Conceito Dir SaoBernoia MiniLivrao

Sã o B e r n o i a
1
Luca Scupino Direção e Roteiro
Sofia Lopes 1ª Assistência de Direção
Nicole Namie 2ª Assistência de Direção
Isadora Rodrigues Continuidade
Gi “Coração” Amorim Co-Direção de Fotografia

Giuliana Orlando Co-Direção de Fotografia
Maria Luísa Gonzaga 1ª Assistência de Fotografia
Giulia Napoli Assistência de Fotografia
Isabel Amarante Assistência de Fotografia
Rafael Scupino Assistência de Fotografia
Tiago Varella Assistência de Fotografia
Sofia Urrego Assistência de Fotografia
Maria Gabriela Alegrette Produção

Fernanda Araújo Assistência de Produção
Fernando Oikawa Assistência de Produção
Assistência de Produção
Equipe Técnica
Gustavo Dias
Rafael Maeda Assistência de Produção
Vitor de França Assistência de Produção
Mariana Monteiro Direção de Arte

Eduarda Sá 1ª Assistência de Arte
Anne Saternus Assistência de Arte
Cauê Micheletti Assistência de Arte
Giulia Cucio Assistência de Arte
Giovanna Abadessa Assistência de Arte
Jaqueline Siqueira Assistência de Arte
Laís Tâmega Assistência de Arte
Isabela Oppermann Figurinista
Patrícia Menezes Designer Gráfico
Gabriela Emi Sanada Desenhos de Produção
José Geraldo Monteiro Plantas Baixas
Eduardo Aliberti Direção de Som

Henrique Truffi Assistência de Som
João Pedro Maio Assistência de Som
Luiz Gustavo Escobar Assistência de Som
Guto Escobar Microfonista
Lucas Rissel Trilheiro
Eduardo Aliberti Montagem

6 Luca Scupino Montagem
Epígraf e
“Porque se chamava moço
˜
a
Também se chamava estrad
Viagem de ventania a trás ´
Nem lembra se olhou praço
Ao primeiro passo, aço,˜
˜
Porque se chamavam honh mens

Também se ch amavam so os
E sonhos não envelhecem
˜
Em meio a tantos gases

Lacrimogênios
Ficam calmos, calmos, calmos
E lá´ se vai mais um dia
E basta contar compasso
E basta contar co nsigo
Que a chama não te˜m pavio
˜
De tudo se˜ faz canção

˜
E o coração
˜
Na curva de um rio, rio

E lá´ se vai mais um dia
E o Rio de asfalto e gente
Entorna pelas ladeiras
Entope o meio fio ˜
Esquina mais de˜ um milhntão
Quero ver então a ge e
Gente, gente”
Clube da E
-CLUBE DA ESQUINA No2
squina nº
2 (Milton N
ascimento
e Lô Borge
7
s - EMI, 19
72)
Caderno
de Projeto
por Luca Scupino
10
Arquivo Pessoal
APRESENTAÇÃO
São Bernoia é o trabalho de conclusão de curso dos alunos Eduardo Aliberti, Giulia Amorim, Giuliana
Orlando, Luca Scupino, Maria Gabriela Alegrette, Mariana Monteiro e Sofia Lopes, do curso de Comunicação
Social com Habilitação em Cinema do Centro Universitário Armando Alvares Penteado (FAAP).
O projeto, aprovado no pitching por uma banca composta pelos professores de cinema da instituição, visa à
realização de um curta-metragem a ser rodado ao longo de 10 diárias no segundo semestre do ano de 2022
e de duração aproximada de 15 minutos, a fim de garantir o lançamento da obra em festivais e mostras
de cinema nacionais e internacionais no ano de 2023. O livro aqui elaborado pretende esquematizar o
processo referente à pré-produção do filme a partir dos conceitos e referências das áreas de roteiro,
Direção, Assistência de Direção, Produção, Fotografia, Direção de Arte, Direção de Som e Montagem.
A obra é livremente baseada em lugares, pessoas e situações reais e versa sobre a amizade de cinco
jovens skatistas na cidade de São Bernardo do Campo em uma tarde de sol entre as décadas de 70 e
80, rememoradas por um deles mais velho, em 2022, que se recorda do ambiente de ebulição política da
cidade, de auge do rock n’ roll e início do skate no Brasil. O filme tem como intuito estudar a passagem do
tempo e a história brasileira dos últimos 50 anos tendo em vista a subjetividade de indivíduos “comuns” que
habitam o território urbano, imprimindo essa mesma discussão em um ensaio sobre a forma cinematográfica
e os contrastes analógico/digital, a fim de embaralhar a experiência mnemônica em um trabalho audiovisual
sobre tempo e território. Assim, o que nos move é investigar o que significa ser jovem nesse período
histórico e como a experiência de nossos personagens se relaciona direta e indiretamente ao que vivemos
hoje, como jovens em 2022.
11
“Se queres s
er universal,
pinta tua a
ldeia”
- Leon Tolst Toda a narrativa do filme São Bernoia nasce de uma dimensão de outra pessoa? Para tal, um procedimento essencial foi a tomada
ói pessoal que é transmutada na forma cinematográfica. Como de liberdade, para se espelhar nos anos 1970 e ao mesmo tempo
roteirista e diretor, a ambientação do filme é baseada livremente juntar temas da juventude contemporânea, do roteirista enquanto
em relatos que meu pai, Jairo, hoje aos 58 anos, contou sobre garoto nascido nos anos 2000, e que nunca teve grande vivência
sua infância como jovem skatista em São Bernardo do Campo com skate - e na etapa de realização do filme, o processo em
nos anos 1970/1980, morando no bairro Hollywood, próximo às equipe irá partir da mesma lógica com os membros de cada área
grandes fábricas na Via Anchieta. Enquanto jovem neste período da produção. Assim, o filme realiza o movimento de olhar a história
da história brasileira, além de presenciar o início do skate no Brasil de frente para trás, compreendendo como temas que já estavam
JUSTIFICATIVA
e do auge do rock n’ roll clássico, uma transformação política se ali espelham discussões que existem hoje em dia sobre amizade,
posava no chão das fábricas pelo advento das greves sindicais, gênero, esporte, cinema e política - sempre permeados por este
lideradas pelo futuro presidente do país Luiz Inácio Lula da Silva, mesmo espaço urbano que hoje em dia mostra as faces de sua
movimento que viria a dar início a todo um percurso da política decadência, com a desindustrialização da cidade e do país como
brasileira moderna, a ditar os rumos do país enquanto projeto de um todo e a crise do projeto político que começou nessa época.
nação. Nomes, histórias, lugares, músicas e referências culturais
- todos esses aspectos no filme são adaptados de relatos orais, O filme se alia, dessa maneira, a várias vertentes do cinema
passados como herança, muitos deles ao olhar pelas mesmas brasileiro contemporâneo, em especial no aspecto de explorar o
paisagens que o personagem do filme, Jota, observa pela janela de território urbano a partir da subjetividade de quem lá vive, presente
seu carro quando mais velho. em tantos filmes políticos da última década. No entanto, existe
uma lacuna a ser preenchida: o fato de que existem pouquíssimos
Dessa maneira, o projeto surge do desafio de narrar uma filmes recentes ambientados na cidade de São Bernardo do Campo
experiência pessoal, uma história insular sobre um grupo de cinco - cidade que, além de estar ao lado de São Paulo, é um local central
amigos, em meio a um contexto sócio-político em ebulição como para compreender a segunda metade do século XX no Brasil e
nunca se viu antes no país. O filme procura, então, registrar o lugar que também pode ser interpretada como representação de todo o
da juventude em meio ao ambiente urbano, se apropriar dessa projeto político que nasce com o Partido dos Trabalhadores (PT)
conjuntura tão importante para falar de um estilo de vida e, acima e hoje é eclipsado pela ressurgência do reacionarismo no país:
de tudo, de jovens que convivem com seus afetos e cujas relações cidade cujo passado está intimamente ligado ao apogeu e queda
são permeadas pelas mesmas contradições do subtexto político do cinema da Vera Cruz, ao skate, à indústria transnacional e à
que dá sentido à época. política sindicalista. Além disso, com crescentes investimentos na
economia criativa pela prefeitura de São Bernardo ao longo dos
Além disso, sob o ponto de vista hermenêutico, surge uma últimos anos, trata-se do momento certo para reinserir o cinema
dificuldade colocada pelo filme: como fabular sobre as memórias como manifestação cultural da cidade.
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Arquivo Pessoal
OBJETIVOS
O objetivo é, então, registrar no suporte fílmico a passagem de tempo
utilizando do hibridismo entre dois formatos, o digital e o analógico,
para representar as mudanças no ambiente urbano que são tão
significativas para entender não só a história do país, como também
dos jovens que lá nasceram e cresceram. Sobretudo em 2022, ano
de grandes marcos históricos e implicações políticas ainda maiores,
de reavaliação sobre o que foi a pandemia, é importante lançar este
olhar retroativo que permite uma nova concepção de espaço urbano,
da história da industrialização brasileira e do lugar da juventude,
sempre a partir do olhar cotidiano e interpretando os momentos que
marcam o solo urbano com seus afetos.
Dessa forma, o filme também possui como sentido reposicionar a

cidade de São Bernardo do Campo como manifestação cultural no
âmbito do cinema, entendendo que este papel que foi perdido ao
longo do tempo só pode ser alcançado se encararmos de frente seus
traumas: tanto a desindustrialização, quanto uma infância deixada
para trás, mas também uma imagem que, para existir, precisa ser
preenchida pelos afetos do imaginário.
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PÚBLICO-ALVO
Por se tratar de uma história de maturação, o filme irá interessar justamente a faixa entre 15 a 25
anos, que pode se identificar com os personagens e situações. Essa faixa etária é uma das que mais
consomem cinema no Brasil e uma das que menos se veem representadas em tela, especialmente em
produções independentes.
No entanto, na medida em que versa sobre a maturidade e seu personagem principal relembra,
enquanto mais velho, os temas de sua juventude, a obra também pode ressoar em adultos de 45 a
60 anos, que talvez tenham passado por situações parecidas, especialmente aqueles que viveram a
juventude na transição entre 1970 e 1980, e mais ainda os que cresceram em cidades industriais ou
andavam de skate.
Acredito que o filme poderá agradar igualmente homens e mulheres, pois apesar de existir a concepção
de que o skate seria um esporte masculino, hoje em dia vemos cada vez mais a proeminência de
atletas mulheres no esporte e o filme representa essa janela por meio de duas personagens, Lena e
Manu, ambas com concepções diversas do feminino.
Com isso, essa ampla faixa permitirá a circulação do filme, porque além de contar uma história linear
e que agradará ao público em geral, a experimentação do filme com a própria linguagem pode ser um
fator interessante para festivais de vanguarda.
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Arquivo Pessoal
CARACTERÍSTICAS
Curta-Metragem de Ficção
15’
Gênero: Drama /Trama de Maturação
Roteiro Original
Digital / Analógico (Finalização em Digital)
Colorido
Janela: 2.35:1 (Digital) e 1.33:1 (Analógico)
Som: Sonoro / Dolby 5.1

