retricas do documentrio brasileiro silencioso

Progresso, disciplina fabril e descontrao operria:

Ismail Xavier
Doutor em Letras pela Universidade de So Paulo (USP) e em Cinema Studies pela New York University (NYU/Estados Unidos). Professor da Escola de Comunicaes e Artes da USP. Pesquisador do CNPq. Autor, entre outros livros, de Serto mar: Glauber Rocha e a esttica da fome. 2. ed. So Paulo: Cosac Naify, 2007. ismail@pesquisador.cnpq.br

Tarsila do Amaral. Operrios (detalhe). 1933. Grupo de metalrgicos de So Bernardo do Campo. Foto de Hlio Campos Melo (detalhe). 1981.

Progresso, disciplina fabril e descontrao operria: retricas do documentrio brasileiro silencioso Ismail Xavier

RESUMO

ABSTRACT

O artigo analisa o documentrio Sociedade Anonyma Fbrica Votorantim (1922), encomendado pela Votorantim; discute a sua estrutura, que segue o princpio da visita guiada ao espao da fbrica, e caracteriza o estilo das imagens e o comportamento dos operrios diante da cmera, salientando a retrica que preside a relao dessas imagens com os textos projetados na tela. A anlise do filme suscita uma reflexo sobre a fora e os limites do controle do visvel e sobre distintas iconografias da classe operria, tematizando o conflito de interpretaes na relao entre imagem e realidade scio-histrica.
PALAVRAS - CHAVE :

The text analyses the film Sociedade Anonyma Fbrica Votorantim (1922), commissioned by the industrialists; it discusses the film structure, which follows the principle of the guided visit to the factory space, and describes its visual style, featuring the workers behavior when framed by the camera. Focusing on the rethorics of images in their connection with the texts shown on the screen, the film analysis calls for an argument involving the control of the visible, its power and limits, and the question of working class iconographies. Its deals with the conflict of interpretations concerning the relation between image and socio-historical reality.
KEYWORDS :

documentrio; ico-

documentary film; industrial

nografia industrial; cinema e histria.

iconography; cinema and history.

Sobre esse universo ver MORETTIN, Eduardo. Dimenses histricas do documentrio brasileiro no perodo silencioso. Revista Brasileira de Histria, v. 25, n. 49, jan.jun., 2005, p. 125-152.
1

Expresso cunhada por GOMES, Paulo Emilio Salles. A expresso social dos filmes documentais no cinema mudo brasileiro (18981930). In: CALIL, Carlos Augusto e MACHADO, Maria Teresa (orgs.). Paulo Emilio: um intelectual na linha de frente. So Paulo: Brasiliense, 1986, p. 323-330.
2

Quando voltamos a nossa ateno para os documentrios do perodo silencioso que celebraram a modernizao do pas focalizando o mundo tcnico-industrial1, ntido que o motivo ritual do poder 2, ou mesmo os temas derivados (como a exibio dos costumes das elites) se mostram insuficientes para a melhor caracterizao do que define o perfil da produo. claro que as imagens de rodovias, de ferrovias, de instalaes industriais e de processos incipientes de urbanizao sejam de bairros mais perifricos de So Paulo, como o Brooklyn, sejam de pequenas cidades do interior inseridas na circulao das matrias primas ou dos produtos manufaturados pela j diversificada indstria trazem implcita a exaltao dos feitos de uma elite empreendedora, fazendo parte de um conjunto de rituais distintivos bem prprios aos donos do poder. No entanto, so imagens que dizem respeito ao mundo do trabalho e, portanto, com abundante documentao das outras clasArtCultura, Uberlndia, v. 11, n. 18, p. 9-24, jan.-jun. 2009

10

ses sua fisionomia, seus gestos, sua relao com as mquinas e com a disciplina exigida pelos mtodos de produo recentemente implantados. H, portanto, uma dimenso esttica ligada ao modo de filmar e de montar toda a dinmica do trabalho, considerado o porte e as sugestes de potncia inscritas na prpria forma dos equipamentos industriais, ou exibidas no movimento das gruas usadas nos transportes de mquinas e nas operaes que, ao ar livre, marcavam a instalao dos vages importados para as novas estradas de ferro.3 E h, por outro lado, uma dimenso esttica ligada forma como os corpos de trabalhadores e de tcnicos ou mesmo de outras pessoas, como as famlias de operrios que vemos em certa seqncia de Sociedade Anonyma Fbrica Votorantim (1922) contrastam com as posturas dos patres e dos altos administradores na hora de posar para as cmeras. Estes seguem um protocolo que lembra outras formas de pose e de atitude produzidas nas filmagens de rituais como a caa, o corso do carnaval ou mesmo o evento poltico (inaugurao de algum espao institucional diretamente ligado iniciativa do governo, visita de autoridade federal cidade, etc...).4 O que interessa de modo particular nesses filmes que focalizam o mundo tcnico sua distncia diante de certos modelos de um cinema de montagem mais empenhado na promoo de uma esttica modernista, seja o de Dziga Vertov, o cineasta sovitico que criou todo um paradigma de relaes do cinema com as mquinas e usinas, seja o de Paul Strand (Mannhata, 1921) nos Estados Unidos, ou o de Alberto Cavalcanti em sua procura de uma potica do espao urbano e dos transportes em Paris no filme Rien que les heures (1926), ou mesmo o de Walter Ruttman, o cineasta de Berlim, Sinfonia da Cidade (1927). No documentrio brasileiro dos anos 1920, no se trata disto. O olhar do cineasta quer trazer vista o objeto e a operao moderna, at mesmo um modo de vida que emerge, mas no est empenhado em ser ele mesmo moderno, enquanto modo de olhar e de conferir um ritmo aos fluxos de ao e fisionomia da vida que as imagens expem, em suas variadas dimenses cotidianas. Vale, portanto, acentuar aqui a tendncia a uma postura descritiva nesse cinema, mais interessado em criar imagens que transmitam ao espectador a clara noo do espao das operaes como esto dispostos os objetos, mquinas e operrios, como se representa a dimenso do ambiente em que o trabalho se d, em que ordem tais operaes se sucedem para cumprir um segmento do processo produtivo. Em funo disto, salvo algumas poucas passagens (comentadas adiante no caso de Sociedade Anonyma Fbrica Votorantim), no h interesse em explorar efeitos que venham do ritmo criado pela montagem ou pela explorao de detalhes nos movimentos das mos ou no giro das manivelas, rotao de engrenagens. D-se preferncia ao uso recorrente do movimento de cmera em panormica horizontal, movimento lento, didtico na exposio do espao, paciente no registro de um transporte ou de uma operao tcnica.5 Na filmagem de trabalho ligado construo de edifcios monumentais, como o caso do filme inacabado Ipiranga (ttulo atribudo, 1922), sobre as obras de construo do monumento independncia e de outros equipamentos urbanos, a nfase no recai sobre a explorao esttica da forma do prdio, mas sobre o conjunto de atividades dos opeArtCultura, Uberlndia, v. 11, n. 18, p. 9-24, jan.-jun. 2009

