Lista de exerccios 1C13 (Barroco Arcadismo) Questo n 1 ALTIA Cludio Manuel da Costa Aquele pastor amante, Que nas

s midas ribeiras Deste cristalino rio Guiava as brancas ovelhas; Aquele, que muitas vezes Afinando a doce avena, Parou as ligeiras guas, Moveu as brbaras penhas; Sobre uma rocha sentado Caladamente se queixa: Que para formar as vozes, Teme, que o ar as perceba. (in POEMAS de Cludio Manuel da Costa. So Paulo: Cultrix, 1966, p. 156.) Neste fragmento do romance ALTIA, de Cludio Manuel da Costa, acumulam-se caractersticas peculiares do Arcadismo. Releia o texto que lhe apresentamos e, a seguir: a) Aponte duas dessas caractersticas. b) Justifique sua resposta com, pelo menos, duas citaes do texto.

Questo n 2 Nos dois poemas a seguir, Toms Antnio Gonzaga e Ricardo Reis refletem, de maneira diferente, sobre a passagem do tempo, dela extraindo uma "filosofia de vida". Leia-os com ateno: LIRA 14 (Parte I) Minha bela Marlia, tudo passa; a sorte deste mundo mal segura; se vem depois dos males a ventura, vem depois dos prazeres a desgraa. .................................................................... Que havemos de esperar, Marlia bela? que vo passando os florescentes dias? As glrias, que vm tarde, j vm frias; e pode enfim mudar-se a nossa estrela. Ah! no, minha Marlia, Aproveite-se o tempo, antes que faa o estrago de roubar ao corpo as foras e ao semblante a graa. (TOMS ANTNIO GONZAGA," Marlia de Dirceu")

Quando, Ldia, vier o nosso outono Com o inverno que h nele, reservemos Um pensamento, no para a futura Primavera, que de outrem, Nem para o estio, de quem somos mortos, Seno para o que fica do que passa O amarelo atual que as folhas vivem E as torna diferentes. (RICARDO REIS, "Odes") a) Em que consiste a "filosofia de vida" que a passagem do tempo sugere ao eu lrico do poema de Toms Antnio Gonzaga? b) Ricardo Reis associa a passagem do tempo s estaes do ano. Que sentido dado, em seu poema, ao outono? c) Os dois poetas valorizam o momento presente, embora o faam de maneira diferente. Em que consiste essa diferena? Texto para as questes n 3 e n 4 e n 5 Recreios Campestres na Companhia de Marlia Olha, Marlia, as flautas dos pastores Que bem que soam, como esto cadentes! Olha o Tejo a sorrir-se! Olha, no sentes Os Zfiros brincar por entre as flores? V como ali beijando-se os Amores Incitam nossos sculos ardentes! Ei-las de planta em planta as inocentes, As vagas borboletas de mil cores! Naquele arbusto o rouxinol suspira, Ora nas folhas a abelhinha pra, Ora nos ares sussurrando gira: Que alegre campo! Que manh to clara! Mas ah! Tudo o que vz, se eu te no vira, Mais tristeza que a morte me causara. (Bocage, OBRAS DE BOCAGE, Porto: Lello & Irmo Editores, 1968. p. 152) Questo n 3 No soneto acima citado de Manuel Maria Barbosa du Bocage (1765-1805), verificam-se caractersticas do estilo neoclssico, de que Bocage o mximo representante em Portugal. Indique duas dessas caractersticas, exemplificando cada uma delas com palavras, expresses ou passagens do poema. Questo n 4 Dois versos seguidos deste poema, contrastados com outros doze, revelam que o poeta pode ter duas reaes diferentes e opostas ante a paisagem que descreve, de acordo com a ocorrncia ou no de um determinado fato. Partindo deste dado, responda: a) quais os dois versos a que nos referimos? b) o que nos revela o poeta neles?

Questo n 5 Podemos afirmar, sem exagero, que este soneto de Bocage, pelas caractersticas formais e pelo contedo, poderia ser assinado por poetas do neoclassicismo brasileiro. Encontra-se no poema alis, uma palavra que remete ao ttulo de um livro de poemas de um dos mais destacados neoclssicos do Brasil. Depois de avaliar no soneto de Bocage o dado que mencionamos, a) aponte o nome do poeta e da obra do neoclassicismo brasileiro a que nos referimos; b) faa um breve comentrio sobre o que representa o ttulo com relao ao contedo dessa obra. Questo n 6 I. "Porque no merecia o que lograva, Deixei, como ignorante, o bem que tinha, Vim sem considerar aonde vinha, Deixei sem atender o que deixava." II."Se a flauta mal cadente Entoa agora o verso harmonioso, Sabei, me comunica este saudoso Influxo a dor veemente; No o gnio suave, Que ouviste j no acento agudo e grave." III."Da delirante embriaguez de bardo Sonhos em que afoguei o ardor da vida, Ardente orvalho de febris pranteios, Que lucro alma descrida?" Cada estrofe, a seu modo, trabalha o tema de um bem, de um amor almejado e passado ou perdido. Avaliando atentamente os recursos poticos utilizados em cada uma delas podemos dizer que os movimentos literrios a que pertencem I, II e III so respectivamente: a) barroco - arcadismo - romantismo. b) barroco - romantismo - parnasianismo. c) romantismo - parnasianismo - simbolismo. d) romantismo - simbolismo - modernismo. e) parnasianismo - simbolismo - modernismo. Questo n 7 O indianismo tem uma tradio relativamente longa na Literatura Brasileira. a) Antes de Alencar quem trouxe o ndio para a literatura? Cite pelo menos um autor ou uma obra. b) Esse filo indianista chegou at o Modernismo e repercutiu em vrios autores: indique um autor e uma obra em que se deu essa repercusso. Texto para a questo n 8 Primeiro texto: Auto-retrato Juca Chaves Simptico, romntico, solteiro, autodidata, poeta, socialista. Da classe 38, reservista, de outubro, 22, Rio de Janeiro. Com a bossa de qualquer bom brasileiro,

possuo o sangue quente de um artista, Sou milionrio em senso de humorista, mas juro que estou duro e sem dinheiro. H quem me julgue um poeta irreverente, mentira, reao da burguesia, que no vive, vegeta falsamente, num mundo de doente hipocrisia. Mas o meu mundo belo e diferente: vivo do amor ou vivo de poesia... E assim eu viverei eternamente, se no morrer por outra Ana Maria. (1962, disco RGE in HISTRIA DA MSICA POPULAR BRASILEIRA, fascculo nmero 41, So Paulo, Abril Cultural, 1971.) Segundo texto: Retrato Prprio (Soneto LXXXI) Bocage Magro, de olhos azuis, caro moreno, bem servido de ps, meo na altura, triste de facha, o mesmo de figura, nariz alto no meio, e no pequeno: Incapaz de assistir num s terreno, mais propenso ao furor do que ternura bebendo em nveas mos por taa escura de zelos infernais letal veneno: Devoto incensador de mil deidades (digo, de moas mil) num s momento, e somente no altar amando os frades: Eis Bocage, em quem luz algum talento; saram dele mesmo estas verdades num dia em que se achou mais pachorrento. (in "Obras de Bocage", Porto, Lello & Irmo, 1968, p. 497.) Os dois textos pertencem a artistas bastante afastados entre si, no tempo. Trata-se de Bocage (Manuel Maria Barbosa du Bocage - 1765-1805), poeta neoclssico portugus, e Juca Chaves (Jurandyr Chaves - 1938), compositor, intrprete e showman brasileiro. Ambos lricos e sentimentalistas, muitas vezes so speros em crticas e stiras sociais. Lendo-se os poemas (o de Juca letra de uma de suas canes), verificamos que apresentam pontos em comum, embora sejam inconfundveis pelo estilo e atitudes. Questo n 8 Observando o que cada poeta diz de si prprio na primeira quadra, verificamos que um deles privilegia um tipo de caractersticas pessoais, enquanto o outro varia a natureza das caractersticas que enumera. Com base nesta observao, releia atentamente ambas as estrofes e, a seguir, comente as caractersticas pessoais enfatizadas por Juca Chaves e Bocage.

