LayoutEssentials Revised and Updated 100 Design Principles For Using Grids - Beth Tondreau

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LAYOUT
ESSENCIAIS
REVISADO E ATUALIZADO
LAYOUT
ESSENCIAIS
100 princípios de design para
usando grades
BETH TONDREAU
© 2009, 2019 Quarto Publishing Group USA Inc.
Publicado pela primeira vez em 2009; esta edição publicada em 2019 por
Rockport Publishers, uma marca do The Quarto Group,
100 Cummings Center, Suite 265-D, Beverly, MA 01915, EUA.
T (978) 282-9590 F (978) 283-2742 QuartoKnows.com
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265-D, Beverly, MA 01915, EUA.
10 9 8 7 6 5 4 3 2 1
ISBN: 978-1-63159-631-5
Edição digital publicada em 2019
eISBN: 978-1-63159-630-8
Originalmente encontrado no seguinte Cataloging-in-da Biblioteca do Congresso
Dados de publicação
Tondreau, Beth.
Princípios básicos de layout: 100 princípios de design para o uso de grades / Beth Ton-
dirigiu
pág. cm.
Inclui referências bibliográficas.
ISBN-13: 978-1-59253-472-2
ISBN-10: 1-59253-472-4
1. Grades (Design tipográfico) 2. Layout (Impressão) 3. Design gráfico
(Tipografia) I. Título.
Z246.T65 2008
686,2'252--dc22
2008035091
Projeto: BTDNYC
Associada de Design: Patrícia Chang
Diagramas: Punyapol “Noom” Kittayarak e Patricia Chang
Impresso na China
[logotipo FSC]
PARA
PATRICK JAMES O'NEILL
Que é gentil, amoroso, engraçado,
carinhoso, um bom esportista,
irônico, paciente, um ótimo
cozinheiro – e pelo menos 92
outros atributos.
CONTEÚDO
8 Introdução
“
Assim como na natureza, os sistemas de ordem governam o
crescimento e estrutura de animais e COMEÇANDO

matéria inanimada, então a própria atividade humana
10 Elementos de uma grade
desde os tempos mais remotos se destacou 11 Diagramas de grade básicos
pela busca pela ordem.” 12 Determine a grade apropriada

— JOSEF MULLER-BROCKMANN
13 Formatando Texto
14 Hierarquia de informações
15 Grade e imagem
16 Combinando grade, tipo e
17 imagem Cor
18 Espaço
19 Ritmo e Fluxo
“
GRADES NO TRABALHO
Uma grade só será verdadeiramente
bem-sucedida se,
22 Coluna única
depois de todos os problemas literais
28 Duas colunas
foram resolvidos, o designers sobe
acima da uniformidade
42 Três colunas
implicado pela sua estrutura e
52 Multicoluna usa-o para criar uma dinâmica narrativa
62 Modular
visual de peças
que sustentará o interesse
72 tabelas, gráficos e infográficos
página após página.”
82 Cor como componente principal
90 cores como elemento organizador

—TIMOTHY SAMARA
102 Hierarquia Horizontal
112 Tipo e Grades
122 Informações Densas
134 Espaço para Respirar
140 Grade Imperceptível Fazendo e

148 formas orgânicas quebrando a
156 Grade Suíça grade
Grade 166, interrompida
Grade 174, remodelada
Grade de 180 camadas
186 Grades e Movimento
194 Quebrando a Grade
202 Glossário
203 Leitura e audição recomendadas
204 Colaboradores
206 Guia de início rápido
208 Agradecimentos
INTRODUÇÃO
O sistema muitos Agrid tipos organiza de o comunicação; espaço e
suporta ordena e ema mantém variedade a ordem,de materiais para
muitas vezes sem ser óbvio. Uma rede é um plano e não uma prisão.
Embora as grades sejam usadas há séculos, muitos designers gráficos
associar redes aos suíços, cuja fúria pela ordem na década de 1940
levou a
“As grades são as mais uma maneira sistemática de visualizar praticamente tudo. Perto do fim
do século passado, as grades eram consideradas monótonas e
mal compreendido e mal utilizado enfadonhas, mas atualmente, com tantos dados e imagens movendo-se
rapidamente
múltiplas plataformas, as grades são novamente vistas como ferramentas
elemento no layout da página. essenciais, nas quais se baseia tanto por novatos quanto por praticantes
experientes.
Este livro é uma introdução, uma breve visão de como as grades
Uma grade só é útil se for podem ser usadas. Cada um os 100 princípios oferecem uma pepita que
é útil na construção de um layout ou
sistema de comunicação - e cada um contém imagens de projetos em
derivado do material um variedade de mídias por designers ou empresas de design em todo
o mundo. Nenhum princípio funciona por si só. Muitas vezes, projetos ou
destina-se a lidar. sistemas incorporar vários preceitos. Portanto, esta atualização lista como
alguns princípios referência cruzada a diferentes partes do mesmo projeto
ou a um projeto
- DEREK BIRDSALL
completamente projeto diferente. Um caso mostra componentes do
Notas sobre design de livros sistema de comunicação
em mais de um princípio. Esta edição contém mais exemplos de
aplicativos da Sign para impressão, desktop, tablet, dispositivo ou todos
os itens acima.
A força deste livro decorre do trabalho de pessoas talentosas e
designers generosos cujo trabalho é inspirador, sólido, encantador,
controlado, e ampliar o tópico. Espero que os exemplos em Layout
o que você ou
Essentials o autorestruturar,
ajudem desejam comunicar.
intrigar e entusiasmar, ao mesmo tempo
que o orienta a relembrar o que há de mais essencial preceito de
comunicação:
Certifique-se de que seu trabalho reflita e aprimore
RECEBENDO
INICIADO
ELEMENTOS DE UMA GRADE
1. Conheça os componentes
Os principais zonas e módulos. componentes Começar de uma um grade novo são projeto margens, pode ser colunas, difícil.
Comece marcadores, com linhas seu de conteúdo,fluxo, em seguida, configure suas margens e colunas. Você precisará fazer ajustes.
Apenas comece.
COLUNAS
são recipientes verticais que
contêm tipos ou imagens. A
largura e o número ZONAS ESPACIAIS
O número de colunas em são grupos de módulos ou
uma página ou tela pode colunas que podem formar
variar, dependendo do
conteúdo. áreas específicas para tipo,
anúncios, imagens ou
outros Informação.
MÓDULOS LINHAS DE FLUXO são

são divisões individuais alinhamentos que dividem
separados por um o espaço em faixas
espaço consistente, horizontais. Não linhas
fornecendo reais, as linhas de fluxo
uma grade ordenada e são um método para usar
repetitiva. A espaço e elementos para
combinação de guiar o leitor através de
módulos pode criar uma página
colunas e linhasde
tamanhos variados.
MARGENSsão zonas
tampão. Eles representam a
quantidade de espaço entre MARCADORES ajuda um
X
o tamanho do corte, leitor a navegar em um

incluindo medianiz, e o documento. Indicando o
conteúdo da página.
As margens também
posicionamento do material
podem abrigar
que aparece no mesmo
informações
local, os marcadores
secundárias, como X incluem números de
notas e página, cabeçalhos e pés
corridos
legendas.
(cabeçalhos e rodapés) e
ícones.
10 | ESSENCIAIS DE LAYOUT
DIAGRAMAS DE GRADE BÁSICA
2. Aprenda as estruturas básicas
Embora os variações diagramas nas abaixo configurações mostrem básicas.

estruturas As grades comuns, multicolunas existem dos jornais
e seus sites vão além de três colunas, chegando a cinco ou mais.
UMA COLUNA ÚNICA GRADES

GRID é geralmente usado MODULARES são
para textos contínuos, como melhores para
controlar
ensaios, relatórios ou
livros. O o tipo de complexo
bloco de texto é o principal informações vistas
recurso na página, página em jornais,
espelhada ou tela do calendários, gráficos
dispositivo. e tabelas. Eles
combinar verticais e
colunas horizontais,
que organizam o
estruturar em
UMA GRADE DE DUAS menores pedaços de
COLUNAS pode ser usado espaço.
para controlar um
muito texto ou para
apresentar diferentes tipos HIERÁRQUICA
de informações formação GRADES quebram o
em separado colunas. O página em zonas.
dobro- Muitas grades
a grade de colunas pode hierárquicas são
ser organizada com colunas compostas de colunas
de largura igual ou horizontais. Algumas
desigual. Em proporções revistas organizam as
ideais, quando uma coluna páginas de conteúdo
é mais largo que o outro, a horizontalmente. Para
coluna mais larga é dobrar facilidade e eficiência,
a largura de a coluna muitos dispositivos
estreita. quebram material na
horizontal bandas.
MÚLTIPLAS COLUNAS
As GRELHAS oferecem
maior flexibilidade do que
as grades de uma ou duas
colunas, combinam COMECE POR
múltiplas colunas de PERGUNTAR
diferentes larguras e são
úteis para revistas e sites. • Qual é o
material? É
complicado?
• Quanto existe?
• Qual é o
objetivo?
• Quem é o
leitor/navegador/
usuário? COMEÇANDO | 11
DETERMINAR A GRADE ADEQUADA
3. Avalie o Material
Conteúdo, número de margens, páginas,

quantidade telas e de painéis, imagens,• Para muitas informações, como
todos desejado fatores as de um calendário
em decidir como configurar uma grade. ou cronograma, uma grade
Acima de tudo, o conteúdo determina a MODULAR ajuda a organizar
estrutura da grelha. A grade unidades de informação em
que você usa depende de cada problema de
pedaços gerenciáveis. Uma grade
design específico, mas abaixo estão modular também pode ser aplicada
algumas diretrizes gerais: a jornais, que possuem muitas
• Use uma GRADE DE COLUNA zonas de informação.
ÚNICA ao trabalhar • Grades HIERÁRQUICAS dividem
com texto contínuo, como um ensaio páginas ou telas
ou um livro. HORIZONTALMENTE e muitas
Uma única coluna de texto pode vezes são úteis para tarefas
parecer menos intimidante simples sites, nos quais pedaços de
e mais luxuoso do que múltiplas informações são
colunas, tornando-o adequado para ordenado, para facilitar a leitura
livros de arte ou catálogos. durante a rolagem
• Para materiais mais complicados, abaixo uma página.
DUAS COLUNAS ou Todas as grades criam ordem e
As grades MULTICOLUNAS oferecem envolvem planejamento e
flexibilidade. Colunas que podem ser matemática. Quer um designer
divididas em duas fornecem a esteja trabalhando em pixels, picas,
maior número de variações. Grades ou milímetros, a chave para a
multicolunas são usadas em sites para ordem racional de uma grade é
gerenciar uma grande variedade de garantir que os números se
informações que incluem histórias, somam.
vídeos e anúncios.
PROJETO
Boa revista
CLIENTE
Boa Revista, LLC
PROJETO
Abrir
DESIGNER
Scott Stowell
Esboços feitos por um
designer mestre
mostram como uma Os esboços de desenvolvimento
grade evolui. mostram possíveis grades para o
formato de uma revista.
12 | ESSENCIAIS DE
LAYOUT
FORMATANDO TEXTO
4. Faça as contas
Considere complexidade primeiro o
do texto projeto – principal a e
maioria analise dos projetos
tem restrições, como tamanho,
número de páginas e cores. Ao
prestar atenção ao conteúdo, leve em
consideração também quaisquer
critérios do projeto.
Depois de saber os tamanhos da página ou tela e
o texto básico, descubra como os
elementos cabem na página. Se estiver
trabalhando apenas com texto, você
poderá ajustá-lo ao número de páginas
atribuído. Se você também precisar incluir
imagens, títulos, caixas ou gráficos,
primeiro determine a quantidade de
espaço necessária para o texto. O Uma única coluna de texto para este
restante é a quantidade de espaço livro de imagens astronômicas ecoa a
restante para imagens, gráficos e ideia do espaço profundo.
outras informações. Freqüentemente, você
precisará calcular números
simultaneamente para todos os elementos.
Depois de determinar a abordagem
básica do material e seu ajuste, você
poderá mergulhar nos detalhes dos
títulos e hierarquias. (Veja o próximo
princípio
PROJETOS
Astronomia e
Símbolos de Poder
CLIENTE
Harry N. Abrams, Inc.
DIRETOR DE DESIGN
Mark LaRiviere
DICAS DE TIPOGRAFIA A textura
PROJETO do tipo depende do tamanho, espaço,
BTDNova largura e quebras de linha. A cor
consistente da cópia em execução é
fácil de ser seguida pelo leitor. Se o
DESIGNER texto for extenso, deve ser grande o
Beth Tondreau, suficiente, com entrelinhas suficientes
Suzanne Dell’Orto,
Scott Ambrosino (espaço entre as linhas), para facilitar
(apenas para a experiência de leitura. Se as
Astronomia ) As colunas forem estreitas, evite espaços Um catálogo com resmas de texto
grades de coluna entre palavras, definindo o tipo como emprega duas colunas para conter
única ou dupla pequeno ou, alternativamente, texto e imagens em quadro.
dependem do alinhado à esquerda e injustificado à
conteúdo e da direita.
extensão do texto. COMEÇANDO | 13
HIERARQUIA DE INFORMAÇÕES
5. Vá devagar com o leitor

material tem títulos? Subtítulos?
Listas? Balas? Se não, ele precisa de algum Embora o tamanho seja importante, o
espaço é igualmente importante. A
ou de todos
localização de uma cabeça e a
Faz quantidade
o de cima? Torne as informações mais do espaço ao seu redor também pode
importantes maiores ou mais ousadas, ou transmitir importância.
coloque-as em outra face para distinguir Para facilitar muito material díspar
guie-o de um texto menos importante. ou variado para analisar, divida-o em
Variar fontes, bem segmentos para facilitar a leitura.
como tamanho e peso do texto também Aspas pull são os equivalentes visuais
pode ajudar a diferenciar diferentes tipos de frases de efeito. Usar barras
de material, mas mantenha laterais e caixas para dividir as
a simplicidade. informações em pedaços
Se cada estilo não tiver um propósito que pode ser facilmente lido. A
claro, muitos tipografia pode ajudar um usuário
estilos diferentes podem ser confusos. entende imediatamente o conteúdo.
PROJETO (À ESQUERDA)
Símbolos de Poder
CLIENTE
Harry N. Abrams, Inc.
DIRETOR DE DESIGN
Mark LaRiviere
PROJETO
BTDNova
A tipografia clássica usando o

rosto Bodoni reflete a
Período napoleônico dos
artefatos mostrados.
PROJETO (À DIREITA)
Projeto
CLIENTE
Martha Stewart Omnimídia
DIRETOR DE DESIGN
Deb Bispo
DESIGNER
Deb Bispo
A tipografia contemporânea
limpa, informativa e assertiva
é Para quem está começando e usa Variar fontes e tamanhos e
apenas um tipo de letra, uma regra colocar materiais dentro das
prática é estabelecer uma hierarquia caixas são maneiras de conter
incorporando fontes romanas uma grande variedade de
maiúsculas e minúsculas e itálicas informações.
maiúsculas e minúsculas. Para
informações mais complexas, use
vários tipos e tamanhos para
destacar pedaços de texto.
GRADE E IMAGEM
6. Determine um pedido um pedido ou trazer drama a

uma peça variando o
tamanho. É claro que algumas
Raramente tamanho. todas as Assim imagens imagens complexas precisam
como de o uma ser maiores simplesmente por
texto peça transmite são usadas ao uma questão de
informações, mesmo o tempo. legibilidade. Além da função e
tamanho da imagem indica a importância de um da dinâmica por tamanho, os
evento ou assunto. Algumas empresas classificam projetos também precisam
as imagens em ordem de tamanho
antes de prosseguir para o layout. Outros confiam no
designer para definir de variação para manter o leitor
envolvido. As imagens
podem ter meia
coluna, uma
coluna ou duas
colunas largo.
Quebrar
ocasionalmente
a grade pode
adicionar drama
e
chamar a
atenção para
uma imagem.
É possível
sinalizar a
importância de
uma imagem
pela quantidade
de
espaço que ela
ocupa.
PROJETO
passos: revista
CLIENTE
Pirâmide/degraus: revista
PROJETO
Anna Tunick
Imagens de
tamanhos
variados
estabelecer uma
hierarquia para COMEÇANDO | 15
recursos visuais.
COMBINANDO GRADE, TIPO E IMAGEM
7. Considere todos os elementos
Dependendo isolar do elementos, ou

projeto, apresentando as grades o
tipo podemem um coluna ou zona e
imagens em outra. A maioria das
grades integra tipo e imagem, dando
a cada uma suficiente para esclarecer
informações ao leitor.
Ênfase no texto. Aqui, o texto fica

sozinho em uma página, com a imagem
em outra.esquerda e abaixo: uma grade
pode permitir que uma imagem marche
pelas colunas de forma horizontal, com
legendas abaixo, ou pode empilhar
imagens verticalmente, com legendas em
ambos os lados da imagem.
PROJETO
MOHAWK VIA
O GRANDE MANUAL
CLIENTE
Mohawk Fine Papers Inc.
PROJETO
AdamsMorioka, Inc.
DESENHISTAS
Sean Adams, Chris Taillon
As grades controlam
imagens variadas
em uma promoção em
papel.
COR
8. Defina o espaço com cor

A cor é fora. uma A forma cor de define COR NA TELA VS. NO PAPEL
fazer o com espaço que e módulos Vivemos num mundo RGB, no qual
também ou seções ajuda se a destaquem tanto clientes como os designers veem
organizar os elementos dentro de um quase tudo na tela. As cores na tela
espaço. A cor também dá vida à página e são luminosas, saturadas, bonitas e
fornece um sinal psicológico do tipo de RGB.
mensagem que está sendo transmitida. No entanto, há uma grande diferença
Ao configurar as cores, considere o entre as cores na tela e no papel. A
público. As cores saturadas atraem a impressão tradicional em quatro cores
atenção, enquanto as cores dessaturadas requer a escolha cuidadosa do papel e
sustentam o material de uma forma mais rodadas
de correção de cores para aproximar a luminosidade da tela.
discreta. Muitas cores podem fazer com que uma peça fique ocupada e
difícil de navegar.
As cores podem atuar
como recipientes para
pedaços separados de
informação.
A cor realça a
informação, seja
ela utilizada em
módulos, caixas ou
blocos. Os módulos
podem ser
quase ornamental –
destacando caixas
coloridas contra caixas
contendo texto – ou
funcional, ajudando a
diferenciar entre
vários tipos de texto em
caixa.
PROJETO
Livro de exercícios de
design de
CLIENTE
Editores Rockport
PROJETO
Sean Adams
Os spreads deste livro

demonstram como a cor
pode
servir uma função forte
e também adicionam
uma presença forte e
brilhante a uma peça.
COMEÇANDO | 17
ESPAÇO
9. Use o espaço como elemento gráfico
O espaço deve ser comunica forte e para leitura e compreensão de texto. Por
claro volumes. o suficiente Embora design, uma grande quantidade de
para uma grade conter jangadas de espaço cria drama e foco. O espaço
informações, não é necessário pode sinaliza luxo ou importância, e a
preencher todas as partes. O ausência de qualquer outra coisa na
espaço desencadeia a mensagem, página transmite uma estética definida.
dando espaço apropriado.
Veja também as páginas O uso do

176-177 espaço é uma
decisão de
design
consciente para
dar uma pausa
ao
leitor.
PROJETO
Mandril Fechar | Trabalhar
CLIENTE
Editora Prestel
PROJETO
Mark Melnick
Assim como o design, a arte tem a

ver com espaço.
RITMO E FLUXO
10. Mantenha o interesse com ritmo

Algumas as grades de incluem imagens grades de tela em tela. O ritmo do material na
ou informações mecânicas, claras, para
página faz diferença para atrair ou
catalogar repetidas ou
manter o interesse. O ritmo pode
resultar da variação nos tamanhos e
o máximo de material possível. No entanto, a
maioria das grades também permite o posições das imagens e da tipografia,
movimento lírico de um bloco de informação bem como da quantidade de margem
para o próximo, de difusão em difusão, ou
ao redor de cada imagem.
Ao projetar uma
publicação
marcante repleta de
ensaios atenciosos e
imagens
históricas, Bobby Martin e
sua
equipe do TOC colocaram
as
páginas espelhadas na
parede para revisar e
refazer posição, drama e
fluxo.
PROJETO
King, uma edição especial

comemorativa do
quinquagésimo aniversário
do assassinato de
Martin Luther King Júnior.
CLIENTE
O Atlantico
DIRETOR CRIATIVO
Paulo Feitiço
DIRETOR DE ARTE
David Somerville
EMPRESA DE DESIGN
TOC | Campeões Originais do

Design
DESENHISTAS
Bobby C. Martin Jr.,

Jennifer Kinon
O fluxo de layouts
conta uma história
100% clara.
COMEÇANDO | 19
GRADES NO TRABALHO
COLUNA ÚNICA
11. Dê uma cara ao assunto