o caso de Companhia Paulista de Estradas de Ferro (1929), da Rossi Films, que sintetiza a explorao do movimento da grua como valor esttico ao descrever as operaes de montagem dos vages no terreno da Companhia Docas no porto de Santos. Essas vertentes foram desenvolvidas em projeto de pesquisa financiado pela FAPESP. Quatro alunos de iniciao cientfica se ocuparam dos seguintes temas: O registro cinematogrfico da poltica na Primeira Repblica: o governo Artur Bernardes e as Revolues de 24 e de 30, com Maria Fernanda Ferraz de Camargo; O documentrio brasileiro do perodo do silencioso: os rituais do poder e as instituies sociais, a cargo de Beatriz Rodovalho; Dimenses histricas do documentrio brasileiro no perodo silencioso e os eventos da modernidade, de Paulo Ricardo e Serpa; e Dimenses histricas do documentrio brasileiro no perodo silencioso: as representaes do Ritual do Poder e seus eventos, sob a responsabilidade de Diogo Vasconcelos Barros Cronemberger. O filme Companhia Paulista de Estradas de Ferro, citado acima, tem alguns momentos de maior elaborao esttica apoiada no movimento de cmera e nas angulaes em seqncias marcadas pela sucesso dos movimentos de rotao da grua segundo eixos distintos, quando uma longa tomada descreve operao complexa em torno dos trilhos. Em certo momento, h uma pan de 360 graus que deixa clara a inteno esttica associada proeza da varredura do espao. 11

Histria & Cinedocumentrio

rrios que esto compondo o entorno do Museu Paulista e sobre o espao da cidade em que ele est se inserindo. H planos da parte interna e dos jardins, mas predominam a os movimentos de cmera descritivos que cercam o edifcio ou mostram as esculturas dentro de um esprito cvico que acentua a significao cultural do Museu enquanto espao de memria nacional. O lance mais notvel de procedimento de filmagem no vem da busca de detalhes nas aes, nos gestos ou nas fisionomias, mas da visualizao da amplitude do espao urbano que ocasio para longas panormicas cujo tom descritivo lembra o que acontece nos filmes que se passam em instalaes industriais. De modo geral, em filmes como Companhia Paulista de Estradas de Ferro e Sociedade Anonyma Fbrica Votorantim, as seqncias mais impregnadas de um efeito formal so aquelas em que a panormica ganha um significado especial pela sua durao: na medida que percorre um stio de trabalho, vai trazendo para o campo visvel uma srie enorme de objetos (matrias primas a serem manipuladas, produtos acabados j em estoque esperando o transporte para os centros de consumo), mquinas em operao (com os respectivos operrios ajustados ao seu ritmo e movimento), ou vai evidenciando o tamanho de uma propriedade rural de onde se retiram insumos para a manufatura. Esta pan que descortina quantidades de gente, de mquinas, de mercadorias uma forma de acentuar que o moderno-industrial tem direta relao com a sociedade de massas e suas demandas. Temos, ento, a visualizao expressiva de uma economia de escala, de modo a criar a admirao pela quantidade de coisas ou de pessoas implicadas na produo industrial; em outras palavras, pela quantidade de dinheiro implicada no que se v. O motivo da quantidade tem outras formas de ganhar destaque como, por exemplo, no simples enquadramento em plano geral de todo um galpo industrial apinhado de teares, com ou sem a presena de operrios em plena produo. De qualquer forma, mesmo neste caso, h exemplos de preferncia pela pan, em vez do plano fixo, dada a sua fora dramtica, digamos assim, pois em seu decorrer o movimento de cmera gera a pergunta: at onde vai, quanto disto ou daquilo temos ainda para ver, lado a lado ou empilhado na fbrica? Ou, como acontece no filme Companhia Paulista de Estradas de Ferro, podemos ter uma articulao contnua de panormicas, de modo a alcanar uma elaborao esttica maior, que se apia no movimento de cmera e nas angulaes. Por um lado, gera a admirao pela competncia do cinegrafista na armao do movimento contnuo, preservando, porm, o interesse no aspecto descritivo voltado para a operao tcnica filmada que permanece o plo maior de atrao.

Sociedade Annima Fbrica Votorantim (1922): compondo o nexo entre urbanizao e industrializao
Sobre a presena do cinema nesse evento ver MORETTIN, Eduardo. O cinema e a Exposio Internacional do Centenrio da Independncia do Brasil. ArtCultura: Revista de Histria, Cultura e Arte, v. 8, n. 13, Edufu, Uberlndia, p. 189-201, 2006.
6

Na filmografia examinada, o documentrio de maior envergadura o j citado Sociedade Annima Fbrica Votorantim, produzido pela Independncia Filme, que fez parte do conjunto de filmes paulistas a serem exibidos no contexto dos eventos de comemorao do Centenrio da Independncia, no Rio de Janeiro, em 1922 6. Trata-se de um filme longo (100 minutos), composto de 484 planos (contando registros documenArtCultura, Uberlndia, v. 11, n. 18, p. 9-24, jan.-jun. 2009

