GUIADE

LEITURA
AS TRÊS IRMÃS

Nº04- SETEMBRO 2023

Escola de
Formação Literária
 SUMÁRIO

Quem foi Anton Tchekhov? 3

Por que As Três Irmãs? 6
Gênero Dramático 8
Os Nomes Próprios na Literatura Russa 9
Temas importantes a serem observados 10
Cronograma de Leitura 12

Priscilla
Aydar

ORGULHO E PRECONCEITO 2
GUIA DE LEITURA
Quem foi
Anton Tchekhov?
A
nton Tchekhov nasceu em 1860
na pequena cidade de Taganróg,
situada no sul da Rússia, à beira
do mar de Azov. Seu pai, Pável Ie-
górovitch era dono de uma pe-
quena mercearia, e a numerosa
família (os Tchekhov tiveram 6 filhos) vivia
em apertos. Parte do tempo livre das crianças
era dedicado aos ensaios do coral da igreja,
regido por Pável Tchekhov. Anton, mais tar-
de, criticou a educação severa recebida na
infância, mas, ao mesmo tempo, admirava o
verdadeiro talento artístico do pai, herdado
por todos os filhos. “Nosso talento é da parte
do pai” – disse Tchekhov – “enquanto a alma
é da parte materna.”
Em 1876 o pai arruinou-se. Obrigados a
vender a casa, os Tchekhov se mudam
para Moscou. Esta dolorosa perda do ninho
familiar se transformaria no complexo
“paraíso perdido” que, já no final da vida do
escritor, iria transparecer em seus dramas,
especialmente As Três Irmãs. Mas Anton,
sozinho, ficou mais três anos em Taganróg
para terminar seus estudos no Liceu. Sem o
controle paterno, se sentiu mais livre para
dedicar-se ao que gostava desde a infância
– ao teatro e à literatura. Começou a escrever
cedo e quando foi para Moscou estudar
Medicina, aos 19 anos, já levava em sua pasta
muitos contos humorísticos e um drama que
ficou conhecido como Uma peça sem nome
ou Platônov.
Adotando o pseudônimo Antocha Tchekhontê,
o sério aluno de medicina começou a
publicar em várias revistas pequenos
contos humorísticos que, segundo um leitor
“brilhavam como diamantes esparramados
nas folhas cinza do papel”. Tchekhov falou
AS TRÊS IRMÃS 3
das “montanhas inteiras de contos” escritos
quase que “brincando” que saíram de sua
pena, ajudando a pagar os estudos e a
sustentar a numerosa família.
Em 1884, Tchekhov formou-se em medicina e,
dois anos mais tarde, publicou sua primeira
coletânea de contos humorísticos, que teve
grande repercussão entre os leitores, mas
uma recepção ainda bastante fria por parte
dos críticos. Os amigos literatos sugerem que
Tchekhov não desperdice seu indiscutível
talento com a produção leviana, sempre
apressada, para revistas humorísticas e
busque os caminhos do amadurecimento
literário.
Assim, com a ajuda de amigos e o apoio do
editor chefe do jornal Nóvoie Vrémia (Novo
Tempo), Tchekhov começa a aprofundar
seus escritos. Assim, ele mergulha na vida
cotidiana, cheia de fatos miúdos, para captar
através deles o essencial e o eterno da
existência humana
Em 1888, Tchekhov recebe o prêmio
Púchkin, maior láurea literária concedida
pela Academia de Ciências. Ele ainda não
completara trinta anos e já tinha fama,
reconhecimento, estima, dinheiro... E de
repente decidiu deixar tudo e empreender
uma insólita viagem a Sacalina – uma ilha
a 10 mil km de Moscou, onde perdidos nos
confins do mundo, viviam centenas de
forçados e prisioneiros. Para Tchekhov, que
tinha tuberculose há cinco anos, foi uma
viagem extremamente difícil, mas só assim
ele conseguiu descobrir a verdadeira Mãe-