Ao escolher página uma ou fonte página Um tipo de letra pode ajudar a definir uma
apropriada espelhada de para uma grade atitude ou pode retroceder discretamente.
de coluna, unica, considere o assunto. Faça pesquisas históricas para dar uma ideia
de um período de tempo. Por outro lado,
o Algumas faces são clássicas e trabalhe contra o tipo - ou seja. derrubar
neutras e funcionam com a clichês tipográficos. Largura do tipo, tamanho
maioria dos materiais, enquanto do tipo e entrelinha
outras faces dão um toque ponto (espaço interlinear) afetam o ajuste e a
de vista e quase imitar o tópico. sensação geral.
Veja também a página
25
Para este projeto,

a fonte sem serifa
Geometric evita o
clichê de uma
bela face escrita
para a cor rosa e,
em vez disso,
estabelece
poder punk.
Considere cuidadosamente
o espaço inicial ou
interlinear. Deixe espaço
suficiente para evitar uma
composição que pareça
PROJETO
Rosa
uma massa densa e cinza.
Por outro lado, definir muito
espaço pode resultar em
CLIENTE
Tâmisa e Hudson
texto
isso parece mais com
PROJETO
BTDNova textura
Uma página
sobressalente em uma do que texto legível.
fonte com serifa limpa A amostra à esquerda
para texto é mostra os rostos em seus
realçada por uma fonte tamanhos de reprodução,
sem serifa simples e
prática. que são 10/15,75 pt
Geometric caps e 10/15,75
pt Meridian.
Observe como o sans serif
define
maior que a serifa.
COLUNA ÚNICA
12. Determine as margens
um projeto impresso tem uma longa MÉTODOS E MARGENS DE LIGAÇÃO

contagem de páginas, existe o perigo Dependendo do número de páginas em
de o material se perder na sarjeta. um projeto, alguns métodos de
Portanto, uma boa prática é deixar uma encadernação fazem com que o tipo se
margem de perca mais nas calhas do que outros. Um
calha grande o suficiente para evitar que projeto com encadernação costurada ou
o texto desapareça entalhada pode ser aberto de forma mais
vinculativo. Quando o projeto é um livro, plana do que um projeto com
uma página espelhada que pareça encadernação perfeita (colada). A
proporcional na tela ou em impressões a tipografia pode
laser pode mudar radicalmente depois se perder na sarjeta de um projeto com
Veja também as páginas que o livro for impresso e encadernado. encadernação perfeita e os leitores
22–23 A quantidade de perda espacial na calha podem relutar em quebrar a
depende do comprimento do livro ou encadernação ao abrir o livro. Se o
brochura, bem como do método de projeto for em espiral, deixe espaço
encadernação. Se a peça é perfeita suficiente na calha para os furos em
encadernado, costurado ou costurado na espiral.
sela, é uma boa ideia
ter certeza de que nada vai faltar.
PROJETO
Molhos
CLIENTE
John Wiley e Filhos
PROJETO
BTDNova
Mais de oitocentas páginas de

informações culinárias básicas
implora - e recebe - porções saudáveis
de espaço na sarjeta.
As imagens são ,
Molhos
publicadas por
John Wiley & Margens generosas garantem que que pode aparecer fora do bloco de
Sons, © 2008 instruções importantes da receita texto. Margens generosas para
por James
Peterson. permaneçam fáceis de ler, sem que marcadores como pés de corrida e
Reimpresso com o texto caia na sarjeta. Além disso, fólios também proporcionam uma
permissão de margens amplas levam em conta sensação de calma e lazer.
John Wiley & elementos como subtítulos e gráficos,
Sons, Inc.
Embora este seja
PROJETO tecnicamente um
King, uma edição especial Por outro coluna lado - e única isso – certas funciona para layout de coluna
comemorativa do margens situações podem que ser não são única,
quinquagésimo intencionalmenteapenas
aniversário do assassinato de estreitas para adicionar uma sensação de tensão e de história no o princípio de
Martin Luther King Júnior. limite. Os números das páginas e as informações margens menores
das seções projetadas perigosamente perto do acabamento da se aplica a toda a
CLIENTE
cabeça ou dos pés contrastam com os espaços em branco no edição desta
O Atlantico
caso desta página espelhada revista. Para um
ou, no caso das páginas espelhadas na página 85, aumentam a tamanho de corte
DIRETOR CRIATIVO
consciência de 73/4 " x
Paulo Feitiço da importância do material. 107/16 " (19,5 x
REGRA DO POLEGAR 26,4 cm), as
DIRETOR DE ARTE
Uma pergunta comum é qual é a regra para as margens de margens externas
David Somerville
impressão. Não existe uma solução mágica, mas sugiro começar de 7/32 "(5
com 0,5" (1,25 cm) e adicionar ou subtrair a partir daí. Menos de mm) do corte
EMPRESA DE DESIGN
0,25" (6 mm) de margem externa pode significar flertar com algo superior até o topo
TOC | Campeões Originais do
chamado salto na imprensa. As decisões finais dependem da e do corte inferior
Design
proporção da sua página e do seu material e, se for um projeto de até a base dos
impressão, do seu fornecedor de saída. Um erro comum na fólios e os pés em
impressão é um texto muito grande para uma margem muito movimento
DESENHISTAS

Jennifer Kinon pequena. Na web, tablet ou dispositivo, as margens também são ultrapassam os
importantes, mas menos margem pode perder menos informações. limites da
Dinâmica de tamanho impressão e do
e espaço, corte. Funciona.
com margens REDES EM TRABALHO | 25
estreitas para
marcadores
acrescentam energia
e tensão.
COLUNA ÚNICA
13. Trabalhe em proporção
proporções em mente, inclusive para o pé um uso deliberado do espaço que

irá destacar o material em uma
Manter m argem. Mesmo uma página página impressa e, idealmente, em
aparentemente simples envolve uma tela.
PROJETO
A praga das pombas
CLIENTE
HarperCollins
PROJETO
Fritz Metsch
Um exemplo de design de
taça de cristal, esta
página de texto simples
permite que o trabalho de
um grande talento literário
brilhe. Em seu livro The
Crystal Goblet:
Sixteen Essays on
Typography, a tipógrafa
e estudiosa
Beatrice Warde escreveu
que
“a impressão deve ser

invisível” e
observou que o design

silencioso
é
como uma taça
de cristal: “Tudo
sobre isso é
A margem do pé (a margem na Um número de página centralizado, ou
calculado para
revelar em vez do parte inferior da página) é fólio, é um sinal de design clássico.
que esconder o
belo coisa que ligeiramente maior que a margem
deveria conter.” do cabeçalho. A arte estampada e
exibida apresenta delicadamente o
tipo de título, definido em negrito
para uma textura forte, mas em
um pequeno tamanho para um
visual discreto.
Cabeçalhos (cabeçalhos) e fólios (números
de página) em negrito e espaçados entre
letras dão textura a uma página inteira do
tipo. Ler é mais fácil com generosidade
margens e ampla liderança.A RELAÇÃO
DOURADA
A proporção áurea tem sido usada na arte e
na arquitetura há milhares de anos.
Também chamada de seção áurea, a
proporção áurea descreve uma proporção
de elementos, como altura e largura. A
proporção é de aproximadamente 0,618 ou
1:1,618. Em outras palavras,
o segmento menor, por exemplo, a largura

o aou (), está
para o segmento maior, a altura ou b(),

assim como o segmento
maior está para a soma de ambos os
segmentos. Então, um designer poderia ter
uma medida de 22 picas de largura com
altura de 35 picas e 6 pontos. O diagrama à
direita mostra dois retângulos diferentes que
matematicamente resultam na proporção
áurea. Os designers muitas vezes
trabalham com base nos olhos e no instinto,
em REDES EM TRABALHO | 27
vez de usar números exatos, mas
conseguem proporções agradáveis.
DUAS COLUNAS
14. Considere a igualdade
A grade com duas colunas

pares pode controlar uma
grande quantidade de
material em uma página.
Simétrico
as colunas dão uma sensação de

grande ordem e podem suportar
variações nos tamanhos das imagens e
na quantidade de espaço. Perfeito para
publicações com público internacional,
duas colunas pares podem apresentar a
mesma informação
em duas línguas diferentes, coexistindo
igualmente.As colunas justificadas
tradicionais proporcionam uma sensação
de ordem e conforto para editores e
leitores conservadores.
PROJETO
Voltar ao Resumo
CLIENTE
Edições Palace, para o
Museus Estatais
Russos
PROJETO
Anton Ginzburg,
Estúdio RADIA
Duas colunas
apresentam
informações em
dois idiomas, russo
e inglês.
28 | ESSENCIAIS
DE LAYOUT
Se a largura da coluna for larga o suficiente e
o texto pequeno o suficiente, cada

uma das duas colunas apresentará
uma textura uniforme e legível. Uma
configuração de texto organizada
pode suportar todos os tipos
de outras informações, como caixas,
gráficos ou imagens.
REDES EM TRABALHO | 29
DUAS COLUNAS
15. Design para Função

Embora uma emprega abordagem grade contendo uma coluna estreita
colunas de típica larguras para uma e uma coluna mais larga. A coluna
iguais, grade uma de coluna duas de mais larga funciona bem para texto
colunas duas colunas a grade pode
consistir em duas colunas desiguais. corrido e permite que o(s) autor(es)
Quando o objetivo de uma peça rica em entregue(m) uma narrativa
informações é ser aberto, coerente, enquanto a coluna
legível e acessível, uma opção é construir estreita pode conter material como
uma legendas, imagens ou tabelas.
Usada para legendas,

uma coluna
estreita pode funcionar
de forma
legível, quer a legenda
apareça em um abridor
de capítulo ou em uma
página de texto.
Observe que os
abridores de capítulo
geralmente têm mais
PROJETO
espaço antes do
Têxteis Extremos início do texto (também
conhecido como pia ou
CLIENTE
drop) do que uma
Smithsonian, Cooper-Hewitt,
Museu Nacional do Design:

página de texto normal.
Exposição Têxteis Extremos
Catálogo
A construção de grade
bem-sucedida e
PROJETO equilibrada emprega
Design de Tsang Seymour
uma coluna larga com
DIRETOR DE DESIGN
o dobro da largura
Patrick Seymour da coluna estreita. O
tipo na coluna mais
DESIGNER estreita é definido em
Susan Brzozowski
Um catálogo de
exposição entrelaça
diferentes formatos, o mesmo tipo de letra
dependendo das do texto corrido, mas
necessidades do em uma fonte mais
material.
leve. Usando diferentes
espessuras de fonte
adiciona textura rica.
30 | ESSENCIAIS DE
LAYOUT
Quando há poucos
ou nenhuma
imagen, a estrutura
de duas colunas
desiguais pode
suportar uma
página sem nada
na parte menor da
coluna de texto.
As regras podem
funcionar como
dispositivos
para dividir o
espaço ou conectar
colunas dentro do
espaço. Aqui, as
regras azuis
passam a fazer
parte da trama da
página sem
sobrecarregar o
material; eles
também denotam
novos parágrafos.
DUAS COLUNAS
16. Regulamentar regras
Às vezes, muitos o material pedaços discretos As regras horizontais podem separar

instrucional de incluiinformações que uma página informações dentro de colunas,
precisa de mais do que mero espaço entre as dividindo o texto corrido do material
colunas para em caixa, ou separando a área geral
facilitar a leitura. Nesses casos, uma regra
vertical pode funcionar como uma linha divisória do texto dos pés e fólios por meio de
entre colunas. outra linha horizontal regra. Cuidado:
Esta regra vertical mantém pedaços de muitas regras podem entorpecer uma
informações diferentes, página.
às vezes com atributos de tipo diferentes
- como negrito, letras maiúsculas, itálico, frações -
em
suas respectivas colunas.
PROJETO
Família de cozinhas
de teste da América
Livro de receitas
CLIENTE
Cozinha de teste da
América
DIREÇÃO DA ARTE
Amy Klee
PROJETO
BTDNova
Regras horizontais na
cabeça
e o pé pode disparar
informações
ou enquadrar uma
caixa inteira.
32 | ESSENCIAIS DE
LAYOUT
O espaço entre as unidades As regras horizontais também
de informação separa os podem ajudar a controlar os
elementos horizontais e dá componentes. Quando há muita
clareza à página. ação informativa em andamento,
uma regra horizontal pode separar
um número de página ou um pé
em execução do restante das
informações essenciais.
DUAS COLUNAS
17. Adicione fluidez ao pedido
A grade de duas colunas é uma estrutura

pronunciada isso torna uma peça fácil quadro é determinado, há espaço para
de seguir. As variar os spreads. Imagens mais
imagens podem caber confortavelmente em largas, dimensionadas para duas
uma coluna, com legendas colunas ou cap-As sugestões definidas
acima ou abaixo. Mas por na margem podem animar o projeto
que parar aí? Uma vez que o geral, acrescentando ritmo e também
básico ordem.
As variações incluem tornar as
imagens mais largas e usar várias
larguras de tipo.
PROJETO
Design for the Other 90%,

catálogo da exposição
CLIENTE
Museu Nacional do Design
PROJETO
Design de Tsang Seymour
DIRETOR DE DESIGN
Patrick Seymour
DIRETOR DE ARTE/
DESIGNER
Laura Howell
O fluxo de layouts conta
uma história 100% clara.
34 | ESSENCIAIS DE
LAYOUT
DUAS COLUNAS
18. Defina zonas compreensíveis
Um bom e, design portanto, ao certeza de que o material corresponde.

reflete leitor. e se Tipografia Especificamente, faça certifique-se de
relaciona de com o que o leitor entenda o material básico
sucessomaterial em um
A física define zonas claras e olhar. Certifique-se de que o título ou
compreensíveis, independentemente manchetes se destaquem. Certifique-se
de que as legendas estejam
do propósito da publicação. As posicionadas de forma que corresponder
zonas podem funcionar tanto com suas imagens e ajudar o leitor -
horizontal e verticalmente dentro especialmente quando a peça é
de uma página ou história e ainda instrutiva.
manter a integridade ordenada. A
chave é fazer
PROJETO
Revista Croissant
CLIENTE
Revista Croissant
DIREÇÃO DE ARTE E
DESIGN
Seiko Baba
Croissant, uma revista

japonesa voltada para
mulheres com mais de
trinta anos, torna as
instruções bonitas
e claro. Esta revista em
particular
é uma MOOK, uma
edição especial
publicada pela
Croissant
editores. O título é
Mukashi Os títulos são definidos em uma
nagara no kurashi no área separada do texto – em
chie, que significa
aproximadamente alguns casos, nas bordas
“sabedoria de vida direitas da página. Em outros
consagrada pelo tempo”.
casos, os títulos são colocados
no centro da página. As seções
do texto são delimitadas por
espaços ou regras, com área
distinta para legendas.
36 | ESSENCIAIS DE
LAYOUT
Digitar em diferentes zonas
pode distinguir vários tipos de
informações. Aqui, o texto
corrido e as instruções passo
a passo estão em áreas
separadas.
DUAS COLUNAS
19. Misture peculiaridades com consistência
As grades clareza mais e uma bem-

estrutura sucedidas forte têm - então
consistência, eles trememordem e Este projeto possui
coisas. Uma grade de duas colunas pode
ser definida com colunas de larguras um formato mestre
diferentes, o que adiciona tensão visual e para apoiar as
movimento para um projeto. Mesmo principais informações
quando variações peculiares são usadas utilizadas em todo o
para animar um design, uma estrutura folheto. O texto
básica estável fornece uma estrutura clara
ao mesmo tempo que permite drama. descritivo principal
com informações
Elementos consistentes em muitos projetos são
auxiliares é fácil de
• uma área de título na parte superior da encontrar. O estrutura
página clara mantém seu
• uma caixa de texto consistente no mesmo próprio contra um
local em dispositivo ornamental
páginas esquerda e direita que funcionam
como uma sinalização eficaz para o leitor energético.
• pés e fólios no final da página para ajudar
o leitor a navegar pela peça
PROJETO
Folheto para a
apresentação
Centro de Artes,
Faculdade de
Compras CLIENTE
Compra SUNY
PROJETO
Meta Pesada
DIRETOR DE ARTE
Bárbara Glauber
DESIGNER
Hilary Greenbaum
Uma
estrutura
organizacion
al sólida
permite
variações
peculiares para
animar um design.
página oposta: a acima: Junto com uma estrutura forte, este
maioria das projeto possui uma hierarquia tipográfica
imagens são clara. O primeiro uso do título é maior; os
usadas como títulos subsequentes são repetidos em uma
horizontais de caixa do mesmo tamanho, mas com letras
menores. Datas e locais são encontrados
página inteira, em uma barra colorida com o mesmo
mas caixas de código de cores, mas com um tratamento
texto e barras mais direto..Considere todos os
coloridas relacionamentos e mantenha a hierarquia
clara.
cortando algumas
imagens adicionar
movimento e
drama. Nomes de
performers,
posicionados em
áreas claras, mas As cores harmonizam com as
diferentes da
imagem adicione informações.
textura e uma
sensação de jogo.
à direita: silhuetas e espaços em branco variam o ritmo.
DUAS COLUNAS
20. Formatos alternativos
Dentro de número uma de uma grade clara de duas

peça, é sistemas legítimo de colunas precisa ser um pouco
grade combinar e umtipográficos. alterada para que haja
Quando existem diferentes tipos
de informação, mesmo clareza e equilíbrio.
PROJETO
Guia do programa
HD 2007–2008
CLIENTE
A Ópera
Metropolitana
PROJETO
AdamsMorioka, Inc.
DIRETORES
CRIATIVOS Sean
Adams, Noreen
Morioka
DIRETOR DE ARTE
Mônica Schlug
DESENHISTAS
Monica Schlaug,
Chris Taillon
Um design
controlado e
clássico, mas
animado, traz O texto corrido, como uma
energia jovem aos história contínua ou sinopse,
gráficos colaterais é definido em duas colunas
para uma forma de
arte atemporal. pares.
Seções
dedicadas a
cada
desempenho
aberto com
fotos grandes e
40 | ESSENCIAIS
DE LAYOUT dramáticas.
A tipografia, ajustada para

distinguir informações, mostra
um contraponto entre
informações serifadas e não
serifadas.
A apresentação de diferentes
tipos de informação, como o
formato de perguntas e
respostas, exige uma grelha
de duas colunas, com uma
coluna mais estreita para as
perguntas e uma coluna mais
larga para as respostas.
TRÊS COLUNAS
21. Faça com que pareça simples
O design sutilmente de maior Uma solução estrutural é uma grade

versátil. sucesso Um parece design de três colunas que se assemelha a um
que simples, parece mas éaberto e projeto de uma ou duas colunas. Use
sobressalente pode suportar muito dois dos colunas para uma única largura
material, especialmente em um livro de texto e posicione o texto no lado
ou catálogo. direito da página. O resultado é uma
Se o projeto contém texto e aparência limpa
imagens, observe a proporção entre para o texto corrido e uma generosa
os dois e determine como margem esquerda para uma legenda
muito espaço é necessário para longa.
cada um. Quando as legendas são Se o material exigir, duas colunas de
longas e contêm muitas informações legendas podem substituir
adicionais, como a única coluna de texto, permitindo
como créditos e descrições legendas
suplementares, distinguir as legendas e imagens para ficarem legíveis na
do texto usando diferentes tipos mesma página. Com uma grade de três
faces, definindo o tipo menor ou colunas, é possível dimensionar as
variando a quantidade de espaço imagens para serem
entre os elementos. uma, duas ou três colunas de largura ou
sangramento de página inteira.
PROJETO
Alma Beatífica
CLIENTE
Biblioteca Pública
de Nova York/
Editores Scala
PROJETO
Katy Homans
Este livro, que

acompanha uma
exposição que
explora a vida, a
carreira, a arte, os
diários e os
manuscritos de
Jack Kerouac,
apresenta seu
romance marcante,
On the Road. As
três colunas
A grade permite
muitas variações e
extrema
flexibilidade,
resultando em uma Esta grade multicolunas simples, mas versátil, acomoda todos
página que parece os tipos de informações. O generoso entrelaçamento do texto
espaçosa, calma e
beatificamente serifado facilita a leitura. As legendas ficam na coluna da
simples. esquerda e são definidas em uma face sem serifa para maior
clareza. A estrutura da página pode acomodar facilmente
variações no texto.
42 | ESSENCIAIS
DE LAYOUT
Três colunas fornecem uma estrutura sólida para arte restrita e legendas múltiplas.
Na página esquerda da página espelhada, as legendas substituem o texto corrido e uma
imagem estreita fica na coluna esquerda; a página direita da página espelhada é reservada
apenas para texto.
Para maior clareza e ritmo, imagens Para material de referência, como notas e
grandes ocasionalmente têm uma seções de índice, a grade se torna três colunas.
página só para elas. Aqui, uma
imagem do manuscrito datilografado
de Jack Kerouac se destaca contra a REDES EM TRABALHO | 43
calma coluna de texto na página
esquerda.
TRÊS COLUNAS
22. Defina colunas tipograficamente
A tipografia diferentes pode pesos da execução de texto ou instruções.

ajudar e a tamanhos definir Pesos em negrito para
colunas. podem O ajudar uso dea títulos ou os números nas instruções
determinar a ordem das informações, podem funcionar como alertas, bem
criando uma hierarquia que pode como adicionar entusiasmo à página.
ser horizontal (título, descrição, Pesos mais leves, possivelmente com
rendimento) ou vertical (colunas, da uma face diferente, podem funcionar
esquerda para a direita). Tipos para headnotes ou cópia subserviente.
diferentes, como sem serifa, podem Os espaços claramente definidos
gerar listas ou informações podem evitar que a variedade de
diferentes fontes se torne uma mistura visual.
PROJETO
Biscoitos de
Martha Stewart
CLIENTE
MSL Clarkson
Potter
PROJETO
Bárbara de Wilde
A fotografia e a
tipografia
sofisticadas Os ingredientes estão em
refletem com sans serif e as instruções em
precisão a fonte serifada. Uma versão
elegância e o
gosto de uma mais ousada do sans serif é
autoridade usada para dar ênfase.
doméstica.
44 | ESSENCIAIS
DE LAYOUT
Os elementos são empilhados de forma
inteligente para criar uma sensação de
jogo. Usar rostos diferentes para realçar
dá vida ao formato, por isso pode ser
divertido
e instrutivo.
TRÊS COLUNAS
23. Conter aglomeração
Ao projetar necessário múltiplas

preencher colunas, absolutamente
não é cada necessário centímetro de
espaço. Isso é é bom deixar certas
colunas abertas. O espaço em
branco direciona o olhar do leitor
pela página,
tornando-a fácil de escolher certas
histórias, imagens ou
logotipos. Regras de pesos variados
ajudam a controlar e dar dê um
soco na informação.
Os esboços preliminares mostram uma
sensação de espaço.
PROJETO
Boa edição da revista 008

CLIENTE
Boa Revista, LLC

DIREÇÃO DO PROJETO
Scott Stowell
PROJETO
Abrir
Os espaços em
branco e o design
espirituoso e ousado
ajudam os
leitores a navegar
por uma combinação
animada de grandes
ideias que As páginas de conteúdo costumam A página contém cinco níveis
tornam o mundo um ser difíceis de analisar. Este se de informação, claros e de fácil
lugar melhor.
livra de a desordem e torna mais leitura devido à tipografia
fácil para os leitores se orientarem organizada e ao espaço
nas ofertas da revista. Os vários generoso.
tamanhos e pesos da tipografia
dão interesse e equilíbrio à página.
Os ícones no canto superior direito
46 | ESSENCIAIS determinam o formato usado em
DE LAYOUT toda a revista.
Regras e
tipografia
habilmente
controlada
desencadeiam
uma série de
tipos de
informação.
A
tipografia
musculosa flui
em cascata por
uma página
espaçosa em
frente a uma
ilustração
igualmente
musculosa.
Grandes ideias? Letras grandes! Grandes

letras maiúsculas sinalizam divertidamente o
início das histórias e brincam com as
palavras do título. Os ícones introduzidos na
página de conteúdo aparecem em uma
posição consistente, no canto superior direito
da página, apenas com os ícones REDES EM TRABALHO | 47
apropriados em uso.
TRÊS COLUNAS
24. Abaixe as colunas
A página inteira de texto de três

colunas pode ficar densa. Uma
Colunas de texto rebaixadas
também permitem que o designer
boa maneira de manter o leitor crie uma área clara para
envolvido e informações de leads, como o
destemido é abaixar as colunas cabeçalho e número da página,
da página, o que cria páginas título do spread, nota de
limpas e uma sensação de cabeçalho e fotos.
movimento.
PROJETO
Prospecto Pew 2008
A variação é o tempero do
CLIENTE
Os fundos de caridade Pew
design, por isso também é

