Caderno de Exercícios: Teoria Musical

TEORIA MUSICAL
CADERNO DE EXERCÍCIOS
CONCURSO DE ADMISSÃO - ESA

500 QUESTÕES GABARITADAS DE TEORIA MUSICAL
QUESTÕES DE PROVAS ANTERIORES DA ESA, CONCURSOS SIMILARES E INÉDITAS.
SÉRIE: TMUS2875ESA171021FRRC
QMS: MÚSICO (ESA) - TEORIA MUSICAL – 500 QUESTÕES GABARITADAS
06. (ESA) Assinale a alternativa que indica os graus

QUESTÕES DE CONCURSOS da escala do modo maior onde e encontrado o
acorde perfeito maior.
01. (ESA) - O intervalo de 3ª menor invertida, a) I, IV e V.
forma um intervalo de: b) II, III e VI.
a) 5ª aumentada. c) I, V e VII.
b) 7ª diminuta. d) II, IV e V.
c) 6ª maior. e) III, IV e V.
d) 8ª justa.
e) 6ª menor. 07. (ESA) - No Intervalo de 3ª Aumentada, indique
o numero de tom(s) e semitom(s) que o formam.
02. (ESA) - Servem como numeradores das fraçoes a) 3 tons e 1 semitom.
dos compassos alternados compostos os numeros: b) 2 tons e 1 semitom.
a) 6, 15 e 21. c) 2 tons. 3 tons.
b) 3, 15 e 27. d) 1 tom e 1 semitom.
c) 2, 7 e 9.
d) 15, 9 e 21. 08. (ESA) O sinal de alteraçao cuja funçao e de
e) 15, 21 e 27. duplo efeito e o:
a) sustenido.
03. (ESA) - Nos compassos compostos, as unidades b) bemol.
de tempo, sao representadas por figuras: c) bequadro.
a) com movimento indireto. d) dobrado-sustenido.
b) pontuadas. e) dobrado-bemol.
c) nao pontuadas.
d) com movimento direto. 09. (ESA) Assinale a alternativa que indica os
e) com ligadura. intervalos que encontramos os semitons da escala
diatonica do modo menor.
04. (ESA) Ornamento mais rico em quantidade de a) 2ºao 3º, e do 5ºao 7º.
notas e o: b) 3ºao 4º, e do 7ºao 8º.
a) Mordente. c) 2ºao 3º, do 5ºao 6º, e do 7ºao 8º.
b) Trinado. d) 3ºao 6º, e do 7ºao 8º.
c) Floreio. e) 2ºao 4º, do 5ºao 6º, e do 7ºao 8º.
d) Portamento.
e) Grupeto. 10. (ESA) Assinale a alternativa que identifica a
formaçao do intervalo do acorde perfeito menor.
05. (ESA) RINFORZANDO e uma palavra italiana a) 3ª menor e 5ª aumentada.
cujo significado musical e: b) 3ª maior e 5ª justa.
a) reforçando o som. c) 3ª menor e 5ª justa.
b) desaparecendo o som. d) 3ª maior e 5ª aumentada.
c) meio suave. e) 3ª aumentada e 5ª justa.
d) extinguindo o som.
e) meio forte.
1
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11. (ESA) Os intervalos cujas notas sao ouvidas c) 2 tons

sucessivamente chamam-se: d) 3 tons
a) dissonantes. e) 1 tome 1 semitom
b) harmonicos.
c) diminutos. 17. (ESA) Marque a alternativa em que todas as
d) aumentados. palavras indicam andamentos moderados:
e) melodicos. a) Andantino, Moderato e Allegretto
b) Larghetto, Andantino e Moderato
12. (ESA) Compassos Simples sao aqueles cujos c) Adagio, Andante e Andantino
tempos tem divisao: d) Lento, Andante e Moderato
a) quinaria. e) Allegro, Vivace e Vivo
b) mista.
c) binaria. 18. (ESA) As escalas cromaticas sao aquelas
d) ternaria. formadas exclusivamente por intervalos de
e) de sete tempos. semitons:
a) Cromaticos e inferiores
13. (ESA) O ornamento formado pelo agrupamento b) Diatonicos e superiores
de 3 ou 4 notas dispostas por graus conjuntos, sem c) Cromaticos
ultrapassar a 2ª superior ou inferior da nota real, e: d) Diatonicos e Cromaticos
a) Grupeto e) Diatonicos
b) Floreio
c) Mordente 19. (ESA) A fraçao 9/8 corresponde a que tipo de
d) Portamento compasso:
e) Trinado a) Compasso binario simples
b) Compasso binario composto
14. (ESA) Os intervalos justos, quando invertidos, c) Compasso ternario simples
torna´-se intervalos: d) Compasso quaternario composto
a) Diminutos e) Compasso ternario composto
b) Menores
c) Maiores 20. (ESA) Identifique a formaçao do intervalo do
d) Justos acorde perfeito maior:
e) Aumentados a) 3ª Maior e 5ª Aumentada
b) 3ªAumentada e 5ª Justa
15. (ESA) Os intervalos justo, aumentado e c) 3ª Maior e 5ª Justa
diminuído sao encontrados nos intervalos de: d) 3ª Menor e 5ª Justa
a) 1º, 4º e 5º e) 3ª Menor e 5ª Diminuta
b) 2º e 7º
c) 2º, 3º, 6º e 7º 21. (ESA) Se o sinal de alteraçao bemol modificar a
d) 2º, 3º e 6º entoaçao de uma nota alterada por um dobrado-
e) 4º, 5º e 8º bemol tera efeito:
a) Ascendente
16. (ESA) No intervalo de 4ª Aumentada, indique o b) Suspensivo
numero de tom(s) e semitom(s) que formam. c) Descendente
a) 3 tons e 1 semitom d) Intensidade
b) 2 tons e 1 semitom e) Prolongado
2
22. (ESA) Quanto aos intervalos de Tons e a) entoaçao igual

Semitons, a Escala Diatonica e formada por: b) deslocamento das síncopes
a) 4 tons e 3 semitons c) deslocamento das acentuaçoes naturais
b) 6 tons e 2 semitons d) acentuaçao regular
c) 5 tons e 3 semitons e) entoaçao diferente
d) 5 tons e 2 semitons
e) 5 semitons e 2 tons 28. (ESA) O ornamento apogiatura pode ser:
a) planejada e executada
23. (ESA) A escala de Do Maior divide-se em: b) simples ou mista
a) quatro tetracordes c) alterada ou mista
b) tres tetracordes d) simples ou composta
c) dois tetracordes e) simples ou sucessiva
d) um tetracorde
e) cinco tetracordes 29. (ESA) O tom do qual se procuram os tons
vizinhos e chamado de:
24. (ESA) Os tons vizinhos guardam entre si certa a) natural
relaçao de maior ou menor afinidade. De acordo b) principal
com esta afinidade os tons vizinhos se classificam c) relativo
como: d) da dominante
a) diretos e indiretos e) direto
b) maiores e menores
c) diferenciais e característicos 30. (ESA) O intervalo e consonante quando:
d) maiores e diretos a) pede resoluçao sobre outro intervalo
e) superiores e inferiores b) esta compreendido dentro de uma oitava
c) ocorre a repetiçao do som
25. (ESA) Para que as figuras tenham um valor d) nao pede resoluçao sobre outro intervalo
determinado na duraçao do som, esse valor e e) esta compreendido acima de uma oitava
previamente convencionado, e a esse espaço de
duraçao que se da o nome de: 31. (ESA) Ao conjunto de sons ouvidos
a) compasso simultaneamente, e cujas relaçoes de altura sao
b) tempo determinadas pelas leis da natureza, da-se o nome
c) duraçao de:
d) clave a) intervalos
e) figuras b) acidentes
c) acordes
26. (ESA) As notas cromaticas das escalas d) notas
menores, com exceçao da alteraçao do VII grau, que e) ornamentos
pertence ao tom homonimo, tem origem nos tons:
a) da dominante e superdominante
b) da subdominante e da dominante
c) da tonica e mediante
d) da tonica e dominante
e) da tonica e sensível
27. (ESA) O efeito da síncope produz o (a):
3
32. (ESA) Os tempos sao agrupados em porçoes B) 6 naturais e 7 alteradas.

iguais, de dois em dois, de tres em tres ou de quatro C) 8 naturais e 4 alteradas.
em quatro, constituindo unidade metrica as quais D) 7 naturais e 5 alteradas.
se da o nome de: E) 3 naturais e 7 alteradas.
a) binario
b) tempo 38. (ESA) Os Intervalos cujas notas sao ouvidas
c) ligadura sucessivamente sao chamados de
d) compasso A) Dissonante
e) unidade de tempo B) Harmonico
C) Dininuto
33. (ESA) O colorido da musica consiste no (na): a) D) Aumentado
allargando E) Melodico
b) intensidade dos sons
c) afretando 39. (ESA) Compassos Simples sao aqueles cujos
d) andamento tempos tem divisao
e) regencia A) Quinaria
B) Mista
34. (ESA) Quando entre 2 tons ha mais de uma nota C) Binaria
característica, uma delas sera característica D) Ternaria
principal e as outras serao: E) de sete tempos
a) característica direta
b) características indireta 40. (ESA) Identifique a formaçao do intervalo do
c) características secundarias acorde perfeito menor.
d) características relativa A) 3ª Menor e 5ª Aumentada.
e) características vizinhas B) 3ª Maior e 5ª Justa.
C) 3ª Menor e 5ª Justa.
35. (ESA) O ornamento mais rico em quantidade de D) 3ª Maior e 5ª Aumentada.
notas E) 3ª Aumentada e 5ª Justa.
a) Mordente.
b) Trinado. 41. (ESA) Identifique a alternativa em que seus
c) Floreio. numeros servem como numeradores das fraçoes
d) Portamento. dos Compassos
e) Grupeto. Alternados Compostos.
A) 6, 15 e 21
36. (ESA) Sinal de alteraçao cuja funçao e de duplo B) 3, 15 e 27
efeito: C) 2, 7 e 9
a) Sustenido D) 15, 9 e 21
b) Bemol E) 15, 21 e 27
c) Bequadro
d) Dobrado-sustenido
e) Dobrado-bemol
37. (ESA) Na formaçao da Escala Cromatica,

quantas notas sao naturais e quantas sao alteradas?
A) 8 naturais e 5 alteradas.
4
42. (ESA) Nos Compassos Compostos, as unidades A) 2, 5, 7

de tempo sao representadas por figuras B) 1, 5, 9
A) com movimento indireto. C) 2, 7, 9
B) pontuadas. D) 5, 3, 7
C) nao pontuadas. E) 5, 7, 9
D) com movimento direto.
E) com ligadura. 48. (ESA) A fraçao 9/8 corresponde ao
A) Compasso Binario Composto
43. (ESA) Em que graus da escala do modo maior e B) Compasso Quaternario Composto
encontrado o acorde perfeito maior? C) Compasso Ternario Simples
A) I, IV e V D) Compasso Binario Simples
B) II, III e VI E) Compasso Ternario Composto
C) I, V e VII
D) II, IV e V 49. (ESA) O intervalo cujas notas sao ouvidas
E) III, IV e V simultaneamente e o
A) diminuto.
44. (ESA) No Intervalo de 3ª Aumentada, indique o B) dissonante.
numero de tom(s) e semitom(s) que o(s) forma(m). C) aumentado.
A) 3 tons e 1 semitom D) melodico.
B) 2 tons e 1 semitom E) harmonico.
C) 2 tons
D) 3 tons 50. (ESA) Cada tetracorde e formado por
E) 1 tom e 1 semitom A) 2 tons e 2 semitons cromaticos.
B) 2 tons e 1 semitom diatonico.
45. (ESA) Ao conjunto de sons ouvidos C) 1 tom e 1 semitom diatonico.
simultaneamente e cujas relaçoes de altura sao D) 2 tons e 2 semitons.
determinadas pelas leis da natureza, da-se o nome E) 2 tons e 2 semitons diatonicos.
de
A) Acidentes 51. (ESA) Nas notas naturais, a funçao do dobrado-
B) Notas sustenido e
C) Ornamentos A) baixar a entoaçao da nota em dois tons.
D) Acordes B) elevar a entoaçao da nota em dois tons e meio.
E) Melodias C) abaixar a entoaçao da nota em um tom.
D) elevar a entoaçao da nota em dois semitons.
46. (ESA) Como sao chamados os intervalos que E) anular o efeito da entoaçao da nota.
nao pedem resoluçao sobre o outro?
A) Melodico. 52. (ESA) Se o sinal de alteraçao bemol modificar a
B) Harmonico. entonaçao de uma nota alterada por dobrado-
C) Simples. bemol, tera efeito
D) Consonantes. A) suspensivo.
E) Dissonantes. B) descendente.
C) ascendente.
47. (ESA) Assinale a alternativa que apresenta os D) de intensidade.
numeros que servem como numeradores das E) prolongado.
fraçoes dos Compassos Alternados Compostos.
5
53. (ESA) Os intervalos justos, depois de C) 2 notas de intervalo iguais.

invertidos, tornam-se intervalos D) 3 notas iguais.
A) aumentados. E) 2 notas diferentes.
B) diminutos.
C) maiores. 59. (ESA) A nota mais grave do acorde (seja qual
D) conservam-se justos. for a sua posiçao) chama-se:
E) menores. A) Fundamental
B) Baixo
54. (ESA) O acorde de 5ª aumentada e encontrado C) Invertido
exclusivamente no D) Composto
A) III grau das escalas menores. E) Diminuta
B) I grau da escala maior.
C) II grau da escala maior. 60. (ESA) O nome que se da as melodias executadas
D) III grau da escala maior. simultaneamente, por varias vozes ou
E) IV grau da escala menor. instrumentos, embora as notas estejam em
diferentes oitavas, e:
55. (ESA) O ornamento formado pelo agrupamento A) Melodia
de 3 ou 4 notas dispostas por graus conjuntos sem B) Clave
ultrapassar a 2ª C) Acorde
superior ou inferior da nota real e chamada de D) Uníssono
A) mordente. E) Soprano.
B) trinado.
C) floreio. 61. (ESA) Os tons vizinhos guardam entre si certa
D) portamento. relaçao de maior ou menor afinidade. De acordo
E) grupeto. com esta afinidade, os
tons vizinhos classificam-se como:
56. (ESA) A inversao do intervalo de 3ª menor, A) diretos e indiretos
forma um intervalo de B) maiores e menores
A) 8ª justa. C) diferenciais e característicos
B) 6ª menor. D) maiores e diretos
C) 5ª aumentada. E) superiores e inferiores
D) 7ª diminuta.
E) 6ª maior. 62. (ESA) Assinale a alternativa correta. E uma
nota executada em tempo fraco ou parte fraca de
57. (ESA) O primeiro tetracorde e separado do tempo e prolongada ao tempo forte ou parte do
segundo por um intervalo de tempo forte seguinte:
A) um tom. A) Contratempo
B) 2 tons e 2 semitons. B) Síncope
C) 2 tons e 1 semitom. C) Quialtera
D) 2 tons e 2 semitons cromaticos. D) Colcheia
E) 2 tons e 2 semitons diatonicos. E) Pausa
58. (ESA) O semitom diatonico e formado por

A) 3 notas de intervalos iguais.
B) 2 notas do mesmo nome.
6
63. (ESA) A figura que representa a Unidade de A) Intervalos consonantes

Compasso na fraçao 4/32, chama-se: B) Intervalos 3ª menor
A) Fusa C) Intervalos 6ª maior
B) Semicolcheia D) Intervalos dissonantes
C) Colcheia E) Intervalos 3ª maior
D) Semínima
E) Mínima 69. (ESA) Para que as figuras tenham um valor
determinado na duraçao do som, esse valor e
64. (ESA) Assinale a alternativa correta. A síncope previamente convencionado.
e regular quando: A esse espaço de duraçao se da o nome de:
A) Faz um intervalo justo A) Compasso
B) As notas que a formam tem a mesma duraçao. B) Tempo
C) Forma um acorde invertido C) Duraçao
D) As notas que a formam nao tem a mesma D) Clave
duraçao E) Figuras
E) E irregular
70. (ESA) Servem como numeradores das fraçoes
65. (ESA) A escala relativa do tom de Mib Maior dos Compassos Compostos os numeros:
chama-se: A) 6, 7 e 8
A) Do# menor B) 6, 8 e 9
B) Do menor C) 6, 9 e 11
C) Sol menor D) 6 , 9 e 12
D) Sol b Maior E) 6, 9 e 13
E) Mi menor
71. (ESA) - O intervalo de 3ª depois de invertido
66. (ESA) O acorde de 5ª diminuta e encontrado passa a ser:
no(s) grau(s) das escalas maiores: A)Intervalo de 7ª
A) 1º, 4º e 5º graus B) Intervalo de 6ª
B) 1º e 4º graus C) Intervalo de 2ª
C) 2º, 3º e 6º graus D) Intervalo de 4ª
D) 7º grau E) Intervalo de 5ª
E) 2º e 7º graus
72. (ESA) - Qual o ornamento e formado por duas
67. (ESA) Na execuçao da apogiatura, quanto mais notas, sendo a primeira nota de som igual a nota
lento for o andamento do trecho musical, sua real e a segunda nota, uma 2ª maior ou
execuçao sera: menor, acima ou abaixo da nota real?
A) Mais lenta A) Trinado
B) Mesmo andamento B) Arpejo
C) Com acrescimo de uma 2ª superior C) Floreio
D) Mais rapida D) Mordente
E) Com acrescimo de mais uma nota. E) Grupeto
68. (ESA) Assinale a alternativa correta. Intervalos

que pedem resoluçao sobre um intervalo
consonante chamam-se:
7
73. (ESA) - Para que serve o rubato? 78. (ESA) - Cite o estado do acorde de tres sons
A) Serve para retardar o andamento tornando o quando a fundamental e o baixo nao possuem a
trecho da musica executada mais lento. mesma nota.
B) Serve para apressar o andamento tornando o A) Fundamental
trecho da musica executada mais rapido. B) Invertido
C) Serve para indicar certa liberdade no valor das C) Primitivo
figuras sem, contudo, alterar a divisao do D) Baixo
compasso. E) Notas dobradas
D) Serve para extinguir o som.
E) Serve para reforçar o som. 79. (ESA) - Como e formado o intervalo de 2ª
maior?
74. (ESA) - Em que grau e encontrado A) 1 tom
exclusivamente o acorde de 5ª aumentada nas B) 2 tons
escalas menores? C) 2 tons e 1 semitom
A) I grau D) 1 semitom
B) II grau E) 1 tom e um semitom
C) III grau
D) IV grau 80. (ESA) - Onde sao encontrados os graus do
E) V grau acorde perfeito maior nas escalas menores?
A) I, IV e V
75. (ESA) - Como sao classificados os intervalos B) V e VI
formados com as notas da escala diatonica? C) I e IV
A) Diatonicos ou naturais D) II e VI
B) Diatonicos ou cromaticos E) II e VII.
C) Diatonicos ou alterados
D) Diatonicos ou justos 81. (ESA) - Como se chamam as notas que tem a
E) Diatonicos ou menores mesma entoaçao entre os tons vizinhos?
A) Notas características
76. (ESA) - Como e chamado a reuniao de dois B) Notas diferenciais
compassos diferentes executados C) Notas comuns
simultaneamente? D) Notas principais
A) Compasso quaternario E) Notas secundarias
B) Compasso ternario
C) Compasso misto 82. (ESA) - Quando o semitom e formado por 2
D) Compasso alternado notas do mesmo nome e entoaçao diferente
E) Compasso binario chamamos de:
A) Semitom diatonico.
77. (ESA) - Qual a unica alteraçao cujo efeito e B) Tom homonimo.
sempre ascendente? C) Nota diferencial.
A) Bemol D) Apogiatura.
B) Sustenido E) Semitom cromatico.
C) Dobrado Bemol
D) Dobrado Sustenido
E) Bequadro
8
83. (ESA) - Na escala do modo menor harmonica, D) Colcheia pontuada

ha um intervalo de 2ª aumentada do: E) Semicolcheia
A) 6º para o 7º grau.
B) 2º para o 3º grau. 89. (ESA) - A fraçao 12/8 corresponde ao
C) 5º para o 6º grau. compasso:
D) 3º para o 4º grau. A) Binario composto
E) 7º para o 8º grau. B) Quaternario composto
C) Ternario Simples
84. (ESA) - Cada tom tem, por conseguinte, 5 tons D) Binario simples
vizinhos sendo estes tons chamados de: E) Ternario composto
A) 2 diretos e 3 indiretos.
B) 2 principais e 3 diretos. 90. (ESA) - A alteraçao que aparece no decorrer do
C) 3 diretos e 2 indiretos. trecho, que nao figura na armadura da clave, mas
D) 3 principais e 2 diretos. que afeta apenas as
E) 2 principais e 3 indiretos. notas do mesmo nome e que estejam dentro do
mesmo compasso chama-se:
85. (ESA) - A reuniao de dois compassos diferentes, A) Mordente
executados simultaneamente chama-se: B) Acorde
A) Compasso alternado C) Escala
B) Compasso composto D) Tom
C) Compasso ternario E) Alteraçao acidental
D) Compasso binario
E) Compasso misto 91. (ESA) - Na formaçao da escala cromatica do
modo menor, usamos alteraçoes ascendentes, com
86. (ESA) - Qual das opçoes abaixo nao e um exceçao do(s)
exemplo de ornamento? A) VI grau;
A) Cadencia melodica B) III grau;
B) Grupeto C) I e V graus;
C) Portamento D) IV grau;
D) Arpejo E) II e VII graus
E) Acorde
92. (ESA) - O acorde perfeito menor e encontrado
87. (ESA) - O tom relativo da escala de Sol Maior e nos seguintes graus:
chamado de: A) I, IV e V graus das escalas maiores e V e VI graus
A)Sol menor das escalas menores;
B) Mib Maior B) II, III e VI graus das escalas maiores e I e IV graus
C) Mi menor das escalas menores
D) Do menor C) III grau das escalas menores
E) La menor D) VII grau das escalas menores
E) VII grau das escalas maiores e II e VII graus das
88. (ESA) - A figura que representa a unidade de escalas menores
compasso no compasso ternario 3/16 e uma:
A) Semínima
B) Mínima
C) Mínima pontuada
9
93. (ESA) - O ornamento que e constituído pelo B) tons vizinhos;

agrupamento de 3 ou 4 notas, dispostas por graus C) tons homonimos;
conjuntos sem ultrapassar D) acordes;
uma 2ª superior ou 2ª inferior da nota real, chama- E) intervalos
se:
A) Mordente 98. (ESA) - Qual das expressoes abaixo nao faz o
B) Trinado efeito de retardar o andamento de uma melodia:
C) Floreio A) allargando;
D) Portamento B) stringendo;
E) Grupeto C) ritardando;
D) rallentando;
94. (ESA) - Chamamos de escalas homonimas E) ritenuto.
aquelas:
A) que tem a mesma armadura de clave e modos 99. (ESA) - O tom relativo da escala de Mib Maior e
diferentes; chamado de:
B) que tem a mesma tonica e pertencem a modos A) do menor;
diferentes; B) mi menor;
C) que sao constituídas por uma sucessao de tons e C) re menor;
semitons diatonicos; D) sol menor;
D) que sao formadas por semitons; E) la menor.
E) que possuem alteraçao ascendente no VII grau.
100. (ESA) - O efeito de acentuaçoes de uma nota
95. (ESA) - Na escala menor melodica, o grau que e executada em tempo fraco ou parte fraca de tempo
chamado de grau modal variavel ou movel e o: e prolongada ao tempo forte ou parte forte do
A) llI grau; tempo seguinte e chamado de:
B) VlI grau; A) contratempos;
C) Vl grau; B) síncope;
D) IV grau; C) quialteras;
E) V grau D) semitom cromatico;
E) alteraçao
96. (ESA) - As notas estranhas ao desenho
melodico e que servem para adornar as notas reais 101. (ESA) - O acorde de 5ª Aumentada e
da melodia, aumentando o efeito e dando-lhes mais encontrado no grau ou graus da escala:
brilho e graça e o(a): A) I, lV e V graus - escalas maiores;
A) Ornamento; B) I grau - escalas menores;
B) Colcheia; C) Vll grau - escalas maiores;
C) Sincope; D) lll grau - escalas menores;
D) Fermata; E) ll – Vll graus - escalas menores.
E) Acorde
97. (ESA) - Os tons que tem a mesma armadura de

clave, uma alteraçao a mais na armadura e uma
alteraçao a
menos na armadura, sao chamados de:
A) tons afastados;
10
102. (ESA) - A apogiatura formada por duas notas Ascendente abaixo e marque a alternativa correta
chama-se apogiatura: sobre sua constituiçao:
A) simples;
B) longa;
C) breve; A) 8 notas, sendo 4 naturais e 4 alteradas/2
D) expressiva; semitons diatonicos.
E) sucessiva B) 13 notas, sendo 5 naturais e 8 alteradas/12
semitons, sendo 7 cromaticos e 5 diatonico.
103. (ESA) - A cada grupo de 4 (quatro) sons, da- C) 8 notas, sendo 6 naturais e 2 alteradas/2
se o nome de tetracorde; cada tetracorde e formado semitons diatonicos.
de: D) 13 notas, sendo 8 naturais e 5 alteradas/12
A) dois tons e um semitom; semitons, sendo 5 cromaticos e 7 diatonicos.
B) dois semitons e meio; E) 8 notas, sendo 3 naturais e 5 alteradas/2
C) um tom e dois semitons; semitons diatonicos.
D) dois semitons;
E) tres tons. 107. (ESA) - Sabendo que as notas comuns sao
notas encontradas em 2 tons, identifique as notas
104. (ESA) - RIFORZANDO palavra italiana cujo comuns nos seguintes tons: La Maior e Fa Maior e
significado musical e: marque a alternativa correta:
A) Reforçando o som.
B) Desaparecendo o som.
C) Meio suave.
D) Extinguindo o som.
E) Meio forte. A) Do, Fa e Sol.
B) Fa, Sol e Sib.
105. (ESA) - Segundo a Professora Maria Luisa de C) Dob, Re# e Mib.
Mattos Priolli, a Escala Diatonica e constituída por D) La, Re e Mi.
uma sucessao de tons e semitons diatonicos, E) Sol, Si e Do.
analise a partitura abaixo e identifique onde os
semitons se encontram e marque a alternativa 108. (ESA) - Cada tom principal tem quantos tons
correta. vizinhos?
A) 5.
B) 1.
C) 6.
A) Do II para o III, do IV para o V e do VI para o VII. D) 3.
B) Do III para o IV e do VII para o VIII. E) 4
C) Do IV para o V, do V para o VI e do VI para o VII.
D) Do I para o II e do V para o VI. 109. (ESA) - No intervalo de 3ª Aumentada,
E) Do I ao III e do V ao VII. indique o numero de tom(ns) e semitom(ns) que o
formam:
106. (ESA) - Segundo a professora Maria Luisa de A) 1 tom e 1 semitom.
Mattos Priolli, a Escala Cromatica e formada B) 3 tons.
exclusivamente por intervalos de semitons C) 2 tons.
diatonicos e cromaticos, analise a Escala Cromatica D) 2 tons e 1 semitom.
E) 3 tons e 1 semitom.
11
113. (ESA) - A síncope produz efeito de

110. (ESA) - Analise a partitura abaixo e deslocamento das acentuaçoes naturais. A síncope
identifique qual e a Escala, o Modo e sua Forma e pode ser:
marque a alternativa correta: A) Regular ou Irregular.
B) Simples ou Composta.
C) Simples ou Sucessiva.
D) Simples ou Irregular.
A) Escala de Mib menor Melodica. E) Regular ou Simples.
B) Escala de Do menor Harmonica.
C) Escala de Do menor Melodica. 114. (ESA) - Marque a unica opçao que indica onde
D) Escala de Mib Maior Harmonica. e colocado o sinal do grupeto de 3 (tres) notas:
E) Escala de Do Maior Melodica. A) O sinal e colocado sobre a nota real.
B) O sinal e colocado uma 2ª acima da nota real. C)
111. (ESA) - Segundo a Professora Maria Luisa de O sinal e colocado embaixo na nota real.
Mattos Priolli, existe um meio pratico para formar D) O sinal e colocado entre duas notas de entoaçao
as escalas cromaticas maiores, marque a diferente.
alternativa que corresponda a esse meio pratico E) O sinal e colocado antes da nota real.
numa escala cromatica maior ascendente:
A) O III e VI graus nao devem ser repetidos e nem 115. (ESA) – A unidade de tempo do compasso
alterados na subida. 9/16 e representada pela:
B) O VI e VII graus devem ser alterados na subida. A) Colcheia pontuada.
C) Somente o VII grau deve ser alterado na subida. B) Semínima pontuada.
D) Nenhum grau deve ser repetido ou alterado. C) Mínima pontuada.
E) O III e VI graus devem ser repetidos ou alterados D Semicolcheia pontuada.
na subida. E) Semibreve pontuada.
112. (ESA) - Sabendo que os intervalos podem ser 116. QUESTÃO - Andamento e o movimento rapido
Consonantes e Dissonantes, observe a partitura ou lento dos sons, guardando sempre a precisao
abaixo, e marque a alternativa que contenha todos dos tempos do compasso. Faz parte do andamento
os intervalos dissonantes. moderado, EXCETO:
A) adagio
B) andante
C) andantino
A) 3º Compasso/2ª menor, 4º Compasso/8ª Justa e D) moderato
5º Compasso/7ª menor. E) allegretto
B) 4º Compasso/8ª Justa, 5º Compasso/7ª menor e
6º Compasso/5ª aumentada.
C) 2º Compasso/6ª menor, 4º Compasso/8ª Justa e
5º Compasso/7ª menor.
D) 3º Compasso/2ª menor, 5º Compasso/7ª menor
e 6º Compasso/5ª aumentada.
E) 1º Compasso/4ª Justa, 2º Compasso/6ª menor e
4º Compasso/8ª Justa.
12
117. (C-FSG-MU/MB) - Observe a figura a seguir: C) Mi menor.

