Avaliação Téorica - MTS

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As questões abaixo são relacionados aos estudos teóricos até o presente momento, sendo todas as
questões de assuntos já abordados.
As questões são de múltipla escolha. Entre as 4 opções escolha a alternativa que confere o título da
questão.
Leia com bastante atenção. Não tenha pressa. Pense antes de responder.
Tenha uma excelente avaliação. Deus abençoe!

«O dom é uma semente e ele crescerá e dará bons frutos a medida que você regá-lo.»

Questões

1. Marque a alternativa que representa o significado de Melodia.

a. ( ) É o título musical dado ao hino.

b. ( ) É combinação de sons sucessivos e simultâneos.
c. ( ) É o elemento que movimenta os sons sucessivamente.
d. ( ) É o elemento que movimenta os sons simultaneamente.

2. Marque a alternativa correta baseado em Melodia e Harmonia.

a. ( ) Num hino cada voz é uma melodia que juntas formam uma harmonia.
b. ( ) Melodia é somente a voz do soprano. Contralto ou qualquer outra voz é uma harmonia.
c. ( ) Alguns hinos não possui harmonia, mas todos os hinos possuem melodia.
d. ( ) Quando uma Melodia é tocada corretamente dizemos que ela está em Harmonia.

3. A Fórmula de compasso é usado para:

a. ( ) Definir a velocidade (andamento) do hino.

b. ( ) Determinar a quantidade de tempos dentro de um compasso.
c. ( ) Definir o tipo e tamanho do compasso e também o valor das figuras musicais.
d. ( ) Determinar o valor da semibreve e encontrar a unidade de tempo.

4. O que é U.T:

a. ( ) Parte inferior da fórmula de compasso e serve para encontrar a figura que vale 1 tempo.
b. ( ) Parte superior da fórmula de compasso e serve para encontrar a figura que vale 1 tempo.
c. ( ) Parte inferior da fórmula de compasso e serve para descobrir quantos tempos cabe no
compasso.
d. ( ) Serve para determinar o valor da semibreve e da U.C

5. Dentre as opções abaixo marque a opção que contém todos Compassos binários:

a. ( ) 2/2 e C são compassos binários.

b. ( ) 2/2 é o único compasso binário.
c. ( ) 2/4, 2/2 e 2/8 apenas.
d. ( ) 6/8, 6/4, 2/2, 2/4 e 2/8 são todos compassos binários.

6. Marque a opção em que todos exemplos possuem Subdivisão Ternária:

a. ( ) 3/4 e 9/8
b. ( ) 3/2 apenas.
c. ( ) 6/8, 9/8 e 12/8.
d. ( ) 3/2, 3/4 e 3/8. 1
7. Marque a opção em que todos exemplos possuem Subdivisão Binária:
a. ( ) 2/4, 3/4, 4/4, 2/2, 3/4 e 4/2, 2/8, 3/8 e 4/8.
b. ( ) 2/2/, 2/4 e 2/8 apenas.
c. ( ) 2/2, 2/4, 2/8, 6/2, 6/4 e 6/8.
d. ( ) Todas as opções acima estão corretas.

8. Marque a opção em que todos exemplos possuem Divisão Ternária:

a. ( ) 6/8, 9/8 e 12/8.
b. ( ) 3/2, 3/4 3/8, 9/2, 9/4 e 9/8.
c. ( ) 3/2, 3/4 e 3/8 apenas.
d. ( ) Nenhuma das opções acima estão corretas.

9. A figura representa a pausa da:

a. ( ) Mínima.
b. ( ) Semínima.
c. ( ) Semibreve.
d. ( ) Breve.

10. O ponto de aumento simples tem função de:

a. ( ) Aumentar gradualmente o andamento de uma nota.

b. ( ) Dobrar o valor de uma nota.
c. ( ) Acrescentar 1 tempo ao valor da nota.
d. ( ) Acrescentar à nota metade do seu valor.

11. Entre a estrofe e o coro deve se colocar:

a. ( ) Uma barra simples.
b. ( ) Uma barra dupla.
c. ( ) Uma barra de ritornello.
d. ( ) Uma barra final.

