1 Na pandra bomba ainda jinga a hidra samba. A revoluo dos Mler Ife Dada.

(Gonalo Zagalo e Joo Diogo Zagalo, 2009) Antes de nos debruarmos propriamente sobre a singularidade da lrica dos Mler Ife Dada, propomo-nos adiantar e explicitar, desde j, uma premissa: discutir as poticas do Rock portugus equivale quase inevitavelmente a traar um campo de estudo a partir do incio da dcada de 80, altura em que se deu uma eventual apropriao singular de um idioma musical externo e que o fenmeno das bandas teve uma verdadeira repercusso na cultura popular do nosso pas. claro que a importao do Pop-Rock aconteceu desde que este se tornou numa linguagem universalmente reconhecida, ou seja, desde a dcada de 60. Contudo, esta importao no foi acompanhada por uma generalizada apropriao reinventiva, ficando-se, na maioria dos casos, pela reproduo mais ou menos fidedigna dos modelos externos, dando origem ao chamado y-y, maioritariamente praticado por conjuntos de origem acadmica que faziam verses, em portugus, de xitos anglo--saxnicos para animar os bailes e as festas juvenis. H que ressalvar, sem dvida, as espordicas excepes do Quarteto 1111 ou da Filarmnica Fraude, estas sim meritrias de uma ateno singular. Na dcada seguinte, e por razes polticas bvias, a msica popular portuguesa foi essencialmente desenvolvida pelos cantautores de interveno, que lutavam contra o Antigo Regime. Com a queda do regime, e uma vez que a divulgao da maior parte do filo destes autores era at ento proibida, este fenmeno conheceu uma popularidade ainda maior. Os grupos de Rock s voltaram a aparecer, timidamente, por volta de 1976/1977, atravs da importao das sonoridades progressivas dos Yes ou dos Genesis por parte de bandas como os Arte e Ofcio ou os Tantra, numa altura em que no resto da Europa era j o Punk-Rock que ditava as regras. No incio dos anos 80 tudo mudou com o chamado boom do Rock portugus. Curiosamente, este boom surgiu, em parte, devido a uma greve dos msicos de estdio da chamada Velha Guarda, que se prolongou durante meses. Nessa poca, os artistas dependiam, em grande parte, desses msicos de estdio, os msicos de sindicato, pilares do grande evento musical da poca, o Festival da Cano. Com os msicos tradicionais longe dos estdios, estes ficaram vazios, dando assim oportunidades a novos grupos e autores, como foi o caso dos UHF, do Rui Veloso ou dos GNR. Aliado a este facto, existe ainda um outro factor que explica a mudana de panorama no meio

2 musical portugus: no final dos anos 70, os chamados msicos de interveno, desiludidos, e em crise, foram desaparecendo, aos poucos, da cena musical. Com a mudana da conjectura poltica, as letras panfletrias perderam muito do seu sentido e abriram o caminho para uma nova linguagem musical. Pode dizer-se que o famoso xito de Rui Veloso, Chico Fininho, marca definitivamente esta mudana de paradigma. O Rock portugus tinha condies finalmente para fundar um idioma prprio, que foi capaz de atrair a colaborao de pessoas de outros meios que no a msica, como Miguel Esteves Cardoso, que comea a escrever letras para os Stima Legio ou para Manuela Moura Guedes. Embora, por exemplo, Vtor Rua discorde que alguma vez em Portugal se tenha criado uma gramtica prpria do Rock que desse origem a um fenmeno que pudesse ser genuinamente descrito como Rock portugus (e no meramente Rock feito em Portugal)1, o facto que foi essencialmente a partir desta poca que a associao entre a nossa lngua e este meio de expresso se tornou facilmente reconhecvel pela cultura popular. O nmero de bandas multiplicou-se, bem como a distribuio geogrfica, que deixou de se