Rússia – pobre, sofrida, injusta e infeliz. “Minha
alma está fervendo”, disse o escritor na volta.
GUIA DE LEITURA
Quem foi
Anton Tchekhov?
Em 1892 começa um novo período na vida
de Anton Tchekhov – o da vida caseira
junto com os pais, irmãos e amigos, numa
propriedade que acabara de comprar na
vila de Mélikhovo, situada a uns 70 km de
Moscou. Ali o escritor passou os seis anos
que talvez tenham sido os mais felizes
e intensos de sua vida. Trabalhou como
médico atendendo os camponeses de
toda a região, combatendo a epidemia de
cólera. Era o único médico para 25 aldeias,
e em um período de 10 meses em 1893
consultou mil doentes. Construiu também
escolas para os filhos dos camponeses
e escrevia sem parar. Foi o período de
amadurecimento do talento de Tchekhov.
Muitas descobertas artísticas feitas na
prosa iriam depois brilhar em suas obras
para o teatro.
Anton Tchekhov nunca chegou a escrever
um romance, como escritor tinha “fôlego
curto”, mas seus contos são perpassados
por uma visão artística particular, que
poderia ser chamada de “o inimitável
mundo tcheckhoviano”. Acima de tudo,
Tchekhov é o escritor, ou melhor, o poeta do
cotidiano: sob a sua pena fatos, situações e
personagens comuns se transformam em
poesia. Ele não gosta de usar cores fortes,
sua paleta é de tons pastel, prefere o jogo
de luz e sombra.
Inovador no mundo das letras, Tchekhov
era ainda mais radical na inovação
da arte dramática. Seus textos teatrais
representaram um ponto de partida para
o novo drama, que se manifestou, pela
primeira vez, na genial tessitura teatral
da peça A Gaivota , que estreou no dia
AS TRÊS IRMÃS 4
17 de outubro de 1896 num dos mais
famosos palcos de São Petesburgo. Foi
um fracasso terrível. Todos os críticos
escreveram sobre um “escândalo inédito”
que aconteceu na estreia de A Gaivota. O
dramaturgo não conseguiu assistir à sua
peça até o final. Morrendo de vergonha
e prometendo para si mesmo que nunca
mais se meteria com a arte dramática,
fugiu do teatro às escondidas... Dois anos
depois, porém, em uma nova montagem
feita por Konstantin Stanilávski e Vladimir
Nemiróvith-Dântchenko, após muita
insistência pela permissão de Tchekhov,
A Gaivota tornou-se um grande sucesso.
O dramaturgo não assistiu à estreia, pois
sentindo a tuberculose se agravar, foi
obrigado a fugir do frio moscovita e viajou
para Yalta – uma pequena cidade no
sul da Rússia, às margens do Rio Negro.
O sucesso veio a partir do “casamento”
entre uma nova dramaturgia e uma nova
escola de atuação que compartilhavam
um profundo desejo de inovação nas artes
cênicas. Desde então, Tchekhov passa a
escrever suas peças especialmente para
o Teatro de Arte de Moscou, lançando as
bases de um novo sistema dramático
aberto para o século XX. Em 1899 estreia Tio
Vânia, em 1901, As Três Irmãs; e em 1904 o
último drama: O Jardim das Cerejeiras.
Tchekhov sempre disse ter pavor a
casamentos, no entanto, no dia 25 de maio
de 1901 casou-se com Olga Knipper, em
segredo – uma ex-protegida e por vezes,
amante de Nemiróvith-Dântchenko, que ele
conheceu nos ensaios da peça A Gaivota.
Até então, Tchekhov havia sido descrito
como “o escritor solteiro mais elusivo da
Rússia”. Ele preferia fazer visita aos bordéis
a ter um relacionamento sério. Certa vez,
ele escreveu a um amigo:
GUIA DE LEITURA

