A V A L I A Ç Ã O T E Ó R I C A - MÉTODO DE TEORIA E SOLFEJO (MTS-2014) - 12º MÓDULO

NOME: ___________________________________________ LOCAL: _________________________________________

DATA: ____________ NOTA: ____________

Assinale com X a alternativa correta:

1. O QUE É EXPRESSÃO?
a. ( ) É o conjunto de articulações, compassos e períodos
b. ( ) É o conjunto de efeitos simétricos entre as tonalidades
c. ( ) É o conjunto de características de uma música que podem variar com a interpretação
2. QUAIS SÃO OS ASPECTOS TEÓRICOS QUE DETERMINAM A EXPRESSÃO MUSICAL?
a. ( ) Ritmo sincopado, ligaduras de expressão e acordes consonantes
b. ( ) Contraste de altura, mudanças de claves e arpejos
c. ( ) Variações de andamento, de intensidade e a forma de tocar ou cantar as notas (acentuação,
articulação e fraseado)
3. NA EXECUÇÃO MUSICAL, COMO SE EXPRESSAR PARA TRANSMITIR AS EMOÇÕES DESEJADAS PELO
COMPOSITOR E PELO PRÓPRIO INTÉRPRETE?
a. ( ) É preciso distinguir uma boa interpretação de uma execução mecânica e muito precisa
b. ( ) Observar o andamento, a variação de tonalidade e os ritornellos
c. ( ) Observar o ritmo, a fórmula de compasso e os períodos
4. PARA INTERPRETAR NOSSOS HINOS, COM RESPEITO À INTENSIDADE DO SOM E À FORMA DE EXECUÇÃO, O
QUE DEVE SER CONSIDERADO?
a. ( ) A fórmula de compasso e o comprimento das frases
b. ( ) Se o hino é curto ou longo, e se tem ritornello
c. ( ) A inspiração da poesia (se o hino é de Louvor ou de Súplica)
5. EM NOSSO HINÁRIO TEMOS HINOS DE LOUVOR E DE SÚPLICA, HAVENDO PORTANTO DUAS FORMAS DE
EXECUÇÃO. QUAIS SÃO?
a. ( ) Legato (ligado) e Non Legato (desligado)
b. ( ) Legato (ligado) e Tenuto (execução sustentada)
c. ( ) Portato (semiligado) e destacado
6. QUAIS SÃO OS ASPECTOS TEÓRICOS ENVOLVIDOS NA INTERPRETAÇÃO DE NOSSOS HINOS?
a. ( ) Legato, subdivisão e ritornello
b. ( ) Tenuto, estrofe e coro, equilíbrio de sonoridade
c. ( ) Articulação (ligado ou desligado), Dinâmica (variação de intensidade) e Inspiração da Poesia
7. O QUE É HINO DE SÚPLICA?
a. ( ) É quando a poesia apresenta motivo para se tocar e cantar o mais forte possível
b. ( ) É quando há manifestação de júbilo, glorificação e exaltação a Deus no texto da poesia
c. ( ) É quando na poesia há pedido, rogo, súplica, veneração a Deus, submissão, humildade
8. O QUE É HINO DE LOUVOR?
a. ( ) É quando na poesia há Júbilo, glorificação e exaltação à Majestade Divina ou caráter Solene
b. ( ) É quando na poesia há pedido, rogo, súplica, veneração a Deus, submissão, humildade
c. ( ) É quando a poesia apresenta motivo para se tocar e cantar o mais suave possível
9. QUAIS SÃO AS EXPRESSÕES ADEQUADAS PARA HINOS DE SÚPLICA?
a. ( ) Solene, Majestoso e Júbilo
b. ( ) Solene, Veneração e Submissão
c. ( ) Veneração, Submissão e Humildade
10. QUAIS SÃO AS EXPRESSÕES ADEQUADAS PARA HINOS DE LOUVOR?
a. ( ) Solene, Majestoso e Júbilo
b. ( ) Veneração, Júbilo e Humildade
c. ( ) Veneração, Submissão e Humildade

11. QUE TIPOS DE HINOS APRESENTAM CARÁTER EXPRESSIVO DE SÚPLICA?

a. ( ) Hinos de oração, Espera de dons, Veneração a Deus, Sentimento de Compaixão
b. ( ) Hinos de batismo
c. ( ) Hinos de Jovens e Menores

12. QUE TIPOS DE HINOS APRESENTAM CARÁTER EXPRESSIVO DE LOUVOR?

a. ( ) Hinos com manifestação de saudade, lembrança
b. ( ) Hinos com manifestação de tristeza, sofrimento, dor, ansiedade
c. ( ) Hinos de batismo, outros com poesias glorificando e exaltando a Deus, com Júbilo,
Esperança de vitória, Ação de graças

13. QUAL É A DINÂMICA PARA OS HINOS SOLENE E MAJESTOSO?

a. ( ) Varia o volume de som do piano ao forte
b. ( ) Varia o volume de som do meio-forte ao forte
c. ( ) Varia o volume de som do pianíssimo ao meio-forte

14. QUAL É A DINÂMICA PARA OS HINOS COM JÚBILO E COM VENERAÇÃO?

a. ( ) Varia o volume de som do piano ao forte
b. ( ) Varia o volume de som do meio-forte ao forte
c. ( ) Varia o volume de som do pianíssimo ao meio-forte

15. QUAL É A DINÂMICA PARA OS HINOS COM SUBMISSÃO E COM HUMILDADE?

a. ( ) Varia o volume de som do piano ao forte
b. ( ) Varia o volume de som do meio-forte ao forte
c. ( ) Varia o volume de som do pianíssimo ao meio-forte

16. QUAL É A ARTICULAÇÃO ADEQUADA PARA OS HINOS DE LOUVOR (SOLENE, MAJESTOSO E JÚBILO)?
a. ( ) Legato (ligado)
b. ( ) Non Legato (não ligado)
c. ( ) Tenuto (sustentado)

17. QUAL É A ARTICULAÇÃO ADEQUADA PARA OS HINOS DE SÚPLICA (VENERAÇÃO, SUBMISSÃO E

HUMILDADE)?
a. ( ) Legato (ligado)
b. ( ) Non Legato (não ligado)
c. ( ) Tenuto (sustentado)

18. TODOS OS HINOS DEVEM SER TOCADOS CONFORME A INSPIRAÇÃO DE SUA POESIA?
Sim ( ) Não ( ) Às vezes ( )

19. COMO SÃO FORMADOS OS COMPASSOS ALTERNADOS?

a. ( ) Pela junção de dois ou mais compassos de fórmulas diferentes, tocados alternadamente
b. ( ) Pela junção de dois compassos sendo um simples e outro composto, tocados alternadamente
c. ( ) Pela soma de dois ou mais compassos iguais
20. AS FÓRMULAS DE COMPASSOS PODERÃO SER ESCRITAS AGRUPANDO OS TEMPOS (NÚMEROS
SUPERIORES) JUNTO À ARMADURA DE CLAVE OU ESCRITAS EM CADA COMPASSO ONDE HOUVER
MUDANÇA?
Sim ( ) Não ( ) Nem sempre ( )