pas. Muitos dos filmes, porm, desapareceram ou foram perdidos pelo desgaste provocado pelo tempo. Os personagens aqui comentados hoje se escondem entre as pginas amareladas e gastas do j extinto Correio de Notcias, o mesmo que, um dia depois de publicar a triste morte de Feliciano Baptista, comemorava a chegada de George Melis Bahia, o ilusionista inventor dos primeiros efeitos especiais cinematogrficos. H, ainda, as primeiras observaes crticas sobre o assunto, organizadas por Slvio Boccanera em seu livro Os cinemas na Bahia: 1897 1918. Fontes de pesquisa que foram, ao seu tempo, fundamentais para a afirmao do que hoje se chama cinema baiano. Um cinema de histrias mpares. De idas e vindas. De retomadas, para os que assim preferem chamar.

ANOS DOURADOS
Breno Fernandes

27 de junho de 1950. Auditrio da Secretaria de Educao do Estado da Bahia. Uma grande platia assiste a Os Visitantes da Noite, do francs Marcel Carn. Lanado originalmente em 42, numa Frana ocupada pelos alemes, o filme uma parbola exaltadora do amor e da liberdade: passa-se na Idade Mdia; um casal de menestris enviados pelo Diabo chega a um castelo na noite de um casamento consumado tosomente por interesse. Em dada seqncia de uma dana, os gestos e sons vo crescentemente lenteando at a imagem congelar por completo. O pblico, pensando se tratar de defeito do velho e no muito usado projetor, fica desencantado por ver interrompida a histria num momento to bonito. Surpreendentemente, som e movimento voltam. Percebendo que se tratava de um artifcio do diretor, todos riem de si mesmos. *** Na histria do cinema baiano, no houve dcada mais importante que a de 50. Mesmo levando-se em conta o fato de o primeiro longa-metragem ser de 59 e de os filmes mais importantes para a cinematografia local datarem dos anos 60, sem a preparao que os anos 50 conferiram aos cinfilos, o que se seguiu no teria sido possvel. Nesta poca, a vida cultural soteropolitana fervilhava a temperatura elevadssima, repleta de novas propostas, movimentos, publicaes independentes. Foi quando comearam a despontar em meio juventude figuras como Glauber Rocha, Calazans Neto, Paulo Gil Soares, Joo Carlos Teixeira Gomes e muitos outros. No xadrez cinematogrfico, entretanto, a pea fundamental do tabuleiro foi Walter da Silveira (leia mais em Walter da Silveira, o eterno efmero), poca j renomado crtico. 27 de junho de 1950 foi justamente quando nasceu o Clube de Cinema da Bahia, estrelando Os Visitantes da Noite como filme inaugural. Concebido por Walter da Silveira nos moldes dos cineclubes franceses, o Clube no apenas teve importncia fundamental na formao de cineastas e crticos baianos, mas tambm despertou o interesse de figuras representativas da cultura baiana pelo cinema. As projees cineclubistas representaram verdadeiros cursos de formao de espectadores e de criadores, influindo decisivamente para o nascimento do que foi certo dia o cinema baiano, escreveu o crtico Andr Setaro, freqentador do cineclube ainda estudante do ginsio. De forma alguma as reunies semanais do Clube, realizadas no Cine Glria (atual Tamoio, prximo Rua Chile), se resumiam s exibies. No. Antes, Walter da Silveira sempre brindava os presentes com uma palestra na qual abordava a esttica, a importncia em termos de linguagem cinematogrfica e a relao do filme a ser exibido logo mais com seu pas de origem e trajeto pessoal do diretor. No muito diferente de hoje, at ento as produes hollywoodianas eram exclusivas em Salvador. O Clube abriu as portas para o cinema de outros pases. Conta-se inclusive uma (muitas, na

verdade) curiosa histria a respeito de certas obras mudas provenientes da URSS: Walter, na poca filiado ao Partido Comunista Brasileiro (PCB), onde conseguira estes filmes, mas as legendas eram em russo. Movendo mundos e fundos, descobriu uma filha de agricultores soviticos no interior do estado, em Catu, foi at l e a trouxe a Salvador, para, microfone em mos, traduzir ao pblico o que aparecia na tela. O cineclube firmou-se com tanta solidez que, em menos de um ano, em abril de 51, pde realizar o I Festival Internacional de Filmes Curta-Metragem, com a participao de 12 pases nada to organizado se fizera no Brasil at ento. Houve conferncias, com convidados portentosos, entre os quais Alberto Cavalcanti, Alex Viany e Vinicius de Moraes (para os que no sabem, este escrevia sobre cinema, tendo aprendido com ningum mais, ningum menos que Orson Welles!), e a platia se dedicava a polmicas discusses sobre os merecedores da vitria. E neste ritmo seguiu o Clube, at 1967, quando terminou por presso dos militares, avessos a qualquer tipo de reunio com o mnimo de carter subversivo. Antes do Clube de Cinema da Bahia, os nicos filmes realizados no estado eram produes estrangeiras, comensais da paisagem pitoresca e do folclore da terra. J no fim dos anos 50, este panorama comea a mudar. Em 1957, Roberto Pires, Oscar Santana e Braga Neto montaram a produtora Igl, com a misso de filmar um longa (Redeno). Em 1959, Glauber conseguiu exibir no cineclube seu primeiro curta, A Praa, j revelador de seu anseio por inovar, logo antes de Os Boas-Vidas, de Fellini. Logo a seguir, nasceria uma trilogia cuja temtica e esttica parecidas reuniram-se sob a alcunha de Escola Baiana de Cinema, movimento que tornaria a Bahia a meca do cinema brasileiro.

WALTER DA SILVEIRA, O ETERNO EFMERO

Eric Carvalho

As tropas alems invadiam a Blgica, para penetrar em solo francs. Era 1915, incio da Primeira Grande Guerra. Paralelo a isso, no outro lado do oceano, na capital da provncia baiana, nascia Walter Raulino da Silveira, homem que teria sua vida diretamente ligada ao pas do General De Gaulle. Mas o elo que os aproximara era anterior guerra. Surgira 20 anos antes do seu nascimento. Na mesma Frana, em Paris, os irmos Lumire apresentavam ao mundo o cinema. A stima arte seria a grande paixo de Walter da Silveira. Walter passou parte da infncia em Estncia, interior de Sergipe. L, desde os trs anos passou a freqentar salas de projeo. Pedia a suas irms que lessem os folhetos dos filmes em voz alta para decor-los. E assim o jovem garoto se alfabetizou, lendo o mundo nas projees de filmes e nas imagens refletidas na tela. A paixo pelo cinema era tanta que, j com 12 anos, de volta a Salvador, escreveu o seu primeiro artigo, para o jornal Imparcial. Falava de Charles Chaplin, seu grande dolo, que teria papel fundamental nos captulos finais de sua vida. Quando ainda bastante novo, perdeu a me. Aos 15, foi convencido pelos professores a entrar precocemente na faculdade de Direito. Nesta poca, o dinheiro era escasso. Usava roupas curtas. A desigualdade social foi um choque universitrio. Para ele, "na universidade as roupas marcavam a diferena". Tambm sem poder comprar livros, freqentava bibliotecas. Nelas, viajava o mundo com Julio Verne e, como mesmo disse, se iniciou sexualmente nos romances de Alusio de Azevedo. Aps a formatura, Walter levou seu amor pelos filmes para o interior do estado, onde fora trabalhar como juiz de direito. O jovem crtico de cinema, autodidata, exibia seus filmes em vrias salas (quando conseguia encontrar alguma em condies). Em uma delas, conheceu dona Ivani, e a amante dos filmes de caubi e das revistas de cinema logo passou a ser a outra paixo de Walter. Dessa unio, desfeita apenas com a morte do baiano, gerou-se sete filhos. De volta a Salvador, passou a freqentar, no centro da cidade, o Bahia Bar, onde se encontrava com os amigos da Academia dos Rebeldes, grupo de artistas e intelectuais comunistas, entre eles Dias da Costa, Clvis Amorim, Jorge Amado e outros, que se reuniam para discutir poesia e poltica. No perodo da Segunda Guerra Mundial, Walter e Jorge se aproximaram dos judeus e combateram juntos o nazismo e a ditadura Vargas. Nesta poca, passou a escrever poemas e se auto-intitulou o "demissionrio da poesia". Walter passara a exibir filmes de todas as partes do mundo na capital baiana. Salvador, antes dominada pela indstria norte-americana, foi invadida por rolos de filmes dos quatro cantos do planeta. Os filmes chegavam diretamente das cinematecas do Rio de janeiro e de So Paulo. O brao direito de Walter, Hamilton Costa, em apndice do ltimo livro do crtico, relata o processo sucintamente: O camarada tinha todo um esquema, os filmes saiam no Rio e amos correndo pegar... Quando saa um livro na Europa, os caras logo mandavam pra ele.

UM ROTEIRO ORIGINAL Walter j era uma unanimidade no cinema brasileiro, quando, em 1950, fundou o Clube de Cinema da Bahia, trazendo a Salvador clssicos da stima arte. E se por ventura os estudantes do Colgio Central, assaz freqentadores, insistissem em conversar durante as palestras ou exibies, Walter, temperamental como era, logo as interrompia para expuls-los. O Clube contava com vrios cinfilos hoje notrios, dentre eles Sante Scaldaferi, Calazans Neto, Caryb, Caetano Veloso e Glauber Rocha uma das vtimas dos esporros de Walter. GURU DE UMA GERAO Em 1967, com a ditadura militar, o Clube foi fechado. Mas Walter no se curvou, e, um ano depois, criou o Curso Livre de Cinema, promovido pela Universidade Federal da Bahia. O doutor Walter era adepto da idia de que o esclarecimento a grande funo da crtica. De fato, tornou-se um grande nome do Pas. Com sua oratria simples e clara, educou toda uma gerao de estudiosos, produtores, cineastas e entusiastas. Walter escreveu trs livros: Fronteiras do Cinema, Imagem e Roteiro de Charles Chaplin e A Histria do Cinema vista da Provncia, mas morrera antes de completar este ltimo.

O CARINHO DO DOLO Em 1970, o intrprete de filmes, como se auto-declarava, passou a sofrer os danos causados por um cncer e foi desfalecendo aos poucos, mas mantendo sua firmeza. Foi nessa poca, prxima ao fim da vida, que Walter viveria uma de suas maiores emoes. Pouco antes de morrer, recebeu uma carta de seu grande dolo, Charles Chaplin. O ingnuo Carlitos, eterno personagem de Chaplin, era vagabundo rejeitado pela sociedade das grandes mquinas, deixando, pelas engrenagens cinematogrficas, a ternura presente em grandes homens. A carta foi a grande catarse do fim da vida de Walter, que contava, eufrico, a todos: Chaplin sabe quem eu sou. Na verdade, a carta partiu de um plano arquitetado pelo amigo Jorge Amado, que enviou a Chaplin o livro que Walter publicara sobre ele, pedindo-lhe que escrevesse para seu grande f antes deste morrer. Era um papel timbrado com desejo de melhoras e agradecimentos, batidos maquina, abaixo a assinatura: Charles Spencer Chaplin. O mestre do cinema mudo, profundo conhecedor das delicadezas humanas, usara palavras para dar a Walter sua ltima alegria. Uma semana aps seu enterro, Charles lhe escrevera outra mensagem, elogiando com entusiasmo o livro que finalmente pudera ler. Walter partiu em silncio, no dia cinco de novembro de 1970, dia dedicado cultura nacional. Intelectual por excelncia, mas tambm um homem do povo, foi o grande caleidoscpio do sculo XX, como definiu certa vez o ex-aluno e cineasta Z Umberto. Walter foi o nosso nico grande ensasta, disse Jorge Amado na despedida do amigo. Junto com Walter, morrera tambm uma era, um tempo de grandes pensadores, de um grande espao na imprensa dedicado cultura. Para a posteridade, deixou uma das maiores bibliotecas sobre cinema do Pas, doada por dona Ivani Associao Baiana de Imprensa (ABI). Alm dos seus trs livros, uma compilao de seus ensaios, O Eterno Efmero, est sendo organizada pela Fundao Pedro Calmon, sobre coordenadoria de Z Umberto.