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Paranoid Park (2007, Gus Van Sant)
Caderno de
Dramaturgia
por Luca Scupino
16
LOGLINE
Um homem relembra uma tarde de sua juventude como skatista na cidade de São Bernardo do
Campo entre os anos 70 e 80, quando tudo parecia possível e o mundo como conhecia estava
prestes a explodir.
STORYLINE
São Bernardo do Campo, virada entre as décadas de 70 e 80. Um homem relembra sua juventude
no contexto das greves operárias, do início do skate no Brasil e do auge do rock n’ roll, quando
seu grupo de amigos decide filmar uma tarde da vida no Parque da Juventude, em Super-8.
Parque da Juventude, 2020, Governo de São Paulo
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SINOPSE
Enquanto imagens da cidade em Super-8 refratam pela janela de um carro, um homem adulto, Jota, relembra sua
juventude em São Bernardo do Campo, na transição entre os anos 1970 e 1980.
Saindo da escola, Jota se encontra com os amigos: Etê, seu melhor amigo e o único preto do grupo, Cadu, filho de
empresário e amigo de infância; Lena, que namora com Jota e é a menina mais brilhante de sua sala; e Manu, garota
tomboy que anda de skate.
Eles vão até seu QG na casa de Jota, onde leem o regulamento de um festival de cinema esportivo, que premia filmes
amadores gravados em Super-8. Cadu pega a câmera de seu pai, que está viajando a trabalho, e eles decidem que
irão gravar Etê fazendo uma manobra em 540º no Parque da Juventude. Nesse ambiente, enquanto ficam de bobeira,
descobrimos muitas coisas: a paixão escondida de Cadu por Lena, o afastamento das duas meninas, que eram amigas de
infância, e o conflito entre Jota e Cadu por motivos políticos, quando Cadu critica a greve dos operários que tomava curso
naquele lugar e tempo, e da qual os pais de Jota e Etê faziam parte.
Os garotos decidem ir ao Parque da Juventude e passam antes em uma loja de fotografia. Daí, os conflitos se acirram
e eles vão em direção à pista de skate, quando o tempo começa a fechar. Eles tentam e tentam, mas não conseguem
realizar o movimento que deveria ser filmado, e o estoque de filme quase acaba. Quando as coisas se acalmam, Lena
e Manu se reconectam, mas os meninos voltam a brigar, dessa vez porque Jota demonstra seus ciúmes em relação a
Lena e Cadu. Eles param quando Etê afirma que irá mudar de cidade e que aquela será a lembrança final deles juntos.
Percebendo que já está de noite, apostam os últimos 20 segundos de película na câmera de Cadu, para que Etê faça o
movimento de skate.
No momento em que Etê dá o salto para fazer o movimento, o narrador afirma que ele não se lembra mais se o amigo
conseguiu fazer o movimento ou não. Ele diz que ganharam menção honrosa no festival e fala sobre a última vez em que
se viram. Enquanto narra, imagens documentais em Super-8 mostram jovens em 2022 andando de skate, no Parque da
Juventude.
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Arquivo Pessoal
Caderno de
Direção
por Luca Scupino
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CONCEITO DE DIREÇÃO
tema, relevância e gênero ˆ
O filme São Bernoia é, como todo filme, uma obra sobre seu tempo e seu espaço. O conceito de direção da obra parte da sensibilidade
de que a grande potência do cinema está em sua capacidade de registrar aquilo que é único de uma determinada forma de viver - tal
qual para Rohmer, é a arte cuja ontologia está em encontrar a beleza do real. Desta maneira, a direção se aproxima desse mecanismo
apenas para encontrar um real que não existe: uma memória a qual não se pode alcançar, uma imagem que existe através de relatos,
passados pelas lentes distorcidas de 40 anos depois. Portanto, em um nível pessoal, é um filme sobre encontrar um tempo ao qual não
tenho acesso, através de um espaço que sempre me pareceu natural: a cidade em que cresci e vivi, São Bernardo do Campo. Com isso,
não apenas pintar um quadro das particularidades políticas do final dos anos 1970 e de seus grandes acontecimentos, mas também
estabelecer relações e fabricar amizades, encontrar imagens de um afeto que talvez não exista mais, pelo menos não do modo que
estará no filme. Talvez, usar disso para criar um novo tempo que não é nem o antes e nem o depois, mas o agora: único momento em
que habita a juventude, cuja perda é o tema do filme.
Sendo um dos aspectos centrais do filme a discussão sobre como fabular sobre as memórias de outra pessoa, considera-se essencial
inscrever essa subjetividade da memória através da forma fílmica, entendendo o cinema como a única arte capaz de registrar a
manifestação do tempo conforme ele se desenrola, refletindo a sensibilidade de seus realizadores. Para isso, além da pesquisa sobre o
local e a época, a direção tem como norte a inserção da própria subjetividade da equipe e do elenco no filme. Dessa maneira, será acima
de tudo uma obra colaborativa, que compreende a relação entre indivíduos e filme como uma mediação da onde nascerá algum tipo de
verdade possível - não aquela exatamente como ocorreu no passado, mas uma que toma essa velha juventude como uma maneira de
falar da juventude contemporânea de que fazem parte os realizadores do filme, em um contexto completamente distinto.
A relevância do filme, por assim dizer, está mais nessa tentativa que em qualquer outra coisa, entendendo que a obra deve mirar muito
mais em um processo e não necessariamente em um objetivo final, fechado de qualquer interferência não prevista. Dentro do domínio
do drama, o filme é contemplado pelo subgênero coming of age: a trama de maturação, nas palavras de McKee, aquele cuja narrativa
acompanha a transição para a maturidade na vida de um sujeito. Talvez não no sentido longevo de um pequeno épico como Boyhood
(2014, Richard Linklater), ou um bildungsroman como Retrato de um artista quando jovem (1916), do escritor James Joyce, mas
no sentido de encontrar aquele instante, aquela tarde em que um grupo de jovens se transformam em adultos. É isso o que move a
narrativa, e é essa fratura que a direção planeja captar.
53
MOODBOARD
tema, relevância e gênero
ˆ
54
Progressão Dramática
55
O filme se divide em duas partes que se intercalam pela montagem: que estabelecem entre si estão permeadas pelos mesmos aspectos que
a primeira com o protagonista Jota adulto, em off, narrando sobre sua assolam o país como um todo.
juventude enquanto vemos imagens analógicas da cidade em 2022; e a
segunda parte com uma estética moderna, digital, mas que é ambientada Para abordar o efeito mnemônico das imagens, a referência será o filme
no passado, embaralhando estruturalmente os dois períodos históricos Jacquot de Nantes (1991, Agnès Varda), em que a diretora enfrenta o
que, na cabeça de Jota, “se confundem”. Essas duas partes vêm e voltam desafio de filmar um roteiro sobre a infância de seu marido Jacques Demy,
ao longo do filme, permanecendo em sua maioria no passado. Nas cenas que está morrendo, e ela reflete sobre como pode realizá-lo a partir de sua
que se passam nos anos 70, o filme faz um caminho da escola, onde própria sensibilidade. Em certa medida, é esse o procedimento estudado
um jovem Jota encontra seus amigos, à casa dos fundos (edícula) do aqui, entendendo que essas memórias existem a partir de um prisma que
personagem em que eles discutem sobre o festival de cinema que irão perpassa diferentes consciências e visões de mundo e que, portanto, o
participar, a uma breve cena em uma antiga loja de fotografia onde as diretor e a equipe não devem ocultar suas próprias reelaborações do que
tensões entre o grupo crescem, até chegar no clímax do filme, no Parque de fato ocorreu, na medida em que este real é inapreensível.
da Juventude, que já foi a maior pista de skate da América Latina.
Para tal, a discussão também será levada ao suporte, com a possibilidade
Como referência da parte que se passa no presente, pode-se pensar de filmar algumas cenas em Super-8 (as cenas em que Jota mais velho
nos filmes experimentais de Jonas Mekas, que com sua câmera Super-8 olha pela janela de seu carro para a cidade em 2022 e os próprios registros
buscava registrar de seu ponto de vista os momentos de beleza no feitos pelos amigos que participarão do festival de cinema esportivo
cotidiano, sempre com uma paixão compulsiva por filmar o outro. Já na história), com a grande maioria no digital, formato padrão da FAAP.
no segundo momento, nos anos 1970, o objetivo é unir a generosidade Colocando uma técnica do passado (Super-8) para falar do presente e
política de Leon Hirszman, que fez filmes sobre as greves em São uma do presente (digital) para se voltar ao passado, promove-se uma
Bernardo do Campo, com o estudo da juventude no meio urbano que sincronia entre dois tempos históricos, que encara os acontecimentos como
tantos filmes já realizaram: Meu nome é Bagdad (2020, Caru Alves de simultâneos, no sentido proustiano. Além do fato de que o contraste entre
Souza), Os Reis de Dogtown (2005, Catherine Hardwicke), Kids (1995, digital e analógica é um combustível potente do cinema contemporâneo,
Larry Clark), Boyhood (2014, Richard Linklater), Mid 90’s (2018, Jonah o trabalho com a película, mesmo que em seu formato mais caseiro, é
Hill), Paranoid Park (2007, Gus Van Sant), A Vizinhança do Tigre (2015, uma oportunidade para os membros da equipe treinarem com formatos
Affonso Uchôa), etc. Acima de tudo, compreendendo como esses jovens alternativos, que impactam diretamente no processo produtivo e com os
respondem ao espaço em que estão inseridos e como essas relações quais talvez terão contato no futuro.
56
Muito do filme é caracterizado pelo tensionamento entre passado e muitos momentos que chamem atenção para si, mas entendendo o cinema
futuro, que se transmuta no contraste entre digital e analógico, universal como gesto potencializador da natureza. Planos abertos, assim, serão
e particular, público e privado, narrativo e experimental. Ao contar essa muito bem-vindos, assim como o movimento dentro do quadro, no caso
história insular frente a um chão em constante mudança, o objetivo será das cenas que se passam no passado. Utilizando de certa economia na
trabalhar primordialmente na ficção, mas também explorar a dimensão quantidade de planos, privilegiando takes mais longos e que cobrem mais
documental nos momentos analógicos: as visões de Jota pelas ruas de ação, é possível nutrir a espontaneidade dentro da cena, assim como o
São Bernardo, o momento em que filma seus amigos interagindo, o final realismo que está sempre ligado ao espaço urbano. Pelo mesmo motivo,
com jovens em 2022 andando de skate no mesmo local que os amigos da o método será o de camera cutting, que possibilitará maior liberdade
história faziam 40 anos antes - todos podem ser momentos que buscam a tanto para a equipe quanto para o elenco, para não precisarmos repetir a
mesma ação várias vezes.
interferência do acaso documental dentro da ficção, entendendo também
que o filme parte de uma busca etnográfica pelos fragmentos de imagens
Por fim, tem-se como referência o conceito de direção de Richard
do passado que reverberam no presente e vice-versa, e dessa maneira
Linklater no filme Dazed and Confused (Jovens, loucos e rebeldes,
não se pode excluir do jogo a abertura para os elementos fora do roteiro
1993), que procura registrar o cotidiano de jovens no último dia de aula
que ali surgem.
em 1976, explorando o desenvolvimento da história sem que tenha como
objetivo grandes acontecimentos: “nós iremos capturar a vida sendo à
Em relação à decupagem, que será realizada a partir da análise de roteiro
deriva, em seu fluxo contínuo e imprevisível: pessoas extraordinárias
e do conceito de direção, o objetivo será, acima de tudo, apreender pela
com espíritos humanos extraordinários em um dia não-extraordinário em
câmera a riqueza que existe entre os indivíduos e os espaços que eles
um lugar não-extraordinário e um tempo não-extraordinário” (Linklater,
habitam, não procurando ostentar imagens, mas também privilegiando a
1993).
liberdade dos ambientes abertos e ensolarados, e a afetividade nas cenas
internas, procurando respeitar a força dos diálogos e ao mesmo tempo O objetivo aqui é similar: investigar um mundo a partir do próprio ponto de
compreender os silêncios e aquilo que existe além das palavras e permeia vista da direção e dos colaboradores do filme, criar relações reais tanto
incessantemente a relação dos personagens. entre o elenco quanto com a equipe, que aqui realiza seu projeto final de
faculdade, e produzir imagens com a consciência de estar criando novas
Desta forma, a direção deve aliar a instabilidade de uma câmera de mão estratégias para entender um mundo que parece, ao mesmo tempo, tão
performática com uma digital que narra seguindo seus personagens, sem comum e tão especial.
57
MOODBOARD
˜ ´
progressão dramática
Super-8
58
digital
59
DIREÇÃO DE ATORES
O mesmo estudo feito entre a ficção e o documental, o narrativo e o Assim sendo, o filme partirá do método de Stanislavski, em que o ator
experimental, o passado e o presente, também se realiza na direção deve buscar em si o que tem de similar com o personagem, apenas
de atores. O trabalho dos atores, aqui todos entre a idade jovem e para radicalizá-lo, pois ao de fato ajudar a construir o personagem, a
adulta, é entendido como o processo que irá dar vida, voz e corpo bolha entre a vida e o filme será rompida, mesmo que inevitavelmente
ao filme. Assim, além de fazer com que compreendam intimamente se mantenha como base as características que estão presentes no
o roteiro, o objetivo é criar um ambiente de liberdade e confiança roteiro. Como método de trabalho no set, os ensinamentos de Judith
que estimule a ação colaborativa, com a possibilidade de alterar o Weston servirão de grande valor, usando de objetivos e verbos de ação
necessário no roteiro para que a relação no filme seja verdadeira. para estimular acima de tudo a imaginação do ator, também levando
Até pela importância dos atores no processo e pela necessidade de as questões de cada cena para pensar no comportamento físico de
andarem de skate, existe a possibilidade de ter alguém para fazer cada personagem e visando não apenas uma compreensão racional do
preparação de elenco no filme. roteiro, mas também sensória e corporal.
Dessa maneira, é um trabalho acima de tudo corporal e de entrega, que O casting partirá, então, de uma limitação fundamental, o fato de que os
não será apenas dentro do filme, mas também fora dele, na medida em atores já precisarão ter certa familiaridade com o skate, uns mais que
que o objetivo da direção será construir uma amizade real entre o elenco outros. Para tal, o casting não irá apenas procurar por atores que andam
protagonista do filme. Ao trazer essas relações verdadeiras à tona, de skate, mas especialmente skatistas que também são atores, utilizando
entende-se que existe até pouca diferença entre colocar uma câmera dos espaços urbanos frequentados pela juventude skatista como
ou não enquanto eles estão no espaço cênico, e o que ela captará será maneira de divulgar, assim como os grupos de Whatsapp e Facebook
o resultado de um longo processo que procura trazer o máximo de real que frequentam. Também o objetivo será focar em atores maiores de
que consegue para a estrutura do roteiro. Dessa maneira, tem-se como idade que aparentam mais novos e que morem em São Bernardo ou já
referência o filme A Vizinhança do Tigre (2015, Affonso Uchôa), em tenham familiaridade com a cidade, tendo em mente outras opções caso
que o trabalho entre amigos reais ofusca as fronteiras entre a ficção e o se encaixem no conceito do filme. O casting não será feito focando em
documentário. O próprio cineasta afirmou ter feito o filme para conhecer personagens específicos, mas abrindo para qualquer um dentro da faixa
as pessoas de seu bairro, uma linda declaração sobre o que o cinema é etária que queira participar, e os personagens serão atribuídos durante
capaz - não que não haja interferência pela presença da câmera, longe os ensaios pela Direção, com base na afinidade que a personalidade de
disso, mas entendendo que ela amplifica o que já existe. cada ator possui com eles.
60
Se nas cenas com a juventude o objetivo é construir essa amizade dentro e
fora do filme, o lugar para isso serão os ensaios e as preparações de elenco.
Portanto, além de familiarizá-los com a cidade de São Bernardo do Campo,
seus lugares e sua cultura, também pretende-se investir bastante no uso do
skate, em conduzir os atores a colocarem seus personagens na maneira
de andar com as pranchas e, no caso de Lena, única personagem que não
anda de skate, com sua bicicleta.
No entanto, também não se deve esquecer que existe uma parte narrativa
no filme e que ela não pode se perder em meios aos improvisos, na medida
em que lida-se com intenções claras do roteiro. Assim sendo, a maneira
para balancear os dois lados será em fazer os atores atuarem em função da
câmera - portanto, estabelecer como será o movimento, e usar isso como
limitação para que exponham assim o que sabem sobre os personagens e a
cena, não esquecendo que os atores estão dentro de um filme.
Já para os atores secundários, que têm falas mais pontuais, como a diretora
do colégio, o garoto punk e o vendedor da loja de fotografia, a ideia é chamar
pessoas da própria cidade para tal, mesmo não-atores fazendo pontas
como personagens que de fato se inspiram em pessoas que existiram de
verdade. No caso do narrador, também precisará ser da cidade, e além de
captar as partes que estão mais claras no roteiro, a equipe também manter
os ouvidos abertos para as experiências que essa pessoa de fato teve na
cidade, fazendo perguntas sobre as mudanças lá vividas e traduzindo esses
relatos na montagem. Desta maneira, se completa o trabalho colaborativo
que começa na equipe, toma corpo no elenco e deságua na montagem.
61
˜ MOODBOARD
direcao de atores
62
GRÁFICO EMOCIONAL
Créditos: Giuliana Gobatto
63
FOTOBOARD
amarelo = super-8
LEGENDALegenda: Super-8
asterisco* = mesmo plano se repete
ETÊ ETÊ
CADU
JOTA
LENA
MANU
64
C3P2
C3 - P23
Eles estão na casa dos