12. A barra dupla pode ter função de separar o compasso quando:

a. ( ) Houver alteração na fórmula de compasso, podendo substituir a barra simples por ela.
b. ( ) Houver alteração na tonalidade, podendo substituir a barra simples por ela.
c. ( ) Na entrada do coro, houver separação, podendo substituir a barra simples por ela.
d. ( ) Na entrada do coro, houver finalização do compasso.

13. A U.C de um hino 12/8 é a:

a. ( ) Nenhuma opção abaixo está correta.

b. ( ) Colcheia.
c. ( ) Semibreve pontuada.
d. ( ) Semínima pontuada.

14. A U.T de um hino 6/8, 9/8 e 12/8 é a:

a. ( ) Colcheia.
b. ( ) Seminima pontuada.
c. ( ) Colcheia pontuada.
d. ( ) Nenhuma da opções acima estão corretas. 2
15. Qual é a nota do segundo espaço do endecagrama:
a. ( ) Lá.
b. ( ) Si.
c. ( ) Dó.
d. ( ) Fá.

16. No hinário são utilizados as claves de Sol, Fá e Dó nas seguintes linhas:

a. ( ) 2ª, 3ª e 4ª linhas respectivamente.
b. ( ) 1ª, 2ª e 3ª linhas respectivamente.
c. ( ) 2ª, 4ª e 3ª linhas respectivamente.
d. ( ) 2ª, 3ª e 1ª linhas respectivamente.

17. A 5ª Linha da clave de Fá equivale a que linha da clave de Dó:

a. ( ) 1ª Linha.
b. ( ) 2ª Linha.
c. ( ) 3ª Linha.
d. ( ) Nenhuma das opções acima.

18. A 5ª Linha da clave de Fá equivale a que linha da clave de Sol:

a. ( ) 1ª Linha.
b. ( ) 2ª Linha.
c. ( ) 3ª Linha.
d. ( ) Nenhuma das opções acima.

19. A 3ª Linha da Clave de Dó equivale a que linha da clave de Sol:

a. ( ) 2ª linha.
b. ( ) 1ª linha suplementar inferior.
c. ( ) 2ª linha suplementar inferior.
d. ( ) Nenhuma das opções acima.

20. O 4º espaço da clave de Dó equivale a que nota da clave de Sol:

a. ( ) Ré.
b. ( ) Mi.
c. ( ) Fá.
d. ( ) Sol.

21. A última linha da clave de Fá equivale a que linha da clave de Sol:

a. ( ) Nenhuma opção abaixo está correta.
b. ( ) 2ª linha suplementar inferior.
c. ( ) 3ª Linha suplementar inferior.
d. ( ) 4ª Linha suplementar inferior.

22. O Lá de afinação dentro da clave de Dó se encontra:

a. ( ) Na primeira linha do pentagrama.

b. ( ) No segundo espaço do pentagrama.
c. ( ) Na primeira linha suplementar inferior.
d. ( ) No primeiro espaço suplementar superior. 3
23. Qual Cifra abaixo representa o Lá de afinação:
a. ( ) A3
b. ( ) A4.
c. ( ) F3.
d. ( ) F4.

24. A nota Ré é a 5ª da nota:

a. ( ) Lá.
b. ( ) Sol.
c. ( ) Fa.
d. ( ) Si.

25. A 6ª de Lá é:

a. ( ) Sol.
b. ( ) Fá
c. ( ) Mi.
d. ( ) Ré.

26. Se elevarmos o Sol em 3 tons e meio (3T e 1St) cairemos na nota:

a. ( ) Nenhuma opção abaixo.

b. ( ) Si.
c. ( ) Ré.
d. ( ) Do#.

27. Se abaixarmos 2 tons e meio (2T e 1St) de Ré cairemos na nota:

a. ( ) Fá.
b. ( ) Lá.
c. ( ) Sib.
d. ( ) Láb.