A lembrana de um homem popular, sereno e apaixonado pelo que fazia permanece na mente de quem o conheceu. Na sua despedida, viu-se desde juristas e intelectuais a simples pessoas do povo. O ser sempre paradoxal, corajoso e determinado, mas que temia as trovoadas e a efemeridade, estava eternizado.

QUANDO O CINEMA DA BAHIA FEZ ESCOLA

Luana Muniz, com resenhas de Mayana Mignac

O Cinema Novo o movimento cinematogrfico mais conhecido do Pas. Mas poucos sabem que, sem a Escola Baiana de Cinema, ele no existiria. Tendo como funo apreender a realidade local, utilizando e apresentando a sua cultura, a Escola teve Rex Schindler, Roberto Pires e Glauber Rocha como pioneiros, traando um caminho para se fazer um cinema caracterstico da nacionalidade, contemporneo. Em 1959, temos Redeno, uma produo de Roberto Pires, que, apesar da falta de equipamentos e de experincia anterior de seus realizadores, pode muito bem ser considerado exemplo de uma obra que abriu as portas do cinema na Bahia. Sua concluso provou que era possvel se fazer filmes nestas plagas. A partir da surgem mais trs, que podem ser considerados os mais importantes em toda a histria do cinema baiano. Barravento, A Grande Feira e Tocaia No Asfalto. Pouco se conserva, porm, da histria cinematogrfica baiana. Dos quatro filmes citados, s esto disponveis trs, em VHS, na Diretoria de Imagem e Multimeios Audiovisuais da Bahia (Dimas), e as cpias no se encontram em boas condies. Ao que parece, Redeno ficar apenas na lembrana de seus contemporneos. Contudo, o que se pode perceber, em crticas como a de Andr Setaro, que seu valor maior ter sido o primeiro. Redeno, todavia, no obstante a sua importncia histrica, se coloca margem da chamada Escola Baiana de Cinema, posto que apenas uma pelcula amadorstica sem maiores preocupaes seno a de contar uma histria policial. J A grande feira depender de uma boa manuteno no ocasional ou um vdeo que no a estrague. Enquanto isto, tudo que se pode afirmar que a crtica o v como um filme no qual quase se equaciona o problema do complexo arte/poltica econmica/ conquista do pblico. Foi o passo mais largo dado pelo nosso cinema em direo da resoluo dessa questo, sendo considerado um filme novo no cinema brasileiro, apesar dos seus defeitos de estrutura e definies psicolgicas-sociais.

PRINCESA ISABEL ILUSO Primeiro longa de Glauber Rocha, Barravento tem grande importncia na histria do cinema baiano por ter sido um dos pioneiros a captar aspectos essenciais da nossa sociedade. O filme pode ser considerado quase um documentrio sobre a cultura popular da Bahia, pois durante os seus 82 minutos de durao so mostradas diversas cenas de samba de roda, capoeira, puxadas de rede e rituais religiosos. Apesar dos recursos ainda precrios da poca, a fotografia admirvel e o diretor abusa de planos abertos para mostrar a grandiosidade e beleza da Praia de Buraquinho, a 10 km de Itapo. Barravento conta com leveza a histria de um grupo de pescadores pobres e sofridos da Bahia. So negros que, apesar de passado quase um sculo desde a abolio da escravatura, ainda no conseguiram se livrar das suas amarras e continuam submissos, dominados pelo misticismo e pelo sistema, sem perspectiva de mudanas. Desta forma, o personagem principal Firmino (Antnio Pitanga), ex-morador da vila, pode ser considerado um revolucionrio, pois ele consciente da sua situao e, em meio a tanta misria, consegue ir para a cidade e transformar sua vida mesmo

utilizando-se de meios duvidosos. Firmino depois, volta Buraquinho a fim de tentar libertar tambm os seus companheiros desta alienao social e conformidade religiosa. No entanto ele ignorado pelos pescadores que s seguem os ideais do mestre e acaba atuando de m f, apropriando-se de prticas do candombl para conseguir o que deseja. Glauber se preocupava muito com questes relacionadas ao fanatismo mtico e a agitao poltica. Ele queria acabar com o exotismo da cultura negra to cantada pelos artistas baianos: Fiz um filme contra candombls, contra misticismos e, num plano de maior dimenso, contra a permanncia de mitos numa poca em que exige lucidez, conscincia, crtica, ao objetiva. O folclore e a beleza contagiante dos ritos negros so formas de alienao, disse Glauber em entrevista ao Dirio de Notcias em abril de 1962, ano em que o filme foi lanado. E pensar que tudo podia ter sido diferente... A direo e o roteiro iniciais eram de Luiz Paulino, porm os produtores se mostraram descontentes como rumo romntico que o enredo estava tomando. Decidiram, ento, nomear Glauber (que era produtor executivo) o novo diretor. Aps a concluso das filmagens em 1959, o longa ainda fica na gaveta por um ano, pois lembrava o neo-realismo italiano, oposto s idias compactuadas pelo diretor. Deste modo, o filme s montado em 1961 por insistncia de Nelson Pereira dos Santos e lanado em maio de 62.

CPI NO DE HOJE Com estrutura narrativa de um thriller, Tocaia no Asfalto foi lanado em 1962, poca de plena efervescncia do Ciclo Baiano de Cinema (1959 1963). Este foi o terceiro longa-metragem de Roberto Pires, e veio para confirmar o seu talento para com a stima arte. Diretor e roteirista, Pires mostrou mais uma vez possuir um sentido intuitivo na construo de uma mise-en-scne. Segundo Setaro, Pires possui o que muitos no tm: o engenho e a arte de saber se articular por meio de elementos puramente cinematogrficos. Seus melhores filmes (A Grande Feira e Tocaia No Asfalto) mostram um realizador de plena conscincia de seu ofcio. O filme se passa basicamente em dois ambientes: o primeiro burgus, da casa de um poltico corrupto (Milton Gacho), e o segundo pobre, de um prostbulo no qual um pistoleiro (Agildo Ribeiro) vindo do interior est hospedado para matar o tal poltico. As filmagens foram feitas na Salvador dos anos 60 e, atravs delas, possvel conhecer pontos tursticos da cidade e costumes da poca. H tambm cenas memorveis no Pelourinho, no Farol de Itapo e na antiga Linha de Trem. Uma das cenas mais festejadas, no entanto, se passa no interior da Igreja de So Francisco quando o pistoleiro persegue o poltico a fim de mat-lo, mas no consegue. Outra cena impactante e digna de destaque o tiroteio que acontece no cemitrio Campo Santo, quando enfim o atirador consegue cumprir o seu dever. Pires consegue transmitir uma emoo muito forte no modo de contar histrias. Em Tocaia, ele ainda sobressai ao tratar de um tema sempre atual: corrupo. O filme aborda tambm a prepotncia das classes dominantes, o pistoleirismo e a luta de um jovem deputado (Geraldo DEl Rey) para instalar uma Comisso Parlamentar de Inqurito (CPI) e desmascarar os demais polticos da regio. Faz jus s palavras de Glauber Rocha: Se j no houvesse Cinema Baiano, Roberto Pires o teria inventado. ***

AINDA H ESPERANA Foi encontrada uma cpia integral de Redeno em Recife. Petrus Pires, filho do diretor, trouxe essa cpia para a Dimas, em Salvador, a fim de restaur-lo.

A BAHIA E O CINEMA NOVO ALM DE GLAUBER Matheus Feitoza, com colaborao de Anderson Sotero

Escrevi um artigo negando o cinema. No acredito no cinema, mas no posso viver sem o cinema. Acho que devemos fazer revoluo. Cuba um acontecimento que me levou s ruas, me deixou sem dormir. Precisamos fazer a nossa aqui. Cuba o mximo (...). Esto fazendo um novo cinema (...), vrios filmes longos e curtos. Estou articulando com eles um congresso latino-americano de cinema independente. Vamos agir em bloco, fazendo poltica. Agora, neste momento, no credito nada palavra arte neste pas subdesenvolvido. Precisamos quebrar tudo. Do contrrio eu me suicido. Esta passagem foi retirada de uma carta de Glauber Rocha para o cineasta Paulo Csar Saraceni, e se encontra publicada no livro Por dentro do Cinema Novo: minha viagem, do prprio Saraceni. Data do incio dos anos 60 e representa uma das primeiras articulaes em busca da criao do maior movimento cinematogrfico do Brasil: o Cinema Novo. bem verdade que, quando surge o Cinema Novo, a produo na Bahia se encontra estagnada. Depois de 1962, ela se limita a filmes bastante esparsos, nada que tenha uma projeo nacional e represente uma ascenso do cinema local. Este s voltaria tona com o boom super-oitista, que lhe deu novo flego. No entanto, o que torna este movimento interessante, alm da grandiosidade, a presena do baiano de Vitria da Conquista Glauber Rocha na sua articulao. O Cinema Novo buscava mostrar a realidade do Pas de uma forma diferente da at ento vista, a qual fosse capaz de obter diversas interpretaes, dependendo do grau de conscincia crtica do pblico. Representava uma espcie de cinema com baixo custo de produo e uma profundidade de abordagem temtica. Para Glauber, o movimento era muito mais: em uma publicao de 1963, chamada Reviso Crtica do Cinema Brasileiro, com ento 24 anos, ele atribui ao ainda emergente Cinema Novo um esprito de modernismo, com a ruptura estilstica e a busca de um cinema potico. Dizia: "Queremos fazer filmes de autor, quando o cineasta passa a ser comprometido com os grandes problemas de seu tempo". No toa que uma das marcas mais fortes do Cinema Novo a incomum quantidade de dilogos durante a projeo. Alm de Glauber, que tem como obra mais conhecida Deus e o Diabo na Terra do Sol, produo baiano-fluminense, o movimento contou com cineastas como Nelson Pereira (Rio 40 graus, Boca de Ouro e Vidas Secas), Anselmo Duarte (O pagador de Promessas), Paulo Csar Saraceni (Porto das Caixas), Cac Diegues (Ganga Zumba), Leon Hirszman (A Falecida), Walter Lima (Menino de Engenho), Roberto Santos (Matraga). Todas estas so produes de carter nacional e que prezavam a valorizao de uma forma prpria de fazer cinema. uma reao Vera Cruz, at ento a maior produtora de cinema do Pas, cujos filmes eram de carter hollywoodiano. E se, mesmo com tudo que j foi dito, ainda se precisa entender qual foi a participao da Bahia e da verba estadual para o Cinema Novo, s se pode afirmar que, em uma noite solene, Walter da Silveira levou Glauber Rocha para fazer uma palestra sobre a situao do cinema brasileiro para seus alunos. Este aproveitou o seu discurso para dizer que, durante a administrao de Luis Viana Filho, no recebeu nenhum

auxlio do governo do Estado. Durante a gravao de O Drago da Maldade contra o Santo Guerreiro, filme premiado em Cannes, o Governo Estadual lhe negou at uma kombi para terminar o seu projeto. Se, para o maior cineasta brasileiro, que surpreendeu o mundo, a Bahia no deu nada alm do bero e da conscincia social, fica perceptvel porque o Cinema Novo no contou com produes genuinamente baianas. Porm, para algum como Glauber, o cinema era muito mais que simples captao de recursos e filmagens com fins comerciais. O cinema era uma paixo e uma batalha constante em busca do sonho. (...) estamos recriando nosso cinema e voc precisa voltar para ser soldado nesta luta. No quero que voc fique mais tempo na Itlia. (...) precisas FAZER FILMES aqui no Brasil dentro de nossa luta: joaquim [Pedro de Andrade], eu, [Luis] paulino [dos Santos], voc, miguel [Borges], marcos [Faria], leon [Hirszman] e outros novos que surgiro.