Questo n 9 "Voltaram baila os deuses esquecidos, as ninfas esquivas, as niades, as oradas e os pastores enamorados, as pastoras insensveis e os rebanhos numerosos das buclicas de Tecrito e Virglio." (Ronald de Carvalho, PEQUENA HISTRIA DE LITERATURA BRASILEIRA) O trecho acima refere-se ao seguinte movimento literrio: a) Romantismo. b) Barroco. c) Arcadismo. d) Parnasianismo. e) Naturalismo. Questo n 10 Leia com ateno: "A poesia desta poca, localizada em fins do sculo XVIII e incio do XIX, caracteriza-se pelo lirismo. Fiis ao esprito buclico e pastoril, os poetas adotavam pseudnimos e, em seus textos, falavam e agiam como pastores, tratando de pastoras suas amadas. O mundo greco-romano vem completar o quadro lrico das composies da poca". Assinalar a alternativa que contm o perodo literrio a que se refere o trecho acima: a) Romantismo b) Simbolismo c) Parnasianismo d) Arcadismo e) Barroco Questo n 11 As opes a seguir referem-se aos textos A, B, C e D. Texto "A" ( ) "Ah! enquanto os destinos impiedosos no voltam contra ns a face irada, faamos, sim, faamos, doce amada, os nossos breves dias mais ditosos." Texto "B" ( ) " no aguardes, que a madura idade te converte essa flor, essa beleza, em terra, em cinza, em p, em sombra, em nada", Texto "C" ( ) "Nos olhos Caitutu no sofre o pranto, E rompe em profundssimos suspiros, Lendo na testa da fronteira gruta De sua mo j trmula gravado O alheio crime e a voluntria morte". Texto "D" ( ) "O todo sem a parte no todo; A parte sem o todo no parte; Mas se a parte faz o todo, sendo parte, No se diga que parte, sendo todo.

Preencha os parnteses anteriores dos textos dados, obedecendo seguinte conveno: I) Gregrio de Matos II) Toms Antnio Gonzaga III) Baslio da Gama IV) Cludio Manuel da Costa Preenchidos os parnteses, a seqncia correta : a) II - I - III - I b) IV - I - II - II c) I - II - II - I d) I - IV - III - I e) II - IV - III IV Questo n 12 Os poemas de Cludio Manuel da Costa e Toms Antnio Gonzaga foram escritos: a) em reao ao sentimentalismo romntico, contrapondo-lhe sua linguagem clara e equilibrada. b) ainda dentro do esprito barroco, conforme o atestam sua religiosidade conflituosa e seu estilo artificial. c) poca da Inconfidncia Mineira, relacionando-se intimamente com os ideais desse movimento. d) em meados do sculo XIX, dedicando-se propagao dos ideais da Contra-Reforma. e) em apoio consolidao de nossa recente Independncia, contra a qual ainda se insurgiam grupos descontentes. Questo n 13 Assinale a letra correspondente alternativa que preenche corretamente as lacunas do trecho apresentado. Simplificando a linguagem lrica de Cludio Manuel da Costa, mas evitando igualmente a diluio dos valores poticos no sentimentalismo, as ...... mais densas, dedicadas a ......, fizeram de ...... uma figura central do nosso Arcadismo. a) crnicas - Marlia - Dirceu b) crnicas - Gonzaga - Dirceu c) stiras - Dirceu - Gonzaga d) liras - Gonzaga - Dirceu e) liras - Marlia Gonzaga Questo n 14
Leia atentamente o texto a seguir e assinale a alternativa INCORRETA. No permitiu o Cu que alguns influxos, que devi s guas do Mondego, se prosperassem por muito tempo; e destinado a buscar a Ptria, que por espao de cinco anos havia deixado, aqui, entre a grosseria dos seus gnios, que menos pudera eu fazer que entregar-me ao cio, e sepultar-me na ignorncia! Que menos, do que abandonar as fingidas Ninfas destes rios, e no centro deles adorar a preciosidade daqueles metais, que tm atrado a este clima os coraes de toda a Europa! No so estas as venturosas praias da Arcdia, onde o som das guas inspirava a harmonia dos versos. Turva e feia, a corrente destes ribeiros, primeiro que arrebate as idias de um Poeta, deixa ponderar a ambiciosa fadiga de minerar a terra, que lhes tem pervertido as cores." (COSTA, Cludio M. da. Fragmento do "Prlogo ao Leitor". In: CNDIDO, A. & CASTELLO, J. A. PRESENA DA LITERATURA BRASILEIRA, vol. I, S. Paulo, Difuso Europia do Livro, 1971, p. 138) a) o poeta estabelece uma conexo entre as diferenas ambientais e o seu reflexo na produo literria.

b) Cludio Manuel da Costa manifesta, no texto, a sua formao intelectual europia, mas que deseja exprimir a realidade tosca de seu pas. c) Depreende-se do texto uma forma de conflito entre o Academicismo rcade europeu e a realidade brasileira que passaria a ser a nova matria-prima do poeta. d) Apesar dos ndices do Arcadismo presentes no texto, h um questionamento do contexto sobre a validade de adotar esse modelo literrio no Brasil. e) O poeta sofre mediante o fato de no mais poder, na Europa, contemplar as praias da Arcdia de onde retirava suas inspiraes poticas. Questo n 15 O URAGUAI (Canto IV) fragmento Este lugar delicioso, e triste, Cansada de viver, linha escolhido Para morrer a msera Lindia. L reclinada, como que dormia, Na branda relva, e nas mimosas flores, Tinha a face na mo, e a mo no tronco De um fnebre cipreste, que espalhava Melanclica sombra. Mais de perto Descobrem que se enrola no seu corpo Verde serpente, e lhe passeia, e cinge Pescoo, e braos, e lhe lambe o seio. Fogem de a ver assim sobressaltados, E param cheios de temor ao longe; E nem se atrevem a cham-la, e temem Que desperte assustada, e irrite o monstro, E fuja, e apresse no fugir a morte. (BASLIO DA GAMA, Jos. O URAGUAI. Rio de Janeiro: Public. da Academia Brasileira, 1941, pp. 78-9.)