28. Qual a distância em tons de Si para Dó:

a. ( ) 1 tom.
b. ( ) ½ tom.
c. ( ) 2 tons.
d. ( ) 3 tons.

29. Qual a distância em tons entre Ré3 e Lá3:

a. ( ) Nenhuma opção abaixo está correta.
b. ( ) 3 tons.
c. ( ) 3 tons e meio.
d. ( ) 4 tons.

30. Qual é o intervalo entre Mi e Si:

a. ( ) Intervalo de 6ª.
b. ( ) Intervalo de 4ª.
c. ( ) Intervalo de 5ª.
d. ( ) Intervalo de 3ª. 4
31. Qual a distância entre Dó3 e Dó4:
a. ( ) 6 tons.
b. ( ) 7 tons.
c. ( ) 6 tons e meio.
d. ( ) 8 tons.

32. Qual a distância entre Lá3 e Lá4:

a. ( ) 6 tons.
b. ( ) 7 tons.
c. ( ) 6 tons e meio.
d. ( ) 8 tons.

33. O intervalo de Sol para Lab por ser classificado como:

a. ( ) Intervalo Enarmônico.
b. ( ) Semitom Diatônico.
c. ( ) Intervalo Uníssono.
d. ( ) Semitom Cromático.

34. O intervalo de Ré para Ré# pode ser classificado como:

a. ( ) Intervalo Enarmônico.
b. ( ) Semitom Diatônico.
c. ( ) Intervalo Uníssono.
d. ( ) Semitom Cromático.

35. Intervalo Enarmônico é:

a. ( ) Intervalo entre sons tocados simultaneamente.
b. ( ) Intervalo entre sons tocados sucessivamente.
c. ( ) Intervalos de sons iguais porém de nomes diferentes.
d. ( ) O intervalo entre Sol e Lab.

36. O intervalo entre uma nota tocada no soprano e outra no baixo pode ser chamado de:

a. ( ) Intervalo Harmônico.
b. ( ) Intervalo Uníssono.
c. ( ) Intervalo Melódico.
d. ( ) Intervalo Enarmônico.

37. O intervalo entre o Ré# e Mib pode ser classificado como:

a. ( ) Intervalo Harmônico.
b. ( ) Semitom Natural.
c. ( ) Intervalo Melódico.
d. ( ) Intervalo Enarmônico.

38. O intervalo entre o Mi e Fá pode ser classificado como:

a. ( ) Intervalo Harmônico.
b. ( ) Semitom Natural.
c. ( ) Intervalo Melódico.
d. ( ) Intervalo Enarmônico. 5
39. A 3ª linha da Clave de Dó e a 1ª linha suplementar inferior da Clave de Sol possui intervalo:
a. ( ) de 8ª.
b. ( ) Uníssono.
c. ( ) Melódico ascendente.
d. ( ) Melódico descendente.

40. Marque a alternativa correta:

a. ( ) Suspensiva prolonga a duração do silêncio. Já Fermata prolonga a duração do som.
b. ( ) Fermata é um sinal colocado em uma nota prolongando a duração do som,
já Suspensão é um sinal colocado em uma pausa prolongando a duração do silêncio.
c. ( ) Fermata Suspensiva é um sinal que prolongam a duração do som e silêncio.
d. ( ) Fermata prolonga a duração do silêncio. Já Suspensão prolonga a duração do som.

41. Uma mínima com ponto duplo, numa fórmula de compasso 2/2 equivale a:
a. ( ) 3 ½ (Três tempos e meio).
b. ( ) 4 (Quatro tempos).
c. ( ) 2 (Dois tempos).
d. ( ) 1 ¾ (Um tempo e três quartos de tempo).

42. Uma semínima com ponto duplo equivale a:

a. ( ) Uma semínima + colcheia + colcheia.

b. ( ) Uma semínima + colcheia + semicolcheia.
c. ( ) Uma mínima.
d. ( ) Uma semínima + colcheia + fusa.