12

tais e letreiros explicativos), que articula as vrias dimenses do complexo industrial formado pelas indstrias Votorantim em seu conjunto de atividades correlatas fabricao de tecidos e outros bens de consumo durveis, produo de energia eltrica, construo de estradas de ferro, edificao de ncleos urbanos. A idia evidenciar o nexo entre industrializao e urbanizao implicado no leque de aes modernizadoras de iniciativa deste complexo industrial, envolvendo o acesso a matrias primas, a instalao das manufaturas propriamente ditas, a criao de meios de transporte, a organizao da vida dos operrios, a edificao de cidades e de instituies especficas (hospitais e escolas). Este filme, em cada uma de suas seqncias, reitera a configurao geral do estilo dos documentrios que lhe so contemporneos: a dominante das imagens descritivas, a minimizao da montagem na caracterizao do ambiente e das aes, de modo que no se acentue o efeito de modulao do tempo ou a criao de um espao cinematogrfico mais elaborado. Temos a apresentao dos ambientes, as panormicas, alguns planos fixos a mostrar operaes completas, a alternncia de planos mais prximos e mais afastados sem preocupao com efeitos de ritmo. Estes efeitos ganham, no entanto, um lugar privilegiado na filmagem que apresenta e explica a funo da estrada de ferro construda pela empresa, quando ento temos as longas tomadas de explorao do espao pelo movimento do trem que atravessa a paisagem entre a fbrica e a cidade em que moram os operrios. Aqui, o filme retoma o encanto pelos travellings que marcaram o trabalho dos cinegrafistas dos Irmos Lumire no primeiro cinema, levando a explorao de efeitos visuais da paisagem em movimento exausto. Cria-se um documentrio lateral sobre aquela rea geogrfica do Estado de So Paulo, com momentos de interesse particular no olhar dirigido s pessoas que, trabalhando ou simplesmente observando a passagem do trem, compem uma fisionomia humana para a regio, para alm do que estaria estritamente conectado s atividades da Votorantim. Afora esta dinmica dos travellings na paisagem ou na proximidade de estaes, os efeitos cinematogrficos mais tpicos ocorrem em algumas passagens dentro da fbrica de tecidos, quando a forma do olhar acentua um dinamismo que no vem apenas do movimento das mquinas, dos fios ou dos novelos, sendo criado pela montagem cinematogrfica, como acontece na seqncia que apresenta o trabalho das mulheres na Seo de Fiao da fbrica, onde h planos mais rpidos e mais prximos das mos e do material que est sendo processado. Esta passagem curta (o impulso da montagem no chega a durar um minuto) e outras passagens semelhantes sugerem uma comparao com os efeitos produzidos num cinema de montagem, Vertov ou Ruttman. Tal comparao pode ser esboada, mas sem jamais esquecer o carter de exceo a presente, dentro de um contexto de prtica cinematogrfica marcado pela idia de registro didtico que torna visvel um mundo desconhecido que deve ser explorado com a calma e a curiosidade de um visitante preocupado em entender como se organiza cada ao e qual a sua funo na cadeia produtiva. A inteno exaltar a lgica da atividade em foco, sem tom-la como apoio para a construo de uma potica da montagem. Nesta exaltao do objeto filmado, atua, no entanto, uma armadura retrica que mostra bem o quanto no se trata apenas de coloArtCultura, Uberlndia, v. 11, n. 18, p. 9-24, jan.-jun. 2009 13

Histria & Cinedocumentrio

Warren Dean explica que a compra dos loteamentos no era resultado deste tipo de racionalidade e teleologia dos projetos industriais, tal como se pode ver em outros lances da carreira do Pereira Igncio, o Rei do Algodo, ento proprietrio e condutor dos negcios da Votorantim. Expedientes de ocasio, captura de oportunidades e especulao se tornam, na tela, planejamento urbano. Ver DEAN, Warren. A industrializao de So Paulo (1880-1945). 4. ed. So Paulo: Bertrand Brasil, 1991, p. 124.
7 8

car as coisas nos lugares certos, mostrar com clareza e na ordem de sucesso que torne evidente um sentido; trata-se de explicar para o espectador o que ele est vendo, avanar sentidos pelo uso das cartelas com texto escrito que introduzem cada segmento; enfim, reiterar nesse texto escrito uma ordem do discurso em que as palavras afirmam e as imagens ilustram. Tal esquema deixa clara a inteno de persuadir o espectador no apenas da importncia do que lhe dado a ver, mas tambm das virtudes de quem responsvel por tudo e vem, atravs do filme, se comunicar diretamente conosco para identificar-se como tal ou seja, como sujeito da empreitada em foco e tambm como sujeito do discurso que fala sobre ela. Em Sociedade Anonyma Fbrica Votorantim, a corporao fala de si mesma e apresenta seus diretores, essas figuras sorridentes que posam para a cmera buscando a cumplicidade do cinegrafista da Independncia Filme (empresa contratada) e do pblico (a seduzir com todo este aparato). Um critrio central que define a ordem das seqncias o que podemos chamar de retrica da visita guiada. Primeiro, os planos gerais da fbrica inserida na paisagem; num momento posterior, se focaliza o momento da chegada e sada de operrios os planos so bem gerais exploram o entorno da fbrica, dados da paisagem, valendo a viso geral da disposio dos galpes. Depois, o desfile de locais associados s diferentes dimenses do processo produtivo: o campo da transformao, marcado pelas mquinas, o terreno expandido onde se localizam as matrias primas a serem usadas, o local de produo de energia eltrica, as vias de transporte, englobando linhas frreas, estaes, terminais localizados nas vilas operrias que a prpria empresa construiu, os pontos de formao da mo-de-obra (escolas para os filhos dos operrios), os pontos de lazer e esporte. Mais para o final cabe trazer tela os empresrios e corpo tcnico, filmados junto ao espao da fbrica, e o corpo administrativo e comercial, filmado em So Paulo, em frente ao prdio dos escritrios. Uma excurso ao Brooklyn (ento, um descampado), como parte dos empreendimentos da Votorantim, explica a diversificao de atividades e a contribuio dos industriais para a urbanizao de So Paulo, com a criao de novos bairros para abrigar gerentes mdios e trabalhadores.7 Em outro eixo, h uma ordem dos tempos na sucesso das seqncias: a chegada dos operrios, a hora do intervalo para o almoo, os momentos de operao e espera diante das mquinas, a movimentao que utiliza os trens que se movem sobre os trilhos tambm de responsabilidade da empresa. A visita guiada se organiza na seguinte sucesso8: I. A indstria, a ferrovia, a usina eltrica. Vista geral da Pedreira Votorantim Vista geral da Fbrica Votorantim, seguida de planos descritivos do conjunto de edificaes que compem o complexo. Longa seqncia sobre a eletrificao da ferrovia e sobre os movimentos de trens e paradas em estaes para o transporte dos operrios, da cidade fbrica. Seqncia sobre a produo de energia eltrica: represa, usina, e retorno aos trens.
ArtCultura, Uberlndia, v. 11, n. 18, p. 9-24, jan.-jun. 2009

Esta sucesso das seqncias marcada por cartelas que explicitam a passagem de um tpico a outro, nem sempre com rigor, como evidencia a decupagem do filme feita pelo bolsista de I.C. Paulo Serpa, que trabalhou de forma coordenada com nossa pesquisa, tal como os outros trs bolsistas que se ocuparam de filmes que focalizam temas distintos.