CARAMURU (Canto VI, Estrofe XLII) Perde o lume dos olhos, pasma e treme, Plida a cor, o aspecto moribundo, Com mo j sem vigor, soltando o leme, Entre as salsas escumas desce ao fundo. Mas na onda do mar, que irado freme, Tornando a aparecer desde o profundo: "Ah Diogo cruel!" disse com mgoa, E, sem mais vista ser, sorveu-se n'gua. (SANTA RITA DURO, Fr. Jos de. CARAMURU. So Paulo: Edies Cultura, 1945, p. 149.) Os textos apresentados correspondem, respectivamente, a fragmentos marcantes dos poemas picos "O Uraguai" (1769), de Baslio da Gama, e "Caramuru" (1781), de Santa Rita Duro, poetas neoclssicos brasileiros. No primeiro, a ndia Lindia, infeliz com a morte do marido Cacambo, deixa-se picar por uma serpente, e falece. No segundo, enfoca-se a ndia Moema que, ao ver partir seu amado Diogo lvares, segue a embarcao a nado e se deixa morrer afogada. Releia os textos e, a seguir: a) aponte o componente nacionalista de ambos os poemas que prenuncia uma das linhas temticas mais caractersticas do Romantismo brasileiro; b) cite dois escritores romnticos brasileiros que se utilizaram dessa linha temtica. Questo n 16 Assinale a alternativa que NO apresenta um trecho do Arcadismo brasileiro. a) "Se sou pobre pastor, se no governo Reinos, naes, provncias, mundo, e gentes;

Se em frio, calma, e chuvas inclementes Passo o vero, outono, estio, inverno;" b) "Destes penhascos fez a natureza O bero em que nasci! oh quem cuidara, Que entre penhas to duras se criara Uma alma terna, um peito sem dureza!" c) "Musas, canoras musas, este canto Vs me inspirastes, vs meu tenro alento Erguestes brandamente quele assento Que tanto, musas, prezo, adoro tanto." d) "Meu ser evaporei na lida insana Do tropel das paixes que me arrastava, Ah! cego eu cria, ah! msero eu sonhava Em mim, quase imortal, a essncia humana!" e) "No vs, Nise, este vento desabrido, Que arranca os duros troncos ? No vs esta, Que vem cobrindo o Cu, sombra funesta, Entre o horror de um relmpago incendido?"

Questo n 17 Leia o texto a seguir e faa o que se pede: Ornemos nossas testas com as flores E faamos de feno um brando leito; Prendamo-nos, Marlia, em lao estreito, Gozemos do prazer de sos amores. Sobre as nossas cabeas, Sem que o possam deter, o tempo corre, E para ns o tempo, que se passa, Tambm, Marlia, morre. (TAG, MD, Lira XIV) Todas as alternativas a seguir apresentam caractersticas do Arcadismo, presentes na estrofe anterior, EXCETO: a) Ideal de UREA MEDIOCRIDADE, que leva o poeta a exaltar o cotidiano prosaico da classe mdia. b) Tema do CARPE DIEM - uma proposta para se aproveitar a vida, desfrutando o cio com dignidade. c) Ideal de uma existncia tranqila, sem extremos, espelhada na pureza e amenidade da natureza. d) Fugacidade do tempo, fatalidade do destino, necessidade de envelhecer com sabedoria. e) Concepo da natureza como permanente reflexo dos sentimentos e paixes do "eu" lrico. Questo n 18 Leia o fragmento de texto a seguir e faa o que se pede: Esprema a vil calnia muito embora Entre as mos denegridas, e insolentes, Os venenos das plantas, E das bravas serpentes. Chovam raios e raios, no seu rosto No hs de ver, Marlia, o medo escrito: O medo perturbador, Que infunde o vil delito. [...]

Eu tenho um corao maior que o mundo. Tu, formosa Marlia, bem o sabes: Eu tenho um corao maior que o mundo. Tu, formosa Marlia, bem o sabes: Um corao .... e basta, Onde tu mesma cabes. (TAG, MD, Parte II, Lira II) Sobre o fragmento de texto de Toms Antnio Gonzaga, Marlia de Dirceu, assinale a alternativa FALSA: a) a interferncia do mito na tessitura dos poemas, mantendo o poeta dentro dos padres poticos clssicos, impede-o de abordar problemas pessoais. b) a interpelao feita a Marlia muitas vezes pretexto para o poeta celebrar sua inocncia e seu destemor diante das acusaes feitas contra ele. c) a revelao sincera de si prprio e a confisso do padecimento que o inquieta levam o poeta a romper com o declogo arcdico, prenunciando a potica romntica. d) a desesperana, o abatimento e a solido, presentes nas liras escritas depois da priso do autor, revelam contraste com as primeiras, concentradas na conquista galante da mulher amada. e) embora tenha a estrutura de um dilogo, o texto um monlogo - s Gonzaga fala e raciocina. Questo n 19 Leia a estrofe de Toms Antnio Gonzaga e faa o que se pede: Os teus olhos espalham a luz divina, A quem a luz do sol em vo se atreve; Papoila ou rosa delicada e fina Te cobre as faces, que so cor da neve. Os teus cabelos so uns fios de ouro; Teu lindo corpo blsamo vapora. Ah! no, no fez o Cu, gentil Pastora, Para glria de amor igual Tesouro. (TAG, MD, Parte I, Lira I) Sobre a personagem central feminina, podemos afirmar que: a) Marlia mostrada, ao mesmo tempo, como pessoa e como encarnao do Amor, como categoria absoluta. b) Apesar da beleza deslumbrante da amada, no se verifica, na construo dessa personagem, qualquer idealizao clssica da mulher. c) O poeta dirige-se a Marlia unicamente como sua noiva e futura esposa. d) A beleza luxuriante de Marlia contrasta com o ideal de serena fruio dos prazeres sadios da vida. e) Marlia, pela sua intensa sensualidade, representa o ideal de amante e no o de noiva ou esposa. Questo n 20 Sobre o Arcadismo no Brasil, podemos afirmar que: a) produziu obras de estilo rebuscado, pleno de antteses e frases tortuosas, que refletem o conflito entre matria e esprito. b) no apresentou novidades, sendo mera imitao do que se fazia na Europa. c) alm das caractersticas europias, desenvolveu temas ligados realidade brasileira, sendo importante para o desenvolvimento de uma literatura nacional. d) apresenta j completa ruptura com a literatura europia, podendo ser considerado a primeira fase verdadeiramente nacionalista da literatura brasileira. e) presente sobretudo em obras de autores mineiros como Toms Antnio Gonzaga, Cludio Manuel da Costa, Silva Alvarenga e Baslio da Gama, caracteriza-se como expresso da angstia metafsica e religiosa desses poetas, divididos entre a busca da salvao e o gozo material da vida.

Questo n 21 Sou Pastor; no te nego; os meus montados So esses, que a vs; vivo contente Ao trazer entre a relva florescente A doce companhia dos meus gados. Os versos acima so exemplos a) do esprito harmonioso da poesia arcdica. b) do estilo tortuoso do perodo barroco. c) do refinamento e da ostentao da poesia parnasiana. d) do intento nacionalista na poesia romntica. e) do humor e do lirismo dos primeiros modernistas. Questo n 22 Uma das afirmaes a seguir no se refere ao Neoclassicismo nem se relaciona com seu contexto histrico-social. Aponte-a. a) "O poeta que no seguir os Antigos perder de todo o norte, e no poder jamais alcanar aquela fora, energia e majestade que nos retratam o famoso e anglico semblante da Natureza. Devemos imitar e seguir os antigos: assim no-lo ensina Horcio, no-lo dita a razo; e o confessa todo o mundo literrio." b) "Este o chamado Sculo das Luzes, na medida exata em que se ope a um certo obscurantismo do sculo anterior e propaga a cincia, o saber e o progresso: Iluminismo, Ilustrao, Enciclopedismo. " c) "Nomear um objeto significa suprimir as trs quartas partes do gozo de uma poesia, que consiste no prazer de adivinhar pouco a pouco. Sugerir, eis o sonho." d) "... recriam, em seus textos, as paisagens campestres de outras pocas, com pastores e pastoras cantando e vivendo uma existncia sadia e amorosa, preocupados apenas em cuidar de seus rebanhos." e) " A arte deveria ser universal, isto , preocupar-se com problemas, verdades e situaes eternas do homem, do homem de todos os tempos, e no se limitar a sentimentos de ordem individual ou a situaes puramente pessoais." Questo n 23 Assinale a alternativa em que os versos evidenciam ideais do Arcadismo. a) Meu canto de morte, Guerreiros, ouvi: Sou filho das selvas, Nas selvas cresci; Guerreiros, descendo Da tribo tupi. b) Torno a ver-vos, montes; o destino Aqui me torna a pr nestes oiteiros; Onde um tempo os gabes deixei grosseiros Pelo traje da Corte rico, e fino. c) So uns olhos verdes, verdes, Uns olhos de verde-mar, Quando o tempo vai bonana; Uns olhos cor de esperana, Uns olhos por que morri; Que ai de mi! Nem j sei qual fiquei sendo Depois que os vi! d) Ho de chorar por ela os cinamomos, Murchando as flores ao tombar do dia. Dos laranjais ho de cair os pomos, Lembrando-se daquela que os colhia.

