www.professorferretto.com.

br
ProfessorFerretto ProfessorFerretto

Arcadismo
L0090 - (Unisc) Leia atentamente as afirmativas a Minha bela Marília, tudo passa;
seguir e assinale (V) para a verdadeira e (F) para a falsa. a sorte deste mundo é mal segura;
se vem depois dos males a ventura,
(__) Claudio Manuel da Costa é um dos poetas mais vem depois dos prazeres a desgraça.
importantes do Barroco brasileiro. Estão os mesmos deuses
(__) Basílio da Gama e Santa Rita Durão são dois sujeitos ao poder do ímpio fado:
grandes nomes da poesia épica produzida durante o Apolo já fugiu do céu brilhante,
Arcadismo no Brasil. já foi pastor de gado.
(__) A ausência de rigor na métrica e o uso de versos (GONZAGA, Tomás António. Lira XIV. In: TUFANO, Douglas Estudos
brancos fazem de Mano Quintana um dos mais de literatura brasileira. 4 ed. rev. e ampl. São Paulo: Moderna,
1988. p. 77.)
representativos poetas do nosso Parnasianismo.
(__) Usando uma linguagem bastante singela e
Em relação aos poemas, analise a veracidade (V) ou a
corriqueira, a poesia de Augusto dos Anjos apresenta
falsidade (F) das proposições abaixo.
alguns dos mais belos versos sobre o amor escritos
durante o Pré-Modernismo.
(__) O poema de Gregório de Matos apresenta um
(__) Vidas secas, de Graciliano Ramos, e O Quinze, de
sujeito lírico torturado pelo peso de seus pecados e
Rachei de Queiroz, são duas obras significativas do
desejoso de aproximar-se do Divino.
chamado “Romance de 30”.
(__) Tomás Antônio Gonzaga, embora pertença ao
mesmo período literário de Gregório de Matos, revela
Assinale a alternativa que apresenta a sequência
neste poema um sujeito lírico consciente da brevidade
correta de preenchimento dos parênteses, de cima
da vida.
para baixo.
(__) Em relação às marcas de religiosidade, a visão
a) F – F – V – F – V
antagônica que se coloca entre os dois poemas reflete,
b) V – F – V – F – V
no Barroco, a influência do cristianismo e, no
c) V – V – V – F – V
Arcadismo, a da mitologia grega.
d) F – V – F – F – V
e) V – F – V – F – F
Assinale a alternativa que preenche corretamente os
parênteses, de cima para baixo.
L0097 - (Ucs) As obras literárias marcam diferentes
a) V – V – V
visões de mundo, não apenas dos autores, mas
b) V – F – F
também de épocas históricas distintas. Reflita sobre
c) V – F – V
isso e leia os fragmentos dos poemas de Gregório de
d) F – F – F
Matos e de Tomás Antônio Gonzaga.
e) F – V – F
Arrependido estou de coração,
de coração vos busco, dai-me abraços,
abraços, que me rendem vossa luz.

Luz, que claro me mostra a salvação,

a salvação pretendo em tais abraços,
misericórdia, amor, Jesus, Jesus!
(MATOS, Gregório. Pecador contrito aos pés do Cristo crucificado.
In: TUFANO, Douglas. Estudos de literatura brasileira. 4 ed. rev. e
ampl. São Paulo: Moderna, 1988. p. 66.)

1
L0086 - (Espm) Considere os textos que seguem. A sequência correta de preenchimento dos parênteses,
de cima para baixo, é
Eu tenho um coração maior que o mundo, a) 1 – 1 – 3 – 2.
tu, formosa Marília, bem o sabes; b) 1 – 3 – 2 – 2.
um coração, e basta, c) 2 – 3 – 1 – 3.
onde tu mesma cabes. d) 2 – 3 – 3 – 1.
(Tomás Antônio Gonzaga, Marília de Dirceu) e) 3 – 1 – 3 – 2.

Não, meu coração não é maior que o mundo.