limitar aos centros urbanos para proliferar tambm pelo interior, onde antigos grupos de baile de aldeias e vilas remotas se transformavam, pressa, em bandas de Rock portugus. As editoras e os concursos de msica comearam tambm a surgir s centenas, um pouco por todo o lado. Como seria de esperar, a qualidade musical e lrica da maioria dos grupos era bastante sofrvel. O boom durou cerca de dois anos, at 1983/1984, altura em que as editoras se deram conta de que o filo se esgotara. De entre os grupos existentes, apenas os melhores sobreviveram. ento que surge uma nova etapa na histria do Rock portugus, aquela que aqui nos interessa particularmente, e que est intimamente relacionada com a criao do Rock Rendez Vous, que albergou seis concursos com a designao de Concursos de Msica Moderna. Foi nestes concursos que surgiram ao vivo, pela primeira vez, bandas como Ocaso pico, Croix Sainte, Radar Kadhafi, Linha Geral, Mas Foice, Pop Dellarte, Mo Morta e, claro, Mler Ife Dada. Falando do caso particular dos Mler Ife Dada, e dado que a banda objecto do nosso estudo, ser interessante centrarmo-nos um pouco nas suas razes. O lder desta
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Quando se fala em Rock Alemo, no se est somente a referir o facto desse rock ser geograficamente realizado na Alemanha, mas, sim, porque no rock alemo existe uma linguagem e uma tecnologia, que o distinguem de, por exemplo, um rock ingls ou americano. Nesse sentido, no existe rock portugus, como no existe rock espanhol ou marroquino ou rock italiano, existe sim um rock feito em Portugal, uma vez que nunca nesta tipologia se conseguiu criar uma gramtica musical (adoptada por vrios msicos ou grupos de msicos), que fosse prpria da nossa tradio musical, RUA, Vtor, Improvisos sobre o Rock em Portugal, Jornal Blitz, Suplemento Manifesto, 1992, http://anos80.no.sapo.pt/art007.htm.

3 banda, e principal compositor e letrista, o baixista Nuno Rebelo, oriundo de Cascais e antigo membro dos Street Kids, uma banda new-wave que, curiosamente, cantava de incio em ingls, no momento da afirmao do Rock cantado em Portugus (as primeiras gravaes dos Street Kids datam de 1980). Em 1982, os Street Kids resolveram optar pela lngua de Cames, e comearam a escrever letras com maior intervencionismo social. Do seu nico lbum, com o ttulo Trauma, fazem parte msicas com ttulos auto-explicativos, como Tropa No; Propaganda ou Nunca Pensei que te anulasses to bem. O primeiro verso de Propaganda rezava, por exemplo, o seguinte: Ontem fui ao Supermercado/ Ontem fui ao Super Popular/ Fiz Compras aos preos actuais/ Notei subidas nas tabelas gerais. O grupo acabaria pouco depois e Nuno Rebelo, aps uma breve colaborao com os GNR (grupo com o qual se viria a cruzar vrias vezes), formou os Mler Ife Dada, em 1984. Da formao inicial faziam parte (para alm de Nuno Rebelo) Augusto Frana, Kim e o vocalista Pedro DOrey. Esta formao gravou, em 1985, o primeiro mxi-single da banda, que continha trs temas: Zimp (cantado num misto de vrias lnguas) e os temas em ingls Stretch my Face e Spring Swing. Pedro dOrey abandonou a banda pouco depois, tendo sido substitudo pela vocalista Anabela Duarte. Cabe aqui fazer uma ressalva: vrios dos grupos desta nova vaga do Rock portugus, e, em particular, os grupos que participavam no Concurso Rock Rendez Vous, partilharam entre si vrios membros. Anabela Duarte fez parte dos Bye Bye Lolita Girl e, mais importante, dos Ocaso pico, com quem gravou, por exemplo, a cano Intro, que est contida na Colectnea Ao Vivo No Rock Rendez Vous, de 1984. Uma audio desta msica permite-nos verificar