PROJETO
bom adicionar contraste
Grupo Iridium
projetando o material
EDITOR
introdutório em uma medida
Marshall A. Ledger mais ampla. Para textura
adicional, defina a nota de
EDITOR ASSOCIADO/
cabeçalho em um tipo de letra
totalmente diferente do tipo de
GESTOR DE PROJETO
Sandra Salmans
Os trabalhos de uma letra usado para o restante do

organização sem fins material.
lucrativos são
apresentados com
seriedade, mas com
elegância.
TRÊS COLUNAS | 49
TRÊS COLUNAS
25. Mudar formas
Mudando de fotos
das e formas
desenhos
podem animar e
esclarecer uma
história de como
fazer.
Se tudo tiver o
mesmo tamanho
e largura, a peça
será claro, mas
monótono.
Em vez disso, é
possível - e
melhor - para
variar a mistura.
PROJETO
Martha Stewart Vivendo
CLIENTE
Martha Stewart Omnimídia Uma forma de esclarecer o texto ou as instruções

PROJETO
é incluir ilustrações de instruções e uma foto da
Martha Stewart Vivendo receita finalizada ou do objeto artesanal. As
DIRETOR DE imagens serão úteis e seus formatos variados
CRIAÇÃO evitam que a página fique estática.
Gael Towey
página oposta: A tipografia desta peça
Imagens claras de é funcional e detalhada; também é
instruções
e fotos finalizadas requintado sem ser precioso. A barra
ficam em um lateral em caixa sinaliza ao leitor
formato forte, porém informações importantes separadas
flexível. das receitas.
50 | ESSENCIAIS
DE LAYOUT
MÚLTIPLAS COLUNAS
26. Sincopar o Ritmo
por mais crucial que seja ter uma página limpa impasse fazendo com que a
controlada coluna de texto siga o
Como ou tela, os mesmos elementos repetidos sem formato da arte. A variação pode
ajudar a sublinhar, em vez de
a variação pode levar o leitor ao tédio. Evitar minar informações cruciais.
Esta grade
contém enormes
quantidades de
informações. As
colunas
escalonadas
seguem o formato
da trombeta e
realçam uma
listagem já bonita
e viva.
Tipograficamente,
a programação é
um trabalho
virtuoso de
equilíbrio, ritmo e
habilidade.
PROJETO
Cronograma do programa
CLIENTE
Jazz no Lincoln Center
PROJETO
Bobby C. Martin Jr.
Grandes quantidades
de informações são
aprimoradas por um
layout nítido.
52 | ESSENCIAIS
DE LAYOUT
Uma grade colunar
fornece uma
estrutura clara para
caixas, que
preenchem
diversas funções.
As caixas con-
Mantenha o
material, dê uma
dimensão à
programação
criando
um plano no topo
da foto, e eles
se movem
ritmicamente pela
página.
MÚLTIPLAS COLUNAS
27. Misture tudo
Peso. É Tamanho. possível Textura. muitas imagens e manchetes para

combinar muitos Forma. Escala. abrir espaço para mais uma ou duas.
elementos paraEspaço. Cores. um Pesos e tamanhos de tipo e dinâmica
olhar enérgico, variado mas Os tamanhos e formas das imagens
coerente. Uma grade firme pode chamam a atenção sem sacrificar a
servir de base, possibilitando uma legibilidade da história básica.
peça contendo
A ousada grade
de cinco colunas
que aparece
consistentemente
nesta revista
fundamenta a
difusão e
suporta uma
variedade de
formas e
tamanhos. A
estrutura da
página é forte,
especialmente
com espaço
extra ao redor
das imagens.
Embora a tipografia
seja preta com
apenas uma cor de
PROJETO destaque,
Revista Metrópole ela adiciona cor e
textura por meio da
CLIENTE dinâmica do tipo
Revista Metrópole ousado, semelhante
DIRETOR CRIATIVO a um estêncil,
reproduzindo
Criswell Lappin
tamanhos e pesos
Uma grade disciplinada menores. Réguas
permite que o trabalho grossas e finas
local brilhe. Uma forte também adicionam
base de grade textura.
multicolunas na base
de uma página fornece página oposta:
uma base As regras
robusta para uma página tornam-se
espelhada com uma elementos de
série de tamanhos, pesos aterramento
e cores. para as
silhuetas da
cadeira de
54 | ESSENCIAIS DE
balanço
LAYOUT
MÚLTIPLAS COLUNAS
28. Simplifique Elementos Complexos
Grade s variedade multicolunas de são Uma faixa horizontal

elementos perfeitas para práticos em negrito definida
por regras pesadas
controlar em um relatório. suporta e contém
Um plano explícito pode agrupar manchetes, autores,
informações de diversas maneiras. locais
Colunas, regras e texto em tamanhos cações e logotipos.
diferentes, fontes e cores trabalham juntas Ocasionalmente, as
para transmitir informação técnica. faixas abaixo dos
títulos são quebradas
para indicar o espaço
entre cada uma das
múltiplas colunas.
PROJETO (ACIMA)
Poster
Tamanhos e
CLIENT
E orientações variados
Centro Médico da Universidade de Nova York distinguem
PROJETO informações de
Design Carapellucci pesquisa de
PROJETO conclusões, que são
DESIGNER definidas
Janice Carapelucci (OPOSTO)
Um pôster do NYU Jogo americano grande. As legendas,
Medical Center de oficina para em contraste sem
é um exemplo clássico SXSW serifa, recapitulam
de uma hierarquia cuidadosamente os
de informações CLIENTE fatos. Uma regra
claramente manipulada. ferreiro + beta
Fatos e descobertas vertical desencadeia
são fáceis cada
de ler. PROJETO ção do texto que
Cada tipo de Suzanne aparece dentro da
informação é Dell’Orto coluna, esclarecendo
diferenciado e o
entrelinhamento e o ainda mais
Instruções passo a informação.
espaço entre os
elementos estão em a passo
proporções perfeitas e detalhadas para O texto que vai da
legíveis. Embora fabricantes esquerda para a
repleta de informações, inclui diferentes
cada seção é elementos, direita na parte
fácil de ler, mesmo ícones, dicas, superior do jogo
para quem não é hierarquias, uma americano explica a
médico. lista de ideia geral. A zona
verificação e intermediária explode
destemor. com
informações. O tipo
que sai das barras
horizontais separa a
zona intermediária
56 | ESSENCIAIS DE das listas, fluxo
LAYOUT diagramas e recursos.
MÚLTIPLAS COLUNAS
29. Faça você mesmo fácil de seguir
As Um instruções layout de por meio de etapas numeradas

como claramente fazer devem e imagens. Escolhas do que
formatado ser pode fáceis ser fotografar, bem como fotos
de seguir.seguido (até certo nítidas
ponto), mesmo que seja em por si só podem ser combinados
um idioma que o leitor não em um layout que é tão
entende. A clareza pode ser agradável quanto fácil de seguir.
alcançada através
PROJETO
Kurashi no techo
(todos os dias
Caderno) revista
CLIENTE
Kurashi no techo
(todos os dias
Caderno) revista
DESENHISTAS
Shuzo Hayashi,
Masaaki
Kuroyanagi
Um artigo prático
mistura faroeste
ícones - Charlie
Brown e seu
lancheira - com uma
sensação
oriental de espaço.
AMENDOIM ©
Recurso United O espaço pode desencadear o
Sindicato, Inc.
texto introdutório. Um desenho
animado fala com um número de
culturas.
58 | ESSENCIAIS DE
LAYOUT
As caixas regradas
definem maneiras de ir
de um marcador a
outro.
Cada componente da
página é claramente
em uma grade bem
definida.Os números
esclarecem cada etapa
do processo, com
subconjuntos de etapas
definidos por pequenos
círculos números. Cada
elemento é
organizado; diagramas
são tão claros que um
artesão motivado sem
conhecimento do
linguagem poderia
fazer o item.
O espaço e os
tamanhos relativos de
cada componente,
juntamente com belas
fotos, podem tornar o
instruções mais
detalhadas parecem
menos assustador.
MÚLTIPLAS COLUNAS
30. Conheça os princípios básicos do site
acomodar grandes quantidades de TAMANHOS DE TELA

informações, Os usuários têm tamanhos de tela
Para grandes sites são organizados em diferentes, por isso muitos
grades. Espaço designers definem uma área ativa,
é dividido em pedaços para controlar as com certa largura e profundidade de
informações. Começar revisando quaisquer pixel, que caberá de forma legível
restrições. Leve em consideração margens em uma tela pequena. O tamanho
e barras de ferramentas da tela, como a das telas dos computadores
barra de ferramentas de navegação da aumentou ao longo dos anos, mas
tela, bem como o navegador. Como com a introdução de dispositivos
impressão, o web design exige considerar portáteis resultou em
qualquer coisa que ocupe espaço. No a variação de tamanhos de tela e
caso de muitos sites, os itens a serem uma forma mais simples,
considere incluir anúncios, vídeos e uma formatos hierárquicos.
gama complexa de títulos, subtítulos,
assinaturas, listas e links. Limpar erro de
digitação
escolhas gráficas são cruciais.
PROJETO
nytimes. com
CLIENTE
O jornal New York Times
PROJETO
O jornal New York Times
DIRETOR CRIATIVO
Tom Bodkin
O design deste site
combina sem sentido
informações e tipografia
clara, bonita e
tradicional, aprimorada
por um senso de
detalhe,
uma variação de sem
serifa complementando
a serifa e cores
destacando histórias e
prazos.
60 | ESSENCIAIS DE
LAYOUT
Uma estrutura compacta
cria um
contêiner para uma coluna
de
navegação, histórias,
imagens de
diferentes tamanhos e
larguras de grade, anúncios
e vídeos. Segundo Khoi
Vinh, ex-diretor
de design da
New York Times, “as
unidades são os
blocos básicos de
construção de uma
grade” e “as colunas são
os agrupamentos
de unidades que criam o
visual estrutura da página.”
Vinh observa
que, idealmente, um
designer “criará
unidades em múltiplos de
três ou quatro,
sendo doze o ideal, porque
é um múltiplo de três e
quatro”. Embora não sejam
visíveis, tais cálculos dão
uma forte sustentação ao
local, que mostra
uma extrema discriçãolinha
de unidades e
colunas.Depois que um
designer consolida
as unidades em colunas, é
importante
projetar espaço adicional,
ou inserções,
à esquerda e à direita do
tipo, para que
haja um alinhamento
consistente,
independentemente de a
coluna conter
imagens, digitar apenas ou
digitar em
uma caixa.
MODULAR
31. Divida tudo
• A divisão do material também

Às e vezes, um a módulo. envolve a tipografia que
informação Ao é um apresentar serve o conteúdo. Jogando fora
cruzamento informações entre um do tamanho
complexasgráfico ção, considere e o peso em relação à cópia
clareza, legibilidade, espaço e explicativa ajuda a tornar a
variação. Quebrando informações página mais fácil de seguir.
complicadas em gerenciáveis Como mencionado em outros
princípios, usar diferentes
pedaços resultam em layouts mais fontes de forma controlada
claros.Use uma grade modular quando pode fazer
juntamente com a diferença entre informações
isso é claro, mas enfadonho, e
• há tantos pedaços de informações que beiram
PROJETO informações separadas no caprichoso.
Kurashi no techo que a leitura contínua não é
(todos os dias necessária ou possível
Caderno) revista
• você deseja que todo o material
CLIENTE preencha um bloco de espaço página oposta: Nesta lista de dicas,
Kurashi no techo semelhante há uma quantidade consistente de
(todos os dias espaço ao redor da cópia, com a
Caderno) revista • você deseja um resultado
consistente - ou quase consistente quantidade de cópia determinando o
- tamanho da caixa. Uma régua, com
DESENHISTAS peso que não ofusca o material
Shuzo Hayashi, • as unidades de informação são da caixa, consegue separar cada
Masaaki encabeçadas por números ou
Kuroyanagi ponta, resultando em uma barra
datas, com quantidades lateral que consiste em
Um artigo de uma semelhantes de material subinformação.
revista de instruções
lista dicas para a Em qualquer idioma, os marcadores
vida doméstica de funcionam como um alerta em um
maneira controlada. título e,
como sempre, os tamanhos e pesos
sinalizam a hierarquia das
informações.
Quanto aos itens numerados, assim
como o tamanho e o peso ajudam a
variar a aparência da tipografia, os
números arábicos e os caracteres
Kanji dão variação e
um toque caseiro às informações
úteis, embora estranhas. A tradução
da dica 7 é “Está ficando seco.
Quando você chegar em casa vindo
de fora, tente gargarejar. Ter um
copo perto da pia facilita.”
62 | ESSENCIAIS
DE LAYOUT
MODULAR
32. Deixe algum espaço para respirar
Nem todos
precisa os ser
módulos
preenchido.
Uma grade
modular
determina
incrementos
precisos e
permite que os
designers
planejem e
gerenciem
vários detalhes.
Os módulos
pode ser
invisível ou
visível. Eles
podem ser
grandes ou
pequenos. Eles
prestam um
estrutura firme,
tipo de
holding, uma
letra ou cor,
ou
ornamentação.
E
PROJETO
Fonte de restrição
eles podem
simplesmente
CLIENTE
apoiar espaço
em branco.
Marian Bantjes
PROJETO
Marian Bantjes,
Ross Mills
A tipografia
artesanal traz A tela foi projetada para uso em cabeçalhos ou
dígitos para o títulos, mas não para texto corrido. Quando
digital.
usados em tamanhos pequenos, os mostradores
tornam-se difíceis de ler porque suas
características distintivas desaparecem.
64 | ESSENCIAIS
DE LAYOUT
Preencher módulos no
centro de uma peça e
deixar espaço nas
bordas torna o
espaço nas áreas
externas em uma
moldura.
Outra abordagem é
utilizar os módulos
como moldura,
deixando espaço no
centro.
Em todos os casos,
mostrar moderação
marca a diferença
entre uma cacofonia
e uma sinfonia.
Este contrato de
licença de usuário
final mostra bela
tipografia, bem como
os termos
para usar a fonte
Restraint.
MODULAR
33. Combine Módulos
Quando parece vista como é possível montar um módulo com

complicado, um diagrama, mas algumas caixas grandes contendo
não uma é - e grade não imagens e, mais importante,
émodular pode necessário informações importantes
preencher cada módulo. informações, como um índice e
Dependendo da outros tipos
quantidade de informações que de informações indexadas.
você precisa para caber no
espaço,
Os módulos aparecem na foto,

com o logo modular da Flor no
canto inferior esquerdo.
PROJETO
Catálogo Flor
CLIENTE
Flor
PROJETO
O Grupo dos
Namorados
As grades modulares
são perfeitas para
racionalizar o espaço
e dividir uma página Dividida em caixas, esta página
em um guia visual
passo de conteúdo combina
a passo, como visto conteúdos codificados por
neste catálogo para cores fáceis de ler e visualizar.
pisos modulares.
66 | ESSENCIAIS DE
LAYOUT
Módulos de
amostras de
cores
combinam com
fotos
espirituosament
e dirigidas por
arte e amplo
espaço.
A calculadora
de Flor é
essencialmente
um gráfico
modular.
MODULAR
34. Faça o espaço valer a pena
Traçar um design informações de Graças ao seu formato maior, os

grade complicadas forte. Planeje cartazes são uma ótima opção
começa as comproporções de cada veículo para chamar a atenção. As
módulo com base nas informações manchetes são as melhores
apresentadas para que mesmo o definido grande para ser legível à
material potencialmente confuso fique distância para intrigar o usuário a ler
claro. cada detalhe.
PROJETO
Cartaz de votação por design
CLIENTE
Instituto de Design,
Universidade de Minnesota
página
oposta:
EDITOR/DIREÇÃO DE PROJETO Embora o
Janete Abrams
pôster
DIREÇÃO DE ARTE/ contenha
DESIGN muitas
Sylvia Harris informações
Uma análise , seu
extremamente método
disciplinada de um para dividir
processo crucial, este
pôster aproveita cada a
centímetro de espaço, experiência
usando uma grade em etapas
para
controlar a experiência facilita
de leitura. seguir.
MODULAR
35. Considere Módulos Orgânicos
A beleza desligado. de uma Dentro grade de um

modular é programa que ela modular não precisa
consistente, é necessariamente possível variar ser
formas, quadradatamanhos e padrões e manter um
senso de ordem e deleite.
Limitar as
variações de
cores e criar
uma paleta para
cada página
proporciona uma
sensação de
equilíbrio.
PROJETO
Casa Linda
CLIENTE
Revista Casa Bonita
PROJETO
Bárbara de Wilde
Uma revista ganha

nova vida com
um redesenho nítido.
70 | ESSENCIAIS DE
LAYOUT
Consistente e
estruturado
a tipografia
fundamenta
cada módulo,
enquanto o
tipo
temperado,
em
maiúsculas e
sem serifa
funciona como
uma regra
texturizada.
TABELAS, GRÁFICOS E INFOGRÁFICOS
36. Pense no gráfico como um todo
Criar façanha gráficos, de tabelas

namoro e ditada cronogramas por é
uma informações tarefa
numéricas.intimidante.Em seu livro
Thinking with Type, Ellen Lupton
aconselha os designers a evitar o
crime de tipo de criar o que
ela chama de prisão de dados, com
muitas regras e caixas. Seguindo o
conselho de Lupton, pense no gráfico,
na grade ou cronograma como um
todo e considere como cada coluna,
linha ou campo refere-se a todo o
esquema.
Use tons de cor para ajudar o
usuário a navegar por informações
Faixas coloridas alternadas marcam cada parada
densas. As cortinas funcionam quer o deste horário. As regras são usadas com moderação
trabalho é apenas em preto e branco e definem claramente conjuntos e subconjuntos de
ou se há orçamento para cores. informações. As regras verticais distinguem as
PROJETO Faixas horizontais sombreadas podem estações dos seus destinos, enquanto as regras
Horários para
ser usadas para definir linhas de horizontais separam as principais zonas geográficas.
Trânsito de Nova Jersey
números, permitindo que os usuários
CLIENTE
encontrem informações. Como
Trânsito de Nova Jersey dispositivos, estruturas e regras
organizacionais não são
PROJETO completamente proibidos. As regras
Dois Doze Associados podem distinguir secções específicas
e, no caso de horários, definir zonas
Estes horários para específicas de conteúdo. Para projetos
O New Jersey Transit mais complexos, como horários de
mostra que, ao
simplificar e agilizar, um trens, onde um
designer pode realçar o sistema é necessário, o código de
material sem a cores pode distinguir um
ansiedade de separação linha ferroviária ou suburbana de
de muitos governantes.
caixas. Dispositivos outra.Uma grade não é nada sem as
como ícones informações que exibe e, O mesmo sistema que funciona
ou setas também em múltiplas colunas, uma tipografia para horários também funciona
ajudam o viajante a limpa é crucial. Para direções em um para tabelas de taxas.
navegar por aeroporto ou estação de trem, a forma
informações Novamente, faixas alternadas de
como os dados são digitados pode
abundantes. Setas e
fazer a diferença cores definem as estações, com
ícones podem ser
clichês, mas, às vezes, entre viagens fáceis e conexões regras horizontais e verticais
usar um denominador perdidas. Certifique-se de deixar definindo cabeçalhos, como Ida e
comum é a melhor espaço adequado acima e abaixo de volta fora do horário de pico, das
maneira de levar a
mensagem a um grande cada estações e taxas.
número de leitores. linha, mesmo quando há abundância
de informações.
O espaço ajudará na legibilidade, que
é o primeiro princípio da
72 | ESSENCIAIS DE
LAYOUT um horário.
Os pictogramas apoiam os títulos nas seções que
detalham os requisitos de compra.
As setas definem as estações A tipografia é limpa e sem sentido. Os designers cercaram cada linha
e coluna com amplo espaço, dando leveza às informações densas e
expressas. facilitando a leitura. Traços e linhas onduladas são usados com
moderação, mas com efeito útil. As setas brancas contêm direcionais
e as caixas pretas com tipo de abandono adicional esclarecem ainda
mais a programação do dia.
37. Aprimorar gráficos
No entanto, a dinâmica
concebida por elementos gráficos Gráficos e informações, tabelas
necessariamente sejam elas contêm obrigatórias informações por
cruciaislei ou fortes – usados em conjunto com mudanças de tamanho
e uma estratégia para envolver ou persuadir acionistas ou peso, pode
criar um relacionamento caloroso tanto quanto um
investidores. Essas informações,
especialmente em relatórios anuais, pode mrelatório claro. Mesmo com uma
às vezes são colunas contínuas e paleta, tamanhos e formas limitadas
monótonas de números. dê cor e textura às finanças.
Veja também as páginas
76–77PROJETO
Números do Banc
Sabadell e Relatório
Anual 2017
()CLIENTEBanco
SabadellPROJETOE
stúdio Mário
EskenaziDESENHIS
TASMário Eskenazi,
Gemma
VillegasNúmeros
projetados para o
Banc
Os Relatórios
Anuais de
Sabadell foram
adicionados com
tanto sucesso ao
relatório anual
que também foram
utilizados em
diversos materiais
promocionais
(Natal,presentes,
etc.).
Números construídos de
forma inteligente são tão
disciplinados e
encantadores quanto
gráficos.
74 | ESSENCIAIS
DE LAYOUT
Os números habilmente
construídos enfeitam a
capa e o
conteúdo e se repetem
de forma consistente
como números de
seção. As estatísticas
destacadas são
apresentadas em
grades variadas, mas
controladas, que
também usam
hierarquias verticais e
horizontais.como títulos
e subtítulos claramente
organizados.
38. Implante alegria
Mostrando números consistência

personalizados em oferecem toda a boas-
gama vindas de no mídias,desembarque
Páginas. Os gráficos de mapas, que usam
alguns dos mesmos padrões dos números
personalizados, funcionam bem com gráficos
de barras.e estatísticas.
74–75
esta página:
PROJETO
Banco Sabadell
Relatório Anual 2016
Área de Trabalho
CLIENTE
Banco Sabadell
PROJETO
Estúdio Mário Eskenazi
DESENHISTAS
Mário Eskenazi,
Gemma Villegas
página oposta
PROJETO
Banco Sabadell
Relatório Anual 2016
Dispositivos
CLIENTE:
Banco Sabadell
PROJETO
DESENHISTAS
Mário Eskenazi,
Gemma Villegas
39. Use frames criteriosamente
Da mesma forma, informações Embora seja possível criar

tabulares podem ser cartões de assinatura
EU
configuradas para evitar uma que funcionam sem regras,

conjunto incompreensível de molduras e fronteiras,
campos emoldurados ou caixas. diferentes campos, bem como
No entanto, pesos de regras e frames, não só
às vezes uma comunicação impõem ordem, mas também
envolve tantos elementos criam um layout
discretos que a abordagem isso é reconfortante em seu
mais clara para controlar os sentido de ordem.
dados é enquadrar cada
unidade.
PROJETO
Kurashi no techo
(todos os dias
Caderno) revista
CLIENTE
Kurashi no techo
(todos os dias
Caderno) revista
DESENHISTAS
Shuzo Hayashi,
Masaaki
Kuroyanagi
Um cartão de
assinatura é lindo e esta página e página oposta: Esses cartões de
funcional.
assinatura prestam atenção ao peso das regras.
Mais pesado os pesos destacam certos tipos de
material e chamam a atenção para o texto ou
título mais importante. Pesos variados
proporcionam equilíbrio e ênfase e compensam
o material suplementar.
40. Pense fora do retângulo