É muito menor.
Nele não cabem sequer as minhas dores. L0098 - (Ufsm) A beleza da forma física feminina
(Carlos Drummond de Andrade, Sentimento do Mundo) constituiu assunto predileto da poesia arcádica
brasileira. Leia as seguintes estrofes da Lira 27 de
Assinale a afirmação correta sobre os dois textos: Marília de Dirceu, de Tomás Antônio Gonzaga:
a) Por pertencer à fase heroica ou iconoclasta do
Modernismo, Carlos Drummond de Andrade parodia o Vou retratar a Marília,
lirismo sentimental do árcade Tomás Antônio Gonzaga. a Marília, meus amores;
b) Enquanto o poeta do Arcadismo, Gonzaga, expressa porém como? se eu não vejo
seu sentimento pela musa Marília, o modernista quem me empreste as finas cores:
Drummond reporta--se, nesse trecho, às divergências dar-mas a terra não pode;
ideológicas. não, que a sua cor mimosa
c) Gonzaga, como muitos árcades, é alheio ao que está vence o lírio, vence a rosa,
a seu redor, já Drummond expressa um sentimento de o jasmim e as outras flores.
revolta ante um mundo que não compreende as dores
do poeta. Ah! socorre, Amor, socorre
d) Em Gonzaga, o coração do poeta alcança a plenitude ao mais grato empenho meu!
com a presença da amada. Em Drummond, o coração é Voa sobre os astros, voa,
insuficiente para abarcar as próprias dúvidas Traze-me as tintas do céu.
existenciais. [...]
e) Tomás A. Gonzaga usa a imagem do “mundo” para Entremos, Amor, entremos,
instigar a musa Marília a aceitá-lo; Drummond retoma entremos na mesma esfera;
o procedimento do poeta árcade, ressaltando o so- venha Palas, venha Juno,
frimento por causa da amada. Venha a deusa de Citera.
Porém, não, que se Marília
no certame antigo entrasse,
bem que a Páris não peitasse,
a todas as três vencera.
L0087 - (Ufrgs) No bloco superior abaixo, estão listados
os movimentos literários brasileiros; no inferior, Vai-te, Amor, em vão socorres
características desses movimentos. ao mais grato empenho meu:
para formar-lhe o retrato
Associe adequadamente o bloco inferior ao superior. não bastam tintas do céu.
Vocabulário
1. Arcadismo Certame: disputa
2. Parnasianismo Juno: deusa da mitologia romana, esposa de Júpiter
3. Simbolismo Palas: deusa da mitologia romana, presidia a guerra
Deusa de Citera: Afrodite, deusa do amor
(__) Representa um afastamento dos problemas Páris: príncipe troiano, responsável por escolher a
sociais brasileiros, seguindo uma estética rígida. deusa mais bela do Olimpo
(__) Surge na periferia intelectual brasileira: Minas
Gerais, Santa Catarina e Rio Grande do Sul. O Arcadismo volta aos princípios clássicos greco-
(__) Recupera o padrão estético clássico, fazendo romanos e renascentistas. Nesse sentido, a estética
ressurgir a epopeia. árcade cria e segue um grupo de preceitos herdados do
(__) Busca transfigurar a condição humana, dando-lhe Classicismo. Assinale o trecho poético de Marília de