que algumas das caractersticas futuras dos Mler Ife Dada estavam j presentes nas performances vocais de Anabela Duarte (nomeadamente os jogos fonticos, que privilegiavam a sonoridade das palavras em detrimento do sentido do texto). Anabela Duarte participou ainda no lbum de 1985 dos GNR, Os Homens no se querem bonitos, no qual co-interpretou um tema sem palavras, Apartheid Hotel, limitando-se a imitar fonemas de sonoridade rabe. necessrio, ainda, assinalar outro facto de suma importncia, e que nos parece determinar a sonoridade da maioria dos grupos da zona de Lisboa da segunda metade da dcada de 80 (em contraste com os grupos do Porto): estamos a falar do lanamento, por parte de Joo Peste (dos Pop Dellarte), da Editora Ama Romanta, cujo primeiro lanamento, em 1986, foi a compilao Divergncias, que reunia grupos de vrios quadrantes da msica dita alternativa, entre os quais Croix Sainte, Bye Bye Lolita Girl, Essa Entente, Pop

4 Dellarte, e os prprios Mler Ife Dada, que lanaram pouco depois o single Lamour va bien, merci. A propsito desta cano, vale a pena recordar as palavras de Anabela Duarte acerca do processo de gravao: Esse single uma prola. Uma mina de ouro, na melhor das hipteses... Adorei cantar, adorei o estdio de oito pistas, adorei a capa. Adorava os msicos e diverti-me imenso a ver pelo vidro do estdio a cara de prazer e de gozo do Joo Peste, enquanto eu ia inventando o meu discurso em francs transcendental, falando na devida desproporo entre emoo e sexo e ces a ladrar e poltica liberal e de como o ch faz mal garganta e outras coisas importantssimas!...2. Parece-nos importante salientar, a propsito desta afirmao, o seguinte: em primeiro lugar, surge uma declarao de intenes acerca das coisas que fascinavam os Mler Ife Dada; em segundo lugar, confirma-se a existncia de uma forte ligao entre os dois projectos mais importantes da Ama Romanta inicial (e, tambm, dos dois grupos de Pop-rock dito experimental mais importantes de sempre da msica portuguesa), patenteada numa certa proximidade entre o universo da lrica dos Pop Dellarte e dos Mler Ife Dada. Como que a confirmar esta afinidade esttica, convm lembrar que o lbum de estreia dos Pop Dellarte foi produzido justamente por Nuno Rebelo. Uma outra declarao de intenes da banda pode ser lida no texto que acompanha o primeiro lbum, Coisas que Fascinam, de 1987, gravado j para uma editora maior, a Polygram, no qual so supostamente enumeradas (algumas) das coisas que fascinam os Mler Ife Dada: A muralha da China. Os papagaios que falam. A lua e o cu noite. A trovoada, os relmpagos. O arco-ris e as manchas de leo numa poa de gua. O brilho cegante dos soldadores. O mar e os sons da gua nos rios (fechar os olhos e ouvi-los em stereo), fazer o mesmo com os carros que passam e as pessoas que falam. Confuses de vozes numa festa (esquizofrenia sonora). O Jardim Zoolgico e o Aqurio (as cores dos peixes). O fantstico mundo submarino. As conchas. Os cogumelos, os fungos e lquenes nas rvores. As lagartas brancas nos cadveres. Os cristais de resina nos pinheiros. Os frutos tropicais e as ilhas exticas. Comidas deliciosas. Roupas extravagantes. Os samurais, os egpcios, os romanos, a fbula de Veneza. A tragicomdia de Nova York. Aquela pessoa, porque bonita. Aquela outra, porque diz coisas interessantes e inesperadas. Ainda outra pessoa por ser assim como . Espaos amplos, espaos completamente claustrofbicos. Espaos construdos, espaos destrudos. Mil coisas que se encontram no ferro velho. Os
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DUARTE, Anabela, http://anos80.no.sapo.pt/mlerifedada.htm.