D) Fa menor.
E) Re Maior.
120. (C-FSG-MU/MB) - Em relaçao aos acordes,

analise as opçoes abaixo e assinale a que contem o
acorde em que o baixo recebe o nome de
fundamental.
A nota da pauta acima representa corretamente na
escala geral o
A) início da Regiao Media.
B) início da Regiao Central.
C) final da Regiao Grave.
D) final da Regiao Media.
E) início da Regiao Sub-Grave.
118. (C-FSG-MU/MB) - Observe o trecho musical

abaixo:
As alteraçoes acidentais encontradas provocaram

qual modulaçao?
A) De Si Maior para Sol# menor.
B) De Si menor para Fa# Maior.
C) De Si Maior para Si menor.
D) De Si Maior para Fa# menor.
E) De Si menor para Si Maior.
119. (C-FSG-MU/MB) - Observe o trecho musical a 121. (C-FSG-MU/MB) - Observe o acorde a seguir:
seguir:
E correto afirmar que se trata do seguinte acorde:

No contexto de uma Escala Cromatica, a alteraçao
A) Mib Maior na segunda inversao.
acidental descrita no trecho acima
B) Do menor com 5ª menor.
relaciona-se com o tom de
C) Do menor com 7ª menor.
A) Fa Maior.
D) Do menor com 7ª Maior.
B) La menor.
E) Do Maior com 7ª menor.
13
( ) No sistema temperado, chamam-se

122. (C-FSG-MU/MB) - Analise o intervalo abaixo enarmonicas as notas de altura perfeitamente igual
e a seguir assinale a opçao correta quanto a sua nos instrumentos de som fixo, porem com nomes
classificaçao e qualificaçao. diferentes.
( ) Pela enarmonia ficam as escalas reduzidas a
22 (vinte e duas), quanto a entoaçao: 11 (onze)
para o modo maior e 11 (onze) para o modo menor.
( ) Somando-se as alteraçoes da armadura de
clave de dois tons enarmonicos verifica-se que o
total e sempre igual a doze.
( ) A enarmonia estabelece um parentesco mais
ou menos direto entre os tons afastados, e e por
meio dela que os tons em cuja formaçao entram
A) Composto, 4ª justa, melodico e dissonante. sustenidos encadeiam-se naturalmente aos tons
B) Composto, 5ª diminuta, harmonico e formados com bemois, e vice-versa.
consonante. A) (V) (F) (F) (V) (V)
C) Simples, 4ª aumentada, harmonico e dissonante. B) (F) (V) (F) (V) (V)
D) Simples, 3ª menor, harmonico e dissonante. C) (F) (V) (F) (F) (F)
E) Simples, 4ª aumentada, melodico ascendente e D) (V) (F) (V) (F) (F)
dissonante. E) (F) (V) (V) (V) (V)
123. (C-FSG-MU/MB) - De acordo com o professor 126. (C-FSG-MU/MB) - Coloque F (falso) ou V

Bohumil Med, assinale a opçao que apresenta um (verdadeiro) nas afirmativas abaixo, em relaçao aos
andamento MEDIO. conhecimentos sobre ORNAMENTOS, assinalando
A) Serio. a seguir a alternativa correta.
B) Assai. ( ) A APOJATURA precede a nota real da qual se
C) Mosso. separa pela distancia de 2 a maior ou menor.
D) Con Moto. ( ) A ACICATURA tira sua duraçao do final da nota
E) Abbastanza. que a antecede e nao do início da nota seguinte.
( ) A APOGIATURA SUCESSIVA consiste na
124. (C-FSG-MU/MB) - Se o trecho esta em modo execuçao de duas notas que precedem a nota real,
menor, as alteraçoes ascendentes do III e do VI sendo a primeira nota da mesma altura da nota real
graus provocam modulaçao para o seu e a segunda um grau acima ou abaixo dela.
A) relativo maior. ( ) GRUPETO e um ornamento que se compoe de
B) relativo menor. duas ou tres notas que precedem a nota real.
C) tom da subdominante. ( ) TRINADO e a execuçao rapida e sucessiva de
D) homonimo maior. notas de um acorde, começando geralmente com o
E) homonimo menor. baixo, sustentando as notas.
A) (V) (V) (F) (F) (F)
125. (C-FSG-MU/MB) - Coloque F(falso) ou B) (F) (F) (V) (F) (V)
V(verdadeiro) nas afirmativas abaixo, assinalando C) (V) (F) (V) (V) (F)
a seguir a alternativa correta. D) (F) (V) (V) (F) (V)
( ) As escalas de nomes e de entoaçao diferentes E) (V) (F) (F) (V) (F)
sao chamadas de escalas enarmonicas.
14
127. (C-FSG-MU/MB) - Com relaçao as notas ( ) Transportar uma melodia consiste em grafa-la
características dos tons vizinhos, e correto afirmar na mesma altura.
que se o tom principal for do ( ) A transposiçao conserva os intervalos entre as
A) modo maior, os vizinhos diretos tem 1 nota notas e suas funçoes.
característica. ( ) Transcrever uma melodia consiste em grafar,
B) modo menor, os vizinhos indiretos tem 3 notas ler, tocar ou canta-la num outro tom.
características. ( ) E possível transportar uma melodia em Tom
C) modo maior, os vizinhos indiretos tem 1 nota Maior para Tom menor e vice-versa.
característica. ( ) Quando ha acidentes ocorrentes na melodia
D) modo menor, os vizinhos diretos tem 1 nota original, havera acidentes ocorrentes na melodia
característica. transportada.
E) modo maior, os vizinhos diretos tem 3 notas A) (V) (F) (F) (F) (V)
características (com exceçao do tom relativo que B) (V) (F) (F) (V) (V)
tem apenas 1). C) (F) (F) (V) (F) (F)
D) (F) (V) (F) (F) (V)
128. (C-FSG-MU/MB) - Em qual regiao da Escala E) (F) (V) (V) (F) (V)
Geral se enquadra a extensao de todas as vozes?
A) Grave. 132. (C-FSG-MU/MB) - Cada tom tem 5 (cinco)
B) Media. tons vizinhos, sendo
C) Central. A) 3 diretos e 2 indiretos.
D) Media e aguda. B) 3 indiretos e 2 diretos.
E) Grave e media. C) 4 diretos e 1 indireto.
D) 4 indiretos e 1 direto.
129. (C-FSG-MU/MB) - A relaçao entre dois sons E) 5 diretos.
cuja diferença de altura, rigorosamente
matematica, seja de uma coma, chama-se 133. (C-FSG-MU/MB) - Sao considerados como
A) Apogiatura. andamentos medios:
B) Sustenido. A) Vivo e Adagio.
C) Semitom. B) Adagio e Andante.
D) Intervalo. C) Maestoso e Allegro.
E) Enarmonia. D) Stretto e Animato.
E) Andantino e Sostenuto.
130. (C-FSG-MU/MB) - Em seu sistema musical, os
gregos atribuíram as suas varias escalas o nome de
modos e para tais modos constituíram tres generos.
Quais sao esses GENEROS?
A) Diatonico, cromatico e enarmonico.
B) Dorico, frígio e lídio.
C) Autentico, plagral e hipodorio.
D) Diatonico, melodico e harmonico.
E) Mixolídio, eolico e jonico.
131. (C-FSG-MU/MB) - Coloque F (falso) e V

(verdadeiro) nas afirmativas abaixo, assinalando a
seguir a opçao correta.
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134. (C-FSG-MU/MB) - Com relaçao a 138. (C-FSG-MU/MB) - Segundo a professora

transposiçao dos modos liturgicos, coloque (V) Maria Luisa de Mattos Priolli, da voz feminina mais
para verdadeiro e (F) para falso nas lacunas abaixo grave (contralto) para a voz masculina mais aguda
e, apos isso, assinale a opçao correta. (tenor) ha um intervalo de
( ) Todos os modos eram originalmente formados A) 2ª.
por notas naturais. B) 3ª.
( ) Nao e possível formar os modos a partir de notas C) 4ª.
alteradas. D) 5ª.
( ) Na escala de Do maior, cada grau e a tonica de E) 6ª.
um dos modos liturgicos.
( ) O modo locrio começa no VI grau. 139. (C-FSG-MU/MB) - Segundo o professor
A) (F) (F) (V) (F) Bohumil Med, o intervalo formado por notas nao
B) (V) (V) (V) (F) consecutivas chama-se
C) (F) (V) (F) (V) A) harmonico.
D) (V) (F) (V) (F) B) melodico.
E) (V) (V) (F) (F) C) conjunto.
D) disjunto.
135. (C-FSG-MU/MB) - Escalas cromaticas sao E) relativo.
aquelas formadas exclusivamente por intervalos de
semitons 140. (C-FSG-MU/MB) - Assinale a opçao de
A) diatonicos e cromaticos. contem uma das principais características da
B) diatonicos e aumentados. musica medieval.
C) cromaticos e diminutos. A) Melodias simples, sem acompanhamento ou
D) cromaticos e maiores. notaçao rítmica.
E) diatonicos e menores. B) Texturas mais cheias e ricas em musicas para
quatro vozes.
136. (C-FSG-MU/MB) - Pela enarmonia, C) Nacionalismo: reaçao contra a influencia alema.
considerando-se especialmente a entoaçao, as D) Substituiçao gradual das violas pelos violinos.
escalas maiores e menores ficam reduzidas a E) Substituiçao do cravo pelo piano.
A) 15 para o modo Maior e 12 para o modo menor.
B) 12 para o modo Maior e 12 para o modo menor.
C) 10 para o modo Maior e 10 para o modo menor.
D) 15 para o modo Maior e 15 para o modo menor.
E) 12 para o modo Maior e 10 para o modo menor.
137. (C-FSG-MU/MB) - De acordo com a altura dos

sons, a escala geral divide-se em regioes. Em qual
regiao esta compreendida a nota Sib 5(Si bemol
cinco)?
A) Central.
B) Gravíssima.
C) Media.
D) Agudíssima.
E) Aguda.
16
141. (C-FSG-MU/MB) - Em relaçao as escalas B) Nao e possível transportar uma melodia em tom
maiores e menores e suas formas primitiva, maior para tom menor e vice-versa.
harmonica e melodica, associe a 1ª COLUNA com a C) A transposiçao modifica a funçao das notas.
2ª COLUNA e a seguir assinale a opçao correta. D) Quando houver acidentes na melodia original,
nao havera, necessariamente, acidentes na melodia
1ª COLUNA transportada.
(I) Maior harmonica E) A transcriçao nao conserva os mesmos
(II) Maior melodica intervalos da melodia original.
(III) Menor harmonica
(IV) Menor melodica 144. (C-FSG-MU/MB) - Em relaçao a Escala Geral,
(V) Maior primitiva coloque F (falso) ou V (verdadeiro) nas afirmativas
abaixo, assinalando a seguir a opçao correta.
( ) E formada por 47 sons naturais e 40 alterados.
( ) A extensao entre o Do 1 e o Do 5 e denominada
2ª COLUNA regiao media.
( ) E uma escala diatonica que tem dois semitons ( ) A regiao aguda pode ser escrita na clave de Do
ente os graus III-IV e VII-I, entre os outros graus ha na 1ª linha.
um tom. ( ) O som mais grave e o quinto Do abaixo do La do
( ) Difere da forma primitiva somente no grau VI, diapasao normal.
que e abaixado meio tom. ( ) O flautim e o instrumento que emite com maior
( ) Difere da forma primitiva no grau VI e VII, que clareza e nitidez a nota mais aguda.
sao abaixados meio tom na parte descendente. A) (V) (F) (V) (V) (F)
( ) Difere da forma primitiva nos graus VI e VII, que B) (F) (F) (F) (V) (F)
sao elevados meio tom na parte ascendente. C) (V) (V) (V) (F) (F)
( ) Difere da forma primitiva somente no grau VII D) (F) (F) (V) (V) (V)
que e elevado meio tom. E) (V) (V) (F) (F) (V)
A) (V) (I) (III) (IV) (II)
B) (III) (IV) (II) (I) (V) 145. (C-FSG-MU/MB) - Em relaçao a escala do
C) (V) (I) (II) (IV) (III) Modo menor, segundo a autora Maria Luisa de
D) (IV) (II) (III) (V) (I) Mattos Priolli, por que razao a forma primitiva foi
E) (II) (V) (III) (IV) (I) modificada com a alteraçao ascendente do VII grau
para o VIII?
142. (C-FSG-MU/MB) - Quais foram as principais A) O VII grau separado do VIII por intervalo de tom
formas de musica sacra no período renascentista? nao caracteriza a nota sensível.
A) Coro e missa. B) Na forma melodica o VII grau passa a chamar-se
B) Cantata e coro. subtonica.
C) Missa e moteto. C) O intervalo de 2ª aumentada entre o VI e VII grau
D) Opera e oratorio. e de difícil entoaçao.
E) Expressionismo e serialismo. D) A armadura de clave da forma primitiva menor
difere da escala relativa maior.
143. (C-FSG-MU/MB) - Em relaçao a transposiçao, E) A forma primitiva menor possuía os mesmos
assinale a opçao correta. intervalos da escala menor melodica.
A) Transcrever uma melodia consiste em grafar, ler,
tocar ou canta-la em outra altura ou em outro tom.
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146. (C-FSG-MU/MB) - Em relaçao a serie E) Renascentista.

harmonica e INCORRETO afirmar que
A) e o conjunto de sons que acompanham um som 150. (C-FSG-MU/MB) - Em relaçao aos acordes de
gerador. setima diatonicos, assinale a opçao correta.
B) o numero de harmonicos de um som gerador e A) O acorde de setima formado pelo acorde de 5ª
de 97 sons. diminuta e 7ª Maior e acorde diatonico (3ª
C) quanto mais os harmonicos se afastam do som aumentada e um intervalo que nao existe em
gerador, mais imprecisos e dissonantes eles se nenhuma escala diatonica).
tornam. B) Dos sete acordes de setima diatonicos, tres
D) os 6 primeiros sons da serie harmonica formam formam o intervalo de 7ª Maior entre as notas
os intervalos consonantes. extremas e “quatro” formam o intervalo de 7ª
E) o intervalo existente entre o 1º e o 2º harmonico menor.
e de 8ª justa. C) O acorde de setima formado pelo acorde de 5ª
aumentada e 7ª Maior e um acorde diatonico.
147. (C-FSG-MU/MB) - Em relaçao as Escalas D) Sao formados pela combinaçao de 3ª Maiores e
Cromaticas, e correto afirmar que menores sobrepostas.
A) as notas cromaticas devem pertencer aos tons E) O de setima diminuta e o acorde 5ª diminuta
vizinhos ou afastados. mais 7ª Maior.
B) sao aquelas formadas exclusivamente por
intervalos cromaticos e diminutos. 151. (C-FSG-MU/MB) - Considerando-se a
C) podem ser do modo maior ou menor, extensao das vozes masculinas e femininas na
dependendo do intervalo formado pela tonica e a Escala Geral,
dominante e pela tonica e a superdominante. assinale a opçao correta.
D) no caso dos intervalos, entre o I e o V grau, e A) Encontram-se compreendidas na regiao media.
entre o I e o VI grau, serem maiores ou menores, as B) A voz do contralto esta compreendida entre o Fa
escalas serao, respectivamente, do modo maior ou 2 e o Re 4.
do modo menor. C) A nota mais grave da voz barítono e o Do 2.
E) para forma-la, e bastante tomar uma escala D) A voz do soprano esta compreendida entre o Do
diatonica e intercalar semitons entre os graus 3 ao La 5.
separados por intervalo de tom. E) A nota mais aguda da voz tenor e o La 4.
148. (C-FSG-MU/MB) - Em qual Escala a nota La 152. (C-FSG-MU/MB) - Como sao chamados os
exerce a funçao de tonica do modo dorico? acordes de quinta com nomes especiais?
A) La Maior. A) Lídio e mixolídio.
B) Do Maior. B) Mixolídio e dorico.
C) La menor. C) Dorico e frígio.
D) Re Maior. D) Frígio e lídio.
E) Sol Maior. E) Frígio e natural.
149. (C-FSG-MU/MB) - Qual sistema musical era

baseado numa serie de seis sons consecutivos?
A) Barroco.
B) Classico.
C) Medieval.
D) Romantico.
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153. (C-FSG-MU/MB) - De acordo com a 157. (C-FSG-MU/MB) - Coloque V (verdadeiro) ou

professora Maria Luisa de Mattos Priolli, na F (falso) nas alternativas abaixo, assinalando a
constituiçao das escalas cromaticas entram seguir a opçao CORRETA.
A) 13 notas (5 naturais e 8 alteradas), formando 12 ( ) Quanto aos intervalos enarmonicos, podem ser
semitons (6 cromaticos e 6 diatonicos). secundario ou primario.
B) 13 notas (8 naturais e 5 alteradas), formando 12 ( ) Modulaçao ou Tonulaçao e a passagem de um
semitons (5 cromaticos e 7 diatonicos). para outro tom.
C) 12 notas (6 naturais e 6 alteradas), formando 13 ( ) Na musica atonal, que dispensa a funçao da
semitons (7 cromaticos e 6 diatonicos). tonica, nao existe modulaçao.
D) 12 notas (7 naturais e 5 alteradas), formando 13 ( ) Escala artificial e uma sucessao de doze
semitons (8 cromaticos e 5 diatonicos). semitons consecutivos: 7 (sete) cromaticos e 5
E) 12 notas (8 naturais e 4 alteradas), formando 13 (cinco) diatonicos.
semitons (5 cromaticos e 8 diatonicos). ( ) Notas enarmonicas sao notas de nomes e
grafias iguais, porem com o mesmo resultado
154. (C-FSG-MU/MB) - Segundo o professor auditivo.
Bohumil Med, o aspecto vertical da linguagem A) (F) (F) (F) (V) (V)
musical chama-se: B) (V) (F) (F) (V) (F)
A) Acorde. C) (F) (V) (V) (F) (F)
B) Harmonia. D) (V) (V) (V) (F) (V)
C) Contraponto. E) (F) (V) (F) (F) (F)
D) Melodia.
E) Homofonia. 158. (C-FSG-MU/MB) - Com relaçao as vozes,
assinale abaixo a opçao INCORRETA.
155. (C-FSG-MU/MB) - Segundo o professor A) E pelo timbre que distinguimos a voz de cada um
Bohumil Med, a modulaçao obedece a certos em um grupo de pessoas.
princípios que sao estudados em Harmonia. O tipo B) O timbre da voz, consiste no conjunto de sons
de modulaçao que tem carater estavel e a que ela pode emitir naturalmente, isto e, sem
A) final. esforço.
B) principal. C) De acordo com a tessitura e o timbre, as vozes
C) definitiva. dos adultos sao divididas em masculinas e
D) transitoria. femininas.
E) passageira. D) A voz feminina contralto tem a sua voz
correspondente masculina o baixo.
156. (C-FSG-MU/MB) - Quanto a estrutura da E) As vozes menos desenvolvidas que guardam o
escala cromatica, podemos afirmar que: limite de extensao normal sao chamadas vozes
A ) sao formados por tons e semitons cromaticos. corais.
B) tem relaçao direta com os tons vizinhos
homonimos e afastados.
C) emprega-se alteraçao descendente no setimo
grau porque pertence ao tom da subdominante.
D) as notas alteradas representam a sensível do
tom proximo.
E) emprega-se alteraçao descendente no sexto grau
porque pertence ao tom da subdominante.
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159. (C-FSG-MU/MB) - De acordo com o professor C) Do #, 3ª maior e 2ª maior.

Bohumil Med, glissando e um ornamento D) Do #, 3ª menor e 2ª maior.
relativamente moderno que consiste no E) La #, 3ª menor e 2ª menor.
deslizamento rapido entre duas notas reais. Qual e
o glissando formado por todas as frequencias 1631. (C-FSG-MU/MB) - Com relaçao aos
intermediarias o qual e realizado por instrumentos ornamentos coloque V (verdadeiro) ou F (falso) e
de cordas, pela voz, parcialmente no trombone e no assinale a opçao CORRETA.
tímpano de pedal? ( ) Trinado consiste na repetiçao rapida e
A) Diatonico. alternada de duas notas consecutivas.
B) Cromatico. ( ) Mordente e formado por duas notas, sendo a
C) Microtonal. primeira de som igual a nota real e a segunda, uma
D) Da serie harmonica. 2ª maior ou 2ª aumentada, acima ou abaixo da nota
E) Tonal. real.
( ) Floreio nao possui forma definida. E constituído
160. (C-FSG-MU/MB) - De acordo com a por uma ou mais notas, cujo numero pode variar
professora Maria Luisa de Mattos Priolli, quando indeterminadamente.
entre dois tons ha mais de uma nota característica, ( ) Grupeto e constituído pelo agrupamento de 4
uma delas sera: ou 5 notas dispostas por graus conjuntos sem
A) Primaria. ultrapassar a 2ª superior ou inferior da nota real.
B) Subdominante. ( ) Apogiatura e formada por uma ou duas notas
C) Dominante. separadas da nota real por intervalo de tom ou
D) Relativa. semitom diatonico.
E) Principal. A) (F) (V) (F) (V) (V)
B) (V) (F) (V) (F) (V)
161. (C-FSG-MU/MB) - De acordo com o professor C) (V) (F) (V) (V) (F)
Bohumil Med, considerando os 12 semitons D) (F) (V) (V) (F) (V)
existentes numa oitava, calculando os intervalos a E) (V) (V) (F) (V) (F)
partir da tonica Do na direçao ascendente, verifica-
se que todos os intervalos sao justos, ou maiores e
menores. A exceçao sao os intervalos:
A) Quarta aumentada – Quinta justa.
B) Quarta aumentada – Quinta aumentada.
C) Quinta diminuta – Setima menor.
D) Quarta aumentada – Quinta diminuta.
E) Quinta diminuta – Setima menor.
162. (C-FSG-MU/MB) - De acordo com o professor