horizontes transcendentais. Dirceu que corresponde ao preceito em negrito.
2
a) “Verás em cima da espaçosa mesa/altos volumes de
enredados feitos;/ver-me-ás folhear os grandes
livros,/e decidir os pleitos.” – Fugere urbem.
b) “Enquanto pasta alegre o manso gado,/minha bela
Marília, nos sentemos/à sombra deste cedro
levantado./Um pouco meditemos/na regular
beleza,/que em tudo quanto vive nos descobre/a sábia
Natureza.” – Locus amoenus.
c) “Se não tivermos lãs e peles finas,/podem mui bem
cobrir as carnes nossas/as peles dos cordeiros
malcurtidas,/e os panos feitos com as lãs mais
grossas./Mas ao menos será o teu vestido/por mãos de
amor, por minhas mãos cosido.” – Inutilia truncat.
d) “Pela Ninfa, que jaz vertida em Louro,/o grande Deus
Apolo não delira?/Jove, mudado em Touro/e já
mudado em velha não suspira?/Seguir aos Deuses
nunca foi desdouro./Graças, ó Nise bela,/graças à
minha Estrela!” – Carpe diem.
e) “Quando apareces/Na madrugada,/Mal-
embrulhada/Na larga roupa,/E desgrenhada/Sem fita,
ou flor;/Ah! que então brilha/A natureza!/Então se
mostra/Tua beleza/Inda maior.” – Aurea mediocritas.
L0089 - (Upe-ssa) Do século XVI até meados do século
XVIII, duas manifestações estéticas são de extrema
relevância para a formação da literatura brasileira: o
Barroco e o Arcadismo. Para refletir sobre esses dois
momentos e responder à questão, leia os textos a
seguir.
Texto 1
Discreta, e formosíssima Maria,
Enquanto estamos vendo claramente
Na vossa ardente vista o sol ardente,
E na rosada face a Aurora fria.
Enquanto pois produz, enquanto cria
Essa esfera gentil, mina excelente
No cabelo o metal mais reluzente,
E na boca a mais fina pedraria.
Gozai, gozai da flor da formosura,
Antes que o frio da madura idade
Tronco deixe despido, o que é verdura.
Que passado o zenith da mocidade,
Sem a noite encontrar da sepultura,
É cada dia ocaso da beldade.
(Gregório de Matos)
3
Texto 2
Brandas ribeiras, quanto estou contente
De ver-nos outra vez, se isto é verdade!
Quanto me alegra ouvir a suavidade,
Com que Fílis entoa a voz cadente!
Os rebanhos, o gado, o campo, a gente,
Tudo me está causando novidade:
Oh como é certo, que a cruel saudade
Faz tudo, do que foi, mui diferente!
Recebei (eu vos peço) um desgraçado,
Que andou té agora por incerto giro
Correndo sempre atrás do seu cuidado:
Este pranto, estes ais, com que respiro,
Podendo comover o vosso agrado,
Façam digno de vós o meu suspiro.
(Cláudio Manoel da Costa)
Sobre os textos 1 e 2 e seus respectivos autores, analise
as seguintes proposições.
I. Pode-se afirmar que uma das características do
Barroco, presente no texto 1, é o tema da efemeridade
da vida, como pode ser percebido no primeiro terceto.
II. Gregório de Matos foi um repentista, que sabia
improvisar; um menestrel baiano que buscava
inspiração no cotidiano, nas circunstâncias da vida,