5 cristais de quartzo, estaurolitos, minrios brutos. As lnguas estrangeiras, tanto mais fascinantes quanto mais incomuns e indecifrveis. O fogo, a idade mdia, fragmentos de realidade sem aparente relao entre si mas de cuja heterogeneidade imana talvez a totalidade do mundo (Toda a histria do mundo [...] Luzes, cores, sons, povos, espaos, o tempo), no como uma unidade de sentido, mesmo que indecifrvel, mas como os signos parciais que povoam a prpria superfcie do real, entendida como uma linha contnua e ilimitada de produo de sentido (donde os sintetizadores e o futuro). Esta enumerao no categorial, finita mas ilimitada, sugere desde logo que o fascnio no pode advir da representao ou reproduo significantes, pois que so um nada as coisas que eu compreendo e essas no me fascinam3. A declarada alergia semitica aproxima, por um lado, os Mler Ife Dada do movimento modernista que ostentam no nome (o dadasmo) e, por outro lado, acciona, tal como tentaremos mostrar, uma negociao especfica com os significantes que estruturam a matriz da linguagem do Pop-Rock. Feita de montagens de estilhaos de palavras, aliteraes, onomatopeias, fonemas incompreensveis e de escrita automtica, a potica dos Mler Ife Dada faz jus ao nome da banda ao recuperar o non-sense e o ready-made dadastas. A influncia dos poemas sonoros de Hugo Ball ou de Kurt Schwitters, os quais so constitudos unicamente por fonemas sem significado, so claras em temas como Zuvi Zeva Novi (onde o ttulo da msica repetido vrias vezes, at exausto, em constantes aliteraes) ou em sombra desta pirmide e Xw Xw (nas quais a sintaxe tende a simular a fontica de idiomas indecifrveis que so sugeridos pela estrutura meldica, uma ladainha pseudo-arbica no primeiro caso e um dialecto africano, no segundo). O uso do ready- made, por sua vez, pode ser encontrado em Oito doces (a letra no mais do que a literal enunciao de oito doces: bolo de laranja, cassata, pudim de coco, pastel de nata, arroz doce, tarte gelada, doce de pra e goiabada), em Festa da Cerveja (inicialmente concebido como jingle de 20 segundos para uma marca de cerveja alem, que acabou por se recusar a ouvir o trabalho, levando Nuno Rebelo a cortar a fita multipistas com uma tesoura, de modo a deixar de fora o nome da marca e mantendo unicamente frases-chavo associadas ao produto, distribudas por duas partes iguais, cada uma com uma mistura diferente: Linda cerveja vem nesta bandeja/ Bela caneca que os meus lbios beija/ Espuma de oiro requinte plena seduo/ Festival da total satisfao/ Baviera, tradio) ou ainda em Alfama (que enuncia, em tom narrativo,
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REBELO, Nuno, Coisas que Fascinam, Polygram, 1987.

6 os clichs associados temtica do fado). Estes exemplos mostram, sem dvida, e primeira vista o humor da banda, que assume assim a ligeireza associada msica popular e a funo primordial que a acompanha, que a de divertir: levar esta funo at ao limite implica, no seu caso, esvaziar a lrica de contedo semntico e subjug-la ao ambiente criado pela base musical. Contudo, esta postura no pode deixar indiferente o meio de expresso, fundando assim uma vertente que podemos denominar de operativa e que no deixa tambm de se inscrever num certo gesto dadasta, sublinhado outrora por Hugo Ball (Para ns, a arte no um fim em si mesmo [...] mas uma oportunidade para a verdadeira percepo e crtica da poca em que vivemos4), mas tambm indirectamente por Tristan Tzara (DADA no loucura, nem sabedoria, nem ironia, olha para mim, gentil burgus5): se Ball encarava a arte como um meio de aco poltica, Tzara no podia deixar de reconhecer que as foras aparentemente niilistas que alimentavam as performances dadastas eram simultaneamente disparos contra as instituies artsticas (mesmo as ditas de vanguarda) e linhas de fuga que apontavam novas direces. Para compreendermos esta nossa hiptese, h que tentar destrinar em que consiste o meio de expresso ou a matriz lingustica para uma banda Pop-Rock portuguesa de meados dos anos 80. O meio de expresso ou a matriz lingustica de uma tal tipologia no podem ser encaradas como uma gramtica homognea prestes a servir um determinado enunciado. Pelo contrrio, o meio de expresso em que se desenvolveu o Rock portugus de meados dos anos 80 necessariamente atravessado por diferentes regimes de signos, noo que tomamos de emprstimo de Deleuze e Guattari, e que estes autores definem, em Mille Plateaux, como toda e qualquer formalizao especfica da expresso6. No pretendemos seguir aqui a argumentao desenvolvida por Deleuze e Guattari, mas to s aproveitar a operatividade desta noo, que sugere a anterioridade das funes de enunciao em relao s constantes que constituem a cadeia significante de um determinado meio. Contudo, a extraco dessas constantes, ou significantes comuns, pode constituir um primeiro momento possvel de uma pragmtica dos regimes de signos que atravessam um determinado meio de
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For us, art is not an end in itself [] but it is an opportunity for the true perception and criticism of the times we live in, BALL, Hugo, Flight Out of Time: a Dada Diary, University of California Press, 5 June 1916. 5 DADA nest pas folie, ni sagesse, ni ironie, regarde-moi, gentil bourgeois, TZARA, Tristan, Manifeste de Monsieur Antipyrine, Lampisteries prcdes des Sept Manifestes Dada (1924), Jean-Jacques Pauvert, p. 16. 6 On appelle rgime de signes toute formalisation dexpression spcifique [], DELEUZE, Gilles, GUATTARI, Flix, Mille Plateaux. Capitalisme et Schizophrnie 2, Minuit, 1980, p. 140.