14

Almoo dos operrios as marmitas. O tema da entrada e da sada dos operrios da fbrica O trabalho junto s mquinas As Sees da Fbrica: em primeiro lugar a fiao: longa seqncia com toda a srie de operaes: v-se a relao dos operrios com a matria prima e as mquinas Seqncia sobre a preparao da tecelagem Seqncia sobre a Seo da tecelagem Seqncia sobre a Seo de alvejaria lugar de uma dinmica dos planos mais elaborada pela montagem Sala do almoxarifado Seo de morins, de estamparia, de flanelas, de gravuras Seo de enfardamento e expedio Oficina mecnica e seo de fundio Trabalho de fabricao de lminas de madeira para construo A fabricao de tijolos e telhas para casas III. A assistncia aos operrios. Edificaes na Vila Operria Bairro da Vila Operria Os esportes na Vila Operria Casa da Gerencia da Fbrica e escritrios da Presidncia da Votorantim Igreja na Vila Operria, o Teatro na Vila Operria Escola, armazm e farmcia; instalaes mdicas Padaria, aougue e, novamente, instalaes esportivas IV. Outras instalaes de produo, includa a fazenda. Imagens do avano da eletrificao da estrada de ferro Vista geral das Cayeiras de Itupiraranga Casa e residncia do Sr. Pereira Igncio (presidente da Votorantim) Os fornos de cal A pedreira transporte de pedra calcria para os fornos Seqncia sobre a Fazenda So Francisco, de propriedade da Votorantim Criao de animais e lavouras de algodo Canavial e engenho de acar. Fbrica de cimento Rodovalho V. A Votorantim e a cidade de So Paulo. O Brooklyn Paulista. Escritrios da Votorantim no centro de So Paulo os altos funcionrios. Percebe-se uma articulao entre a atividade de transformao na fbrica, com destaque para as mquinas e os operrios, e o conjunto de
ArtCultura, Uberlndia, v. 11, n. 18, p. 9-24, jan.-jun. 2009 15

Histria & Cinedocumentrio

II. O trabalho na fbrica.

operaes que a tornam possvel: o preparo das mais variadas matrias primas, o transporte de materiais e de mo-de-obra, a estrutura da Vila Operria (assistncia s famlias e formao de mo-de-obra, cultura e lazer). E um lugar especial se reserva para o contato com os dirigentes, em particular o Presidente da Votorantim. H, na armao geral, a reiterao do nexo entre a urbanizao e a industrializao que se faz imagem, materializado na velocidade dos transportes (carro, trem) capazes oferecer as condies tcnicas para que produo e consumo possam constituir tal unidade, numa dinmica prpria que, no filme, enunciada pela interveno dos letreiros, tudo girando em torno do progresso tcnico. O leque amplo e procura trazer com generosas explicaes a cada passagem de um aspecto a outro das operaes a enorme dimenso da empreitada, sua complexidade tcnica e social, sempre construindo as seqncias de um ponto de vista do guia disposto a exaltar o que se v, destacar os seus bons aspectos e alguns lances prodigiosos. De modo geral, os letreiros exibem o tom superlativo da publicidade, enquanto a imagem traz a descrio detalhada e pedaggica de tcnicas industriais em uso, tudo a partir da hiptese de que o visitante (espectador) tem interesse e se encanta com essas operaes e instalaes percorridas. A premissa de que a expanso industrial um Bem se desdobra na idia de que tudo o que se v na tela motivo de orgulho. Primeiro, pelo prprio teor da atividade produtiva que vem satisfazer a uma necessidade: o esforo da corporao e sua inteligncia colocam no mercado os produtos necessrios ao bem viver, tendo efeito sobre toda a sociedade. Segundo, porque os que participam da produo se beneficiam pela condio digna do trabalho (considerado o espao fsico, o equipamento moderno e o que se vislumbra, no filme, do ritmo do trabalho e da atitude dos operrios) e pelo salrio recebido e pelos benefcios paralelos to acentuados pelo documentrio (escola, lazer, vila operria, transporte).

O sentido poltico da descontrao: o clculo retrico e as contingncias da imagem

Aqui, cabe destacar o esforo da empresa em responder s crticas, desautorizar os sindicatos em suas denncias de ms condies de trabalho e mau pagamento, e outros debates no plano da habitao, educao, sade. O argumento da empresa est j presente na escolha dos temas a serem abordados e na escolha dos locais a mostrar. Em seguida, h as posies de cmera na filmagem desses locais, sempre focalizados por um perodo de tempo que no permite tematizar as questes clssicas ligadas jornada de trabalho com sua repetio de ciclos comandados pela cadncia das mquinas (fadiga, calor, rudo, ar que se respira, risco de acidente, etc...). Observar e ler essas imagens exige que se defina, em primeira instncia, o gnero de discurso em que esto inseridas: no caso, o filme institucional de propaganda da empresa, apoiado na retrica da visita guiada e na exibio de competncia operacional. Em seguida, exige que se mobilize um conjunto de informaes apto a definir os interlocutores com quem dialoga o filme, com quem entra em conflito (implcito),
16 ArtCultura, Uberlndia, v. 11, n. 18, p. 9-24, jan.-jun. 2009