fundos de Jota, em um
jardim atrás da casa, onde
fica o QG. Uma cadela
vira-lata está do lado de
fora.
Eles estão na casa dos fundos de Jota, em um jardim atrás
da casa, onde fica o QG. Uma cadela vira-lata está do lado
de fora.
C3P3 Dentro, Jota pega o mesmo papel, com todos em volta.
C3 - P24 JOTA
“É com enorme prazer que informamos que a IVª edição
Dentro,
da MostraJota pegaEsportivos
de Filmes o mesmo do MASP abre suas
papel, com todos em volta. melhor programa
inscrições para as seguintes categorias:
esportivo, longa-metragem de ficção, curta-metragem de
ficção, documentário e...”
JOTA
"É com enorme prazer que

informamos que a IVª edição da
Mostra de Filmes Esportivos do
MASP abre suas inscrições
para as seguintes categorias:
melhor programa esportivo,
longa-metragem de ficção,
curta-metragem de ficção,
documentário e..."
80
C3P4
C3 - P25
Cadu imita um tambor.
81
C3P3* C3 - P24 [cont.]
JOTA
"Curta-metragem amador em su
ETÊ
JOTA
E... oamador
“Curta-metragem que isso significa?
em super-8!”
ETÊ
E... MANU
o que isso significa?
MANU
Significa, bobão, que os zé ruel
Significa, bobão, que os zé ruela querem filmar
manobra
aquela manobra que que
você disse quevocê Parque que fe
fez nodisse
da Juventude.
Juventude.
ETÊ
Qual? OETÊ
Nose Grind? O Flip? ou-
CADU
Qual?
O Ollie 540º. Odesentendidos...
Para os Nose Grind? O Flip? o
Ele aponta para Lena e ela devolve um olhar de

CADU
desprezo.
O Ollie 540º. Para os desentend
Ele aponta para Lena e ela dev

desprezo.
82
C3P5
C3 - P26
Aparece um desenho em
tela que esquematiza a
fala de Cadu. Jota ainda
está lendo as instruções.
C3P6
Aparece um desenho em tela que esquematiza a
fala de Cadu. Jota ainda está lendo as instruções.
ETÊ
C3 - P27 Calma, mas isso eu demorei pra caralho pra fazer.
ETÊ Querem me matar na pista?
MANU
Calma, mas isso eu

Ihhh, já tô vendo que era mentira...
demorei pra caralho pra

fazer. Querem me matar
na pista?
MANU
Ihhh, já tô vendo que era

mentira...
83
C3P3**
C3 - P24 [cont.]
Cadu faz um barulho de frango. Lena tapa a boca dele.
84
C3P7
C3 - P28
JOTA
"É impre... im... im
LENA JOTA
“É impre... im... impresci...”
(toma o papel de
LENA
(toma o papel de Jota)
“É imprescindível que o vídeo seja autoral
"É imprescindível
e o prazo final até dia 15 de agosto”.
Gente, isso é semana que vem!
vídeo seja autora

prazo final até dia
agosto". Gente, is
semana que vem
85
C3P8 CADU: É aí que entra o pulo do gato.
C3 - P29
CADU
É aí que entra o pulo do gato.
86
C3P9
C3 - P30
Cadu tira uma câmera
super-8 reluzente de sua
mochila, e coloca em cima
de uma mesa.
C3P8* Cadu tira uma câmera super-8 reluzente de sua mochila, e

coloca em cima de uma mesa.
C3 - P29 [cont.] CADU

É do meu pai. Ele tá na Holanda agora, cuidando de
CADU
assuntos da Villares. Nem vai perceber que a gente usou.
É do meu pai. Ele tá na

Holanda agora, cuidando
de assuntos da Villares.
Nem vai perceber que a
gente usou.
87
C3P10 C3 - P31
Enquanto Cad
pega a câmera
aos amigos.
JOTA
Onde que aper
Enquanto Cadu fala, Jota pega a câmera e aponta aos amigos.
JOTA
Onde que aperta?
88
C4P1
C4 - P32
A
J
m
e
T
a
d
J
L
A câmera é operada por Jota, que registra momentos de interação entre os amigos. Há uma TV ligada, que passa
animações e reportagens da época.
e
Jota filma a si próprio com Lena, eles fazem cócegas e riem.
89
C4P2
C4 - P33
Cadu olha apaixon

direção de Lena, m
quando percebe a
Cadu olhada câmera.
apaixonado na direção de Lena,
mas desvia quando percebe a presença da
câmera.
JOTA MAIS VELH
JOTA MAIS VELHO (OFF)
(...) a gente era muito bobo pra saber o que
(...) a gente era m
era a amizade, o que era o amor. Mas todo
pra saber o que e

mundo sentia que tinha algo acontecendo
naquele solo.
amizade, o que er
Mas todo mundo s
tinha algo acontec
naquele solo.
90
C4P3
C4 - P34
E
d
m
Etê, Manu e Cadu discutem sobre as manobras dos Z-Boys.
91
C4P4 Enquanto fuma, Manu pergunta se os meninos deixariam uma
garota enfiar o dedo naquele lugar. Lena ri com Jota tímido.
C4 - P35
Enquanto fuma, Manu pergunta se os meninos deixariam uma garota enfiar o dedo
naquele lugar. Lena ri com Jota tímido.
92
C4P5
C4 - P36
Em seguida, passa
reportagem na TV
greve de operários
Bernardo do Camp
Em seguida, passa uma reportagem na
TV sobre a greve de operários em São
liderada por Lula.

Bernardo do Campo, liderada por v.
CADU
Por causa desses vagabundos que a
CADUindústria tá parando aqui...
Por causa desses

vagabundos que a
indústria tá parand
93
C5P1
C5 - P37
Jota para de filmar. De

volta à realidade.
JOTA
Vagabundo é quem luta

pra não ser explorado no
trabalho?
Jota para de filmar. De volta à realidade.
C5P2 JOTA
Vagabundo é quem luta pra não ser explorado no trabalho?
C5 - P38
CADU
CADU
Nossa, Jota, não sabia que você tinha virado comunista.
Mas ok.
Nossa, Jota, não sabia que

você tinha virado
comunista. Mas ok.
94
C5P1*
C5 - P37 [cont.] JOTA
Essa cidade existe por causa de gente

como meu pai, que trabalha na fábrica.
ETÊ
Minha mãe também... na Volks.
CADU JOTA
Essa cidade existe por causa de gente como meu pai, que
Ai Jota, seu pai é supervisor, ele nem
trabalha na fábrica.
trabalha no chão da fábrica.
JOTA ETÊ
Minha mãe também... na Volks.
Mas continua sendo um trabalhador como
todos os outros, sabe das condições
CADU de
C5P3 merda lá. Eu sei que na sua cabeça
o idiota que não vai pra faculdade,
eu
fábrica. mas
sou no chão da
Ai Jota, seu pai é supervisor, ele nem trabalha
C5 - P39 pelo menos disso eu tenho consciência.

JOTA
MANU
Mas continua sendo um trabalhador como todos os outros,
sabe das condições de merda lá. Eu sei que na sua cabeça
Tá bom, gente, não tem
eu sou o idiota que não vai pra faculdade, mas pelo menos
disso eu tenho consciência.
sentido brigar.
MANU
Tá bom, gente, não tem sentido brigar.
95
C5P4
C5 - P40
LENA
Ai Manu, tem coisa mais

importante que "isqueite",
sabia?
LENA
Ai Manu, tem coisa mais importante que “isqueite”, sabia?
C5P2** TODOS (coro)

Ei!
C5 - P38 [cont.]
CADU
TODOS (coro)
Desculpa galera. Eu não... esquece.
Ei!
CADU
Desculpa galera. Eu não...

esquece.
96
C5P3*
C5 - P39 [cont.]
MANU
Vamo se mandar logo?
C5P1** MANU
Vamo se mandar logo?
C5 - P37 [cont.]
Todos concordam.
Todos concordam.
97
Caderno de
1ª Assistente
de Direção
por Sofia Lopes
134
CONCEITO
1 assistencia de direcao
ª ˆ ˜
˜
ideia geral
Sendo São Bernoia um Trabalho de Conclusão de Curso (TCC) da graduação de Cinema, sua necessidade primária é o trabalho em equipe. Isto
posto, cabe à 1ª Assistência de Direção coordenar a eficiência das relações entre os membros do grupo, garantindo o profissionalismo e a execução
apropriada das funções.
˜
pré-producao
˜
As necessidades em um primeiro momento são referentes Projetos como este podem levar ao fim de vínculos afetivos,
principalmente à organização perante as avaliações do semestre. ocasionando em conflitos por conta de divergências de visões,
É uma questão pragmática aproveitar essas oportunidades dadas opiniões e práticas. Diante dessas possibilidades, o 1º Assistente
por cada prova para começar a construir os elementos-base para de Direção age com o intuito de sempre mediar as comunicações
a composição do Livrão, projeto final do semestre. Compete à 1ª entre todos os envolvidos, buscando manter o núcleo da equipe e
Assistência de Direção redigir o planejamento dessas entregas principalmente o Diretor com os pés no chão e na mesma página
periódicas, visando à construção do projeto e sua respectiva
sobre os acontecimentos referentes ao projeto, afinal o filme é de
conclusão.
todos.
O período referido também é o ideal para se fechar a equipe, ou seja,

À vista disso, São Bernoia é um projeto que conta com a efetividade
preencher todas as funções referentes às assistências das áreas
desses vínculos estabelecidos, já que a sua execução, em parte,
principais, objetivando construir vínculos de compromisso e interesse
depende da habilidade de cada membro em encontrar seu ponto de
para com a obra além dos cabeças do filme, já que muitas vezes a
procura às pressas de assistentes pode ocasionar em imprevistos coesão com a história contada, pois, além do Diretor, ninguém é de
como cancelamentos, falhas no cumprimento da função por falta de São Bernardo ou possui forte relação com esse lugar que é a base,
familiaridade com o assunto e dispersão no set de filmagem. a inspiração do filme. dessa forma, o modo de tornar real o que é
proposto pela obra é através da aproximação e estudo do tema, da
Dessarte, não só o relacionamento entre cabeças, assistentes e filme, descoberta conjunta, e assim, dos relacionamentos possibilitados
exige cuidado, este é necessário também entre os próprios dirigentes. por ela.
135
casting filmagem
Sobre o casting, o foco principal é realizar uma seleção voltada para O andamento das filmagens depende da 1ª Assistente de Direção.
candidatos de São Bernardo, que preferencialmente andem de skate É um momento que exige pensamento executivo, ou seja, foco,
e tenham disponibilidade para o período das gravações. Apesar dos tomada rápida de decisões, manejamento de tempo, atenção ao
personagens, em sua maioria, serem menores de idade, a expectativa pessoal e manutenção da atmosfera social. Tem que se ter tato
é de encontrar atores e atrizes maiores de 18+ e que aparentam para lidar com os imprevistos, com as necessidades das pessoas, e
serem mais jovens. com o cumprimento do filme, sem transmitir nenhuma ansiedade ou
estresse aos atores, e estar ciente que eles são seres humanos que
O processo do casting, assim como a construção dos personagens, necessitam de pausas, comida, água, ir ao banheiro, para performar
será de viés mais orgânico, permitindo uma adaptação do personagem de forma esperada, assim como a equipe, que necessita de muita
segundo a personalidade do ator/atriz a interpretá-lo/a. Durante essa atenção para não ficar desgastada com a rotina árdua de uma diária.
jornada, também é vital que fique claro para o candidato empregado
as condições da produção, como o valor do cachê, as datas a serem Desta maneira, também é válido comentar que é da conta do 1º
travadas e as habilidades exigidas para cada papel. Assistente de Direção orientar o Continuísta durante as gravações,
instruindo-o sobre as cenas e planos prestes a serem rodados,
O bom relacionamento com os atores também é necessário, mas colaborando para que o preenchimento das fichas de continuidade
acima disso é mais exigida ainda a maior das virtudes, a paciência, sejam feitas de forma clara e objetiva, e assim utilizadas para facilitar
porque a verdadeira personalidade dos contratados só se revela o processo da pós-produção.
durante as gravações. Assim, é importante para a 1ª Assistente de
Direção, durante todo esse trajeto, trabalhar com o 2º Assistente de
Direção, para que este durante as gravações já esteja familiarizado
com os atores empregados, e consiga lidar com eles por conta própria
enquanto o 1º AD está acompanhando o Diretor nas filmagens.
136
ANÁLISE TÉCNICA
Projeto de TCC São Bernoia
Análise Técnica
Diária Data Hora da Film. Locação Continuidade Pág. Roteiro Cena Plano INT/EXT DIA/NOITE Ambiente Quadro Movimentação
Ruas de São
1 26/09 - - 1 1 C1P1 ou P1 INT DIA Carro PA -
Bernardo
Roteiro Personagens Fotografia Elétrica/Maquinária
Jota (em off) Super-8 PAINEL LED
Resumo da ação Objetos de Cena Cenografia
Imagens da cidade de São Bernardo do Campo - Caminho entre Loja