QUANDO A GENTE NO PODE MAIS, FAZ TUDO PARA PODER DE NOVO Uma breve anlise sobre o cinema baiano nos anos 70 e 80. Breno Fernandes

Artigo 5 A suspenso dos direitos polticos, com base neste Ato, importa, simultaneamente, em: I - cessao de privilgio de foro por prerrogativa de funo; II - suspenso do direito de votar e de ser votado nas eleies sindicais; III - proibio de atividades ou manifestao sobre assunto de natureza poltica; IV - aplicao, quando necessria, das seguintes medidas de segurana: a) liberdade vigiada; b) proibio de freqentar determinados lugares; c) domiclio determinado. Eis a um excerto do documento mais tenebroso e mais vergonhoso da histria do Brasil: o Ato Institucional N5. Decretado em 13 de dezembro de 1968 pelo presidente Artur da Costa e Silva, o AI-5 fechou o Congresso Nacional por quase um ano e no s desrespeitou as liberdades individuais como intensificou as torturas e assassinatos dos inimigos (reais e imaginrios) dos militares, no poder desde o Golpe de 64. Ironicamente, a dcada de 70 foi uma das mais produtivas para a cinematografia baiana: foi quando nasceu e se consolidou a Jornada Internacional de Cinema da Bahia, o segundo mais antigo festival do Pas, importantssimo evento que motivou toda uma gerao e que segue at os dias de hoje. E pensar que as Jornadas Baianas, como tambm so conhecidos estes encontros, so praticamente fruto de um estupro, sendo o AI-5 o vilo, e a vtima, o Grupo Experimental de Cinema (GEC)... CINEMA NA UNIVERSIDADE Um curso de cinema era um dos sonhos de Walter da Silveira. No incio de 1968 isto foi possvel, graas ajuda fundamental de Guido Arajo, poca recm-chegado da antiga Tchecoslovquia, onde passara mais de dez anos. Guido trabalhava na Coordenao de Extenso da Universidade Federal da Bahia, que aceitou patrocinar o projeto. O curso era livre e tinha durao de um ano, com carga horria de quatro horas semanais. Walter ensinava Histria & Esttica do Cinema. Guido, Teoria e Prtica. "O curso foi um sucesso", relembra o crtico Andr Setaro em seu blogue. "Dele saram alguns dos principais realizadores e crticos futuros do cinema baiano: Andr Luiz Oliveira que realizou, ainda em 1969, Meteorango Kid, o heri intergaltico, clssico do chamado Cinema Marginal, entre outros filmes , Jos Umberto que, alm de curtas, fez O Anjo Negro, longa-metragem, em 1972 , Carlos Vasconcelos Domingues, Geraldo Machado, Jos Frazo, autor de um longa baiano desconhecido e perdido, Akpal, em 1971, entre muitos outros, inclusive este colunista". O GEC, alm disso, convenceu o reitor Roberto Santos a liberar sem nem consultar o Conselho o Salo Nobre da reitoria para exibies sabatinas de filmes. "Um feito e tanto", escreveu Setaro, "pois significou o reconhecimento pela

Universidade da natureza artstica do cinema, que, a partir de ento, se punha em p de igualdade, perante a academia, s demais artes". Todavia, o GEC no duraria muito. Guido, em entrevista publicada no primeiro nmero da revista digital O Olho da Histria, produto do Ncleo de Produo e Pesquisas da relao Imagem-Histria da Ufba, relembra como era difcil continuar as atividades cine-clubistas: "Mesmo antes [do AI-5], numa das ltimas exibies que realizamos, j havamos tido problemas. Durante a exibio de Os Companheiros, com a reitoria superlotada, ocorreu uma manifestao l dentro. Tive que me esconder, porque disseram que a polcia estava minha procura. Como era final de ano, perodo de frias, suspendemos as atividades. No ano seguinte, quando se preparava para reiniciar as atividades, Guido sentiu que havia uma grande resistncia. Realizou apenas duas ou trs sesses. Ento um dia, aproveitando-se de uma viagem do reitor ao exterior, os militares proibiram as exibies, com uma alegao meio cretina, segundo Guido; diziam que havia desaparecido um aparelho de telefone da portaria e que deveria ter sido algum da sesso de cinema. Na verdade, a partir do AI-5, qualquer evento que concentrasse pessoas, sobretudo jovens e, particularmente, estudantes, era visto como subversivo". O jeito, ento, era pensar em alternativas. CINEMA AQUI, CINEMA ACOL Ainda inseguro, Guido resolveu tentar algo mais inofensivo uma retrospectiva dos dez anos de longa-metragens baianos, realizada no Cine Bahia. Obtendo resultado positivo nesta mostra tanto no que diz respeito ao pblico quanto censura , resolveu reaver as atividades cine-clubistas, extintas desde 67, quando do fim do Clube de Cinema. As exibies comearam na Biblioteca Central, nos Barris, mas veio o perodo de chuvas e tudo ficou alagado. Migraram para o Cine Rio Vermelho. O ano 71 e, em viagem ao Rio de Janeiro, atravs do diretor da cinemateca do Museu de Arte Moderna (MAM), Cosme Alves Netto, Guido se encontra com Roland Schaffner, este ansioso para conhecer aquele. que Schaffner estava de mudana para Salvador, para dirigir o Instituto Cultural Brasil Alemanha (Icba) e, alm do mais, queria levar a mostra de dez anos do Festival de Obenhausen para a Bahia. Selava-se uma parceria tripla essencial para as Jornadas Baianas. CINEMA (MAS NO S CINEMA) NO ICBA A primeira jornada foi em janeiro de 72. Intitulada I Jornada Baiana de Curta-metragem, foi modesta, local, carecia de recursos, mas ainda assim importante, por apresentar ao pblico bons curtas, como Vo Noturno, de Jos Umberto (o primeiro filme "marginal" baiano), e abrir espao para discusso dos problemas do cinema, principalmente no Brasil. "Na noite de encerramento, o Schaffner me convidou para comemorar sua chegada Bahia. Ele e o Cosme me disseram: olhe, se voc quiser continuar com a idia de fazer a Jornada no prximo ano, pode contar com o nosso apoio. O Schaffner ofereceu o espao, e o Cosme auxiliou no sentido de conseguir filmes no Sul do pas", relembra Guido. O salto entre a primeira e a segunda edio foi enorme. "Partimos para uma Jornada nordestina", conta Guido. "Ela teve uma importncia cinematogrfica e poltica extraordinria. Naquela poca, toda a atividade cinematogrfica do pas havia sido esmagada, quer dizer, o movimento cine-clubista tinha sido totalmente aniquilado pela ditadura. No havia sequer um clube de cinema funcionando no pas. Existia de um desejo de ir contra a situao poltica, mas, naquela poca, as coisas eram barra

pesada!" Neste aspecto, a parceria com o Icba, um espao quase consular, foi condio sine qua non. "A represso era violentssima dentro das universidades, dos colgios e era muito difcil se fazer alguma coisa. O Icba, como uma instituio alem, gozava de certa imunidade diplomtica. Isso nos permitiu a audcia de fazer coisas, lgico, graas ao apoio do diretor e tambm da Alemanha, no perodo, ter um governo socialdemocrata mais liberal, que lhe dava respaldo". A jornada de 73 ocorreu em setembro e tambm ficou famosa com o strip-tease de Edgard Navarro, numa acalorada discusso com Jos Carlos Avellar. Eu percebi que no ia ganhar a discusso, ento comecei a tirar a roupa, conta um maroto Edgard. DO SUPER-8 AO SUPEROUTRO No campo do cinema baiano, a dcada de 70 conhecida pelo boom superoitista. Super-8 uma das muitas bitolas (medida padronizada da largura de uma pelcula) existentes, conjunto no qual a 16mm e 35mm eram consideradas as verdadeiramente profissionais. Uma gerao inteira de cineastas baianos vm provar que se pode, sim, fazer cinema com Super-8. Dela fazem parte figuras tais quais Edgar Navarro, Pla Ribeiro, Fernando Blens, Jos Araripe Jr e muitos outros. Por um lado, o custo de se filmar em Super-8 permitia mais do que nunca queles jovens cinfilos terem uma cmera na mo para expor suas idias. Por outro, a periodicidade setembrina das jornadas era a garantia de que suas obras seriam vistas. Somando-se estes dois fatores, mos obra! A principal influncia dos nefitos de ento foi o Cinema Marginal (ou Cinema Underground), nascido aps a bancarrota da Escola Baiana de Cinema, em 68, cujo mote est em seu primeiro longa-metragem, O Bandido da Luz Vermelha, do catarinense-baiano Rogrio Sganzerla: "Quando a gente no pode nada, tem mais que esculhambar!" E se engana quem pensa que nesta corrente se encontrar anarquia pura e gratuita. O Cinema Marginal troca a "esttica da fome" do Cinema-Novo por um Brasil completamente urbano, consumista e gerador de lixo industrial. Ainda do Cinema Marginal, temos clssicos como Meteorango Kid, o Heri Intergalctico; Caveira My Friend (de lvaro Guimares); Akpal e O Anjo Negro. Assim se passaram duas dcadas. O frisson, no entanto, diminuiu medida que o Pas foi se abrindo politicamente. Paradoxal? De modo algum: a partir do momento em que se tem mais liberdade, comeam a ressurgir outros espaos e outros festivais curtametragistas no resto do Brasil. As Jornadas Baianas, assim, perdem sua exclusividade. Em 89, o que parecia ser uma nova chama se revelou mais tarde somente uma fasca. Trata-se do premiadssimo Superoutro, de Edgard Navarro, o ltimo e temporo rebento do boom superoitista, segundo o prprio. "Pode-se dizer que nele eu retomei a esttica catica e desabusada da simptica bitola (alis, citada explicitamente no ttulo) para fazer, do ponto de vista formal, uma espcie de inventrio de uma poca fecunda e criativa", comenta Navarro. O mdia-metragem que, inclusive, filmado em 16mm instaurou, pela primeira vez, a polmica de uma retomada. Contudo, os anos 90 chegaram, a Era Collor se instaurou e foi fechada a Embrafilmes, importante produtora estatal existente desde 1969. O cinema nacional praticamente parou, segundo Roque Arajo, membro Diretoria de Artes Visuais e Multimeios da Fundao Cultural do Estado da Bahia (Dimas). No Rio e em So Paulo, os caras comearam a fazer cinema ertico para sobreviver, porque era barato.