qual a configurao do extra-campo que, fora da vista, ajuda a dar sentido ao que se v. A historiografia nos oferece o quadro geral das primeiras dcadas do sculo, pautadas por tenses e conflitos sociais na esfera do trabalho que, embora menos intensos no momento em que o filme foi realizado (1922), definem uma atmosfera poltica dentro da qual a produo do filme ganha uma significao especfica. Os industriais, levando em conta a experincia acumulada at ento, tomam a iniciativa, em verdade j manifesta em outras mdias, e chegam ao cinema. Este vem cumprir a funo de afirmar o valor do progresso, atestar a competncia dos que comandam a modernizao e rebater, pela imagem construda, os que criticam a explorao do trabalho. A importncia desta questo se evidencia na observao de Warren Dean, em seu livro clssico sobre a industrializao em So Paulo, quando comenta a poltica paternalista dos empresrios paulistas:
At certo ponto, os empresrios paulistas suplementavam a remunerao inferior dos trabalhadores com vrios benefcios. H testemunhos da existncia de creches e jardins da infncia, armazns, igrejas e restaurantes de companhias, casas fornecidas pelos empregadores e assistncia mdica. Os visitantes da fbrica Votorantim, por exemplo, referiram a presena de todos esses servios e mais alguns: cinema, piscina, quadras de tnis, campo de futebol, esgotos, gua encanada e eletricidade. Votorantim era um caso a parte, por se tratar de uma fbrica muito grande, que distava alguns quilmetros da cidade mais prxima, Sorocaba. Sem embargo disto, pode-se conjeturar que um esprito de paternalismo tenha levado Pereira Igncio a proporcionar esses servios to dadivosamente que o epteto pai dos pobres caiu espontaneamente dos lbios sinceros dos operrios. No transparece desses relatos, todavia, que a administrao dirigisse tais servios com prejuzo. A folha de pagamentos da fbrica parece sido consideravelmente inferior mdia da indstria de tecidos no Estado; da o poder argumentar-se que at as instalaes de assistncia infncia e de recreao fossem deduzidas do ganho de operrios. Alm disso, uns poucos dentre esses servios eram gratuitos.9

Aps a descrio dos preos cobrados por habitao e servios mdicos, com particular referncia aos lucros da ferrovia obtidos com as passagens dos operrios, Warren Dean observa, com ironia, o estatuto de algumas instalaes esportivas: Dificilmente se imaginaro os emaciados habitantes dos barraces de tecelagem freqentando as quadras de tnis ou o trampolim da piscina depois de um turno de dez horas diante das mquinas implacveis; tanto as primeiras quanto a segunda eram, evidentemente, prerrogativas dos funcionrios mais graduados.10 Alm de constataes factuais como esta, a historiografia nos oferece o quadro maior das tenses sociais e alguns dados sobre o regime da fbrica que explicam porque, para alm dos motivos mais gerais de produo de uma imagem desejvel de todo o complexo industrial, o filme Sociedade Annima Fbrica Votorantim compe um discurso imagtico concentrado na descrio de operaes industriais (mquinas, instalaes, trabalhadores, gerentes), salientando a simultnea construo da unidade produtiva e dos espaos sociais a ela conectados, criando um senso de interesse comum e parceria harmoniosa entre capital e trabalho na construo do futuro. De um lado, a composio da imagem, no que tem de mais geral,
ArtCultura, Uberlndia, v. 11, n. 18, p. 9-24, jan.-jun. 2009

DEAN, Warren, op. cit., p. 166.

9 10

Idem, ibidem, p. 167 17

Histria & Cinedocumentrio

Ver FERRO, Marc. O filme: uma contra-anlise da sociedade? In: LE GOFF, Jacques e NORA, Pierre (orgs.). Histria: novos objetos. Rio de Janeiro: Francisco Alves Ed., 1976, p. 199-215.
11

busca a confirmao do que h de exaltao e de esquema persuasivo na composio dos textos, e a ordem das matrias expostas oferece segurana ao espectador que, medida que o filme avana, vai tomando contato com os sucessivos elos da cadeia produtiva, de modo a fazer coincidir o visvel e o inteligvel, as cenas da fbrica ou de outros locais pertencentes ao complexo encaixando-se no momento certo em que sua funo no conjunto fica evidente. De outro, no conhecido efeito bem prprio ao cinema, o contedo das imagens apresenta sempre dados residuais, um excesso na apresentao da fisionomia desse mundo em foco que no permanece sob controle. A crtica de cinema mais de uma vez observou o que nos reserva de surpresa cada fotografia (instantneo) ou cada plano de um filme. Marc Ferro, de olho na potncia da imagem como fonte para a historiografia, ressaltou tais efeitos no previstos e mesmo em contradio com o desejado como formadores de uma contra-histria, um discurso pela imagem que se faz revelia dos seus produtores e permite uma outra leitura por parte do historiador.11 H uma documentao da pobreza e a forma como ela se distribui nas faixas etrias, um registro do cotidiano e do lazer, uma fisionomia prpria do masculino e do feminino, das roupas, dos gestos, dos rostos, coisas que nos permitem confirmar muito do que os historiadores j nos disseram, mas que introduzem nuances, surpresas. Nas ruas e no entorno da fbrica, a mistura do arcaico e do moderno, no carro e da charrete, do corpo que movimenta com disciplina e do corpo mole e distrado, dos meninos que fazem muita farra (incentivados pela presena da cmera) na sada da escola ou mesmo da fbrica, que comea em ordem, mas logo se dissolve na algazarra. No caso, o que me interessa aqui destacar uma no rara descontrao presente em muitos gestos e atitudes dos operrios nas situaes de trabalho diante da mquina, cujo efeito extremamente ambguo. A imagem no higienizada do documentrio (o natural, como se dizia), que tanto irritava os redatores da revista Cinearte pelo que revelava do Brasil em oposio vontade de monumentalizar o progresso e o trabalho, traz as figuras dos meninos descalos ou de chinela precria na fbrica e na escola e dos operrios em roupas pouco adequadas s operaes. Por outro lado, as figuras esto ora informais demais, ora desajeitadas na reao a uma cmera cuja presena reconhecida, selando a retrica da visita a que se deve hospitalidade. H uma certa altura, na seqncia da seo de alvejaria, temos a costumeira pan que d conta do processo de trabalho e, de repente, deparamos com meninos sorridentes meio distrados que sinalizam a sua percepo da chegada da cmera e cochicham, marcando uma presena em des-compasso com o cerimonial do trabalho, atitude que encontra eco em suas roupas de meninos descalos da roa. Uma moa da seo de fiao vira o rosto, olha e sorri para a cmera, hesita se continua o que faz ou recua; h o corte e, no plano seguinte, ela est a trabalhar com total disciplina e ateno. So exemplos de rostos ou gestos que no se ajustam a uma iconografia do trabalhador moderno e da ordem exigida pelo progresso. Numa linha de interpretao, estes ares descontrados no se ajustam plenamente idia de preciso e disciplina responsvel diante das tarefas que exigem total ateno do operrio h o risco de erro na fatura e, no limite, de grave acidente de trabalho. O senso geral de cultuArtCultura, Uberlndia, v. 11, n. 18, p. 9-24, jan.-jun. 2009