Bohumil Med, a serie harmonica e o conjunto de
sons que acompanham um som fundamental. Logo,
se o som gerador for Fa #, qual sera o 6º harmonico
e quais serao os intervalos formados entre o 5º e 6º
harmonicos e entre o 7º e 8º harmonicos
respectivamente?
A) Do #, 3ª maior e 2ª menor.
B) Fa #, 3ª menor e 2ª maior.
20
164. (C-FSG-MU/MB) - De acordo com a ( ) A interpretaçao e livre, sem compasso e sem

professora Maria Luisa de Mattos Priolli, para fazer tempo.
a transposiçao lida, devemos observar algumas ( ) Presto.
regras. Analise as opçoes abaixo e assinale a opçao A) (III) (I) ( - ) (IV) (VI) (V) (II)
CORRETA: B) (II) (I) ( - ) ( IV ) (VI) (V) (III)
I – Quando o tom transportado tem # (sustenido) a C) (II) (I) (IV) ( - ) (VI) (V) (III)
mais ou b (bemol) a menos na armadura o, bb D) (III) (I) (IV) ( - ) (VI) (V) (II)
(dobradobemol) passara a b (bemol). E) (I) (VI) (- ) (IV) ( V) (III) (II)
II – Coloca-se a armadura do tom transportado de
acordo com o intervalo dado. 166. (C-FSG-MU/MB) - Em relaçao a escala
III – Substitui-se mentalmente a clave escrita por cromatica, ao analisarmos a origem das notas
uma outra clave, por meio da qual as notas tomem cromaticas pode-se dizer que estas
(sem mudar de lugar) o nome que devem ter depois A) devem pertencer aos tons afastados da escala
de efetuado o transporte. diatonica que lhe corresponde.
IV – Quando a transposiçao e feita a um semitom B) nao devem pertencer aos tons afins da escala
cromatico superior ou inferior nao ha necessidade diatonica que lhe corresponde.
de mudança de clave, e as duas armaduras terao C) nao devem ter certa relaçao de afinidade com a
uma diferença de 7 alteraçoes. escala diatonica que lhe corresponde.
A) Apenas as afirmativas I, III e IV sao verdadeiras. D) devem ter certa relaçao, isto e, certa afinidade
B) Apenas as afirmativas I e III sao verdadeiras. com a escala cromatica que lhe corresponde.
C) Apenas as afirmativas II e III sao verdadeiras. E) devem ter certa relaçao, isto e, certa afinidade
D) Apenas a afirmativa II e verdadeira. com a escala diatonica que lhe corresponde.
E) Apenas a afirmativa III e verdadeira.
165. (C-FSG-MU/MB) - De acordo com o professor sons, a escala geral se divide em cinco regioes e
Bohumil Med, em relaçao aos andamentos, associe cada regiao encontra-se compreendida em uma
a 1ª COLUNA com a 2ª COLUNA, a seguir, assinale a determinada extensao da escala geral. Das opçoes
opçao correta. abaixo, assinale a que NAO e verdadeira em relaçao
a regiao citada e sua respectiva extensao.
1ª COLUNA A) Grave, Do 1 ao Do 2.
(I) Adagíssimo B) Media, Do 2 ao Do 4.
(II) Andamento medio C) Aguda, Do 4 ao Do 5.
(III) Andamento rapido D) Super aguda, Do 5 ao Do 7.
(IV) Stringendo E) Subgrave, Do -1 ao Do 1.
(V) Ad Libitum
(VI) Rubato 168. (C-FSG-MU/MB) - Na escala geral, a regiao
central e a mais importante e esta compreendida
2ª COLUNA entre o
( ) Commodo A) Do 2 e Do 5.
( ) Andamento Lento B) Do 1 e Do 5.
( ) Apressar o andamento C) Do 2 e Do 6.
( ) Retardar o andamento D) Do 1 e Do 6.
( ) Palavra que indica certa liberdade das figuras E) Do 1 e Do 4.
sem alterar no entanto, a divisao do compasso.
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169. (C-FSG-MU/MB) - De acordo com a E) (V) (V) (V) (V) (F)

Professora Maria Luisa de Mattos Priolli, ha em
cada modo 1(uma) escala sem armadura, 7(sete) 171. (C-FSG-MU/MB) - Em relaçao aos modos da
escalas com sustenido (#) e 7(sete) escalas com escala, analise as afirmativas abaixo e a seguir
bemol (b). Pela enarmonia ficam as escalas assinale a opçao correta.
reduzidas a 24(vinte e quatro) quanto a entoaçao. I – A tonica da escala relativa menor coincide com
Analise as afirmativas abaixo, assinalando a opçao o sexto grau da escala relativa maior.
correta. II – A tonica da escala relativa maior coincide com
(I) A enarmonia estabelece um parentesco mais ou o quarto grau da escala relativa menor.
menos direto entre os tons afastados e e por meio III – Escala menor, forma primitiva (ou natural), e a
dela que os tons, em cuja formaçao entram escala formada a partir do modelo “la menor”, que
sustenidos, encadeiam-se naturalmente aos tons e constituído somente por notas naturais.
formados com bemois e vice-versa. IV – As armaduras de clave dos modos maiores e
(II) Somando-se as alteraçoes da armadura da clave suas relativas menores sao iguais.
de dois tons enarmonicos, verifica-se que o total e A) Apenas as afirmativas I, II e III sao verdadeiras.
sempre igual a 12 (doze). B) Apenas as afirmativas II, III e IV sao verdadeiras.
(III) Se fizermos a enarmonia de uma ou varias C) Apenas as afirmativas III e IV sao verdadeiras.
notas, a escala enarmonizada mudara de estado ou D) Apenas as afirmativas I, III e IV sao verdadeiras.
inversao. E) Apenas a afirmativa III e verdadeira.
A) Apenas a afirmativa I e verdadeira. 172. (C-FSG-MU/MB) - Como e chamada a escala

B) Apenas a afirmativa II e verdadeira. diatonica cuja principal característica e o intervalo
C) Apenas a afirmativa III e verdadeira. de terça menor entre os graus I e III?
D) Apenas as afirmativas I e II sao verdadeiras. A) Maior.
E) Apenas as afirmativas II e III sao verdadeiras. B) Menor.
C) Primitiva.
170. (C-FSG-MU/MB) - Coloque F(falso) ou D) Relativa.
V(verdadeiro) nas afirmativas abaixo, assinalando E) Secundaria.
a seguir a opçao correta.
( ) Sao dissonantes aqueles intervalos que pedem 173. (C-FSG-MU/MB) - Com relaçao a modulaçao,
resoluçao sobre outro intervalo dissonante. analise as afirmativas abaixo e assinale a opçao
( ) Os intervalos consonantes imperfeitos, tambem correta.
sao chamados de invariaveis. I – A modulaçao consiste na passagem de um tom
( ) Todas 8ª (oitavas) quando invertidas, deixam para outro, no decorrer de um trecho de musica.
de formar intervalos e transformam-se apenas na II – Se o trecho esta em modo menor, a alteraçao
repetiçao do som. descendente do VI grau provoca modulaçao para o
( ) Nos instrumentos temperados o intervalo de seu relativo Maior.
2ª(segunda) diminuta e nulo. III – Se o trecho esta em modo Maior, a alteraçao
( ) Inverter um intervalo consiste em transpor sua ascendente do V grau provoca modulaçao para o
nota mais grave uma 8ª(oitava) acima ou sua nota seu relativo menor.
mais aguda uma 8ª(oitava) abaixo. A) As afirmativas I e II sao verdadeiras.
A) (V) (F) (V) (V) (V) B) As afirmativas I e III sao verdadeiras.
B) (F) (F) (F) (V) (V) C) As afirmativas II e III sao verdadeiras.
C) (F) (V) (F) (F) (F) D) Apenas a afirmativa I e verdadeira.
D) (V) (V) (V) (F) (F) E) Apenas a afirmativa II e verdadeira.
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174. (C-FSG-MU/MB) - O tom com o qual se inicia 178. (C-FSG-MU/MB) - Segundo a professora
e termina um trecho de musica chama-se Maria Luiza de Mattos Priolli, Tons Afastados sao
A) secundario. aqueles que tem as armaduras formadas com
B) acessorio. alteraçoes de especies diferentes, isto e, um tom
C) principal. tem armadura de sustenido (#) e outro, armadura
D) modulante. de bemol (b). Assinale a opçao que apresenta um
E) primario. exemplo de Tons considerados Afastados entre si.
A) Do Maior e Re menor.
175. (C-FSG-MU/MB) - Assinale a opçao que B) Sol Maior e Do Maior.
contem os intervalos que formam os primeiros seis C) Fa Maior e Do Maior.
(6) sons da serie harmonica, a partir do som D) Do menor e Re menor.
gerador, em sua respectiva sequencia. E) Do Maior e Mi menor.
A) 8ª justa, 5ª justa, 4ª justa, 3ªa maior e 3ª menor.
B) 8ª justa, 5ª justa, 4ª aumentada, 3ª menor e 3ª 179. (C-FSG-MU/MB) - Segundo os professores
maior. Belmira Cardoso e Mario Mascarenhas, as vozes
C) 5ª justa, 4ª aumentada, 8ª justa, 3a menor e 3ª solistas, privilegiadas ou aprimoradas pelo estudo,
maior. sao classificadas de acordo com o timbre e a
D) 3ª maior, 4ª justa, 5ª justa, 8ª justa, 8ª justa e 3ª tessitura. Assinale a opçao que apresenta a
menor. classificaçao correta, correspondente a voz solista
E) 4ª justa, 8ª justa, 3a maior, 5ª justa e 3ª menor. mencionada, de acordo com os professores
supracitados.
176. (C-FSG-MU/MB) - Qual o unico acorde que A) Soprano – ligeiro, lírico e brilhante.
nao se encontra na serie harmonica? B) Contralto – brilhante, lírico e dramatico.
A) 7ª diminuta. C) Tenor – ligeiro, dramatico e brilhante.
B) 7ª da sensível. D) Baixo – cantante, comico e profundo.
C) 5ª aumentada. E) Barítono – brilhante, cantante e dramatico.
D) 9ª menor.
E) 9ª maior. 180. (C-FSG-MU/MB) - Qual a palavra que indica
certa liberdade no valor das figuras sem alterar, no
177. (C-FSG-MU/MB) - Quanto aos Tons Vizinhos, entanto, a divisao do compasso?
e correto afirmar que A) Ad libitum.
A) tem armaduras com alteraçoes da mesma B) Cadencia melodica.
especie, sem exceçoes. C) Rubato.
B) quando o tom apresentado for do Modo Maior, D) Strigendo.
os Vizinhos Diretos sao os seguintes: o seu relativo E) Improviso.
maior e os tons formados da Dominante e da
Subdominante. 181. (C-FSG-MU/MB) - De acordo com o timbre, e
C) sao assim considerados os que tem a mesma tambem, conforme seja a tessitura mais
armadura de clave e os que tem um acidente a mais desenvolvida para o grave ou para o agudo, as vozes
e um acidente a menos do tom relativo. infantis subdividem-se em
D) os vizinhos diretos sao 3: o relativo e os tons A) soprano, meio-soprano e contralto.
formados da Dominante e da Superdominante do B) tenorino, sopranino e contraltino.
tom principal. C) soprano, contralto e contraltino.
E) os vizinhos indiretos sao 2: o relativo do tom da D) ligeiro, lírico e dramatico.
Dominante e o relativo do tom da Subdominante. E) soprano, sopranino e contraltino.
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182. (C-FSG-MU/MB) - O ornamento mais rico em 187. (C-FSG-MU/MB) - Marque a opçao que
quantidade de notas e o apresenta a ordem das notas de um acorde,
A) portamento. conforme sua disposiçao.
B) mordente. A) direta ou indireta.
C) trinado. B) invertida ou direta.
D) floreio. C) direta ou composta.
E) grupeto. D) simples ou invertida.
E) simples ou composta.
183. (C-FSG-MU/MB) - Em um tom menor, todos
os graus da escala do tom principal sao tonicas dos 188. (C-FSG-MU/MB) - Entre tons vizinhos as
tons vizinhos, com EXCEÇAO de qual grau? notas que tem entoaçao diferente chamam-se notas
A) VII características ou diferenciais. Se o tom principal
B) V for do Modo Maior, quantas notas características
C) I tem os vizinhos diretos?
D) II A) 5
E) VI B) 4
C) 3
184. (C-FSG-MU/MB) - Como sao considerados os D) 2
seis primeiros sons da serie harmonica? E) 1
A) Harmonicos primitivos.
B) Harmonicos de sexta. 189. (C-FSG-MU/MB) - Marque a afirmativa
C) Harmonicos iniciais. correta no que diz respeito a formaçao da Escala
D) Consonantes. Cromatica.
E) Dissonantes. A) Escalas cromaticas sempre serao do modo
maior.
185. (C-FSG-MU/MB) - O tom homonimo do tom B) Escalas cromaticas sao formadas apenas por
principal, cuja armadura difere por tres alteraçoes intervalos de semitons cromaticos.
e considerado tom C) Na descida da escala cromatica do modo maior
A) principal. usam-se alteraçoes descendentes, com exceçao do
B) direto. VI.
C) indireto. D) Na subida da escala cromatica do modo maior
D) proximo. usam-se alteraçoes ascendentes, com exceçao no IV
E) afastado. grau.
E) As notas alteradas de uma escala cromatica do
186. (C-FSG-MU/MB) - No sistema musical grego modo menor sao as mesmas encontradas na subida
havia tres generos ou tipos de tetracordes. Quais da sua escala relativa maior cromatica.
sao eles?
A) Primario, Secundario e Paralelo. 190. (C-FSG-MU/MB) - Para cada nota podem ser
B) Diatonico, Melodico e Harmonico. encontradas duas notas enarmonicas. Porem,
C) Diatonico, Cromatico e Enarmonico. existem duas EXCEÇOES. Quais sao elas?
D) Dissonante, Consonante e Natural. A) Do e Fa.
E) Modais, Tonais e Dissonante. B) Mi e Si.
C) Re# e La#.
D) Sol# e Lab.
E) Mib e Sib.
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191. (C-FSG-MU/MB) - Da voz feminina mais grave B) 5; (subgrave, meio-grave, grave, meio-
(contralto) para a voz masculina mais aguda aguda,aguda).
(tenor) existe um intervalo de C) 4; (subgrave, grave, aguda, superaguda).
A) terça. D) 5; (grave, media, aguda, superaguda,
B) quarta. agudíssima).
C) quinta. E) 4; (grave, media, aguda, superaguda).
D) segunda.
E) setima. 196. (C-FSG-MU/MB) - Qual o nome do livro,
escrito pelo Papa Gregorio – o Grande, fruto de uma
192. (C-FSG-MU/MB) - E a relaçao entre 2 sons seleçao de cantos religiosos, que contribuiu para o
cuja diferença de altura, rigorosamente desenvolvimento da arte da musica no seculo VI?
matematica, e de uma coma. A) Antifonario.
A) Enarmonia. B) Cantochao.
B) Sustenido. C) Discantus.
C) Apogiatura. D) Relicario.
D) Floreio. E) Organum.
E) Mordente.
197. (C-FSG-MU/MB) - Assinale a alternativa que
193. (C-FSG-MU/MB) - Se o Do-1 produz 32 completa as lacunas da afirmativa abaixo:
vibraçoes (duplas) por segundo, quantas vibraçoes Segundo Maria Luisa de Mattos Priolli, o unico
(duplas) por segundo produz o Do central? acorde que NAO se encontra na serie harmonica e
A) 440 o acorde de _____ aumentada, e e por esse motivo
B) 256 considerado acorde _________________ artificial.
C) 128 A) 8ª; consonante.
D) 442 B) 7ª; dissonante.
E) 64 C) 6ª; consonante.
D) 4ª; consonante.
194. (C-FSG-MU/MB) - Ao conjunto de sons que E) 5ª; dissonante.
acompanham um som gerador da-se o nome de
serie harmonica. Se Fizermos vibrar uma corda 198. (C-FSG-MU/MB) - E o movimento rapido ou
cujo som produzido seja Do 1, o intervalo lento dos sons, guardando sempre a precisao dos
produzido do seu 5º harmonico para o 6º tempos do compasso.
harmonico e de A) Ritmo.
A) 2ª maior. B) Regencia.
B) 2ª menor. C) Marcaçao.
C) 6ª justa. D) Cadencia.
D) 5ª justa. E) Andamento.
E) 3ª menor.

sons, a Escala Geral se divide em quantas e quais
regioes?
A) 5; (gravíssima, grave, media, aguda,
superaguda).
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199. (C-FSG-MU/MB) - Acidente ou Alteraçao e o A) os intervalos que a formam começam com a

sinal que, colocado diante de nota, modifica sua oitava justa e vao ficando sempre maiores
entoaçao. Segundo o livro de Teoria da Musica de (intervalos progressivos).
Bohumil Med, no que diz respeito ao efeito dos B) nao ha dois intervalos absolutamente iguais na
acidentes, podemos dividi-los em serie, mesmo que recebam a mesma classificaçao.
A) fixos, ocorrentes e de precauçao. C) a serie harmonica descendente (ou inferior) e o
B) casuais, de armadura de clave e fixos. espelhamento perfeito dos mesmos intervalos que
C) ascendentes, descendentes e concorrentes. constituem a serie harmonica ascendente (ou
D) aumentados, diminutos e de precauçao. superior), porem podemos afirmar que ela tem
E) maiores, menores e casuais. limites.
D) todas as notas da serie harmonica diferem das
200. (C-FSG-MU/MB) - Em relaçao aos notas do sistema temperado.
conhecimentos sobre Escalas Cromaticas, analise E) cada nota tem, proporcionalmente, serie
as afirmativas abaixo como sendo falsas (F) ou harmonica distinta.
verdadeiras (V) e marque a alternativa correta.
I – Na descida de uma escala cromatica maior, o III 203. (C-FSG-MU/MB) - Em relaçao ao assunto
e o VI graus nao devem ser alterados, logo, nao Serie Harmonica, analise as afirmativas abaixo e
devem ser repetidos. assinale a alternativa correta.
II – Na subida de uma escala cromatica menor, o III A) O 2º som da serie harmonica e o som produzido
e o VI graus nao devem ser alterados, logo, nao pelas duas metades da corda, uma 8ª justa acima
devem ser repetidos. do Som Gerador.
III – Na descida de uma escala cromatica menor, B) Os intervalos formados do 1º ao 7º som sao
repetem-se todos os graus, exceto o I e o IV graus. consonantes, e os formados apenas pelo 7º sao
IV – Na subida de uma escala cromatica maior, o III dissonantes.
e o VI graus nao devem ser alterados, logo, nao C) O unico acorde que nao se encontra na serie
devem ser repetidos. harmonica e o de 5ª aumentada, sendo por esse
V – Na descida de uma escala cromatica maior, motivo considerado acorde consonante artificial.
repetem-se todos os graus, exceto o I e o V graus. D) Sobre o acorde perfeito menor, que e
A) F / F / F / F / V consonante, alguns autores consideram-no
B) F / F / F / V / V formado pelos harmonicos 5-7-9. Outros dizem ser
C) V / F / V / F / F a sua origem os harmonicos 10-13- 15.
D) F / V / V / F / V E) Hugo Riemann, nos seus largos conhecimentos
E) V / F / F / V / V de acustica provou a existencia de uma serie
harmonica ascendente de um Som Gerador.
201. (C-FSG-MU/MB) - A escala cromatica e
formada exclusivamente por 204. (C-FSG-MU/MB) - Sobre os acordes de 5 sons,
A) intervalos de semitons, diatonicos e cromaticos. e correto afirmar que
B) intervalos de semitons, diatonicos e compostos. A) a 4ª inversao e impraticavel.
C) intervalos simples. B) a 9ª pode figurar como baixo.
D) acordes maiores. C) sua principal característica e o intervalo de 7ª.
E) notas atrativas. D) e preciso colocar sempre a 7ª acima da
fundamental.
202. (C-FSG-MU/MB) - Conforme escreveu o E) o acorde de 9ª maior da dominante e encontrado
professor Bohumil Med, observando-se a Serie no V grau das escalas menores.
Harmonica, pode-se constatar e afirmar que
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205. (C-FSG-MU/MB) - Com relaçao aos B) Se o tom principal for do Modo menor, os
intervalos, analise as afirmativas abaixo. vizinhos diretos tem 2 notas características.
I- O intervalo melodico se caracteriza pela execuçao C) Tem na armadura alteraçoes de especie
simultanea das notas que o constitui. diferente do tom principal.
II- De acordo com o numero de tons e semitons que D) As notas que tem entoaçao diferente chamam-se
compoe o intervalo, ele pode ser classificado como: diferenciais.
maior, menor, justo, aumentado e diminuto. E) Cada tom tem 5 tons vizinhos, sendo 3 indiretos
III- Somente os intervalos compostos podem ser e 2 diretos.
invertidos.
IV- Os intervalos consonantes sao aqueles que nao 208. (C-FSG-MU/MB) - De acordo com a autora
pedem resoluçao sobre outro intervalo. Maria Luisa de Mattos Priolli, a Escala Geral
compreende
Assinale a opçao correta. A) 97 sons, sendo o mais agudo o 5º Do acima do
A) Apenas as afirmativas I, II e III sao verdadeiras. diapasao normal.
B) Apenas as afirmativas I e III sao verdadeiras. B) 93 sons, sendo o mais grave o 5º Do abaixo do
C) Apenas as afirmativas II e IV sao verdadeiras. diapasao normal.
D) Apenas a afirmativa IV e verdadeira. C) 97 sons, sendo o mais grave o 4º Do abaixo do
E) Apenas a afirmativa III e verdadeira. diapasao normal.
D) 93 sons, sendo o mais agudo o 5º Do acima do
206. (C-FSG-MU/MB) - De acordo com os diapasao normal.
ensinamentos contidos no livro “Teoria da Musica”, E) 97 sons, sendo o mais grave o 5º Do abaixo do
do professor Bohumil Med, em relaçao a formaçao diapasao normal.
das escalas e seus modos, e correto afirmar que
A) a formaçao do primeiro tetracorde e identica a 209. (C-FSG-MU/MB) - Por que se emprega, de
do segundo: um tom, um tom e um semitom. O preferencia, Fa# em lugar de Sol bemol, na descida
primeiro tetracorde e separado do segundo, por da escala cromatica de Do Maior?
um intervalo de semitom. A) Sol bemol pertence a tons vizinhos de Do Maior.
B) os sustenidos se sucedem, como as escalas, por B) Fa# Maior e o tom da dominante de Do Maior.
quintas justas ascendentes, a partir do Fa sustenido C) Em escala cromatica de Do Maior nao se usa
(o primeiro sustenido). bemol.
C) as escalas bemolizadas se sucedem por quintas D) Fa# e a sensível de Sol Maior que e considerado
justas ascendentes, a partir de Si bemol, isso na tom vizinho de Do Maior.
formaçao das escalas Maiores com bemois. E) E a forma correta de assinalar o movimento
D) a sequencia dos acidentes numa escala e igual a diatonico descendente.
ordem do surgimento dos acidentes na formaçao
das escalas. 210. (C-FSG-MU/MB) - Em relaçao ao Registro ou
E) na formaçao das escalas Maiores com bemois, Diapasao, assinale a alternativa que apresenta uma
tomando o segundo tetracorde da escala modelo das situaçoes das notas de uma voz, dependendo de
Do Maior como tetracorde final de uma nova escala, sua colocaçao dentro da escala, conforme os
forma-se a escala de Sol Maior. professores Belmira Cardoso e Mario Mascarenhas.
A) Meio Soprano.
207. (C-FSG-MU/MB) - Assinale a opçao correta B) Barítono.
em relaçao aos Tons Vizinhos. C) Soprano.
A) Se o tom principal for do Modo Maior, os D) Tenor.
vizinhos indiretos tem 3 notas características. E) Grave.
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211. (C-FSG-MU/MB) - Em relaçao a escala menor 213. (C-FSG-MU/MB) - A um melodioso grupo de

em sua forma melodica, analise as afirmativas notas cantado numa unica sílaba da-se o nome de
abaixo. A) voz organal.
I- Difere da forma primitiva somente no grau VII, B) organum paralelo.
que e elevado meio tom. C) melisma.
II- E tambem chamada de escala menor mista ou D) cantochao.
escala molldur. E) textura.
III- Tem, na parte ascendente, dois semitons, entre
os graus II – III e VII – I. 214. (C-FSG-MU/MB) - A Escala formada
IV- Tem tres semitons, entre os graus II – III, V – VI exclusivamente por intervalos de semitons,
e VII – I. diatonicos e cromaticos e chamada de
V- Difere da forma primitiva nos graus VI e VII, que A) pentatonica.
sao elevados meio tom na parte ascendente da B) diatonica.
escala. C) dorica.
VI- Entre os graus VI e VII ha o intervalo de segunda D) cromatica.
aumentada. E) geral.
Assinale a alternativa correta.
A) As afirmativas I, III e VI estao corretas. 215. (C-FSG-MU/MB) - O ornamento representado
B) As afirmativas I, II e IV estao corretas. por duas notas em semicolcheias, sendo a 1ª igual
C) As afirmativas II, III e V estao corretas. a nota real e a 2ª guardando o intervalo de 2ª Maior
D) As afirmativas II, V e VI estao corretas. ou menor da nota real chama-se
E) As afirmativas III, IV e V estao corretas. A) grupeto duplo.
B) floreio.
212. (C-FSG-MU/MB) - Quanto a Modulaçao pelo C) apogiatura dupla.
Acorde de 7ª da Dominante, assinale a opçao D) mordente.
INCORRETA. E) trinado.
A) No caso de entre dois tons haver somente uma
nota característica, com alteraçao ascendente, esta 216. (C-FSG-MU/MB) - Em relaçao ao Tetracorde,
sera a sensível do novo tom. e INCORRETO afirmar que
B) Quando entre dois tons, ha mais de uma nota A) e formado de 2 tons e 1 semitom diatonico.
característica, a sensível do novo tom, que e a 3ª do B) a escala modelo (Do Maior), quando dividida,
acorde de 7ª da dominante encontrado, chama-se formam 2 tetracordes.
característica principal, por ser a que mais provoca C) e o nome que se da ao grupo de 8 sons que
a modulaçao. compoem a Escala de Do Maior.
C) Quando entre dois tons, a nota característica tem D) entre um tetracorde e outro, ha o intervalo de 2
alteraçao descendente, esta nota sera o IV grau do semitons.
novo tom. Este IV grau e a 7ª do acorde da E) a origem da palavra vem do grego: TETRA = 4 e
Dominante do tom para o qual se modula. CORDE = corda.
D) Do Maior modulando para Si bemol Maior, a nota
característica principal e Si bemol, IV grau de Mi
bemol Maior, que mais provoca a modulaçao.
E) Do Maior modulando para Sol Maior, a nota
característica do novo tom, Fa sustenido (alteraçao
ascendente), e a sensível do Sol Maior.
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217. (C-FSG-MU/MB) - Em relaçao aos intervalos 221. (C-FSG-MU/MB) - Em relaçao aos modos da
da serie harmonica, coloque (V) para verdadeiro e escala, coloque F (falso) ou V (verdadeiro) nas
(F) para falso nas afirmativas abaixo e, a seguir, afirmativas abaixo e, a seguir, assinale a opçao
assinale a opçao correta. correta.
( ) Do 2º harmonico para o 3º, 5ª justa. ( ) Modo e a maneira como os tetracordes sao
( ) Do 3º harmonico para o 4º, 4ª justa. distribuídos na escala.
( ) Do 4º harmonico para o 5º, 3ª menor. ( ) No Modo Maior sao encontrados intervalos de
( ) Do 6º harmonico para o 7º, 3ª Maior. Tom do II para o III e do VI para o VII graus.
( ) Do 8º harmonico para o 9º, 2ª Maior. ( ) No Modo menor primitivo sao encontrados
A) (F) (V) (V) (V) (F) intervalos de tom do III para o IV e do VI para o VII
B) (V) (V) (F) (F) (V) graus.
C) (F) (V) (V) (F) (V) ( ) A Escala menor tem 2 formas: Harmonica e
D) (V) (F) (F) (V) (F) Melodica.
E) (V) (F) (V) (F) (V) ( ) O que caracteriza a Escala menor Harmonica sao
os intervalos de 2ª aumentada, do VI para o VII grau
218. (C-FSG-MU/MB) - Assinale o modo liturgico nas formas ascendente e descendente.
que NAO e um modo menor. A) (V) (V) (V) (V) (F)
A) Dorico. B) (F) (F) (V) (V) (V)
B) Frígio. C) (V) (V) (F) (V) (F)
C) Mixolídio. D) (V) (F) (V) (V) (F)
D) Eolio. E) (F) (V) (V) (V) (V)
E) Locrio.
222. (C-FSG-MU/MB) - Coloque F (falso) ou V
219. (C-FSG-MU/MB) - Assinale a opçao que NAO (verdadeiro) nas afirmativas abaixo, assinalando a
e uma regra observada na transposiçao escrita sem seguir a opçao correta.
mudança de clave. ( ) Intervalos enarmonicos representam os
A) Procurar o uníssono da 1ª nota para facilitar a mesmos sons, porem com nomes e grafia
escrita. diferentes.
B) Colocar a armadura do tom transportado de ( ) Notas enarmonicas sao notas de nome e grafia
acordo com o intervalo dado. iguais, porem com resultado auditivo diferente.
C) Conservar a clave do trecho original. ( ) A enarmonia surgiu como consequencia do
D) Alterar no tom transportado as notas que tem sistema temperado, que iguala os semitons
alteraçao acidental no tom original. cromaticos e diatonicos.
E) Transportar todas as notas de acordo com o ( ) Para cada nota, sem exceçao, podem ser
intervalo dado. encontradas duas notas enarmonicas.
( ) Quanto ao intervalo, a enarmonia pode ser
220. (C-FSG-MU/MB) - Assinale a opçao que se parcial ou total.
refere a um ligeiro relaxamento da tensao rítmica a A) (V) (F) (V) (F) (V)
vontade do executante. B) (F) (V) (V) (V) (F)
A) Ritenuto. C) (V) (V) (F) (V) (V)
B) Rallentando. D) (F) (V) (F) (V) (F)
C) Stringendo. E) (V) (F) (F) (F) (V)
D) Ad libitum.
E) Rubato.
29
223. (C-FSG-MU/MB) - Segundo o professor Mario A) tonulaçao.