Cine Foto Rudge e Merci Disco X X
Fotoboard Mapa de Luz Figurino Maquiagem
X X X
137
Análise Técnica
Ruas de São
Bernardo
Fachada da Scania X X
X X X
Análise Técnica
Ruas de São
Bernardo
Arredores da Scania X X
X X X
138
ORDEM DO DIA Projeto de TCC São Bernoia
Ordem do Dia
Diária Data Cena (s) Locação (ões) Local de Encontro
1 26/09 1 Ruas de São Bernardo Loja Cine Foto Rudge - Av. São João Batista, 52 - Rudge Ramos, São Bernardo do Campo - SP, 09635-000
Contato no Set Endereço (s)
Produção Maria Gabriela Alegrette (11) 94016-7002 Loja Cine Foto Rudge - Av. São João Batista, 52 - Rudge Ramos, São Bernardo do Campo - SP, 09635-000
1ª Assistência de Direção Sofia Lopes (11) 98473-5601 Merci Disco - Av. Dr. Rudge Ramos, 17 - Rudge Ramos, São Bernardo do Campo - SP, 09637-000
2ª Assistência de Direção Nicole Namie (11) 99658-0634 Antigo Pavilhão da Vera Cruz - Av. Lucas Nogueira Garcez, 856 - Centro, São Bernardo do Campo - SP, 09750-660
Continuísta Isadora Rodrigues (11) 99958-4368 Pampas Palece Hotel - Av. Barão de Mauá, 71 - Jardim Chácara Inglesa, São Bernardo do Campo - SP, 09726-000
Scania - Av. José Odorizzi, 151 - Vila Euro, São Bernardo do Campo - SP, 09810-902
Horário (s) Atividade (s) Equipe no Set
7:00 Chegada da Equipe Geral Produção Maria Gabriela Alegrette
8:00 Teste da Super-8 Direção Luca Scupino
9:00 Início das Gravações 1ª Assistência de Direção Sofia Lopes
12:00 Fim das Gravações Direção de Fotografia Gi "Coração" Amorim e Giuliana Orlando
- Direção de Arte Mariana Monteiro
- Direção de Som Eduardo Aliberti
Plano de Filmagem
Horário (s) Planos INT/EXT D/N Espaço Ambiente Descrição Enquadramento | Movimento de Câmera Obs
9:00 C1P6 ou P6 INT. DIA Carro Carro Fachada da Loja Cine Foto Rudge PA Super-8
- C1P1 ou P1 INT. DIA Carro Carro Caminho entre Loja Cine Foto Rudge e Merci Disco PA Super-8
- C1P5 ou P5 INT. DIA Carro Carro Fachada da Merci Disco PA Super-8
- C1P8 ou P8 INT. DIA Carro Carro Fachada do Antigo Pavilhão dos Estúdios Vera Cruz PA Super-8
- C1P4 ou P4 INT. DIA Carro Carro Caminho entre Merci Disco e Vera Cruz PA Super-8
- C1P7 ou P7 INT. DIA Carro Carro Fachada do Pampas Palece Hotel PA Super-8
- C1P2 ou P2 INT. DIA Carro Carro Fachada da Scania PA Super-8
- C1P3 ou P3 INT. DIA Carro Carro Arredores da Scania PA Super-8
12:00 Fim das Gravações
190
PLANO DE FILMAGEM
Plano de Filmagem
Diária Data Cena (s) Locação (ões) Local de Encontro
1 26/09 1 Ruas de São Bernardo Loja Cine Foto Rudge - Av. São João Batista, 52 - Rudge Ramos, São Bernardo do Campo - SP, 09635-000
Horário (s) Planos INT/EXT D/N Espaço Ambiente Descrição Enquadramento | Movimento de Câmera Obs
9:00 C1P6 ou P6 INT. DIA Carro Carro Fachada da Loja Cine Foto Rudge PA Super-8
- C1P1 ou P1 INT. DIA Carro Carro Caminho entre Loja Cine Foto Rudge e Merci Disco PA Super-8
- C1P5 ou P5 INT. DIA Carro Carro Fachada da Merci Disco PA Super-8
- C1P8 ou P8 INT. DIA Carro Carro Fachada do Antigo Pavilhão dos Estúdios Vera Cruz PA Super-8
- C1P4 ou P4 INT. DIA Carro Carro Caminho entre Merci Disco e Vera Cruz PA Super-8
- C1P7 ou P7 INT. DIA Carro Carro Fachada do Pampas Palece Hotel PA Super-8
- C1P2 ou P2 INT. DIA Carro Carro Fachada da Scania PA Super-8
- C1P3 ou P3 INT. DIA Carro Carro Arredores da Scania PA Super-8
12:00 Fim das Gravações
200
Nº do Ambiente Efeito Cena Planos Total de Planos
C1P1, C1P2, C1P3, C1P4, C1P5, C1P6, C1P7 e C1P8 ou P1, P2, Imagens da
1 INT/DIA 1 8
P3, P4, P5, P6, P7 e P8
C2P1, C2P2, C2P3, C2P4, C2P5, C2P6, C2P7, C2P8, C2P9,

2 EXT/DIA 2 C2P10, C2P11, C2P12 e C2P13 ou P9, P10, P11, P12, P13, P14, 13 São Bern
P15, P16, P17, P18, P19, P20 e P21
C3P1, C3P2, C3P3, C3P4, C3P5, C3P6, C3P7, C3P8, C3P9,

C3P10, C4P1, C4P2, C4P3, C4P4, C4P5, C5P1, C5P2, C5P3, C5P4
3 INT/DIA 3, 4 e 5 20 São Bernoia
e C5P5 ou P22, P23, P24, P25, P26, P27, P28, P29, P30, P31, P32,
TABELA DE
P33, P34, P35, P36, P37, P38, P39, P40 e P41
INT/DIA 6
Jota e Cadu
ESPAÇOS
Super-8 na
4 C6P1, C6P2, C6P3, C6P4 e C7P1 ou P42, P43, P44, P45 e P46 5 Suzuki, enq
esperam
abordad
EXT/DIA 7
São Bernoia
5 EXT/TARDE 8 C8P1, C8P2, C8P3 e C8P4 ou P47, P48, P49 e P50 4
passeata
EXT/DIA 15 C9P1, C9P2, C9P3, C9P4, C10P1, C10P2, C10P3, C10P4, C10P5,
C10P6, C10P7, C10P8, C10P9, C11P1, C11P2, C11P3, C11P4, São Bernoia
C12P1, C12P2, C12P3, C12P4, C12P5, C12P6, C12P7, C12P8, andando d
6 EXT/TARDE 9,10 28
C12P9, C13P1 e C15P1 ou P51, P52, P53, P54, P55, P56, P57, enquanto te
P58, P59, P60, P61, P62, P63, P64, P65, P66, P67, P68, P69, P70,
EXT/NOITE 11, 12 e 13 P71, P72, P73, P74, P75, P76, P77 e P82
São Bernoi
Paulista, Sã
7 EXT/DIA 14 C14P1, C14P2, C14P3 e C14P4 ou P78, P79, P80 e P81 4 MASP, onde
Mo
206
Diária Efeito Nº do Ambiente Nome do Ambiente Cenas
C1P1, C1
1 DIA 1 Carro 1
C2P1,
2 DIA 2 Escola 2 C2P9, C
P12, P
TABELA DE
Loja de Fotografia e C6P1, C
3 DIA e TARDE 4e5 6, 7 e 8
Rua C8P4 o
FILMAGEM
C3P1,
C3P9, C
4 DIA 3 Casa dos Fundos 3, 4 e 5 C5P2, C
P27, P2
C9P1
C10P4,
5 DIA e TARDE 6 Pista de Skate 9, 10 e 15
ou P51
C11P1,
C12P4, C
6 NOITE 6 Pista de Skate 11, 12 e 13
P64, P6
7 DIA 7 MASP 14 C14P1,
208
Tabela de Filmagem
nas Planos Jota Etê Lena Cadu Manu Anésia Sr. Suzuki Paulinho Punk
C1P1, C1P2, C1P3, C1P4, C1P5, C1P6, C1P7 e C1P8 ou

1 X - - - - - - -
P1, P2, P3, P4, P5, P6, P7 e P8
C2P1, C2P2, C2P3, C2P4, C2P5, C2P6, C2P7, C2P8,

2 C2P9, C2P10, C2P11, C2P12 e C2P13 ou P9, P10, P11, X X X X X X - -
P12, P13, P14, P15, P16, P17, P18, P19, P20 e P21
C6P1, C6P2, C6P3, C6P4, C7P1, C8P1, C8P2, C8P3 e

7e8 X X X X X - X X
C8P4 ou P42, P43, P44, P45, P46, P47, P48, P49 e P50

4e5 C5P2, C5P3, C5P4 e C5P5 ou P22, P23, P24, P25, P26, X X X X X - - -
P27, P28, P29, P30, P31, P32, P33, P34, P35, P36, P37,
P38, P39, P40 e P41
C9P1, C9P2, C9P3, C9P4, C10P1, C10P2, C10P3,

C10P4, C10P5, C10P6, C10P7, C10P8, C10P9 e C15P1
0 e 15 X X X X X - - -
ou P51, P52, P53, P54, P55, P56, P57, P58, P59, P60,
P61, P62, P63 e P82
C11P1, C11P2, C11P3, C11P4, C12P1, C12P2, C12P3,

C12P4, C12P5, C12P6, C12P7, C12P8, C12P9, C13P1 ou
2 e 13 X X X X X - - -
P64, P65, P66, P67, P68, P69, P70, P71, P72, P73, P74,
P75, P76, P77
14 C14P1, C14P2, C14P3 e C14P4 ou P78, P79, P80 e P81 X X X X X - - -
209
210
Equipe de
Direção
Luca Scupino Direção e Roteiro
Sofia Lopes 1ª Assistência de Direção
Nicole Namie 2ª Assistência de Direção
Isadora Rodrigues Continuidade
211
Caderno de
Fotografia˜
Gi “Coração” Amorim
˜
e Giuliana Orlando
212
CONCEITO
fotografia
Assim como o roteiro, a fotografia também é dividida em dois momentos traremos Avanti Popolo (2014, Michael Wahrmann) devido a sua
determinados pelo protagonista Jota, que representa diferentes estética e temática de memórias retratadas através do formato da
partes de sua vida: o passado – década de 1970, onde o público o Super-8.
acompanha junto ao seu grupo de amigos – e o presente – 2022, em
que observa-se São Bernardo do Campo através da janela do carro Paralelamente, no segundo momento, o curta-metragem acompanha
de Jota. Em termos estéticos, o presente será retratado em película as memórias da infância de Jota em ambientes mais familiares e
no formato de Super-8, enquanto o passado, em digital - utilizando saudosistas. Assim, a foto será difusa, levemente quente e naturalista,
uma câmera F55 e uma Blackmagic 6k - com o objetivo de criar que se baseia tanto na luz solar quanto em luzes diegéticas em
essa disparidade entre presente e passado. A opção de utilizar um conjunto com a técnica Upside Lighting - fonte luminosa do lado
aparelho antigo para registrar o presente e outro atual para registrar oposto da câmera - que traz profundidade de campo e diferenciação
o passado é um dos conceitos primordiais trazidos pela Direção, do entre personagens e cenários com a luz de preenchimento. Serão
qual a Direção de Fotografia irá se apropriar e aprimorar. Por esses usadas predominantemente lentes objetivas normais e grande
motivos, o filme contará com a janela 4:3 - oficial da película 8mm - e angulares. A utilização da Blackmagic 6k em planos com extremo
2:35, no digital – para criar um contraste interessante. movimento, irá permitir uma câmera mais livre que se assemelha a
um olhar de um espectador que busca entender seu entorno. Nesse
Acompanhando Jota, já adulto, a fotografia feita em Super-8 dos momento, a narrativa se fortalece através da intensa noção de
espaços urbanos optará por um baixo contraste e um forte uso da memória e nostalgia e a partir deste viés a Direção de Fotografia será
luz natural além do uso da técnica Downside Lighting - onde a fonte responsável por criar uma estética que remete a esses aspectos.
de luz se encontra ao lado da câmera, causando uma luz de textura Com um uso extensivo de iluminações quentes, puxadas levemente
áspera e gerando uma baixa profundidade de campo. A câmera aos tons amarelados, os personagens se encontrarão quase que em
conta com uma liberdade de movimentação, uma vez que se baseia um antigo rolo de filme.
nas incertas memórias do protagonista e o movimento do carro em
trechos urbanos. Nesse momento, haverá também o desafio da Durante o dia, a Direção de Fotografia trará Ela (2014, Spike Jonze),
filmagem analógica, havendo o cuidado para não obter uma imagem como referência principalmente na questão da luz difusa e tons
superexposta ou subexposta. Como referência deste momento, quentes, além da técnica de Upside Lighting, referente aos momentos
213
Hugh Holland
em externas. Ademais, ressalta-se alguns filmes que apresentam o contraste de temperatura de