quer seja pelo êxtase religioso quer pelo afetivo.
III. O texto 1 é marcado pela temática do Carpe Diem,
característica notável também do Barroco.
IV. O texto 2 tem sua temática ligada ao pastoralismo,
ao bucolismo e remete à mitologia grega.
V. Cláudio Manoel da Costa, cujo nome pastoral é
Glauceste Satúrnio, tem forte influência dos padrões
cultistas, elevada inventividade lírica e deseja exprimir
a realidade de seu país.
Estão CORRETAS, apenas:
a) I, II, III e IV.
b) II, III, IV e V.
c) I, II e V.
d) III e IV.
e) II e V.
L0096 - (Unb) (Adaptada) (__) Na última estrofe do poema O espelho, nos versos
Texto I – LXXIX “Não amo / o espelho: temo-o”, o pronome átono
Entre este álamo, ó Lise, e essa corrente, exemplifica uma substituição pronominal
Que agora estão meus olhos contemplando, caracterizada, na gramática normativa, como objeto
Parece que hoje o céu me vem pintando direto pleonástico.
A mágoa triste, que meu peito sente. (__) No soneto LXXIX, há referências ao próprio ato de
representação artística nas seguintes imagens
Firmeza a nenhum deles se consente poéticas: “Parece que hoje o céu me vem pintando”
Ao doce respirar do vento brando; (v.3) e “Na líquida porção, na vegetante / Cópia
O tronco a cada instante meneando, daquelas ramas se figura” (v.9-10).
A fonte nunca firme, ou permanente. (__) A adoção de formas clássicas europeias, tanto na
lírica de Cláudio Manoel da Costa quanto nos épicos
Na líquida porção, na vegetante Uraguai, de Basílio da Gama, e Caramuru, de Santa Rita
Cópia daquelas ramas se figura Durão, impediu que a realidade da Colônia fosse
Outro rosto, outra imagem semelhante: inserida na produção literária do Arcadismo brasileiro.
(__) A temática lírico-amorosa do soneto LXXIX evoca
Quem não sabe que a tua formosura o mito de Narciso, como evidenciam os versos em que
Sempre móvel está, sempre inconstante, o eu lírico mira sua imagem nas águas de uma fonte, o
Nunca fixa se viu, nunca segura? que se realiza, no entanto, de maneira renovada, uma
Cláudio Manoel da Costa. Apud Domício Proença Filho. A poesia vez que, no reflexo artístico produzido pelos versos,
dos inconfidentes. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 2002, p. 85. estão associados os conflitos do mundo interno do eu
lírico à instabilidade do mundo.
Texto II – O espelho (__) No poema O espelho, nos versos “Ser quem me /
O olha / e olhar seus / olhos”, o possessivo “seus” tem
espelho: atra como referente a estrutura predicativa “quem me /
vés olha”.
de seu líquido nada
me des A sequência correta é:
dobro. a) F – F – V – F – V – V
b) V – F – V – V – F – V
Ser quem me c) F – F – F – F – V – V
olha d) V – V – V – F – F – F
e olhar seus e) V – F – F – V – V – F
olhos
nada de L0095 - (Ueg) Observe a pintura e leia o fragmento a
nada seguir para responder à questão.
duplo
mistério.