Grades podem formas, ser dividindo configuradas
o para espaço organizar em atividades áreas
não discretas. convencionaisA De um lado, as imagens vazam
e criam um contraste
o círculo pode ser dividido ao entre fatos e ilustrações.
meio horizontal e verticalmente A tipografia é simples, com títulos
para criar quadrantes ou cortado em negrito ecoando o logotipo e
radialmente para fazer formas de chamando a atenção para o título e
torta. URL. As linhas horizontais em
o vagão do metrô
ecoa as linhas na
área de texto.
PROJETO
Ferramenta
educacional do
Circle Book, Museu
do Trânsito de
Nova York
CLIENTE
Museu do Trânsito
de Nova York
DESENVOLVEDO
RES DE
PROJETOS
Lynette Morse e
Virgil Talaid,
Departamento de
educação
PROJETO
Design
Carapellucci
DESIGNER
Janice Carapelucci
Este volvelle
educacional
combina educação,
informação e
atividade – e, tal
como o seu tema,
move-se!
80 | ESSENCIAIS
DE LAYOUT
Por outro lado,
regras pesadas
contêm habilmente
instruções e áreas
para notações. O
azul e as cores
vermelhas são as
cores reais usado
para A, C, E e 1,
2, 3
trens na cidade de
Nova York.
COR COMO COMPONENTE CHAVE
41. Chame atenção com cores
Quer sua uma grade publicação páginas de cores mais claras

seja se invariável beneficia ou variam o ritmo e mantêm o
versátil,muito com cores fortes interesse e a atenção. Barra
para destacar seções, histórias lateral ou texto subsidiário em um
ou definir texto. Páginas com cores diferentes são uma forma
fundos coloridos contra páginas de realçar informações diferentes
• A primeira e brancas ou sem usar regras ou molduras.
segunda questões
de uma revista
lançada por
The Wing, um
espaço de
trabalho e
comunitário para
mulheres,
informa de forma
ousada e
colorida ao seu
público que as
mulheres estão em
• jeito deles.
PROJETO
Terra de ninguém
CLIENTE
A asa
PROJETO
Pentagrama
DIREÇÃO CRIATIVA
Emily Oberman
PARCEIRO
Emily Oberman
DESIGNER SÊNIOR
Cristina Hogan
DESIGNER
Elizabeth Goodspeed
DESIGNER
Joey Petrillo
GESTOR DE
PROJETO
Anna Meixler
Páginas coloridas,
planos de fundo e
tipos fazem com que
uma publicação
forte seja ainda mais
forte.
82 | ESSENCIAIS DE
LAYOUT
acima: As cores nos abridores de histórias proporcionam emoção e variam o
ritmo. abaixo, à esquerda: Spreads com fundos coloridos agitam as coisas. abaixo, à direita, detalhe:
O texto da linha do tempo em cores e em diferentes larguras de coluna é um claro contraponto ao
texto corrido.
42. Controle sua paleta
Embora a muitas superabundância mensagem geral. Uma paleta

cores de possam cores pode prender a controlada mantém o foco em um
assunto sóbrio ou preocupante.
sobrecarregar atenção, o uma
Uma paleta controlada

apenas
com dourado e preto na
capa distingue esta capa
das demais
do mercado. O corte
cuidadoso torna a
imagem mais intrigante do
que o quadro completo e
alude a uma
vida interrompida.
PROJETO
King, uma edição especial
comemorativa do
quinquagésimo
aniversário do assassinato
de Martin Luther King
Júnior.
CLIENTE
O Atlantico
DIRETOR CRIATIVO
Paulo Feitiço
DIRETOR DE ARTE
David Somerville
EMPRESA DE DESIGN
TOC | Campeões Originais
do
Design
DESIGNER
Bobby C. Martin Jr.
Jennifer KinonFortes
páginas em preto e
branco, tipografia ousada
que remete à história e
uma paleta limitada com
apenas um toque de verde
para o tipo, aumentam o
drama em toda
a peça.
84 | ESSENCIAIS DE
LAYOUT
Os designers ocasionalmente
usam a frase “design e a
metáfora do filme”.Colocadas
umas sobre as outras, essas
páginas espelhadas mostram o
uso fílmico
de “O negro é seu irmão”, a
manchete que a revista The
Atlantic usou em 1963 quando
publicou “Carta da prisão de
Birmingham”, de Martin Luther
King Jr. “O título verde é
equivalente
de uma narração visual.Espaço,
tipo preto e acento verde
garantem chamar a atenção do
leitor para o ensaio como um
todo e para declarações
cruciais.
Embora este princípio
apresente cor e controle da
mesma, essas páginas
espelhadas também incorporam
muitos outros aspectos do
trabalho com uma grade.
Observe o uso do espaço,
principalmente na abertura da
redação. Veja, também, como
a legenda não preenche toda a
largura do texto, mas em vez
disso usa uma largura diferente
módulo de grade. O espaço
permite que a legenda ecoe a
imagem meditativa de Martin
Luther King Jr.
43. Deixe a cor ser a informação
Quando é há bom uma estrutura simplesmente

sólida fazer – como uma muitas pausa, vezes
manter a acontece tipografia nas revistas simples
– e às deixar vezes a écor, especialmente em
uma foto linda, ocupe o centro do palco (e às
vezes do layout central).
esta página e a
página oposta:
Embora seja tentador
usar
cor ao máximo
em um
projeto colorido,
usando um
número limitado
quantidade de
cor—
preto, por
exemplo –
para
compensar
PROJETO imagens
altamente
Casa Linda saturadas
CLIENTE permite ao
leitor focar no
Revista ponto da
Casa Bonita imagem.
PROJETO Muita
Bárbara de Wilde competição
Uma imagem visual é
exuberante e contraprodu
inteligentemente cente.
dirigida por arte
brilha sem
competição de
outros elementos
em o layout.
44. Casar com cor e tipografia
Como sou um livro de instruções colorido, muitas vezes é aconselhável
controlar a cor para que as próprias instruções

não são ofuscados pelos outros elementos da página.
No entanto, escolhas sábias de cores em uma paleta controlada pode
fazer a tipografia se destacar.
PROJETO
Churrasqueira Italiana
CLIENTE
HarperCollins
PROJETO
Memo Produções, NY
DIRETORES DE ARTE
Lisa Eaton, Os abridores de seção têm fotos de Uma página introdutória segue cada foto
Douglas Ricardo sangramento ricamente coloridas. A sem margens. Em contraste com a ousada
tipografia ousada se destaca contra as sans serif da abertura, o material
As grades sustentamcores ricas. introdutório definido em tipografia serifada
um livro de receitas sai da cor principal.
escrito por um chef
com uma
personalidade
descomunal. Este
livro de receitas
emprega cores
saturadas e fortes
e uma tipografia
descaradamente
robusta. Cada
capítulo, que usa
uma paleta com três imagens inferiores nesta
pequenas variações página e na página oposta:
de uma cor mestre,
é tão bonito quanto As cores variam dentro da paleta
o de cada seção e complementam
anterior. a fotografia colorida.
88 | ESSENCIAIS
DE LAYOUT
COR COMO ELEMENTO ORGANIZADOR
45. Contenha e esclareça com cor

Consistente módulos em de cores
tamanho bem e dentro plotados,
de uma porém grade flexíveis,
geral, podem suportar variações
divertidas de texto e imagens,
conforme mostrado neste
calendário do programa. Caixas e
cores podem fornecer um sistema
geral e estrutura e também pode
controlar informações claramente. Ao
listar muitos detalhes específicos,
uma grade que combina módulos
de cores pode desencadear datas
e informações de outros tipos de
texto, como URLs, frases de
chamariz ou banners com o título
principal da peça.
PROJETO
Calendário do programa
CLIENTE
Museu Nacional do Design
PROJETO
Tsang Seymour Design, Inc.
DIRETOR DE DESIGN
Patrick Seymour
DIRETOR DE ARTE
Laura Howell
Este sistema para

calendários
de programas sazonais
suporta uma mensagem
uniforme. Também
permite variações
dinâmicas de cores e
imagens.
90 | ESSENCIAIS DE
LAYOUT
Primeiro, defina o tamanho da sua
área total, dividindo-a em quadrados
iguais. Em seguida, leve em
consideração uma margem externa
geral. Use quadrados como caixas
únicas, duplicadas (ou mesmo
triplicadas) horizontalmente ou
verticalmente, ou
empilhadas. Atendendo às
informações que devem ser contidas,
os módulos podem ser codificados
por cores por data, mês, preço,
evento ou o que for adequado ao
projeto. Ao projetar com informações
úteis, a cor deve comunicar e iluminar
a mensagem. Os módulos também
suportam fotos e ilustrações.
Tal como acontece com o texto, uma
imagem pode caber em um módulo,
dois módulos verticais, dois ou quatro
módulos horizontais ou quatro
módulos empilhados. Em suma, as
caixas de cores permitem uma gama
de variações, mantendo o controle e
As sinopses das principais exposições e suas datas a integridade. Para adicionar ainda
complementam imagens exuberantemente grandes e mais interesse, jogue contra a grade
irrestritas no verso do calendário do programa, das caixas, destacando a silhueta de
estabelecendo tensão e compressão visual. uma imagem ocasional,
dando mais ritmo e espaço visual a
um programa animado.Dentro do
apoio estrutural de uma cavalgada de
cores, a informação pode existir em
seu próprio espaço. Os módulos de
cores podem suportar uma hierarquia
legível de informações com tamanhos
de letras pequenos, bem como títulos
maiores e informações mais ousadas.
Tamanhos e gramaturas variados,
juntamente com letras maiúsculas e
minúsculas, facilitam ao leitor a
leitura de datas, eventos, horários e
descrições. Grandes
manchetes nas caixas multimódulos
acrescentam ritmo e surpresa, bem
como consistência entre tipos
semelhantes de texto, como linhas de
marketing, o cliente ou museu, apelos
à ação e informações de contato.
Um projeto frente e verso, ou um

Tamanhos variados de imagens e silhuetas ocasionais projeto em spread, também pode
aderem, mas também se destacam, na estrutura do aproveitar o formato modular,
caixas de cores. seguindo, mas também
interrompendo, áreas claramente
definidas.
oposto: os meses são codificados por cores para traçar claramente
a passagem do tempo. Cada evento possui um módulo próprio.
46. Enfatize as informações com tipografia colorida
muita cor pode ser

ocupada e confusa.
TambémNo entanto, a
quantidade certa de cor
fornece um guia para
ajudar o leitor a
reconhecer prioridades.
Uma hierarquia
pronunciada de títulos
pode ser fácil a seguir se
auxiliado por acentos
coloridos.
PROJETO
Revista Croissant
CLIENTE
Revista Croissant
DESIGNER
Seiko Baba
ILUSTRAÇÃO
Yohimi Obata
A cor realça sutilmente o

tipo,
adicionando clareza e
entusiasmo
às páginas espelhadas de
revistas.
Esta revista em particular é
uma MOOK, uma edição
especial publicada pela
Croissant editores. O título
é Mukashi Definir um caractere maior e colorido
nagara no kurashi no
chie, que significa chama a atenção para um título
aproximadamente
“sabedoria de vida específico.
consagrada pelo tempo”.
92 | ESSENCIAIS DE
LAYOUT
Aqui, a cor realça
uma peça de
informações de outro.
A diferenciação clara
é especialmente útil e
importante para
instruções. Nesta
cozinha propagação do
livro, os subtítulos são
coloridos. Os números
nas instruções da
receita também estão
em vermelho para
diferenciá-los do texto.
O peso, tamanho
ou tonalidade de
uma cor diferente
para o Q
Perguntas fornecem textura
e interesse visual.
47. Dê vida aos módulos de calendário com cores
a cor em um calendário torna mais Para situações em que é

fácil,Usando separar elementos importante que as datas sejam
específicos, como dias de destacadas, mas não obscurecidas,
a semana. A informação se escolha cores ou tonalidades que
destaca e funciona estão silenciados e não ofuscam o
com o spread geral. As cores material.
também podem complementar a Cores dessaturadas (cores com
paleta da foto. mais cinza) funcionam melhor se o
tipo for impresso, ele será impresso
sobre a cor.
PROJETO
Calendário de eventos
CLIENTE
Centro da cidade de Nova York
PROJETO
André Jerabek
Fotos e paletas
trabalham
juntas para
determinar os tons
das caixas de
calendário.
Um fundo rico e um movimento

surpreendente contrastam com
o calendário controlado em
cores complementares.
94 | ESSENCIAIS
DE LAYOUT
As cores das
caixas
apresentam tal
paleta delicada
e distinta que
complementam
em vez de
competir com
uma foto
lindamente
dirigida por
arte.
As cores
outonais
sustentam uma
propagação
contendo um
efeito
dramático foto
com detalhes
em açafrão.
48. Código com cor
codfiicar encontrar informações rapidamente Dependendo do cliente ou

por as cor informações pode de ajudar do material, as cores podem
que os precisam. espectadores Uma varredura ser suaves ou brilhantes.
de uma tecla colorida, em conjunto com ícones, Cores saturadas – cores
rapidamente comunica muito mais informações com menos cinza – chama a
do que palavras ou cores sozinhas. atenção imediatamente.
Por design,
cada
disciplina
inclui uma
série de
pesquisas
centros e
programas de
graduação
PROJETO
associados.
Programa de identidade
Cada
disciplina
possui um
CLIENTE
Instituto da Terra em
Universidade Columbia sistema de
PROJETO
cores
Marcos Inglis
atribuído.
DIRETOR CRIATIVO
Marcos Inglis
Os códigos de
cores diferenciam
um
conjunto de seis
disciplinas
científicas para o
Earth Institute em
Universidade
Columbia.
96 |
ESSENCIAIS DE
LAYOUT
Os ícones também
estão vinculados ao
sistema de cores.
As cores
funcionam
com ícones,
faixas
coloridas, ou
digite.
49. Separe os itens com cores
Colunas regras com são conteúdo

perfeitamente horizontal e claras
verticale legítimas maneiras de
separar componentes, mas tons de
cores diferentes podem adicionar
entusiasmo e interesse extras e
diferenciar as vozes de vários
contribuintes tors. Tipo de dropout,
ou seja, tipo que é branco invertido
100–10 fora da cor de fundo, funciona com
um efeito ainda maior.
DESISTINDO
O tipo de abandono é dramático.
Mas esteja ciente de que usar o tipo
dropout para muitos textos pequenos
pode facilmente perder a clareza,
PROJETO
especialmente com uma fonte

Broadway;
Do aluguel à revolução
serifada. Sans serifas podem resistir
CLIENTE melhor. Nas telas, o
Drew Hodges, autor;
tipo que sai do preto pode ser ainda
Rizzoli, editora
mais difícil de ler,
DIRETOR CRIATIVO por isso pode ser necessário ir maior
Drew Hodges e mais ousado.A amostra acima
PROJETO
mostra o tamanho da reprodução.
Naomi Mizusaki
Cada cor sinaliza um
Lembranças de
diferentes contribuição de um
colaboradores da
Spotco, a colaborador diferente. O
agência mais ilustre da o texto para o final da página, a
Broadway,
são destacados em caixa preta, não é escrito por ou
cores diferentes. sobre uma pessoa, mas sim “O
Evento”, um elemento essencial da
filosofia da agência.
98 | ESSENCIAIS DE
LAYOUT
50. Obtenha cor usando peso, tamanho e forma
Às os vezes, para designers TINTAS

reduzir optam a por barragem Se as especificações – ou a preferência
imprimir de em elementos,preto e de design –
branco ou no menor número de exige uma cor ou apenas algumas cores,
cores possível. Outras vezes, uma opção é trabalhar com matizes, ou
existem restrições orçamentárias seja, percentagens de uma cor. Um
que determinam o uso de uma fundo preto com sangramento de 10%
cor. Seja com cores limitadas ou pode facilmente suportar texto que é
apenas uma cor, é possível obter impresso em 100% da cor. Quanto mais
cor e textura através de meios tipo escura a tela, menos legível é o tipo em
de letra, tamanho do tipo e fonte, 100% de uma cor (dependendo do
bem como a quantidade de tamanho do tipo ou do papel). Uma
elementos de imagem da grade da opção ao usar uma tela escura é
página que habitam.Uma grade eliminar o tipo. Em todo o Layout
Veja também as páginas versátil suporta muitas larguras e Essentials, barras laterais como esta têm
98–99, 112–113
tamanhos, e aproveitar todas as 70% de preto sobre fundo branco.
opções cria variação e fascínio. O
espaço, que é na verdade um
PROJETO
elemento gráfico, também fornece
King, uma edição especial poder e contraste.
comemorativa do
quinquagésimo aniversário
do assassinato de
Martin Luther King Júnior.
CLIENTE
O Atlantico
DIRETOR CRIATIVO
Paulo Feitiço
DIRETOR DE ARTE
David Somerville
EMPRESA DE
DESIGN
TOC | Campeões
Originais do Design
DESENHISTAS
Jennifer KinonFontes
variadas em tamanhos
variados e uso
dramático de tamanhoe
o espaço criam uma
edição especial de
sucesso épico.
100 | ESSENCIAIS DE
LAYOUT
página oposta: Uma obra-prima de esta página, acima: Quatro abridores de seção
apresentação de fotos históricas, citações estabelecem um ritmo dramático com tamanho,
e relatórios, a página espelhada usa não com cor. esta página, abaixo: O elogio ao
muitos aspectos de sua grade versátil reverendo Martin Luther King Jr. é respeitoso,
para obter textura. As três fontes mas dinâmico. Limitar a cor, realçar passagens
diferentes trabalham juntas para evocar a eliminando o tipo do fundo, destacar
década de 1960 e dar uma cara nova a determinado texto colocando-o em larguras
seções claramente organizadas, onde os maiores, mais largas e mais estreitas e em
tamanhos variam, mas as datas do pesos variados, e deixar partes da grade sem
cronograma são consistentes. uso, torna o espaço tão eloquente quanto os
ensaios e textos. imagens.
HIERARQUIA HORIZONTAL
51. Separe a sinalização em seções

Projetar requer sinalização lógica, é
um organização desafio e específico
consistência.de design que
Um sistema de grade para os
gráficos aplicados a um sistema de
sinalização – especialmente designs
que envolvem quiosques –pode
acomodar
• níveis de informação que são
pesquisados em
sequência - escolha 1, escolha 2 e
assim por diante
• escolhas secundárias que ainda são
importantes, como
qual idioma ler
• informações terciárias que
respondem a perguntas básicas
e necessidades, como informações
PROJETO sobre o portão de um aeroporto,
designações de banheiros e onde
Identidade e conseguir alguma coisa. coisa para
Sinalização comer
• uma série de opções complexas que
CLIENTE
Fortaleza de Pedro surgem no curso
e Paulo, São dos seguintes sinais: por exemplo,
Petersburgo, um usuário percebendo que precisa
Rússia refazer passos. Mostrado para uso em
Porque o usuário também deve ser postes, os principais sinais e
DIREÇÃO DA capaz de ver o placas gráficas formam faixas
ARTE • sinais e lê-los facilmente, mesmo de informação.
Anton Ginzburg enquanto caminha ou ao dirigir, o tipo
deve ser legível, com uma hierarquia
clara, e as cores devem sinalizar a
PROJETO
atenção
Estúdio RADIA sem obscurecer a mensagem.
Uma apresentação
para a identidade
da Fortaleza de
Pedro e Paulo
em São
Petersburgo, na
Rússia, mostra
como as pessoas
podem
se orientar tanto
em inglês quanto
em russo. Partes
do projeto foram Os detalhes das placas gráficas
concluídas.
mostram os diversos tipos de
informações que os designers tiveram
102 | ESSENCIAIS
que apresentar e especificar.
DE LAYOUT
O texto de uma placa
montada em um poste é
escrito em tipografia clara e
clássica, com uma referência
à história da cidade.
Os painéis
azuis são
banners
temporários,
impressos
digitalmente e
montados em
postes, para
anunciar
eventos
mutáveis. O
painel de fotos
mostra
o formato dos
cartazes desses
eventos. REDES EM TRABALHO | 103
52. Sistematize usando bandas
A maneira clara de
informações
separadas
A ideia é usar
uma horizontal
hierarquia.
Informação
também pode
ser organizado
em bandas e
existem como
parte do
sistema de
PROJETO
Site do Museu Judaico Online
CLIENTE
navegação. Tal
Museu Online Judaico
hierarquia
aplica-se
MARCA/FRONT-END
também a
DESENVOLVIMENTO dispositivos
Rosqueado quanto ao site
WIREFRAMES
principal.
Lushai
acima e oposto: As faixas horizontais
DESENVOLVIMENTO WEB fornecem uma estrutura, com a barra de
Rua Fantasma navegação na faixa superior.
Reativo Fazer uma escolha na barra de navegação
O site para os judeus
leva a uma cascata de informações
Museu Online – o adicionais organizadas horizontalmente.
primeiro de seu
tipo não apenas na
Nova Zelândia, mas
internacionalmente -
foi
A IMPORTÂNCIA DOS CODIFICADORES
projetado para ser Freqüentemente, o designer front-end não é
um recurso o codificador back-end. Isso pode parecer
envolvente e incrivelmente óbvio, mas os clientes muitas
educacional para
uma ampla vezes presumem que um designer pode
gama de visitantes e fazer tudo. Às vezes é difícil encontrar um
atuar principalmente bom codificador. Para o site do Museu
como um repositório extrema direita:
e recurso acessível Online Judaico, os designers e a Lushi, a
para empresa que fez os wireframes, trabalharam dispositivos manêm
a comunidade judaica juntos por meio de uma série de workshops consistência com o site,
em para desenvolver wireframes dinâmicos mesmo quebrando as
Nova Zelândia.
projetados para atender às necessidades faixas com outros
dos usuários do JoM. Os workshops formatos para significar
lembranças.
abordaram a interação do usuário e a
104 | ESSENCIAIS tradução responsiva para dispositivos
DE LAYOUT móveis.
53. Defina áreas horizontais usando espaço
O espaço uma sensação como títulos e texto, a partir de

adequado de em uma textos mais
equilíbrio. página Ao usar de explicativos, como legendas ou
texto uma quantidade informações passo a passo. As áreas
proporciona maior ordem de e discretas ajudam o leitor a navegar
espaço, é possível separar pela página.
materiais introdutórios,
PROJETO
Kurashi no techo (todos os dias
Caderno) revista
CLIENTE
Kurashi no techo (todos os dias
Caderno) revista
DESENHISTAS
Shuzo Hayashi, Masaaki
Kuroyanagi
Em páginas ou páginas
espelhadas com abundância de
imagens e informações, uma
hierarquia horizontal pode
demarcar
títulos e, em seguida, níveis de
etapas, proporcionando uma
sensação
de ordem e calma e facilitando a
análise das informações.