e) Longe do estril turbilho da rua, Beneditino, escreve! No aconchego Do claustro, na pacincia e no sossego, Trabalha, e teima, e lima, e sofre, e sua!

Questo n 24 I - J se afastou de ns o Inverno agreste, Envolto nos seus midos vapores; A frtil Primavera, a me das flores, O prado ameno de boninas veste. Varrendo os ares, o subtil Nordeste Os torna azuis; as aves de mil cores Adejam entre Zfiros e Amores, E toma o fresco Tejo a cor celeste.

II - Oh retrato da morte, oh noite amiga, Por cuja escurido suspiro h tanto! Calada testemunha de meu pranto, De meus desgostos secretria antiga! Pois manda amor que a ti somente os diga, D-lhes pio agasalho no teu manto; Ouve-os, como costumas, ouve, enquanto Dorme a cruel, que a delirar me obriga. Os quartetos anteriores apresentam diferentes caractersticas, embora pertenam obra do mesmo autor. Nos dois primeiros, h tpicas atitudes rcades, enquanto que os dois ltimos prenunciam o movimento literrio posterior. Assinale a alternativa em que aparece o nome do respectivo autor. a) Antero de Quental. b) Almeida Garrett. c) Manuel Maria du Bocage. d) Antnio Feliciano de Castilho. e) Cesrio Verde. As questes seguintes tomam por base um soneto do poeta neoclssico portugus Bocage (Manuel Maria Barbosa du Bocage, 1765-1805) e dilogos de uma seqncia do filme Bye Bye Brasil (1979), escrito e dirigido pelo cineasta brasileiro Carlos Diegues. Textos para a questo n 25 CONVITE A MARLIA J se afastou de ns o Inverno agreste Envolto nos seus midos vapores; A frtil primavera, a me das flores O prado ameno de boninas veste: Varrendo os ares o sutil nordeste Os torna azuis; as aves de mil cores Adejam entre Zfiros e Amores, E toma o fresco Tejo a cor celeste: Vem, Marlia, vem lograr comigo Destes alegres campos a beleza, Destas copadas rvores o abrigo:

Deixa louvar da corte a v grandeza: Quanto me agrada mais estar contigo Notando as perfeies da Natureza! (BOCAGE. Obras de Bocage. Porto: Lello & Irmo, 1968, p. 142.) BYE BYE BRASIL Mulher Nordestina: - Meu santo, minha famlia foi embora, meu santo. Filho, nora, neto..., fiquei s com o meu velho que morreu na semana passada. Agora, quero ver o meu povo. Meu santo, me diga, onde que eles foram, meu santo? Lord Cigano: - E eu sei l? Como que eu v saber? Quer dizer.. eu sei... eu... Eu t vendo. Eu estou vendo a sua famlia, eles esto a muitas lguas daqui. Mulher Nordestina: - Vivos? Lord Cigano: - , vivos, se acostumando ao lugar novo. Mulher Nordestina: - A gente se acostuma com tudo... Onde que eles esto agora, meu santo? Lord Cigano: - Ah, pera a, deixa eu ver! Eu t vendo: eles esto num vale muito verde onde chove muito, as rvores so muito compridas e os rios so grandes feito o mar. Tem tanta riqueza l, Que.. ningum precisa trabalhar. Os velhos no morrem nunca e os jovens no perdem sua fora. uma terra to verde... Altamira! (in: filme BYE BYE BRASIL (1979). Produzido por Lucy Barreto. Escrito e dirigido por Carlos Diegues.) Questo n 25 Os escritores clssicos gregos e latinos produziram certas frmulas de expresso que, retomadas ao longo dos tempos, chegaram at nossa modernidade. Uma dessas frmulas a chamada tpica do lugar ameno, ou seja, a evocao literria de um recanto ideal, delicado, geralmente buclico, cuja paz e tranqilidade servem de palco ao idlio dos amantes e ao sossego da vida. Simboliza o porto almejado ou o retorno felicidade perdida. Tomando por base este comentrio, releia os textos em pauta e, a seguir, a) aponte, na seqncia de "Bye Bye Brasil", dois elementos da paisagem descrita por Lord Cigano que caracterizam Altamira como um lugar ameno; b) localize, no segundo terceto de Bocage, o verso em que se estabelece relao opositiva com a tpica do lugar ameno. Texto para a questo n 26 LIRA III Tu no vers, Marlia, cem cativos Tirarem o cascalho, e a rica terra, Ou dos cercos dos rios caudalosos, Ou da minada serra. No vers separar ao hbil negro Do pesado esmeril a grossa areia, E j brilharem os granetes de ouro No fundo da bateia. No vers derrubar os virgens matos;

Queimar as capoeiras ainda novas; Servir de adubo terra a frtil cinza; Lanar os gros nas covas. No vers enrolar negros pacotes Das secas folhas do cheiroso fumo; Nem espremer entre as dentadas rodas Da doce cana o sumo. Vers em cima da espaosa mesa Altos volumes de enredados feitos: Ver-me-s folhear os grandes livros, E decidir os pleitos. Enquanto revolver os meus consultos, Tu me fars gostosa companhia, Lendo os fastos da sbia mestra histria, E os cantos da poesia. Lers em alta voz a imagem bela, E eu, vendo que lhe ds o justo apreo, Gostoso tornarei a ler de novo O cansado processo. (...) NOTA: fastos = anais, registros. Considere as afirmativas seguintes. I - O poeta critica Marlia por no enxergar as atividades produtivas que provem o sustento e a riqueza do casal, mas elogia o senso esttico da amada, capaz de discernir entre boa e m poesia. II - Em estrofes de quatro versos, todas elas com rima entre o 2. e o 4. versos, o poeta contrasta a paisagem externa com o ambiente domstico em que ele e Marlia dividem tarefas. III - A cena domstica descrita pelo poeta demonstra a harmonia entre o casal que se dedica a atividades intelectuais, sendo que Marlia complementa e suaviza o cotidiano do marido. Quais esto corretas? a) Apenas I b) Apenas III c) Apenas I e II d) Apenas II e III e) I, II e III

Questo n 27 Texto I "Discreta e formosssima Maria, Enquanto estamos vendo claramente Na vossa ardente vista o sol ardente, e na rosada face a aurora fria; Enquanto pois produz, enquanto cria Essa esfera gentil, mina excelente No cabelo o metal mais reluzente, E na boca a mais fina pedraria. Gozai, gozai da flor da formosura, Antes que o frio da madura idade