Não amo
o espelho: temo-o.
Orides Fontela. Poesia reunida (1969-1996). São Paulo: Cosac
Naify; Rio de Janeiro: 7letras, 2006, p. 212.

Considerando os textos acima apresentados, o

primeiro, um soneto árcade do Brasil Colônia, e o
segundo, um poema da literatura brasileira
contemporânea, julgue os itens a seguir.

(__) Na atmosfera bucólica do soneto LXXIX, Vinha logo de guardas rodeado

submetida às convenções da poesia pastoral, a
natureza é apresentada como cenário estático e
artificial, no qual o eu lírico não encontra espaço para
manifestar, de forma mais profunda, as verdadeiras
emoções humanas.
Fonte de crimes, militar tesouro,
Por quem deixa no rego o curto arado
O lavrador, que não conhece a glória;
E vendendo a vil preço o sangue e a vida
Move, e nem sabe por que move a guerra.

4
 GAMA, Basílio. O Uraguai. In. BOSI, Alfredo. História concisa da L0084 - (Ufjf-pism)
literatura brasileira. 43. ed. São Paulo: Cultrix, 2006. p. 67. Soneto XLVI
Cláudio Manuel da Costa (1729-1789)
Embora O Uraguai seja considerado a melhor Não vês, Lise, brincar esse menino
realização épica do Arcadismo brasileiro, nota-se, na Com aquela avezinha? Estende o braço,
obra, uma quebra do modelo da epopeia clássica. Em Deixa-a fugir, mas apertando o laço,
termos de conteúdo, tanto no trecho quanto na A condena outra vez ao seu destino.
pintura apresentados, essa quebra se evidencia Nessa mesma figura, eu imagino,
a) pela representação de situações tragicômicas. Tens minha liberdade, pois ao passo
b) pelo retrato de episódios de bravura e heroísmo. Que cuido que estou livre do embaraço,
c) pela alusão a heróis mitológicos da Grécia Antiga. Então me prende mais meu desatino.
d) pelo questionamento da guerra como algo positivo.
Em um contínuo giro o pensamento
Tanto a precipitar-me se encaminha,
Que não vejo onde pare o meu tormento.
L0092 - (Upe-ssa) Sobre a produção do Arcadismo no
Brasil, analise as afirmativas a seguir e coloque V nas Mas fora menos mal esta ânsia minha,
verdadeiras e F nas falsas. Se me faltasse a mim o entendimento,
Como falta a razão a esta avezinha.
(__) Tomás Antônio Gonzaga é considerado, ao lado de (COSTA, Cláudio Manoel da. Poemas. São Paulo: Editora Cultrix,
Cláudio Manuel da Costa, ícone da Literatura Árcade. 1966, p. 21)
Contudo, os dois iniciaram suas produções poéticas de O poema de Claudio Manuel da Costa, expoente do
modo diverso: o primeiro como poeta árcade e o Arcadismo brasileiro, tem como efeito de sentido um
segundo ainda dentro dos preceitos do Barroco. tom de:
(__) Tomás Antônio Gonzaga tem a obra poética a) resignação.
pertencente a duas fases: a primeira é árcade, e a b) ressentimento.
segunda tem traços românticos. Além disso, foi poeta c) consternação.
satírico em As Cartas Chilenas, e lírico, em Marília de d) letargia.
Dirceu. e) lamento.
(__) Como poeta árcade, o autor de As Cartas Chilenas
utiliza o pseudônimo de Dirceu, que nutre amor pela
musa Marília. Envolvido com o movimento dos
inconfidentes, é degredado para a África, apenas
regressando ao Brasil no final da vida. L0093 - (Upe-ssa) Enquadram-se os três sonetos em
(__) O autor de Liras de Dirceu revela sentimentalismo distintos Movimentos Literários. Leia-os e analise-os.
e emotividade em seus poemas, apontando, assim,
para o pré-romantismo, que antecede o Arcadismo. Poema 1
(__) Tendo Tomás Antônio Gonzaga sido preso como Já da morte o palor me cobre o rosto,
inconfidente, continuou a escrever poemas mais Nos lábios meus o alento desfalece,
emotivos e pessimistas, passando a falar de si mesmo Surda agonia o coração fenece,
e lastimando sua condição de prisioneiro. A poesia que E devora meu ser mortal desgosto!
produz nesse período é a que mais contém
características do Romantismo. Do leito embalde no macio encosto
Tento o sono reter!… já esmorece
Assinale a alternativa que contém a sequência O corpo exausto que o repouso esquece…
CORRETA. Eis o estado em que a mágoa me tem posto!
a) F - F - V - V - V
b) F - V - F - V - F O adeus, o teu adeus, minha saudade,
c) V - F - V - V - F Fazem que insano do viver me prive
d) V - V - F - F - V E tenha os olhos meus na escuridade.
e) V - F - V - F - V
Dá-me a esperança com que o ser mantive!
Volve ao amante os olhos por piedade,
Olhos por quem viveu quem já não vive!
(Álvares de Azevedo, Lira dos 20 anos)