O espaço separa claramente
o texto das imagens e define
bolsões de informação.
Uma organização horizontal bem
pensada divide o material
introdutório em zonas. Imagens e
legendas percorrendo a página
criam um fluxo horizontal, ao
mesmo tempo que permitem que
cada combinação de imagem e
legenda seja uma etapa clara
e fácil de ler nas instruções do
artigo.

54. Iluminar cronogramas
EU
é sensato pensar em uma linha do tempo como mais do que um
informação funcional. Uma linha do tempo
também pode representam a vida de uma
pessoa ou uma época, então o design
precisa para refletir o conteúdo.
PROJETO
Mapa de influência
CLIENTE
Marian Bantjes
DESIGNER E ILUSTRATOR
Marian Bantjes
Na ilustração de
influências e
influências artísticas
de Marian Bantjes
vocabulário,
habilidade e detalhes
são fundamentais.
Lições aprendidas
com influências, como
movimento, fluxo e
ornamentação
estão todos em
evidência. Os dez
anos de Bantjes
como designer de
livros informaram-lhe
considerável
talento tipográfico.
O lirismo decorre não só das linhas curvas das

ilustrações, mas também do peso das regras.
O espaçamento entre letras em versalete cria textura e
leveza. O e comercial é lindo e, embora a peça seja um
arraso em termos de movimento, alinhamentos
cuidadosamente controlados reproduzem as curvas.
108 | ESSENCIAIS
DE LAYOUT
55. Use a barra de navegação como bandeira
Uma dividir maneira o forte na parte superior da barra

espaço de segregar oferece a opção de retirar as
disponível. itens Uma é barra informações do título, criando um
simplesmentehorizontal clara clima feliz tensão de negativo
pode funcionar como uma versus positivo, claro versus
bandeira, uma forma de escuro, e dominante versus
chamar a atenção para a subserviente.
notícia ou informação
principal. Além disso, usando
uma cor
PROJETO
www.mizzok.com
CLIENTE
Oficina Mizzonk
PROJETO
Punyapol “Noom”
Kittayarak
Linhas enxutas e
baixas caracterizam
um local para móveis
personalizados empresa
com sede em
Vancouver, Colúmbia
Britânica.
Dentro de uma organização horizontal, a

página inicial pode ser percorrida de
110 | ESSENCIAIS DE cima para baixo.
LAYOUT
Nas subtelas, a
barra de
navegação
permanece como
uma forte guia
horizontal.
Nem todos os
elementos são
dimensionados
ou definidos de
acordo com o
mesma
profundidade.
Quando o texto
fica abaixo do
base da
imagem, cria
um fluxo lírico.

TIPO E GRADES
56. Seja claro e brincalhão
Não há
confusão sobre
o que esse rótulo
significa. Tudo está
claro em dois idiomas
e duas cores, e é
projetado em um sistema
que organiza todas as
estatísticas que você
precisa saber (0%!). Esse
uso lúcido de
uma grade é tão alegre
pois é lúdico (e evita que
usuário se torne
tonto).
PROJETO
Identidade e
embalagem para
Cerveja Damm grátis
sem álcool
CLIENTE
Damm Beers,
Barcelona
PROJETO
DESENHISTAS
Mário Eskenazi,
Marc Ferrer
Você vive Um pacote

delicioso com regras
de organização e muito
espírito livre.
112 | ESSENCIAIS DE
LAYOUT
página oposta,
ambas as
fotos:
O rótulo
poderia
funcionar como
um
cartaz, mesmo
sem a garrafa.
A folha de
impressão
(acima) forma
uma grade
modular
própria. A
etiqueta tem
apenas duas
cores, mas há
muito poder e
perfurar graças
ao tamanho do
tipo, faces e
tipo de branco
eliminado.
esta página,
ambas as fotos:
A identidade
funciona como
design e
funções na
embalagem.
É uma marca
de qualidade
premium. REDES EM TRABALHO | 113
TIPO E GRADES
57. Vire
O tipo pode
funcionar
simultaneamente
no
simultaneamente
hori-eixos
zonais e
verticais.
O tipo grande
funciona como
um
recipiente para
guardar o resto
das informações esta página e a
contidas pedaço. página oposta:
A largura de Um arranjo
cada nome organizado e
pode ser uma
manipulada paleta limitada
pelo uso não resultam
inteligente de necessariamente
PROJETO rastreamento e em uma peça
Anúncio de teatro tamanhos
para Cyrano de estática.
Bergerac variados de Formulários
CLIENTE tipos, larguras e atraentes e em
Susan Bristow, pesos.
produtora principal negrito uma
PROJETO coluna central
SpotCo
DIRETOR CRIATIVO de
Gail Anderson Informação. Os
DESIGNER
Frank Gargiulo designers
ILUSTRADOR apresentaram a
Edel Rodríguez estrela do
Este anúncio enfatiza
a parte mais desempenho ao
memorável de um casar um perfil
título, evitando ilustrado
muito texto que pode
ser facilmente brilhante com
ignorado em favor de uma
um nome contundente tipografia
com o sobrenome em
tamanho menor. impressionante.
114 | ESSENCIAIS
DE LAYOUT
TIPO E GRADES
58. Mantenha-o limpo
A tipo de letra projetado em uma grade e para uso em

uma grade será, por natureza, fresco e limpo. Mesmo
assim, a s
formas de letras podem se divertir com as curvas,
bem como inúmeras outras aplicações.
PROJETO
Cervejas Victoria
Tipografia
CLIENTE
Cervejas Victoria (Damm)
PROJETO
Mário Eskenazi,
DESENHISTAS
Daniel Rubio,
Marc Ferrer Você vive
Este alfabeto,
desenhado em Este alfabeto
2017–2018 para ser da cerveja
aplicado como
revestimento cerâmico Victoria
para uma exposição celebra não
na cervejaria Victoria só o 90º
em
Málaga, na Espanha, aniversário da
em cerveja, mas
comemoração ao 90º também o
aniversário, também é
utilizada para peças seu retorno à
promocionais e cidade de
campanhas Málaga, na
publicitárias.
Espanha,
após vinte
anos longe
da região.
“Malaguena y
exquisita”
significa
“Malaguena e
116 | ESSENCIAIS DE
Requintado”.
LAYOUT
TIPO E GRADES
59. Brinque com a grade

com o jazz, a tipografia pode ser sincopada. Mesmo dentro de um
ambiente apertado e
Como grade bem pensada, é possível fazer uma jam session
tipográfica larguras, pesos e posições variadas. O próximo passo
é ver o que acontece quando você vira tudo de lado.
Anúncios e promoções
PROJETO
CLIENTE
Jazz no Lincoln
Center
PROJETO
Departamento de
Design JALC
DESIGNER
BOBBY C. MARTIN Graças à
JR. dinâmica dos
O visual do Jazz em pequenos tipo
Lincoln
O centro é brilhante, sem serifa
disciplinado contra uma
e cheio de energia. O linha maior, o
design é limpo,
suíço, mas sincopado tipo tem um
— forte sentido
de movimento.
Do seu lado e
exibindo duas
silhuetas em
camadas, o
e muito legal. tipo realmente
oscila.

O tipo de
eliminação
branca em
caixas de
diferentes
tamanhos e
profundidades
cria um
contraponto
nítido e rítmico
com imagens
cortadas de
forma
inteligente.

TIPO E GRADES
60. Envolva o espectador
Às vezes, formas e uma pesos rede podem precisa sair

transmitir da rede. uma Tamanhos mensagem de sobre
tipo, um cultura, seja local ou globalmente, intrigando o
leitor e agindo como um apelo à ação.
PROJETO
Aliança para a
Proteção Climática
anúncio
CLIENTE
WeCanDoSolveIt.org
PROJETO
A Agência Martin;
Collins
DESENHISTAS
A Agência Martin:
Mike
Hughes, Sean Riley,
Raymond
McKinney, Ty Harper;
Collins:
Brian Collins, John
Moon,
Michael Pangilinan A escolha de palavras e tamanhos de tipo pode (ou não) ser
Este anúncio de uma especificamente escolhida estatisticamente. Tamanhos maiores
empresa ambiental exigem atenção, enquanto tamanhos e gramaturas menores
iniciativa aproveita a atuam como cola visual. A cor verde brilhante é a escolha óbvia e
tipografia ousada perfeita para um anúncio que pede proteção climática.
para deixar claro.
120 | ESSENCIAIS
DE LAYOUT
INFORMAÇÃO DENSA
61. Domine espaços apertados
praticantes experientes. Montar uma

grade com poucas ou muitas
variáveis envolve equilíbrio e
Com uma trabalhar. grelha bem habilidade, bem como tentativa e
Quando concebida, as imagens erro. Offset mais tradicional
pequenas estão margens alinhadas gráficas e editoras comerciais
podemcorretamente linhas de grade estremecem nas margens
óbvias e quando o espaço e a que são muito pequenos. Margens
tipografia são cuidadosamente externas minúsculas deixam pouco
controlados, pequenas margens espaço para salto, um leve
externas podem ser parte de um movimento do rolo de
conceito cuidadosamente elaborado. papel à medida que ele passa pela
A habilidade e a ordem de uma impressora. Por esse motivo,
página bem equilibrada podem os designers de publicações muitas
funcionar como um contraponto vezes certificam-se de
para margens, trazendo uma deixar margens externas generosas.
vantagem para um layout
controlado.
Dito isto, ao começar, deixe uma
margem
por erro. As margens são
complicadas para iniciantes e
PROJETO
passos: revista
CLIENTE
PROJETO
Anna Tunick
A grelha limpa desta
revista de design Uma página equilibrada com
francesa apresenta
um sentido tão eficaz alinhamentos absolutamente claros
de mostra a flexibilidade da grade. Todos
para que pequenas os elementos estão alinhados, mas o
margens façam parte tipo grande dá uma sensação de
de um plano para
acomodar o máximo movimento. O espaço dentro da página
de informações espelhada contrasta bem com as
possível. pequenas margens externas. A
tipografia também é equilibrada, com
vários pesos, tamanhos, faces e cores
trabalhando harmoniosamente.
122 | ESSENCIAIS
DE LAYOUT
Nesta página
espelhada,
todos os
elementos
estão
alinhados de
forma
tão consistente
que as
pequenas
margens
ecoam o
espaço entre
as imagens.
A base da grade (doze

colunas) permite que
certas colunas fiquem
vazias, equilibrando as
margens e dando espaço
para uma propagação rica
em conteúdo.

INFORMAÇÃO DENSA
62. Use dispositivos para ajudar a expressar seu ponto de vista
Tais dispositivos podem incluir

o uso do espaço para formar um
Alguns detalhe, assuntos profundidade cabeçalho e barras laterais
envolvem e um grande complicação. coloridas (e codificadas por
grau deQuando há um riqueza de cores), listas com marcadores,
informações para caber em uma ícones para chamar a atenção
quantidade finita de para títulos específicos e cores
espaço, use dispositivos para destacar para títulos e textos cruciais.
pontos.
Um sistema
completo de
ícones
aparece no
para um evento público
PROJETO topo de cada

Materiais e Expositores display. Os
CLIENTE
ícones para
questões
Universidade Columbia
DIRETOR CRIATIVO
relevantes são
Marcos Inglis destacados e
PROJETO usados como
Sunghee Kim faróis para
Esses displays
educacionais cada
complexos e detalhados parágrafo.
empregam
um sistema integrado de
ícones e cores, que são
usados para questões de
sinal discutidas em cada
seção ou parágrafo.
Dispositivos gráficos
variados, como ícones,
cabeçalhos, títulos, textos,
imagens e gráficos,
delimitam seções e tornam
as informações
experiência fácil de
navegar, ao tesmo tempo
que segue os
objetivos ideais de espaço,
textura,
cor, organização, espaço
branco versus espaço
escuro e tipo legível. Onde
uma variedade de
ferramentas educacionais
são empregadas,
alinhamentos limpos
podem fazer a diferença
entre edificar e perder o
usuário.
124 | ESSENCIAIS DE
LAYOUT
O formato
geral de
exibição é
cuidadosament
e integrado,
usando uma
faixa preta
consistente que
atua
como um
cabeçalho em
todos os
monitores. A
faixa preta
contém e
controla
informações
como o
sistema de
ícones, os
logotipos da
Universidade
de Columbia e
do instituto
dentro do
universidade, o
título e os
subtítulos.
Abaixo da faixa
preta, cada
seção inclui não
apenas o ícone,
mas também títulos
que são definido em
diferentes faces e
cores codificado
para cada display.
A tipografia é clara.
Os marcadores
dividem as
informações. As
conclusões são
sempre destacadas
na cor característica
da disciplina
científica que
conduz a exibição.
As barras laterais,
também
codificadas por cores
para cada sistema,
definem categorias de
informações como
Experimentos e
Pesquisas. REDES EM TRABALHO | 125
INFORMAÇÃO
DENSA
63. Dê um tempo
O que você faz com um imenso número de página oposta: O

histórias, criador e
imagens, gráficos, desenhos animados, especialista em
estatísticas, reclamações e design de um jornal
divaga? Jogue tudo na estrutura geral solta de grande porte
– então, divida-a. criado para dar à
cidade moradores
uma sensação tátil
de vida
em uma cidade
populosa observa
que seu jornal não
usa grade.
PROJETO Mesmo assim, os
Civilização projetistas
CLIENTE certamente
Richard Turley
entendem e
EDITORES / trabalham com
DESIGNERS /
ESCRITORES Richard sistemas de grade.
Turley,
Lucas Mascatello,
Mia Kerin,
com outros
colaboradores,
Um jornal publicado
pela própria
empresa que reflete a
vida em Nova
York, Nova York, é tão
denso em
reflexões, fatos e
factóides quanto a O sistema suíço
própria metrópole. Ao
iniciar a publicação
encontra
em 2018, o criador
escolheu a poesia concreta,
deliberadamente uma
tecnologia vitoriana
como mostra este
para levar notícias a um detalhe
mundo atordoadopor
digitais. no tamanho da
reprodução.
126 | ESSENCIAIS DE
LAYOUT
INFORMAÇÃO DENSA
64. Equilibre o material denso
O de comprimento comunicações
é muitas exigem vezes um de
suma equilíbrio importância em
boletins informativos, especialmente
para organizações sem fins lucrativos.
A necessidade de encaixar tudo em
um número predeterminado
Um número de páginas (geralmente
quatro ou oito) impõe restrições, que
por sua vez ajudam a determinar a
PROJETO
Boletim de Notícias
estrutura.
CLIENTE
Igreja Catedral de
São João, o Divino
Pentagrama
PROJETO
Design Carapellucci
Um boletim informativo para
uma organização sem fins
lucrativos é um
hino à versatilidade de
uma grade de cinco
colunas. Nesta página, a
coluna externa é
uma área de
utilidades, listando
créditos, serviços,
informações de
contato informações
e direções. Sepa-
avaliado a partir da
coluna externa
por uma regra
vertical, as colunas
restantes contêm
uma redação. A
arte e uma citação
interrompem
silenciosamente o A estrutura da grade
ensaio meditativo. aparece
consistentemente na
última página, que
funciona como uma
mala direta.

O calendário de eventos
aproveita a grade, subdividindo
as colunas dos dias da semana
em larguras variadas,
dependendo do material. Réguas
como divisórias, réguas grossas
como contêineres para tipos,
telas para barras laterais e títulos
grandes trazem variação e
textura
à informação.
Os artigos e seus títulos podem
preencher uma, duas ou três
colunas. humm. As imagens
preenchem todos
os parâmetros das larguras das
colunas, com uma vinheta
dando
relevo orgânico a uma estrutura
disciplinada.
INFORMAÇÃO DENSA
65. Combine Densidade com Dinamismo
Às vezes, Para o objetivo diretórios, principal glossários

de um ou projeto índices, é incluir a tudo melhor de
forma maneira legível.de começar é descobrir
como as coisas se encaixam.
esta página: Uma

placa de
identificação clara
com organização
horizontal resiste a
muitas coisas boas
problemas visuais no
primeiro
página de um zine de
protesto.
página oposta: O
zine's
as colunas não são
regulamentadas e
são salpicadas com
um recurso de
perguntas
e respostas em
caixas separadas e
colocadas de maneira
descontraída.
PROJETO
Bom problema
CLIENTE
Ron Stanley
DESIGNER
Richard Turley
Um jornal que coloca
os “profissionais
em protesto” distorce
o que muito
provavelmente era um
plano limpo e tira-o
da rede.
130 | ESSENCIAIS
DE LAYOUT
INFORMAÇÃO DENSA
66. Guie seu leitor
a peça mais atraente se beneficia de aumentar o cinza de muitas páginas

Até um design que conduz o olhar de texto corrido e ajudar o leitor a
através do material. Regras, capitulares, encontrar vários pontos de interesse
títulos em negrito e pesos e cores - e pontos de descanso – ao longo
diferentes (embora controlados) podem do caminho. Imagens
quebrar criteriosamente dimensionadas e
posicionadas melhoram ainda mais
a experiência de leitura.
PROJETO
Antecipado
CLIENTE
O New York Times e

Escolar
Capitulares grandes,
subtítulos em negrito e
citações fortes fornecem
Judith Christ-Lafond
cor, textura e interesse,
DIREÇÃO DA ARTE enquanto uma ilustração na
Anna Tunick impressão de uma foto
adiciona textura e
profundidade. As
O design nítido desta páginas estão cheias, mas
revista ajuda a
cumprir sua missão parecem espaçosas.
de envolver seus Regras contendo elementos
leitores adolescentes de aprimoramento do tipo
com notícias dropout, como decks
do mundo e (semelhantes a slogans) e
considerá-los tão pull quotes. Uma regra
“sérios e diretos em negrito contendo uma
quanto eles se
consideram”. legenda leva o olhar para
uma imagem intrigante.

A forte
estrutura do
formato da
página é
animada por
uma foto bem
escolhida e
caixas brancas
que aparecem
na imagem.
Cor, letras
maiúsculas, regras
e caixas puxam o
leitor para o início
do texto. Os
elementos
tipográficos
funcionam bem
juntos e resultam
em uma foto
comovente.

ESPAÇO BR E ATHING
67. Controle seu próprio ritmo
Layout é uma
especialmente
narrativaem um
trabalho
altamente
ilustrado com
múltiplas páginas.
Muitos projetos,
especialmente
capítulos de
livros ou
recursos artigos
em revistas,
PROJETO
Retrato de um Éden
envolvem a
CLIENTE elaboração de Os spreads de abertura oferecem oportunidades para
Feirabend
layouts para layouts completos. Essa difusão prepara dramaticamente
PROJETO várias páginas o cenário para o que se segue, assim como os títulos
Rebeca Rosa ou telas. dão o tom de um filme.
Um livro que detalha
o crescimento
e a história de uma
área emprega
páginas variadas
para guiar o leitor
ao longo do tempo.
Variar tamanhos de tipo, formas, colunas, imagens e cores de uma página

ou página espelhada para a próxima orienta o fluxo da história e fornece
drama.
134 | ESSENCIAIS
DE LAYOUT
ESPAÇO BR E ATHING
68. Crie um oásis
Para apresente um senso de autoridade e concentre a atenção,

menos é realmente mais. O espaço permite que o
espectador se concentre.
138–139
PROJETO
Pintura Interior
livro de capacidades
CLIENTEW
Pintura Interior
PROJETO
Jacqueline Descongelar Design
DESIGNER
Jacqueline Thaw
FOTÓGRAFOS PRIMÁRIOS
• Elisabete Felicella,
Andrew Zuckerman
• Fundado em uma
grade modular,
um folheto de
recursos para uma
empresa de design
de interiores é
simplificado para
focar nos recursos
apresentados
residências e Um motivo modular apresenta a peça.
escritórios.
• 136 | ESSENCIAIS
DE LAYOUT
Um oásis de
branco
proporciona a
leitor uma
oportunidade
de se
debruçar
sobre cada
aspecto das
imagens e
informações.
ESPAÇO BR E ATHING
69. Deixe as imagens respirarem
Uma página extra direcionará mais claro para o leitor se a

rapidamente o foco para o foto imagem aparecer perto da
ou ilustração sendo referência. Virando para frente ou
apresentada. Os espectadores para trás através de um
podem aproveite a atração comparar o texto é
principal sem distração. contraproducente.
ABRIR ESPAÇO A escala das imagens também
Como sempre, o conteúdo de conta. Ampliando um pedaço de a
136–137 uma peça leva o designer arte de apresentar um detalhe
PROJETO
Bazar Mazaar: na distribuição de espaço para empresta energia a uma
Design e texto ou imagens. Se o texto propagação. Quanto a chamar a
Cultura Visual no
Paquistão se referir a fotos, artes ou atenção, imagem cercada por
CLIENTE diagramas específicos, é espaço em branco tende a atrair
Imprensa da mais o espectador do que imagens
Universidade de
Oxford, agrupadas com muitos outros
Karachi, com o elementos.
Príncipe Claus
Biblioteca de
Fundos, Haia
PROJETO
Diz mais
A história do design
no Paquistão
emprega uma
grade rígida para
abrigar uma
coleção de
artefatos
de design
paquistaneses, com
amplo espaço de
descanso embutido
Um ensaio, intitulado “Storyboards in Stone”, apresenta uma mão

segurando um lótus; tem bastante espaço e é equilibrado por legendas, um
ensaio e notas de rodapé na página oposta.
138 | ESSENCIAIS
DE LAYOUT
A embalagem do óleo para cabelo combina Pinturas e padrões, um deles da traseira de
com um retrato, com bastante espaço para um caminhão, criam um colorido layout
revisão. totalmente texturizado.
Uma imagem forte abre um ensaio.