Tronco deixe despido o que verdura. Que passado o zenith da mocidade, Sem a noite encontrar da sepultura, cada dia ocaso da beldade." (Gregrio de Matos) Texto II "Minha bela Marilia, tudo passa; A sorte deste mundo mal segura; Se vem depois dos males a ventura, Vem depois dos prazeres a desgraa. Esto os mesmos deuses Sujeitos ao poder do mpio Fado: Apolo j fugiu do Cu brilhante, J foi pastor de gado. Ah! enquanto os Destinos impiedosos No voltam contra ns a face irada, Faamos, sim faamos, doce amada, Os nossos breves dias mais ditosos, Um corao, que frouxo A grata posse de seu bem difere, A si, Marlia, a si prprio rouba, E a si prprio fere. Ornemos nossas testas com as flores; E faamos de feno um brando leito, Prendamo-nos, Marlia, em lao estreito, Gozemos do prazer de sos Amores. Sobre as nossas cabeas, Sem que o possam deter, o tempo corre; E para ns o tempo, que se passa, Tambm, Marilia, morre." (Toms Antnio Gonzaga) O texto I barroco; o texto II arcdico. Comparando-os, correto afirmar, EXCETO: a) os barrocos e rcades expressam sentimentos. b) as construes sintticas barrocas revelam um interior conturbado. c) o desejo de viver o prazer dirigido amada nos dois textos. d) os rcades tm uma viso de mundo mais angustiada que os barrocos. e) a fugacidade do tempo temtica comum aos dois estilos. Questo n 28 Toms Antnio Gonzaga certamente adotou os valores da poesia neoclssica, mas em MARLlA DE DIRCEU a) percebe-se o quanto o poeta desprezava as convenes do bucolismo literrio. b) ainda ocorrem torneios de linguagem nitidamente barrocos. c) a stira ao Governador de Minas faz lembrar os momentos mais ferinos de Gregrio de Matos. d) a conveno buclica combina-se com um confessionalismo amoroso que j foi reconhecido como preromntico. e) a amada do poeta deixa de ser associada figura convencional da pastora. Texto para a questo n 29 Soneto XIII Cludio Manuel da Costa Nise? Nise? onde ests? Aonde espera

Achar-te uma alma, que por ti suspira, Se quanto a vista se dilata, e gira, Tanto mais de encontrar-te desespera! Ah, se ao menos teu nome ouvir pudera Entre esta aura suave, que respira! Nise, cuido que diz; mas mentira. Nise, cuidei que ouvia; e tal no era. Grutas, troncos, penhascos de espessura, Se o meu bem, se a minha alma em vs se esconde, Mostrai, mostrai-me a sua formosura. Nem ao menos o eco me responde! Ah como certa a minha desventura! Nise? Nise? onde ests? aonde? aonde?

PEDAO DE MIM Chico Buarque Oh, pedao de mim Oh, metade afastada de mim Leva o teu olhar Que a saudade o pior tormento pior do que o esquecimento pior do que se entrevar. (....) Oh, pedao de mim Oh, metade arrancada de mim Leva o vulto teu Que a saudade o revs de um parto A saudade arrumar o quarto Do filho que j morreu. (....) Oh, pedao de mim Oh, metade adorada de mim Leva os olhos meus Que a saudade o pior castigo E eu no quero levar comigo A mortalha do amor Adeus. Questo n 29 No soneto, o sujeito lrico dirige-se, mediante o vocativo, a) somente a Nise. b) aura e ao eco. c) a Nise, aura, a grutas, a troncos e a penhascos de espessura. d) aura, a grutas, a troncos e a penhascos de espessura. e) a Nise, a grutas, a troncos e a penhascos de espessura. Questo n 30 Sobre Bocage, INCORRETO afirmar que: a) em suas Rimas, apresenta poemas satricos e lricos. b) no pode ser totalmente enquadrado no rigor das convenes buclicas do Arcadismo. c) enquanto sonetista, aproxima-se de Cames, verificando-se, inclusive, certas coincidncias entre suas vidas. d) sua obra lrica no apresenta qualquer aproximao com o Romantismo. e) certa parte de sua obra, a satrica, deu-lhe fama de anedtico e devasso.

Questo n 31 Amigo Doroteu, prezado amigo, abre os olhos, boceja, estende os braos e limpa das pestanas carregadas o pegajoso humor que o sono ajunta. Critilo, o teu Critilo quem te chama; ergue a cabea da engomada fronha, acorda, se ouvir queres coisas raras. O trecho anterior faz parte: a) das CARTAS CHILENAS. b) das LIRAS DE MARLIA DE DIRCEU. c) de O URAGUAI. d) de CARAMURU. e) de VILA RICA. Questo n 32 Leia o soneto que se segue, de Cludio Manuel da Costa. Pastores, que levais ao monte o gado, Vede l como andais por essa serra; Que para dar contgio a toda a terra, Basta ver-se o meu rosto magoado: Eu ando (vs me vedes) to pesado; E a pastora infiel, que me faz guerra, a mesma, que em seu semblante encerra A causa de um martrio to cansado. Se a quereis conhecer, vinde comigo, Vereis a formosura, que eu adoro; Mas no; tanto no sou vosso inimigo: Deixai, no a vejais; eu vo-lo imploro; Que se seguir quiserdes, o que eu sigo, Chorareis, pastores, o que eu choro. Todas as alternativas contm afirmaes corretas sobre esse soneto, EXCETO a) O poema ope um estilo de vida simples a um estilo de vida dissimulado. b) A palavra "guerra" enfatiza a recusa da pastora a corresponder aos afetos do poeta. c) O sentido da viso o predominante em todas as estrofes do poema. d) A expresso "para dar contgio a toda a terra" revela a intensidade do sofrimento do pastor. Questo n 33 Meu ser evaporei na lida insana Do tropel de paixes, que me arrastava; Ah! Cego eu cria, ah! msero eu sonhava Em mim quase imortal a essncia humana: De que inmeros sis a mente ufana Existncia falaz me no dourava! Mas eis sucumbe natureza escrava Ao mal, que a vida em sua orgia dana. Prazeres, scios meus e meus tiranos! Esta alma, que sedenta em si no coube, No abismo vos sumiu dos desenganos:

Deus, oh Deus!... Quando a morte luz me roube Ganhe um momento o que perderam anos, Saiba morrer o que viver no soube. O soneto anterior apresenta caractersticas da obra de: a) Barbosa du Bocage. b) Camilo Pessanha. c) Antero de Quental. d) Fernando Pessoa. e) Cames. Questo n 34 Torno a ver-vos, montes; o destino Aqui me torna a pr nestes oiteiros; Onde um tempo os gabes deixei grosseiros Pelo traje da Corte rico, e fino. Aqui estou entre Almendro, entre Corino, Os meus fiis, meus doces companheiros, Vendo correr os mseros vaqueiros Atrs de seu cansado desatino. Se o bem desta choupana pode tanto, Que chega a ter mais preo, e mais valia, Que da Cidade o lisonjeiro encanto; Aqui descanse a louca fantasia; E o que t agora se tornava em pranto, Se converta em afetos de alegria. Dadas as asseres: I - O poema manifesta o conflito do poeta, homem nativista provinciano, ligado terra natal, cuja formao superior deu-se na metrpole. II - O poema mostra como o autor soube explorar a caracterstica principal do Arcadismo: a celebrao da vida urbana pelo intelectual, consciente das dificuldades da vida no campo. III - O poema manifesta a preocupao do poeta com os problemas sociais da poca: transferncia de riquezas da colnia para a metrpole, oriundas da pecuria e empobrecimento do homem do campo. est(o) correta(s): a) Apenas a I. b) Apenas a II. c) I e II. d) I e III. e) II e III. Questo n 35 Sou pastor; no te nego; os meus montados So esses, que a vs; vivo contente Ao trazer entre a relva florescente A doce companhia do meu gado. Nos versos anteriores, de Cludio Manuel da Costa, exemplifica-se o seguinte trao da lrica arcdica: a) valorizao das circunstncias biogrficas do poeta. b) imaginao delirante de paisagens exticas. c) valorizao das classes humildes, opostas s aristocrticas. d) representao da natureza amena e do sentimento buclico. e) representao da natureza como espelho das fortes paixes.