43. Marque a alternativa correta:

a. ( ) Ligadura de valor liga notas de valores iguais.
b. ( ) Ligadura de fraseado é encontrada apenas em alguns hinos.
c. ( ) Ligadura de portamento une notas que se portam iguais.
d. ( ) Ligadura de portamento une notas de diferentes alturas.

44. Marque a alternativa que corresponde a Síncopa:

a. ( ) É a execução de uma nota que inicia no tempo ou parte forte do tempo e se prolonga até o
tempo ou parte fraca do tempo seguinte.
b. ( ) É a responsável pelo deslocamento da acentuação métrica musical, pois ela inicia no
tempo forte e se estende ao tempo fraco.
c. ( ) É a execução de uma nota que inicia no tempo ou parte fraca do tempo e se prolonga até o
tempo ou parte fraca do tempo seguinte.
d. ( ) São pausas dadas no tempo fraco tendo o tempo forte preenchidos por notas.

45. Marque a alternativa que corresponde a Contratempo:

a. ( ) São pausas dadas no tempo fraco tendo o tempo forte preenchidos por notas.
b. ( ) São pausas dadas no tempo forte tendo o tempo fraco preenchido por notas.
c. ( ) É a execução de uma nota que inicia no tempo ou parte fraca do tempo e se prolonga até o
tempo ou parte fraca do tempo seguinte.
d. ( ) São notas e pausas executadas no mesmo tempo ocorrendo esse dito musical.

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46. Marque a alternativa Incorreta:
a. ( ) Fraseologia engloba respiração, acentuação métrica, frases, motivos e ritmos iniciais.
b. ( ) Frase é o trecho musical que nos faz reconhecer a melodia da música.
c. ( ) Semifrase é a combinação de dois ou três motivos. É também a divisão da frase.
d. ( ) Os ritmos iniciais podem ser classificados em téticos, anacrúsicos ou acéfalos.

47. Ritmo Inicial Anacrúsico é:

a. ( ) Aquele iniciado no tempo forte do compasso.
b. ( ) Aquele iniciado por contratempo. O compasso é incompleto. Inicia na parte fraca do tempo.
c. ( ) Aquele iniciado no tempo fraco do compasso e na parte forte do tempo. Compasso incompleto.
d. ( ) Pode ser chamado também de pós-tético.

48. Ritmo Inicial Acéfalo é:

a. ( ) Aquele iniciado no tempo forte do compasso.

b. ( ) Aquele iniciado por contratempo. O compasso é incompleto. Inicia na parte fraca do tempo.
c. ( ) Aquele iniciado no tempo fraco do compasso e na parte forte do tempo. Compasso incompleto.
d. ( ) Pode ser chamado também de pró-tético.

49. Ritmo Inicial Tético é:

a. ( ) Aquele iniciado no tempo forte do compasso.

b. ( ) Aquele iniciado por contratempo. O compasso é incompleto. Inicia na parte fraca do tempo.
c. ( ) Aquele iniciado no tempo fraco do compasso e na parte forte do tempo. Compasso incompleto.
d. ( ) Pode ser chamado também de pró-tético.

50. Marque a alternativa Correta:

a. ( ) Para finalização das frases deve ser considerada a acentuação métrica e a diminuição gradual
do som (intensidade).
b. ( ) Terminação masculina é quando a frase termina no tempo fraco do compasso.
c. ( ) Terminação feminina é quando a frase termina no tempo forte do compasso.
d. ( ) O fim da frase é considerado masculino e o fim da semifrase considerado feminino.

51. A regra de Tons e Semitons de uma Escala Diatônica Maior é:

a. ( ) T-T-T-ST-T-T-ST.
b. ( ) T-T-ST-T-T-T-ST.
c. ( ) T-ST-T-T-T-ST-T.
d. ( ) T-T-ST-T-T-ST-T.

52. Na formação das escalas maiores os semitons se encontram entre:

a. ( ) o III e IV graus e entre o VII e VIII graus.
b. ( ) o II e III graus e entre o VI e VII graus.
c. ( ) o II e III graus e entre o VII e VIII graus
d. ( ) o III e IV graus e entre o VI e VII graus.