Pegavam uns quatro atores, botavam num apartamento e em quatro semanas o filme tava pronto. Foi a Dimas, inclusive, quem promoveu o edital que culminou com 3 Histrias da Bahia em 2001 filme-durex, nas palavras de Andr Setaro, que fundiu trs curtas cujas temticas, mui tenuamente, giram em torno do carnaval. Ou seja: por mais de uma dcada, Superoutro ser a nica produo local a ter alguma repercusso.

O SUPERBACANA DO CINEMA BAIANO

Robson Carneiro

Ele o superbacana do cinema baiano. Mas como nem mesmo os seres superiores conseguem driblar certas amarras sociais, o cineasta baiano Edgar Navarro, antes de vender a alma s grandes telas, formou-se em Engenharia Civil, negando por um instante toda sua genialidade cinematogrfica, numa atitude, segundo ele, mais por presses familiares do que por vontade prpria. Mas o cinema exigia espao, queria salv-lo da morte. Os super-heris inspiravam liberdade, um refgio de uma realidade chata e opressiva. As cmeras Super-8 febre em meados dos anos 70 por serem acessveis e de fcil manuseio davam-lhe a real oportunidade de criar seus prprios mundos. Combinao perfeita, futuro previsvel! Da que, em seus filmes, assistimos a toda intensidade da vida de um condenado, no na viso simplista de uma retrica do ltimo dia, mas com a liberdade e a legitimidade de ser o que ou do que se queria ser. Aos poucos, Edgar Navarro se transformou em um dos grandes nomes de nosso cinema. Falastro, ruidoso e teatral, parece tentar viver o que diz. Diz alto, quase discursa. Respira cinema e transpira encenao, o tempo todo. Imita vozes, cita autores, dita as trilhas sonoras e as canta, bem ou mal. Cria um ambiente tipicamente navarriano, parece dirigir at mesmo um papo informal. Os desavisados se perdem, se deixam levar, mas para onde? Talvez, ao universo clich de todo mortal: ataques ao governo, as estruturas sociais, a famlia. Poderia ser o ator principal de qualquer um de seus filmes, se assim j no , ao menos simbolicamente. Anarquista e cido demais, na viso dos mais conservadores, homem frouxo e vulnervel para entre suas negas, mas sem dvida, um sopro de criatividade em tempos j no muito virtuosos. Entre suas obras, desfilam ttulos como Alice no Pas das Mil Novilhas, O Rei do Cagao e Superoutro o mais conhecido de todos. Atualmente, prepara o lanamento de Eu me Lembro, filme que narra, a partir das lembranas do prprio autor, a evoluo da capital baiana nos ltimos 50 anos. Gnio e louco, como ele prprio se considera, Navarro lamenta apenas no ter sade mental suficiente para tocar projetos mais audaciosos. defensor do discurso de um cinema baiano sempre muito rico e criativo, mas ainda pouco profissional. No por critrios tcnicos ou da ordem de recursos humanos, mas por falta de uma melhor estrutura, incentivos e planejamento tambm essenciais. Apesar de demonstrar ser um grande paranico, no aceita a idia de testemunhar os produtores de cinema na Bahia acomodados sob a alegao de viver um eterno boicote. Considera a falta de organizao como uma triste herana do processo de colonizao, que, acontecendo de formas diferentes nas diversas regies do Pas, nos faz melhor em muitas coisas e pior em vrias outras. Piores nessa histria pragmtica que o neoliberalismo e o sistema sempre exigem do cristo, por exemplo. Talvez, no futuro, as pessoas passem a classificar determinados filmes como dotados de um certo tom navarriano. Nada mais justo. Navarro autntico e sabe disso. Muito mais do que um super-oitista ou modista de poca, como muitos chegaram a rotul-lo no princpio. Ou toda essa gente se engana ou ento finge que no v que ele nasceu para ser o superbacana.

DESCONSTRUO DA NORMALIDADE
Luciana Rebouas

O grito inicial a principal chamada do Superoutro: Acorda, humanidade! Superoutro, filme de Edgar Navarro, 1989, , antes de dedues bvias, um filme que pode levar o espectador a pensar. Para alguns, esta a histria de um morador de rua, louco, que faz nojeiras e palhaadas durante os rpidos 40 minutos do mdia-metragem; mas para outros este um filme que est muito alm da obviedade. Superoutro se compe nas entrelinhas e nos faz pensar que os loucos so aqueles que moram em um prdio de luxo e pagam para algum dormir na sua portaria durante a noite. Mais uma psicose da modernidade. O personagem principal, interpretado por Bertrand Duarte, o morador de rua que quer acordar a humanidade e vai parar em um hospcio da cidade de Salvador. Quando devolvido rua, sua casa, comea a passear por pontos tursticos, perambular, observar e refletir sobre esta cidade e sobre a sociedade, mas suas idias esto muito alm da especfica regio de Salvador. O Superoutro um personagem universal. Todavia, o filme, to bem construdo dentro da sua lgica da desconstruo, perde-se em algumas cenas escatolgicas que ora so gratuitas, como o close no processo de defecao do personagem, ora so engraadas e anrquicas, como quando o Superoutro arremessa seu coc em um motorista parado no sinal. Possivelmente, este tenha sido mais um recurso de Navarro para acordar a humanidade, mas ele se perdeu em risos e constrangimentos. Navarro, diretor baiano, s veio a realizar seu primeiro longa-metragem, Eu Me Lembro, em 2005. O filme foi bastante premiado no Festival de Braslia 2005, recebendo sete candangos: melhor longa-metragem, melhor direo, melhor atriz (Arly Arnaud), melhor ator coadjuvante (Fernando Neves), melhor atriz coadjuvante (Valderez Freitas Teixeira), melhor roteiro e melhor prmio da crtica. Tambm Superoutro, em 1989, ganhou dois prmios: o Prmio Especial do Jri e o Prmio de Melhor Diretor, ambos no Festival de Gramado. O bom trabalho de Edgar Navarro parece evidente, talvez falte apenas mais oportunidade para a realizao de um cinema mais slido na Bahia. "Para qu que eu vou querer saber de tudo. O dia que eu souber de tudo, eu no vou querer saber mais de nada", diz o Superoutro ao chupar suas tangerinas trocadas por uma nota de 500 cruzados. Esta apenas uma frase de um turbilho de idias que se pretendem rebeldes e questionadoras, mas, por vezes, deixa o espectador confuso, devido a tantas exigncias mentais proporcionadas por uma srie de reflexes, uma atrs da outra, em seqncias que se atropelam e querem atropelar quem assiste. preciso estar preparado, com a mente mais aberta para apreciar este mdia-metragem, quem sabe seguir a instruo de um dos espectadores que, revendo o filme, falou antes da sua exibio para a platia jovem: Preparem seus saquinhos de vmito. Infelizmente, foi em meio s inmeras dificuldades do cinema baiano que Navarro comps este anti-heri que invade as telas para tentar aproximar o pblico de uma realidade mais crua. Todavia, a dificuldade de distribuio e as poucas cpias disponveis para os espectadores mais jovens fazem esta histria perambular e, talvez,

afligir apenas uma gerao passada. H a promessa de sua reproduo em DVD, mas est apenas mais uma expectativa deste sofrido cinema realizado na Bahia.

DIAGNSTICO DO CINEMA BAIANO Por Anderson Sotero e Taciana Gacelin O paciente, ao entrar no consultrio, foi logo se queixando ao doutor. Achava que estava enfermo. O vigor que tivera em certa poca esmoreceu. No se sentia mais o mesmo. No conseguia compreender o que lhe sucedera. Estremecia s de pensar na possibilidade de cair no ostracismo. Erguia-se um pouco, mas o fulgor que tivera outrora no se repetia com a mesma intensidade. Definitivamente, adoecera. Nascido na Bahia somente por volta de 1911, com descendncia europia, recorda ter vivido momentos esplendorosos. Era exibido em salas exguas, que ficavam constantemente lotadas, devido grande receptividade da capital baiana diante da fascinante novidade: a stima arte chegava finalmente para os baianos. Ganhou repercusso nacional e mundial com notveis obras que permitiram a sua difuso e, por conseguinte, angariar admiradores. Glauber Rocha, um dos seus principais representantes com uma idia na cabea e uma cmera na mo , produziu alguns dos filmes que o alavancaram e o fizeram de referncia para muitos outros posteriores. Todavia, os dias de glria no foram uma constante em sua vida. Houve at quem o chamasse de cinema sazonal. Ento, considerando-se desconhecido, sobretudo para os prprios baianos, pediu insistentemente ao mdico que lhe receitasse algum medicamento eficaz, e no mais paliativos. O doutor, com uma feio hesitante, sabia que o pedido do seu paciente no seria uma tarefa fcil. A anlise de alguns sintomas seria imprescindvel para que se pudesse elaborar um diagnstico atual deste conspcuo paciente, o cinema baiano. Ei-los: O jardim do vizinho sempre o mais bonito O que talvez pudssemos chamar de cinema baiano no parece despertar tanto interesse quanto o que vem de fora. Para Conceio Miranda, responsvel pelo Projeto de Formao de Platia em Cinema, que visa atrair alunos do ensino fundamental e mdio atravs de exibies gratuitas, h ainda certo provincianismo por parte da populao, pois somente d valor ao jardim alheio, ao outro, ao estrangeiro. conhecido sim! Mas l fora! Roque Arajo, contemporneo de Glauber Rocha e dono de um currculo de produes cinematogrficas invejvel (cerca de 180 filmes), argumenta que o cinema baiano no desconhecido. Ele impulsionou o desenvolvimento cultural brasileiro, sobretudo com as produes de Glauber Rocha. Ele conhecido mundialmente. O problema que os baianos esto acostumados com produes americanas e italianas. Salas de exibio Muitos cineastas reclamam da dificuldade que enfrentam para que seus filmes possam ser vistos nas grandes salas de exibio. Geralmente, passam em salas de cinema de arte, salas alternativas, destinadas s pelculas que, via de regra, no se enquadram nos padres comerciais hollywoodianos. Desde 2004, todas as salas foram foradas licitamente (cotas de salas) a reservar 63 dias, no mnimo, para a exibio de produes nacionais. Roque Arajo salienta ainda que, mesmo com as

poucas salas existentes, algumas ainda so vendidas para instituies religiosas. Ele faz um apelo para que seja criada uma lei que proba este tipo de comercializao. H quem nunca tenha ido sequer ao cinema Ir ao cinema uma prtica comum, mas que permitida a somente uma parte seleta da sociedade. As salas de cinema se localizam no centro da cidade. Isto dificulta o acesso a elas, por boa parte das pessoas que moram nos bairros perifricos. Sem falar dos empecilhos financeiros. Gil Giardelli, colunista do portal UOL, salienta que, de acordo com uma recente pesquisa requisitada pelo governo, de cada dez jovens brasileiros, quatro nunca foram ao cinema. Quando se trata do universo feminino, mais agravante: um tero (ou 1,9 milhes) das brasileiras nunca foram ao cinema. Cinema de Arte Filmes que destoam do padro comercial, com narrativas nem sempre lineares, intelectualizados. Isto pode interferir na compreenso do pblico, pois se faz necessrio compartilhar de uma gama de conhecimento prvio, a que o filme pode fazer referncia. Tem-se o exemplo de Superoutro, dirigido por Edgard Navarro, no qual so feitas vrias aluses a Castro Alves, poesia gregoriana e Glauber Rocha. Incentivo governamental Em 7 de junho de 2006, foi apresentado em Braslia o Projeto de Lei que cria o Fundo Setorial do Audiovisual (FSA), que dever funcionar atrelado ao Fundo Nacional de Cultura (FNC). Almeja-se investir em programas e projetos para estimular o desenvolvimento e a competitividade da indstria audiovisual brasileira. No ano passado, o governo patrocinou cerca de 65% dos filmes nacionais em cartaz. Os sintomas parecem apontar para um quadro clnico complicado. O Cinema Baiano talvez necessite de acompanhamento mdico intenso. Oxal que no seja dependente do Sistema nico de Sade (SUS).