18

ral industrial e a iconografia que lhe era correlata tendiam, naquele momento, a exigir um tipo humano (rosto, indumentria, gestos) que se ajustasse, em sua postura e movimentos, aos valores implicados na dinmica das mquinas, tal como sugere o tom do discurso dos letreiros. Nesta viso das coisas, a concepo do industrial presente no filme estaria em conflito com esses jovens com suas calas at a canela (pescando siri), descalos, desalinhados e meio distrados na relao com o ambiente em que esto cercados de mquinas em movimento; ou com essa moa que erra ao manipular os fios, sorri para a cmera e depois volta ao trabalho; ou com os meninos que saem da fbrica ao final da jornada numa desabalada corrida e saltam rapidamente para o esprito da brincadeira e para a farra. Na sada da escola, os meninos s se mantm perfilados at certo ponto, para depois, diante da cmera, comearem os empurres e as lutas, numa postura que se ajusta melhor s suas roupas campestres e aos seus ps descalos (no todos, mas uma parcela notvel). E o mesmo se poderia dizer de muitos rostos, roupas precrias e do tom geral da populao que desfila diante da cmera. Seriam todos exemplos de um mundo em transio em que a racionalidade decantada na ideologia industrialista se v contaminada por uma presena viva de pessoas e formas de ao que parecem estar vontade em outro mundo. O carter monumental do discurso verbal, bem como o da prpria retrica dos planos gerais de instalaes avanadas do ponto de vista tcnico, estaria sendo minado por tal conjunto de ocorrncias que incluem a tranqila presena de um co vira latas a se coar no longe da cmera enquanto o plano geral quer dar conta da grandeza e da solenidade da represa que garante energia eltrica para a fbrica. Este seria um lado da questo, como observei, onde se d nfase ao descompasso que introduz uma pequena comdia involuntria no cerimonial, de modo a fazer de algumas imagens um ligeiro, no to grave, contra-discurso. H, no entanto, outra forma de observar tais desalinhos, tomando mais a srio a retrica da visita guiada naquilo que ela quer de efeito geral de simpatia e humanidade, nos termos de uma cultura paulista de feitio mais rural. Nada mais longe do modelo carcerrio da fbrica como inferno de regras, dor e disciplina do que esse conjunto de imagens trazidas por Sociedade Annima Fbrica Votorantim. Ou seja, a descontrao seria mais uma pea da retrica dos produtores. Nesta, estaria includo o privilgio dado aos movimentos de cmera em relao s operaes de montagem, de que resulta uma noo muito particular do ritmo da produo e da vida social: o trabalho sem tenses, havendo a passagem suave do gesto calculado, inserido no tempo da mquina, para a descontrao dos corpos e das faces sorridentes que encaram a cmera e evidenciam o teatro da filmagem; h uma ao natural do mundo fabril sobre a paisagem. Neste particular, para uma referncia intertextual, vale lembrar os motivos clssicos do primeiro cinema: a chegada do trem estao e, em especial, a sada dos operrios da fbrica dos Irmos Lumire, onde a atitude de homens e mulheres adultos neste fim de expediente tem ntida descontrao e envolve brincadeiras, de modo a nos indicar que, mesmo na Frana de 1895, no temos uma iconografia do srio-industrial circunspeto, mas um pouco desta vontade de expanso em contraste com disciplinas do gesto calculado. O inusitado, no filme paulista, a presena da distrao dentro da fbrica, no
ArtCultura, Uberlndia, v. 11, n. 18, p. 9-24, jan.-jun. 2009 19

Histria & Cinedocumentrio

12

O sentido poltico desta nfase na harmonia quando se compe a imagem desejada da fbrica fica evidente quando cotejamos as imagens com a historiografia. Warren Dean, por exemplo, observa que a Votorantim teve intensos conflitos trabalhistas e problemas de indisciplina e resistncia at 1928.

prprio momento em que a pan ressalta a dinmica das operaes na seqncia na seo de alvejaria, quando os sorrisos e cochichos denunciam a presena deste olhar visitante, numa quebra de protocolo que resume bem o conjunto de surpresas reservadas ao espectador que espera homogeneidade, coordenao, ritmo e eficincia no espao da fbrica. Esta passagem da seo de alvejaria no est distante de um daqueles momentos em que h um primado do ritmo industrial e do cinema de montagem, quando o efeito plstico dos tecidos a serpentearem de forma controlada um elogio dinmica produtiva das coisas que o cinema capaz de revelar. Posto isto, fica difcil decidir entre a hiptese de um contra-discurso vindo das imagens no alinhadas a uma racionalidade que estaria sendo procurada pelo filme e a idia da descontrao como evidncia desejada pelo filme como forma de sugerir que a fbrica Votorantim seria um espao no radicalmente disciplinar. A favor do contra-discurso, h o reconhecimento das qualidades prprias do cinema e o fato de que tais efeitos ocorrerem em seqncias em que seria muito difcil o controle da reao de todos os que esto visveis, em campo, ao longo de certo plano geral; para a felicidade ou infelicidade dos produtores do filme, tal postura se deu na prtica, podendo at estar ligada ao fato de que os cineastas responsveis no teriam recursos para lapidar a encenao da fbrica, torn-la in totum uma representao segundo o desejado. A favor da descontrao como retrica calculada, h o fato de que ela estaria em total ajuste com o esprito da visita guiada, pois comum, no filme, que os operrios deixem claro que esto respondendo presena da cmera (algo fora da rotina) e esto adotando uma regra de boa etiqueta que requer a saudao do visitante, ou esto sendo apenas espontneos em sua deslumbrada condio de figuras privilegiadas por um olhar to especial. Uma quantidade razovel de operrios faz saudaes cmera mesmo quando ela est distante, ao ar livre, e os mostra saindo ou entrando na fbrica num plano geral. Aqui, os operrios se comportam como, ao longo do sculo XX e at hoje, tm se comportado as pessoas filmadas em um estdio ou em outro evento pblico qualquer: elas entram em feliz sintonia com esta circunstncia de virarem imagem. O efeito-cmera teatraliza as mais variadas circunstncias e, no caso, no necessrio supor que houve instrues para a performance da simpatia em nome da imagem de harmonia desejada. Nesta perspectiva, a descontrao teria ganho espao no filme para completar o cdigo da visita guiada, com a vantagem de que os olhares ou os acenos dirigidos cmera tm a virtude de sugerir que se trata mesmo de um documentrio (na fico, no se olha para a cmera e no se sorri para o espectador), o que faz do desalinho ou da caipirice um atestado de autenticidade que atrai a simpatia do espectador e humaniza a fbrica. Enfim, o lado tosco jogaria a favor da retrica e no contra, pois o canto da harmonia das classes mais imperativo do que o canto da preciso industrial e da insero dos brasileiros na modernidade plena.12 O campo da ambigidade fica bem claro quando nos detemos no plano geral em que vemos os meninos saindo da fbrica para compor um movimento expansivo, de energia plena (sinal de um bem estar?). De um lado, esta imagem vale como denncia da pobreza e da presena
ArtCultura, Uberlndia, v. 11, n. 18, p. 9-24, jan.-jun. 2009