53. A tônica se encontra:

a. ( ) no I grau de uma escala.

b. ( ) no IV grau de uma escala.
c. ( ) no VII grau de uma escala.
d. ( ) Nenhuma das opções acima. 7
54. Nas escalas diatônicas maiores em Sustenido a alteração ocorre no:
a. ( ) VI grau.
b. ( ) IV grau.
c. ( ) VII grau.
d. ( ) V grau.

55. A formação das escalas maiores em Sustenido é formado através:

a. ( ) Nenhuma das opções abaixo.
b. ( ) do IV grau da escala anterior.
c. ( ) do V grau da escala anterior.
d. ( ) do VII grau da escala anterior.

56. A formação das escalas maiores em Bemol é formado através:

a. ( ) Nenhuma das opções abaixo.

b. ( ) do IV grau da escala anterior.
c. ( ) do V grau da escala anterior.
d. ( ) do VII grau da escala anterior.

57. Nas escalas diatônicas maiores em Bemol a alteração ocorre no:

a. ( ) VI grau.
b. ( ) IV grau.
c. ( ) VII grau.
d. ( ) V grau.

58. A ordem correta dos sustenidos é:

a. ( ) Si, Mi, Lá, Ré, Sol, Dó e Fá.
b. ( ) Fá, Dó, Sol, Lá, Mi, Si e Ré.
c. ( ) Fá, Si, Mi, Lá, Ré, Sol, Dó
d. ( ) Nenhuma das opções acima.

59. A ordem correta dos bemóis é:

a. ( ) Si, Mi, Lá, Ré, Sol, Dó e Fá.

b. ( ) Fá, Dó, Sol, Lá, Mi, Si e Ré.
c. ( ) Fá, Si, Mi, Lá, Ré, Sol, Dó
d. ( ) Nenhuma das opções acima.

60. A ordem correta das escalas em bemóis é:

a. ( ) Nenhuma das opções abaixo.
b. ( ) Sol, Ré, Lá, Mi, Si, Fá# e Dó#
c. ( ) Fá, Sib, Mib, Láb, Réb, Solb, Dób e Fáb.
d. ( ) Fá, Dó, Sol, Ré, Lá, Mi e Si.

61. A ordem correta das escalas em sustenido é:

a. ( ) Nenhuma das opções abaixo.

b. ( ) Sol, Ré, Lá, Mi, Si, Fá# e Dó#
c. ( ) Fá, Sib, Mib, Láb, Réb, Solb, Dób e Fáb.
d. ( ) Fá, Dó, Sol, Ré, Lá, Mi e Si. 8
62. O quinto sustenido da armadura de clave é:
a. ( ) Lá sustenido.
b. ( ) Fá sustenido.
c. ( ) Si sustenido.
d. ( ) Nenhuma das opções acima.

63. O quinto bemol da armadura de clave é:

a. ( ) Lá bemol.
b. ( ) Fá bemol.
c. ( ) Si bemol.
d. ( ) Nenhuma das opções acima.

64. Um hino com 3 sustenidos está na tonalidade de:

a. ( ) Sol maior.
b. ( ) Sol Sustenido maior.
c. ( ) Lá maior.
d. ( ) Nenhuma das opções acima.

65. Um hino com 4 sustenidos está na tonalidade de:

a. ( ) Sol maior.
b. ( ) Sol Sustenido maior.
c. ( ) Lá maior.
d. ( ) Nenhuma das opções acima.

66. Um hino com 1 sustenido está na tonalidade de:

a. ( ) Sol maior.
b. ( ) Sol Sustenido maior.
c. ( ) Lá maior.
d. ( ) Nenhuma das opções acima.

67. Um hino em Dó# maior possui quantos sustenidos:

a. ( ) Nenhuma das opções abaixo.

b. ( ) 8 sustenidos.
c. ( ) 1 sustenido.
d. ( ) 7 sustenidos.

68. Um hino em Ré maior possui quantos sustenidos:

a. ( ) 1 Sustenido.
b. ( ) 2 Sustenidos.
c. ( ) 3 Sustenidos.
d. ( ) 4 Sustenidos.