Mascarenhas, se o som gerador de uma serie B) alteraçao.
harmonica for o Do 1, o 12º e 16º sons harmonicos C) tonaçao.
serao respectivamente D) adaptaçao.
A) Sol 4 e Do 5. E) unitonico.
B) Fa 4 e Si 5.
C) Mi 4 e Lab 5. 228. (C-FSG-MU/MB) - Em relaçao a Enarmonia,
D) Fa # 4 e Sib 5. analise as afirmativas abaixo e assinale a opçao
E) Mib 4 e La 5. correta.
I– Estabelece um parentesco mais ou menos direto
entre os tons afastados, e e por meio dela que os
tons em cuja formaçao entram sustenidos
224. (C-FSG-MU/MB) - Em relaçao a Escala Geral encadeiam-se naturalmente aos tons formados
e correto afirmar que com bemois e vice-versa.
A) o som mais agudo e o 5º Do acima do diapasao II– Quanto a entoaçao, ficam as escalas reduzidas a
normal. 20 (vinte). 12 (doze) para o modo Maior e 8 (oito)
B) o som mais grave e o 4º Do abaixo do diapasao para o modo menor.
normal. III– Somando-se as alteraçoes da armadura de
C) compreende 97 sons. clave de dois tons enarmonicos, verifica-se que o
D) e composta de 7 oitavas. total e sempre igual a 12.
E) o Do2 e chamado Do Central. IV– E a substituiçao de uma ou mais notas por
outras que, muito embora o nome seja diferente,
225. (C-FSG-MU/MB) - De acordo com a autora representam os mesmos sons.
Maria Luisa de Mattos Priolli, as vozes femininas e A) As afirmativas I, II, III e IV estao corretas.
masculinas mais comumente encontradas sao, B) As afirmativas I, II e IV estao corretas.
respectivamente o C) As afirmativas II e IV estao corretas.
A) contralto e barítono. D) As afirmativas I, III, e IV estao corretas.
B) contralto e tenor. E) Apenas a afirmativa II esta correta.
C) soprano e tenor.
D) meio soprano e baixo. 229. (C-FSG-MU/MB) - Assinale a opçao que NAO
E) meio soprano e barítono. corresponde a um tom vizinho de Re Maior.
A) Si menor.
226. (C-FSG-MU/MB) - O período da historia da B) Mi Maior.
musica que vai do aparecimento da Opera e do C) Sol Maior.
Oratorio ate a morte do compositor J. S. Bach e D) La Maior.
chamado de E) Fa # menor.
A) renascentista.
B) barroco. 230. (C-FSG-MU/MB) - Assinale a opçao que
C) classico. contem a palavra do vocabulario italiano que NAO
D) romantico. representa um andamento rapido.
E) medieval. A) Allegro.
B) Vivo.
227. (C-FSG-MU/MB) - Segundo o professor C) Vivace.
Bohumil Med, a passagem de um para outro tom D) Allegretto.
chama-se E) Presto.
30
231. (C-FSG-MU/MB) - Segundo o professor 236. (C-FSG-MU/MB) - Com relaçao aos acordes,
Bohumil Med, entre dois tons diferentes, as notas assinale a opçao correta.
que existem em um e nao existem no outro sao A) Tem 3 estados: fundamental, primitivo e
chamadas de dissonante.
A) enarmonicas ou diferenciais. B) Os de 3 sons tem 3 inversoes.
B) afastadas ou diferenciais. C) O perfeito maior e um acorde de 4 sons.
C) características ou vizinhas. D) O de 4 sons na 3ª inversao possui a 5ª no baixo.
D) diferenciais ou características. E) A característica dos de 5 sons e o intervalo de 9ª.
E) vizinhas ou comuns.
237. (C-FSG-MU/MB) - Coloque (V) (verdadeiro)
232. (C-FSG-MU/MB) - De acordo com a tessitura ou (F) (falso) nas afirmativas abaixo, quanto aos
e o timbre, como se classificam as vozes modos da escala, assinalando a seguir a opçao
masculinas? correta:
A) Baixo, soprano e barítono. ( ) O III grau (mediante) e o VI grau
B) Barítono, contralto e tenor. (superdominante) sao chamados graus modais,
C) Contralto, soprano e baixo. pois caracterizam o modo.
D) Tenor, baixo e meio-soprano ( ) O I grau (tonica), o IV grau (subdominante) e o
E) Tenor, barítono e baixo. V grau (dominante) sao chamados graus tonais.
( ) No modo menor ha entre o I grau e o III, e entre
233. (C-FSG-MU/MB) - Ao conjunto de sons o I grau e o VI, respectivamente, intervalo de 3ª
ouvidos simultaneamente, cujas relaçoes de altura menor e 6ª maior.
sao determinadas pelas leis da natureza, da-se o ( ) Os graus tonais sao: a tonica (I grau) e os graus
nome de que com ela formam intervalo de 5ª justa superior
A) intervalo. (V grau) ou 5ª diminuta inferior (VI grau).
B) acorde. ( ) Os tons e semitons na escala diatonica podem
C) contraponto. ser dispostos de duas maneiras diferentes.
D) arpejo. A) (V) (F) (V) (F) (V)
E) enarmonia. B) (F) (V) (F) (V) (F)
C) (V) (V) (F) (F) (V)
234. (C-FSG-MU/MB) - Com relaçao as regioes da D) (F) (F) (V) (F) (V)
Escala Geral, assinale abaixo a opçao INCORRETA. E) (V) (F) (F) (V) (F)
A) A super-aguda começa no Do5 e termina no Do7
B) A grave começa no Do1 e termina no Do2 238. (C-FSG-MU/MB) - No sistema temperado, a
C) A media começa no Do2 e termina no Do4 relaçao existente entre o Mi dobrado sustenido e o
D) A aguda começa no Do4 e termina no Do5 Sol bemol os define como notas
E) A sub-grave começa no Do -2 e termina no Do -1 A) atrativas.
B) características.
235. (C-FSG-MU/MB) - Assinale a opçao que C) enarmonicas.
contem os andamentos considerados moderados. D) diatonicas.
A) Allegro, adagio, moderato e andantino. E) cromaticas.
B) Largo, lento, vivace e prestíssimo.
C) Vivo, presto, larghetto e andante.
D) Moderato, andante, alegretto e andantino.
E) Andante, andantino, vivo e largo.
31
239. (C-FSG-MU/MB) - Na Escala Cromatica A) Grave, largo, lento, adagio, larghetto, lentíssimo,
descendente de Do Maior, o Re bemol tem como adagíssimo e larghíssimo.
origem o seguinte tom: B) Andantino, sostenuto, commodo, maestoso,
A) Re bemol Maior moderato, alegretto, animato e con moto.
B) Si bemol menor C) Allegro, vivace, vivo, presto, prestíssimo,
C) La bemol Maior alegríssimo e vivacíssimo.
D) Fa menor D) Andantino, adagio, sostenuto, alegríssimo e
E) Si bemol Maior moderato.
E) Grave, largo, lento, commodo, maestoso,
240. (C-FSG-MU/MB) - Pela enarmonia, quanto a alegríssimo, animato e larghíssimo.
entoaçao, as escalas ficam reduzidas a
A) 12: 6 para o modo maior e 6 para o modo menor. 244. (C-FSG-MU/MB) - As notas estranhas ao
B) 24: 12 para o modo maior e 12 para o modo desenho melodico que servem para adornar as
menor. notas reais da melodia sao chamadas de
C) 24: 18 para o modo maior e 6 para o modo A) principais.
menor. B) modulantes.
D) 30: 15 para o modo maior e 15 para o modo C) ornamentos.
menor. D) características.
E) 14: 7 com sustenidos e 7 com bemois. E) adornantes.
241. (C-FSG-MU/MB) - Dentre as opçoes abaixo, 245. (C-FSG-MU/MB) - Assinale a opçao que
assinale a que contem um tom considerado vizinho completa corretamente as lacunas da sentença
direto de Re Maior. abaixo.
A) Si Maior Segundo o professor Bohumil Med, em seu livro
B) Sol menor “Teoria da Musica”, andamento e
C) La Bemol Maior a____________________ da velocidade que se imprime
D) Do menor a____________________ de um trecho musical.
E) La Maior A) forma / qualidade
B) indicaçao / execuçao
242. (C-FSG-MU/MB) - Na Serie Harmonica se C) característica / formaçao
encontram os Acordes Consonantes Perfeito Maior D) complexidade / conduçao
e Perfeito Menor. Em quais sons da referida serie e E) base / graduaçao
encontrado o Acorde Consonante Perfeito Menor?
A) 4º, 5º e 6º. 246. (C-FSG-MU/MB) - Analise as opçoes abaixo e
B) 6º, 7º e 9º. assinale a que contem um tom considerado vizinho
C) 5º, 6º, 7º e 9º. indireto do tom de Fa Maior.
D) 4º, 5º, 6º, 7º e 9º. A) Sol bemol menor.
E) 5º, 6º e 7º. B) Sol menor.
C) Si maior.
243. (C-FSG-MU/MB) - Os termos italianos usados D) Do maior.
para indicar aproximadamente os andamentos, se E) La maior.
dividem em tres grupos: lentos, medios e rapidos.
Assinale a opçao que contem os termos que
indicam os andamentos considerados lentos.
32

Bohumil Med, qual acorde formado pelo V grau
(dominante) da escala menor na forma harmonica
do tom de Re, e perfeito maior em ambos os modos.
A) Re Menor.
B) La Maior.
C) Sol Maior.
D) Re Maior.
E) La Menor.
248. (C-FSG-MU/MB) - De acordo com os

professores: Belmira Cardoso e Mario
Mascarenhas, as vozes solistas, privilegiadas ou
aprimoradas pelo estudo, de acordo com o timbre
e a tessitura, ainda recebem outras classificaçoes.
Em relaçao a voz BAIXO, pode ser subdividida em:
A) Cantante, Comico e Profundo.
B) Dramatico, Cantante e Profundo.
C) Brilhante, Dramatico e Profundo.
D) Brilhante, Cantante e Dramatico.
E) Cantante, Brilhante e Comico.

Bohumil Med, as modificaçoes momentaneas no
andamento original sao indicadas no decorrer de
um trecho musical. Assinale a opçao utilizada para
APRESSAR o andamento.
A) Marcando.
B) Calando.
C) Slentando.
D) Ritenuto.
E) Affretando.
250. (C-FSG-MU/MB) - De acordo com a

professora Maria Luisa de Mattos Priolli, quanto a
escala cromatica ascendente de Do Maior,
emprega-se, entre o V e o VI grau, o SOL#
(sustenido), pois tem como origem o seguinte tom:
A) Fa maior.
B) Re maior.
C) Sol # menor.
D) Mi maior.
E) La menor.
33
211 212 213 214 215 216 217 218 219 220
C D C D D C B C A E
GABARITO - QUESTÕES DE CONCURSOS
221 222 223 224 225 226 227 228 229 230
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10
E A A C E B A D B D
C E B B A A B C C C
231 232 233 234 235 236 237 238 239 240
11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
D E B E D E C C D B
E C C D E D A A E D
241 242 243 244 245 246 247 248 249 250
21 22 23 24 25 26 27 28 29 30
E B A C B B B A E E
A C C A B B C E B D
31 32 33 34 35 36 37 38 39 40
C D B C B C A E C C
41 42 43 44 45 46 47 48 49 50
E B A B D D E E E B
51 52 53 54 55 56 57 58 59 60
D C D A E E A E B D
61 62 63 64 65 66 67 68 69 70
A B C B B D D D B D
A seguir mais 250 questões
71 72 73 74 75 76 77 78 79 80
complementares, todas
B D C C A C D B A B
gabaritadas, com a finalidade de
81 82 83 84 85 86 87 88 89 90
potencializar seus estudos para o
C E A C E E C D B E
CONCURSO DE ADMISSÃO AOS CURSOS
91 92 93 94 95 96 97 98 99 100
DE FORMAÇÃO E GRADUAÇÃO DE
C B E B C A B B A B
SARGENTOS da ESA.
101 102 103 104 105 106 107 108 109 110
D E A A B D D A D C
111 112 113 114 115 116 117 118 119 120
A D A A A A B E B D
121 122 123 124 125 126 127 128 129 130
C E D D B A A C E A
131 132 133 134 135 136 137 138 139 140
D A E D A B D C D A
141 142 143 144 145 146 147 148 149 150
C C B D A B E E C D
151 152 153 154 155 156 157 158 159 160
B D B B C C C B C E
161 162 163 164 165 166 167 168 169 170
D D B A C E E B D B
171 172 173 174 175 176 177 178 179 180
D B B C A C E D D C
181 182 183 184 185 186 187 188 189 190
B C D D D C A E E D
191 192 193 194 195 196 197 198 199 200
B A B E A A E E A B
201 202 203 204 205 206 207 208 209 210
A B A A C B D E D E
34
05. (QUESTÃO) - Depois da tônica, as notas de

QUESTÕES COMPLEMENTARES maior importância são:
a) a DOMINANTE (V grau) e a SUBDOMINANTE (IV
grau).
01. (QUESTÃO) - A cada uma das notas da escala,
b) a SUPER DOMINANTE (VI grau) e a SENSÍVEL
de acordo com a sua função na própria escala, dá-
(VII grau).
se o nome de:
c) a MEDIANTE (III grau) e a SUBDOMINANTE (IV
a) grau
grau).
b) escala diatônica
d) a SUPERTÔNICA (II grau) e a MEDIANTE (III
c) pausa
grau)
d) legato
e) a DOMINANTE (V grau) e a SENSÍVEL (VII grau).
e) semitom
06. (QUESTÃO) - Ao sinal que se coloca antes de
02. (QUESTÃO) - A escala diatônica possui:
uma nota para modificar-lhe a entoação, dá-se o
a) 8 graus, sendo o VIII a repetição do primeiro.
nome de:
b) 5 graus, sendo o V a repetição do primeiro.
a) acidente.
c) 7 graus, sendo o VII a repetição do primeiro.
b) pausa.
d) 4 graus, sendo o IV a repetição do primeiro.
c) clave.
e) 9 graus, sendo o IX a repetição do primeiro.
d) legato.
e) travessão.
03. (QUESTÃO) - Assinale a alternativa que
completa corretamente o trecho a seguir, sobre a
07. (QUESTÃO) - Teoricamente sabemos que o
escala diatônica.
intervalo de TOM se divide em 9 pequeníssimas
O ___________ da escala é o mais importante. Todos os
partes chamadas COMAS, sendo que o semitom
demais graus têm com ele afinidade absoluta.
DIATÔNICO e o CROMÁTICO diferem entre si por:
I grau
a) 1 coma
III grau
b) 2 comas
IV grau
c) 3 comas
V grau
d) 5 comas
VII grau
e) 7 comas
04. (QUESTÃO) - Relacione as Colunas I e II de
acordo com a denominação dos graus da escala
08. (QUESTÃO) - Quando as unidades de tempo e
diatônica. Em seguida assinale a alternativa que
de compasso são subdivididas em grupos de notas
indica a sequência correta.
e esses grupos de notas têm seus valores alterados,
COLUNA I COLUNA II
tomam o nome de:
(1) I grau ( ) TÔNICA
a) quiálteras.
(2) II grau ( ) SENSÍVEL
b) contratempo.
(3) III grau ( ) SUPER DOMINANTE
c) síncope.
(4) IV grau ( ) SUBDOMINANTE
d) enarmonia.
(5) V grau ( ) DOMINANTE
e) coma.
(6) VI grau ( ) MEDIANTE
(7) VII grau ( ) SUPERTÔNICA
09. (QUESTÃO) - São sinais que determinam a
(8) VIII grau ( ) TÔNICA
articulação dos sons:
a) quiálteras e o legatto
a) 1 – 7 – 6 – 4 – 5 – 3 – 2 - 8
b) legatto e o estaccatto
b) 8 – 7 – 6 – 4 – 5 – 3 – 1 – 2
c) estaccatto e a fermata
c) 1 – 8 – 6 – 4 – 5 – 3 – 2 – 7
d) fermata e as quiálteras
d) 7 – 1 – 5 – 4 – 6 – 3 – 2 – 8
e) síncopes e as quiálteras
d) 1 – 7 – 5 – 5 – 6 – 2 – 3 – 8
e) 8 – 7 – 6 – 4 – 1 – 3 – 2 – 5
35
10. (QUESTÃO) - Não é classificado como unidade de tempo é preenchida por uma figura
ORNAMENTO: pontuada.
a) Apojatura Podemos afirmar que o compasso binário
b) Arpejo composto é aquele que tem para numerador o
c) Glissando número:
d) Trinado a) 2
e) Fermata b) 6
c) 9
11. (QUESTÃO) - Não é classificado como d) 12
ORNAMENTO: e) 32
a) Mordente.
b) Floreio Grupetto. 17. (QUESTÃO) - Os compassos compostos mais
c) Portamento. usados são os que tem para denominador os
d) Cadência melódica. números:
e) Bequadro. a) 4 e 8
b) 8 e 16
12. (QUESTÃO) - A diferença de altura entre dois c) 8 e 32
sons chama-se: d) 32 e 64
a) síncope e) 8 e 64
b) contratempo
c) intervalo 18. (QUESTÃO) - O compasso composto do
d) ponto de diminuição compasso simples 3/8 é:
e) fermata a) 9/16
b) 3/16
13. (QUESTÃO) - Segundo Priolli, o intervalo é c) 6/24
composto: d) 9/24
a) quando se acha contido dentro de uma 8ª. e) 6/16
b) quando ultrapassa a 8ª.
c) quando as notas são ouvidas sucessivamente 19. (QUESTÃO) - O compasso simples do
d) quando as notas são ouvidas simultaneamente compasso composto 9/8 é:
e) quando se acha contido dentro de uma 7ª. a) 9/32
b) 2/8
14. (QUESTÃO) - São chamados graus modais: c) 3/64
a) III e VI d) 3/4
b) I e V e) 6/16
c) III e V
d) IV e V 20. (QUESTÃO) - São considerados tons vizinhos
e) I e IV os tons que têm:
I- a mesma armadura de clave.
15. (QUESTÃO) - Escalas que têm a mesma II - uma alteração a mais na armadura.
armadura de clave e modos diferentes são III- uma alteração a menos na armadura.
chamadas: Podemos afirmar que:
a) relativas a) Somente as afirmativas I e II estão corretas.
b) homônimas b) Somente as afirmativas II e III estão corretas.
c) melódicas c) Somente as afirmativas I e III estão corretas.
d) harmônicas d) Somente a afirmativa II está correta.
e) diatônicas e) Todas as afirmativas estão corretas.
16. (QUESTÃO) - Os compassos compostos são

aqueles cujos tempos têm divisão ternária, isto é, a
36
21. (QUESTÃO) - Segundo PRIOLLI (Princípios pertencem ao mesmo diapasão. As vozes

Básicos da Música para a Juventude - 2º volume), correspondentes são separadas por intervalo:
se o tom principal for do Modo Maior, os vizinhos a) 3a
indiretos têm: b) 4a
a) 1 nota característica c) 7a
b) 2 notas características d) 8a
c) 3 notas características e) 9a
d) 4 notas características
e) 5 notas características 27. (QUESTÃO) - Segundo PRIOLLI (Princípios
Básicos da Música para a Juventude - 2º volume),
22. (QUESTÃO) - Escalas formadas chama-se escala geral o conjunto de todos os sons
exclusivamente por intervalos de semitons, musicais que o ouvido pode classificar e analisar. A
diatônicos e cromáticos: escala geral compreende:
a) relativas a) 95 sons
b) homônimas b) 96 sons
c) melódicas c) 97 sons
d) harmônicas d) 98 sons
e) cromáticas e) 99 sons
23. (QUESTÃO) - Consiste na passagem de um tom 28. (QUESTÃO) - Segundo PRIOLLI (Princípios
para outro, no decorrer de um trecho de música: Básicos da Música para a Juventude - 2º volume), o
a) modulação instrumento que percorre toda a escala geral é o:
b) clave a) grande órgão
c) síncope b) flautin
d) ligadura c) violoncelo
e) intervalo d) Harpa
e) Violino
24. (QUESTÃO) - Segundo PRIOLLI (Princípios
Básicos da Música para a Juventude - 2º volume), o 29. (QUESTÃO) - Segundo PRIOLLI (Princípios
trecho inteiramente escrito num só tom, isto é, sem Básicos da Música para a Juventude - 2º volume), o
modulações, chama-se: conjunto de sons ouvidos simultaneamente, e cujas
a) unitônico relações de altura são denominadas pelas leis da
b) modulação definitiva natureza, chama-se:
c) modulação passageira a) acorde
d) modulação encoberta b) notas atrativas
e) modulação homônima c) melodia
d) coma
25. (QUESTÃO) - Segundo PRIOLLI (Princípios e) compasso
Básicos da Música para a Juventude - 2º volume), o
registro de uma voz é sua altura na escala musical. 30. (QUESTÃO) - Segundo PRIOLLI (Princípios
É considerado diapasão grave: Básicos da Música para a Juventude - 2º volume),
a) contralto os acordes são formados por grupos de:
b) meio soprano a) 3, 4 e 5 sons
c) barítono b) 3, 5 e 7 sons
d) soprano c) 4, 6 e 8 sons
e) tenor d) 2, 5 e 7 sons
e) 3, 5 e 9 sons
as vozes correspondentes são aquelas que
37