20

Na sua grande maioria, eles so filhos, irmos ou parentes dos meus prprios operrios, que trabalham, portanto, na mesma fbrica (...). Elas s prestam servios leves e compatveis com a sua idade e foras; alm disso, -lhes permitido levarem consigo certos alimentos, como po, frutas, etc..., e, quando querem, a qualquer hora, comer o que consigo levam. (...) de surpreender ver-se essa pequenada trabalhar e sempre tenho a impresso que eles o fazem sem grande esforo, impresso esta confirmada pelo modo como feita a sada, depois do trabalho terminado. uma verdadeira revoada alegre e gritante que sai frente dos maiores, correndo e brincando.13

No livro de onde extra este depoimento, a historiadora Margareth Rago discute a questo e, num contexto discursivo todo voltado para a caracterizao da sociedade disciplinar e para a crtica ao regime da fbrica no trato do menor, toma as palavras de Jorge Street como expresso cristalina do interesse de classe. A documentao especfica de que ela dispe na pesquisa sobre o trabalho industrial e a luta de classes no incio do sculo XX, bem como o conhecimento mais geral que se tem do mundo da fbrica em qualquer contexto social at ento, tornam a afirmao do empresrio inverossmil e, dado o sujeito da frase, sugerem a mentira calculada. No entanto, o dado perturbador que a imagem cinematogrfica introduz, como nova fonte da historiografia, nos faz ver, na tela, a imagem (documento?) que no est distante da frase do industrial. O que traz o desafio de constatar a evidncia e, ao mesmo tempo, no tomar apressadamente e de modo ingnuo tal imagem como verdade, por tudo o que j discutimos acima; por outro lado, tambm no se acomodar na hiptese de uma performance induzida; ou seja, no descartar a imagem como mentira, encenao, mas tom-la como ponto de partida para um novo impulso de pesquisa e de interpretao que possa fazer dela um motivo para o refinamento do quadro em discusso, seja o regime do trabalho na fbrica, seja a resposta dos meninos ao sair do espao do trabalho. No nos cabe desenvolver esta discusso aqui, dadas as mediaes que devem ser construdas a partir de uma investigao especfica. No entanto, preliminarmente, no difcil imaginar que aquele regime da fbrica, tanto quanto outros exemplos de regime disciplinar e de explorao de classe, ou mesmo exemplos de vida marcada por sistemas de opresso, envolve uma variedade de situaes e estados de esprito, no podendo ser reduzida a uma homognea e uniforme sucesso de estados de conteno ou dio reprimido na misria cotidiana, notadamente no caso da faixa etria em questo. Enfim, tal como a cmera da Independncia Filme, no est excludo o fato de Street ter sido testemunha de cena similar, o que, no entanto, no lhe d razo em suas inferncias, quando procura fazer deste detalhe um argumento para reArtCultura, Uberlndia, v. 11, n. 18, p. 9-24, jan.-jun. 2009

Ver RAGO, Margareth. Do cabar ao lar: a utopia da cidade disciplinar: Brasil 1890-1930. 3. ed. So Paulo: Paz e Terra, 1997, p. 136 e 137, onde o depoimento est citado.
13

21

Histria & Cinedocumentrio

condenvel do menor de idade como operrio; imagem que o analista detecta e interpreta se perguntando para quem seria a escola mantida pela empresa na vila operria, to decantada em outra seqncia do filme, se os meninos esto o dia inteiro trabalhando na fbrica? De outro, o que tal imagem documenta (sempre com a hiptese de que a ao dos meninos no exclui instrues para uma performance, de resto bem ao feitio da idade, diante da cmera) se ajusta ao que outro industrial Jorge Street exalta, num depoimento que responde s crticas que falam dos maus tratos e da explorao de crianas pelas fbricas:

cusar tudo o mais que a documentao histrica j consolidou como saber sobre o trabalho dos meninos e tudo o que a imprensa anarquista da poca produziu de denncia, tal como expe Margareth Rago. Estas so indagaes que valem para o conjunto do filme, dado o reiterado trao de descontrao em vrias seqncias. O que a acontece confirma a filmagem como ocasio especial que requer tais cuidados na sua leitura, ao mesmo tempo em que abre para um leque de possibilidades de re-significao conforme as imagens estejam articuladas com textos ou falas que projetem outras interpretaes sobre elas.