69. Um hino em Fá maior possui que acidentes:

a. ( ) 1 Sustenido.
b. ( ) 1 bemol.
c. ( ) Nenhum acidente.
d. ( ) Fá bemol. 9
70. Um hino em Ré bemol maior possui quantos bemóis:
a. ( ) 2 bemóis.
b. ( ) 4 bemóis.
c. ( ) 5 bemóis.
d. ( ) 6 bemóis.

71. Um hino com 1 bemol está em que tonalidade:

a. ( ) Nenhuma das opções abaixo.
b. ( ) Si bemol maior.
c. ( ) Si maior.
d. ( ) Ré bemol maior.

72. Um hino com 3 bemóis está na tonalidade de:

a. ( ) Nenhuma das opções abaixo.

b. ( ) Mi bemol maior.
c. ( ) Lá bemol maior.
d. ( ) La maior.

73. Um hino com 5 bemóis está na tonalidade de:

a. ( ) Nenhuma das opções abaixo.

b. ( ) Si bemol maior.
c. ( ) Si maior.
d. ( ) Ré bemol maior.

74. Um hino em Dó bemol maior possui quantos bemóis:

a. ( ) 7 bemóis.
b. ( ) 8 bemóis.
c. ( ) 1 bémol.
d. ( ) Nenhuma das opções acima.

75. Um hino em Dó# maior possui quantos sustenidos:

a. ( ) Nenhuma das opções abaixo.

b. ( ) 8 sustenidos.
c. ( ) 1 sustenido.
d. ( ) 7 sustenidos.

76. Um hino em Ré maior possui quantos sustenidos:

a. ( ) 1 Sustenido.
b. ( ) 2 Sustenidos.
c. ( ) 3 Sustenidos.
d. ( ) 4 Sustenidos.

77. Um hino em Fá maior possui que acidentes:

a. ( ) 1 Sustenido.
b. ( ) 1 bemol.
c. ( ) Nenhum acidente.
d. ( ) Fá bemol. 10
78. Agógica é:
a. ( ) A variação do tema de uma obra musical.
b. ( ) A variação do andamento em uma obra musical que poderá ser momentânea, parcial.
c. ( ) A variação da fórmula de compasso em uma obra musical.
d. ( ) Uma obra musical que não tem lógica.

79. Quiáltera é:
a. ( ) A união de notas em pequenos grupos para se formar uma idéia musical.
b. ( ) São grupo de apenas três notas que formam um tempo.
c. ( ) São grupo de notas onde se coloca mais ou menos figuras do que normalmente caberia.
d. ( ) São grupo de notas que alteram o andamento da música.

80. Marque a alternativa incorreta:

a. ( ) Hemíolas são grupos alterados onde se colocam menos notas do que normalmente caberia.
b. ( ) Tercinas e sextinas são exemplos de quiálteras.
c. ( ) No hinário não aparecem hemíolas.
d. ( ) No hinário aparecem tercinas e sextinas.

A partir desta página, as questões serão baseadas no hino 359.

No fim desta prova está o hino em anexo.
Foi utilizado o hinário para Organistas (em Dó) como base.
As questões, de forma geral, se referem a todas as vozes, quando
se referir à alguma voz específica, como por exemplo ao soprano, então
a questão deixará isso claro.

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81. A figura de maior valor é a:
a. ( ) Semibreve pontuada.
b. ( ) Semibreve.
c. ( ) Mínima pontuada.
d. ( ) Semínima pontuada.

82. O valor da 1ª nota do coro corresponde a:

a. ( ) ½ tempo
b. ( ) 1 tempo.
c. ( ) 1/3 de tempo
d. ( ) 1/4 de tempo.

83. Quantos compassos temos na estrofe?

a. ( ) 6 compassos.
b. ( ) 8 compassos.
c. ( ) 9 compassos.
d. ( ) 12 compassos.