MONOPLIO DAS SALAS DE EXIBIO

Luciana Rebouas com colaborao de Matheus Feitoza

Situado na regio do Comrcio, em Salvador, em uma rua agitada, mas longe da luxosidade de outros centros empresariais da cidade, est localizado o escritrio da maior operadora de salas de exibio do estado: a Orient Filmes. No stimo andar, encontram-se amplas salas com paredes decoradas por cartazes de filmes recentes, que em breve estrearo, como Piratas do Caribe O ba da morte, ou que entraram em cartaz na mesma semana, como Poseidon, um remake hollywoodiano. Em geral, a maioria dos espectadores faz uma grande confuso com as trs esferas bsicas do cinema: a produo, a distribuio e a exibio. A produo responsvel por fazer o filme, ela quem lida com atores, roteiristas e todos os funcionrios envolvidos com a realizao. J a distribuidora tem o papel de fazer a publicidade do filme, repassar as cpias e negociar com as salas de projeo. E, no final do percurso, se tem as salas de exibio. Estas so administradas por uma determinada empresa, que cuida do funcionamento em geral, da programao e da venda de ingressos. neste papel que se encontra atualmente a Orient Filmes, na coordenao total de 26 salas de cinema em Salvador e em Feira de Santana: Shopping Barra (2), Center Lapa (2), Multiplex Iguatemi (12), Cine Ponto Alto (2), Orientplace Itaigara (1), Iguatemi de Feira (4), Cine Tupy (1) e o Vilas Boullevard (2). Na contramo da regra, esto as salas da UCI, no complexo de cinemas do Aeroclube, e as Salas de Arte, sendo, atualmente, quatro em funcionamento (Rio Vermelho, Vitria, Contorno e Pelourinho). O presidente desta mega estrutura Aquiles Dante Costa Mnaco, baiano, que comea no ramo cinematogrfico muito cedo, sendo at mesmo necessria sua emancipao para fundar a Orient. A empresa foi fundada em julho de 1979, e passou seus cinco primeiros anos como distribuidora de pelculas 16 e 35 mm, j sendo lder na distribuio da bitola de 16 mm. A sorte parecia estar ao lado de Aquiles e, de 1984 a 1990, foram abertas cerca de 50 salas de cinema, em quinze cidades da Bahia, o que foi mais um fator para a empresa dominar completamente o mercado cinematogrfico. A compra do Cine Jandaia, na Baixa do Sapateiro, em 1984, marca o incio da histria da empresa como operadora de cinemas. deste modo que se inicia todo o monoplio que a Orient possui at os dias atuais. Hoje, seu maior motivo de orgulho o Multiplex Iguatemi, que alcanou a quarta colocao em nmero de espectadores no ranking nacional neste ltimo ano. Em 2002, recebeu 2.800.000 espectadores, e em 2003 bateu mais um recorde, com 3.200.000 freqentadores. Este sistema de cinemas teve incio em Bruxelas, nos anos 90, e prima pela concentrao de entretenimento em um nico local. Geralmente, so shopping centers, com grandes praas de alimentao, que atraem muitas pessoas diariamente e tm como estratgia principal oferecer muitas opes de filmes para os consumidores. Alguma semelhana com o Shopping Iguatemi, que possui um fluxo de 120.000 pessoas por dia? Pois bem, parece que o Multiplex realmente um excelente negcio. Mas o negcio que parece ter apenas pontos positivos tem tambm os seus problemas. Dentre os 27 anos de atuao da Orient, Iracema Volta, a gerente de marketing, ressalta uma crise pela qual o cinema vem passando, proporcionada pela

qualidade dos novos aparelhos de DVD; pela pirataria, principal ponto que est afastando o pblico das salas; e pela rapidez da chegada dos filmes nas locadoras. Em contraposio, ela observa a expanso da quantidade de pessoas que vo ao cinema, atingindo maiores camadas da populao, ou seja, uma massificao do ir ao cinema, por mais que no se faa deste programa um hbito constante. A questo que se coloca, porm, a seguinte: o que os baianos esto assistindo nestes cinemas? Seus prprios filmes? Definitivamente, no. A Orient, segundo Iracema, tem o maior interesse em incentivar o cinema baiano, mas esbarra em dificuldades que antecedem a boa vontade da corporao. Na verdade, o problema com distribuio mesmo. Tem muitos filmes baianos que no conseguem distribuidoras para represent-los e ficam como produes independentes, que vo muitas vezes para uma sala de arte. A gente exibe filmes de arte no Multiplex. s vezes, fica uma semana s, porque precisa de pblico para sustentar, diz Iracema, j deixando claro um motivo secundrio para as poucas exibies das produes do estado nas salas. No nenhuma novidade que os filmes precisam se sustentar, e os filmes baianos, ao que parece, no se sustentam, pois no tm pblico, como possui um longa norte-americano. Iracema corrobora a preocupao da Orient com o cinema baiano relatando os cuidados que tiveram com o filme Cidade Baixa, de Srgio Machado. A gente aposta, tanto que o Cidade Baixa entrou com uma semana de antecedncia aqui em Salvador. Antes de o Brasil inteiro ver, Salvador j estava exibindo. A gente apostou, apoiou o Cidade Baixa, fez cabine de imprensa. Ns ajudamos a distribuidora a fazer a publicidade dele aqui em Salvador, afirma Iracema. Deste modo, sem perceber, ela retoma ao velho questionamento sobre um filme ser produzido no Rio de Janeiro, como o caso de Cidade Baixa, e ser considerado baiano por ter sido rodado na Bahia e contar com atores e diretor baianos (mas que aualmente moram no Rio de Janeiro). PONTO ALTO Infelizmente, no so s estes problemas de exibio que o cinema baiano enfrenta. H interferncias negativas relacionadas a questes mais gerais. Nos dias de hoje, se observa tambm o constante fechamento de salas menores, que costumam levar uma camada mais pobre ao cinema. Apesar desta anlise ser menos especfica em relao a filmes propriamente baianos, esta realidade insustentvel, pois est minando a possibilidade dos soteropolitanos de irem a um cinema mais acessvel. No princpio de junho, os Art I e Art III, da agora extinta operadora de salas Art Filmes, fecharam as portas depois de 30 anos de funcionamento no Shopping Iguatemi. Na contramo desta perspectiva, encontra-se um outro cinema, distante do centro, mas ainda aberto: Cine Ponto Alto, tambm comandado pela Orient Filmes. O Cine Ponto Alto est situado na avenida So Rafael, no Pau da Lima. Longe do centro e das modernas salas de exibio (com sons digitalizados, super arcondicionados e da badalao teen), estas duas pequenas salas, com 112 lugares cada uma, formam um tpico cinema de bairro. Normalmente, ele recebe um pblico variado, mas tem como seus maiores freqentadores as crianas, os estudantes e os moradores das imediaes. Independente da idade, ou do dia da semana, o preo do ingresso est fixado em quatro reais, com direito a um saquinho de pipoca. Fator importante na escolha, o valor do Ponto Alto um atrativo para as famlias que avaliam as outras opes como muito caras. Segundo Denise Santos, moradora do bairro de Itinga, s quem gosta muito de

cinema poderia levar seus filhos para estas salas to despendiosas. Por indicao de um colega de trabalho, foi conhecer o Ponto Alto e gostou da falta de filas e da localizao do Cine, bem perto de sua casa. A maioria dos outros shoppings muito cheio. Para voc conseguir entrar no cinema, tem que pegar uma fila imensa, alm de pagar caro, diz Denise. Apesar de pagar mais barato, pessoas como Denise, ao irem ao Ponto Alto, acabam assistindo a filmes que j estrearam nas grandes salas h duas ou mais semanas. No entanto, este no um motivo to forte para fazer com que o pblico abandone o Cine. Segundo Cleusa Oliveira, gerente do Ponto Alto, no h reclamaes e as pessoas costumam esperar at que uma cpia seja disponibilizada pela Orient Filmes. O nmero de cpias limitado, a eles do preferncia a colocar no Multiplex, Barra, Center Lapa, para, por ltimo, chegar aqui. Eles sabem que o pblico daqui um pblico que espera, justifica Cleusa. Na tentativa de trazer pessoas para as sesses do meio da semana, que costumam ser vazias, o Ponto Alto iniciou um projeto que visa aproximar o cinema das escolas. Distribuindo cortesias aos professores, o Cine constri uma ponte entre as crianas e o Ponto Alto, que quase sempre possui em uma das salas um filme infantil. Ainda segundo Cleusa, estes colgios particulares costumam procur-los, pois, nos seria invivel levar, aos outros cinemas, um nmero to grande de crianas. Recentemente, na vspera do Dia das Mes, o Centro Educacional Mundo Infantil promoveu um encontro festivo no Ponto Alto, no qual mes e filhos participaram de uma proposta mais cultural. Em contraposio aos filmes infantis, os chamados filmes de arte, que algumas poucas vezes chegam no Ponto Alto, no atraem praticamente ningum. No passam de uma semana em cartaz e trazem em mdia 150 pessoas durante toda a sua estadia na sala. Exemplos recentes foram os longas Hotel Ruanda e Capote. Na via inversa, esto blockbusters como A Era do Gelo e Madagascar. Estes filmes j tinham todas as suas sesses lotadas s trs da tarde de domingo, e ainda tinham pessoas que pegavam cadeiras extras, ultrapassando a lotao do cinema. Em mdia, so 850 espectadores no final de semana e de 150 a 200 por dia de segunda a sexta. Infelizmente, estes cinemas de bairro esto perdendo espao com a expanso do formato multiplex. Estas salas modernas investem em extremo conforto, em um cardpio variado de longas e em muita pipoca. So sinnimos de divertimento, mas no se preocupam em acolher todo o pblico, sendo naturalmente excludentes. O preo elevado no possibilita a Denise sair de Itinga para ir ao Iguatemi. Ela conta, preocupada, que teme a provvel extino destas pequenas salas. Para mim tanto faz cinema pequeno ou grande. Agora, se botar um Multiplex, vai botar um preo igual aos outros. E a j vai ficar difcil!, diz.