A imagem e a pesquisa histrica: um cotejo de iconografias

Completando esta discusso do estatuto das imagens, podemos ir alm desta oposio entre documento espontneo e encenao, lembrando que o documentrio realizado num determinado momento, com seus critrios e seus objetivos particulares, produz imagens que so recicladas em outros filmes histricos que podem articular a matria visvel armazenada na pelcula com outros textos ou falas de modo a projetar sobre ela novas significaes e valores. Neste sentido, o material do filme patrocinado pela Votorantim, dada a sua capacidade de evocao da experincia de poca, j teve distintos usos, em particular aquele levado a efeito por Lauro Escorel em seu filme Os libertrios (1976), sobre o movimento operrio no incio do sculo XX e seus lderes anarquistas. Trabalhando no arquivo Edgard Leuenroth, da Unicamp, Lauro Escorel teve acesso ao filme Sociedade Anonyma Fbrica Votorantim e incluiu algumas de suas imagens no seu prprio filme, dentro do discurso que expe o percurso das greves, mais vigorosas at 1920. O filme comenta o recuo havido durante os anos vinte, como resultado de alteraes na sociedade brasileira e, em particular, da forte represso que atingiu de modo mais direto os imigrantes que constituam lideranas fortes nas organizaes dos trabalhadores e que foram deportados. 14 Os libertrios se organiza para narrar em tonalidade pica a histria dos operrios imigrantes de onde emergiram as lideranas, sua militncia na construo do movimento operrio, seu papel na organizao das greves e seu destino a partir da ofensiva da represso, tudo conduzido, de comeo a fim, por uma locuo em voz over que projeta seu contedo sobre as imagens. Do ponto de vista que nos interessa aqui, o dado revelador a forma como o filme trabalha o material de poca fotografias, notcias de jornal, desenhos, trechos de filmes colhido no arquivo da Unicamp, para compor a fisionomia da classe operria e ilustrar certas passagens da narrao. ntido o contraste entre o material extrado do filme da Votorantim, de 1922, e a matria visual cristalizada nas fotografias dos trabalhadores em seu movimento migratrio, em sua chegada a Santos, no transporte para So Paulo e na sua insero na nova sociedade, seja nos ambientes de fbrica, nas manifestaes de rua ou na vida cotidiana. Emerge das fotos uma iconografia solene dos agrupamentos de classe, articulada a uma galeria de rostos em que reconhecemos os traos fortes e a determinao dos lderes, tudo compondo uma alegoria da dignidade de classe e das promessas de luta em claro contraste com a imagem dos operrios em Sociedade Anonyma Fbrica Votorantim, onde nada (em sua atitude, gesto e fisionomia) traz a carga
ArtCultura, Uberlndia, v. 11, n. 18, p. 9-24, jan.-jun. 2009

Na documentao da Cinemateca Brasileira, Lauro Escorel Filho consta como o depositante da cpia de Sociedade Anonyma Fbrica Votorantim que pudemos examinar, gesto do cineasta que constituiu um desdobramento de sua pesquisa ligada realizao de Os libertrios.
14

22

histrica de uma misso a cumprir ou de uma revoluo a fazer; apenas o mergulho no trabalho de todo dia, temperado no momento da filmagem por esta hospitalidade dirigida cmera, de onde esto ausentes expresses que evoquem a distncia de classe, a conscincia poltica, a disposio para a luta ou, numa chave inversa, o ressentimento. A descontrao das imagens do filme de 1922 faz um contraponto de informalidade diante das fotografias em que o ser de classe compe a figura do militante enrgico que incorpora a poltica como forma de se compor diante da cmera. Os operrios da fbrica Votorantim se inserem num clima de vida cotidiana que, mais ntido nas ruas dominadas pela movimentao dos meninos, acaba se projetando no prprio ambiente de trabalho. Neste sentido, em Os libertrios as imagens da Votorantim esto selecionadas e ajustadas pela montagem para compor a sua sintonia com a voz do locutor. O exemplo mais curioso o do corte das hesitaes da moa sorridente que se dirige cmera e depois volta ao trabalho, que pode ser interpretado como um material bruto que pede o ajuste da montagem. A imagem resultante s retm o momento em que ela j compe a imagem de operria concentrada no trabalho repetitivo de controle das operaes, pois sua presena no filme se insere numa seqncia voltada para acentuar o ritmo acelerado das mquinas como um trao impositivo. Em seguida, a imagem dos meninos saindo da fbrica para um espao aberto j comentada acima usada como ilustrao para uma fala do locutor sobre os recuos da militncia nos anos 1920, observao genrica que se afina ao tom descontrado da imagem das pessoas em movimento no que parece ser um logradouro de cidade grande; no difcil supor um espectador que pense estar diante de uma imagem da cidade de So Paulo, no diante de uma sada de fbrica no interior do Estado. Este um exemplo da plasticidade das relaes entre o texto falado e as circunstncias de captao da imagem que o ilustra. Nos dois casos, o fundamental inscrever as imagens extradas do filme na ordem do discurso trazido pela locuo over, desbast-las para minimizar os excessos que pudessem se afastar demais do cdigo iconogrfico instaurado pelas fotografias. A identidade dos trabalhadores que se pode construir a partir de Sociedade Anonyma Fbrica Votorantim est em total descompasso com a imagem dos imigrantes que desfilam em Os libertrios. A variedade ento presente na composio da mo-deobra das fbricas do interior do Estado ganha ntida representao no documentrio da Independncia Filme, no excludos os traos locais de uma cultura no limiar de sua interao com o progresso, marcada ainda por um temperamento hospitaleiro diante da cmera, onde no se expressa o reconhecimento do conflito de poder. Nas fotos dos operrios imigrantes de Os libertrios h um perfil fisionmico de compenetrao e orgulho de ser o que se (ou a imagem do militante no espao de manifestao pblica). Cabe investigar o grau em que esta diferena na qual insistimos se deve passagem de um suporte (um gnero de fotografia que favorece a pose) a outro (um documentrio cinematogrfico de parcos recursos tcnicos), e no apenas s distintas intenes daqueles que fizeram os registros, fotogrfico ou cinematogrfico. Nesta linha, o cinema se mostra o terreno da menor formalidade, no to empenhado na construo visuArtCultura, Uberlndia, v. 11, n. 18, p. 9-24, jan.-jun. 2009 23

Histria & Cinedocumentrio

al que busca a fisionomia que expressa um conceito, tal como vemos acontecer nas fotografias de poca incorporadas aos documentrios modernos. Qualquer que seja a histria de vida das figuras que vemos no filme da Votorantim, no h nada que faa eco imagem bem marcada que um leitmotif em Os libertrios: o rosto do imigrante italiano que, ocupando quase toda a tela, denota fora e determinao, espcie de personificao da classe operria em sua dimenso de luta, promessa histrica. Este um cotejo de iconografias a ser desenvolvido na continuidade de investigaes envolvendo ampla documentao em diferentes suportes visuais. Ao colocar em foco o documentrio no perodo silencioso, em suas distintas vertentes temticas, a nossa pesquisa includos os trabalhos de I.C. que coordenamos concluiu a etapa de mapeamento da produo, de fichamento e de levantamento preliminar das questes de estilo, confirmando o carter indispensvel das comparaes entre distintas formas de representao desenho, gravura, jornal, fotografia, pintura, filme para que se possa pensar de forma mais aprofundada o problema da imagem na pesquisa histrica.

Artigo recebido e aprovado em junho de 2009.

24

ArtCultura, Uberlndia, v. 11, n. 18, p. 9-24, jan.-jun. 2009