escreveu este relato sobre os últimos

Quem foi
Anton Tchekhov?
Sem dúvida que me casarei, se tanto
insistes. Mas nestas condições: tudo tem
de ser como tem sido até hoje, isto é, ela
ficará a viver em Moscovo, enquanto eu
continuarei a viver na província, e irei vê-la
[...] arranja-me uma mulher que, como a
lua, não me apareça no céu todos os dias.
A carta se revelou profética sobre os arranjos
conjugais de Tchekhov e Olga: ele viveu
em grande parte em Ialta, ela em Moscou,
prosseguindo a sua carreira de atriz. Em 1902,
Olga sofre um aborto espontâneo. O legado
literário deste casamento à distância é
uma correspondência que preserva joias
da história do teatro, incluindo queixas de
ambos sobre os métodos de direção de
Stanislávski e conselhos de Tchekhov para
Olga sobre como atuar em suas peças.
Em maio de 1904, a tuberculose de Tchekhov
alcançou um estado terminal. Mikhail
Tchekhov, seu irmão e agente por muitos
anos, lembrou que “todos os que o viam
achavam que seu fim não estava longe,
mas quanto mais perto estivesse de seu
fim, menos ele parecia perceber”. Em 3 de
junho, ele partiu com Olga para a cidade
alemã de Badenweiler, na Floresta Negra,
de onde escreveu cartas aparentemente
joviais para sua irmã Masha descrevendo
a comida e o ambiente e assegurando a
ela e a sua mãe que ele estava melhor.
A morte de Tchekhov se tornou um dos
maiores temas da história literária, e já
foi recontada, enfeitada e muitas vezes
fantasiada, notavelmente no conto Errand
por Raymond Carver. Em 1908, Olga
momentos de vida de seu marido:
Anton sentou-se extraordinariamente
ereto e disse em voz alta e clara (embora
ele não soubesse quase nada de alemão):
Ich sterbe (“Estou morrendo”). O médico
acalmou-o, pegou uma seringa, deu-
lhe uma injeção de cânfora, e pediu
champanhe. Anton tomou um copo cheio,
examinou-o, sorriu para mim e disse: ‘Fazia
um bom tempo que não bebia um copo
de champanhe.’ Ele bebeu, e inclinou-
se suavemente para esquerda, e eu só
tive tempo de correr em sua direção e de
colocá-lo na cama e chamá-lo, mas ele
tinha parado de respirar e estava dormindo
tranquilamente como uma criança…
O corpo de Tchekhov foi transportado
para Moscou em um vagão de trem com
refrigeração, que servia para o transporte
de ostras frescas. Algumas das milhares
de pessoas de luto seguiram o cortejo
fúnebre de Fyodor Keller, por engano,
acompanhados de uma banda militar.
Tchekhov foi enterrado ao lado de seu pai
no Cemitério Novodevichy.
“Anton Tchekhov em 5 de maio de 1889.”

AS TRÊS IRMÃS 5
 GUIA DE LEITURA

Por que As Três Irmãs?

