Relatório C

Disciplina: Iniciação à Investigação em Música e Musicologia

Professora: Vanda de Sá
Emanuel Rodrigues, l45187
15 de novembro de 2022
Introdução

No âmbito da disciplina de Iniciação à Investigação em Música e Musicologia , pretendeu-se o

desenvolvimento de uma recensão crítica de: FIGUEIREDO, L. A.C. (2016). JAZZ, IDENTIDADE MUSICAL
E O PIANO JAZZ EM PORTUGAL. (Tese de Doutoramento, Universidade de Aveiro). Repositório
Institucional de Aveiro. http://hdl.handle.net/10773/16212 (10/2022)
Apresentação do
Autor
Luís Alberto Cordeiro de Figueiredo
é um pianista, compositor,
arranjador e produtor musical
português. Nasceu em Coimbra em
1979.
Apesar do jazz ser o seu foco
principal, trabalha também nas áreas
da musica clássica e musica ‘’pop’’,
tanto a nível nacional, como
internacional. Em 2016 recebeu o
título de Doutor pela universidade
de Aveiro.
Percurso Musical

Começou os seus estudos aos oito Já lançou 12 álbuns como líder,

anos, mas apenas aos 10 ingressa no colíder e ‘’sideman’’
Conservatório de música de Coimbra.

Atualmente trabalha como pianista em

Em 2005 enquanto se licencia em piano na inúmeros projetos, e como leccionante da
Universidade de Aveiro, frequenta a Escola disciplina de ‘’Jazz Studies’’ nos programas
de jazz Luís Villas Boas, no Hot Clube de de Mestrado em Música e Ensino de
Portugal. Música da Universidade de Aveiro.
A obra

• Tese apresentada à Universidade de Aveiro para

cumprimento dos requisitos necessários à obtenção do
grau de Doutor em Música – Performance Jazz,
realizada sob a orientação científica da Doutora Susana
Bela Soares Sardo, Professora Auxiliar do Departamento
de Comunicação e Arte da Universidade de Aveiro, e sob
coorientação de Mário Laginha, pianista, compositor e
especialista.
 • Jazz
• Identidade Musical
Palavras-chave • Individualidade
• Conciliação
• Piano
• Portugal
Objetivos
1 – Compreender a música e o perfil musical da primeira
geração de pianistas de jazz portugueses profissionais,
procurando definir a sua identidade musical;
2 – Identificar e caracterizar marcas de portugalidade no
jazz feito em Portugal, em particular no piano;
3 – Propor um conceito de identidade musical que
concilie as abordagens da etnomusicologia e da análise
musical e ofereça uma visão transversal sobre o perfil
musical do artista, tal como é audível na sua produção
musical;
4 – Compreender o conjunto de fatores que propiciaram
o aparecimento dessa portugalidade no jazz.
Metodologia

• Pesquisa bibliográfica e cibernética

• Trabalho de campo, maioritariamente entrevistas a alguns dos principais intervenientes no

tema; formato de observação participante.

• Audição e análise musical

Resumo

‘’Por entre discursos polarizados, o jazz afirmou-se como domínio musical

conciliador de diferenças culturais e sociais, configurando um espaço novo de
mediação, um “jazz art world” como definido pelo sociólogo Paul Lopes. Nesse
espaço, a individualidade sempre assumiu enorme centralidade, em virtude do
papel particularmente criativo do performer e também da sua relação elástica com
os «modelos» referenciais para a performance. Assim, o jazz afigura-se um
domínio privilegiado para a expressão da individualidade e, por conseguinte, para
a construção e identificação de uma «identidade musical», tal como a expressão é
proposta nesta tese’’
Para a discussão destes problemas conceptuais, o autor recorre , como estudos de
caso, a um conjunto de pianistas portugueses: António Pinho Vargas, Mário Laginha,
João Paulo Esteves da Silva e Bernardo Sassetti.

O autor traça uma trajetória pessoal e formativa e apresenta uma análise de sua
produção musical, no sentido de compreender os processos de construção das
identidades musicais destes pianistas.

‘’Desta forma, pretende oferecer um contributo para uma reflexão conceptual sobre o
jazz em geral no âmbito dos ‘’jazz studies’’, e também para um mapeamento
estilístico e identitário do jazz em Portugal.
 Parte I – Problemas conceptuais

1. A definição de jazz
1.3. Síntese e proposta de uma definição de jazz
‘’ abordagens propostas por Gridley, Maxham e Hoff apresentam algumas omissões
assinaláveis. Por exemplo, quase não são referidos a instrumentação e o universo
tímbrico, dois parâmetros frequentemente apresentados por outros autores e pelos
próprios músicos como traços caracterizadores do domínio do jazz, (…) Fica claro
que uma formulação satisfatória da definição de jazz não pode assentar em apenas um
ou dois elementos técnicos, ainda para mais de tão difícil e polémica definição’’
2. O jazz como música dialógica
3. Os binómios no jazz
4. Identidade musical: definições e perspetivas
5. O jazz no mundo: a jazz diaspora e a ‘’glocalização’’ do jazz
Parte II – O piano jazz em Portugal. Estudos de Caso.

6. Breve contextualização histórica do jazz em Portugal

7. Três perfis de músicos em Portugal (amadores, amadores com
cultura jazzística, proficionais
8. Estudos de caso
9. Os primeiros pianistas ‘’profissionais’’ no jazz em Portugal
Juízo de ponderação crítica

Na minha opinião esta tese apresenta uma grande contribuição em

termos de campo teórico, pois como apresentado na sua introdução, o
‘’jazz em Portugal é ainda um território pouco estudado, sobretudo no
âmbito da produção académica’’. O autor incide sobre várias teses já
apresentadas, o que significa que não é pioneiro, contudo é o primeiro a
aprofundar a questão da identidade do jazz português. Abre assim
caminho para um estudo mais aprofundado da música portuguesa, com
especial incidência no ramo jazzístico!
Conclusão

A leitura desta tese é valida para fins académicos?

Tese indicada para estudantes ou profissionais?

A leitura da mesma pode contribuir para uma determinada área de conhecimento?

Foi pessoalmente enriquecedor face à temática exposta nesta disciplina?