cores e a disponibilidade de fontes luminosas como: Roda Gigante (2017, Woody Allen), Em Busca
da Terra do Nunca (2004, Marc Forster) e ABC da Greve (1990, Leon Hirszman); esses serão
importantes para estabelecer um claro diálogo entre a Direção de Fotografia e a Direção de Arte.
Além desses, filmes como Me Chame Pelo Seu Nome (2017, Luca Guadagnino) e Boogie Nights:
Prazer Sem Limites (1998, Paul Thomas Anderson); também ganham destaque para a construção
da atmosfera do filme, uma vez que esses longas-metragem retratam a questão da memória - mesmo
que indiretamente - e colaboram para a autonomia estética de suas narrativas.
Por fim, Jovens, Loucos e Rebeldes (1993, Richard Linklater) e Kids (1995, Larry Clark), serão
usados como referência de movimentação de câmera, por sua capacidade de enquadramento
dos atores e sua habilidade de agir de acordo com eles; esses, somados à referência da obra
de Eric Rohmer quase que integralmente (a citar principalmente suas Comédias e Provérbios -
1981-1987), também se estabelecem como uma orientação à iluminação naturalista proposta pela
Direção. Ademais, traz-se também o documentário Uretano no Asfalto (2015, Luiz Fernando da
Silva), o filme Os Reis de Dogtown (2005, Catherine Hardwicke) e Meu Nome É Bagdá (2020,
Caru Alves de Souza); para exemplificar e adicionar o entendimento da vivência de jovens skatistas
ao mesmo tempo que destaca a finalidade do esporte com o chão, a terra e o asfalto - três aspectos
estrategicamente explorados no curta-metragem.
Assim, a fotografia trabalha para que o espectador sinta a nostalgia dos personagens em suas
respectivas situações, ajudando o ritmo do filme em sua transição de momentos.
214
moodboard
˜
iluminacao
˜
´
memória
luz quente
215
nostalgia
moodboard
˜
iluminacao
˜
216
moodboard
enquadramentos
parcealidade
asfalto
Casa, parque, loja de fotografia

e escola
217
moodboard
enquadramentos
dinamismo
grande angular
218
moodboard
passado
luz natural
219
moodboard
presente
registros
rastros de movimento
220
naturalismo
´
agil
vivo
movimento
moodboard
skate
221
MAPA DE LUZ
222
C3P3*
Photoboard
PavoTube
Fresnel 1000kw
Câmera
Jota
Lena
Manu
Etê
Cadu
239
C3P3*
Photoboard
PavoTube
Fresnel 1000kw
Câmera
Jota
Lena
Manu
Etê
Cadu
240
C3P3*
Photoboard
PavoTube
Fresnel 1000kw
Câmera
Jota
Lena
Manu
Etê
Cadu
241
C3P4
Photoboard
PavoTube
Fresnel 1000kw
Câmera
Jota
Lena
Manu
Etê
Cadu
242
C3P6
Photoboard
PavoTube
Fresnel 1000kw
Câmera
Manu
Etê
243
C3P7
Photoboard
PavoTube
Fresnel 1000kw
Câmera
Jota
Lena
244
C3P8
Photoboard
Yungnu
PavoTube
Fresnel 1000kw
Câmera
Jota
Lena
Manu
Etê
Cadu
245
C3P8*
Photoboard
Yungnu
PavoTube
Fresnel 1000kw
Câmera
Jota
Lena
Manu
Etê
Cadu
246
C3P9
Photoboard
Yungnu
PavoTube
Fresnel 1000kw
Câmera
Jota
Lena
Manu
Etê
Cadu
247
C3P10
Photoboard
Yungnu
PavoTube
Fresnel 1000kw
Câmera
Jota
Lena
Cadu
248
Planos em super - 8, contarão com uma luz led seguindo o movimento da câmera para prevenir uma
possível revelação do filme que acabe escurecendo demais a imagem.
C4 - P1, P2, P3, P4 e P5
249
Caderno de
Produção
por Maria Gabriela Alegrette
297
CONCEITO
producao ˜
˜
É de senso comum a proporcionalidade entre a relevância e a diálogos se estabeleceram com contatos facilitadores para obtenção
dificuldade em se produzir um filme. A área, mais do que um alicerce, de tais autorizações.
trata-se da pedra angular, a base, para o bom funcionamento das
gravações como um todo. Diante disso, vale a ressalva de algumas Em relação às internas, o grande foco de atenção trata-se da escola,
questões importantes ao tratar-se do curta São Bernoia: locação, uma vez que existe a necessidade de evitar tanto o final de semana
alojamento, casting, transporte, captação e burocracias envolvidas. das eleições, como as interferências do ano de 2022 na estética de
1970/80. Questões que serão analisadas com a equipe e a instituição
Se faz necessário analisar determinados apontamentos para traçar em conjunto. Já com a loja de fotografia, a única ação prevista, trata-
as melhores resoluções. Por exemplo, em questão das locações, se da elaboração dos contratos e autorizações necessários. Em
existe maior complexidade nas externas, que além da dependência relação à casa, não se observa dificuldade alguma por se tratar de
do favorecimento de questões de força maior (clima, chuvas, um imóvel de um parente.
pedestres indesejados, acontecimentos fora de nosso controle),
tais locações precisarão de uma logística mais elaborada, para que Com o alojamento em si, acredita-se que tudo dependerá da
equipe e elenco possam usufruir de uma boa infraestrutura. Com decupagem, dos dias de gravações, horários e possibilidade de
a visita técnica, no entanto, observaram-se simplificadores, como voltarmos ou não para São Paulo. Todavia, caso necessário haverá
áreas cobertas, acesso à tomada, banheiros amplos que possam uma possibilidade garantida de forma isenta.
servir como camarim, além da proximidade das locações entre si,
que trazem certa segurança. Já com casting, um dos possíveis “problemas”, seria ter um elenco
majoritariamente menor de idade, o que complicaria burocraticamente
Ademais, outro ponto importante a ser considerado, é que, por se as questões legais do filme. Todavia, escolher atores 18+, que se
tratar de áreas públicas que não estão estabelecidas na cidade de São pareçam mais jovens fisicamente, tem-se como prioridade e uma boa
Paulo, é inevitável um trabalho um pouco mais árduo e burocrático, solução. Além da realização de buscas por atores da região, para
uma vez que não se pode contar com o auxílio da Spcine. Conquanto, facilitar locomoção e baratear o transporte. Importante é claro, não
298
esquecer dos devidos contratos que serão assinados, assim que o
casting for finalizado.
O transporte no que lhe concerne, não é de grande preocupação, uma Jovens, Loucos e Rebeldes (1990), Richard Linklater
vez que a equipe já está acostumada com o trajeto (São Paulo-São
Bernardo), utilizando-se do método tradicional das caronas. Nenhum
imprevisto ocorreu e tudo se encaminhou perfeitamente.
Em sua magnitude, o orçamento é, e parece que será até a finalização

do curta, a maior fonte de apreensão. Já se tem em mente a origem
do encarecer: o número de atores, sendo cachê algo unânime e
praticamente ilibado, manter a equipe e elenco (se necessário), em
outra cidade, o aluguel de outros equipamentos além dos fornecidos
pela FAAP, também aumentam os gastos.
O plano de captação, consiste na venda de objetos temáticos como

camisetas, ecobags e bonés, nas rifas de itens eletrônicos e ingressos
para shows, planejamento de festas e brechós, venda de alimentos,
ou até mesmo a exibição de filmes realizados pela equipe, em seus
antigos semestres, por um valor simbólico, no intuito de colaborar
com a arrecadação. Além é claro, das doações previstas. Com a
somatória de tudo, conclui-se que cada qual terá um importante
papel para a colaboração.
299
AGENDA DA EQUIPE
Agenda da Equipe
Função Nome Celular Operadora Email Endereço
Diretor Luca Scupino (11) 98555-5700 Vivo scupino.luca@gmail.com Rua dos Tangaras, 91, Parque dos Pássaros - São Bernardo
1ª Assistente de Direção Sofia Lopes (11) 98741-5601 Tim sofiadege@hotmail.com Rua Catarina Fazio Antoniazzi, 178, Helena Maria - Osasco
Produtora Maria Gabriela Alegrette (11) 94016-7002 Vivo mariagabriela260201@gmail.com Rua Itapeti, 760, Apt.92, Tatuapé - São Paulo
Diretora de Arte Mariana Monteiro (11) 99146-9716 Claro marimon2001@terra.com.br Rua Haddock Lobo, 988, Apt. 14,Cerqueira César - São Paulo
Diretora de Foto Giulia Amorim (19) 99354-7957 Vivo giuliac.amorim@gmail.com Rua Dr. José Manuel, 87, Santa Cecilia - São Paulo
Diretora de Foto Giuliana Orlando (11) 97065-3765 Vivo giuli.prandiniorlando@gmail.com Rua Alameda Samoa,185,Tamboré 3 - Santana de Parnaíba
Diretor de Som Eduardo Aliberti (11) 99858-9988 Vivo edu.aliberti@gmail.com Rua Eugênio Bettarello, 55, Vila Progredior - São Paulo
Montador Luca Scupino (11) 98555-5700 Vivo scupino.luca@gmail.com Rua dos Tangaras, 91, Parque dos Pássaros - São Bernardo
Montador Eduardo Aliberti (11) 99858-9988 Vivo edu.aliberti@gmail.com Rua Eugênio Bettarello 55, Vila Progredior - São Paulo
300
CRONOGRAMA
CRONOGRAMA
PRÉ-PRODUÇÃO ABRIL MAIO JUNHO JULHO AGOSTO SETEMBRO OUTUBRO NOVEMBRO DEZEMBRO JANEIRO FEVEREIRO MARÇO
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
REUNIÕES
1ª Reunião Produção + Direção
1ª Reunião Geral
1ª Reunião Arte + Direção
1ª Reunião Foto + Direção
1ª Reunião Som + Direção
2ª Reunião Foto+ Direção
2ª Reunião Geral
ATENDIMENTOS 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
1ª Orientação com Setúbal
1º Atendimento com Humberto
1º Atendimento com Saladini
1º Atendimento com Sadek
1º Atendimento com Amed
5ª Orientação Setubal
6º Atendimento Humberto
6º Atendimento Saladini
7º Atendimento Humberto
EQUIPE 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
1ª Visita Técnica
Visita Acervo de Imagem
1ª Sessão de Filmes Inspiração
Fotoboard
Entrevistas com São Bernadenses
LIVRÃO 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
1ª Entrega para Designer
301
Entrega do Boneco
Entrega Definitiva Designer
Entrega Final Livrão
EQUIPE 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
1ª Visita Técnica
Visita Acervo de Imagem
Fotoboard
Entrevistas com São Bernadenses
LIVRÃO 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
Entrega do Boneco
Entrega Definitiva Designer
Entrega Final Livrão
EQUIPE DE PRODUÇÃO 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
1º Contato com as Locações
Inicio da Divulgação Instagram
1ª Fase de Arrecadação - Brigadeiros
2º Contato com as Locações
2ª Fase de Arrecadação - Brechó
5ª Fase de Arrecadação - Brechó
6ª Fase de Arrecadação- Exibição de Filmes
Carta Secretaria da Cultura
1ª Fase do Processo de Casting
Fechamento do Casting
Processos Burocráticos
7ª Fase de Arrecadação- Rifa
Assinatura de Contratos
8ª Fase de Arrecadação - Festas
9ª Fase de Arrecadação - Vendas
Final da Arrecadação
ATENDIMENTOS 2º SEMESTRE 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
Atendimento Produção
Atendimento Direção
Atendimento Som
Atendimento Montagem
Orientação
ABRIL MAIO JUNHO JULHO AGOSTO SETEMBRO OUTUBRO NOVEMBRO DEZEMBRO JANEIRO FEVEREIRO MARÇO
PRODUÇÃO 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
Gravação
Pagamento de Cachê
Desprodução
Devolução de Equipamentos
Devolução de Objetos Cenográficos
ABRIL MAIO JUNHO JULHO AGOSTO SETEMBRO OUTUBRO NOVEMBRO DEZEMBRO JANEIRO FEVEREIRO MARÇO
PÓS- PRODUÇÃO 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
Atendimento Som
Atendimento Montagem
Inicio da Montagem
Finalização da Montagem
Envio para Correções
Finalização Geral
Apresentação para a Banca
302
TABELA DE AMBIENTES
Tabela de Ambientes
Nº do Ambiente Descrição do Ambiente Efeito Cena Planos
1 Carro INT/DIA 1 C1P1, C1P2, C1P3, C1P4, C1P5, C1P6, C1P7 e C1P8 ou P1, P2, P3, P4, P5, P6, P7 e P8
C2P1, C2P2, C2P3, C2P4, C2P5, C2P6, C2P7, C2P8, C2P9, C2P10, C2P11, C2P12 e C2P13 ou P9, P10, P11, P12, P13, P14, P15,
2 Escola EXT/DIA 2
P16, P17, P18, P19, P20 e P21
C3P1, C3P2, C3P3, C3P4, C3P5, C3P6, C3P7, C3P8, C3P9, C3P10, C4P1, C4P2, C4P3, C4P4, C4P5, C5P1, C5P2, C5P3, C5P4 e
3 Casa dos Fundos INT/DIA 3,4,5
C5P5 ou P22, P23, P24, P25, P26, P27, P28, P29, P30, P31, P32, P33, P34, P35, P36, P37, P38, P39, P40 e P41
INT/DIA 6
4 Loja de Fotografia C6P1, C6P2, C6P3, C6P4 e C7P1 ou P42, P43, P44, P45 e P46
EXT/DIA 7
5 Rua EXT/TARDE 8 C8P1, C8P2, C8P3 e C8P4 ou P47, P48, P49 e P50
EXT/DIA 15 C9P1, C9P2, C9P3, C9P4, C10P1, C10P2, C10P3, C10P4, C10P5, C10P6, C10P7, C10P8, C10P9, C11P1, C11P2, C11P3, C11P4,
6 Pista de Skate EXT/TARDE 9,1 C12P1, C12P2, C12P3, C12P4, C12P5, C12P6, C12P7, C12P8, C12P9, C13P1 e C15P1 ou P51, P52, P53, P54, P55, P56, P57, P58,
EXT/NOITE 11,12,13 P59, P60, P61, P62, P63, P64, P65, P66, P67, P68, P69, P70, P71, P72, P73, P74, P75, P76, P77 e P82
7 MASP EXT/DIA 14 C14P1, C14P2, C14P3 e C14P4 ou P78, P79, P80 e P81
303
TABELA DE PERSONAGENS
Tabela de Personagens
Personagem Nº da Roupa Pertence/Props Pertence/Props

