Bartolomeo Baderna

Bartolomeo Baderna, nascido por volta de 1630 em Piacenza, é uma figura que emerge
das sombras da história da arte. A primeira fonte impressa sobre sua atividade,
encontrada na guia de Piacenza de Carasi (1780), revela uma conexão artística não
apenas com Bartolomeo, mas também com seus possíveis parentes, incluindo seu
irmão Pietro, e talvez Francesco e Giuseppe. Sua carreira parece ter sido dedicada
exclusivamente a Piacenza.

Baderna, discípulo de G. F. Ferrante, demonstrou afinidades artísticas tanto com Guido

Reni, especialmente em seu último período, quanto com seu contemporâneo M. A.
Franceschini. Segundo Carasi, Franceschini teria dito sobre Baderna que "bateu à porta
dos bons pintores, mas não conseguiu entrar". Esse julgamento ecoa as palavras de
Lanzi, que afirmou que Baderna "trabalhava com louvor à indústria mais do que ao
gênio", uma avaliação que ainda tem relevância hoje.

Artista de linhagem boloñesa, Baderna compartilhou afinidades estilísticas com R. De

Longe, inicialmente seguindo a tradição de Guercino e depois aproximando-se de
Cignani. Seu estilo, embora um pouco inferior em capacidade, assemelha-se ao de G.
B. Draghi, com quem possivelmente colaborou nas pinturas do Palazzo Fogliani.

A data de nascimento pode ser inferida a partir das assinaturas deixadas por Baderna
em 1648 (em 1654, assinou Francesco, e em 1665, Giuseppe) na cúpula de S. Maria di
Campagna, em Piacenza. Essas assinaturas testemunham seus estudos sobre os
afrescos de Pordenone, que serviram como um campo de treinamento para jovens
artistas por séculos.

Em colaboração com Ferrante, seu mestre, Baderna trabalhou na Igreja de S. Maria

Maddalena, onde pintou o altar-mor e os afrescos do claustro. Infelizmente, esses
últimos foram perdidos, assim como os dos claustros de S. Francesco e S. Giovanni. Um
S. Francesco de 1673, que estava em S. Sepolcro e agora está disperso, e a S. Anna com
a B. Vergine e santos, possivelmente identificável com a que hoje está em S. Sepolcro,
representam a obra de Baderna desses anos. A SS. Trinità, originalmente em S. Andrea
e agora no convento dos carmelitas, mostra formas ainda secas e um tanto estáticas.

Do S. Pietro d'Alcantara em S. Maria di Campagna, resta apenas um fragmento com

dois anjos no convento; o S. Antonio da Padova em S. Agostino foi disperso ao longo
do tempo, perdendo-se nas dobras do passado.

Assim, a arte de Bartolomeo Baderna permanece, ainda que muitas de suas obras
tenham desaparecido, testemunhando a contribuição única desse pintor ao tecido
cultural de Piacenza.