GRADE IMPERCEPTÍVEL
70. Mapeie à mão
O esboço página. dá Os forma esboços às ideias

iniciais e ajuda podem a planejar parecer o mais
layout de rabiscos uma do que publicação elementos
ou reconhecíveis, mas podem dar forma a um plano
ou conceito geral. Ao incluir uma ou mais imagens
em um conceito maior, é uma boa ideia organizar
modelos e uma grade para traçar como os vários
elementos de uma obra de arte se encaixam e
funcionam juntos.
Esboçar uma ideia e um modelo pode economizar
Este esboço muito trabalho. Poucas pessoas
mostra processos têm tempo para repetir etapas. A plotagem é vital,
de pensamento quer um layout inclua tipos, imagens ou combinações
e planejamento e desenhadas à mão de ambos.
um método de
organização das
múltiplas
imagens contidas
na obra de arte
como um todo.
PROJETO
23 de McSweeney
McSweeney's
CLIENTE
PROJETO
Andrea Dezso
EDITOR CHEFE
Ou Horowitz
Nesta jaqueta para os acima e abaixo:
23 anos de Com o quadro geral
McSweeney, o padrão cuidado e mapeado,
desenhado à mão, cada peça separada
espelhado e repetido da pode ser projetada.
artista Andrea Dezsö
unifica o
trabalho criado em
diversas mídias.
Desenhos a lápis,
bordados à
mão, fotografias
tridimensionais feitas à
mão
fantoches de sombra e
pinturas em têmpera de
ovo coexistem facilmente
dentro da estrutura forte.
Para este projeto,
Dezsö usou o
computador O projeto envolve padrões e planejamento,
apenas para bem como a arte da capa de muitos livros
digitalização e
composição. diferentes dentro de uma grande capa de
livro.
140 | ESSENCIAIS DE
LAYOUT
Quadros dentro de quadros contêm ilustrações para dez capas e contracapas, uma para
cada uma das histórias incluída em McSweeney's 23. Todas as dez capas são ainda
combinadas em uma capa envolvente que se desdobra em um pôster em tamanho real
adequado para exibição. A estrutura visual desenhada à mão é um elemento unificador
tão bem-sucedido que peças de arte separadas se encaixam em um todo ainda maior.

71. Discutir Anarquia com Hierarquia
Lidar banda com com muitos dados explicações pode e ser

instruções complicado claras e pode confuso. disputar Uma
a esmagadora horizontal simples no compreensível.
Uma faixa simples

e consistente
permite a
navegação
pelas etapas de
compostagem de
dados.
PROJETO
composto/ r
CLIENTE
O dia Depois de Amanhã
PROJETO
Suzanne Dell’Orto
ILUSTRADOR
Nina Lawson
Um aplicativo que
ecoa a
compostagem no
reino físico, o
compost/ r
transforma os dados
excluídos
de um telefone em
poemas,
padrões, toques e
músicas.
142 | ESSENCIAIS
DE LAYOUT
72. Use Princípios de Organização
Os designers
princípios usam
básicoso das
grades, mesmo
quando usadas
instintivamente
em vez de
estritamente.
Alguns projetos
27
são claramente
planejados em
uma grade.
PROJETOS Outros são
Um pouco de diversão,
mais
ópticos. Ainda
sou especial e outros
Nerd americanoCLIENTE
designs têm
apenas uma
Simon & Schuster, Inc.
sugestão de
Scribner, uma marca da
sustentação.
Simon & Schuster
Alguma diversão
DIRETOR DE ARTE
John Fulbrook
DESIGNER
Jason HeuerEu sou
especial
DIRETOR DE ARTEJackie
SeowDESIGNERJason
HeuerNerd
americanoDIRETOR DE
ARTEJohn
FulbrookDESIGNERJason
HeuerILUSTRAÇÕES
FOTOGRÁFICASShasti
O'Leary SoundatTrês capas
de livros mostram Some Fun usa uma grade estrita e depois
três usos de grades em a divide para o título, que é . . . alguma
vários
graus de rigor. diversão.
144 | ESSENCIAIS DE
LAYOUT
American Nerd usa uma grade óptica - em oposição
a uma grade matemática - que as galerias usam,
como mostrado no conceito inteligente e na foto de
trás para frente.
REDES ÓPTICAS: INSTINCTUAL MAIS DO QUE
MATEMÁTICA
O designer dessas jaquetas acha que os artistas
I'm Special é tão especial que usam naturalmente a grade e o dourado proporção,
descarta a grade em favor de além de aplicá-los propositalmente. Como muitos
uma sensação orgânica, com designers, Jason Heuer usa uma grade óptica
um toque de papel pautado (instintiva e não matemática) ao projetar e
em azul para acentuar seus aplica uma grade matemática para limpar e alinhar
aspectos orgânicos não-grade. os elementos de design no final. REDES EM TRABALHO | 145
73. Mantenha a fluidez
A um design bem estruturado tem bases sólidas,

mesmo quando uma estrutura não é imediatamente perceptível.
PROJETO
Ilustração de revista
CLIENTE
Revista impressa
PROJETO
Marian Bantjes
As páginas criadas
para uma
revista de design
ajudam no
retorno ao ofício do
detalhe
tipografia.
146 | ESSENCIAIS
DE LAYOUT
MARIAN BANTJES NO ARTESANATO
“Trabalho com alinhamento visual. Posso ficar bastante fanático sobre isso, certificando-
me de que haja algum estrutura na peça. Alinharei as coisas com partes de imagens ou
verticais fortes nas manchetes,
e vou mexer muito para ter certeza de que tudo dará certo. Também sou fanático por
estrutura lógica, hierarquia de informações e consistência. Acredito que design e tipografia
são como um terno bem feito: a pessoa comum pode não notar especificamente os
botões costurados à mão (kerning); os dardos sob medida (alinhamento perfeito); ou o
tecido fino (tamanho de tipo perfeito). . .
eles só sabem instintivamente que parece um milhão de dólares.”
esta página e a
página oposta:
Marian Bantjes
paga formal
atenção aos
detalhes
tipográficos,
como
parágrafos
justificados, com
letras e
palavras
consistentes.
espaçamento e
fontes de um
determinado
período de
tempo que
parece ainda
mais fresco para
seu olhar
aguçado. O que
realmente faz a
página cantar,
porém, é sua
sagacidade
ilustrativa e
caligráfica.

FORMAS ORGÂNICAS
74. Plano para interrupções
O projeto. planejamento é Formatos e se uma capitulação é útil ou

um dos são planos. principais necessária, um designer toma
Grades princípios são daplanos. decisões sobre o que pode ser
As interrupções podem ser uma considerado
parte importante do plano, e a interrupções tipográficas.
tipografia pode ser parte de um Tamanhos variados de imagem
plano muito claro para interrupções. também podem fornecer
Ao determinar qual nome ou interrupções, dando energia e
recurso vale a pena definir como entusiasmo a uma peça ou
maior ou mais ousado, o que propagação.
precisa de uma cor,
PROJETO
passos: revista
CLIENTE
PROJETO
Anna Tunick
As páginas espelhadas
da revista
francesa, étapes,
mostram como uma
imagem grande, uma
silhueta ou
grandes quantidades
de espaço em
branco podem evitar
que uma página
espelhada ou uma
história pareça
mecânica.
Imagens grandes e coloridas jogam contra uma grade limpa.
148 | ESSENCIAIS DE
LAYOUT
Formas silhuetadas e arte habilmente
escolhida trazem energia a uma
distribuição bem ordenada.

FORMAS ORGÂNICAS
75. Seja dramático
Cortar foi cria drama.

originalmente Mostrando VERIFIQUE AS RESTRIÇÕES
fotografado uma pode imagem Esteja ciente das restrições ao
contar como a elahistória, mas corte de algumas imagens. Muitos
recortar essa mesma imagem fotógrafos, casas de arquivo e
destaca um ponto específico, dá museus têm regulamentações
um ponto de vista e gera medo rígidas sobre como uma obra de
ou excitação. Um recorte também arte pode ser reproduzida.
pode mudar o que uma Algumas imagens, especialmente
foto comunica, direcionando o de pinturas ou esculturas
olhar para um aspecto específico famosas, são invioláveis.
da foto e eliminando informações
supérfluas.
página oposta: A capa
do livro
define o formato das
chamadas em
círculos (destaque). As
colagens podem diluir
o impacto, mas o
recorte de todas as
imagens torna
a arte um empecilho.
esta página: à direita
As frases de destaque
em círculos adicionam
movimento a
as fotos corajosas
projetadas em
uma grade.
PROJETO
Broadway:
Do aluguel à
revolução
CLIENTE
Drew Hodges, autor;
Rizzoli, editora
DIRETOR CRIATIVO
Drew Hodges
PROJETO
Naomi Mizusaki
Energia, formas,
recortes e ótima
tipografia contribuem
para o drama
de um livro desenhado
com uma
grade clara, mas com
Tudo. Que.
Jazz.
150 | ESSENCIAIS DE
LAYOUT
FORMAS ORGÂNICAS
76. Pare com isso
As silhuetas regimentado também

ou em podem bloco.evitar que
a propagação se sinta
Para fins de layout, uma silhueta,
também abreviada para “silo”, é
uma imagem cujo fundo tem
foi eliminado. Um silo pode ter
uma forma orgânica, como uma
folha, ou uma forma mais regular,
como um círculo. As formas mais
fluidas de uma silhueta adicionam
maior movimento à propagação.
PROJETO
Revista Croissant
DIRETOR DE ARTE
Seiko Baba
DESIGNER
Yuko Takanashi
Esta publicação de
uma revista de
artesanato japonesa
revela como uma
história que resume
disciplina e
organização se
beneficia de formas
recortadas.
Esta revista em
particular é uma
MOOK, uma edição
especial publicada
pelos editores da
Croissant . O título
é Mukashi nagara
no kurashi
não chie, o que
significa
aproximadamente
“sabedoria As regras verticais e horizontais
consagrada pelo definem claramente as áreas que
tempo contêm títulos, introduções e
vivendo." informações. Os aspectos
instrutivos destas páginas são
bem-sucedidos, mas são
animados pelas formas orgânicas
152 | ESSENCIAIS das silhuetas.
DE LAYOUT
As regras criam um adicional
grade dentro da grade da
revista. Os alinhamentos são
claros e limpos. Formas
variadas conferem uma
sensação de movimento às
páginas disciplinadas e
hierárquicas.

FORMAS ORGÂNICAS
77. Deixe a cultura governar
é possível ter uma estrutura forte e clara Ao incorporar histórias culturais,

mitologias ou símbolos, um
com grandes quantidades
EU
designer pode tornar uma peça

de oxigênio visual e ainda muito mais evocativa.
manter aspectos que e tornar o mundo menor, mas o
diferenciam um projeto, para mais importante, mais rico, para
não mencionar educar o vislumbrar ou compreender
espectador ou leitor. outras culturas.
PROJETO
Revista encadeada
CLIENTE
Threaded Studio, editora
Estúdio Threaded
PROJETO
DESIGNERS, MEMBROS DA EQUIPE
Kyra Clarke,
Fiona Grieve,
Reghan Anderson,
Phil Kelly,
Desna Whaanga-
Schollum, Karyn página oposta: Uma
Gibbons,
Dia do enterro grade simples e um
CRÉDITOS DE espaço generoso
IMAGEM emolduram a arte Maori
Threaded Media
Limitada, 2016/17 de tirar o fôlego.
New Beginnings, Os enfeites
Edição 20 homenageiam a cultura,
de uma revista
internacional evitando o
desenvolvida, banal ou o estereotipado.
projetada e A tipografia sem serifa e os números líricos funcionam com símbolos derivados Os subtítulos e o texto
publicada por uma
agência de design da
da cultura Maori. Os editores da (convidado) apresentado em
básico são fontes sem
Nova Zelândia com publicação criaram cada padrão especificamente para refletir falar
o (conversa) serifa, contrastando com
sede em Auckland, é de cada convidado as imagens
dedicada
exclusivamente ao ornando a obra de arte um significante cultural único para cada praticante i espetaculares.
kaupapa ndígena.
(tópico) da arte Maori e dos profissionais aderevista,

design.t
GRADE SUÍÇA
78. Crie um sistema versátil

“programa” como um conjunto de
sistema versátil permite
A diferentes tamanhos, formas
e informações para trabalhar
regras para a construção de uma
gama de soluções visuais. Lupton
acerta os aspectos cruciais da
em diversas configurações. Projeto suíço. “Os designers suíços
PIONEIROS usaram os limites de uma estrutura
Ellen Lupton observa que o repetida para gerar variação e
pioneiro suíço da rede Josef surpresa. Um sistema permite
Müller-Brockmann e Karl páginas densas e espaçosas no
Gerstner definem um design mesmo projeto.
Esta grade
sistemática
permite que a
página seja
dividida em
metades,
terços e
quartos;
também pode
ser subdividido
PROJETO
passos: revista
horizontalment
CLIENTE
e.
PROJETO
A grade forte
controla os
Anna Tunick tamanhos das
Este artigo da imagens e
revista emprega suporta
um sistema variações.
flexível na
revisão visual do
trabalho
do grande
gridmeister
Josef Müller-
Brockmann.

Grades rígidas
não excluem a
excitação.
Imagens
cativantes e
posicionament
o rítmico criam
variação e
surpresa.
Esta página mostra
como a grade pode
acomodar facilmente
uma barra lateral e
ilustra como o
grid também pode
suportar uma página
com amplo espaço
em branco.

GRADE SUÍÇA
79. Mostrar pesos e medidas
A peça quadriculada com

fundações de design suíço
quantidades de informações e
acomodar imagens e caixas
pode faça de muito texto uma coloridas para informações
delícia de ler. Este sistema seccionais. O sistema também
transmite visualmente as permite variação; o que fica de
informações para que sejam lidas fora melhora o material que é
em alto e bom som. Grades colocado.
multicolunas podem conter muitas
PROJETO
Folheto de assinatura
CLIENTE
Jazz no Lincoln Center
PROJETO
Bobby C. Martin Jr.
A tipografia apresenta
de forma
legível uma rica oferta
de programas.
detalhe (acima) e página oposta: Este balanceados, com tamanhos e pesos

folheto mostra um controle que denotam claramente as informações
variação de pesos, entrelinhas, rótulos, da série. Os módulos de cores são
cabeçotes e deks. Hierarquia é layouts de subconjuntos bem-sucedidos
limpo e claro. Módulos coloridos sinalizam no layout geral do folheto. Dentro dos
as sete séries diferentes. A tipografia módulos, uma escolha elegante de
dentro de cada módulo de cores é clara e fontes e alinhamentos funcionam como
bem minibanners.
158 | ESSENCIAIS DE
LAYOUT
GRADE SUÍÇA
80. Use Helvética
Em 2007, o quinquagésimo aniversário da Helvetica ajudou a

tornar este sans clássico e limpo
fonte serifada uma estrela. Por que a Helvetica está tão
claramente associada à rede suíça?
Além do nome, derivado de Helvetia, o nome latino da Suíça, o
linhas funcionais do rosto originalmente batizadas como Neue
Haas Grotesk, trabalhadas em
em conjunto com as redes ordenadas que definiram o
modernismo na década de 1950.
Um peso
fino e
elegante
de
Helvetica
Várias exibições de
Helvetica
pode
CLIENTE
parecer
• Designcards.nu por
Veenman Drukkers
silencioso,
mas
• Kunstvlaai/Katja van Stiphout
sofisticado.
FOTO
Beth Tondreau
Helvetica pode ser
usada em um
variedade de pesos e
tamanhos.
Os pesos médio e
negrito muitas
vezes sinalizam uma
abordagem sensata
às informações
cotidianas. Pesos
mais finos podem
evocar simplicidade,
luxo e uma calma
zen.
160 | ESSENCIAIS DE
LAYOUT
Recursos
legíveis da
Helvetica
renderizá-lo
como
tipograficame
nte elementar
como o ar e
a água.

GRADE SUÍÇA
81. Varie os pesos das regras
As regras são versáteis.

Eles podem funcionar como
• barras de navegação
• contêineres para manchetes
• linhas de base para imagens
• dispositivos de separação
• cabeçalhos
PROJETO
www.vignelli.com
CLIENTE
Vignelli Associados
PROJETO
Dani Piderman
• DIRETOR DE
DESIGN
• Massimo Vignelli
• Mestre em grades e
regras, o
falecido Massimo
Vignelli
exibiu sua marca
registrada
Unigrid em seu site.
Esta
publicação na edição
atualizada
do Layout Essentials
é uma homenagem
a
• Vignelli e seus
associados.
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
• 162 | ESSENCIAIS
DE LAYOUT
topo da
página
oposta:
Sempre
consistente,
o trabalho
bem
ordenado
da Vignelli
Associates
se traduz
em a teia.
Regras de
pesos
variados
separam e
contêm
Informação.
parte inferior
da página
oposta:
Títulos
definidos em
Franklin Gothic
Contraste
ousado com e
complementar
Bodoni e
Bodoni Itálico,
proporcionando
ao design
suíço um toque REDES EM TRABALHO | 163
italiano.
GRADE SUÍÇA
82. Empregue hierarquias verticais e horizontais
dividir deixe uma papéis página coexistem com sucesso, ordenando

de em carta, áreas formulários unidades de informação de uma
claramente e recibos delineadas forma que difere de uma
lindos podecomo bem como abordagem mais esperada, mas
utilitário. Grades horizontais e contém todos os elementos
verticais podem necessários.
PROJETO
Recibo de papelaria
CLIENTE
INDÚSTRIAS Papelaria
PROJETO
Drew Souza
O design deste recibo

leva a
sério o método de
Herbert Bayer de
tratar uma página inteira
como uma superfície a
ser dividida.
164 | ESSENCIAIS DE
LAYOUT
página oposta e esta página: Empregando hierarquias horizontais e verticais
inteiros, o sistema de papelaria e o recibo criam um contêiner
claramente dividido para muitos blocos de dados. Sem as
informações de vendas, o recibo é uma bela composição abstrata.
Com as informações básicas, o recibo é um sistema funcional.

GRADE, INTERROMPIDA
83. Crie uma surpresa
Os plano, fundamentos mas muita rigorosos estrutura do

pode sistema tornar de grade qualquer de uma
publicação revista dão-pouco lhe uma convidativa visão e
geralmonótona. Uma inserção inesperada, uma grade
interrompida ou o uso de espaço mantêm os leitores
ágeis.
PROJETO
Terra de ninguém
CLIENTE
A asa
PROJETO
Pentagrama
DIREÇÃO CRIATIVA
Emily Oberman
PARCEIRO
Emily Oberman
DESIGNER SÊNIOR
Cristina Hogan
DESIGNER
Elizabeth Goodspeed
DESIGNER
Joey Petrillo
GESTOR DE PROJETO
Anna Meixler
Os designers mapearam uma

grade abrangente e forte, mas
interromperam deliberadamente
o sistema inserindo pôsteres,
adesivos e criando trocadilhos
visuais tipográficos.

Esforçando-se para se conectar com leitores/usuários/navegadores em um
mercado assustadoramente digital, as publicações variam cada vez mais as
táticas. Construir uma comunidade através de uma revista impressa – neste caso, para uma
comunidade de mulheres com uma filosofia partilhada – é arriscado na era digital. Insira
guloseimas táteis, como adesivos ou um desdobrável astuto. O pôster, que apresenta uma
política talentosa, derruba os clichês da página central ao mudar a
“Senhorita” do mês de calendário para garota poderosa.
página oposta e acima:

Uma reportagem encabeçada com
“A primeira mulher da Califórnia
Overpass Designer Designed
Poetry with Pavement” brinca com
um pouco de poesia concreta ao quebrar a grade e ecoar a forma dos viadutos em
sua tipografia. (Fora da rede
comentário: o artigo é tão
fascinante quanto divertido.)

GRADE, INTERROMPIDA
84. Varie os tamanhos
Uma vez brincar determinada com

escala, uma grelha espaço, global,
tamanho há e espaçotipografia.
Decorrendo da intenção e da
importância do texto, os tamanhos
das imagens e do texto podem ser
dinâmicos ou monótonos, dependendo
da quantidade de espaço que o
material necessita.
A imagem nesta capa

torna tão inconfundível
PROJETO
declaração de que o
O que é verde?
a tipografia pode ser
minimizada.
CLIENTE
Design ao seu alcance
Na primeira
PROJETO
página, a
Design dentro do alcance Design
tipografia faz uma
DIRETOR CRIATIVO declaração – e
Jennifer Morla uma longa
proclamação –
DIRETOR DE ARTE
Michael Saito
preenchendo toda
a área da grade.
DESENHISTAS
Jennifer Morla, Tim Yuan
COPIADORA
Numa dramática mudança
Gwendolyn Horton
de escala,
“Verdeidade” e a página de conteúdo
sustentabilidade
dade são temas quentes
emprega uma
(aquecidos globalmente), configuração horizontal
abordados por
muitas empresas, incluindo a
para facilitar o fluxo.
DWR, Líderes – regras, por
que tem sido ecologicamente
consciente há anos. As
exemplo –direcione o olhar
primeiras para o conteúdo.
treze páginas deste projeto
proporcionam uma sensação
As miniaturas funcionam
de como sinais rápidos para o
fluxo para uma história com
um
conteúdo.
assunto relacionado e uma
variedade de layouts.