J1
Jota Skate, cotoveleira, chaveiro Garoto comum, cabelos longos, sorriso inocente, 16 anos
J2
Personagem Nº da Roupa Pertence/Props Descrição
C1
Cadu Skate, super-8, rolo de filme, cotoveleira, mochila Cabelo e roupas arrumados, 15 anos
C2
L1
Lena Livros, bicicleta , mochila,frasco de remédio 15 anos
L2
E1
Ête Skate, disco do Kiss, cotoveleira Preto, 16 anos
E2
M1
Manu Skate, papel amassado, cigarro, cotoveleira Tomboy,16 anos
M2
Coadjuvantes
Anésia A1 X 60 anos, postura militar
Sr. Suzuki S1 X Senhor japonês
Paulinho Punk P1 X Punk
304
ORÇAMENTO
Orçamento
Etapa Descrição Quantidade Unidade Quantidade de Unidade Valor Unitário Total Acadêmico Total Real
1. Pré- Produção
1.1 Roteiro 1 Cachê 1 R$3.000,00 R$3.000,00 R$0,00
1.2 Registro do Roteiro 1 Verba 1 R$20,00 R$20,00 R$20,00
1.3 Design Livrão 1 Cachê 1 R$1.300,00 R$1.300,00 R$1.300,00
1.4 Impressão Livrão 1 Verba 1 R$1.000,00 R$1.000,00 R$1.000,00
TOTAL R$5.320,00 R$2.320,00
2.Contratação da Equipe
2.1 Direção 1 Semana 1 para 10 dias R$4.419,84 R$ 6.314,05 R$0,00
2.2 1º Assistente de Direção 1 Semana 1 para 10 dias R$2.003,22 R$ 2.861,74 R$0,00
2.3 2º Assistente de Direção 1 Semana 1 para 10 dias R$1.133,09 R$ 1.618,70 R$0,00
2.4 Continuísta 1 Semana 1 para 10 dias R$1.670,94 R$ 2.387,05 R$0,00
2.5 Diretor de Produção 1 Semana 1 para 10 dias R$2.995,26 R$ 4.278,94 R$0,00
2.6 Assistente de Produção 5 Semana 5 para 10 dias R$1.670,94 R$ 11.935,28 R$0,00
2.7 Diretor de Fotografia 2 Semana 2 para 10 dias R$2.995,26 R$ 8.557,88 R$0,00
2.8 Assistente de Câmera 3 Semana 3 para 10 dias R$2.171,63 R$ 9.306,98 R$0,00
2.9 Foto Still 1 Semana 1 para 10 dias R$1.278,93 R$ 1.827,04 R$0,00
2.10 Diretor de Arte 1 Semana 1 para 10 dias R$2.995,26 R$ 4.278,94 R$0,00
2.11 Assistente de Arte 5 Semana 5 para 10 dias R$1.133,09 R$ 8.093,50 R$0,00
2.12 Diretor de Som 1 Semana 1 para 10 dias R$2.995,26 R$ 4.278,94 R$0,00
2.13 Assistente de Som 3 Semana 3 para 10 dias R$2.003,22 R$ 8.585,22 R$0,00
2.14 Montador 2 Semana 2 para 10 dias R$2.995,26 R$ 8.557,88 R$0,00
2.15 Assistente de Montagem 1 Semana 1 para 10 dias R$1.278,93 R$ 1.827,04 R$0,00
2.16 Figurinista 1 Semana 1 para 10 dias R$2.744,26 R$ 3.920,37 R$0,00
2.17 Maquiador 1 Semana 1 para 10 dias R$1.670,94 R$ 2.387,05 R$0,00
2.18 Segurança 1 Diária 1 para 2 dias R$160,00 R$320,00 R$320,00
TOTAL R$91.336,6 R$320,00
3.Elenco
305
Equipe de
Produção
Maria Gabriela Alegrette Produção
Gustavo Dias Assistência de Produção
Rafael Maeda Assistência de Produção
Vitor de França Assistência de Produção
Fernando Oikawa Assistência de Produção
Fernanda Araújo Assistência de Produção
317
Caderno
de Arte
Mariana Monteiro
318
CONCEITO
arte
O conceito de arte de São Bernoia toma como ponto de partida a citados, a cidade de São Bernardo e a cultura do skate, uma vez que,
cidade de São Bernardo do Campo, a grande protagonista da trama, ao constituir peças-chave do mundo comum desses personagens,
como já evidenciado pelo título do filme. Dessa maneira, da mesma exigem um processo de familiarização com a história de ambos para
forma que a Direção visa abordar a singularidade do tempo e espaço retratá-los de forma precisa dentro deste contexto específico. Logo,
para a reconstrução da memória, a Direção de Arte tem como intuito a arte toma como referência para tal imagens de arquivo adquiridas
materializar a realidade de São Bernardo na virada dos anos 70 para através de pesquisa em acervos físicos, como o Centro de Memória
80, todavia indo além do aspecto documental dessas imagens para de São Bernardo do Campo, e online, em páginas de Facebook e
incorporar elementos possivelmente anacrônicos, visto que aqui banco de dados de revistas.
o passado toma forma conforme a projeção da consciência de um
homem rememorando suas vivências em 2022, a partir de sensações Ainda neste viés, nortearam também essa pesquisa documentários
e não necessariamente de fatos concretos. sobre o tema, como Vida Sobre Rodas (2010, Daniel Baccaro) e
Uretano no Asfalto (2017, Luiz Fernando da Silva e Filipi do Canto)
Assim, novamente a paisagem urbana torna-se o carro-chefe da para a história do skate no Brasil, e ABC da Greve (1990, Leon
estética do filme, pois é justamente ela, ao descortinar-se através da Hirszman) e Linha de Montagem (1982, Renato Tapajós), sobre as
janela do carro de Jota no tempo presente, que instiga o processo de greves operárias que tomaram força em São Bernardo do Campo no
retrospecção que torna esta narrativa possível. Nessa perspectiva, as período final da ditadura militar.
locações, em sua maioria externas, possuem um papel fundamental
no reconhecimento da localização geográfica e de sua relevância Nesse contexto, outro ponto de atenção fundamental será a
para o contexto da história. Destaca-se dentre estas o Parque da construção do clima do filme, que surge de relatos reais da memória
Juventude, local onde os personagens passam a grande maioria do de outra pessoa e busca capturar sua essência através das relações
tempo e cujo intuito caracteriza o outro principal ponto de referência entre seus personagens, dinâmica que está no coração dessa
da narrativa: o skate. produção e representa seu tema central: a juventude e o processo de
amadurecimento.
Sob essa ótica, tais locações apresentam uma dificuldade do projeto,
visto que muitos dos espaços são públicos e de difícil intervenção. Por isso, o clima de São Bernoia é sobretudo intimista e nostálgico,
Outra dificuldade é em relação aos principais pontos de referência já sendo que a intenção da arte é ressaltar a efemeridade de um dia
319
comum na vida de jovens que estão se transformando em adultos. jovens de outrora que hoje nutrem um sentimento de desilusão com
Para isso, o figurino e a cenografia visam à simplicidade e a riqueza nos a passagem do tempo, de forma que o ambiente da cidade parece
detalhes, sendo que estes também contam histórias da trajetória de acompanhar a subjetividade de seus habitantes.
vida dos personagens por meio de seus respectivos signos plásticos.
Filmes como Jovens, Loucos e Rebeldes (1993) e Boyhood: Da Além disso, partes do filme serão filmadas com uma câmera Super-8,
Infância à Juventude (2014), ambos do diretor Richard Linklater, conhecida por suas filmagens caseiras e de qualidade mais baixa,
capturam bem essa aura. o que também contribui para a estética e o clima mencionados
anteriormente, algo que deverá ser discutido em mais detalhe com
Sobretudo, é a relação entre os jovens e lugares aparentemente o departamento de fotografia, de forma a incorporar sua textura
mundanos da cidade que adquire a maior importância para a granular ao conceito da memória sensorial que intervém nas imagens
imersão no universo do filme. A juventude da época possuía uma reais da cidade. Tanto a câmera Super-8 quanto o skate são objetos
ligação muito mais forte com as ruas e os espaços públicos que a simbólicos de grande importância dentro do filme, no sentido que
atual, principalmente os que praticavam o esporte do skate, cujo servem de base para a construção da narrativa e, consequentemente,
surgimento ressignificou a forma de enxergar as ruas e os espaços de sua identidade visual.
vazios. Como referência para essa relação inédita é possível citar os
filmes Meu nome é Bagdad (2020, Caru Alves de Souza), Os Reis Dessarte, dado que o curta é uma grande mistura entre realidade
de Dogtown (2005, Catherine Hardwicke), Kids (1995, Larry Clark), e ficção, passado e presente, analógico e digital, suas referências
Anos 90 (2018, Jonah Hill), e Paranoid Park (2007, Gus Van Sant). visuais também muitas vezes se contradizem e estabelecem um
contraste entre cultura pop e underground, nacional e estrangeira, que
Ainda dentro deste meio urbano, a arquitetura e deterioração das aqui é abraçado pela Direção de Arte, visto que faz parte da natureza
partes da cidade que “pararam no tempo”, com destaque para as brasileira. Afinal, de acordo com a analogia do sociólogo Chico de
velhas fábricas e os antigos Estúdios Vera Cruz, também ressaltam a Oliveira, sua identidade cultural pode ser comparada a imagem de
ideia da persistência da memória e de uma esperança de progresso um ornitorrinco, uma vez que não é nem uma coisa nem outra, e está
que nunca verdadeiramente se concretizou. Sendo assim, existe presa a um impasse evolutivo na forma de um “monstrengo social”.
também nesse cenário uma exteriorização do sentimento dos
320
MOODBOARD
˜
São Bernardo do Campo
greve
˜
desilusão
decadência
321
MOODBOARD
skate
documental
esporte
urbano
322
MOODBOARD
clima
juventude amizade
´
memór ia
tempo
323
Concept dos
Personagens
324
Jota
biotipo
16 anos
Cabelo longo
Sorriso inocente
Magro
325
Jota
comportamento/lifestyle
Líder do grupo
Namorado de Lena
Fã de rock e de Star Wars
Apoia a greve dos operários
326
Jota
linguagem corporal/body language
Opera a câmera Super-8
Para de braços cruzados
Confiante
327
Jota
´
signo plástico
Memórias, sensações
Subjetividade
Efemeridade
SUPER-8/PELÍCULA
328
Jota ´
caracter´ística específica
Skate brasileiro
329
Produção de Arte
Espaços/Ambientes
˜
1. EXT. ESCOLA - DIA
2. INT. CASA DOS FUNDOS - DIA
3. INT./EXT. LOJA DE FOTOGRAFIA - DIA
4. EXT. RUA - DIA
5. EXT. PISTA DE SKATE - DIA/TARDE/NOITE
350
CASA DOS FUNDOSˆ
ˆ ias arquitetonicas
referenc
360
CASA DOS FUNDOS˜
ˆ ias da locacao
referenc
R. Vera Cruz, 573 - Anchieta, São Bernardo do Campo (SP)
361
0,15 0,15 0,15 0,15
1,20 4,00 2,20
0,15
BANHEIRO
2,70
H=2,60
0,15
1,30
QUINTAL
6,00
0,15 0,15 0,15
1,35 6,20
DOS FUNDOS
CASA
planta baixa
CASA ESCALA 1:75
362
CASA DOS FUNDOS
dressing
Sofá
Mesa de costura
Estantes
Prateleira
Luminária de chão
Televisão antiga
Telefone antigo
Vitrola
Máquina de escrever
Discos de vinil
Globo terrestre
Cubo mágico
Lancheira
Violão
Gibis
Berrante
Flauta de Pan
Relógio cuco
Pôsteres
Quadros
Jogo de dardos
Manta de crochê
Tapete
Lustre
Vaso de cristal
363
CASA
props
DOS FUNDOS
Skate velho
Skate adesivado
Skate brasileiro
Skate importado
Papel amassado
Mochila Cadu
Câmera Super-8
Baseado
CASA DOS FUNDOS