N
o último livro do ratura russa, que sempre teve vida, Tchekhov foi o primeiro a
Ano da Irmã, certa inclinação para as pre- mostrar no palco o drama da
nada mais gações morais. O escritor não própria vida – da vida “regular,
apropriado que se considera um pregador da plana, comum, tal como ela é
um título que verdade e nunca sugere so- na realidade”. O dramaturgo
contenha em luções para os problemas tão formulou seu objetivo cêni-
si o substantivo Irmãs. Listada difíceis da vida. co da seguinte maneira: “Que
entre as melhores peças de tudo no palco seja como na
Tchekhov, já que escrita em Escolhi As Três Irmãs não só vida: as pessoas almoçam e
sua fase mais madura, As Três pela trama, que envolve a fra- só almoçam e ao mesmo tem-
Irmãs não foge às caracterís- ternidade, mas especialmen- po se forma sua felicidade ou
ticas próprias de nosso autor: te por esta característica tão quebra sua vida.”
um mergulho na vida cotidia- peculiar do texto de Tchekhov,
na, aquela que é feita de fatos a exposição do cotidiano que Toda a ação do teatro clássi-
miúdos, para captar, através pode parecer enfadonho, mas co se desenrolava através dos
deles, o essencial e o eterno daque mostra com tanta clareza
existência humana. acontecimentos; já na drama-
o humano e suas idiossincra- turgia de Tchekhov todos os
sias, sem se preocupar com o episódios que seriam “acon-
Segundo o próprio Tchekhov, extraordinário ou grandes fa- tecimentos principais” para
seu objetivo era “matar dois tos que possam mudar traje- o drama anterior são realiza-
pássaros com um tiro: des- tórias. das fora do palco, como por
crever a vida de modo veraz e exemplo o duelo e a morte de
mostrar o quanto essa vida se Anton Tchekhov quebrou to- Tuzenbakh em As Três Irmãs.
desvia da norma. Norma des- das as regras que existiam an- Nesta peça (como em outras
conhecida por mim, como é tes de si no ofício dramático. É de Tchekhov), a ação é mo-
desconhecida por todos nós.” difícil encontrar em suas peças vida pelas pausas, silêncios,
O escritor Tchekhov, ao con- os elementos clássicos pró- mudanças do estado de espí-
trário do doutor Tchekhov, não prios de um enredo: ponto de rito. Tudo isso cria no especta-
receitava. Ele apenas consta- partida, conflito, culminância dor a sensação de estar assis-
tava graves doenças da alma e desfecho. Em comparação tindo no palco ao fluxo da vida,
humana mostrando, com toda com as peças dos anteces- uma inovação para a narrativa
a objetividade, que a culpa es- sores, que tinham uma trama dramática equivalente àquela
tava na própria natureza do dramática espetacular, pare- que o fluxo de consciência re-
homem, e não nas condições ce que nada acontece no tea- presentou para o romance.
injustas do mundo. Tanto a tro de Tchekhov. As suas peças
técnica como a visão artística sempre têm um final aberto.
de Tchekhov eram muito ino- Se o teatro clássico falou dos
vadoras no contexto da lite- dramas que acontecem na

AS TRÊS IRMÃS 6
 “Na tessitura do drama sempre se
entrelaçam dois planos – o plano da vida
cotidiana (no qual, para as três irmãs,
tudo fica pior do que era no início da
peça) e o plano da vida espiritual, que o
autor considera essencial” (Elena Vássina).

E
m As Três Irmãs
existe algo mais im-
portante do que o
plano dos aconte-
cimentos, algo que
estabelece a liga-
ção entre o cotidiano da vida
humana e a eternidade. Essa
ligação é estabelecida através
do principal motivo do teatro
tchekhoviano: o tempo. O dra-
maturgo irrompe no tempo
teatral para abrir a ação dra-
mática à eternidade da vida,
como mostra a importância
das estações do ano (o tempo
cíclico da natureza) para o de-
senvolvimento de nossa peça.
O primeiro ato começa na pri-
mavera. É o despertar da natu-
reza e das esperanças das três
irmãs Prósorov – Irina, Olga e
Macha – depois de um ano de
luto pela morte de seu pai. O
último, o quarto ato, passa-se
no outono, “a neve pode cair a
qualquer momento... Os pás-
saros já começam a emigrar...”,
diz Macha, como se esses pás-
saros de arribação levassem
consigo todos os sonhos e a
esperança de felizes mudan-
ças na vida das três irmãs.
A fábula externa da peça po-
deria parecer trágica se não
fosse absorvida pelo mais im-
portante enredo interno, típico
de Tchekhov. “Na tessitura do
drama sempre se entrelaçam
dois planos – o plano da vida
cotidiana (no qual, para as três
irmãs, tudo fica pior do que era
no início da peça) e o plano
da vida espiritual, que o au-
tor considera essencial” (Elena
Vássina). Para Tchekhov, a vida
do homem que não é ilumi-
nada pela busca da verdade
e da beleza não tem sentido.