Esses layouts
mostram as
mudanças nos
tamanhos do
texto. Observe que
uma página
espelhada tem
uma medida de
texto muito ampla,
o que
geralmente
é
indesejável
na
configuração de texto. Neste

caso, porém, o estilo e a
mensagem superam
preceitos normais de design.
Se você quiser ler
sobre cadeiras de alumínio
reciclado, você lerá. A
recompensa é que a
descrição das cadeiras é
muito concisa.
GRADE, INTERROMPIDA
85. Pergunte o que você pode deixar de fora
Quando Às você vezes tiver a completamente e deixe a imagem livre

melhor uma foto solução de tipos
impressos ou truques gráficos. Em
fabulosa, é tirar não uma a outras palavras, relacione-o com sua
fotoestrague. grade, mas, caso contrário, deixe o dia
o maior possível, corte muito acontecer.
pouco ou evite cortar
PROJETO
Revista
CLIENTE esta página e a página oposta:

Bidoun Não há necessidade de fazer
nada com essas fotos, que falam
muito por si mesmas, sem
DIRETOR CRIATIVO
Ketuta-Alexi Meskhishvili
dispositivos gráficos.
DESIGNER
Cindy Heller
FOTÓGRAFOS
Gilbert Hage (retratos) e
Celia Peterson
(trabalhadores)170 |
ESSENCIAIS DE
LAYOUT
GRADE, INTERROMPIDA
86. Diga com barras laterais
separado do texto principal. As

A barra lateral, uma caixa que
contém uma história de
caixas podem funcionar dentro da
grade; eles funcionam como
subconjunto informações auxiliares em oposição
expandindo o recurso às interrupções.
principal, é uma forma
comum
para destacar informações
relacionadas, mas que
precisam ser
PROJETO
Arquitetura Nikkei
CLIENTE
Revista Nikkei Arquitetura
PROJETO
Com
Controle de
caixas e gráficos
informações
técnicas em um
revista comercial
de arquitetura.
Uma grade bem organizada geralmente pode acomodar
barras laterais, ou caixas, em tamanhos variados: todas as
colunas, duas colunas ou uma coluna.

Freqüentemente, as caixas ou barras laterais funcionam como designs
discretos, mas sempre se relacionam graficamente com a história
principal usando cores, fontes ou regras comuns.

GRADE, REMODELADA
87. Observem os Mestres
Fechando estudo do
trabalho de
desbravadores
gráficos pode resultar
em layouts que são
semelhante ao
trabalho de
os mestres e ainda
oferecer novas
interpretações de
sistemas de
rede.Layouts
projetados
como uma
homenagem,
com ecos do original
Mestres suíços,
podem
tenha uma sensação
nova
graças a uma
compreensão
profunda e básica
dos preceitos gerais
em vez de um servil
cópia de específico
PROJETO
passos: revista
CLIENTE
elementos.
PROJETO
Anna Tunick
Uma reportagem de
um
artigo de revista sobre
o designer Josef
Müller-Brockmann é
um
um tesouro de noções
básicas de
grade, desde a
cronologia de sua vida
até capas de livros e
imagens seminais.
174 | ESSENCIAIS DE
LAYOUT
Observação
astuta de
O trabalho de
Müller-
Brockmann
resulta em um
design rico que
é uma
homenagem
inteligente e
também um
estudo
independente.

GRADE, REMODELADA
88. Aproxime-se; Corte
As grades força podem predominante, sobrecarregar ou

podem um projeto ser e sutis se tornar fundamentosum nings
que, nas palavras de um autor, contribuem com “um layout
elegante, lógico e nunca intrusivo”.
Veja também a página A força da capa

18 está na simplicidade
e no foco no artista
e em sua
obra.
PROJETO
Chuck Close|Trabalho
Observe o layout
geral da capa
CLIENTE de um livro, antes
Editora Prestel
de dobrá-la e
envolvendo o
PROJETO
Mark Melnick livro encadernado.
Um design discreto
apresenta As imagens
elegantemente
pinturas de grandes nas guardas
personalidades. se movem do
artista em
ação ao
artista de
perfil.
176 | ESSENCIAIS DE
LAYOUT
esta página no canto
superior esquerdo: Para a
página de título, uma
ampliação do olhar
captura o artista,
enquanto o título é,
novamente, simples.
esta página no canto
superior direito: Aqui, a
grade óbvia está no
assunto
matéria e seu título.
nesta página duas
imagens do meio: Mais
uma vez, a grade do
assunto reina suprema.
GRADE, REMODELADA
89. Alterar limites

apêndices, cronogramas,
notas, bibliografia e índice
O material texto - e auxiliar podem ser complexos. Os
pode pode alterar ser tão os detalhes ao longo de um
bonito limites quanto entreo projeto definem um design
principal material primário e de completo, incluindo um
apoio. Matéria anterior, que é o design claro e bonito para
material no final de um livro ou
catálogo, como páginas que às vezes são
menos notadas.
PROJETO
Catálogo da Exposição
Mostre-me tailandês
CLIENTE
Escritório de Contemporâneo
Arte e Cultura, Ministério da
Cultura, Tailândia
PROJETO
Estúdio Prático/Tailândia
DIRETOR DE DESIGN
Santi Lawrachawee
DESIGNERS GRÁFICOS
Ekaluck Peanpanawate
Suntivos MontchaiUm
catálogo de exposição
contém uma série de
grelhas úteis, com um
tratamento especialmente
interessante
da lista de participantes.
78 | ESSENCIAIS DE
LAYOUT
topo da página oposta: uma foto sobressalente
contrasta com uma imagem altamente quadriculada
página.
parte inferior da página oposta: No
página esquerda, a medida do texto,
ou largura do tipo de conjunto, é igual à

largura de duas im-
idades combinadas. Medidas amplas
geralmente não são incentivadas,
mas o layout funciona.
Uma grade de três colunas e um gráfico proporcionam uma sensação de ordem.
O material tabular da página espelhada é claro, bonito e interessante, com
um motivo ornamental que confere textura.

GRADE EM CAMADAS
90. Confie no Módulo
O quase descendo impossível primeiro plano. Trace como

os pode degraus. ser A cor várias sobreposições podem
projetado pode se criar você criar outra dimensão para a
formas quebrare espaços. Uma peça inteira. Permita-se
cor recuada é, essencialmente, experimentar camadas e
um espaço negativo. Uma cor formas. O resultado pode
dominante torna-se parte do resumir a proporção áurea.
Veja também a págna
29
PROJETO
Capa para o quebra-
cabeça
Especial do G2 do The
Guardian
CLIENTE
O Grupo de Mídia
Guardian
PROJETO A grelha definitiva, um quebra-cabeça, ganha

Marian Bantjes
profundidade através das mãos habilidosas de
Esta capa para a Marian Bantjes, que gosta de “forçar as regras que
edição do quebra-
cabeça da G2 usa conheço e tentar fazer algo que me deixa
camadas de linhas e desconfortável, mas no bom sentido”.
quadrados.
180 | ESSENCIAIS DE
LAYOUT
GRADE EM CAMADAS
91. Trabalho em múltiplas dimensões

embora a seja a em maioria uma dos página layouts que
impressa usam ou grades na tela sejam de um planos,
computador,
eles precisam capturar as que não seja um livro, livreto ou
dimensões do trabalho que página plana. Concebido
iluminam. Uma brochura pode ser tridimensionalmente, mas
produzida num formato concebido como uma peça plana,
folhetos com dobras sanfonadas
ou em barril podem dar
profundidade adicional a uma
peça.
PROJETO
Catálogo de
exposições de Stuck,
uma exposição de
arte com colagens
CLIENTE
Faculdade Molloy
DIRETOR DE
GALERIA
Dra. Yolande
Trenches
CURADOR
Suzanne Dell’Orto
DESIGNER
Suzanne Dell’Orto
Inteligentemente
concebido
como uma peça
desdobrável, este
folheto para uma
exposição de
colagens evoca um
pouco da
arte lúdica da mostra
da galeria
.
182 | ESSENCIAIS
DE LAYOUT
Uma grade tradicional fornece uma base para
página oposta: Um as diversas colagens peculiares de uma
dos quatro exposição. O tratamento direto (literalmente) do
painéis na parte
interna do tipo e o espaço bem planejado trabalham juntos
folheto mostra um
desconstruído
para enquadrar a arte viva. A imagem superior
livro de história da mostra o exterior da peça; a imagem inferior é
arte, situado
ordenadamente em
o interior. Impresso nos dois lados, o folheto
uma das colunas. A dobrado em sanfona assume
combinação do
imponente Gill um ar tridimensional.
Sans e do jocoso PT
Barnum lembra o
justaposição de
elementos
encontrados em REDES EM TRABALHO | 183
colagens.
GRADE EM CAMADAS
92. Pense globalmente
A estrutura elementos da rede sobrepostos. pode suportar Tenha

muitas em mente que
• a tipografia informativa precisa ser
legível
• o espaço aberto é crucial para o
sucesso de um composição
• não é necessário preencher todos
os pixels ou pica No nível mais
literal, as camadas podem intrigar o
leitor.
Num nível mais profundo, são um

convite à ponderar sobre
combinações de elementos.
PROJETO
Cartazes de marca
CLIENTE
DIRETOR CRIATIVO
Marcos Inglis
DESIGNER
John Stislow
Ilustrador
Marcos Inglis
Fotos em camadas,
ilustrações de esta página ambas as imagens: As camadas adicionam
linhas e ícones dimensão, mas mantêm a mensagem clara nesta capa e
acrescentam
profundidade e implicam no interior de uma brochura.
níveis de significado, bem
como interesse, neste
projeto.
184 | ESSENCIAIS DE
LAYOUT
Elementos sobrepostos
em uma foto e uso de
transparentes áreas
coloridas realçam as três
colunas da tipografia.
A tipografia é
apenas a
camada
superior de
um pôster
para uma
palestra
sobre
questões
complexas de
saúde.
GRADES E MOVIMENTO
93. Apoie todas as plataformas
Campos recipientes e cores de em caixas, ou bairros, com barras

podem tamanho. fornecer de navegação por
Ocasionalmente, informações todo o site. Em um site densamente
usando em bytesa metáfora do povoado, os resultados pode ser
nome de um cliente pode ajudar como uma metrópole: gradeada,
a determinar cores e mas movimentada, mas às vezes
movimentos. Categorias de uma viagem vertiginosa é a
informações podem ser solução.
localizadas
Barras de título
pretas e
caixas amarelas
de táxi formam
a aparência
natural do
Design Taxi.
PROJETO
Local na rede Internet
CLIENTE
Projeto Táxi
PROJETO
Projeto Táxi
DIRETOR DE DESIGN
Alex Goh
O site da Design Taxi,
originário de Cingapura,
transporta o usuário de
uma grade para outra,
em uma digitópolis de
alta densidade
carregada de
molduras, regras,
caixas, guias, cores,
tonalidades, links e
pesquisas –
mas não há Starbucks.
186 | ESSENCIAIS DE
LAYOUT
Com muitas ofertas, o site controla A tipografia é projetada para
as informações por meio de campos funcionalidade, em vez de
emoldurados e diversos tons de sutileza, para atualização fácil
cinza. O passeio pode ser um pouco e constante.
acidentado, às vezes. Encontrar o
título que corresponde ao HTML
pode ser complicado.

GRADES E MOVIMENTO
94. Cambaleie
Com base repetido em um ou módulo, excluído as para

formas manter podem uma ser distorcidas,identidade geral
sistema novo e com visão de futuro.
PROJETO
Santa Eulália
Identidade
CLIENTE
Santa Eulália
PROJETO
DESIGNER
Mário Eskenazi
Para a Santa Eulália, loja
multimarcas de moda de
luxo de Barcelona, a
agência de design
baseou a identidade num
padrão que sugere um X.
(O X é o símbolo de
Santa Eulália na
Catalunha, que foi
crucificada pelos romanos
numa cruz do mesmo
formato.)
Ao longo dos anos desde
o
design de identidade
original de 2006, O
estúdio Mario Eskenazi
tem
adicionando diferentes
elementos
(números e pictogramas)
com
base no padrão original
.
188 | ESSENCIAIS DE
LAYOUT
página oposta, ambas as

fotos:
O padrão X estilizado do
A identidade de Santa Eulália é
compensada por uma grade
simples e serifada para o
nome da marca e datas e
cobertura do sistema de
identidade
esta página, todas as fotos:
A expansão dos padrões
básicos da identidade torna-se
grades cada vez mais
complexas, embora ainda
implique um X.
GRADES E MOVIMENTO
95. Superdimensione
Supergráficos regras são gráficas • Considere as dimensões dos

exemplos para em viver formatos das letras.
.grande escala de erros tipográficos. Ter em conta a dinâmica;
•
comparado ao tipo em uma
• Combine tamanhos, página, o tipo que se move
pesos e valores de requer espaçamento extra
cores entre si para criar entre letras para permanecer
layouts dinâmicos. legível
PROJETO
Bloomberg Dinâmico
Monitores Digitais
CLIENTE
Bloomberg LLP
PROJETO
ambas as
Pentagrama, Nova York
páginas: Os
supergráficos
DIRETOR DE ARTE/DESIGNER,
combinam
substância,
GRÁFICOS AMBIENTAIS
Paula Scher
estatísticas
DIRETOR DE ARTE/DESIGNER, e estilo.
VISOR DINÂMICO Os sinais
Lisa Strausfeld
dinâmicos nos
quatro painéis
DESENHISTAS
Jiae Kim, Andrew Freeman

horizontais
Rion Byrd
mudam de cor;
os tamanhos
dos tipos e
ARQUITETOS DE PROJETOS
FOTOGRAFIA
Arquitetura ESTÚDIOS DO cores das letras
PROJETO variam de
Peter Mauss/ acordo com a
EsteSupergráficos mensagem,
grandes e arrojados criando um
em displays ponto de vista e
eletrônicos, com também pontos
mensagens de dados.
comoventes,
combinam
informações com
marca.
190 | ESSENCIAIS
DE LAYOUT
GRADES E MOVIMENTO
96. Mova os Módulos

Na web, uma assim maneira você faz quando o tamanho do
como na versátil versão de papel não é mais relevante? Você
impressa, compartimentar segue dimensões arbitrárias e
módulos iguais o conteúdo, centraliza o layout
fornecem incluindo áreas para a tela? Ou você cria layouts
vídeos que ajudam a animar fluidos?que se reconfiguram para
o site. telas diferentes tamanhos? Os
FLUIDEZ especialistas em Web podem
No admirável mundo novo preferir a última opção, mas
do design interativo, um tenha em mente que os aspectos
tópico vale a pena mencionar técnicos da configuração de tal
grades e layouts fluidos. layouts são mais complexos.
Fazer o que
PROJETO
Local na rede Internet
CLIENTE
DIRETOR CRIATIVO
Marcos Inglis
PROJETO
Sunghee Kim, John Stislow
Seções modulares permitem
apresentação de
informações
ricas e variadas.

esta página e a
página oposta:
Projetados para
aparecer abaixo
da barra de
navegação
principal, os
módulos em
uma página
inicial podem ser
combinados em
configurações
versáteis.
• Todos os
módulos em toda
a largura pode ser
usado como
cabeçalho,
links incluídos.
• Um único
módulo pode
apresentar
um assunto. •
Dois módulos
juntos podem
formar uma barra
lateral.
• Módulos na
lateral do
a página pode
formar uma longa
coluna vertical
para servir como
um boletim quadro
de notícias e
eventos.
• Os módulos
podem conter
vídeos.
Sair da página As subpáginas usam uma
inicial pode organização modular e
proporcionar ao divergem ligeiramente em uma
leitor uma hierarquia horizontal,
dependendo do necessidades
experiência de da informação.
leitura mais
profunda.

QUEBRANDO A GRADE
97. Use seus pontos fortes
bons designers afirmam trabalhar sem usar

muitas grades. No entanto, seus designs são espaçosos,
texturizados,
e heróico. Sem fazer isso conscientemente, a maioria
dos designers adere aos princípios básicos de um bom
design para aprimorar o material e torná-lo claro.
29
Numerosos desenhos em silhueta mostram o

PROJETO
A Arte do Halo
desenvolvimento do personagem e sugerem a
animação do jogo. Réguas horizontais fundamentam as
CLIENTE
figuras, com um movimento descendente dando
movimento à propagação.
Casa aleatória
PROJETO
Liney Li
Os heróis tornam-se
duplamente imortais neste
livro que apresenta a arte do
jogo Halo.
194 | ESSENCIAIS DE
LAYOUT
O livro combina
clássico com
tipografia futurista
estilizada.
As legendas são
diferenciadas do
texto pelo uso de
uma cor diferente,
o azul.
Regras e
direcionamentos
(setas e palavras
como “esquerda” e
“direita”) aparecem
em laranja
cor de destaque.
As áreas
selecionadas ao longo
da lateral da página
criam barras laterais e
definir um caractere
fora de outro.

QUEBRANDO A GRADE
98. Seja flexível
à direita: Elástico.
Às vezes, como os margens

aspectos amplas, formais tipo
do legível design, e
comotexto correto itálico,
precisa ser descartado. Em
certos contextos,um design
“errado” pode estar certo. Se
uma comunicação for
destinada a ser provocativa
ou visionária, uma solução
que quebra as regras pode
ser perfeita.
Em camadas. Intrigante.
PROJETO
Design e a mente elástica
CLIENTE
Museu de Arte Moderna
PROJETO
Irma Boom, Holanda
TIPO DE CAPA
Daniel Maarleveld
Neste catálogo da
exposição
“Design and the Elastic
Mind”, o designer evita
os aspectos formais
tradicionais do design.
O resultado é tão
provocativo -
e, às vezes, tão irritante -
como o espetáculo.
Margens minúsculas, tipo mutante, números de

páginas que desaparecem e pés (ou rodapés)
corridos fazem parte de um plano para intrigar,
provocar e espelhar o assunto.
196 | ESSENCIAIS DE
LAYOUT
As imagens são perdidas na encadernação, o que normalmente é proibido em projetos
menos elásticos.
Barras fantasmas contendo imagens de impressão de

A arte sobreposta ao tipo é apresentada texto.
com um propósito neste livro.
QUEBRANDO A GRADE
99. Siga seu coração

Determinar quebra-a cabeça. trabalho forte que comunica
grade Às para vezes, um o uma mensagem valiosa e
projeto próprio é conceito alimenta o coração e a alma
como é um trabalhar quebra- – um grande fator na
em cabeça,um tanto em seu concepção trabalho que
assunto quanto em sua reflete o amor e a
responsabilidade de transmitir interpretação da comunicação
uma ideia importante. Uma necessária para envolver o
causa tão significativa pode público.
inspirar
PROJETO
Dilema
DESIGNER
Dayna Iphill,
Faculdade de Tecnologia da
Cidade de Nova York, 2018
PROFESSOR
Douglas Davis
Conundrum é uma
organização que
ajuda a aumentar a
conscientização sobre o
autismo. Porque o
transtorno do
desenvolvimento
pode ser confuso para
quem não
sabe o que é autismo, o
design apresenta a
ideia como um quebra-
cabeça tipográfico.
O sistema Conundrum
Identity
inclui logotipo, pôsteres,
folhetos, site e
plataformas de
mídia social.
esta página: Equilibrando o página oposta: Ecoando o folheto,

logotipo/bloqueio do quebra-cabeça regras azuis encabeçam o site.
do Conundrum, o folheto emprega As telas são simplificadas para
uma grade clara de duas colunas mídias sociais. Cartazes de metrô
que orienta os leitores. As regras e ônibus incorporam texto no
verticais azuis são recorrentes em quebra-cabeça do logotipo.
198 | ESSENCIAIS DE
todos os componentes.
LAYOUT
QUEBRANDO A GRADE
100. Ignore as regras

Aprenda com as pepitas deste livro, mas
Abrangendo espaço e cor, pense por si mesmo. Por mais crucial que
fundamentos este livro de mostra seja conhecer os princípios formais,
layout, uma como variedade também é necessário quebrar as regras
tipografia,de comunicações que ocasionalmente. Nenhum livro ou site pode
utilizam sistemas de rede. ensinar tudo. Observar. Perguntar
Conforme observado questões. Colaborar. Aprenda com os
anteriormente, a regra principal é outros. Solicite ajuda se necessário.
garantir que sua grade sistema Mantenha o senso de humor. Seja flexível
relaciona o design ao material. e persistente. Prática. Continue
Deixe clara a hierarquia das praticando. O sucesso de um projeto
informações, prestando atenção depende da reiteração enquanto desfruta
tipografia, seja ela clássica e
clara ou uma mistura viva de o processo. Sinta-se livre
diferentes faces e pesos. No para me fazer perguntas.
layout, artesanato
conta. Trabalhe com equilíbrio e
consistência.