7 expresso. Chamemos a este primeiro momento o momento semitico, consistindo este na reduo da expresso a uma sintaxe de significantes comuns identificados pela prpria enunciao. Assim, diramos que musicalmente este momento corresponde adopo da estrutura convencional da cano Pop-Rock (com um determinado tempo e uma determinada organizao interna, com um uso de determinados instrumentos, etc.), ao passo que liricamente pressupe a adopo de uma determinada mtrica (ou forma de expresso) que, por sua vez, serve uma determinada semntica (ou forma de contedo), ambas inseparveis do regime musical. No caso particular dos Mler Ife Dada, este momento no puramente semitico na medida em que nos parece que a operao de reduo aos significantes comuns implica uma tomada de posio estratgica, que desdobra desde logo a enunciao: exemplos disto sero Dance Music (do lbum Esprito Invisvel), uma espcie de pardia adopo do ingls como lngua de enunciao (Why do you have to hear/ This song in English language/ If youre not English/ And this aint no English song), visto ser a tradio Pop-Rock uma tradio originalmente anglo-saxnica; nas canes onde so usados mais do que um idioma, normalmente estruturados em rimas convencionais (Zuvi Zeva Novi, Passerelle, Cano do Homem que Anda (Walkman Music) ou Erro de Clculo), que sublinham a arbitrariedade dos significantes e a tradutibilidade infinita da linguagem universalizada do Pop-Rock; ou ainda nos ready-mades (Oito Doces, Festa da Cerveja), que mais no so do que respostas ou negociaes com a matriz herdada da tradio dos cantautores na sua eleio do sentido da mensagem como padro do texto cantado. Este desdobramento da enunciao bastante comum nesta vaga do Pop-Rock portugus, sendo exemplos disto o uso intencional de palavras de ordem absurdas por parte dos Ocaso pico ou as letras baseadas em nomes comuns e nomes prprios dos Pop dellArte. Haver um segundo gesto de negociao com o meio de expresso por parte dos Mler Ife Dada, e que tambm um denominador comum do Pop-Rock dito experimental, e que poderia ser catalogado com o nome dado pelos Pop dellArte ao seu primeiro lbum, Free Pop (1987). Este gesto consistiria na incorporao de elementos heterogneos matriz convencional, multiplicando os regimes de signos. Musicalmente, deu-se a tentativa de assimilao de msicas de diversas culturas ou de outras tipologias, tal como faz notar Vtor Rua: no rock isto reflectia-se na abordagem a msicas no europeias (especialmente a africana e a indiana), citaes de msicas contemporneas ocidentais, ou ainda, recorrendo msica concreta e electrnica,

8 influenciados por Pierre Henry, Schaffer, Stockausen, Cage7. Tal assimilao sugeriu igualmente a tentativa de incorporao da fontica prpria de idiomas estranhos, ou como declarado no texto que citmos do primeiro lbum, entre as coisas que fascinam esto as lnguas estrangeiras, tanto mais fascinantes quanto mais incomuns e indecifrveis8. Exemplos disto so Desastre de automvel em varo de escadas (que introduz a lngua alem, bastante adulterada, Was ist los?/ Darf ich fotografieren?/ Was ist passiert?/ Das ist ein Unfall mein Freund, ein Unfall!, juntamente com a utilizao de algumas frases em portugus, num registo absolutamente non sense, Muito bem, muito bem!