AS TRÊS IRMÃS 7

Há muitas semelhanças entre o romance e o dra-
ma, mas há também importantes diferenças e
ambas merecem ser aqui elencadas...
D
esde o iní-
cio da Escola
de Forma-
ção Literária
(ainda como
Clube de Lei-
tura) temos lido romances
predominantemente, isto é,
obras literárias escritas no
gênero narrativo, mas já tive-
mos boas oportunidade de
enredarmo-nos pelos pre-
ciosos caminhos do teatro,
ou gênero dramático com
Shakespeare, Eurípides e
Sófocles e a teremos nova-
mente agora com Tchekhov
em As Três Irmãs. Drama, em
grego, significa “ação”. Ao
gênero dramático pertencem
os textos feitos para serem
representados. As princi-
pais manifestações dramáti-
cas são as seguintes: tragé-
dia, comédia, tragicomédia e
farsa.
Há muitas semelhanças
entre o romance e o drama,
mas há também importantes
diferenças e ambas
merecem ser aqui elencadas.
Tanto um quanto o outro
apresentam personagens
situadas num determinado
contexto, em certo lugar e
em certa época, mantendo
GUIA DE LEITURA
Gênero Dramático
entre si mútuas relações de
harmonia, de conflito, etc.
Estas personagens revelam-
se através de uma série de
acontecimentos, podendo
contar-se a “história” de um
romance ou de um drama.
Contudo, a narrativa
representa a interação do
homem e do meio histórico
e social que o integra e, por
isso, a representação do
ambiente, dos costumes da
época, dos simples aspectos
da existência e dos pequenos
fatores que caracterizam
uma situação, assumem
valor relevante. O drama, por
sua vez, procura representar
também a totalidade da
vida, mas através de ações
humanas que se opõem, de
forma que a base daquela
totalidade reside na colisão
dramática. Assim, a profusão
de figuras, de incidentes e
de coisas que caracteriza o
romance, não existe no drama,
onde tudo se subordina às
exigências da dinâmica
do conflito: a atmosfera do
drama é rarefeita, as figuras
supérfluas são eliminadas,
os episódios laterais
abolidos, defrontando-se as
personagens necessárias e
ORGULHO E PRECONCEITO 8
desenvolvendo-se entre elas
uma ação que conduz, sem
desvios, ao conflito.
Durante a leitura de uma
peça teatral é importante ter
em mente que ela foi escrita
não para um leitor – como
no caso do romance, e sim
para um espectador, que se
congrega com outros homens
e mulheres para assistirem
juntos à representação da
obra dramática. Sendo assim,
o exercício imaginativo do
leitor de teatro é ainda mais
exigente que aquele do leitor
de textos narrativos, ter esta
clareza é fundamental para
uma precisa compreensão da
obra. No passado, dificilmente
espectadores tinham acesso
ao texto encenado a que
assistiam, hoje temos essa
possibilidade e não devemos
desprezá-la; diferentemente
do frequentador de teatro
de alguns séculos, que não
podia voltar às cenas de difícil
compreensão, podemos
fazê-lo com facilidade,
apenas voltando algumas
páginas. Não deixemos
de exercer este aprazível
privilégio.
 GUIA DE LEITURA

Os Nomes Próprios na
Literatura Russa

É
importante criar uma sessão neste Guia para tratar apenas dos nomes
próprios dos personagens desta peça teatral. Os livros russos não
são simplesmente traduzidos para o português, mas transliterados.
A língua russa tem seu próprio grafema e não utiliza o alfabeto latino
usado por nós, por isso encontraremos diferentes traduções dos
nomes próprios dos personagens russos nas diferentes edições da
obra. Portanto, não se assustem se virem o nome de Tuzenbakh, ou mesmo do
próprio Tchekhov, grafado de maneira diferente em diferentes edições.

Fiquem atentas ao seguinte: Em russo os nomes terão sempre uma ordem

peculiar, que é:

Primeiro nome – um nome qualquer, como Alêksei, Nikolai, Anna, Tatyana e

Serguei. Segundo nome – nome patronímico, isto é, o nome do pai acrescentado
de um sufixo: ov ou itch para homens e ovna, evna ou aia para mulheres. Por
exemplo: Stiepan Arcáditch é filho de um pai cujo primeiro nome é Arcade e
Agáfia Mikháilovna é filha de um pai cujo primeiro nome é Mikhail. Terceiro nome
– nome de família, conhecido entre nós como sobrenome. Exemplos: Raskólnikov,
Kariênin e Dostoiévski. A mulher ganha o sobrenome do marido ao se casar, mas
flexionado para o gênero feminino. Assim, a mulher de Raskólnikov ganharia o
sobrenome Raskólnikovna e a mulher de Dostoiévski, Dostoiévskaia.