Básicos da Música para a Juventude - 2º volume), 36. (QUESTÃO) - De acordo com a classificação dos
os acordes de 4 sons são três: acorde de 7a da intervalos com que são formados os acordes de 3
dominante, acorde de 7ª da sensível e acorde de 7ª sons, o acorde perfeito maior é formado por:
diminuta. Assinale a alternativa que representa a a) 3a menor e 5a diminuta
formação do Acorde de 7ª da dominante: b) 3a maior e 5a justa
a) 3ª maior, 5ª justa e 7ª menor c) 3a menor e 5a justa
b) 3ª menor, 5ª diminuta e 7ª menor d) 3a maior e 5a aumentada
c) 3ª menor, 5ª diminuta e 7ª diminuta e) 5a justa e 5a aumentada
d) 3ª maior, 7ª menor e 9ª maior
e) 3ª maior, 5ª justa e 9ª menor 37. (QUESTÃO) - De acordo com a classificação dos
intervalos com que são formados os acordes de 3
32. (QUESTÃO) - Segundo PRIOLLI (Princípios sons, o acorde perfeito menor é formado por:
Básicos da Música para a Juventude - 2º volume), a) 3a menor e 5a diminuta
de acordo com os intervalos que os formam, os b) 3a maior e 5a justa
acordes se classificam em consonantes e c) 3a menor e 5a justa
dissonantes. São acordes consonantes: d) 3a maior e 5a aumentada
a) perfeito maior e perfeito menor e) 5a justa e 5a aumentada
b) 5ª diminuta e 7ª da dominante
c) 7ª da sensível e 7ª diminuta 38. (QUESTÃO) - De acordo com a classificação dos
d) 9ª maior da dominante e 9ª menor da dominante intervalos com que são formados os acordes de 3
e) perfeito maior e 7ª da dominante sons, o acorde de 5a aumentada é formado por:
a) 3a menor e 5a diminuta
33. (QUESTÃO) - Segundo PRIOLLI (Princípios b) 3a maior e 5a justa
Básicos da Música para a Juventude - 2º volume), c) 3a menor e 5a justa
de acordo com os intervalos que os formam, os d) 3a maior e 5a aumentada
acordes se classificam em consonantes e e) 5a justa e 5a aumentada
dissonantes. É um acorde dissonante, EXCETO:
a) perfeito menor 39. (QUESTÃO) - O intervalo é a diferença de
b) 5a diminuta altura entre dois sons. O intervalo quando as notas
c) 5 a aumentada são ouvidas simultaneamente podemos classificar
d) 7 a da sensível como intervalo:
e) 7 a diminuta a) Moderado
b) Adágio
34. (QUESTÃO) - De acordo com a classificação dos c) Melódico
intervalos com que são formados os acordes de 3 d) Presto
sons, temos: EXCETO: e) Harmônico
a) acorde perfeito maior
b) acorde perfeito menor 40. (QUESTÃO) - O intervalo é a diferença de
c) acorde de 5a diminuta altura entre dois sons. O intervalo quando as notas
d) acorde de 5a aumentada são ouvidas sucessivamente podemos classificar
e) acorde de 7a da dominante como intervalo:
a) Moderado
35. (QUESTÃO) - De acordo com a classificação dos b) Adágio
intervalos com que são formados os acordes de 3 c) Melódico
sons, o acorde de 5ª diminuta é formado por: d) Presto
a) 3a menor e 5a diminuta e) Harmônico
b) 3a maior e 5a justa
c) 3a menor e 5a justa
d) 3a maior e 5a aumentada
e) 5a justa e 5a aumentada
38
41. (QUESTÃO) - O intervalo quando se acha

contido dentro de uma 8a podemos classificar como 46. (QUESTÃO) - O som é, pois, um fenômeno
intervalo: vibratório, impressão auditiva que resulta das
a) Moderado vibrações isócronas dos corpos elásticos. Quantas
b) Composto propriedades definem o som?
c) Adágio a) 1
d) Simples b) 2
e) Presto c) 3
d) 4
42. (QUESTÃO) - Dá-se o nome de acorde ao e) 5
conjunto de sons ouvidos simultaneamente, e cujas
relações de altura são denominadas pelas leis da 47. (QUESTÃO) - Quanto mais rápidas forem as
natureza. O acorde está no estado fundamental vibrações, isto é, quanto maior for o seu número,
quando: mais agudo será o som; inversamente, quanto mais
a) 4a (quarta) no baixo lentas forem as vibrações, menor o seu número e,
b) O baixo e a fundamental são a mesma nota portanto, mais grave será. O som musical mais
c) 3a (terceira) no baixo grave que nosso ouvido pode perceber e analisar é
d) 5a (quinta) no baixo o que resulta de:
e) a fundamental não é o baixo, isto é, quando o a) 16 vibrações duplas por segundo
baixo é uma nota e a fundamental é outra nota. b) 32 vibrações duplas por segundo
c) 48 vibrações simples por segundo
43. (QUESTÃO) - Dá-se o nome de acorde ao d) 4.100 vibrações duplas por segundo
conjunto de sons ouvidos simultaneamente, e cujas e) 4.224 vibrações duplas por segundo
relações de altura são denominadas pelas leis da
natureza. O acorde está no estado invertido 48. (QUESTÃO) - Consiste no grau de força com
quando: que se apresenta o som e depende da amplitude
a) 4a (quarta) no baixo das vibrações:
b) O baixo e a fundamental são a mesma nota a) intensidade
c) 3a (terceira) no baixo b) altura
d) 5a (quinta) no baixo c) timbre
e) a fundamental não é o baixo, isto é, quando o d) ruído
baixo é uma nota e a fundamental é outra nota. e) tom
44. (QUESTÃO) - Fenômeno vibratório, impressão 49. (QUESTÃO) - Completa corretamente o espaço
auditiva que resulta das vibrações isócronas dos em branco do trecho a seguir:
corpos elásticos. Estamos falando: O ________ depende do número de harmônicos que
a) do som acompanham o som gerador e da sua ordem mais ou
b) do ruído menos regular.
c) da altura a) intensidade
d) do timbre b) altura
e) da amplitude c) tom
d) ruído
45. (QUESTÃO) - O som, propriamente dito, ou e) timbre
seja, o som musical, é produzido por vibrações
periodicamente regulares, já as vibrações
irregulares produzem:
a) o ruído
b) a altura
c) o timbre
d) a amplitude
e) a intensidade
39
50. (QUESTÃO) - O som é, pois, um fenômeno 55. (QUESTÃO) - Quanto mais os harmônicos se
vibratório, impressão auditiva que resulta das afastam do som gerador mais imprecisos e
vibrações isócronas dos corpos elásticos. Dentre as dissonantes se tornam os sons. São considerados
propriedades que definem o som, assinale aquela consonantes os ______ primeiros sons da série
que é considerada a personalidade do som. harmônica.
a) o ruído Completa corretamente o espaço em branco da
b) a altura afirmativa acima:
c) o timbre a) 3
d) a amplitude b) 5
e) a intensidade c) 6
d) 7
51. (QUESTÃO) - Se ouvirmos um mesmo som e) 9
produzido por vozes ou instrumentos diferentes, é
por meio ____________ que reconhecemos esta o aquela 56. (QUESTÃO) - Na Serie Harmonica, qual a
voz, ou ainda qual o instrumento que o produziu. classificaçao do intervalo existente entre o 4° e 5°
Completa corretamente o espaço em branco do harmonicos?
trecho acima: a) 4ª Justa
a) da intensidade b) 3ª Maior
b) da altura c) 3ª Menor
c) do tom d) 5ª Justa
d) do ruído e) 4ª Maior
e) do timbre
57. (QUESTÃO) - Na Série Harmônica, a ordem dos
52. (QUESTÃO) - Ao conjunto de sons que harmônicos no intervalo existente entre o 1° e 2°
acompanham um som gerador (ou som harmônicos é:
fundamental) dá-se o nome de: a) 8a Justa
a) série harmônica. b) 3a Maior
b) modulantes. c) 3a Menor
c) ornamentos. d) 5a Justa
d) características. e) 4a Maior
e) adornantes.
58. (QUESTÃO) - Na Serie Harmonica, qual a
53. (QUESTÃO) - Ao conjunto de sons que classificaçao do intervalo existente entre o 7° e 8°
acompanham um som gerador (ou som harmonicos?
fundamental) dá-se o nome de série harmônica. O a) 8a Justa
número de harmônicos de um som gerador é: b) 3a Maior
a) 3 c) 3a Menor
b) 7 d) 5a Justa
c) 97 e) 2a Maior
d) 64
e) indeterminado 59. (QUESTÃO) - Considera-se que os 6 primeiros
sons da série harmônica formam os intervalos
54. (QUESTÃO) - Em quantas regioes se divide a consonantes. As consonantes 6ª menor e 6ª maior,
escala geral? são respectivamente as inversões da:
a) 8 a) 3ª menor e da 3ª maior
b) 5 b) 3ª maior e da 3ª menor
c) 3 c) 4ª justa e da 5ª justa
d) 2 d) 5ª justa e da 8ª justa
e) 7 e) 3ª maior e da 4ª justa
40
60. (QUESTÃO) - Considera-se que os 6 primeiros 65. (QUESTÃO) - Chama-se enarmonia a relação
sons da série harmônica formam os intervalos entre 2 sons cuja diferença de altura,
consonantes. São consonantes perfeitos: rigorosamente matemática, seja:
a) 8ª justa, 5ª justa, 4ª justa a) 5 comas.
b) 3ª maior, 3ª menor b) 4 comas.
c) 6ª maior, 6ª menor c) 3 comas.
d) 6ª maior, 6ª menor, 8ª justa d) 2 comas.
e) 3ª maior, 5ª justa, 6ª menor e) 1 coma.
61. (QUESTÃO) - Na série harmônica até o 9º som 66. (QUESTÃO) - Marque (V) para verdadeiro, (F)
encontra-se o grupo de acordes consonantes e para falso e assinale a alternativa que apresenta a
dissonantes chamados naturais. O único acorde, a sequência correta.
seguir, que não se encontra na série harmônica é o ( ) A escala diatônica é constituída por uma
acorde de: sucessão de tons e semitons cromáticos.
a) 5ª diminuta ( ) Cada modo pode ser distinguido pela simples
b) 7ª da dominante audição da escala.
c) 7ª da sensível ( ) Na escala diatônica do modo maior, há, entre o
d) 9ª maior III e o IV grau, diferença de 1 tom.
e) 5ª aumentada ( ) A escala de Dó Maior é formada por 2 tons e 5
semitons.
62. (QUESTÃO) – Os compassos alternados são a) V – F – V – F
aqueles formados pela reunião de dois ou três b) V – V – V – F
compassos executados alternadamente. Os c) F – V – F – V
compassos alternados mais usados são os de: d) F – V – F – F
a) 5 e 7 tempos e) V – V – F – F
b) 2 e 3 tempos
c) 4 e 5 tempos 67. (QUESTÃO) – Marque (V) para verdadeiro, (F)
d) 3 e 4 tempos para falso e, em seguida, assinale a alternativa que
d) 5 e 9 tempos apresenta a sequência correta.
( ) O timbre é a personalidade do som.
63. (QUESTÃO) – Os compassos alternados podem ( ) O som possui 5 propriedades que o definem:
ser simples ou compostos, conforme sejam os altura, intensidade, timbre, volume e vibração.
compassos que os constituam. Servem como ( ) O som musical mais grave que o nosso ouvido
numerador das frações dos compassos simples os pode perceber e analisar é o que resulta de 32
números: vibrações simples.
a) 5, 7 e 9 ( ) É por meio do timbre que reconhecemos esta
b) 2, 5 e 7 ou aquela voz.
c) 7, 9 e 11 a) F – V – V – V
d) 2, 5 e 9 b) V – F – V – V
e) 3, 7 e 9 c) F – V – F – F
d) V – F – V – F
64. (QUESTÃO) - Quais são os compassos e) V – F – F – V
alternados que têm unidade de compasso?
a) o quinário composto e o septenário simples
b) o quinário composto e o septenário composto
c) o quinário simples e o simples de 9 tempos
d) o septenário simples e o composto de 9 tempos
e) o quinário simples e o quinário composto
41
68. (QUESTÃO) - Marque (V) para verdadeiro, (F) 72. (QUESTÃO) – A apogiatura é o ornamento
para falso e assinale a alternativa cuja sequência formado por ____ ou _____ notas separadas da nota
está correta. real por intervalo de tom ou semitom diatônico.
( ) Tons vizinhos são os tons que têm a mesma Completa corretamente o espaço em branco da
armadura do tom principal. afirmativa acima:
( ) Dó# Maior é vizinho indireto de Lá menor. a) uma – duas
( ) Tom relativo e tom do mesmo modo são b) duas – três
vizinhos diretos. c) três – cinco
( ) Em tom maior, todos os graus da escala do tom d) cinco – seis
principal são tônicas dos tons vizinhos, com e) sete – oito
exceção do VI grau, que não é tônica de nenhum
tom vizinho. 73. (QUESTÃO) – A apogiatura simples possui:
a) V – V – F – V a) 1 nota
b) F – F – V – V b) 2 notas
c) V – F – F – V c) 3 notas
d) V – F – V – F d) 5 notas
e) V – V – V – F e) 8 notas
69. (QUESTÃO) - Ornamentos são as notas 74. (QUESTÃO) – A apogiatura sucessiva possui:
estranhas ao desenho melódico, e servem para a) 1 nota
adornar as notas reais da melodia, aumentando- b) 2 notas
lhes o efeito, dando-lhes mais brilho e graça. Os c) 3 notas
principais ornamentos, mais frequentemente d) 5 notas
usados, são os seguintes, EXCETO: e) 8 notas
a) apogiatura
b) mordente 75. (QUESTÃO) – O mordente é um ornamento
c) grupeto formado por quantas notas?
d) andante a) 2
e) trinado b) 3
c) 5
70. (QUESTÃO) - Na Serie Harmonica, qual a d) 7
classificaçao do intervalo existente entre o 5° e 6° e) 9
harmonicos?
a) 8a Justa 76. (QUESTÃO) – Qual o nome do ornamento que
b) 3a Maior é constituído pelo agrupamento de 3 ou 4 notas
c) 3a Menor dispostas por graus conjuntos sem ultrapassar a 2ª
d) 5a Justa superior ou inferior da nota real?
e) 2a Maior a) Apogiatura
b) Mordente
71. (QUESTÃO) – Ornamentos são as notas c) Grupeto
estranhas ao desenho melódico, e servem para d) Floreio
adornar as notas reais da melodia, aumentando- e) Trinado
lhes o efeito, dando-lhes mais brilho e graça. Os
principais ornamentos, mais frequentemente
usados, são os seguintes, EXCETO:
a) Cadência melódica
b) Portamento
c) Floreio
d) Acorde
e) Mordente
42
77. (QUESTÃO) – Marque (V) para verdadeiro, (F) b) F, V, V, V

para falso e assinale a alternativa que apresenta a c) F, V, V, F
sequência correta. d) F, V, F, F
( ) Grupeto é constituído pelo agrupamento de 3 e) F, F, V, F
ou 4 notas dispostas por graus conjuntos sem
ultrapassar a 2ª superior ou inferior da nota real. 80. (QUESTÃO) – Marque (V) para verdadeiro, (F)
( ) Trinado consiste na repetição rápida e para falso e assinale a alternativa que apresenta a
alternada de uma nota constante. sequência correta.
( ) Cadência melódica é um ornamento que ( ) Harmonia é o conjunto de melodias dispostas
consiste na repetição de duas notas em ordem simultânea; sua concepção é, ao mesmo
sobrecarregadas, em valores diferentes ou iguais e tempo, horizontal e vertical da música.
cuja interpretação fica ao critério do regente. ( ) Altura é determinada pela frequência das
( ) Arpejo consiste em executar sucessiva e vibrações, isto é, da sua velocidade. Quanto maior
rapidamente as notas de um acorde. for a velocidade da vibração, mais agudo será o
( ) Portamento tem a propriedade de interromper som.
o compasso durante a sua execução. ( ) O timbre ordena e proporciona os sons que
a) V – V – F – F – V constituem a melodia e a harmonia.
b) F – F – V – V – F ( ) A melodia, harmonia, contraponto e o ritmo são
c) V – F – F – V – F características principais do som.
d) F – V – F – V – F a) F – V – F – F
e) F – F – F – V – F b) V – F – F – V
c) F – V – V – F
78. (QUESTÃO) – Marque (V) para verdadeiro, (F) d) V – V – F – F
para falso e assinale a alternativa que apresenta a e) V – F – F – F
sequência correta.
( ) A ligadura é uma linha paralela, que, se estiver 81. (QUESTÃO) – O ornamento que consiste na
colocada sobre dois sons da mesma entoação, repetição rápida e alternada de duas notas
indica que os sons ligados não devem ser repetidos. consecutivas é o:
( ) Um ponto colocado à direita de uma figura serve a) Trilo
para aumentar a décima parte do seu valor. b) Grupeto
( ) As pausas também podem ser pontuadas. c) Mordente
( ) A prolongação da ligadura terá a duração das d) Floreio
figuras. e) Portamento
a) V – F –V – V
b) F – F – V – V 82. (QUESTÃO) – Assinale a única alternativa
c) F – V – F – F incorreta sobre as afirmativas abaixo.
d) F – F – V – F a) Quando o trilo se estende por várias notas
e) F – V – V – V diferentes chama-se cadeia de trinados.
b) O trinado é, entre todos, o ornamento mais rico
79. (QUESTÃO) – Marque V para verdadeiro, F em quantidade de notas.
para falso e, a seguir, assinale a alternativa que c) O trinado nunca poderá terminar com nota de
apresenta a sequência correta. resolução.
( ) Os compassos alternados mais usados são os de d) Quando o trinado começa com a nota superior e
5 e 9 tempos. termina com notas de resolução, a divisão dos
( ) Compassos de 5 tempos são formados por um valores é sempre normal.
compasso binário e um ternário ou vice-versa. e) Quanto mais lento o andamento, mais cheio de
( ) Se alternarmos compassos compostos, teremos notas poderá ser o trinado e, consequentemente,
compassos alternados compostos. mais rápida será a execução.
( ) Os números 5, 7 e 9 servem como denominador
dos compassos alternados.
a) V, F, V, F
43
83. (QUESTÃO) – O ______________ é um ornamento ( ) Pela enarmonia, ficam as escalas reduzidas a

sem forma definida. É constituído por uma ou mais 24.
notas, cujo número pode variar ( ) Podemos enarmonizar um acorde fazendo a
indeterminadamente. enarmonia de uma ou mais notas de seu conjunto.
Completa corretamente o espaço em branco da ( ) Se fizermos a enarmonia parcial, o acorde
afirmativa acima: enarmonizado continuará no mesmo estado ou na
a) portamento mesma inversão.
b) mordente a) V – V – V – V – F
c) grupeto b) V – F – F – V – F
d) trinado c) F – V – V – F – V
e) floreio d) F – F – F – F – V
e) V – V – V – F – F
84. (QUESTÃO) – Relacione corretamente os
ornamentos da COLUNA I com seus respectivos 87. (QUESTÃO) – Chama-se enarmonia a relação
conceitos na COLUNA II e, em seguida, assinale a entre _____ sons cuja diferença de altura,
alternativa correta. rigorosamente matemática, seja _______ coma(s).
A alternativa que completa corretamente os
COLUNA I COLUNA II espaços em branco da afirmativa acima é:
a) 2 – 1
( ) tem a propriedade de b) 1 – 2
(1) Portamento interpor o compasso c) 3 – 3
durante a sua execução. d) 2 – 5
( ) consiste em executar e) 5 – 2
(2) Floreio sucessiva e rapidamente
as notas de um acorde. 88. (QUESTÃO) – Chama-se enarmonia a relação
(3) Cadência ( ) ornamento mais rico entre dois sons cuja diferença de altura,
melódica em quantidade de notas. rigorosamente matemática, seja uma coma. Pela
( ) ornamento sem forma enarmonia ficam as escalas reduzidas, quanto à
(4) Arpejo
definida. entoação, a:
( ) consiste na rápida a) 7
(5) Trinado
antecipação da nota real. b) 9
a) 3 – 4 – 5 – 2 – 1 c) 24
b) 5 – 4 – 3 – 2 – 1 d) 32
c) 3 – 4 – 2 – 1 – 5 e) 64
d) 5 – 2 – 3 – 4 – 1
e) 1 – 4 – 5 – 2 – 3 89. (QUESTÃO) – Somando-se as alterações da
armadura da clave de dois tons enarmônicos
85. (QUESTÃO) – Escalas de nomes diferentes e verifica-se que o total é sempre igual a:
com a mesma entoação são chamadas: a) 3
a) escalas harmônicas b) 5
b) escalas cromáticas c) 7
c) escalas de compasso d) 12
d) escalas enarmônicas e) 24
e) escalas diatônicas
86. (QUESTÃO) – Marque V (verdadeira) ou

F(falsa) e assinale a alternativa correta.
( ) Chama-se enarmonia a relação entre 2 sons cuja
diferença de altura seja uma coma.
( ) Podemos enarmonizar um intervalo fazendo
enarmonia de uma ou ambas as notas.
44
90. (QUESTÃO) – Quanto aos acordes 94. (QUESTÃO) – Qual das alternativas abaixo
enarmônicos, assinale a única afirmação incorreta: apresenta, somente, exemplos de ornamentos?
a) O acorde enarmonizado nunca muda a sua a) Mordente, grupeto, trinado, floreio, fermata.
classificação, embora mude sempre de tom. b) Trinado, floreio, ligadura, fermata, grupeto.
b) Se fizermos a enarmonia de todas as notas c) Floreio, grupeto, mordente, portamento, trinado.
(enarmonia total), o acorde enarmonizado d) Grupeto, mordente, fermata, portamento, floreio
conservará o mesmo estado e a mesma posição. e) Floreio, portamento, arpejo, ligadura, Cadência
c) Se fizermos a enarmonia de uma ou várias notas Melódica
(enarmonia parcial), o acorde enarmonizado
mudará de estado (ou de inversão). 95. (QUESTÃO) – Assinale a alternativa que
d) Podemos enarmonizar um acorde fazendo a completa corretamente a lacuna do texto abaixo.
enarmonia de uma ou mais notas do seu conjunto. ______________ é o ornamento formado por uma ou
e) O acorde enarmonizado sempre muda a sua duas notas separadas da nota real por intervalo de
classificação, mas nunca muda de tom. tom ou semitom diatônico.
a) Trinado
91. (QUESTÃO) – De acordo com a qualidade das b) Grupeto
notas que entram na sua construção, os trechos c) Mordente
musicais podem pertencer a algum gênero. d) Apogiatura
e) Portamento
96. (QUESTÃO) – Assinale a alternativa que

completa corretamente a lacuna do texto abaixo.
______________ é um ornamento sem forma definida.
O gênero da melodia acima é:
É constituído por uma ou mais notas, cujo número
a) cromático
pode variar indeterminadamente.
b) enarmônico
a) Floreio
c) diatônico
b) Trinado
d) harmônico
c) Apogiatura
e) melódico
d) Portamento
e) Arpejo
92. (QUESTÃO) – A transposição consiste em
elevar ou abaixar o diapasão de um trecho musical.
Sua finalidade é acomodar a uma voz ou a um
apresenta, na sequência correta, as definições dos
instrumento uma música escrita em tom muito alto
ornamentos apresentados abaixo.
ou muito baixo. A transposição pode ser:
a) escrita ou lida
b) somente escrita
c) somente lida
d) somente escrita sem mudança de clave a) mordente, floreio, mordente, apogiatura, trilo,
e) somente escrita com mudança de clave apogiatura
b) grupeto, apogiatura, floreio, mordente, trilo,
93. (QUESTÃO) – Qual o ornamento que consiste apogiatura
na execução de uma passagem sobrecarregada de c) mordente, floreio, grupeto, apogiatura, trilo,
notas, em valores iguais ou desiguais, e cuja floreio
interpretação fica a critério do executante? d) grupeto, apogiatura, floreio, mordente, trilo,
a) Trinado. floreio
c) Cadência melódica. e) arpejo, apogiatura, trinado, mordente, trilo,
b) Floreio. cadência melódica
d) Portamento.
e) Grupeto
45
98. (QUESTÃO) – Marque (V) para VERDAEIRO e 101. (QUESTÃO) – A apogiatura pode ser simples
(F) para FALSO e depois assinale a alternativa que (1 nota) ou sucessiva (2 notas). A apogiatura
apresenta a sequência correta. simples pode ser classificada como:
( ) A apogiatura pode ser somente superior. a) longa ou inferior
( ) O floreio é um ornamento sem forma definida. b) aumentada ou breve
( ) Ornamentos são notas estranhas ao desenho c) expressiva ou breve
melódico. d) aumentada ou diminuta
( ) Notas reais são todas aquelas que fazem parte e) longa ou diminuta
integrante da melodia.
( ) Mordente é o ornamento formado por 3 notas, 102. (QUESTÃO) – Os ornamentos dão mais brilho
sendo a 1ª nota igual à nota real. e graça às notas reais da melodia. Qual é o
( ) Apogiatura é o ornamento formado por 1 ou 2 ornamento que precede a nota real da qual se
notas separadas da nota real por intervalo de 2 separa pela distância de 2ª Maior ou menor?
tons. a) Apojatura
a) V – V – F – V – V – F b) Arpejo
b) F – V – V – V – F – F c) Floreio
c) F – F – V – F – V – V d) Portamento
d) F – F – V – F – F – V e) Grupeto
e) F – V – V – F – F – F
103. (QUESTÃO) – Relacione a coluna da esquerda
99. (QUESTÃO) – Assinale a alternativa em que com a da direita e assinale a alternativa com a
todos os itens apresentados são ornamentos. sequência correta.
a) apojatura, arpejo, tenuta
b) allegro, portamento, trinado
c) mordente, trinado, floreio
d) glissando, moderato, apojatura
e) trinado, floreio, glissando
100. (QUESTÃO) – Marque (V) para verdadeiro,

(F) para falso e assinale a alternativa que apresenta
a sequência correta.
( ) Grupeto é constituído pelo agrupamento de 3
ou 4 notas dispostas por graus conjuntos sem
ultrapassar a 2ª superior ou inferior da nota real.
( ) Trinado consiste na repetição rápida e
alternada de uma nota constante.
( ) Cadência melódica é um ornamento que
consiste na repetição de duas notas
sobrecarregadas, em valores diferentes ou iguais e a) 3 – 2 – 1 – 4
cuja interpretação fica ao critério do regente. b) 4 – 1 – 2 – 5
( ) Arpejo consiste em executar sucessiva e c) 4 – 2 – 1 – 3
rapidamente as notas de um acorde. d) 3 – 1 – 2 – 5
( ) Portamento tem a propriedade de interromper e) 3 – 1 – 5 – 2
o compasso durante a sua execução.
a) V – V – F – F – V
b) F – F – V – V – F
c) V – F – F – V – F
d) F – V – F – V – F
e) V – F – F – V – V
46
104. (QUESTÃO) – Os ornamentos dão mais brilho ( ) Sol Maior é relativo da Dominante do tom
e graça às notas reais da melodia. Qual o nome do principal.
ornamento formado por duas notas, sendo a ( ) Si Maior é tom próximo do tom principal.
primeira de som igual à nota real e a segunda, uma a) V – F – V – F
2ª maior ou menor, acima ou abaixo da nota real? b) F – V – F – V
a) Mordente c) F – V – F – F
b) Grupeto d) V – F – F – V
c) Trinado e) F – F – V – V
d) Floreio
e) Portamento 110. (QUESTÃO) – Marque (V) para VERDADEIRO,
(F) para FALSO e assinale a alternativa cuja
105. (QUESTÃO) – Qual o ornamento mais rico em sequência está correta.
quantidade de notas? Sendo Dó maior o tom principal,
a) a Apogiatura ( ) Fá maior é vizinho indireto.
b) o Mordente ( ) Mi maior é tom próximo.
c) o Grupeto ( ) Ré maior é tom afastado.
d) o Trinado ( ) Lá maior é tom próximo.
e) o Floreio ( ) Sol maior é vizinho direto.
a) F – F – V – F – F
106. (QUESTÃO) – Qual o nome do ornamento que b) V – V – V – F – V
consiste na rápida antecipação da nota real? c) V – F – F – V – F
a) Mordente d) F – V – F – V – V
b) Grupeto e) F – V – V – V – V
c) Trinado
d) Floreio 111. (QUESTÃO) – Analise os intervalos, relacione
e) Portamento a 2ª coluna de acordo com a 1ª e assinale a
alternativa que apresenta a sequência correta.
107. (QUESTÃO) – Qual o nome do ornamento que Alguns números poderão ser utilizados mais de
tem a propriedade de interromper o compasso uma vez, e outros poderão não ser usados.
durante a sua execução?
a) Grupeto
b) Floreio
c) Portamento
d) Cadência Melódica
e) Arpejo
108. (QUESTÃO) – Qual o nome do ornamento que

consiste em executar sucessiva e rapidamente as
notas de um acorde?
a) Arpejo
b) Floreio
c) Portamento
d) Cadência Melódica
e) Apogiatura
109. (QUESTÃO) – Levando-se em conta que Ré

maior é o tom principal, marque (V) para
VERDADEIRO, (F) para FALSO e assinale a
alternativa cuja sequência está correta. a) 3 – 4 – 1 – 2 – 2
( ) Mi menor é relativo do tom principal. b) 2 – 1 – 4 – 3 – 2
( ) Lá Maior é tom da Dominante do tom principal. c) 3 – 4 – 1 – 3 – 3
47
d) 2 – 1 – 4 – 2 – 3 a) Há 2 síncopes regulares, 2 contratempos,