Questo n 36 Considere as seguintes afirmaes: I. Gregrio de Matos e Toms Antnio Gonzaga compuseram poesia lrica, mas o talento de ambos encontrou sua expresso mxima nas stiras. II. Em MARLIA DE DIRCEU, o rcade mineiro buscou figurar um equilbrio entre a vida rstica e a cultura ilustrada. III. Cludio Manuel da Costa confronta a paisagem buclica idealizada com a de sua terra natal. Est inteiramente correto o que vem afirmado SOMENTE em a) I. b) II. c) III. d) I e II. e) II e III. Questo n 37 "Que diversas que so, Marlia, as horas Que passo na masmorra imunda, e feia, Dessas horas felizes j passadas Na tua ptria aldeia!" Esses versos de "Marlia de Dirceu", de Toms Antnio Gonzaga, caracterizam: a) a primeira parte da obra, o namoro. b) a felicidade da futura famlia. c) o sonho de realizar a Inconfidncia. d) a segunda parte da obra, a cadeia. e) o sonho de um futuro feliz ao lado da amada. Questo n 38 Leia os seguintes fragmentos de "Marlia de Dirceu", de Toms Antnio Gonzaga. Texto 1 Vers em cima de espaosa mesa Altos volumes de enredados feitos; Ver-me-s folhear os grandes livros, E decidir os pleitos. Texto 2 Os Pastores, que habitam este monte, Respeitam o poder do meu cajado; Com tal destreza toco a sanfoninha, Que inveja me tem o prprio Alceste. Responda: a) Em qual dos fragmentos o sujeito lrico caracterizado de acordo com a conveno arcdica? b) Explique.

Questo n 39 Ao evidenciar as tendncias do Arcadismo brasileiro, Antnio Cndido conclui:

A poesia pastoral, como tema, talvez esteja vinculada ao desenvolvimento da cultura urbana, que, opondo as linhas artificiais da cidade paisagem natural, transforma o campo num bem perdido, que encarna facilmente os sentimentos de frustrao. (CNDIDO, Antnio. "Formao da literatura brasileira." So Paulo: Martins, 1959. p.54. v.I) A partir de uma reflexo sobre a afirmativa transcrita acima, fale sobre as manifestaes da Natureza na poesia rcade: Questo n 40 "Tu no vers, Marlia, cem cativos tirarem o cascalho e a rica terra, ou dos cercos dos rios caudalosos, ou da minada serra. No vers separar ao hbil negro do pesado esmeril a grossa areia, e j brilharem os granetes de oiro no fundo da bateia." No trecho de "Marlia de Dirceu", expresses como "cem cativos", "rios caudalosos" e "granetes de oiro" remetem para a) a profisso de minerador exercida por Dirceu. b) uma atividade econmica exercida na poca. c) o desagrado de Dirceu em relao atividade do pai de Marlia. d) preocupaes de Dirceu relativas poluio dos rios. e) a prosperidade em que vivia o povo brasileiro. Questo n 41 Os sonetos de Bocage que transpem poeticamente a experincia do autor na regio colonial de Goa apresentam alguns traos semelhantes aos dos poemas em que, anteriormente, Gregrio de Matos enfocara a sociedade colonial da Bahia. Sob esse aspecto, so traos comuns a ambos os poetas: a) presuno de superioridade, crtica da vaidade, preconceito de cor. b) sensualismo, crtica da presuno, elogio da mestiagem. c) presuno de superioridade, elogio da nobreza local, stira da mestiagem. d) sensualismo, crtica da nobreza antiga, preconceito de cor. e) estilo tropical, crtica da vaidade, elogio da mestiagem. Questo n 42 I. "Porque no merecia o que lograva, Deixei, como ignorante, o bem que tinha, Vim sem considerar aonde vinha, Deixei sem atender o que deixava." II."Se a flauta mal cadente Entoa agora o verso harmonioso, Sabei, me comunica este saudoso Influxo a dor veemente; No o gnio suave, Que ouviste j no acento agudo e grave." III."Da delirante embriaguez de bardo Sonhos em que afoguei o ardor da vida, Ardente orvalho de febris pranteios, Que lucro alma descrida?"

Cada estrofe, a seu modo, trabalha o tema de um bem, de um amor almejado e passado ou perdido. Avaliando atentamente os recursos poticos utilizados em cada uma delas podemos dizer que os movimentos literrios a que pertencem I, II e III so respectivamente: a) barroco - arcadismo - romantismo. b) barroco - romantismo - parnasianismo. c) romantismo - parnasianismo - simbolismo. d) romantismo - simbolismo - modernismo. e) parnasianismo - simbolismo - modernismo. Questo n 43 A poesia lrica de Gregrio de Matos subdivide-se em amorosa e religiosa. a) Quais so os dois modos contrastantes de ver a mulher, em sua lrica amorosa? b) Como aparece em sua lrica religiosa a idia de Deus e do pecado? Questo n 44 Identifique a afirmao que se refere a GREGRIO DE MATOS. a) No seu esforo de criao da comdia brasileira, realiza um trabalho de crtica que encontra seguidores no Romantismo e mesmo no restante do sculo XIX. b) Sua obra uma sntese singular entre o passado e o presente: ainda tem os torneios verbais do quinhentismo portugus, mas combina-os com a paixo das imagens pr-romnticas. c) Dos poetas arcdicos eminentes, foi sem dvida o mais liberal, o que mais claramente manifestou as idias da ilustrao francesa. d) Teve grande capacidade em fixar num lampejo os vcios, os ridculos, os desmandos do poder local, valendo-se para isso do engenho artificioso que caracterizava o estilo da poca. e) Sua famosa stira autoridade portuguesa na Minas do chamado ciclo do ouro prova de que seu talento no se restringia ao lirismo amoroso. Questo n 45 DESDE SEMPRE (Vincius de Moraes) Na minha frente, no cinema escuro e silencioso Eu vejo as imagens musicalmente rtmicas Narrando a beleza suave de um drama de amor. Atrs de mim, no cinema escuro e silencioso Ouo vozes surdas, viciadas Vivendo a misria de uma comdia de carne. Cada beijo longo e casto do drama Corresponde a cada beijo ruidoso e sensual da [comdia Minha alma recolhe a carcia de um E a minha carne a brutalidade do outro. Eu me angustio. Desespera-me no me perder da comdia [ridcula e falsa Para me integrar definitivamente no drama. Sinto a minha carne curiosa prendendo-me s [palavras implorantes Que ambos se trocam na agitao do sexo Tento fugir para a imagem pura e melodiosa Mas ouo terrivelmente tudo Sem poder tapar os ouvidos. Num impulso fujo, vou para longe do casal [impudico Para somente poder ver a imagem. Mas tarde. Olho o drama sem mais penetrar-lhe [a beleza