Além disso, há ainda os apelidos, muitíssimo usados na Rússia; às vezes, mais

de um. Por isso, fiquem atentas aos nomes dos personagens do peça, além de
imaginá-los como se estivesse assistindo-os no teatro, pois apenas a citação
de seus nomes e falas pode trazer grande confusão ao leitor. Tais nomes são
citados apenas na descrição inicial, sem muitas informações a respeito deles,
vamos conhecendo-os melhor à medida que história avança, por isso, sugiro
fortemente que, à medida que os personagens forem aparecendo, vocês façam
anotações sobre eles, para que não se percam na história.

ORGULHO E PRECONCEITO 9
 cU
GUIA DE LEITURA

Temas importantes a serem observados

Estes são alguns dos temas abordados em As Três Irmãs, atentem-se a eles:

Sonho X Realidade: Muitos personagens vivem o conflito do real X o ideal. Por

exemplo, Tuzenbakh deseja que Irina retribua seu amor por ela, mas a realidade
é que ela aceita casar-se com ele (após anos de insistência) sem um amor real.

R
Ela gosta dele e verdadeiramente o estima, mas não ama. Andrei finge não ver a
traição de Natália e Macha se ilude com o “amor” de Verchínin.

Ação X Inação: Todas as irmãs (inclusive o irmão Andrei) são muito frustradas.

I
Elas desejam estar em Moscou, acreditam que a vida lá será muito melhor que a
que levam na cidade provinciana onde vivem, contudo, não se movem. Apenas
murmuram e sonham.

O
Insatisfação/Desespero: A maioria dos personagens sente alguma versão de in-
satisfação e/ou desespero. Masha, por exemplo, sente essas duas emoções en-
quanto luta com o papel do amor em sua vida. Olga não aguenta mais a escola,
mas não busca algo que a satisfaça verdadeiramente e Andrei sonha em ser um

S
grande professor universitário, mas acaba como um burocrata, algo que ele sem-
pre desprezou.

I
Ideia de classe social: Tchekhov explora a classe social e suas ramificações para
os personagens da peça. Os irmãos Prózorov, por exemplo, estão numa encruzi-
lhada. Criados pelos pais para não valorizar o trabalho, eles se sentem atraídos
por ele como forma de realização e como meio para encontrar soluções reais

D
para seus conflitos internos.

A relação entre irmãos: Os personagens principais da trama (as três irmãs que a
intitulam e seu único irmão homem, Andrei) já estão na vida adulta, mas ainda la-
mentam profundamente a morte dos pais (especialmente do pai, mais recente).
As mulheres são unidas, cuidam e defendem umas às outras, apesar dos leves

A D
conflitos. Elas também cuidam de Andrei, que as ama e respeita, mas se deixa le-
var pelas artimanhas da esposa que, aos poucos, o afasta delas e toma conta de
toda a propriedade da família.

AS TRÊS IRMÃS 10
 cU
GUIA DE LEITURA

Pode ser que vocês estranhem um pouco o

ritmo lento da história e sintam-se perdidas
ao início da leitura, sem saber ao certo quem
é quem e qual é o real contexto de tudo
o que acontece. Não se desesperem nem

R
desistam, aos poucos tudo se encaixa e vocês
encontrarão o ritmo, por isso, insisto que façam
anotações (especialmente sobre quem é

I
cada personagem) à medida que avançam
na leitura.

O
É isso!

Aproveitem o último livro do ano e observem-

se através destes personagens. Eles têm muito

S
a nos ensinar.

Boa leitura!

I
Deus nos abençoe.

D Com carinho,
Pr iscilla Aydar

A D
E AS TRÊS IRMÃS 11
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Cronograma
de Leitura

03/12 – O Guia de Leitura será disponibilizado

08/12 – Aula sobre o Primeiro Ato
15/12 – Aula sobre o Segundo Ato
22/12 – Aula sobre o Terceiro Ato
29/12 – Aula sobre o Quarto Ato
30/12 (ou data a combinar) – Bate-Papo

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