e) 3 – 4 – 1 – 1 – 3 staccato simples e 1 fermata.
b) Há 1 síncope irregular, 1 contratempo, staccato
112. (QUESTÃO) – Analise a escala cromática brando e 1 fermata.
abaixo. Depois, marque V para Verdadeiro ou F c) Há 1 síncope regular, 2 contratempos, staccato
para Falso e assinale a alternativa que apresenta a brando e 1 fermata.
sequência correta. d) Há 1 síncope irregular, 1 contratempo, staccato
simples e 1 fermata.
e) Há 1 síncope regular, 2 contratempos, staccato
simples e 1 fermata.
( ) A escala cromática é formada por 12 semitons
(5 cromáticos e 7 diatônicos).
completa, correta e respectivamente, as lacunas do
( ) As notas cromáticas devem pertencer aos tons
texto abaixo.
vizinhos ou próximos da escala diatônica.
A _____________ produz o efeito de ____________das
( ) A nota Sol#, sensível de Lá menor, pertence ao acentuações naturais.
tom da dominante, vizinho de Dó Maior. a) modulação / afastamento
( ) Na subida da escala cromática, o III e o VI graus b) síncope / deslocamento
devem ser repetidos; logo, devem ser alterados. c) quiáltera / conclusão
a) V – V – F – F d) clave / modificação
b) V – F – F – V
e) modulação / deslocamento
c) F – F – V – V
d) F – V – V – F
117. (QUESTÃO) – Marque a única opção que
e) V – V – V – F
indica onde é colocado o sinal do grupeto de 3
(três) notas:
113. (QUESTÃO) – Na constituição da escala
a) O sinal vem entre duas notas da mesma
cromática entram _____ notas naturais e _____
entoação.
alteradas, formando ______ semitons. Assinale a b) O sinal é colocado uma 2ª acima da nota real.
alternativa que preenche correta e
c) O sinal é colocado embaixo na nota real.
respectivamente, as lacunas acima. d) O sinal é colocado entre duas notas de entoação
a) 8 – 7 – 13
diferente.
b) 7 – 13 – 8 e) O sinal é colocado antes da nota real.
c) 8 – 5 – 12
d) 7 – 12 – 7 118. (QUESTÃO) – Marque a única opção que
e) 8 – 7 – 12 indica onde é colocado o sinal do grupeto de 4
(quatro) notas:
114. (QUESTÃO) – Assinale a alternativa que a) O sinal vem entre duas notas da mesma
completa corretamente a afirmação abaixo. Na entoação.
série harmônica, até o ____ som encontra-se o grupo b) O sinal é colocado sobre a nota real.
de acordes consonantes e dissonantes chamados c) O sinal é colocado embaixo na nota real.
naturais.
d) O sinal vem entre duas notas de entoação
a) 6°
diferente.
b) 7°
e) O sinal é colocado antes da nota real.
c) 8°
d) 9°
e) 5°
115. (QUESTÃO) – Analise o trecho musical abaixo

e marque a alternativa correta.
48
119. (QUESTÃO) – Assinale a alternativa que ( ) Quando a armadura da clave apresentar dois
completa corretamente a lacuna da assertiva sustenidos, e acharmos no decorrer do trecho o lá#,
abaixo. provavelmente, o tom será sib menor.
Compassos _________ são formados pela reunião de a) F – V – F – F
dois ou três compassos executados c) V – F – V – F
alternadamente. b) F – V – F – V
a) mistos d) V – F – F – V
b) simples e) V – V – F – F
c) alternados
d) compostos 123. (QUESTÃO) – Assinale a alternativa que
e) melódicos preenche corretamente as lacunas do texto a
seguir.
120. (QUESTÃO) – Marque (V) para verdadeiro e Quiálteras ___________ são aquelas que alteram para
(F) para falso e assinale a alternativa que apresenta mais a quantidade estabelecida pelo signo de
a sequência correta. compasso. Elas se subdividem em dois grupos:
( ) Ligadura de frase indica os limites da frase ______________ e ___________.
musical. a) regulares, pares, impares
( ) Ponto de aumento pode prolongar o valor, b) diminutivas, regulares, irregulares
passando para outro compasso. c) aumentativas, regulares, irregulares
( ) Compasso composto apresenta como d) irregulares, aumentativas, diminutivas
característica uma subdivisão ternária. e) simples, regulares, irregulares
( ) Compassos alternados são compassos
executados simultaneamente. 124. (QUESTÃO) – Marque (V) para verdadeiro e
a) V – F – F – V (F) para falso e assinale a alternativa com a
b) V – F – V – F sequência correta.
c) F – V – F – V ( ) As quiálteras são indicadas por meio de um
d) F – F – V – V número escrito em cima ou embaixo do grupo de
e) V – F – V – V notas.
( ) As quiálteras podem ser formadas somente por
121. (QUESTÃO) – Assinale a alternativa que valores positivos.
apresenta somente numeradores de compassos ( ) Os valores que formam as quiálteras podem ser
simples: subdivididos.
a) 3 – 4 – 5 – 21 ( ) As figuras das quiálteras podem ser
b) 2 – 5 – 12 – 15 simplificadas, reduzindo dois ou mais valores a um.
c) 3 – 4 – 5 – 7 a) V – F – V – V
d) 4 – 6 – 7 – 12 b) F – V – V – F
e) 3 – 4 – 12 – 21 c) V – F – F – V
d) F – V – F – F
122. (QUESTÃO) – Assinale (V) para verdadeiro e e) V – F – V – F
(F) para falso e marque a alternativa correta.
125. (QUESTÃO) – Marque (V) para VERDADEIRO,
( ) Para se identificar o tom de um trecho musical, (F) para FALSO e assinale a alternativa que
basta observar a armadura de clave. apresenta a sequência correta. As quiálteras
( ) Quando a armadura da clave apresentar dois podem ser
sustenidos, e acharmos no decorrer do trecho o lá#, ( ) simples e compostas.
provavelmente, o tom será si menor. ( ) aumentativas e diminutivas.
( ) Quando a armadura da clave apresentar dois ( ) regulares e irregulares.
sustenidos, e acharmos no decorrer do trecho o lá#, ( ) ascendentes e descendentes.
provavelmente, o tom será si maior. a) V – F – F – V
b) F – V – V – F
c) F – V – F – F
49
d) V – F – V – V
e) F – V – V – V
126. (QUESTÃO) – Conjunto de sons dispostos em

ordem sucessivas (concepção horizontal da
música:
a) Harmonia
b) Melodia
c) Contraponto
d) Ritmo
e) Timbre
127. (QUESTÃO) – Marque (V) para verdadeiro e

(F) para falso e assinale a alternativa que apresenta a) 3 – 3 – 2 – 2 – 1
a sequência correta.
b) 3 – 1 – 3 – 2 – 2
( ) Ligadura de frase indica os limites da frase c) 2 – 3 – 2 – 1 – 1
musical. d) 2 – 1 – 3 – 1 – 2
( ) Ponto de aumento pode prolongar o valor, e) 2 – 3 – 2 – 3 – 1
passando para outro compasso.
( ) Compasso composto apresenta como 130. (QUESTÃO) – A notação abaixo é exemplo de
característica uma subdivisão ternária. que tipo de ritmo?
( ) Compassos alternados são compassos
executados simultaneamente.
a) V – F – F – V
b) V – F – V – F
c) F – V – F – V a) tético
d) F – F – V – V b) acéfalo
e) V – F – V – V c) protético
d) anacrústico
128. (QUESTÃO) – Os acordes apresentados e) protético
abaixo são, respectivamente, acordes de (com)?
131. (QUESTÃO) – O significado musical de
SFORZANDO é:
a) subitamente acentuado
b) reforçando
a) 7ª diminuta – 7ª da sensível – 7ª da sensível c) gradualmente mais suave
b) 7ª diminuta – 7ª diminuta – 7ª da sensível d) gradualmente mais alto
c) 7ª maior – 7ª da sensível – 7ª diminuta e) o mais alto possível
d) 7ª maior – 7ª diminuta – 7ª diminuta
e) 7ª maior – 7ª diminuta – 7ª da sensível 132. (QUESTÃO) – Qual o nome do sinal que indica
a duração relativa do som e do silêncio?
129. (QUESTÃO) – Relacione a 2ª coluna de acordo a) valor
com a 1ª e assinale a alternativa que apresenta a b) clave
sequência correta. Alguns números poderão ser c) colchete
utilizados mais de uma vez, e outros poderão não d) barra
ser usados. e) acidente
Ao lidarmos com movimentos de vozes, temos:
50
133. (QUESTÃO) – Marque (V) para verdadeiro e 136. (QUESTÃO) – Assinale a alternativa que
(F) para falso, a seguir, assinale a alternativa que preenche corretamente a lacuna do texto seguinte.
apresenta a sequência correta. O ________ eleva a altura da nota natural um semitom
( ) Os semitons Mi-Fá e Si-Dó, além de serem (ou meio tom).
semitons naturais, são também semitons a) bequadro
diatônicos. b) acidente
( ) Os acidentes ou alterações podem ser divididos c) dobrado sustenido
em fixos, ocorrentes e cromáticos. d) bemol
( ) Coma é a oitava parte de um tom. e) sustenido
( ) A Escala Temperada consiste na divisão da
oitava em doze semitons iguais. 137. (QUESTÃO) – Nas grafias abaixo, observe o
a) V – F – F – V efeito do bequadro pelo sentido das setas e marque
b) F – V – F – V a alternativa que identifica a sequência correta de
c) F – F – V – V acidentes da primeira nota de cada item.
d) V – F – V – F
e) V – F – F – F
134. (QUESTÃO) – Assinale a alternativa que a) bemol – sustenido – dobrado bemol – dobrado
preenche corretamente as lacunas do texto sustenido.
seguinte. b) dobrado bemol – bemol – sustenido – dobrado
O ________ anula o efeito dos demais ____, tornando a sustenido.
nota __________. c) bemol – dobrado sustenido – dobrado bemol –
a) bequadro - acidentes - invariável. sustenido.
b) acidente - graus - variável. d) dobrado bemol – sustenido – bemol – dobrado
c) bequadro - acidentes - natural. sustenido.
d) acidente - tons - natural. e) dobrado bemol – dobrado sustenido – bemol –
e) sustenido - acidentes - natural. sustenido.
135. (QUESTÃO) – Alteração é o sinal que se coloca 138. (QUESTÃO) – Qual o nome do acidente que se
antes de uma nota e serve para modificar-lhe a coloca à esquerda da figura para evitar equívocos
entoação. Marque V para Verdadeiro ou F para na leitura corrente de um trecho?
Falso e assinale a alternativa que apresenta a a) prevenção
sequência correta. b) fixo
( ) Se o bemol modificar a entoação de uma nota c) ocorrente
alterada por um dobrado bemol, terá efeito d) diatônico
descendente. e) cromático
( ) O sustenido e o dobrado sustenido são
consideradas alterações ascendentes. 139. (QUESTÃO) – Marque (V) para verdadeiro e
( ) O bequadro é uma alteração de duplo efeito. (F) para falso e assinale a alternativa que apresenta
( ) Se o sustenido modificar a entoação de uma a sequência correta.
nota alterada por um dobrado sustenido, terá ( ) Ligadura de frase indica os limites da frase
efeito ascendente. musical.
( ) A única alteração cujo efeito é sempre ( ) Ponto de aumento pode prolongar o valor,
ascendente é o dobrado bemol. passando para outro compasso.
a) F – V – V – F – F ( ) Compasso composto apresenta como
b) V – V – V – F – V característica uma subdivisão ternária.
c) F – F – F – V – V ( ) Compassos alternados são compassos
d) F – V – V – V – F executados simultaneamente.
e) F – V – V – F – V a) V – F – F – V
b) V – F – V – F
c) F – V – F – V
51
d) F – F – V – V d) PIZZICATO
e) V – F – V – V e) ARPEGGIO
140. (QUESTÃO) – Qual o nome do sinal que, 145. (QUESTÃO) – No trecho musical abaixo
colocado à direita de uma nota ou pausa, aumenta encontramos as seguintes ligaduras:
metade da sua duração?
a) acidente
b) clave
c) staccato
d) ponto de aumento
e) valor a) de aumento, de expressão, de articulação, de
frase
141. (QUESTÃO) – Assinale a única afirmativa b) de frase, de articulação, de expressão, de
INCORRETA: diminuição
a) A nota ou pausa com ponto é chamada de c) de quiálteras, de frase, de articulação, de
pontuada. aumento
b) Os pontos de aumento nas notas escritas nas d) de expressão, de quiáltera, de frase, de ponto
linhas devem ser grafados acima da linha. ligado
c) O ponto de aumento não pode prolongar o valor e) de frase, de quiáltera, de expressão, de ponto
passando para um outro compasso. ligado
d) Nas pausas pontuadas com colchete, o ponto é
grafado na altura do colchete mais alto. 146. (QUESTÃO) – Segundo Bohumil Med, a
e) Nas pausas pontuadas, o ponto de aumento qualificação de intervalos é feita segundo o número
nunca poderá ser grafado no terceiro espaço. de tons e semitons contidos num determinado
intervalo. Assinale a única alternativa onde só
142. (QUESTÃO) – O “staccato”, palavra de origem exista intervalos justos:
italiana, tem uma função na execução musical e é a) 1ª, 4ª, 5ª e 7ª
chamado de b) 2ª, 3ª, 6 ª e 7ª
a) cadência interrompida. c) 1ª, 3ª 5ª e 8ª
b) ponto de diminuição. d) 1ª, 4ª, 5ª e 8ª
c) som curto. e) 2ª, 3ª, 6 ª e 8ª
d) leveza.
e) ponto de aumento 147. (QUESTÃO) – Assinale a alternativa que
completa corretamente as lacunas do texto abaixo.
143. (QUESTÃO) – Assinale a alternativa que Intervalos ____________ são os que têm um __________
completa corretamente a lacuna do texto abaixo. cromático a mais que os justos ou maiores.
O ponto que indica o ___________ é chamado ponto de a) aumentados – tom
diminuição, pois na execução faz com que a nota b) diminutos – semitom
perca parte do seu valor. c) diminutos – intervalo
a) strenuto d) aumentados – semitom
b) staccato e) ascendentes – semitom
c) alongatura
d) stringindo 148. (QUESTÃO) – Assinale a alternativa que
e) legato completa corretamente a lacuna do texto abaixo.
Intervalos ________ são aqueles que não pedem
144. (QUESTÃO) – Palavra italiana usada para resolução sobre outro intervalo.
indicar que a passagem de um som para outro deve a) melódicos
ser feita sem interrupção: b) consonantes
a) GLISSANDO c) dissonantes
b) TUTTI d) harmônicos
c) LEGATO e) justos
52
d) 4 tons e 1 semitom
149. (QUESTÃO) – Segundo Bohumil Med, há dois e) 5 tons e 1 semitom
tipos de intervalos, os justos (1ª, 4ª 5ª e 8ª) e os
maiores e menores (2ª, 3ª, 6ª e 7ª). A quinta justa é 153. (QUESTÃO) – Assinale a alternativa que
formada por: completa corretamente a lacuna do texto abaixo.
Os intervalos ________ são os que têm um semitom
cromático a mais que os juntos ou maiores.
a) intervalos compostos
b) intervalos conjuntos
Segundo Bohumil Med, há dois tipos de intervalos, c) intervalos disjuntos
os justos (1ª, 4ª 5ª e 8ª) e os maiores e menores (2ª, d) intervalos aumentados
3ª, 6ª e 7ª). A quinta justa é formada por: e) intervalos diminutos
a) 3 tons e 2 semitons
b) 3 tons e 1 semitom 154. (QUESTÃO) – Assinale a alternativa que
c) 5 tons e 2 semitons completa corretamente a lacuna do texto abaixo.
d) 4 tons e 1 semitom Os intervalos ________ são os que têm um semitom
e) 5 tons e 1 semitom cromático a menos que os juntos ou menores.
a) intervalos melódicos
150. (QUESTÃO) – Segundo Bohumil Med, a b) intervalos harmônicos
qualificação de intervalos é feita segundo o número c) intervalos simples
de tons e semitons contidos num determinado d) intervalos aumentados
intervalo. Assinale a única alternativa onde só e) intervalos diminutos
exista intervalos maiores ou menos:
a) 1ª, 4ª, 5ª e 7ª 155. (QUESTÃO) – Intervalos que ultrapassam o
b) 2ª, 3ª, 6 ª e 7ª limite da oitava:
c) 1ª, 3ª 5ª e 8ª a) intervalos compostos
d) 1ª, 4ª, 5ª e 8ª b) intervalos ascendentes
e) 2ª, 3ª, 6 ª e 8ª c) intervalos melódicos
d) intervalos aumentados
151. (QUESTÃO) – Segundo Bohumil Med, há dois e) intervalos diminutos
tipos de intervalos, os justos (1ª, 4ª 5ª e 8ª) e os
maiores e menores (2ª, 3ª, 6ª e 7ª). A sexta menor 156. (QUESTÃO) – O intervalo simples acrescido
é formada por: de uma ou mais oitavas denomina-se:
a) intervalo composto
b) intervalo conjunto
c) intervalo disjunto
d) intervalo aumentado
a) 3 tons e 2 semitons e) intervalo diminuto
b) 3 tons e 1 semitom
c) 4 tons e 2 semitons 157. (QUESTÃO) – Para encontrar a inversão de
d) 4 tons e 1 semitom um intervalo, basta subtraí-lo do número:
e) 5 tons e 1 semitom a) 5
b) 7
152. (QUESTÃO) – A sétima menor é formada por: c) 9
d) 3
e) 4
a) 3 tons e 2 semitons
b) 3 tons e 1 semitom
c) 4 tons e 2 semitons
53
158. (QUESTÃO) – Complete as lacunas abaixo e, a e) V – V – V – V – V

seguir, assinale a alternativa correta. Na inversão
dos intervalos, observa-se o seguinte: 162. (QUESTÃO) – Assinale a alternativa que
O intervalo de 2ª menor depois de invertido passa completa corretamente a lacuna do texto abaixo.
a ser de ___________ e o intervalo de _________passa a Dá-se o nome de Graus Tonais de uma escala aos
ser 3ª menor. _________ graus.
a) 7ª Maior – 6ª Maior. V e VI
b) 6ª menor – 7ª menor. b) I, IV e V
c) 7ª menor – 6ª menor. c) II, III e VI
d) 4ª justa – 7ª diminuta. d) III, IV, VII
e) 2ª Maior – 3ª Maior e) III, VI e VII
159. (QUESTÃO) – Assinale a alternativa que 163. (QUESTÃO) – Assinale a alternativa que
completa corretamente a lacuna do texto a seguir. completa corretamente a lacuna do texto abaixo.
Na inversão dos intervalos, observa-se que o Dá-se o nome de Graus Modais de uma escala aos
intervalo de 6ª invertido passa a ser _____. _________ graus.
a) 8ª a) III, IV e VI
b) 2ª b) I, IV e V
c) 3ª c) II, III e VI
d) 5ª d) III, IV, VII
e) 9ª e) III, VI e VII
160. (QUESTÃO) – Assinale a alternativa que 164. (QUESTÃO) – Assinale a alternativa que
apresenta a inversão dos intervalos abaixo, completa corretamente a lacuna do texto abaixo.
respectivamente. _____________ é a característica do som que
distinguem uma voz ou um instrumento de outro.
a) Tonalidade
b) Amplitude
a) 3ª menor – 2ª Aumentada – 6ª Aumentada – 7ª c) Frequência
Maior d) Timbre
b) 3ª menor – 2ª Maior – 6ª Aumentada – 7ª Maior e) Ressonância
c) 3ª Maior – 2ª Maior – 6ª Maior – 7ª menor
d) 3ª Maior – 2ª menor – 6ª Maior – 7ª menor 165. (QUESTÃO) – Ao conjunto de sons que
b) 3ª menor – 2ª Maior – 6ª menor – 7ª Justa acompanham um som gerador dáse o nome de
série harmônica. Qual o intervalo formado entre o
161. (QUESTÃO) – Marque V (verdadeira) ou 4º e o 5º harmônico da série?
F(falsa) e assinale a alternativa correta. a) 5ª Justa
( ) Chama-se enarmonia a relação entre 2 sons cuja b) 4ª Justa
diferença de altura seja uma coma. c) 3ª Maior
( ) Podemos enarmonizar um intervalo fazendo d) 3ª menor
enarmonia de uma ou ambas as notas. ( ) Pela e) 7ª Maior
enarmonia, ficam as escalas reduzidas a 24.
( ) Podemos enarmonizar um acorde fazendo a 166. (QUESTÃO) – Quais os harmônicos da série
enarmonia de uma ou mais notas de seu conjunto. harmônica ascendente que formam o acorde de 7ª
( ) Se fizermos a enarmonia parcial, o acorde da dominante?
enarmonizado continuará no mesmo estado ou na a) 2º, 3º, 4º e 6º.
mesma inversão. b) 3º, 4º, 6° e 7º.
a) V – V – V – V – F c) 4º, 5º, 6º e 7º.
b) V – F – F – V – F d) 5º, 6º, 7º e 8º.
c) F – V – V – F – V e) 3º, 5º, 6º e 8º.
d) F – F – F – F – V
54
167. (QUESTÃO) – Assinale a alternativa que ( ) O som musical mais grave que o nosso ouvido
apresenta o intervalo existente entre o 5º e o 7º pode perceber e analisar é o que resulta de 32
harmônicos da série harmônica ascendente. vibrações simples.
a) 4ª aumentada ( ) É por meio do timbre que reconhecemos esta
b) 4ª diminuta ou aquela voz.
c) 5ª aumentada a) F – V – V – V
d) 5ª diminuta b) V – F – V – V
e) 6ª aumentada c) F – V – F – F
d) V – F – V – F
168. (QUESTÃO) – Assinale a alternativa que e) V – F – F – V
completa corretamente a afirmação abaixo. Na
série harmônica, até o ____ som encontra-se o grupo 172. (QUESTÃO) – Marque (V) para verdadeiro,
de acordes consonantes e dissonantes chamados (F) para falso e assinale a alternativa que apresenta
naturais. a sequência correta.
a) 6º ( ) Harmonia é o conjunto de melodias dispostas
b) 7º em ordem simultânea; sua concepção é, ao mesmo
c) 8º tempo, horizontal e vertical da música.
d) 9º ( ) Altura é determinada pela frequência das
e) 5º vibrações, isto é, da sua velocidade. Quanto maior
for a velocidade da vibração, mais agudo será o
169. (QUESTÃO) – Marque V (verdadeiro) ou F som.
(falso) e assinale a alternativa que apresenta a ( ) O timbre ordena e proporciona os sons que
sequência correta. constituem a melodia e a harmonia.
( ) O som possui 3 propriedades que o definem: ( ) A melodia, harmonia, contraponto e o ritmo
altura, intensidade e timbre. são características principais do som.
( ) A intensidade depende do maior ou menor a) F – V – F – F
número de vibrações. b) V – F – F – V
( ) O timbre depende do número de harmônicos c) F – V – V – F
que acompanham o som gerador. d) V – V – F – F
( ) A altura depende da amplitude das vibrações. e) F – V – F – V
a) V – F – V – F
b) F – V – F – F 173. (QUESTÃO) – Marque (V) para verdadeiro e
c) V – F – F – V (F) para falso e, em seguida, assinale a alternativa
d) V – V – V – V com a sequência correta.
e) V – F – V – V ( ) O som possui 3 propriedades que o definem:
altura, intensidade e vibração.
170. (QUESTÃO) – Assinale a alternativa que ( ) A intensidade consiste no grau de força com
apresenta corretamente as quatro propriedades do que se apresenta o som e depende da amplitude
som. das vibrações.
a) Duração, intensidade, timbre e dinâmica. ( ) A vibração depende do número de harmônicos
b) Intensidade, timbre, melodia e duração. que acompanham o som gerador e da sua ordem
c) Altura, duração, intensidade e timbre. mais ou menos regular.
d) Timbre, harmonia, altura e dinâmica. ( ) O timbre consiste na maior ou menor elevação
e) Frequência, duração, intensidade e timbre. do som, e depende do maior ou menor número de
vibrações executados num tempo dado.
171. (QUESTÃO) – Marque (V) para verdadeiro, ( ) A altura é a personalidade do som.
(F) para falso e, em seguida, assinale a alternativa a) F – V – F – F – F
que apresenta a sequência correta. b) V – V – V – F – F
( ) O timbre é a personalidade do som. c) F – F – F – V – V
( ) O som possui 5 propriedades que o definem: d) F – V – V – F – V
altura, intensidade, timbre, volume e vibração. e) F – V – F – F – V
55
174. (QUESTÃO) – Os intervalos consonantes

imperfeitos são chamados também de consonantes
variáveis, porque mudam a qualificação na
inversão. São classificados como intervalos
consonantes imperfeitos:
a) 8ª Justa - 5ª Justa - 4ª Justa a) Fá# Maior.
b) 8ª Justa - 5ª diminuta - 4ª diminuta b) tom relativo do tom da dominante.
c) 4ª Aumentada - 5ª Justa - 7ª menor c) tom da subdominante.
d) 3ª Maiores e menores - 6ª Maiores e menores d) Fá Maior.
e) 1ª Justa - 8ª Justa - 4ª Justa - 5ª Justa e) tom relativo da subdominante.
175. (QUESTÃO) – Assinale a alternativa que 179. (QUESTÃO) – De acordo com o professor
completa corretamente a lacuna do texto abaixo. Bohumil Med, a palavra modulação vem do Latim e
Intervalos ________ são aqueles que não pedem significa “ajustar”. Assinale a opção CORRETA que
resolução sobre outro intervalo. representa uma das formas de reconhecer o tom de
a) melódicos um trecho musical:
b) consonantes a) Pelas notas comuns.
c) dissonantes b) Pela terminação masculina.
d) harmônicos c) Pela terminação feminina.
e) diminutos d) Analisando os acidentes ocorrentes.
e) Pelo caráter transitório.
176. (QUESTÃO) – Sobre a Enarmonia, é correto
afirmar que: 180. (QUESTÃO) – Sobre o intervalo de 9ª, nos
a) Só é possível enarmonizar um intervalo fazendo acordes de 5 sons, é correto afirmar que:
enarmonia de ambas as notas do intervalo. a) É um intervalo simples.
b) No modo menor, tem a mesma entoação: Sol# b) A depender da inversão do acorde, não é
Maior e Láb menor. obrigado a conservá-lo.
c) O acorde enarmonizado nunca muda a sua c) Pode figurar como baixo.
classificação, embora mude sempre de tom. d) A 3ª inversão do acorde (com a 9ª no baixo) é
d) Pela enarmonia, ficam as escalas reduzidas a 12. impraticável.
e) Se depois do Réb Maior continuarmos a série e) É preciso colocar sempre a 9ª acima da
descendente de 5ª justas, encontramos Fá Maior. fundamental.
177. (QUESTÃO) – Assinale a opção que elenca 181. (QUESTÃO) – A armadura da escala de Sol#
corretamente os graus tonais de uma escala: menor possui:
a) Mediante, subdominante e tônica. a) 2 sustenidos.
b) Subdominante, dominante e sensível. b) 3 sustenidos.
c) Tônica, subdominante e dominante. c) 4 sustenidos.
d) Tônica, supertônica e mediante. d) 5 sustenidos.
e) Dominante, sensível e mediante. e) 6 sustenidos.
178. (QUESTÃO) – Considerando-se a escala 182. (QUESTÃO) – Acerca da Escala Geral, é

diatônica ascendente de Ré Maior, podemos correto afirmar que:
afirmar que a nota cromática da figura a seguir é a a) A região subgrave começa do Dó-2 e termina no
sensível de/do: Dó1.
b) O 5º Dó abaixo do diapasão normal é o Dó-1.
c) A Escala Geral se divide em quatro regiões.
d) O Dó2 é chamado Dó central.
e) As regiões grave e média formam, por completo,
a região central.
56
a) Tons vizinhos são aqueles que têm a mesma