Minha imaginao cria o fim da comdia que [sempre o mesmo fim E me penetra a alma uma tristeza infinita Como se para mim tudo tivesse morrido. Autores e obras de um determinado perodo podem apresentar - nos nveis da forma ou do contedo - padres estticos e ideolgicos caracterizadores de um outro momento histrico. Partindo de tal afirmao, pode-se dizer que o texto, embora escrito por um poeta do sculo XX, apresenta um conflito tipicamente barroco. Descreva esse conflito com base em elementos extrados do texto. Questo n 46 Associe os movimentos literrios aos seus respectivos exemplos. (1) Barroco (2) Arcadismo ( ) "Pequei, Senhor, mas no porque hei pecado Da vossa Alta piedade me despido Porque quanto mais tenho delinqido Vos tenho a perdoar mais empenhado." ( ) "Em lugar delicioso e triste, Cansada de viver, tinha escolhido Para morrer a msera Lindia. L reclinada, como que dormia, Na branda relva e nas mimosas flores, ..." ( ) "Nasce o sol, e no dura mais que um dia, Depois da luz se segue a noite escura, Em tristes sombras nasce a formosura, Em contnuas tristezas, a alegria." ( ) "Ah! minha Bela, se a Fortuna volta, Se o bem, que j perdi, alcano e provo; Por essas brancas mos, por essas faces Te juro renascer um homem novo Amar no cu a Jove e a ti na terra." ( ) "Neste mundo mais rico, o que mais rapa: Quem mais limpo se faz, tem mais carepa: Com sua lngua ao nobre o vil decepa: O Velhaco maior sempre tem capa. " A seqncia encontrada foi a) 1, 2, 1, 2, 1 b) 1, 1, 2, 1, 2 c) 1, 2, 1, 2, 2 d) 2, 2, 1, 1, 2 Questo n 47 VRIOS EFEITOS DO AMOR Desmaiar-se, atrever-se, estar furioso, spero, terno, liberal, esquivo, alentado, mortal, defunto, vivo, leal, traidor, covarde, animoso; no achar fora do seu bem repouso,

mostrar-se alegre, triste, humilde, altivo, anojado, valente, fugitivo, satisfeito, ofendido, receoso; virar o rosto ao claro desengano, beber veneno por licor suave, olvidar o proveito, amar o dano, acreditar que o Cu num inferno cabe e dar a vida e a alma a um desengano, isto o amor, quem o provou bem sabe. VEGA, Lope de. "Vrios efeitos do amor". Apud: OLIVEIRA, Clenir Bellezi de. Arte Literria. So Paulo: Moderna, 1999. p. 89. No poema, esto presentes os seguintes traos da esttica barroca, EXCETO: a) cultismo, jogo de imagens. b) hiprbato, inverso sinttica. c) hiprbole, sentido do excesso. d) conceptismo, jogo de conceitos. Questo n 48 UMAS E OUTRAS Se uma nunca tem sorriso pra melhor se reservar E diz que espera o paraso E a hora de desabafar A vida feita de um rosrio Que custa tanto a se acabar Por isso, s vezes ela pra E senta um pouco pra chorar Que dia! Nossa! Pra que tanta conta J perdi a conta de tanto rezar. Se a outra no tem paraso No d muita importncia, no. Pois j forjou o seu sorriso E fez do mesmo profisso A vida sempre aquela dana Onde no se escolhe o par Por isso, s vezes ela cansa E senta um pouco pra chorar Que dia! Puxa! Que vida danada Tem tanta calada pra se caminhar. Mas toda santa madrugada Quando uma j sonhou com Deus E a outra, triste enamorada. Coitada, j deitou com os seus, O acaso faz com que essas duas, Que a sorte sempre separou, Se cruzem numa mesma rua Olhando-se com a mesma dor. Que dia! Nossa! Pra que tanta conta J perdi a conta de tanto rezar... Que dia! Puxa!

Que vida danada Tem tanta calada para se caminhar. Outro dia! Puxa! Que vida comprida Pra que tanta vida Pra gente viver... Que dia... BUARQUE DE HOLANDA, Chico. "Umas e outras". In: "Grandes sucessos de Chico Buarque". LP, Premier/RGE, 1962. l.2. faixa 6. H, no texto, uma caracterstica tpica do estilo de poca chamado: a) Barroco b) Trovadorismo c) Arcadismo d) Classicismo e) Literatura de Informao ou dos Jesutas Questo n 49 Leia o seguinte soneto de Gregrio de Matos. Largo em sentir, em respirar sucinto, Peno, e calo, to fino, e to lento, Que fazendo disfarce do tormento, Mostro que o no padeo, e sei que o sinto. O mal, que fora encubro, ou me desminto, Dentro no corao que o sustento: Com que, para penar sentimento, Para no se entender, labirinto. Ningum sufoca a voz nos seus retiros; Da tempestade o estrondo efeito: L tem ecos a terra, o mar suspiros. Mas oh do meu segredo alto conceito! Pois no chegam a vir boca os tiros Dos combates que vo dentro no peito. Considere as seguintes afirmaes. I - O poema um exemplo da poesia satrica de Gregrio de Matos, a qual lhe valeu a alcunha de "Boca do Inferno", por escarnecer de pessoas, situaes e costumes de seu tempo. II - Na segunda estrofe, o poema expressa a oposio entre essncia e aparncia, sustentando que o sofrimento ocultado aos olhos do mundo. III - Segundo as duas ltimas estrofes do poema, a opo pelo silncio com relao dor e s angstias internas contrape-se aos rudos da natureza. Quais esto corretas? a) Apenas I. b) Apenas II. c) Apenas I e II. d) Apenas II e III. e) I, II e III.

Questo n 50 No perodo compreendido entre o descobrimento do Brasil e o ano de 1601, produziu-se, no Brasil a literatura informativa, cuja temtica est resumida na opo: a) a vida dos habitantes nativos. b) o perfil fsico, tnico e cultural da nova terra. c) o modelo de catequese adotado pelos jesutas. d) as aventuras do europeu descobridor. e) a poltica predatria de Portugal em relao ao Brasil. Questo n 51 Coloque no parntese B ou A conforme a caracterstica seja do Barroco ou do Arcadismo. ( ( ( ( ( ) predominncia da ordem inversa ) expresso de sentimentos universais e no individuais ) utilizao de vocabulrio simples ) grande nmero de antteses ) preferncia por temas religiosos

A seqncia correta : a) A, A, B, B, B b) A, B, B, A, B c) B, A, B, A, B d) A, A, A, B, B e) B, A, A, B, B Questo n 52 O Barroco, estilo dominante no sculo XVII, relaciona-se (ao) a) ideal do liberalismo e da democracia no Ocidente. b) evolucionismo, com sua doutrina de seleo natural. c) Contra-Reforma, na tentativa de retomar a tradio crist. d) reaproximao do autor com a natureza serena e buclica. Questo n 53 So caractersticas do Barroco, EXCETO a) sentimento repleto de contradies. b) soberania da razo em detrimento do conflito. c) linguagem obscura e expresso indireta das idias. d) tempo interligado ao fim da beleza e ao tema da morte. Questo n 54 Descreve o que era realmente naquele tempo a cidade da Bahia A cada canto um grande conselheiro Que nos quer governar a cabana, e vinha, No sabem governar sua cozinha, E podem governar o mundo inteiro. Em cada porta um freqentado olheiro, Que a vida do vizinho, e da vizinha Pesquisa, escuta, espreita, e esquadrinha, Para a levar Praa, e ao Terreiro. Muitos Mulatos desavergonhados, Trazidos pelos ps os homens nobres, Posta nas palmas toda a picardia. Estupendas usuras nos mercados, Todos, os que no furtam, muito pobres,