QUARTO BAIANO - CINEMA BAIANO NAS TELAS

Deijeane Nascimento

Abrem-se as portas da Sala Walter da Silveira. Apagam-se as luzes e, como toda quarta-feira da semana, apresentada ao pblico uma produo cinematogrfica baiana. As Quartas Baianas, projeto organizado pela Dimas, junto Associao Baiana de Cinema e Vdeo (ABCV), surgiu em 2004. O evento nada menos que uma mostra de filmes que, ao contrrio das salas convencionais e comercias, valoriza e exibe, exclusivamente, filmes baianos. A produo de filmes na Bahia no vasta por diversos motivos. Os principais so: falta de incentivo cultural, recursos financeiros e, dentre estes, pode-se citar a desvalorizao do cinema local pelos espectadores, que ocupam intensamente as salas de circuito comercial, dando bilheteria, assim, s grandes produes hollywoodianas. nesse contexto turbulento que so produzidos grandes filmes de razes baianas. Estes no conseguem espao, porm, para serem exibidos nas salas comerciais, certamente por no darem, em sua maioria, o retorno financeiro que elas esperam. Justamente por tal motivo, surgiram as Quartas Baianas. Segundo seu organizador, Lcio Mendes, o objetivo principal do projeto dar visibilidade s produes da casa, j que quem produz quer exibir. Para o cineasta Roque Arajo, esse um problema nacional, j que as salas de exibio do circuito comercial pertencem a grupos multinacionais que detm o monoplio e decidem o que ou quem ir apresentar suas produes. A partir desse projeto, a produo de cinema baiano ganhou um espao fixo para se tornar visvel. Para Roque, o projeto interessante, porm, ainda pouco: Para tirar os filmes que temos da prateleira, seria necessria a criao de salas de exibio nacionais e em locais que possuam infra-estrutura. Estacionamento, por exemplo, um problema para a Walter. No h local para estacionar aqui. O pblico do evento variado, mas reduzido. A sala onde acontece o evento possui 200 poltronas, porm, durante as exibies, so ocupadas pouco mais de 30 lugares. Lcio afirma que, apesar de pequena, essa freqncia constante. So cineastas, cinfilos, estudantes e curiosos da stima arte, que variam de acordo com o realizador do filme que est sendo exibido. Caso esse seja um grande mobilizador, o evento pode contar com um pblico maior. O projeto acontece h pouco mais de dois anos e exibiu mostras diversas, nas quais foram abordados todos os momentos do cinema baiano, com filmes de Glauber Rocha, Roberto Pires, Jos Umberto, Joel Almeida, Jos Araripe Jr, Pla Ribeiro, Roque Arajo e outros. As sesses so todas as quarta-feira, s 20h, na Walter da Silveira, localizada no Centro da Cidade, no bairro dos Barris. *** Neste ms de Julho, j est agendado para o dia 05/07 a seguinte programao: Viva o dois de Julho, de Tuna Espinheira

 O Corneteiro Lopes, de Lzaros Faria Para quem quer ver cinema baiano no pode deixar de acompanhar esse evento.

UM FESTIVAL PARA O BAIANO SE VER

Rebeca Bastos

Para quem est habituado a ler revistas, assistir tev, ir ao cinema e costuma prestar ateno em anncios publicitrios, no difcil perceber a baixa representatividade da populao negra nos veculos de comunicao brasileiros. Este dficit histrico que tambm ocorre no cinema vem sendo discutido desde 1999 pelo Festival de Cinema Pan-Africano, que j se prepara, em 2006, para sua sexta edio em diversos espaos de Salvador. Em uma terra que muito consome, mas pouco conhece do seu prprio cinema, um festival como o Pan Africano vem para mostrar o que a Bahia, o Brasil e a frica so capazes de fazer no cinema. O festival de cinema fruto de uma conversa entre Ftima Fres, produtora cultural e diretora do festival, e Pla Ribeiro, cineasta baiano, sobre a falta de divulgao e exibio do cinema com temtica africana em Salvador. Numa cidade de grande maioria negra, no poderia ser mais pertinente. Decididos a transformar o projeto em realidade, Ftima e Pla conseguem encaixar o festival dentro da Programao do Mercado Cultural, organizado pela Casa Via Magia. O festival conta com duas mostras, sendo uma delas competitiva. Os filmes selecionados disputam o Prmio Milton Santos, no valor de dois mil reais (a primeira vez que o evento ofereceu premiao em dinheiro foi na V edio). Segundo os organizadores, a frica desconhecidssima e, atravs dos filmes, percorre-se a histria daquele continente. Os filmes so produzidos por realizadores que se prestam ao esforo de evidenciar o que a diretora do festival chama de "cinema negro brasileiro". A produo africana conta com cineastas como o senegals Boubacar Boris Diop, que fala sobre os talibs, as crianas de rua africanas, e tambm conta com filmes, do j conhecido francs Jean Rouche. O festival prestigia a produo local, que se faz presente tanto na mostra competitiva, quanto na no-competitiva. Os filmes, em sua maioria, giram em torno da temtica negra, mas a mostra aberta para outros temas e produes do Pas. Pelo festival, j passaram filmes de veteranos do cinema baiano como Pla Ribeiro (A Lenda do Pai Incio), Jos Araripe (Mr. Abrakadabra e Rdio Gog), Fernando Blens (Anis e Pixaim) e Geraldo Sarno (Ia). Tambm no faltam novos realizadores, como Lazro Farias (A Cidade das Mulheres), Sofia Federico (Caadores de Sacis) e Edyala Yglesias (No Corao de Shirley). Para Sofia Federico, atual diretora da Associao Baiana de Cinema e Vdeo (ABCV), o festival importante porque traz tona questes como a dispora africana e a situao do negro na sociedade brasileira. Alm disso, o evento leva cinema para reas ditas marginais da cidade e provoca, mais ainda, no pblico o sentimento de incluso. Seu filme foi sucesso de pblico na V edio do festival e ficou com o segundo lugar da mostra competitiva, atrs apenas de Narciso Rap, do paulista Jeferson De. Dos filmes selecionados para a mostra competitiva, apenas um levar o prmio. O vencedor escolhido atravs de jri popular formado pelo pblico em geral e por estudantes de escolas pblicas, com idade a partir dos 12 anos, alm de universitrios. Dessa forma, o festival pretende formar platia e estimular seu potencial crtico.

Para a prxima edio do festival, que deve ocorrer de 16 a 22 de novembro, Ftima j planeja oficina de atores e iluminao para a pele negra. Deve haver tambm performances de VJs e de grupos de hip-hop do cenrio local. Uma das grandes atraes do prximo festival pode ser o relanamento de Samba Riacho, documentrio premiadssimo de Jorge Alfredo e que ainda foi pouco visto na Bahia. O esforo do evento serve para divulgar o cinema da dispora africana entre as comunidades suburbanas, estimular a formao de platia e realizadores negros, alm de expor uma imagem diferente dos afrodescendentes da que costuma aparecer na mdia. Alm das mostras cinematogrficas, o festival tambm oferece oficinas de formao nas reas de fotografia bsica, grafite e formatao de projetos audiovisuais, que compem o projeto Escola Popular de Imagem. A iniciativa das oficinas visa dar acesso linguagem audiovisual e estimular a cidadania participativa entre os jovens integrantes. Inserido no contexto de uma cidade com as caractersticas de Salvador, o evento uma fonte de inspirao para as necessrias mudanas de todo sistema audiovisual e um blsamo para alma de sua populao que est acostumada a se ver apenas nas piores situaes.

CANNES AQUI, CANNES NO AQUI

Nina Neves

O cinema baiano est de volta a Cannes foi a frase estampada em grandes letras amarelo-vivo por toda Salvador em 2005. Os outdoors que se encarregaram de espalhar curiosidade e, quem sabe, esperana de algo novo na cinematografia local, explicaram tambm que se tratava da propaganda do filme recm-produzido Cidade Baixa. Roteirizado e dirigido pelo baiano Srgio Machado, o filme teve cenrio e atores tambm baianos, mas o financiamento foi do Governo Federal. Ao se passear pelas ruas da cidade baixa, de carona na grua de filmagem, a publicidade que um tantinho exagerada e escandalosa, alis, como toda publicidade at que ganha sentido e convence. Muitos espectadores pensam com alvio, na intimidade da sala escura, , o cinema baiano voltou..., e terminam de assistir ao filme satisfeitos e orgulhosos da terrinha. Mas nas colunas e sites especializados em cinema, os crditos sobem, a luz acesa e a concluso no a mesma. Muitos crticos levantam a discusso de Cidade Baixa ser ou no cinema baiano. Segundo alguns, o que caracteriza genuinamente o cinema de um lugar ele contar com investimento local e ser produzido, do comeo ao fim, no estado, alm de a fonte de inspirao temtica ser tambm regional. Cidade Baixa tem quase todos os requisitos, mas a produtora carioca, e o recurso nacional, conseguido atravs do Concurso de Apoio Produo, Finalizao e Desenvolvimento de Filmes de Longa Metragem promovido pela Agncia Nacional de Cinema (Ancine). Seguindo esta linha de pensamento, ento, o filme em questo no faria parte do repertrio baiano. Mas no radical desbaianizar uma produo cinematogrfica que possui tanta gente da casa? Se o acaraj, o vatap, o caruru e a pimenta foram feitos aqui e depois pagos e montados em um perfeito banquete de comida baiana no Rio de Janeiro, ele deixa de ser baiano? verdade que os dois atores principais e o diretor no vivem mais aqui, mas os filhos prdigos voltaram casa e possibilitaram que se fizesse algo sobre a cidade natal. O correto seria esperar que algum realizador baiano, que tivesse um projeto baiano, conseguisse um dinheiro baiano para ento a Bahia voltar s telonas? Algo em que pensar, caro leitor. Para o videoasta Daniel Lisboa, essa discusso quanto nomeao estatal de um filme grande besteira e perda de tempo. Ele acha que todos enfrentam as mesmas dificuldades durante o processo de desenvolvimento de uma produo e que deveriam ser classificados apenas como cinema brasileiro. O gasto de flego e energia pensante seria melhor empregado na busca de uma soluo para a dificuldade de se conseguir apoios financeiros para a produo cinematogrfica. Cinematogrfica e/ou videogrfica. Este detalhe de denominao, que no to pequeno assim, , inclusive, outra questo levantada por crticos, realizadores e espectadores de cinema e, do que se chama, de audiovisual.