5
Poema 2 – A Morte
Oh! a jornada negra! A alma se despedaça...
Tremem as mãos... O olhar, molhado e ansioso, espia,
E vê fugir, fugir a ribanceira fria
Por onde a procissão dos dias mortos passa.
No céu gelado expira o derradeiro dia,
Na última região que o teu olhar devassa!
E só, trevoso e largo, o mar estardalhaça
No indizível horror de uma noite vazia...
Pobre! por que, a sofrer, a leste e a oeste, ao norte
E ao sul, desperdiçaste a força de tua alma?
Tinhas tão perto o Bem, tendo tão perto a Morte!
Paz à tua ambição! paz à tua loucura!
A conquista melhor é a conquista da Calma:
- Conquistaste o país do Sono e da Ventura!
(Olavo Bilac)
Poema 3 – A Morte
Oh! que doce tristeza e que ternura
No olhar ansioso, aflito dos que morrem…
De que âncoras profundas se socorrem
Os que penetram nessa noite escura!
Da vida aos frios véus da sepultura
Vagos momentos trêmulos decorrem…
E dos olhos as lágrimas escorrem
Como faróis da humana Desventura.
Descem então aos golfos congelados
Os que na terra vagam suspirando,
Com os velhos corações tantalizados.
Tudo negro e sinistro vai rolando
Báratro a baixo, aos ecos soluçados
Do vendaval da Morte ondeando, uivando…
(Cruz e Sousa)
A leitura dos poemas comprova que o tema da morte
tanto quanto o tema do amor estão presentes em
textos de todos os movimentos literários e em
produção de diferentes poetas. Nos três poemas, o
tema da morte é ponto fundamental. Sobre isso,
assinale a alternativa CORRETA.
a) Álvares de Azevedo, em diversos poemas, ao falar da
morte, tema pelo qual tem certa obsessão, usa
constantemente a palavra palor, cujo sentido
cromático se refere à palidez mórbida da morte,
característica da poesia desse autor.
b) Olavo Bilac toma a morte muito poucas vezes como
tema, ainda que, ao fazê-lo, cria um eu lírico despojado
de tom confessional, próprio do Romantismo,
mantendo assim imparcialidade e impessoalidade.
6
c) O poema 3 apresenta elementos cromáticos e
sinestésicos, tais como doce tristeza e noite escura.
Contudo, embora seu tema seja a morte, o autor não
utiliza esse vocábulo, substituindo-o por metáforas, o
que é próprio daqueles que fazem parte do parnaso.
d) Há, no poema 2, determinados elementos que
revelam, à semelhança do 3, preocupação com os
aspectos formais, aproximando-os do Classicismo e do
Arcadismo.
e) Existe uma ordem sequencial dos poemas que
permite ao leitor relacioná-los ao Simbolismo,
Romantismo e Parnasianismo. Dessa forma, pode-se
afirmar que o poema 1 é simbolista, pois apresenta um
discurso de cunho confessional, peculiar a esse
Movimento Literário.
L0088 - (Uefs) Leia o soneto “LXXII”, de Cláudio Manuel
da Costa (1729-1789), para responder à questão.
Já rompe, Nise, a matutina Aurora
O negro manto, com que a noite escura,
Sufocando do Sol a face pura,
Tinha escondido a chama brilhadora.
Que alegre, que suave, que sonora
Aquela fontezinha aqui murmura!
E nestes campos cheios de verdura
Que avultado o prazer tanto melhora!
Só minha alma em fatal melancolia,
Por te não poder ver, Nise adorada,
Não sabe inda que coisa é alegria;
E a suavidade do prazer trocada
Tanto mais aborrece a luz do dia,
Quanto a sombra da noite mais lhe agrada.
(Cláudio Manuel da Costa. Obras, 2002.)
Uma característica típica do Arcadismo encontrada
nesse soneto é
a) o subjetivismo exacerbado.
b) a obsessão pela noite e pela morte.
c) o ideal da impessoalidade.
d) a preocupação com o social.
e) a evocação da cultura greco-latina.
L0085 - (Cftmg) Tu não verás, Marília, cem cativos
tirarem o cascalho e a rica terra,
ou dos cercos dos rios caudalosos,
ou da minada Serra.
Não verás separar ao hábil negro
do pesado esmeril a grossa areia,
e já brilharem os granetes de ouro
no fundo da bateia.
Não verás derrubar os virgens matos, A partir da segmentação da produção literária
queimar as capoeiras inda novas, nacional, como descrita por Sergius Gonzaga no