183. (QUESTÃO) – Analise as opções abaixo e armadura do tom principal ou diferem dele por um
assinale a que contém um tom considerado vizinho acidente a mais ou a menos.
indireto do tom de Mi bemol Maior. b) Cada tom tem cinco tons vizinhos, sendo: três
a) Sol menor. indiretos e dois diretos.
b) Sol Maior. c) O tom homônimo do principal, cuja armadura
c) Lá bemol Maior. difere por três alterações, é considerado tom
d) Si bemol Maior. próximo.
e) Dó menor. d) Com exceção do VII grau, todos os graus da
escala do tom principal, em tom maior, são tônicas
184. (QUESTÃO) – Qual é o nome que se dá às dos tons vizinhos.
escalas formadas exclusivamente por intervalos de e) Tons afastados diferem do tom principal por
semitons, diatônicos e cromáticos? dois ou mais acidentes na armadura de clave.
a) Enarmônicas.
b) Homônimas. 189. (QUESTÃO) – Com relação aos tons vizinhos,
c) Menores. coloque V (verdadeiro) ou F (falso) e assinale a
d) Cromáticas. opção CORRETA.
e) Diatônicas. ( ) Os tons que possuem uma alteração a menos na
armadura de clave, também são chamados de tons
185. (QUESTÃO) – Escolha a opção que indica um vizinhos.
andamento moderado: ( ) São aqueles formados exclusivamente de
a) Larghetto. intervalos diatônicos.
b) Allegro. ( ) Notas comuns têm a mesma entoação.
c) Adágio. ( ) Os tons vizinhos diretos correspondem ao
d) Presto. modo diferente do tom principal.
e) Allegretto. ( ) Se o tom principal for do modo menor, os
vizinhos indiretos têm uma nota característica.
186. (QUESTÃO) – A 8ª aumentada e a 8ª a) (F) (V) (V) (F) (F)
diminuta, quando invertidas, passam a ser um b) (V) (F) (V) (V) (F)
intervalo: c) (V) (F) (V) (F) (F)
a) Nulo. d) (F) (F) (V) (F) (F)
b) De semitom cromático. e) (V) (F) (V) (F) (V)
c) Superaumentado.
d) De semitom diatônico. 190. (QUESTÃO) – Sabe-se que o compasso é o
e) Subdiminuto. agente métrico do ritmo.
Assinale a única afirmativa, a seguir, que não é
187. (QUESTÃO) – De acordo com o professor correta:
Bohumil Med, o conjunto de sons que acompanham a) Os compassos são separados por uma linha
um som fundamental, chama-se série harmônica. vertical, chamada barra de compasso ou travessão.
Logo, se o som gerador for a nota LÁ, qual será o 5º b) A barra de compasso atravessa todo o
harmônico e quais serão os intervalos formados pentagrama, da quinta à primeira linha.
entre o 3º e 4º harmônicos e entre o 5º e 6º c) Não se usa barra antes da clave quando a música
harmônicos, respectivamente: é escrita num só pentagrama.
a) Dó, 4ª justa e 3ª menor. d) A divisão da música em compassos facilita a
b) Lá, 3ª maior e 2ª maior. leitura e a execução da partitura.
c) Dó, 3ª menor e 2ª maior. e) A barra auxiliar é uma barra contínua que indica
d) Lá, 2ª menor e 2ª menor. o final da música.
e) Dó#, 4ª justa e 3ª menor.
188. (QUESTÃO) – De acordo com o professor

Bohumil Med, assinale a alternativa INCORRETA:
57
191. (QUESTÃO) – Segundo Bohumil MED, Teoria d) compostos

da Música, os compassos são separados por uma e) equivalentes
linha vertical, chamada barra de compasso ou
travessão. Assinale a única afirmativa incorreta a 195. (QUESTÃO) – É a divisão de um trecho
respeito da Barra dupla: musical em série regulares de tempos:
a) indica o final da música. a) Compasso
b) indica o final de um trecho ou de uma parte da b) Ritmo
música. c) Métrica
c) Indica mudança de andamento. d) Intervalo
d) Indica mudança de compasso. e) Contratempo
e) Indica a subdivisão de um compasso.
196. (QUESTÃO) – É constituído pelas
192. (QUESTÃO) – Segundo Bohumil MED, Teoria acentuações fortes e fracas dos tempos dos
da Música, nos compassos compostos a fórmula de compassos. Não é grafado na partitura:
compasso é o resultado da multiplicação de uma a) Acento Métrico
fórmula de compasso simples, ou seja, os b) Ritmo
compassos compostos são derivados dos c) Intervalo
compassos simples. O fator multiplicador é: d) Síncope
a) 2/3 e) Contratempo
b) 3/2
c) 1/3 197. (QUESTÃO) – Assinale a alternativa que
d) 3 completa, correta e respectivamente, as lacunas do
e) 2/5 texto abaixo.
A _____________ produz o efeito de ____________das
193. (QUESTÃO) – Assinale a alternativa que acentuações naturais.
contenha a afirmativa correta. a) modulação / afastamento
a) O numerador determina a 4ª parte do compasso b) síncope / deslocamento
como referência e o denominador indica a figura c) quiáltera / conclusão
que representa a unidade de tempo. d) clave / modificação
b) O numerador indica a figura que representa a e) métrica / modificação
unidade de tempo e o denominador determina o
número de tempos do compasso. 198. (QUESTÃO) – É a suspensão de um acento
c) O numerador determina o número de tempos do normal do compasso pela prolongação de tempo
compasso e o denominador indica a figura que fraco ou parte fraca de tempo para o tempo forte
representa a unidade de tempo. ou parte forte do tempo:
d) O numerador determina a semibreve como a) Contratempo
referência e o denominador indica a figura que b) Ritmo
representa a unidade de tempo. c) Intervalo
e) O numerador indica a sua espécie, já o d) Síncope
denominador indica quantas figuras cabem no e) Métrica
compasso.
199. (QUESTÃO) – É a omissão de notas nos
194. (QUESTÃO) – Assinale a alternativa que tempos fortes do compasso ou nas partes fortes do
completa corretamente a lacuna da assertiva tempo. Desloca os acentos naturais:
abaixo. a) Contratempo
Compassos _________ são formados pela reunião de b) Síncope
dois ou três compassos executados c) Intervalo
alternadamente. d) Ritmo
a) mistos e) Métrica
b) simples
c) alternados
58
200. (QUESTÃO) – Assinale a alternativa que 205. (QUESTÃO) - Ornamento sem forma definida,
completa, correta e respectivamente, as lacunas do constituído por uma ou mais notas, cujo numero
texto abaixo. pode variar indeterminadamente:
A escala maior, forma melódica, possui na parte
A) Floreio
ascendente dois semitons, entre os graus ________ e
_______. Na parte descendente possui também dois B) Mordente.
semitons, entre os graus _________ e _________. C) Trinado.
a) III – IV; VI – VII; V – IV; III – II D) Portamento.
b) III – IV; VII – I; VI – V; IV – III E) Trinado.
c) II – III; VI – VII; VI – V; IV – III
d) II – III; VII – I; V – IV; III – II 206. (QUESTÃO) - Ornamento representado por
e) III – IV; VII – VI; VI – V; IV – III
uma colcheia que antecipa a nota real, tendo ambas
201. (QUESTÃO) – Técnica musical que trata da a mesma entoaçao, da-se a sua execuçao uma
estruturação do ritmo e da melodia: pequena parte do final da nota real anterior,
a) Compasso afirma-se que e o(a):
b) Ritmo A) Floreio
c) Métrica B) Mordente.
d) Intervalo C) Trinado.
e) Contratempo
D) Portamento.
202. (QUESTÃO) - De acordo com o numero de E) Trinado.
tons e semitons, o intervalo de 3ª (terça) maior
possui: 207. (QUESTÃO) - Quando as notas do intervalo
A) tres tons sao ouvidas simultaneamente, pode-se dizer que
B) 1 tom temos um intervalo:
C) 2 tons A) Melodico.
D) dois semitons B) Harmonico.
E) 1 tom e um semitom C) Simples.
D) Consonantes.
203. QUESTÃO - Na escala diatonica, os graus que E) Dissonantes.
caracterizam o tom sao chamados de dominante,
tonica e: 208. (QUESTÃO) - Se uma nota e executada em
a) superdominante tempo fraco ou parte fraca de tempo for prolongada
b) subdominante ao tempo forte ou parte forte do tempo seguinte
c) mediante teremos o que se chama:
d) sensível A) Contratempo
e) contratempos B) Síncope
204. (QUESTÃO) - A escala de Si menor possui em C) Quialtera
sua armadura de clave: D) Colcheia
A) dois sustenidos E) Pausa
B) 1 sustenido 209. (QUESTÃO) - Sao classificados como medios
C) 3 sustenidos os seguintes andamentos:
D) 4 sustenidos A) Andantino e Allegretto
E) 7 sustenidos B) Larghetto e Andantino
C) Moderato e Adagio
D) Larghetto e Moderato
59
E) Allegro e Moderato e) Dó maior e Fá Maior são tons vizinhos diretos.
210. (QUESTÃO) - Quando as unidades de tempo e 215. (QUESTÃO) – Assinale a alternativa correta.
de compasso sao subdivididas em grupos de notas, a) Si bemol menor e Mi bemol menor são tons
e esses grupos sao alterados na quantidade de vizinhos diretos.
notas que os compoem, tornam-se: b) Lá menor e Dó menor são tons vizinhos diretos.
A) contratempos; c) Fá maior e Sol maior são tons vizinhos indiretos.
d) Ré maior e Sol maior são tons vizinhos indiretos.
B) síncope;
e) Dó maior e Mi menor são tons vizinhos diretos.
C) quialteras;
D) semitom cromatico; 216. (QUESTÃO) – Tons vizinhos são os tons que
E) alteração têm a mesma armadura do tom principal ou diferem
dele por um acidente a mais ou a menos.
211. (QUESTÃO) - Quando as notas executadas em Assinale a alternativa incorreta.
tempo fraco ou parte fraca de tempo, ficando os a) Dó Maior e Lá Menor são tons vizinhos diretos.
tempos fortes ou partes fortes dos tempos b) Dó Maior e Sol Maior são tons vizinhos diretos.
preenchidos por pausas, da-se o nome de: c) Dó Maior e Fá Maior são tons vizinhos diretos.
A) Contratempo d) Dó Maior e Ré Menor são tons vizinhos diretos.
B) Síncope e) Dó Maior e Mi Menor são tons vizinhos indiretos.
C) Quialtera
217. (QUESTÃO) – Assinale a alternativa
D) Colcheia incorreta.
E) Pausa a) Lá Menor e Dó Maior são tons vizinhos diretos.
b) Lá Menor e Mi menor são tons vizinhos
212. (QUESTÃO) - A entoaçao das notas, conforme
indiretos.
o sinal de alteraçao, podera ser elevada ou abaixada c) Lá Menor e Ré menor são tons vizinhos diretos.
um ou dois semitons. A funçao do dobrado-bemol d) Lá Menor e Sol Maior são tons vizinhos indiretos.
nas notas naturais e de: e) Lá Menor e Fá Maior são tons vizinhos indiretos.
a) baixar dois semitons. 218. (QUESTÃO) – A modulação consiste na
b) baixar 1 semitom. passagem de um tom para outro, no decorrer de
c) anular o efeito da entoaçao da nota um trecho musical. Na melodia abaixo, as
alterações ascendentes do III e do VI graus
d) elevar a entoaçao da nota em dois tons e meio.
provocam modulação para o tom de ________________.
e) elevar a entoaçao da nota em dois semitons.
213. (QUESTÃO) - Aqueles cujos tempos tem a) Lá menor

divisao ternaria, isto e, a unidade de tempo e b) Lá Maior
preenchida por uma figura pontuada chama-se: c) Fá# menor
A) Compasso alternado d) Mi Maior
B) Compasso composto e) Mi Menor
C) Compasso ternario
D) Compasso binario
completa corretamente a lacuna do texto abaixo.
E) Compasso misto A ____________ consiste na passagem de um tom para
214. (QUESTÃO) – Assinale a alternativa outro, no decorrer de um trecho musical.
incorreta. a) Modulação
a) Fá maior e Fá menor são tons vizinhos diretos; b) Síncope
b) Lá menor e Fá maior são tons vizinhos indiretos; c) Quiáltera
c) Dó maior e Dó menor são tons próximos; d) Colcheia
d) Mi maior e Fá maior são tons afastados; e) Pausa
60
d) adágio – allegretto – allegro – vivo

220. (QUESTÃO) – Marque (V) para verdadeiro, e) adágio – allegretto – allegro – larghetto
(F) para falso e assinale a alternativa que apresenta
a sequência correta. 225. (QUESTÃO) – Assinale a alternativa na qual
( ) A modulação obedece a certos princípios que os andamentos aparecem em ordem decrescente
são estudados em contrapontos. (do mais rápido para o mais lento).
( ) Tonulação é a passagem de um para outro tom. a) Allegro, allegreto, moderato e andantino
( ) A palavra modulação vem do grego e significa b) Allegreto, allegro, moderato e andantino
“ajustar”. c) Andante, allegreto, andantino e allegro
a) V – V – F d) Allegro, andante, andantino e adágio
b) F – F – V e) Adagio, allegreto, moderato e andantino
c) F – V – F
d) V – F – V 226. (QUESTÃO) – O Adágio, o Allegro e o
e) F – V – V Allegretto são, respectivamente, correspondentes
aos andamentos:
221. (QUESTÃO) – A indicação da velocidade que a) Moderados, lentos e rápidos;
se imprime à execução de um trecho musical b) Rápidos, moderados e lentos;
denomina-se: c) Lentos, moderados e rápidos;
a) Andamento d) Moderados, rápidos e lentos;
b) Síncope e) Lentos, rápidos e moderados.
c) Quiáltera
d) Colcheia 227. (QUESTÃO) – Marque a alternativa que
e) Métrica completa corretamente a lacuna do texto abaixo.
A _____________ é um sinal que, colocado acima ou
222. (QUESTÃO) – Os andamentos na música abaixo de uma nota, indica que se deve prolongar a
dividem-se em três grupos: lentos, médios e duração do som mais tempo do que o seu valor
rápidos. É considerado um andamento rápido: estabelecido.
a) Adagio a) fermata
b) Larghetto b) ligadura
c) Andantino c) expressão
d) Allegretto d) articulação
e) Allegro e) suspensão
223. (QUESTÃO) – Os andamentos na música 228. (QUESTÃO) – Observe o trecho musical e

dividem-se em três grupos: lentos, médios e assinale a alternativa que responda o que significa
rápidos. Assinale a alternativa que apresenta a coroa sobre uma barra dupla
somente andamentos médios:
a) Vivave - Grave - Largo.
b) Allegretto - Adagio, Larghetto.
c) Vivo - Allegro - Vivace.
d) Presto - Vivace - Allegro. a) Parada
e) Andantino - Moderato - Allegretto. b) Cesura
c) Fermata
224. (QUESTÃO) – Andamento é o movimento d) Suspensão
rápido ou lento dos sons, guardando sempre a e) Rubato
precisão dos tempos do compasso. Marque a
alternativa que apresenta a ordem crescente de
movimentação (do mais lento para o mais rápido).
a) largo – andante – allegretto – andantino
b) larghetto – adágio – vivace – allegro
c) andantino – andante – vivo – presto
61
229. (QUESTÃO) – Marque (V) para verdadeiro e 234. (QUESTÃO) – Segundo a Professora Maria
(F) para falso e assinale a alternativa correta. Luisa de Mattos Priolli, que outro nome tem a
( ) A fermata é um sinal que indica que se deve quartifusa?
prolongar a duração do som por mais tempo do que a) semifusa
o seu valor estabelecido. b) trifusa
( ) A fermata tem duração determinada. c) tremifusa
( ) Pode-se acrescentar sobre a fermata as d) semibreve
palavras longa ou curta. e) bifusa
( ) Não se usa fermata sobre pausas.
a) V – F – V – F 235. (QUESTÃO) – Segundo a Professora Maria
b) V – V – V – F Luisa de Mattos Priolli, qual a figura que pode
c) V – V – F – V conter na sua divisão todas as outras figuras?
d) V – F – F – V a) semifusa
e) V – F – V – V b) fusa
c) semicolcheia
230. (QUESTÃO) – São grupos de valores que d) colcheia
aparecem modificando a proporção estabelecida e) semibreve
pela subdivisão de valores:
a) quiálteras 236. (QUESTÃO) – Compassos simples são aqueles
b) síncopes cuja unidade de tempo é representada por uma
c) métricas figura divisível por:
d) escalas alteradas a) 2
e) escalas cromáticas b) 3
c) 5
231. (QUESTÃO) – Para determinar o nome da d) 6
nota e sua altura na escala coloca-se no princípio e) 7
da pauta um sinal chamado:
a) compasso 237. (QUESTÃO) – Segundo a Professora Maria
b) clave Luisa de Mattos Priolli, os algarismos que servem
c) síncope para numerador dos compassos simples são:
d) quiáltera a) 1 - 2 - 3
e) ligadura b) 2 - 3 - 5
232. (QUESTÃO) – As 7 notas ouvidas c) 2 - 3 - 4
sucessivamente formam uma série de sons à qual d) 3 - 4 - 5
dá o nome de: e) 2 - 4 – 8
a) harmonia
b) melodia
c) ritmo
d) escala
e) pentagrama
233. (QUESTÃO) – Há três sinais de clave: sol, fá e

dó. A clave de sol é escrita:
a) na 2ª linha
b) na 3ª e 4ª linha
c) na 4ª linha
d) na 1ª, na 2ª, na 3ª e na 4ª linha
e) na 3ª linha
62
238. (QUESTÃO) – Segundo a Professora Maria c) 7

Luisa de Mattos Priolli, quantas semifusas vale uma d) 8
mínima? e) 9
242. (QUESTÃO) – Marque (V) para verdadeiro e

(F) para falso e assinale a alternativa correta.
( ) Os tons e semitons contidos na escala diatônica
são chamados naturais.
( ) Tem a escala diatônica, por conseguinte, 7
graus, sendo este, a repetição do I.
( ) A escala diatônica é formada por 5 tons e 2
semitons.
( ) Os I grau (tônica) é o mais importante da escala
diatônica.
a) V – F – V – F
b) V – V – V – F
c) V – V – F – V
d) V – F – F – V
e) V – F – V – V
a) 2 243. (QUESTÃO) – Tem a escala diatônica, 8 graus,
b) 4 sendo o VIII grau, a repetição do I. Os graus: I, III e
c) 8 VII são denominados, respectivamente:
d) 16 a) tônica - mediante - sensível
e) 32 b) supertônica - subdominante - dominante
c) superdominante - sensível - tônica
239. (QUESTÃO) – Segundo a Professora Maria d) tônica - mediante - superdominante
Luisa de Mattos Priolli, os compassos simples mais e) tônica - sensível – supertônica
usados são aqueles cujas frações tem para
denominador os números: 244. (QUESTÃO) – A escala diatônica é formada
a) 2 e 4 por 5 tons e 2 semitons. Os semitons são
b) 2 e 8 encontrados:
c) 4 e 8 a) do IV grau para o V.
d) 8 e 16 b) Do VII grau para o VIII.
e) 32 e 64 c) Do II grau para o III.
d) Do VI grau para o VII.
240. (QUESTÃO) – O menor intervalo, entre dois
sons, que o ouvido pode perceber e classificar, 245. (QUESTÃO) – Assinale a alternativa que
denomina-se: completa corretamente a lacuna do texto abaixo.
a) Semitom É por meio do _______________ que podemos
b) Tom reconhecer pelo ouvido, se o compasso é binário,
c) Timbre ternário ou quaternário.
d) Harmonia a) acento métrico
e) Semibreve b) tom
c) ritmo
241. (QUESTÃO) – Assinale a alternativa que d) contratempo
completa corretamente a lacuna do texto abaixo. e) intervalo melódico
A escala diatônica é a sucessão de _____ sons
conjuntos guardando de um para outro intervalo de
tom ou de semitom.
a) 3
b) 5
63
246. (QUESTÃO) – Dá-se o nome de alteração ao

sinal que se coloca antes de uma nota e serve para
modificar-lhe a entoação. A entoação das notas,
conforme o sinal de alteração, poderá ser elevada
ou abaixada um ou dois semitons. A única alteração
cujo efeito é sempre ascendente é:
a) o dobrado-sustenido
b) o dobrado-bemol
c) o bemol
d) o bequadro
e) sustenido
247. (QUESTÃO) – A fermata sobre uma pausa,

passa a chamar-se de:
a) Ligadura
b) Suspensão
c) Legato
d) Staccato
e) Síncope
248. (QUESTÃO) – Segundo a Professora Maria

Luisa de Mattos Priolli, somente os intervalos
simples podem ser invertidos, os intervalos
compostos não podem ser invertidos. Na inversão
dos intervalos é correto afirmar que:
a) a 2ª depois de invertida passa a ser 3ª.
b) a 3ª depois de invertida passa a ser 6ª.
c) a 4ª depois de invertida passa a ser 7ª.
d) a 5ª depois de invertida passa a ser 3ª.
e) a 7ª depois de invertida passa a ser 5ª.
249. (QUESTÃO) – As frações que representam os

compassos compostos têm como numerador:
a) 5, 9, 12
b) 6, 9, 12
c) 2, 5, 7
d) 3, 6, 9
e) 5, 7, 9

completa, correta e respectivamente, as lacunas do
texto abaixo.
Para se achar o correspondente composto de um
compasso simples, multiplicando-se o numerador
por _____ e o denominador por ______.
a) 2 e 3
c) 3 e 5
c) 3 e 2
d) 2 e 5
e) 7 e 5
64
GABARITO - QUESTÕES COMPLEMENTARES

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
A A A A A A A A B E
11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
E C B A A B B A D E
21 22 23 24 25 26 27 28 29 30
B E A A A D C A A A
31 32 33 34 35 36 37 38 39 40
A A A E A B C D E C
41 42 43 44 45 46 47 48 49 50
D B E A A C A A E C
51 52 53 54 55 56 57 58 59 60
E A E B C B A E B A
61 62 63 64 65 66 67 68 69 70
E A A A E D B D D C
71 72 73 74 75 76 77 78 79 80
D A A B A C C B C A
81 82 83 84 85 86 87 88 89 90
A C E A D A A C D E
91 92 93 94 95 96 97 99 99 100
C A C C D A D B C C
101 102 103 104 105 106 107 108 109 110
C A D A D E D A B D
111 112 113 114 115 116 117 118 119 120
A A C D D B A D C B
121 122 123 124 125 126 127 128 129 130
C A C A B B B B C B
131 132 133 134 135 136 137 138 139 140
A A A C A E D A B D
141 142 143 144 145 146 147 148 149 150
E B B C D D D B B B
151 152 153 154 155 156 157 158 159 160
A C D E A A C A C B
161 162 163 164 165 166 167 168 169 170
A B E D C C D D A C
171 172 173 174 175 176 177 178 179 180
B A A D B C C B D E
181 182 183 184 185 186 187 188 189 190
D A A D E B E B C E
191 192 193 194 195 196 197 198 199 200
E B C C A A B D A B
201 202 203 204 205 206 207 208 209 210
C C B A A D B B A C
211 212 213 214 215 216 217 218 219 220
A A B A A D B B A C
221 222 223 224 225 226 227 228 229 230
A E E D A E A A A A
231 232 233 234 235 236 237 238 239 240
B D A C E A C E C A
241 242 243 244 245 246 247 248 249 250
D E A B A A B B B C
65
a) Bequadro e o sinal de alteraçao cuja funçao e de

SIMULADOS duplo efeito.
b) O intervalo de 3ª Menor invertido, forma um
intervalo de 6ª maior.
c) As notas estranhas ao desenho melodico e que
SIMULADO 1 servem para adornar as notas reais da melodia,
aumentando o efeito e dando-lhes mais brilho e
(01. QUESTÃO) - Assinale a alternativa que graça e o acorde.
completa, correta e respectivamente, as lacunas d) Podemos empregar o grupeto de 4 notas,
abaixo. quando o sinal do grupeto vem colocado entre duas
A escala geral compreende ______ sons, sendo o mais notas de entoaçao diferente.
grave o _______ e o mais agudo o ________. e) Quando as unidade de tempo e de compasso sao
a) 96; Dó –2; Dó 6 subdivididas em grupos de notas, e esses grupos
b) 97; Dó –2; Dó 7 sao alterados na quantidade de notas que os
c) 96; Dó –1; Dó 7 compoem, tornam-se quialteras.
d) 97; Dó –1; Dó 6
e) 98; Dó –2; Dó 7 (05. QUESTÃO) - O intervalo e consonante
quando:
(02. QUESTÃO) - Assinale a unica afirmaçao falsa: a) pede resoluçao sobre outro intervalo
a) De acordo com o numero de tons e semitons, o b) esta compreendido dentro de uma oitava
intervalo de 3ª (terça) maior possui 2 tons. c) ocorre a repetiçao do som
b) Na escala diatonica, os graus que caracterizam o d) nao pede resoluçao sobre outro intervalo
tom sao chamados de dominante, tonica e e) esta compreendido acima de uma oitava
subdominante.
c) A escala de Si menor possui em sua armadura de (06. QUESTÃO) - Assinale a alternativa em que
clave dois sustenidos. todos os itens apresentados sao ornamentos.
d) O compasso que nao possui U.C. (Unidade de a) apojatura, arpejo, tenuta
Compasso) e o 9/8. b) allegro, portamento, trinado
e) O ornamento sem forma definida, constituído c) mordente, trinado, floreio
por uma ou mais notas, cujo numero pode variar d) glissando, moderato, apojatura
indeterminadamente e o Portamento. e) fermata, bequadro, Cadencia melodica
(03. QUESTÃO) – Assinale a unica alternativa (07. QUESTÃO) - O conjunto de sons ouvidos
INCORRETA: simultaneamente, e cujas relaçoes de altura sao
a) O ornamento sem forma definida, constituído denominadas pelas leis da natureza, chama-se:
por uma ou mais notas, cujo numero pode variar a) acorde
indeterminadamente e o floreio. b) notas atrativas
b) Quando as notas do intervalo sao ouvidas c) melodia
simultaneamente, pode-se dizer que temos um d) coma
intervalo harmonico. e) compasso
b) Se uma nota e executada em tempo fraco ou
parte fraca de tempo for prolongada ao tempo forte (08. QUESTÃO) - Qual das alternativas abaixo
ou parte forte do tempo seguinte teremos o que se apresenta os graus mais importantes para
chama sícope. determinar o tom de uma escala?
d) Andantino e Alegretto sao classificados como a) I – IV e V
medios os seguintes andamentos. b) I – V e VI
e) Nas notas naturais a funçao do dobrado-bemol e c) II – IV e V
de abaixar 3(tres) semitons. d) II – V e VI
e) III – IV e V
(04. QUESTÃO) - Assinale a unica afirmativa que
nao esta correta.
66
(09. QUESTÃO) - Segundo o professor Bohumil SIMULADO 2