“
Não seja governado pela rede, governe o

grade. Uma grade é como uma jaula de leão – se o
treinador fica muito tempo e é comido. Você tem que
saiba quando sair da gaiola - você tem que
saiba quando sair da rede. —MASSIMO VIGNELLI
“O sistema de rede é uma ajuda,

não é uma garantia. Isso
permite uma série de
usos possíveis e cada
designer pode procurar
um solução adequada ao
seu estilo pessoal. Mas é
preciso aprenda a usar a
grade; isso é uma arte que
requer prática.”
— JOSEF MULLER-BROCKMANN
“Uma grade é como uma roupa íntima, você a usa, mas não deve
ficar exposta.” —MASSIMO VIGNELLI
QUEBRANDO A GRADE | 201

Glossário
UMA SELEÇÃO DE TERMOS UTILIZADOS AO LONGO DOS PRINCÍPIOS
Back Matter—Material de apoio que não faz parte do texto e Ponto—Uma unidade de medida em tipografia. São 12 pontos
pode incluir itens como apêndice, notas, bibliografia, em uma pica e aproximadamente 72 pontos por polegada
glossário e índice. RGB – Vermelho, verde, azul, as cores dos monitores de computador.
CMYK —Ciano, magenta, amarelo e preto (K), as quatro cores usadas O Photoshop fornece imagens em RGB durante a digitalização. Para a maioria da web
em impressão de processo em cores. impressão offset, as imagens devem ser impressas como tiffs CMYK.
Coluna — Um contêiner vertical que contém textos ou imagens. Running Head—Títulos no topo das páginas que indicam o
O texto em uma coluna é medido horizontalmente. seção e localização dos materiais. Uma cabeça em execução pode conter
Deck - semelhante a um slogan um número de página ou fólio. Um pé de corrida é o mesmo elemento
Alinhado à Esquerda—Texto alinhado (reto) na margem esquerda, com posicionado no pé da página.
uma margem direita de larguras variadas - mas não muito variadas. Texto corrido —Cópia sólida, normalmente não interrompida por
Margens irregulares também são chamadas de “irregulares”. títulos, tabelas, ilustrações, etc.
Flush Right—Texto alinhado (reto) na margem direita, Saddle Stitched – Encadernação com arames, semelhante a grampos.
com margem esquerda de larguras variadas. Saturado – Uma cor que contém pouco cinza; uma cor intensa. Como
Fonte — Digitalmente, uma fonte é um estilo único de um tipo de letra e é usada a saturação aumenta, a quantidade de cinza diminui.
na composição tipográfica. A fonte é frequentemente usada de forma intercambiável (e incorretamente) Silhueta—Uma imagem onde o fundo foi eliminado,
com tipo de letra. Pense na fonte como produção e no tipo de letra como design deixando apenas uma figura ou objeto.
em hot metal, uma variedade completa de caracteres de um Afundamento – Também chamado de afundamento. A distância abaixo do topo
rosto e tamanho. elemento em uma página.
Front Matter - Em um livro, a cópia precede o texto principal, Especificação—Formalmente chamada de especificação. Instruções para composição tipográfica,
como página de título, direitos autorais e conteúdo. agora mais frequentemente determinado usando a função de folhas de estilo de
JPEG—Sigla para Joint Photographic Experts Group. programas de layout de página.
Um formato de compactação usado para imagens usadas no Surprint—Para colocar uma tinta em cima da outra.
Internet e não é adequado para impressão tradicional. Tagline—Um slogan ou algumas linhas extraídas do texto.
Justificar—Para alinhar o texto nas margens esquerda e direita do TIFF – Acrônimo para Tagged Image File Format. Um formato para eletr
uma coluna. armazenar e transmitir tronicamente bitmap, escala de cinza e
Layout—A disposição de elementos como tipo e imagens coloridas. TIFF é o formato desejado para impressão tradicional.
visuais em uma página ou tela. Tipo de letra—Um design de tipo com características específicas. Fontes
Masthead: uma lista de pessoas envolvidas em uma publicação, juntamente com podem ter características em comum. Um tipo de letra pode incluir
seus cargos. Um cabeçalho também contém informações sobre o designs para itálico, negrito, versalete e pesos diferentes. O
publicação. tipo de letra é o design. Consulte Fonte.
Espaço Negativo - O espaço entre formas e massas, usado Tipografia – O estilo, arranjo ou aparência de
principalmente em referência a belas artes, escultura ou música. matéria tipografada. A arte de selecionar e projetar com tipografia.
Órfão – A primeira ou última linha de um parágrafo que se tornou Web – a Internet.
separado do resto do seu parágrafo e posicionado em Web Offset—Impressão em uma impressora projetada para usar o papel fornecido
a parte inferior ou superior de uma página ou coluna, sozinha. em rolos (as impressoras usam “teia” para se referir ao rolo de papel). O
Encadernação Perfeita – Uma técnica de encadernação adesiva. Bordas de impressão- a imagem é deslocada de uma manta para o papel.
as assinaturas são coladas e depois cobertas. O livro coberto é Espaço em Branco —Áreas em branco em uma página ou tela que não correspondem
em seguida, aparado de forma limpa nos três lados restantes. conter texto ou ilustrações.
Pica—Uma unidade de medida usada para tipo. Uma pica é igual a Viúva – Uma linha curta, palavra ou parte de uma palavra deixada sem conteúdo no final
12 pontos. Em impressoras Postscript, uma pica equivale a 1/6 de polegada. de um parágrafo. As pessoas muitas vezes usam viúvas e órfãos como intervenientes
Pixel—Um ponto quadrado que representa a menor unidade exibida de forma mutável. A definição neste glossário é do The Chicago
uma tela de computador. (Significa elementos de imagem). Manual de Estilo.

Leitura e audição recomendadas
LIVROS
ANTONELLI, Paola. Design e a Mente Elástica. Museu do Moderno Lupton, Ellen. Pensando com tipo. Segundo, revisado e ampliado
Arte, 2008. Edição. Imprensa de arquitetura de Princeton, 2010.
Bierut, Michael. Como usar design gráfico para vender coisas, explique Müller-Brockmann, Sistemas de Grade em Design Gráfico. Nego. Bilíngue
coisas, fazer as coisas parecerem melhores, fazer as pessoas rirem, fazer as pessoas Edição, 1996.
chore e (de vez em quando) mude o mundo. Rand, Paulo. Forma de design e caos. Imprensa da Universidade de Yale, 1993.
Harper Design, 2015. Samara, Timóteo. Fazendo e quebrando a grade. Segunda edição.
Birdsall, Derek. Notas sobre design de livros. Imprensa da Universidade de Yale, 2004. Editores Rockport, 2017.
Bringhurst, Robert. Os elementos do estilo tipográfico. Hartley e Spiekermann, Erik e EM Ginger. Pare de roubar ovelhas e descubra
Editores de marcas, 1992, 1996, 2002. Como funciona o tipo. Imprensa Peachpit, 2003.
Heller, Steven e Fili, Louise. Estilopédia. Um guia para gráficos Stevenson, George A., revisado por William A. Pakan. Artes gráficas
Projete maneirismos, peculiaridades e conceitos. Livros de Crônicas, Enciclopédia. Imprensa de Design, 1992.
2007. Updike, Daniel Berkeley. Tipos de impressão; Suas formas de história e
Heller, Steven. Qualquer um de seus mais de 150 (e contando) livros. Usar. Volumes I e II. Imprensa da Universidade de Harvard, 1966.
Kidd, Chip, Trabalho: 1986–2006; Livro Um. Rizzoli Internacional
Publicações, Inc., 2005. ARTIGOS DA WEB OU SITES
Kidd, Chip, Trabalho: 2007–2017; Livro Dois. Rizzoli Internacional Haley, Allan. “Eles não são fontes!”
Publicações, Inc., 2017. www.aiga.org/content.cfm/theyre-not-fonts
Lawson, Alexandre. Anatomia de uma fonte. David R. Godine Vinh, Khoi. “As grades são boas (certo)?” Entrada do blog em
Editora, Inc., 1990. subtração.com
LEBORG, Cristiano. Gramática Visual. Imprensa de Arquitetura de Princeton,
2004. PODCASTS
Lee, Marshall. Bookmaking: Edição, Design, Produção. O Observatório. Observador de Projeto
Terceira edição. WW Norton & Co., 2004. Design é importante com Debbie Millman
Lidwell, William; Holden, Cristina; Mordomo, Jill. Universal
Princípios de Design. Editores Rockport, 2003.

Colaboradores
OS NÚMEROS DO PRINCÍPIO ESTÃO EM NEGRITO
Princípio 8, 17 Princípio 34, 68–69 Mark Inglis, Sunghee Kim Martha Stewart Omnimídia
Sean Adams, colonos em chamas Instituto de Design, Universidade de Princípio 19, 38–39 Princípio 60, 120-121
Cabine Minesota Meta Pesada A Agência Martins
Janet Abrams, Sylvia Harris Bárbara Glauber, Hilary Mike Hughes, Sean Riley,
Princípios 7, 16; 20, 40–41 Greenbaum Raymond McKinney,
AdamsMorioka, Inc. Princípio 84, 168–169 Ty Harper
Sean Adams, Chris Taillon, Design ao alcance/Morla Princípio 85, 170–171
Noreen Morioka, Mônica Design, Inc. Cindy Heller Princípios 44, 88–89;
Shlaug Jennifer Morla, Michael 58, 116-117
Sainato, Tina Yuan, Princípios 49, 98–99, 75, Memo Produções
Princípios 32, 64–65; Gwendolyn Horton 150–151, Douglas Ricardo
54, 108–109; 73, 146–147; Drew Hodges
90, 180–181 Princípio 93, 186–187 Naomi Mizusaki Princípios 27, 54–55
Marian Bantjes Projeto Táxi Revista Metróplis
Marian Bantjes, Ross Mills, Princípio 21, 42–43 Criswell Lappin
Richard Turley Princípios 28, 5–57; Katie Homans
71, 142–143; 91, 182–183 Princípios 13, 26–27
Princípios 4, 13; 5, 14; 11, 22–23; Suzanne Dell’Orto Princípios 98, 198–199 Fritz Metsch Design
12, 24; 16, 32–33; Dayna Iphill
94, 188–189 Princípio 70, 140–141 Princípio 98, 196–197

BTDNova Andrea Dezso Princípio 82, 164–165 O Museu de Arte Moderna
INDÚSTRIAS papelaria Irma Boom
Princípios 28, 56–57; Princípios 22, 44–45; Drew Souza
40, 80–81; 64, 128–129 25, 50–51; 35, 70–71; Princípio 47, 94–95
Design Carapellucci 43, 86–87 Princípio 29, 58–59; 31, 62–63; Centro da cidade de Nova York
Bárbara de Wilde 39, 78–79; 53, 106–107 Andrew Jerabek, David Saks
Princípios 17, 34–35; Kurashi não techno/Cotidiano
65, 130–131 Princípio 72, 144–145 Caderno Princípio 30, 60–61
A Igreja Catedral de São Simon & Schuster, Inc. Shuzo Hayashi, Masaaki O Novo Iorque Tempos
João, o Divino Jason Heuer Kuroyanagi Diretor de Design: Tk
Princípio 60, 120–121 Princípios 37, 74–75; 38, 76–77; Princípio 97, 194–195 Princípio 28, 56–57
Collins 56, 112–113; 58, 116–117; 94, Liney Li Escola de
Brian Collins, John Moon, 188–189 Medicamento
Michael Pangilnan Estúdio Mário Eskenazi Princípios 26, 52–53;
Mário Eskenazi, 59, 118–119; 79, 158-159 Princípio 86, 172–173
Princípios 18, 36–37; Gemma Villegas, Marc Bobby C. Martin Jr. Publicações de negócios Nikkei, Inc.
46, 92–93; 76, 152-153 Ferrer Vives, Dani Rubio Princípio 28, 56–57
Croissant Princípios 9, 18; 71, 142–143; Escola de
Seiko Baba Princípios 42, 84–85; 88, 176–177 Medicamento
48, 96–97; 62, 124–125; Mark Melnick Design Gráfico
92, 184–185; 96, 192–193 Princípio 55, 110–111
O Instituto da Terra de Columbia Princípios 5, 14; 25, 50–51 Estúdio Noom
Universidade
204 | COLABORADORES
Punyapol “Noom” Kittayarak Suntivos Princípios 6, 15; 61, 122–123; Imagens na página 13:
Princípios 10, 19; 12, 25; Princípio 67, 134–135 74, 148–149; 78, 156–157; A imagem superior é de Astronomia
42, 84–85, 50, 84–85 Rebeca Rosa 87, 174–175 365, publicado por Harry
TOC, campeões originais de Anna Tunick © 2006
Projeto Princípio 57, 114–115 Revista Pirâmide/passos Jerry T. Bonnel e Robert
Bobby C. Martin Jr. SpotCo J. Nemiroff. Usado por

Jennifer Kinon Gail Anderson, Frank Gargialo, Princípios 63, 126–127, 65, permissão.
Edel Rodríguez 130–131 As duas imagens inferiores são
Princípios 41, 82–83; Princípios 14, 28–29; Richard Turley de Símbolos de Poder,
83, 166–167 51, 102–103 publicado por Harry N.
Pentagrama, Emily Oberman, Estúdio RADIA Princípio 36, 72–73 © 2007

Parceiro Dois Doze Associados Federação Americana de Artes
Direção Criativa, Emily Princípio 68, 136–137 Horários de trânsito de Nova Jersey. e Artes Decorativas.
Obermann Jacqueline Descongelar Design Diretores: David Gibson, Usado com permissão.
Cristina Hogan, Elizabeth Jacqueline Thaw Ann Harakawa; Projeto
Goodspeed, Joey Petrillo, Gerente: Brian Sisco; Imagens na página 14:

Anna Meixler Princípio 50, 101 Designers: Laura Varacchi, A imagem à esquerda é de Símbolos de
Pense Filme Júlia Parque; Ilustrador: Cris Poder, publicado por Harry
Princípios 3, 12; 23, 46–47; Griggs; Redator: Lyle © 2007
37, 74–75; 38, 76–77 Princípios 52, 104–105, 77, governar Federação Americana de Artes
Aberto, Scott Stowell 154–155, e Artes Decorativas.
Rosqueado Princípio 33, 66–67 Usado com permissão.
Princípio 65, 130–131; 95, Kyra Clarke, Fiona Grieve, O Grupo dos Namorados
190–191 Reghan Anderson Roberto Valentim Imagens na página 24:
Desenho de Pentagrama Phil Kelly, Desna Whaanga- As imagens são de molhos,
Paula Scher, Lisa Strausferd, Schollum, Karyn Gibbons, Princípios 80, 160–161 publicado por John Wiley
Jiae Kim, Andrew Freeman, Dia do enterro Impressoras Veenman, & Filhos, © 2008 por James
Rion Byrd, Peter Mauss/Este Kuntsvlaai / Katya van Peterson. Reimpresso com
Princípios 15, 30–31; 17, 34–35; Stipout, Foto Beth permissão de John Wiley
Princípio 24, 48–49 45, 90–91 Tondreau & Filhos, Inc.

Os fundos de caridade Pew Design de Tsang Seymour
Grupo Iridium Patrick Seymour, Laura Howell, Princípio 81, 162–163

Susan Brzozowski Vignelli Associados
Princípio 72, 144–145 Massimo Vignelli, Dani

Picador Princípios 66, 132–133 Piderman
Henry Sene Yee, Adam Anna Tunick
Auerbach, Julyanne Young O Novo Iorque Tempos e Princípios 69, 138–139

Escolar Diz mais
Princípio 89, 178–179 Direção Criativa: Judith
Estúdio Prático/Tailândia Cristo-Lafund
Santi Lawrachawee, Ekaluck Ilustração fotográfica: Leslie
Peanpanawate, Montchai Jean Bart
COLABORADORES | 205
Guia rápido
o Qual é o assunto?
o Há muito texto corrido?
o Existem muitos elementos? Títulos de seção? Subtítulos?Correr
1 em cabeças? Gráficos? Mesas? Imagens?
AVALIE O MATERIAL o Tem uma equipe editorial determinada e marcada a hierarquia
de informações ou você precisa descobrir sozinho?
o A arte precisa ser criada ou fotografada?
o A peça será impressa de forma tradicional ou publicada online?
o Como o material será impresso?
o É uma cor, duas cores ou quatro cores?
PLANEJAR
2 COM ANTECEDÊNCIA.
CONHEÇA lll Se o material for impresso de forma tradicional, você deverá trabalhar
A PRODUÇÃO com ou monte tiffs de 300 dpi no tamanho de reprodução
lll jpegs de 72 dpi não são adequados para impressão; eles são adequados
apenas para a Web
o Existem muitos elementos? Títulos de seção? Subtítulos? Correr nas
ESPECIFICAÇÕES cabeças? Gráficos? Mesas? Imagens?
o A peça será impressa de forma tradicional ou publicada online?
o Qual é o tamanho final da sua peça e da sua página?
o O projeto precisa ter um número específico de páginas? É
existe alguma margem de manobra?
o O seu cliente ou impressora tem margens mínimas?
3 o Trabalhe com o número de páginas/tela que você tem e
ESCOLHA determinar o melhor formato.
FORMATO, lll Se o material for técnico ou estiver em página de tamanho maior, poderá
MARGENS, garante duas ou múltiplas colunas
E TIPO(S)
o Determine suas margens. Esta é a parte mais complicada para iniciantes.
Reserve algum tempo para tentativa e erro. Tenha em mente que
o espaço ajuda qualquer design, mesmo quando há muito material para
caber na página.
o Dado o assunto, que você avaliou na etapa 1,

determine seu tipo de letra. O material garante apenas um
rosto com pesos diferentes ou vários tipos de letra?
lll A maioria dos computadores possui muitas fontes residentes, mas
familiarize-se
você mesmo com fontes e famílias. Ouse ser quadrado de alguma forma
vezes. Você nem sempre precisa usar rostos descolados.
206 | GUIA RÁPIDO o Pense no tamanho dos tipos e no espaço entre as linhas. Depois de
visualizar e talvez esboçar, vá em frente e flua (puxe)
o texto em seu documento para ver como ele se ajusta.
o Na composição tipográfica, há apenas um espaço após um ponto final.
lll Trabalhar em programas de layout é diferente de processamento de texto;

CONHEÇA você está configurando a tipografia correta
AS agora. Os espaços duplosoriginalmente
REGRAS configuradas para imitar máquinas de escrever
4 DE
TIPOGRAF
são história. CARACTERES ESPECIAIS
E MARCAS DE ACENTO
o Dentro de um parágrafo, use apenas
IA E retornos suaves se precisar quebrar texto para
eliminar muitas hifenizações ou quebras CARACTERES ESPECIAIS
CONFIGURAÇÃO estranhas
o Use aspas no tipo de letra, não as hachuras – Opção – hífen um traço
(aquelas marcas retas usadas para indicar
DE TIPO polegadas e pés) — Opção – Shift – hífen em travessão
o Use o corretor ortográfico … Opção –; reticências (este caractere
o Certifique-se de que a configuração de itálico
e negrito seja o itálico do tipo face. Se o seu não pode ser separado em
programa de layout permitir que você coloque o fim de uma linha como três
negrito ou coloque as palavras em itálico, não
fique tentado. Está errado. períodos podem)
o Cuidado com quebras de linha incorretas, • Opção – 8 marcador (fácil de lembrar
como divisão de nomes ou mais de dois hífens
seguidos, ou um hífen seguido por pois é a chave do asterisco)
um travessão no final de uma linha nn urna preta
(ZapfDingbats)
lll E sim, se você tiver problemas neste livro,
ficarei feliz n (ZapfDingbats, descrito) urna vazia
FIQUE ESPERTO; EVITAR
ouvir de você e corrigir eventuais gafes na próxima impressão
© Opção – g
“CITAÇÕES MUDAS”
o Traços fazem a diferença. ™ Opção – 2
Travessão. Use para pausas
® Opção – r
gramaticais ou narrativas. A largura
da letra m na face escolhida ° Opção – Mudança – 8 símbolo de grau
"Citações idiotas"
(Shift-Opção-hífen) (por exemplo, 102°F)
“Citações inteligentes”
Em Dash. Use para passar o ¢ Opção – $
tempo ou para conectar números. "
Shift – Control – cita marcas em polegadas
"Citações idiotas" Meio em; a largura da letra n na
face escolhida. (o mesmo que citações idiotas)
“Citações inteligentes” (Opção-Hífen) ACENTOS
Hífen. Conecte palavras e frases; '
quebrar palavras em Opção – e (por exemplo, Resumo)
`
fins de linhas Opção – ~
(chave de hífen) ¨ Opção – você

~
5
Opção –n
PAGING ˆ
Opção – eu
CONHEÇA
AS
REGRAS
DE BOA o Ao paginar, evite viúvas e órfãos (ver glossário)
PAGINA o Veja, mas não copie, os exemplos das páginas anteriores
o Esteja ciente de que quando você envia um projeto para uma
impressora, você precisará coletar (se estiver trabalhando no
QuarkXPress)
ou empacotar (se você estiver trabalhando no InDesign) as
fontes junto com seu documento e imagens
GUIA DE INÍCIO RÁPIDO | 207

Agradecimentos
Fazer a humildade. curadoria

de Agradeço um livro a como
Steven este Heller é uma por Durante todo o processo, observei que
me aventura sugerirem para a o design gráfico é
tarefa. Quero também uma colaboração. Janice Carapellucci
agradecer a Judith Cressy prestou apoio,
pela sua paciência e a David como ela fez na primeira edição. George
Martinell pela sua diplomacia. Garrastegui Jr., revisou a primeira edição
Os muitos profissionais e ofereceu informações perspicazes
apresentados no livro levaram comentários e sugestões que ajudaram a
tempo para reunir materiais, tornar esta edição
responder perguntas e mais útil para estudantes e profissionais
conceda graciosamente o parecido. Também sou grato a Punyapol
uso de seus projetos. eu “Noom” Kittayarak, Suzanne Dell'Orto –
agradeço e admiro todos eles e especialmente a Patricia Chang,
e aprendi com seu talento que tem olhos de águia, é talentoso,
e trabalho. confiável, responsável e é um modelo
Sou grato a Donna David de associado.
pela oportunidade de
ensinar anos atrás. Foi uma Meu colaborador favorito,
experiência intensa que me Pat O'Neill, foi, novamente,
ensinou muito. Donna também caracteristicamente tão
forneceu glossário gentil quanto engraçado, o
terminologia usada neste que é essenciais em meu
livro. livro.

LayoutEssentials Revised and Updated 100 Design Principles For Using Grids - Beth Tondreau

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© 2009, 2019 Quarto Publishing Group USA Inc.

Rockport Publishers, uma marca do The Quarto Group,

100 Cummings Center, Suite 265-D, Beverly, MA 01915, EUA.

T (978) 282-9590 F (978) 283-2742 QuartoKnows.com

livro foram reproduzidos com o conhecimento e consentimento prévio da

os artistas envolvidos, e nenhuma responsabilidade é aceita pelo produtor,

editor ou impressor por qualquer violação de direitos autorais ou de outra forma,

decorrentes do conteúdo desta publicação. Todo esforço foi

resolverá informações imprecisas ou ausentes em uma reimpressão subsequente

Gerente de Vendas por email em specialsales@quarto.com ou por correio em The

265-D, Beverly, MA 01915, EUA.

Edição digital publicada em 2019

Originalmente encontrado no seguinte Cataloging-in-da Biblioteca do Congresso

Inclui referências bibliográficas.

1. Grades (Design tipográfico) 2. Layout (Impressão) 3. Design gráfico

Associada de Design: Patrícia Chang

Diagramas: Punyapol “Noom” Kittayarak e Patricia Chang

crescimento e estrutura de animais e COMEÇANDO

desde os tempos mais remotos se destacou 11 Diagramas de grade básicos

pela busca pela ordem.” 12 Determine a grade apropriada

16 Combinando grade, tipo e

90 cores como elemento organizador

112 Tipo e Grades

122 Informações Densas

134 Espaço para Respirar

140 Grade Imperceptível Fazendo e

Grade 174, remodelada

Grade de 180 camadas

186 Grades e Movimento

194 Quebrando a Grade

203 Leitura e audição recomendadas

206 Guia de início rápido

MÓDULOS LINHAS DE FLUXO são

o tamanho do corte, leitor a navegar em um

2. Aprenda as estruturas básicas

Embora os variações diagramas nas abaixo configurações mostrem básicas.

UMA COLUNA ÚNICA GRADES

Conteúdo, número de margens, páginas,

Boa Revista, LLC

Harry N. Abrams, Inc.

5. Vá devagar com o leitor

Harry N. Abrams, Inc.

A tipografia clássica usando o

Martha Stewart Omnimídia

6. Determine um pedido um pedido ou trazer drama a

7. Considere todos os elementos

Dependendo isolar do elementos, ou

Ênfase no texto. Aqui, o texto fica

Mohawk Fine Papers Inc.

8. Defina o espaço com cor

Os spreads deste livro

9. Use o espaço como elemento gráfico

Veja também as páginas O uso do

Assim como o design, a arte tem a

10. Mantenha o interesse com ritmo

King, uma edição especial

Martin Luther King Júnior.

TOC | Campeões Originais do

Bobby C. Martin Jr.,

11. Dê uma cara ao assunto

Para este projeto,