84. A fórmula e o tipo de compasso deste hino é:

a. ( ) 3/4 - Ternário Simples e 4/4 - Quaternário Composto.

b. ( ) 3/4 - Ternário Composto e 4/4 - Quaternário Simples.
c. ( ) 3/4 - Ternário Simples e 4/4 - Quaternário Simples.
d. ( ) 3/4 - Ternário Composto e 4/4 - Quaternário Composto.

85. Qual o nome da barra que está dividindo a estrofe do coro?

a. ( ) Barra dupla.
b. ( ) Barra simples.
c. ( ) Barra de repetição.
d. ( ) Barra final.

86. Em qual tempo inicia-se o hino?

a. ( ) 1º tempo.
b. ( ) 2º tempo.
c. ( ) 3º tempo.
d. ( ) 4º tempo.

87. A U.T é a:

a. ( ) Semibreve.
b. ( ) Semínima.
c. ( ) Mínima.
d. ( ) Mínima pontuada na estrofe e Semibreve no coro.

88. A U.C é a:

a. ( ) Semínima.
b. ( ) Mínima pontuada na estrofe e Semibreve no coro.
c. ( ) Mínima na estrofe e Mínima pontuada no coro.
d. ( ) Semínima na estrofe e Semínima pontuada no coro. 12
89. A velocidade média do hino é:
a. ( ) 56 semínimas por minuto.
b. ( ) 66 semínimas por minuto.
c. ( ) 76 semínimas por minuto.
d. ( ) 132 semínimas por minuto.

90. Na voz do soprano, na estrofe, o maior intervalo melódico é:

a. ( ) Intervalo melódico de terça
b. ( ) Intervalo melódico de quarta.
c. ( ) Intervalo melódico de quinta.
d. ( ) Intervalo melódico de sexta.

91. A ligadura de portamento aparece pela primeira vez no:

a. ( ) 2º sistema de pautas.
b. ( ) 3º sistema de pautas.
c. ( ) 6º sistema de pautas.
d. ( ) Nenhuma das opções acima está correta.

92. A primeira nota do tenor está:

a. ( ) Acima do Dó central.
b. ( ) Acima da 1ª nota do soprano.
c. ( ) Abaixo do Dó central.
d. ( ) Nenhuma das opções acima está correta.

93. Quantos sistemas de pautas possui esse hino?

a. ( ) Nenhuma das opções abaixo está correta.
b. ( ) 2 Sistemas de pautas.
c. ( ) 5 Sistemas de pautas.
d. ( ) 6 Sistemas de pautas.

94. O Ritmo inicial do hino é:

a. ( ) Tético.
b. ( ) Acéfalo.
c. ( ) Anacrúsico.
d. ( ) Feminimo.

95. A tonalidade deste hino é:

a. ( ) Ré maior.
b. ( ) Sol maior.
c. ( ) Dó Sustenido maior.
d. ( ) Fá sustenido maior.

96. O Ritmo inicial do coro é:

a. ( ) Tético.
b. ( ) Acéfalo.
c. ( ) Anacrúsico.
d. ( ) Feminimo. 13
97. O 1º acidente ocorrente aparece:
a. ( ) Não possui acidente ocorrente.
b. ( ) No 2º Compasso do coro.
c. ( ) No 1º Compasso do coro.
d. ( ) Na armadura de clave.

98. A quiáltera aparece pela primeira vez:

a. ( ) Não possui quiáltera neste hino.
b. ( ) 1º Sistema de Pautas.
c. ( ) 2º Sistema de Pautas.
d. ( ) 3º Sistema de Pautas.

99. A terminação da última frase é:

a. ( ) Tético.
b. ( ) Acéfalo.
c. ( ) Masculino.
d. ( ) Ferminimo.

100. A terminação da 1ª Semifrase é:

a. ( ) Tético.
b. ( ) Acéfalo.
c. ( ) Masculino.
d. ( ) Ferminimo.

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Escreva sob as notas a linguagem rítmica do soprano. Após o fim da prova será
avaliado o solfejo rítmico do hino através da folha anterior (sem a linguagem
rítmica escrita.)