PELCULA VS. IMAGEM DIGITAL Produto audiovisual, experincia videogrfica, ensaio de imagem e som so alguns dos nomes que se d ao que no chamado de cinema. Em tese, a diferena principalmente o uso de fitas digitais e analgicas no lugar de pelcula, mas para o crtico Andr Setaro, ela se estende a uma questo da cultura atual. Segundo ele, as idias tm sido lanadas em vdeo sem lapidao. A nsia expressiva tanta que o realizador no tem pacincia para a elaborao de um roteiro, e quer logo a praxis, desejando imediatamente pegar na cmera e sair filmando, o que ocasiona, muitas vezes, certos vexames expressivos, resultando na emergncia de vdeos que estariam melhor colocados numa lixeira virtual, costuma dizer. Mas, como depois da enxurrada vem a terra frtil, ele reconhece tambm que esta uma oportunidade para que boas idias surjam, como aconteceu com o vencedor do ltimo Festival Imagem em 5 Minutos, promovido pela Dimas, O Fim do Homem Cordial, de Daniel Lisboa. A polmica do vdeo, que j foi tantas e tantas vezes discutida, sai agora do seu contedo anti-carlista para entrar na discusso do ser cinema ou no, o que vem sido feito pelos irmos Daniel e Diego Lisboa, Kau Rocha, Carlos Pronzato, entre outros. Para uma gerao de crticos que sempre foi apaixonada pela aura especial que paira (pairava?) em torno do cinema, mesmo difcil compreender que no h tanta diferena assim em relao a produo videogrfica. Alm da distino de suporte fsico, certo que o vdeo no tem uma tradio linear ainda como a do cinema, mas os dois se igualam em termos de funo para o realizador e para o espectador: so recursos audiovisuais de comunicao. E assim, como grande parte do cinema atual, os vdeos dependem de Editais para sobreviver, o que foi duramente criticado por Daniel Lisboa (ler mais na entrevista com o videoasta). Kau Rocha, diretor do vdeo Choque, declarou que o audiovisual genericamente inclui tudo, desde fotografias seqenciadas, filmes, vdeos, videoclipes videoarte. Acho que a perspectiva de quem produz imagem hoje no se fechar, mas se abrir e ser hbrido, no ter medo de experimentar. Depois da obra feita, os intelectuais que dem nomes, categorias. O mesmo desprendimento constatado por Lisboa. Para ele, o vdeo d uma grande liberdade de experimentao; h espao suficiente para que se possa escapar da esttica hollywoodiana, do roteiro linear, da montagem usual. atribudo ao termo cinema uma grande carga de valor cultural. Talvez o medo de perd-la faz com que se conserve tal denominao. Por outro lado, ela gasta levianamente em tantas produes que no merecem levar o nome. Pode-se, ento, considerar um erro no definir as produes audiovisuais como cinema apenas para no exalt-las demais. Kau Rocha argumenta sobre no ser fundamental a denominao, mas sim a realidade criativa do momento. Se eu fizer um transfer e colocar Choque em pelcula, a partir da ele cinema. E o fato de Choque j ter sido visto por milhares de pessoas no faz dele um fato social muito mais importante do que se ele fosse pelcula e tivesse dentro da gaveta mofando, afirma. O que se h de entender que, independentemente do suporte material ou denominao, esses vdeos so uma realidade e comeam a fazer histria. Os j citados O Fim do Homem Cordial e Choque formam um tringulo eqiltero com A Revolta do Buz em termos de impacto social. De pea em pea, a retomada do cinema baiano se

revela um grande mosaico em construo, do qual as partes mais coloridas se formam do novo.

A ALTERNATIVA O CINEMA DE MUTIRO, O CINEMA DE ATITUDE

Rafaela Chaves com colaborao de Edinaldo Jnior

Uma cmera digital na mo e uma boa idia na cabea. Assim seria a famosa frase de Glauber se falasse do atual panorama baiano. tambm essa a perspectiva atual para os jovens realizadores baianos, enuviados por idias e sedentos por recursos que no existem. Daniel Lisboa um deles e, hoje, o de maior destaque no cenrio regional e brasileiro. Aps despontar no Festival de 5 minutos gerando polmica sob as vistas de quem provoca com seu O Fim do Homem Cordial, e ganhar alguns festivais de importncia nacional, ele se v envolto a projetos que no pode concretizar. Mas se arriscando, colocando a cara pra bater e criando polmica que Lisboa segue fazendo escola e retomando, ou mesmo iniciando uma nova verso do audiovisual baiano. Atual e atuante, criativo e inquieto. Produzindo o que chama cinema de terceiro mundo, terrorismo audiovisual ou produo underground, ele movimenta um estado rico em idias, mas que as vende para que possam virar obras. Refm de editais pblicos de patrocnio e remuneraes em festivais nacionais, esse o quadro do cinema baiano, que se refugia na resistncia de pequenas produtoras e vdeos de baixo custo. RAFAELA CHAVES H uma discusso sobre uma possvel retomada do cinema baiano. Algumas pessoas defendem que isso aconteceu no fim dos anos 90 com o Trs Histrias da Bahia, outras somente com o recente Cidade Baixa, quando isso veio tona. Voc acha que est acontecendo mesmo essa retomada? DANIEL LISBOA O que existe de fato que os realizadores baianos, principalmente os da gerao do superoito, Edgar Navarro, [Jos] Araripe, Fernando Blens, Pla Ribeiro, conseguiram, atravs de editais, realizar seus projetos antigos de longametragem. Ento, realmente, esse momento agora aqui na Bahia d essa impresso de que est existindo uma retomada, mas, na verdade, o que est existindo so bons resultados. O que existe hoje para se realizar filmes de oramento, filmes que voc precise de uma grana para viabiliz-los, um sistema de editais. Se voc no se der bem nesse sistema de editais, quase um vestibular, voc no vai fazer seus filmes, porque fazer filme caro. Para mim, muito mais que uma retomada, de um movimento em que pessoas dizem no, vamos voltar a fazer cinema, muito mais um lance de resultados que foram obtidos. EDINALDO JNIOR Ento seria uma espcie de boom? DL , um boom de resultados. Pla [Ribeiro] ganhou edital de baixo oramento do BNDES, Edgar Navarro, Tuna Espinheira e Fernando Blens ganharam edital do Governo do Estado. Estas pessoas que esto fazendo cinema agora so impulsionadas por conquistas dos editais. O edital da Bahia, por exemplo, esse ano no teve. A voc fica assim: bom, se no teve esse ano, ser que vai ter algum filme para rodar ano que vm?. Na verdade, o que eu acho importante ser dito a compreenso desse sistema de editais que existe. Hoje em dia, ser cineasta voc saber fazer projeto. Se voc faz um bom projeto, voc tem uma chance imensa de ganhar um edital. Ento, a coisa comea a se inverter. Para ns, que estamos comeando, s vezes d desnimo mesmo...

RC Mas no algo parecido com a questo dos festivais patrocinados? DL Exatamente. A, surge a questo dos festivais. uma outra peneira que seu filme tem que passar. Aqui em Salvador tem dois festivais: o Festival de 5 Minutos, do DIMAS, e a Jornada de Cinema da Bahia, que tanto para longa quanto para curtas. Mas a verdade essa, voc s faz seu filme, se voc ganhar um edital. E eu no sei at que ponto eles so legtimos, porque existe a questo da influncia, do lobby. muito obscura essa questo dos editais para quem est de fora. Por exemplo, o do Governo do Estado geralmente tem dois representantes do governo como jurados e um ou outro da classe do Audiovisual. Eles colocam de uma forma que d para barrar de certa forma. estranho voc depender de outras pessoas, que vo lhe dar a possibilidade de realizar suas obras, diferente da msica que voc ali, escreveu sua msica, depois t tocando. Voc concretizar uma obra de oramento, aqui no Brasil, complicado. Ou voc vai por essa via do edital, que uma loteria, ou ento vai para a via do underground, do alternativo, dos filmes que do para fazer em casa e que voc consegue bons resultados com esses filmes... EJ E hoje em dia at mais fcil faz-los... DL Os meus mesmo nunca receberam um edital. Nunca recebi dinheiro para fazer meus trabalhos. Eu mesmo os fao e depois luto para conseguir exibir, conseguir colocar em festival e, s vezes, rola um resultado legal. Eu t meio em crise com essa coisa do filme s valer a pena se obter bons resultados em festivais. Eu t em processo de crise com o sistema audiovisual, com essa coisa de fazer o filme se ganhar edital ou determinados festivais. RC Mas voc ganhou notoriedade a partir do Festival de 5 Minutos.. DL Mas assim, voc s ganha notoriedade com festival. Primeiro que o filme tem que pelo menos entrar nos festivais, porque, se no, ele no vai ser nem visto. A fica essa coisa louca dos realizadores atrs dos festivais. O que acaba acontecendo que o realizador acaba tendo que pagar para seus filmes serem exibidos. Voc tem que pagar o Sedex, a mdia, material de divulgao. Voc acaba tendo um gasto grande com festivais, e no final de tudo, voc fez seu filme ou atravs dos editais, ou atravs dos seus esforos pessoais. Os festivais tm uma poltica que agora eu t colocando muito em questo que de no remunerar o realizador. Tem festivais que tem bilheteria, e esse dinheiro no vem para o realizador. Uma banda que contratada para tocar no Parque de Exposies, ela paga. Se seu filme chamado para um festival, voc no ganha nada. Pelo contrrio, voc paga para ele ir. O realizador independente est sendo estrangulado por esse sistema de dependncia dos festivais. EJ Sobre a idia de uma retomada, algumas pessoas acreditam que uma ferramenta para valorizar o cinema baiano, chamar mais ateno para essa questo.. DL Pois ! Tem uma galera a doida para chamar ateno pro cinema baiano... RC Foi esse o marketing do Cidade Baixa.. Mas a j entra em uma polmica de considerar o filme como cinema baiano ou no, pelo incentivo ser nacional. A

locao se passa na Bahia, o diretor baiano, os atores so baianos, mas os recursos no so. Por isso, muita gente no considera cinema baiano. O que voc acha disso? DL Acho isso uma besteira. Acho que tem outras coisas para se discutir do que se o filme baiano ou carioca. O filme um filme, cinema brasileiro. Cinema baiano, cinema do Tocantins, do Acre, isso no existe! cinema brasileiro...Todo mundo tem problemas do mesmo jeito para conseguir fazer, no tem diferena das dificuldades de se fazer cinema na Bahia de se fazer cinema em So Paulo. Todos sofrem com esse sistema de editais. Existem cinco editais: o edital da Petrobrs, que aberto para o Brasil todo, tem o do BNDES, o do Ministrio da Cultura [MinC] e os editais regionais, que aqui na Bahia pelo Governo do Estado. Seria anual, mas no est sendo, um edital flutuante. Nos da Petrobrs, MinC, BNDES participam pessoas do Brasil inteiro! complicado... EJ Caso no houvesse editais, qual seria a soluo para o cinema baiano? DL Se no tiver edital, ia ficar tudo parado como tava. Edgar Navarro ficou um perodo enorme sem fazer nada. O projeto dele tava engavetado, porque no estava ganhando nos editais nacionais e no existia um edital regional. O edital regional veio agora. Se no tem edital, o filme fica parado. E qual a alternativa? O cinema de mutiro, cinema da atitude, de voc pegar seu roteiro, juntar seus amigos e sair fazendo sem dinheiro. A entra outra questo importante, que o pblico. Voc ganha um edital, com dinheiro para fazer seu filme, um filme maravilhoso. E ai? Vai fazer o que com um longa-metragem que custou 2 milhes de reais? No tem onde exibir. E quando voc consegue local para exibir, o pblico no vai assistir. O pblico brasileiro no tem interesse. EJ Nesse ponto, os filmes se tornam muito dependentes da bilheteria... DL ... A o filme fica uma semana em cartaz. Por exemplo, se voc colocar Esses Moos de Araripe no cinema, a galera no vai, a bilheteria vai ser muito fraca. O pblico no tem interesse em assistir um filme que no est nos outdoors, que no est sendo divulgado nas televises, nas revistas, que no tem uma mdia. O exemplo disso o Vermelho da Madrugada de Ruy Guerra. Um filme que todo mundo esperou muito e que ficou trs semanas em cartaz, 1800 pessoas assistiram. Uma sesso do CinePE, contou com 3000 pessoas em uma sesso. Quer dizer, mais pessoas assistiram O Fim do Homem Cordial, quando eu tava l no CinePE, do que um longa-metragem de Ruy Guerra. O problema vai de voc fazer, viabilizar o filme, at depois de viabilizar uma distribuio e depois conseguir dar pblico ou no. Isso vai ser posto em prova agora com o filme de Edgar Navarro, que vai entrar em cartaz em setembro, acho. um filme que ganhou sete prmios em Braslia, que j chega com um respaldo. Ser que vai dar pblico? Acho que as pessoas querem ver outro tipo de filme. No nem culpa delas, um processo de anos de colonizao audiovisual, de gostar de um certo formato de filmes, o formato americano, hollywoodiano. RC Essa visibilidade maior do vdeo com o seu filme, o de Carlos Rocha, que comearam a circular mais.. voc acha que eles chamaram mais ateno para o cinema baiano?