E eis aqui a cidade da Bahia. MATOS, Gregrio de. In: BARBOSA, F. (org.) "Clssicos da Poesia Brasileira." RJ: Klick Editora, 1998, p.24/25. A crtica incapacidade dos portugueses de governar o Brasil e a conseqente pobreza do povo so temas presentes nesse poema barroco de Gregrio de Matos e representam uma caracterstica retomada, mais tarde, pelo Romantismo. Essa caracterstica a) o sentimento nativista. b) a preferncia pelo soneto. c) a denncia da escravido. d) a tendncia regionalista. e) a volta ao passado histrico. Questo n 55 Discreta e formosssima Maria Enquanto estamos vendo a qualquer hora Em tuas faces a rosada Aurora, Em teus olhos e boca, o sol e o dia: ............................................................ Goza, goza da flor da mocidade Que o tempo trata a toda ligeireza E imprime em toda flor sua pisada. Gregrio de Matos

Boa-noite, Maria! Eu vou-me embora, A lua nas janelas bate em cheio. Boa-noite, Maria! tarde... tarde... No me apertes assim contra teu seio. ......................................................... Mas no me digas descobrindo o peito Mar de amor onde vagam meus desejos Castro Alves Nos versos acima, o lirismo barroco, em Gregrio de Matos, e o romntico, em Castro Alves, apresentam pontos de divergncia e convergncia, apesar de pertencerem a movimentos literrios diferentes, distanciados por sculos. As convergncias se devem a que: a) a viso do amor, fundamentada na religiosidade contra-reformista, elimina a expresso do amor fsico, sublimando o sentimento. b) as relaes amorosas so apresentadas de uma maneira sensual e ardente. c) o tema do "Carpe diem" faz referncia ao aproveitamento da vida e da beleza, na sua brevidade; esse tema aparece em ambos como uma reflexo sobre a transitoriedade das coisas. d) utilizando o discurso direto, os poetas descrevem suas amadas recorrendo a metforas alusivas a elementos da natureza. e) em ambos os poemas, as mulheres so descritas como figuras contraditrias, simultaneamente angelicais e demonacas. Questo n 56 Assinale a alternativa que preenche adequadamente as lacunas do texto abaixo, na ordem em que aparecem. Padre Antnio Vieira um dos principais autores do ........., movimento em que o homem conduzido pela ........ e que tem, entre suas caractersticas, o ........., com seus jogos de palavras, de imagens e de construo, e o ........., o uso de silogismo, processo racional de demonstrar uma assero. a) Gongorismo - exaltao vital - Cultismo - preciosismo b) Conceptismo - f - preciosismo - Gongorismo c) Barroco - depresso vital - Conceptismo - Cultismo

d) Conceptismo - depresso vital - Gongorismo - preciosismo e) Barroco - f - Cultismo Conceptismo Questo n 57 O Barroco manifesta-se entre os sculos XVI e XVII, momento em que os ideais da Reforma entram em confronto com a Contra-Reforma catlica, ocasionando no plano das artes uma difcil conciliao entre o teocentrismo e o antropocentrismo. A alternativa que contm os versos que melhor expressam este conflito : a) Um pai de Monal, bonzo bram, Primaz da Cafraria do Pegu, Que sem ser do Pequim, por ser do Au, Quer ser filho do sol, nascendo c. (Gregrio de Matos) b) Temerria, soberba, confiada, Por altiva, por densa, por lustrosa, A exaltao, a nvoa, a mariposa, Sobe ao sol, cobre o dia, a luz lhe enfada. (Botelho de Oliveira) c) Fbio, que pouco entendes de finezas! Quem faz s o que pode a pouco obriga: Quem contra os impossveis se afadiga, A esse cede amor em mil ternezas. (Gregrio de Matos) d) Luzes qual sol entre astros brilhadores, Se bem rei mais propcio, e mais amado; Que ele estrelas desterra em rgio estado, Em rgio estado no desterras flores. (Botelho de Oliveira) e) Pequei Senhor; mas no porque hei pecado, Da vossa alta clemncia me despido; Porque quanto mais tenho delinqido, Vos tenho a perdoar mais empenhado. (Gregrio de Matos) Questo n 58 "Nasce o sol, e no dura mais que um dia, Depois da luz se segue a noite escura, Em tristes sombras morre a formosura, Em contnuas tristezas, a alegria." Na estrofe acima, de um soneto de Gregrio de Matos, a principal caracterstica do Barroco : a) a forte presena de antteses. b) o culto do amor corts. c) o uso de aliteraes. d) o culto da natureza. e) a utilizao de rimas alternadas. Questo n 59 O poema abaixo do "Boca de Inferno" representa uma fase e um estilo da literatura brasileira. Leia o poema e as afirmativas seguintes e assinale a alternativa CORRETA. Seis horas enche e outras tantas vaza A mar pelas margens do oceano, E no larga a tarefa um ponto no ano,

Porquanto o mar rodeia, e o sol abrasa. Desde a esfera primeira opaca, ou rasa, A Lua com impulso soberano Engole o mar por um secreto cano, E quando o mar vomita, o mundo arrasa. Muda-se o tempo, e suas temperanas, At o cu se muda, a terra, os mares, E tudo est sujeito a mil mudanas. S eu, que todo o fim de meus pesares Eram de algum minguante as esperanas, Nunca o minguante vi de meus azares. I - O poema, do perodo Barroco e autoria de Gregrio de Matos, tem como temtica os males da vida do poeta, salientando a constante transformao das coisas, ressaltando que num mundo de eternas mudanas s a sua dor permanece. II - A primeira estrofe do poema expressa a conscincia de mudana e do constante movimento da vida, contrastando com a ltima, que afirma a permanncia de todos os males do poeta. III - O poema, construdo em decasslabo sfico, com hiprbatos e metforas, tem na personificao da Lua a expresso do cultismo, uma prtica barroca referente aos astros celestes oriunda da Contra-Reforma. IV - As rimas cdc/dcd criam uma simetria com as palavras rimadas, reafirmando a temtica central do poema e harmonizando tais palavras de forma que os tercetos destaquem a condio desesperanada do poeta. a) Nenhumas das afirmativas est correta. b) Apenas uma das afirmativas est correta. c) Apenas duas das afirmativas esto corretas. d) Apenas trs das afirmativas esto corretas. e) Todas as afirmativas esto corretas. Questo n 60 Considerando-se a produo potica de Gregrio de Matos e Cludio Manuel da Costa, correto afirmar que ambos a) cultivaram o soneto, forma fixa pela qual exploraram temas e recursos poticos prprios dos diferentes perodos e estilos literrios que to bem representaram. b) cultivaram o soneto, pois valorizaram o mesmo estilo de poca predominante no sculo XVII, quando esta forma fixa de poesia era considerada superior a todas as demais. c) notabilizaram-se pela stira, dirigida contra os mandatrios da Coroa portuguesa responsveis pela explorao econmica do acar e pela corrupo poltica na Bahia. d) notabilizaram-se por um tipo de lirismo sentimental que j prenunciava o movimento romntico, influindo diretamente nas obras de Gonalves Dias e lvares de Azevedo. e) notabilizaram-se pela idealizao do amor e da natureza, estes dois elementos centrais para a lrica que seguia os padres e os valores do chamado estilo neoclssico.