cartela de cores
364
CASA DOS FUNDOS
memorial descritivo Projeto de TCC São Bernoia
Casa dos Fundos
Objeto - Dressing Quantidade Aquisição Fonte Valor Unitário Valor Acadêmico Valor Real
Sofá 1 Empréstimo Equipe R$ 700,00 R$ 700,00 R$ 0,00
Mesa de costura 1 Empréstimo Equipe R$ 462,00 R$ 462,00 R$ 0,00
Estantes 2 Empréstimo Equipe R$ 490,00 R$ 980,00 R$ 0,00
Prateleira 1 Empréstimo Equipe R$ 189,00 R$ 189,00 R$ 0,00
Luminária de Chão 1 Empréstimo Equipe R$ 296,00 R$ 296,00 R$ 0,00
Televisão antiga 1 Locação Acervos R$ 250,00 R$ 250,00 R$ 250,00
Telefone antigo 1 Locação Acervos R$ 229,00 R$ 229,00 R$ 229,00
Vitrola 1 Empréstimo Equipe R$ 449,00 R$ 449,00 R$ 0,00
Máquina de escrever 1 Empréstimo Equipe R$ 79,00 R$ 79,00 R$ 0,00
Discos de vinil 10 Empréstimo Equipe R$ 70,00 R$ 700,00 R$ 0,00
Globo terrestre 1 Empréstimo Equipe R$ 130,00 R$ 130,00 R$ 0,00
Cubo mágico 1 Empréstimo Equipe R$ 12,99 R$ 12,99 R$ 0,00
Lancheira 1 Empréstimo Equipe R$ 54,99 R$ 54,99 R$ 0,00
Violão 1 Empréstimo Equipe R$ 249,00 R$ 249,00 R$ 0,00
Gibis 20 Empréstimo Equipe R$ 150,00 R$ 150,00 R$ 0,00
Berrante 1 Empréstimo Equipe R$ 147,00 R$ 147,00 R$ 0,00
Flauta de Pan 1 Empréstimo Equipe R$ 127,00 R$ 127,00 R$ 0,00
Relógio cuco 1 Empréstimo Equipe R$ 112,40 R$ 112,40 R$ 0,00
Pôsters 5 Empréstimo Equipe R$ 7,00 R$ 35,00 R$ 0,00
Quadros 4 Empréstimo Equipe R$ 60,00 R$ 240,00 R$ 0,00
Jogo de dardos 1 - - R$ 70,62 R$ 70,62 R$ 70,62
Manta de crochê 1 Empréstimo Equipe R$ 245,51 R$ 245,51 R$ 0,00
Tapete 1 Empréstimo Equipe R$ 161,90 R$ 161,90 R$ 0,00
Lustre 1 Empréstimo Equipe R$ 849,90 R$ 849,90 R$ 0,00
Vaso de cristal 1 Empréstimo Equipe R$ 121,00 R$ 121,00 R$ 0,00
Objeto - Props Quantidade Aquisição Fonte Valor Unitário Valor Acadêmico Valor Real
Skate brasileiro 1 Empréstimo Equipe R$ 200,00 R$ 200,00 R$ 0,00
Skate velho 1 Empréstimo Equipe R$ 200,00 R$ 200,00 R$ 0,00
Skate adesivado 1 Empréstimo Equipe R$ 200,00 R$ 200,00 R$ 0,00
Skate importado 1 Empréstimo Equipe R$ 400,00 R$ 400,00 R$ 0,00
Papel amassado 1 Produção Gráfica R$ 5,00 R$ 5,00 R$ 5,00
Mochila Cadu 1 - - R$ 50,00 R$ 50,00 R$ 50,00
Câmera Super-8 1 Locação Acervos/Loja de Fotografia R$ 60,00 R$ 60,00 R$ 60,00
Baseado 1 Produção - R$ 20,00 R$ 20,00 R$ 20,00
TOTAL R$ 6.341,31 R$ 549,62
365
Figurino
386
CONCEITO
figurino
O figurino das personagens deverá principalmente refletir suas personalidades e também o
contexto social, econômico, histórico e familiar de cada um, visto que, apesar de se vestirem
de acordo conforme gostos e preferências pessoais, ainda são adolescentes que possuem
uma relação muito forte com a cidade e com as pessoas que lhes viram crescer. Dessa
forma, o período da adolescência é uma época de descobertas e de transição, sendo que
muitos ali querem se desvencilhar de alguma parte de seu passado, e essa busca por uma
identidade individual se inicia no guarda-roupa. A caracterização dos personagens também
complementa o clima composto em conjunto com os demais elementos da arte, através
de paletas e estilos condizentes com o padrão do local na época, mas com um toque mais
rebelde, urbano e vanguardista que caracterizou a cultura do skate nos anos 70/80.
Por se tratarem de 5 personagens principais, além da figuração e personagens secundários,

será necessário um estudo aprofundado das particularidades de cada um, para melhor
distingui-los e identificá-los dentro do grupo com uma identidade visual específica, que
poderá ser elaborada junto de um(a) figurinista. Este visual, além de ser um reflexo de
sua personalidade, também possui um significado social no sentido em que projeta alguma
imagem ou impressão desejada por cada um de seus membros.
Entre os meninos, Jota e Etê se diferem de Cadu, que é de família mais rica e se veste com
mais cuidado. Já entre as meninas, Manu tem um estilo tomboy, seu guarda-roupa mais
neutro e descontraído do que de Lena, que procura imprimir uma imagem de intelectual
e “futura estudante de direito”. Apesar de todas essas diferenças, existe entre eles um
sentimento de companheirismo remanescente da infância e fortalecido pelo esporte, portanto
esta será a estética que trará coerência entre os figurinos, para que não se choquem.
387
JOTA
moodboard
388
JOTA
desenho de figurino
JOTA
cartela de cores
J1 J2
389
JOTA
acessórios
JOTA
Relógio
props/kit da personagem
Mochila
Skate brasileiro
Par de cotoveleiras
Par de luvas de proteção
Chaveiro
Papel amassado
Câmera Super-8
390
Orçamento
424
Orçamento de Arte e Figurino
Contratos
Serviço Valor Acadêmico Valor Real
Designer Gráfico R$ 1.300,00 R$ 1.300,00
TOTAL R$ 1.300,00 R$ 1.300,00
Produção da Arte
Carro
Objeto - Etc. Quantidade Aquisição Fonte Valor Unitário Valor Acadêmico Valor Real
Carro 1 Empréstimo Equipe R$ 30.000,00 R$ 30.000,00 R$ 0,00
TOTAL R$ 30.000,00 R$ 0,00
Escola
Objeto - Dressing Quantidade Aquisição Fonte Valor Unitário Valor Acadêmico Valor Real
Fusca 1 Empréstimo Equipe R$ 500,00 R$ 500,00 R$ 0,00
Carro antigo 1 Empréstimo Equipe R$ 500,00 R$ 500,00 R$ 0,00
Cartazes/anúncios 10 Produção Gráfica R$ 10,00 R$ 100,00 R$ 100,00
Objeto - Props Quantidade Aquisição Fonte Valor Unitário Valor Acadêmico Valor Real
Skate brasileiro 1 Empréstimo Equipe R$ 200,00 R$ 200,00 R$ 0,00
Skate velho 1 Empréstimo Equipe R$ 200,00 R$ 200,00 R$ 0,00
Skate adesivado 1 Empréstimo Equipe R$ 200,00 R$ 200,00 R$ 0,00
Skate importado 1 Empréstimo Equipe R$ 400,00 R$ 400,00 R$ 0,00
Bicicleta Caloi C3 1 Locação Acervos R$ 750,00 R$ 750,00 R$ 200,00
Livros 5 Empréstimo Equipe R$ 15,00 R$ 75,00 R$ 0,00
Papel amassado 1 Produção Gráfica R$ 5,00 R$ 5,00 R$ 5,00
Mochila Etê 1 - - R$ 50,00 R$ 50,00 R$ 50,00
Disco Kiss 1 Empréstimo Equipe R$ 194,90 R$ 194,90 R$ 0,00
TOTAL R$ 3.174,90 R$ 355,00
425
Caderno
de Som
Eduardo Aliberti
432
CONCEITO
som
O curta-metragem São Bernoia aborda a memória e a narração das Governo de São Paulo, 2013, Site Oficial
reminiscências do outro. Portanto, a Direção de Som do filme irá

trabalhar justamente a questão da criação desse ambiente sonoro da
memória, um dos fatores mais importantes na hora de adentrarmos
este local. O objetivo principal do design de som do filme é inserir o
espectador dentro do espaço imaginado por Jota, São Bernardo no
final dos anos 1970, mas que é atravessada pela cidade no presente.
A história será conduzida pelo narrador Jota mais velho,

personagem que aparece somente no campo sonoro, relembrando
a sua juventude. Para tanto, vamos utilizar como referência o filme
Viajo Porque Preciso, Volto Porque Te Amo (2009, Karim Ainouz),
que apresenta um narrador poético que reflete com emoção sobre
sua vivência, mesclando o real com sua percepção dos fatos. Outra
característica fundamental da narração é o fato de ser um fluxo de
pensamento que ele verbaliza conforme recorda sua juventude em
São Bernardo, como Jonas Mekas em Mal dos Trópicos - Song of locais com muito ruído e que podem interferir na captação. Para isso
Avignon (2009, Jonas Mekas) e Holden Caulfield, o protagonista do será feito um trabalho de pesquisa para encontrar soluções para esse
livro O Apanhador no Campo de Centeio (1951, J.D Salinger). Nesse problema.
momento, o filme se aproxima de uma narrativa documental, à medida
que o texto escrito será complementado por lembranças do próprio A cidade de São Bernardo é um dos personagens do filme,
ator, que será alguém da região. inclusive dando nome ao curta, portanto, também será um dos focos
da Direção de Som construir de forma realista a sonoridade do local,
A maior dificuldade do filme provavelmente será gravar as cenas dando vida e profundidade para o ambiente em parceria com os
externas, em especial as cenas nas pistas de skate, que costumam ser departamentos de Arte e Fotografia. O mundo de São Bernardo na
433
virada dos anos 70 para os anos 80 vivido pelos personagens é um
ambiente muito rico e complexo, portanto ele vai ser dividido em várias
esferas. A primeira delas, e a mais recorrente, é a cena de skate, que
possui sua própria gama rica de elementos sonoros que o filme pode
explorar. Embora a intenção da Direção seja gravar a maior quantidade
possível de elementos com som direto, essa será a parte que mais
vai se beneficiar do estúdio de foley, devido à dificuldade em captar
os atores em movimento no skate e o ruído do próprio parque. As
referências para essa parte serão os filmes Anos 90 (2018, Jonah Hill)
e Paranoid Park (2007, Gus Van Sant), que abordam a relação entre
skate e juventude; Uma Skatista Radical (2021, Manjari Makhijani),
que mostra a experiência de ser skatista no terceiro mundo e Os Reis Dazed and Confused (1993), Richard Linklater
de Dogtown (2005, Catherine Hardwicke) que aborda o skate nos

anos 70.
anos 1970, já que ambos os momentos aparecem no curta. Para a
Outra esfera do filme é a situação política em que a cidade se virada dos anos 1970/1980, as referências são os filmes O Ano que
encontra e será representada no filme, especialmente as greves do Meus Pais Saíram de Férias (2006, Cao Hamburger) e Califórnia
ABC, é importante estar presente no som a dimensão das fábricas e do (2015, Marina Person) e para os tempos atuais Meu nome é Bagdad
movimento operário que foi uma parte marcante da cidade no período. (2020, Caru Alves de Souza).
Em uma das cenas, ao se dirigir para a pista de skate os amigos devem
mudar seu caminho, pois está acontecendo uma greve, elemento Outra questão importante são as duas diferentes formas de
que será construído em grande parte pelo som, tornando claro como captação presentes no filme: digital e Super-8, que também impactam
essa questão invade a vida dos garotos por meio do espaço sonoro. a área de som. Para o digital serão utilizados os equipamentos de
As referências são os filmes Eles Não Usam Black-Tie (1981, Leon som da FAAP, porém para o Super-8 serão comprados cartuchos
Hirszman) e ABC da Greve (1990, Leon Hirszman). sonoros para captação direta na câmera de forma a alcançar maior
autenticidade, assim como também será feita a captação com os
A última esfera é a questão do tempo. Um dos desafios será equipamentos tradicionais de forma a proporcionar uma segunda
captar as diferenças entre a cidade atualmente e sua configuração nos opção, caso a qualidade da Super-8 não seja satisfatória.
434
TRILHA SONORA
A trilha musical irá dialogar com a estética anacrônica da Direção de
Som, ou seja, serão usadas músicas das décadas de 1970, assim como
músicas ouvidas por skatistas atualmente. Essa escolha permite criar
um diálogo entre esses dois tempos que se misturam dentro da mente
do narrador Jota. As referências para o uso anacrônico do som serão O
Grande Gatsby (2014, Baz Luhrmann), que utiliza de músicas de rap
para retratar os loucos anos 20 já que ambas as épocas se conectam
por meio da ostentação e Maria Antonieta (2006, Sofia Coppola) que
utiliza as músicas de pop atuais contrastantes com a ambientação de
época para estabelecer uma relação entre Maria Antonieta e as jovens
burguesas dos dias de hoje. No caso de São Bernoia, as músicas de
rock e as músicas de trap em conjunto ajudam a criar essa ideia de
permanência, apesar de ter se transformado a essência de São Bernardo
permanece a mesma e ainda mais importante o skate é forte em ambos Clube da Esquina, 1972
os momentos, que se fundem na cabeça de Jota.
Para tanto, será composta uma trilha musical original