Med, a passagem de um para outro tom chama-se
(A) tonulaçao.
(B) alteraçao. (01. QUESTÃO) - Em relaçao as Escalas Cromaticas,
(C) tonaçao. e correto afirmar que
(D) adaptaçao. (A) as notas cromaticas devem pertencer aos tons
(E) unitonico. vizinhos ou afastados.
(B) sao aquelas formadas exclusivamente por
(10. QUESTÃO) - Assinale a opçao que NAO e uma intervalos cromaticos e diminutos.
regra observada na transposiçao escrita sem (C) podem ser do modo maior ou menor,
mudança de clave. dependendo do intervalo formado pela tonica e a
(A) Procurar o uníssono da 1ª nota para facilitar a dominante e pela tonica e a super-dominante.
escrita. (D) no caso dos intervalos, entre o I e o V grau, e
(B) Colocar a armadura do tom transportado de entre o I e o VI grau, serem maiores ou menores, as
acordo com o intervalo dado. escalas serao, respectivamente, do modo maior ou
(C) Conservar a clave do trecho original. do modo menor.
(D) Alterar no tom transportado as notas que tem (E) para forma-la, e bastante tomar uma escala
alteraçao acidental no tom original. diatonica e intercalar semitons entre os graus
(E) Transportar todas as notas de acordo com o separados por intervalo de tom.
intervalo dado.
(02. QUESTÃO) - Para determinar o nome da nota
(11. QUESTÃO) - Dá-se o nome de acorde ao e a sua altura na escala coloca-se no princípio da
pauta um sinal chamado clave. Quantos sao os
conjunto de sons ouvidos simultaneamente, e cujas
sinais de clave?
relações de altura são denominadas pelas leis da
a) 1
natureza. O acorde está no estado invertido
b) 2
quando:
c) 3
a) 4a (quarta) no baixo
b) O baixo e a fundamental são a mesma nota d) 4
e) 5
c) 3a (terceira) no baixo
d) 5a (quinta) no baixo
(03. QUESTÃO) - As linhas, bem como os espaços
e) a fundamental nao e o baixo, isto e, quando o
da pauta sao contados:
baixo e uma nota e a fundamental e outra nota.
a) da esquerda para direita
b) da direita para esquerda
(12. QUESTÃO) - Em relaçao ao Tetracorde, e c) de baixo para cima
INCORRETO afirmar que d) de cima para baixo
(A) e formado de 2 tons e 1 semitom diatonico. e) na diagonal
(B) a escala modelo (Do Maior), quando dividida,
formam 2 tetracordes. (04. QUESTÃO) - A pauta e a reuniao de 5 linhas
(C) e o nome que se da ao grupo de 8 sons que horizontais, paralelas e equidistantes, formando
compoem a Escala de Do Maior. entre si 4 espaços. A pauta e tambem chamada de:
(D) entre um tetracorde e outro, ha o intervalo de 2 a) escala
semitons. b) Nota
(E) a origem da palavra vem do grego: TETRA = 4 e c) notaçao musical
CORDE = corda. d) pentagrama
e) clave
67
(05. QUESTÃO) - Os sons musicais sao (D) a sequência dos acidentes numa escala é igual
representados graficamente por sinais chamados à ordem do surgimento dos acidentes na formação
de notas. As notas sao em numeros de: das escalas.
a) 2 (E) na formação das escalas Maiores com bemóis,
b) 3 tomando o segundo tetracorde da escala modelo
c) 5 Dó Maior como tetracorde final de uma nova escala,
d) 6 forma-se a escala de Sol Maior.
e) 7
(09. QUESTÃO) - De acordo com a autora Maria
(06. QUESTÃO) - O intervalo quando se acha Luisa de Mattos Priolli, a Escala Geral compreende
contido dentro de uma 8a podemos classificar (A) 97 sons, sendo o mais agudo o 5º Do acima do
como intervalo: diapasao normal.
a) Moderado (B) 93 sons, sendo o mais grave o 5º Do abaixo do
b) Composto diapasao normal.
c) Adagio (C) 97 sons, sendo o mais grave o 4º Do abaixo do
d) Simples diapasao normal.
e) Presto (D) 93 sons, sendo o mais agudo o 5º Do acima do
diapasao normal.
(07. QUESTÃO) - Conforme escreveu o professor (E) 97 sons, sendo o mais grave o 5º Do abaixo do
Bohumil Med, observando-se a Série Harmônica, diapasao normal.
pode-se constatar e afirmar que:
(A) os intervalos que a formam começam com a (10. QUESTÃO) - De acordo com o professor
oitava justa e vão ficando sempre maiores Bohumil Med, assinale a opçao que apresenta um
(intervalos progressivos). andamento MEDIO.
(B) não há dois intervalos absolutamente iguais na (A) Serio.
série, mesmo que recebam a mesma classificação. (B) Assai.
(C) a série harmônica descendente (ou inferior) é o (C) Mosso.
espelhamento perfeito dos mesmos intervalos que (D) Con Moto.
constituem a série harmônica ascendente (ou (E) Abbastanza.
superior), porém podemos afirmar que ela tem
limites. (11. QUESTÃO) - Segundo PRIOLLI (Princípios
(D) todas as notas da série harmônica diferem das Básicos da Música para a Juventude - 2º volume),
notas do sistema temperado. as vozes correspondentes são aquelas que
(E) cada nota tem, proporcionalmente, série pertencem ao mesmo diapasão. As vozes
harmônica distinta. correspondentes são separadas por intervalo:
a) 3a
(08. QUESTÃO) - De acordo com os ensinamentos b) 4a
contidos no livro “Teoria da Música”, do professor c) 7a
Bohumil Med, em relação à formação das escalas e d) 8a
seus modos, é correto afirmar que e) 9a
(A) a formação do primeiro tetracorde é idêntica à
do segundo: um tom, um tom e um semitom. O (12. QUESTÃO) - Segundo o professor Bohumil
primeiro tetracorde é separado do segundo, por Med, entre dois tons diferentes, as notas que
um intervalo de semitom. existemem um e nao existem no outro sao
(B) os sustenidos se sucedem, como as escalas, por chamadas de *
quintas justas ascendentes, a partir do Fá sustenido (A) enarmonicas ou diferenciais.
(o primeiro sustenido). (B) afastadas ou diferenciais.
(C) as escalas bemolizadas se sucedem por quintas (C) características ou vizinhas.
justas ascendentes, a partir de Si bemol, isso na (D) diferenciais ou características.
formação das escalas Maiores com bemóis. (E) vizinhas ou comuns.
68
SIMULADO 3
(06. QUESTÃO) - Os tempos sao agrupados em
porçoes iguais, de dois em dois, de tres em tres ou
(01. QUESTÃO) - Fenomeno vibratorio, impressao de quatro em quatro, constituindo unidades
auditiva que resulta das vibraçoes isocronas dos metricas as quais se da o nome de:
corpos elasticos. Estamos falando: a) compasso
a) do som b) travessao
b) do ruído c) ligadura
c) da altura d) pauta
d) do timbre e) colcheia
e) da amplitude
(07. QUESTÃO) - Assinale a única afirmativa
(02. QUESTÃO) - Ao conjunto de sons ouvidos incorreta sobre tons e semitons naturais:
simultaneamente, cujas relaçoes de altura sao a) Semitom é o menor intervalo entre dois sons,
determinadas pelas leis da natureza, da-se o nome que o ouvido pode perceber e classificar.
de b) Tom é o intervalo entre dois sons, formado por
(A) intervalo. dois semitons.
(B) acorde. c) Escala diatônica é a sucessão de 8 sons conjuntos
(C) contraponto. guardando de um para outro intervalo de tom ou
(D) arpejo. de semitom.
(E) enarmonia. d) Os tons e semitons contidos na escala diatônica
são chamados naturais.
(03. QUESTÃO) - As notas estranhas ao desenho e) A escala diatônica é formada por 3 tons e 1
melodico que servem para adornar as notas reais semitom.
da melodia sao chamadas de
(A) principais. (08. QUESTÃO) - Como exemplo de andamento
(B) modulantes. lento, médio e rápido, na mesma ordem, temos:
(C) ornamentos. a) grave, larghetto e allegretto.
(D) características. b) andante, moderato e vivo.
(E) adornantes. c) larghetto, allegretto e presto.
d) animato, adagio e maestoso.
(04. QUESTÃO) - A reuniao de 5 linhas horizontais, e) presto, larghetto e allegretto.
paralelas e equidistantes, formando entre si 4
espaços da-se o nome de: (09. QUESTÃO) - Assinale a alternativa correta.
a) pauta a) Compassos mistos sao compassos de especies
b) escala diferentes, executados alternadamente.
c) notaçao musical b) Compassos alternados sao compassos formados
d) síncope pela uniao de dois ou mais compassos diferentes
e) clave executados simultaneamente.
c) Compassos correspondentes sao dois
(05. QUESTÃO) - Quanto mais rapidas forem as compassos, sendo um simples e outro composto,
vibraçoes, isto e, quanto maior for o seu numero, que tem o mesmo numero de tempos.
mais agudo sera o som; inversamente, quanto mais d) Compassos compostos e aquele que tem como
lentas forem as vibraçoes, menor o seu numero e, unidade de tempo uma figura simples (nao-
portanto, mais grave sera. O som musical mais pontuada).
grave que nosso ouvido pode perceber e analisar e e) Intervalo melodico e formado por notas
o que resulta de: simultaneas.
a) 16 vibraçoes duplas por segundo
b) 32 vibraçoes duplas por segundo
c) 48 vibraçoes simples por segundo
d) 4.100 vibraçoes duplas por segundo
e) 4.224 vibraçoes duplas por segundo
69
(10. QUESTÃO) - Assinale a unica afirmativa SIMULADO 4

incorreta:
a) Portamento consiste na rapida antecipaçao da
nota real. (01. QUESTÃO) - A escala diatonica e formada por:
b) Trinado consiste na repetiçao rapida e alternada a) 4 tons e 2 semitons.
de duas notas consecutivas. b) 3 tons e 2 semitons.
c) Floreio e um ornamento sem forma definida; e c) 5 tons e 2 semitons.
constituído por uma ou mais notas, cujo numero d) 5 tons e 1 semitom.
pode variar indeterminadamente. e) 4 tons e 1 semitom.
d) Apogiatura sucessiva consiste na execuçao
sucessiva das apogiaturas superior e inferior da (02. QUESTÃO) - Os compassos compostos mais
mesma nota real. usados são os que tem para denominador os
e) Síncope sao notas estranhas ao desenho números:
melodico e servem para adornar as notas reais da a) 4 e 8
melodia. b) 8 e 16
c) 8 e 32
(11. QUESTÃO) - Preencha as lacunas e, em d) 32 e 64
seguida, assinale a alternativa correta. e) 8 e 64
Quando um trecho musical não tem modulação,
chama-se ________, e quando há modulação, chama- (03. QUESTÃO) - O compasso composto do
se __________. compasso simples 3/8 é:
a) uníssono – unitonico a) 9/16
b) unitonico – modulante b) 3/16
c) modulante – uníssono c) 6/24
d) uníssono – dissonante d) 9/24
e) uníssono – modulante e) 6/16
(12. QUESTÃO) – O som é, pois, um fenômeno (04. QUESTÃO) - Assinale a unica afirmativa
vibratório, impressão auditiva que resulta das incorreta:
vibrações isócronas dos corpos elásticos. Dentre as a) O semitom cromatico e formado por notas de
propriedades que definem o som, assinale aquela nomes iguais.
que é considerada a personalidade do som. b) Dobrado sustenido eleva a nota natural dois
a) o ruído semitons.
b) a altura c) Dobrado bemol eleva a nota natural dois
c) o timbre semitons.
d) a amplitude d) Ligadura de frase indica os limites da frase
e) a intensidade musical.
e) Compasso composto apresenta como
característica uma subdivisao ternaria.
(05. QUESTÃO) - Assinale a alternativa que

corresponde corretamente ao seguinte enunciado:
“E um ornamento relativamente moderno que
consiste no deslizamento rapido entre duas notas
reais.”
a) Arpejo
b) Glissando
c) Portamento
d) Floreio
e) Apogiatura sucessiva
70
(06. QUESTÃO) - Os andamentos Comodoro, existem em um e nao existem no outro sao

Alegro e Alegrissimo sao, respectivamente, chamadas de
a) lentos, medios e rapidos. (A) enarmonicas ou diferenciais.
b) moderados, moderados e rapidos. (B) afastadas ou diferenciais.
c) moderados, rapidos e rapidos. (C) características ou vizinhas.
d) lentos, moderados e rapidos. (D) diferenciais ou características.
e) lentos, moderados e moderados. (E) vizinhas ou comuns.
(07. QUESTÃO) - Assinale a única afirmativa (12. QUESTÃO) - Ao conjunto de sons ouvidos
incorreta simultaneamente, cujas relaçoes de altura sao
a) Baixo é a nota mais grave do acorde, quer no determinadas pelas leis da natureza, dá-se o nome
estado fundamental, quer nas inversões. de
b) Fundamental é a nota que dá origem ao acorde. (A) intervalo.
c) Quando a fundamental é o baixo, o acorde está (B) acorde.
no estado fundamental. (C) contraponto.
d) Diz-se que o acorde está na 1ª inversão, quando (D) arpejo.
o baixo é a 5ª do acorde, e na 2ª inversão, quando (E) enarmonia.
o baixo é a 3ª do acorde.
e) A extensão das vozes na escala geral abrange as
regiões grave e média.
(08. QUESTÃO) - Segundo PRIOLLI (Princípios

chama-se escala geral o conjunto de todos os sons
musicais que o ouvido pode classificar e analisar. A
escala geral compreende:
a) 95 sons
b) 96 sons
c) 97 sons
d) 98 sons
e) 99 sons
(09. QUESTÃO) - O sinal de fermata colocado sobre

uma pausa passa a chamar-se ____________.
a) alteraçao
b) modulaçao
c) articulaçao
d) suspensao
e) aliteraçao
(10. QUESTÃO) - Ao inverter-se um intervalo justo,

o resultado sera um intervalo ___________.
a) maior
b) justo
c) menor
d) diminuto
e) grande
(11. QUESTÃO) - Segundo o professor Bohumil

Med, entre dois tons diferentes, as notas que
71
SIMULADO 5 preenche correta e respectivamente, as lacunas

acima.
a) 8 – 7 – 13
(01. QUESTÃO) - As notas estranhas ao desenho b) 7 – 13 – 8
melodico que servem para adornar as notas reais c) 8 – 5 – 12
da melodia sao chamadas de d) 7 – 12 – 7
(A) principais. e) 8 – 12 – 7
(B) modulantes.
(C) ornamentos. (07. QUESTÃO) - Qual é o nome que se dá às
(D) características. escalas formadas exclusivamente por intervalos de
(E) adornantes. semitons, diatônicos e cromáticos?
A) Enarmônicas.
(02. QUESTÃO) - Ao conjunto de sons que B) Homônimas.
acompanham um som gerador (ou som C) Menores.
fundamental) da-se o nome de serie harmonica. O D) Cromáticas.
numero de harmonicos de um som gerador e: E) Diatônicas.
a) 3
b) 7 (08. QUESTÃO) - Escolha a opção que indica um
c) 97 andamento moderado:
d) 64 A) Larghetto.
e) indeterminado B) Allegro.
C) Adágio.
(03. QUESTÃO) - Em quantas regioes se divide a D) Presto.
escala geral? E) Allegretto.
a) 8
b) 5 (09. QUESTÃO) - Acerca da Escala Geral, e correto
c) 3 afirmar que:
d) 2 a) A regiao subgrave começa do Do-2 e termina no
e) 7 Do1.
b) O 5º Do abaixo do diapasao normal e o Do-1.
(04. QUESTÃO) - Por quantos sons é formado o c) A Escala Geral se divide em quatro regioes.
Acorde de Nona? d) O Do2 e chamado Do central.
a) 3 e) As regioes grave e media formam, por completo,
b) 5 a regiao central.
c) 6
d) 7 (10. QUESTÃO) - Assinale a alternativa na qual os
e) 9 andamentos aparecem em ordem decrescente (do
mais rapido para o mais lento).
(05. QUESTÃO) - Na Serie Harmonica, qual a a) Allegro, allegreto, moderato e andantino
classificaçao do intervalo existente entre o 4° e 5° b) Allegreto, allegro, moderato e andantino
harmonicos? c) Andante, allegreto, andantino e allegro
a) 4ª Justa d) Allegro, andante, andantino e adagio
b) 3ª Maior e) Allegro, moderato, andantino e allegreto
c) 3ª Menor
d) 5ª Justa (11. QUESTÃO) - Assinale a alternativa que
e) 4ª Maior completa corretamente a lacuna da assertiva
abaixo. Compassos _________ sao formados pela
(06. QUESTÃO) - Na constituiçao da escala reuniao de dois ou tres compassos executados
cromatica entram __ notas naturais e __ alteradas, alternadamente.
formando ___ semitons. Assinale a alternativa que a) mistos
b) simples
72
c) alternados SIMULADO 6
d) compostos
e) Invertidos (01. QUESTÃO) - Tem a escala diatonica, 8 graus,
sendo o VIII grau, a repetiçao do I. Os graus: II, IV e
(12. QUESTÃO) - Quais os harmonicos da serie VI sao denominados, respectivamente:
harmonica ascendente que formam o acorde de 7ª a) tonica - mediante - sensível
da dominante? b) supertonica - subdominante - superdominante
a) 2º, 3º, 4º e 6º. c) superdominante - sensível - tonica
b) 3º, 4º, 6° e 7º. d) tonica - mediante - dominante
c) 4º, 5º, 6º e 7º. e) mediante - superdominante – tonica
d) 5º, 6º, 7º e 8º.
e) 4º, 6º, 7º e 8º. (02. QUESTÃO) - Como se faz o acento metrico no
compasso binario?
a) 1º e 2º tempos fortes
b) 1º e 2º tempos fracos
c) 1º tempo - fraco e 2º tempo forte
d) 1º tempo - forte e 2º tempo fraco
e) 1º tempo - meio forte e 2º tempo forte
(03. QUESTÃO) - Da-se o nome de alteraçao ao

sinal que se coloca antes de uma nota e serve para
modificar-lhe a entoaçao. A entoaçao das notas,
conforme o sinal de alteraçao, podera ser elevada
ou abaixada um ou dois semitons. A unica alteraçao
cujo efeito e sempre descendente e:
a) o dobrado-sustenido
b) o dobrado-bemol
c) o bemol
d) o bequadro
e) sustenido
(04. QUESTÃO) - O semitom cromatico e formado

por:
a) 2 notas do mesmo nome - entoaçao diferente
b) 2 notas diferentes - sons sucessivos
c) 3 notas do mesmo nome - entoaçao diferente
d) 3 notas diferentes - sons sucessivos
e) 5 notas do mesmo nome - entoaçao diferente
(05. QUESTÃO) - Segundo a Professora Maria Luisa

de Mattos Priolli, somente os intervalos simples
podem ser invertidos, os intervalos compostos nao
podem ser invertidos. Na inversao dos intervalos é
correto afirmar que:
a) a 2ª depois de invertida passa a ser 7ª.
b) a 3ª depois de invertida passa a ser 4ª.
c) a 4ª depois de invertida passa a ser 7ª.
d) a 5ª depois de invertida passa a ser 3ª.
e) a 7ª depois de invertida passa a ser 5ª.
73
(06. QUESTÃO) - Os compassos compostos mais

usados sao os que tem para denominador os (12. QUESTÃO) – A relaçao entre 2 sons cuja
numeros: diferença de altura, rigorosamente matematica,
a) 3 e 5 seja uma coma denomina-se:
b) 2 e 7 a) Grupeto
c) 8 e 16 b) Síncope
d) 4 e 8 c) Enarmonia
e) 5 e 9 d) Apogiatura
e) Acordes
(07. QUESTÃO) - Escolha a opçao que indica um
andamento moderado:
a) Adagio
b) Larghetto
c) Allegretto
d) Allegro
e) Vivace
(08. QUESTÃO) - PIANÍSSIMO palavra italiana cujo

significado musical e:
a) Meio suave.
b) Desaparecendo o som.
c) Fraquíssimo.
d) Extinguindo o som.
e) Meio forte.
(09. QUESTÃO) – Cada tom principal tem quantos

tons vizinhos?
a) 5.
b) 1.
c) 6.
d) 3.
e) 4.
(10. QUESTÃO) – No intervalo de 3ª Aumentada,

indique o número de tom(ns) e semitom(ns) que o
formam:
a) 1 tom e 1 semitom.
b) 3 tons.
c) 2 tons
d) 2 tons e 1 semitom.
e) 3 tons e 1 semitom.
(11. QUESTÃO) – A síncope produz efeito de

deslocamento das acentuações naturais. A síncope
pode ser:
a) Regular ou Irregular.
b) Simples ou Composta.
c) Simples ou Sucessiva.
d) Simples ou Irregular.
e) Regular ou Simples.
74
GABARITOS
SIMULADO 1
1 2 3 4 5 6
B E E C D C
7 8 9 10 11 12
A A A A E C
SIMULADO 2
1 2 3 4 5 6
E C C D E D
7 8 9 10 11 12
B B E D D D
SIMULADO 3
1 2 3 4 5 6
A B C A A A
7 8 9 10 11 12
E C C E B C
SIMULADO 4
1 2 3 4 5 6
C B A C B C
7 8 9 10 11 12
D C D B D B
SIMULADO 5
1 2 3 4 5 6
C E B B B C
7 8 9 10 11 12
D E A A C C
SIMULADO 6
1 2 3 4 5 6
B D B A A C
7 8 9 10 11 12
C C A D A c
75

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TEORIA MUSICAL

CONCURSO DE ADMISSÃO - ESA

06. (ESA) Assinale a alternativa que indica os graus

11. (ESA) Os intervalos cujas notas sao ouvidas c) 2 tons

22. (ESA) Quanto aos intervalos de Tons e a) entoaçao igual

27. (ESA) O efeito da síncope produz o (a):

32. (ESA) Os tempos sao agrupados em porçoes B) 6 naturais e 7 alteradas.

37. (ESA) Na formaçao da Escala Cromatica,

42. (ESA) Nos Compassos Compostos, as unidades A) 2, 5, 7

53. (ESA) Os intervalos justos, depois de C) 2 notas de intervalo iguais.

58. (ESA) O semitom diatonico e formado por

63. (ESA) A figura que representa a Unidade de A) Intervalos consonantes

68. (ESA) Assinale a alternativa correta. Intervalos

83. (ESA) - Na escala do modo menor harmonica, D) Colcheia pontuada

93. (ESA) - O ornamento que e constituído pelo B) tons vizinhos;

97. (ESA) - Os tons que tem a mesma armadura de

113. (ESA) - A síncope produz efeito de

117. (C-FSG-MU/MB) - Observe a figura a seguir: C) Mi menor.

120. (C-FSG-MU/MB) - Em relaçao aos acordes,

118. (C-FSG-MU/MB) - Observe o trecho musical

As alteraçoes acidentais encontradas provocaram

E correto afirmar que se trata do seguinte acorde:

( ) No sistema temperado, chamam-se

123. (C-FSG-MU/MB) - De acordo com o professor 126. (C-FSG-MU/MB) - Coloque F (falso) ou V

131. (C-FSG-MU/MB) - Coloque F (falso) e V

134. (C-FSG-MU/MB) - Com relaçao a 138. (C-FSG-MU/MB) - Segundo a professora

137. (C-FSG-MU/MB) - De acordo com a altura dos

146. (C-FSG-MU/MB) - Em relaçao a serie E) Renascentista.

149. (C-FSG-MU/MB) - Qual sistema musical era

153. (C-FSG-MU/MB) - De acordo com a 157. (C-FSG-MU/MB) - Coloque V (verdadeiro) ou

159. (C-FSG-MU/MB) - De acordo com o professor C) Do #, 3ª maior e 2ª maior.

162. (C-FSG-MU/MB) - De acordo com o professor

164. (C-FSG-MU/MB) - De acordo com a ( ) A interpretaçao e livre, sem compasso e sem

169. (C-FSG-MU/MB) - De acordo com a E) (V) (V) (V) (V) (F)

A) Apenas a afirmativa I e verdadeira. 172. (C-FSG-MU/MB) - Como e chamada a escala

195. (C-FSG-MU/MB) - De acordo com a altura dos

199. (C-FSG-MU/MB) - Acidente ou Alteraçao e o A) os intervalos que a formam começam com a

211. (C-FSG-MU/MB) - Em relaçao a escala menor 213. (C-FSG-MU/MB) - A um melodioso grupo de

223. (C-FSG-MU/MB) - Segundo o professor Mario A) tonulaçao.

247. (C-FSG-MU/MB) - De acordo com o professor

248. (C-FSG-MU/MB) - De acordo com os

249. (C-FSG-MU/MB) - De acordo com o professor

250. (C-FSG-MU/MB) - De acordo com a

05. (QUESTÃO) - Depois da tônica, as notas de

16. (QUESTÃO) - Os compassos compostos são

21. (QUESTÃO) - Segundo PRIOLLI (Princípios pertencem ao mesmo diapasão. As vozes

31. (QUESTÃO) - Segundo PRIOLLI (Princípios

41. (QUESTÃO) - O intervalo quando se acha

77. (QUESTÃO) – Marque (V) para verdadeiro, (F) b) F, V, V, V

83. (QUESTÃO) – O ______________ é um ornamento ( ) Pela enarmonia, ficam as escalas reduzidas a

86. (QUESTÃO) – Marque V (verdadeira) ou

96. (QUESTÃO) – Assinale a alternativa que

100. (QUESTÃO) – Marque (V) para verdadeiro,

108. (QUESTÃO) – Qual o nome do ornamento que

109. (QUESTÃO) – Levando-se em conta que Ré

d) 2 – 1 – 4 – 2 – 3 a) Há 2 síncopes regulares, 2 contratempos,

115. (QUESTÃO) – Analise o trecho musical abaixo

126. (QUESTÃO) – Conjunto de sons dispostos em

127. (QUESTÃO) – Marque (V) para verdadeiro e

158. (QUESTÃO) – Complete as lacunas abaixo e, a e) V – V – V – V – V

174. (QUESTÃO) – Os intervalos consonantes

178. (QUESTÃO) – Considerando-se a escala 182. (QUESTÃO) – Acerca da Escala Geral, é

a) Tons vizinhos são aqueles que têm a mesma