DL Eu acho. Acho que o vdeo baiano, sim, est passando pelo seu momento. Um momento em que nunca teve antes, tanto de produo quanto de resultado. Hoje, no Brasil, tem dois ou trs festivais por ms... Festival virou indstria, a pessoa que faz o festival ganha muito dinheiro. Ela consegue patrocnio da Petrobrs, do MinC...No final, ela consegue uns 2 milhes e fica com uma boa parte para ele. Se voc for acompanhar esses festivais, sempre tm um nmero de trabalhos baianos de vdeo, no mnimo trs ou quatro obras realizadas e era uma coisa que no acontecia. O Fim do Homem Cordial foi muito esse boom de correr o circuito todo nacionalmente e veio trazendo uma galera atrs e no tem como parar. O vdeo algo mais tranqilo de se fazer sem precisar do edital. So projetos viveis, idias simples que voc monta em sua casa mesmo. Isso nunca vai parar, uma coisa que comeou com o advento digital. A Cavalo do Co [sua produtora] vem fazendo isso, por enquanto, uma coisa bem simples mesmo. EJ Voc se acha incentivador dessa exploso do vdeo com O Fim do Homem Cordial? DL Com certeza, mas no com a conscincia disso. Eu s fui entender o universo do audiovisual com o FHC. Foi com ele que eu freqentei os circuitos dos festivais, passei a viajar, a ver o funcionamento das coisas. O que vem depois meio natural, no foi nada muito planejado no. RC Com essa facilidade do vdeo, a pelcula vai perdendo, com o tempo, o espao e o vdeo digital vai superar a pelcula? DL Eu acho que uma tendncia mesmo. Quando o vdeo chegar num nvel em que as pessoas que gostam de trabalhar com pelcula acharem que eles se equipararam, no tem mais porque trabalhar com pelcula, que bem mais complicado. EJ Andr Setaro num texto que cita bastante o seu vdeo fala que existe uma diferena de apreciao do vdeo e da pelcula. Voc concorda? DL Aquilo que Setaro fala sobre linguagem. Porque existe a liguagem cinematogrfica tradicional que a narrativa no formato hollywoodiano, que a gente t acostumado a ver. O vdeo te d uma liberdade de experimentao absurda. Por exemplo, algum que v ver o Fim do Homem Cordial e tiver catequizada com a realidade hollywoodiana no vai gostar. Se voc no tiver olhos pra apreciar a linguagem videogrfica, voc vai me bater se vier com essa viso do hollywoodiano. O meu novo filme, o Frequncia Hani incomoda muito se voc no t disposto a esse tipo de linguagem. EJ Muitas pessoas inclusive criticam essa manipulao de imagens porque geralmente no to acostumadas com esse tipo de filme. DL , sim, se voc no est acostumado com uma ausncia de narrativa ou uma narrativa desconstruda, experimentao com imagens, s vezes um incmodo proposital. Pra voc apreciar o vdeo, tem que entender o universo que t entrando. Pode ter tambm no vdeo a linguagem tradicional, clssica, linear, com atores, tudo direitinho como manda o script, mas pode tambm no ter. Hoje pode tudo! O problema

mais srio mesmo o dinheiro. T todo mundo quebrado. Quem optou mesmo por fazer cinema, t quebrado! EJ Voc termina no tendo tanto retorno? DL , o retorno s vezes nem existe, mais de fama mesmo. Voc termina vendo que o festival quer o seu filme, ele quer premiar o seu filme, s que muito mais pra mrito deles, pra ter um filme polmico envolvido. Eu tenho nojo tanto do sistema de editais quanto de festivais, mas me vejo refm dos dois. Se voc no ganha um festival ou edital, a vai viver de que? Voc pode cair na publicidade, que a morte pra qualquer cineasta. Se eu j to enojado com esse meio que da arte, do autor, imagina o meio publicitrio ou poltico! So do que eu tento fugir de toda forma por ideologia, pelas coisas que aprendi e enquanto eu tenho possibilidade de continuar fazendo meu trabalho. A partir do momento que voc entra num esquema desses, voc no tem tempo mais para suas coisas, voc s tem tempo para as coisas dos outros, muitas vezes coisas que voc no concorda. Mas tem uma galera que tenta uma resistncia, eu, Fbio Rocha, meu irmo [Diego Lisboa]. RC E quais so seus projetos agora? DL Vrios. T fazendo agora um documentrio, que um formato que d pra fazer aos poucos, porque a gente t tendo problemas com cmera porque tem que pegar emprestado com os outros. Na poca da faculdade, a gente pegava l, agora que me formei, no posso mais pegar. s vezes a gente consegue com amigos e vai filmar. Vai ter tambm o festival do minuto agora na TVE, eu fiz um quase um clipe com as cenas que tenho das manifestaes em torno de O Fim do Homem Cordial e vou mandar, vou arriscar. Mas a verdade mesmo que no h liberdade de expresso aqui na Bahia, tem certos temas que so intocveis, e quando voc toca, cria um problema pra voc. Com O FHC mesmo, se eu fosse um cara que estivesse sonhando entrar pra publicidade, pra trabalhos polticos ou pra televiso tava ferrado, porque ele fechou todas essas portas.

ESSA TAL DE RETOMADA PARTE 2

Edinaldo Jnior com colaborao de Luigi Piccolo

Algum pode apertar o boto PLAY? Porque a cena, aquela mesma da mesa de bar, em que as pessoas queriam mudar de assunto rapidamente, foi congelada. - Oh, seu diretor, vai comear de onde parou mesmo? Sim! Quer dizer, corta! Essa cena dos cinfilos tentando falar da CPI das Sanguessugas est muito clich. Todo mundo faz isso, e neste filme, cuja histria conta a retomada do cinema baiano, a discusso principal no pode perder seu foco. Refazer a cena! Todo o panorama histrico fez seu trabalho de produo: instalou todo o cenrio, preparou cengrafos e figurinistas, alocou todos os materiais necessrios. Mostrou muitos realizadores cujos nomes, antes dela, soariam estranhos nos ouvidos de qualquer cidado da Bahia e provou, acima de tudo, que o estado j foi considerado local de intensa e borbulhante realizao cinematogrfica. ROTEIRISTAS, GNIOS BAIANOS Agora, entram em cena os roteiristas: cada um dos atuais realizadores, especialistas e crticos da stima arte dividiu opinies quanto ao foco central: o cinema baiano voltou ou no voltou? Tratando-se do drama que persegue a gravao deste longa, a retomada no mais do que uma questo secundria. Afirmar a continuao de um caminho que foi interrompido negar o processo de produo realizado pela histria do cinema baiano. O estado no contou com uma linearidade produtiva durante o seu processo de firmao cinematogrfica, e as realizaes foram acontecendo em seus momentos isolados. Os grandes artistas da terra, com geniais idias, tiveram que engavetar projetos por no adaptao aos editais, que lhes garantiam investimentos. Edgar Navarro exemplo dessa dependncia. Se de Superoutro para Eu me lembro, eu levei uns 17 anos, se eu levar mais 17 anos, eu vou dirigir sentado, sem conseguir mais a mesma energia. Sem parecer pretensioso e j sendo, eu sei que eu tenho um recado pra dar para o mundo e s eu posso dar. Foi com essa sede de transmitir o seu recado para o mundo que Navarro ganhou sete candangos no Festival de Braslia com Eu me Lembro, voltando para sua terra-natal com um respaldo que pode lhe garantir sucesso com a estria do filme, programado para estrear em setembro prximo. Quem entra em cena ainda a ltima equipe de produo. Esta equipe do tipo chiliquenta: s aparece nos sets de filmagens quando quer, e s trabalha para quem quiser. Assim, ficam atores, roteiristas e produtores merc de uma boa ao desta produo temperamental.Ela conhecida como Edital de fomento produo audiovisual pelo Governo da Bahia. Sua sazonalidade dos responsvel por uma dependncia dos realizadores. Navarro e seus colegas cineastas, como Fernando Blens, Jos Araripe Jr. e Pola Ribeiro, so grandes personagens da histria do cinema baiano, daqueles que tentaram ao mximo se libertar financeiramente, mas no conseguiram. Eu, Fernando Belns, Araripe e Pola ramos porras-loucas. Ns fizemos uma empresa chamada Lumbra

Cinematogrfica, que no foi pra lugar nenhum, no tinha livro de registro, no tinha nada. No tinha caixa, no tinha porra nenhuma. S existia na lombra. Hoje, a maioria deles est em processo de realizao dos seus projetos. Quatro longas conseguiram, recentemente, aprovao em editais e esto em processo de produo: Jardim das Folhas Sagradas, de Pola Ribeiro; Pau Brasil, de Fernando Blens; Estranhos, de Paulo Alcntara; e Revoada, de Z Umberto. Alm disso, trs curtas baianos vo ser rodados em 2006 com verba de edital. Escrito o roteiro da questo da retomada, agora est tudo nas mos do diretor e da sua equipe de atores transformarem toda essa simples discusso em um grande longa que leve os apreciadores a uma reflexo. ENTRANDO EM CENA O que fica evidente na confuso que se estabeleceu na produo deste filme sobre a retomada do cinema baiano que ele no conta com um diretor, e a falta da figura enrgica, que encaminha toda a obra transformou o panorama atual da stima arte em um reduto de dvidas. Dvidas acerca da chegada dessa retomada, j que falta, e sempre faltou, uma linha tnue para esta arte seguir. Dvidas que giram em torno de filmes como Cidade Baixa serem ou no baianos. E mais: a dvida quanto a incluso do audiovisual no panorama dessa retomada. Nesse captulo da histria da produo deste filme, a confuso s permite acreditar que h um bom lugar esperando o cinema baiano. Sim, porque o que mais ficou claro com toda discusso que sempre existiram grandes gnios do cinema nestas terras, como hoje ainda existem. Ningum conseguiu guiar o filme da retomada ainda, ningum conseguiu efetivar este dito momento do cinema baiano. Sem diretor, est sem final, esperando que o sistema de editais perca seu carter competitivo e seletivo, que novas safras de produtores, roteiristas e atores surjam, aliados aos atuais, e que apaream leis de incentivos, agindo direta e indiretamente. Assim, ir se cravar um novo marco na cinematografia baiana: a tal da retomada.

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