inspirada pelo rock brasileiro dos anos 1970, que são as músicas que
os personagens ouvem em seu cotidiano, assim como serão usadas
músicas prontas do período. Para os anos 1970, as referências são as
bandas Cheap Trick, Clube da Esquina e Mutantes, no caderno há um QR
Code onde é possível acessar a Playlist do Filme, onde estão reunidas
as várias músicas que serviram de inspiração para a criação desse
ambiente. A trilha original será deste período e será complementada por
músicas da banda Língua de Trapo, com os quais a Direção de Som
está entrando em contato. Para o momento presente serão utilizadas
músicas prontas de rap e trap, estilos populares no meio do skate
atualmente, tendo como referências os grupos ZRM e Haikaiss.
Cheap Trick, 1978
435
MOODBOARD
Juventude Skate
436
MOODBOARD
Greve
Anacronismo
437
QRrefere
CODESncias ˆ
Anos 90 (2018), Jonah Hill Califórnia (2015), Marina Person Jovens, Loucos e Rebeldes (1993),
Richard Linklater
Playlist do filme
438
Eduardo Aliberti Direção de Som
Henrique Truffi Assistência de Som
João Pedro Maio Assistência de Som
Guto Escobar Microfonista
Equipe Lucas Rissel Trilhista
de Som
439
Caderno de
Montagem
por Eduardo Aliberti
e Luca Scupino
440 Out-Takes From the Life of a Happy Man (2012, Jonas Mekas)
PRÉ-PRODUÇÃO
CONCEITO
montagem
Sendo uma obra que discute o tema da memória e que é permeada Como os montadores irão participar também de outras áreas do filme
por contrastes dos mais diversos (entre digital e analógico, passado e (no caso, Direção e Direção de Som), já se colocam alguns desafios
presente, narrativo e experimental), a montagem do filme São Bernoia que podem ser pensados durante a pré-produção. Em primeiro lugar,
irá trabalhar com essas questões como cerne de seu método. Para os um dos focos do filme é criar um ritmo fluido e descontraído na interação
montadores, o grande desafio da montagem será o de unir imagens entre seus personagens, de modo que o privilégio será por atuações
contrastantes de modo orgânico, sabendo o momento apropriado para naturalistas e os momentos mais espontâneos, ao selecionar os takes
colocar as interferências do presente na narrativa e transformando o na montagem. As referências para as cenas que mostram a juventude
filme todo em um exercício sobre o funcionamento da memória, com serão, então, os filmes Jovens, Loucos e Rebeldes (1993, Richard
presente e passado que se aproximam de forma simultânea, cada qual Linklater) e A Vizinhança do Tigre (2015, Affonso Uchôa), que imprimem
com suas especificidades: o Super-8 majoritariamente no presente com na forma da montagem a mesma espontaneidade que se produz com as
sua câmera de mão, performática, e o passado no digital com planos atuações e a câmera no momento de filmagem.
mais elaborados e ensaiados. Para tal, tem-se como referência o filme
Viajo porque preciso, volto porque te amo (2009, Karim Aïnouz e Assim sendo, os montadores consideram que o filme pode se beneficiar
Marcelo Gomes), que mistura as duas texturas com poética, conceito da economia de planos e takes, optando por juntar várias ações em um
e fluidez; além da obra Jacquot de Nantes (1991, Agnés Varda), que mesmo plano e fazer esse plano o mínimo de vezes possível, para que
leva esta questão de contrastes a um ponto limite. as reações permaneçam verdadeiras. Como a decupagem também será
permeada por planos abertos e a direção optará pelo formato camera-
Dessa maneira, existe uma consciência de que o trabalho realizado na cutting, acredita-se que isso seja possível, até mesmo porque, sendo
montagem poderá alterar significativamente o resultado do filme, até na os montadores também cabeças na produção, a pós-produção já será
medida em que as imagens em Super-8, por contarem com certo grau pensada durante as filmagens. Assim, toma-se como base o conceito
de improviso e performatividade, dificilmente serão exatamente do modo de “montagem proibida” de André Bazin, visando no filme o mesmo tom
planejado. Mas é justamente dessa indeterminação que a espontaneidade realista que ele identifica nas obras de sua época: “quando o essencial
do filme surgirá e deve-se trabalhar com essa hipótese durante o processo de um acontecimento depende da presença simultânea de dois ou mais
de pré-produção. Ademais, uma sugestão é, antes da produção, sejam fatores da ação, a montagem é proibida” (BAZIN, p. 98).¹
feitos testes com um rolo de Super-8 e a mesma câmera que será usada
no filme, possivelmente tendo em vista que esses testes, caso tenham Outro desafio está relacionado às cenas de skate. Pressupondo que os
resultado positivo, poderão entrar no corte final. atores do filme saberão andar de skate e também que a decupagem
441
442
nesses momentos não será excessiva, um dos desafios será o de conferir
ação e dinamismo com os planos captados, a partir da compreensão de
que o filme todo é permeado por objetos em movimento: skates, carros,
rolos de filme, vinis, etc. Portanto, é trabalho da montagem refletir esse
mesmo movimento na forma do filme, tomando como referência obras
como Meu nome é Bagdad (2020, Caru Alves de Souza), assim como o
Song of Avignon,
curta-metragem Cartão Vermelho (1993, Laís Bodanzky). (1998) Jonas Mekas
Em relação ao roteiro, como um dos montadores é roteirista do filme, a

co-montagem será um processo colaborativo que manterá em constante
diálogo o roteiro e a montagem, também considerando que, por haver
duas pessoas atuando na função, será mais fácil esquivar de vícios
durante o processo e será possível discutir em conjunto as melhores
soluções. Outro fator útil também é a análise de roteiro para dosar o
lado narrativo do filme com o experimental, de modo que a obra não Jovens, Loucos e Rebeldes,
(1993) Richard Linklater
penda para um lado, nem outro, mas também que mantenha fluidez e
organicidade entre ambos. Para isso, os montadores irão participar dos
fotoboards e editar os videoboards, já levando em consideração o que
funciona, qual duração cada plano deve ter para que o filme não exceda
sua duração prevista, testando as trilhas para ver o que se encaixa, e
tendo em mente o que terá de ser repensado para tal.
Cartão Vermelho,
¹ BAZIN, André. O que é o cinema? São Paulo: Ubu, 2018. (1994) Laís Bodanzky
443
444
PRODUÇÃO PÓS-PRODUÇÃO
Durante a produção em si, os montadores estarão em constante diálogo no set Durante a pós-produção do filme, compreende-se que o processo precisará
para determinar questões de eixo e visualizar os takes. Em relação à ordem de esperar as duas semanas de revelação do filme em Super-8 para que seja
filmagem, além de fazer os testes com a câmera Super-8 durante a pré-produção, possível mergulhar de fato na montagem. De qualquer maneira, esse tempo será
recomenda-se, para as cenas em Super-8 que precisarão ser gravadas com importante para ter o distanciamento necessário das filmagens e amadurecer
elenco, que no final da diária elas sejam regravadas no digital, como fator de o que será possível realizar a partir do material captado. Caso o processo se
segurança, tendo em consideração que provavelmente esses planos em digital estenda, já será viável montar algumas das cenas que são inteiramente em
não serão utilizados. Como as locações estão bem divididas, também seria viável digital, com a possibilidade de revê-las ao juntar todos os materiais, digitais e
gravar os planos na sequência em que estão no roteiro, até na medida em que analógicos.
a parte do passado no filme se passa toda no mesmo dia e que, por isso, filmá-
las em ordem será de grande benefício para a continuidade. Inclusive, para a Como a montagem se trata de uma colaboração entre duas pessoas, outro
continuidade de luz, pois boa parte do filme se passa em ambientes externos, e desafio que se coloca é como será o workflow. O filme será editado em apenas
tendo as filmagens duração de duas semanas, dificilmente todos os dias estarão um computador, mas ambos os montadores estarão presentes e se encontrarão
com a mesma iluminação natural.
presencialmente durante todo o processo. Para evitar vícios de montagem, no
entanto, irão revezar quem está operando o computador, com base em qual tem
No momento da produção também, os montadores estarão nos manter em diálogo
mais afinidade para cada cena. Sendo que um deles também é diretor de som,
com as diretoras de fotografia do filme, tanto para discutir as questões de montagem,
a montagem já será feita pensando no processo de edição e mixagem sonoras,
mas também para garantir o uso do timecode sincronizado no vídeo, com claquete
com a possibilidade de ter a trilha sonora pronta, seja ela original ou não. Os
e áudio. A proximidade com as áreas de Assistência de Direção e Continuidade
montadores também pretendem acompanhar o processo de colorização, que
também será importante nesse sentido, para garantir a impressão de que o filme
se passa todo no mesmo dia e também já pensar na melhor maneira para fazer os será feito de maneira externa à FAAP, indicando o perfil e a cor desejadas.
boletins de continuidade. Em relação à logagem, será importante ter uma pessoa
exclusivamente para gerenciar os backups de arquivos, de preferência na própria Como a banca de examinação dos formandos será feita em dezembro, o
cidade de São Bernardo do Campo, em que o filme será inteiramente filmado. objetivo é organizar para ter o filme pronto ainda este ano de 2022. Para tal,
terminando de filmar no começo de outubro, o final deste mês e começo de
Como os montadores estarão ocupados em outras funções, dificilmente o filme novembro serão de intenso trabalho para chegar em um corte final, enquanto
será editado em meio às filmagens, até mesmo porque o prazo de revelação da o final do mês de novembro e começo de dezembro serão utilizados para a
película é estipulado em duas semanas. No entanto, as cenas em Super-8, por mixagem e colorização, em tempo para ajustes finais e a entrega do filme para
serem todas do mesmo rolo, já saem praticamente montadas quando este rolo de a banca. Com organização e dedicação, todos da equipe irão trabalhar para
filme é finalizado, e a montagem pretende respeitar o ritmo próprio do formato, de que possam se formar no tempo desejado e entregar à FAAP e aos festivais de
modo a privilegiar seu aspecto amador - como no filme de um minuto Estrada para cinema uma obra que dê orgulho e expresse o que de melhor foi aprendido ao
Santo Antônio da Alegria (2022, Enrico Alchimim); e nas obras do diretor Jonas longo dos quatro anos de faculdade.
Mekas, como o curta-metragem Song of Avignon (1998).
445
FORMULÁRIO
446

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Sã o B e r n o i a

Gi “Coração” Amorim Co-Direção de Fotografia

Maria Gabriela Alegrette Produção

Mariana Monteiro Direção de Arte

Eduardo Aliberti Direção de Som

Eduardo Aliberti Montagem

Porque se chamavam honh mens

Em meio a tantos gases

De tudo se˜ faz canção

Na curva de um rio, rio

Dessa forma, o filme também possui como sentido reposicionar a

Som: Sonoro / Dolby 5.1

Parque da Juventude, 2020, Governo de São Paulo

Créditos: Giuliana Gobatto

Eles estão na casa dos

C3P3 Dentro, Jota pega o mesmo papel, com todos em volta.

"É com enorme prazer que

Cadu imita um tambor.

Ele aponta para Lena e ela devolve um olhar de

O Ollie 540º. Para os desentend

Ele aponta para Lena e ela dev

Calma, mas isso eu

demorei pra caralho pra

Ihhh, já tô vendo que era

Cadu faz um barulho de frango. Lena tapa a boca dele.

vídeo seja autora

C3P8* Cadu tira uma câmera super-8 reluzente de sua mochila, e

C3 - P29 [cont.] CADU

É do meu pai. Ele tá na

Onde que aper

Enquanto Cadu fala, Jota pega a câmera e aponta aos amigos.

Cadu olha apaixon

pra saber o que e

Etê, Manu e Cadu discutem sobre as manobras dos Z-Boys.

liderada por Lula.

Por causa desses

Jota para de filmar. De

Vagabundo é quem luta

Nossa, Jota, não sabia que

Essa cidade existe por causa de gente

Minha mãe também... na Volks.

C5 - P39 pelo menos disso eu tenho consciência.

Ai Manu, tem coisa mais

C5P2** TODOS (coro)

Desculpa galera. Eu não...

Vamo se mandar logo?

O período referido também é o ideal para se fechar a equipe, ou seja,

Jota (em off) Super-8 PAINEL LED

Resumo da ação Objetos de Cena Cenografia

Imagens da cidade de São Bernardo do Campo - Caminho entre Loja

Fotoboard Mapa de Luz Figurino Maquiagem

Jota (em off) Super-8 PAINEL LED

Resumo da ação Objetos de Cena Cenografia

Fotoboard Mapa de Luz Figurino Maquiagem

Projeto de TCC São Bernoia

Jota (em off) Super-8 PAINEL LED

Resumo da ação Objetos de Cena Cenografia

Fotoboard Mapa de Luz Figurino Maquiagem

C2P1, C2P2, C2P3, C2P4, C2P5, C2P6, C2P7, C2P8, C2P9,

C3P1, C3P2, C3P3, C3P4, C3P5, C3P6, C3P7, C3P8, C3P9,

7 DIA 7 MASP 14 C14P1,

C1P1, C1P2, C1P3, C1P4, C1P5, C1P6, C1P7 e C1P8 ou

C2P1, C2P2, C2P3, C2P4, C2P5, C2P6, C2P7, C2P8,

C6P1, C6P2, C6P3, C6P4, C7P1, C8P1, C8P2, C8P3 e