servir de adubo à terra a fértil cinza, excerto acima, nos aspectos que se referem a contexto
lançar os grãos nas covas. histórico, características, autores e obras, é correto
afirmar que
Não verás enrolar negros pacotes a) o Barroco surge do conflito entre Teocentrismo e
das secas folhas do cheiroso fumo; Antropocentrismo e tem como resultado uma poética
nem espremer entre as dentadas rodas dicotômica e instável emocionalmente. Já a prosa
da doce cana o sumo. barroca, expressa nos sermões do Padre Vieira, não
reflete esse conflito à medida que registra as relações
Verás em cima da espaçosa mesa homem/entorno seguindo a ótica analítico-racional
altos volumes de enredados feitos; que deriva do pensamento calcado na razão.
ver-me-ás folhear os grandes livros b) o Arcadismo apresenta o primado do sentimento em
e decidir os pleitos. detrimento da razão. Autores como Cláudio Manuel da
Costa e Tomás Antônio Gonzaga – este em especial na
Enquanto revolver os meus Consultos, poesia lírica e épica – antecipam o sentimentalismo
tu me farás gostosa companhia, amoroso que encontrará seu ápice no Romantismo. A
lendo os fastos da sábia, mestra História, poesia dos autores citados vem impregnada, ainda, do
e os cantos da Poesia. forte senso de nação, de onde derivará a vertente
nacionalista de nossa poesia do século XIX.
Lerás em alta voz, a imagem bela; c) o Romantismo brasileiro apresenta divisão temática
Eu, vendo que lhe dás o justo apreço, tanto na prosa quanto na poesia. Nesta, a produção
Gostoso tornarei a ler de novo divide-se em três gerações: Indianista-Nacionalista;
O cansado processo. Ultrarromântica-Byroniana-Mal do século e Social-
Hugoana-Condoreira. A prosa se organiza sob as
Se encontrares louvada uma beleza, temáticas indianista, histórica, regionalista e urbana,
Marília, não lhe invejes a ventura, sendo que o autor que mais se destaca nesses
Que tens quem leve à mais remota idade segmentos é Joaquim Manuel de Macedo.
A tua formosura. d) o Realismo e o Naturalismo são contemporâneos.
Tomás Antônio Gonzaga - Lira III Embora derivados do mesmo contexto, algumas das
Disponível em: 100 poemas essenciais da Língua Portuguesa (org. obras sofreram as influências de correntes cientificistas
Carlos Figueiredo)
– como Determinismo, Positivismo, Marxismo, a
Psicanálise de Freud – e apresentam características
Vocabulário de apoio:
muito particulares. No Realismo, há predomínio dos
Granete: pequeno grão; pequena quantidade de metal
aspectos psicológicos sobre a ação, e o Naturalismo
Bateia: gamela afunilada de madeira onde se lavam
apresenta a animalização do homem. Destacam-se
minérios
Dom Casmurro e O cortiço como grandes obras desses
Fasto: magnificência; pompa.
períodos.
e) O Modernismo no Brasil, à maneira do Romantismo,
É característica do Arcadismo, observada no poema, a
é segmentado em três gerações, que se organizam
a) opção pela linguagem rebuscada como expressão.
cronologicamente, a partir de 1922, quando da
b) apresentação da mulher amada como vocativo.
Semana de Arte Moderna, até os dias de hoje, cuja
c) escolha pela Arcádia como cenário.
produção retoma os princípios dos primeiros tempos
d) indecisão do pastor como eu lírico.
modernistas. Destaca-se, na produção modernista, a
obra de João Guimarães Rosa, Carlos Drummond de
L0091 - (Usf) “Também conhecidos como escolas,
Andrade, Manuel Bandeira e Clarice Lispector, entre
correntes ou movimentos, os períodos literários
outros.
correspondem a fases histórico-culturais em que
determinados valores estéticos e ideológicos resultam
na criação de obras mais ou menos próximas no estilo
e na visão de mundo. Diferenciam-se do estilo de época
por ter uma abrangência maior, englobando
circunstâncias como as condições do meio, as
influências filosóficas e políticas, etc.”
(Gonzaga, Sergius, Curso de literatura brasileira. 2.ª ed. – Porto Alegre:
Leitura XXI, 2007. p.12)