/ O terreno tambm escorregadio/ Muito escorregadio), a verso de uma cano popular armnia, Loosin Yelav no segundo lbum (a partir de arranjos de Luciano Beria), mas principalmente os temas em que as supostas lnguas estrangeiras tm um tratamento puramente fontico, ou seja, em que so inventadas lnguas incomuns e indecifrveis. Exemplos disto so sombra desta pirmide, um tema que teve origem numa captao de uma rdio rabe, cujo sample repetido algumas vezes, durante a msica, nos momentos das pausas instrumentais, para em seguida a banda cantar, em coro, uma ladainha pseudo-arbica, ininteligvel, intercalada com os nomes de alguns pintores; mas tambm Pandra-Bomba (de onde tirmos o ttulo da nossa comunicao), o tema brasileiro do primeiro lbum, cuja sonoridade tropical complementada com o uso de algumas palavras que nos levam nesse caminho (surucucu, por exemplo), e onde as expresses fonticas engendradas (pandra, por exemplo) se confundem com outras palavras retiradas do lxico portugus, usadas fora do seu sentido comum (E a pedra bomba rebenta num espanto; Na sala zomba o quadro do canto), o que resulta numa mescla, onde se torna difcil, a certa altura, destrinar as palavras inventadas das palavras reais, ambas produzidas em constantes aliteraes; ou ainda Si Djuz (tambm do primeiro lbum), que parece ser uma retribuio que os Mler Ife Dada fizeram aos GNR, Anabela Duarte canta em dueto com Rui Reininho um breve tema claramente inspirado em melodias cabo-verdianas, e no qual o grupo aproveita para traduzir o nome da banda (que j tinha um significado meramente fontico), adulterando-o para cabo-verdiano: Fala Cuma mudjeri/ L dos Meri Dada. Mesmo o tema anterior, Valete de Copas, sendo cantado totalmente em portugus, faz uso de uma estrutura pouco comum na linguagem Pop-Rock, tanto atravs da figura de estilo do hiprbato (Deboche ouve-se aqui/ De
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RUA, V., Improvisos sobre o Rock em Portugal, http://anos80.no.sapo.pt/art007.htm. REBELO, N., Coisas que Fascinam, Polygram, 1987.

9 beijos enches-me a mim), como de novos jogos fonticos, que se sobrepem a um significado concreto que a letra possa ter (E leva assim meia hora/ Andei irei gente aura/ Lamento ai onde cai/ Da selva onde quero ir). Cremos que o desdobramento da enunciao levado a cabo durante o gesto semitico permite que o tipo de assimilao a que corresponde o segundo gesto no se materialize numa simples traduo mimtica, mas sim numa multiplicao dos regimes de signos que povoam a matriz ou o meio de expresso, atravs de uma operatividade real de signos-partculas heterogneos. Ambos os gestos convergem num terceiro gesto (h que fazer notar que estas distines que propomos no equivalem a uma sequncia temporal de gestos, que so evidentemente simultneos, mas apenas a uma distino analtica), gesto este que corresponder produo de um tipo singular de enunciao que no uma mera mescla ou bric--brac, mas sim uma reinveno operativa do meio de expresso, e que d origem a uma lngua nova. Assim, os jogos fonticos de Zuvi Zeva Novi misturam-se com as palavras em portugus (ele a cai, zuvi vai ver), ou mesmo com algumas expresses em ingls (Taste a mar, hortel gel), segundo uma organizao interna dos regimes de signos, de tal forma que o efeito produzido no causa estranheza, mas forma uma lngua comum. Esta lngua comum fabricada por uma mquina discursiva com o nome prprio Mler Ife Dada, que j em si uma enunciao nessa mesma lngua. E esta lngua que opera livremente segundo um regime de signos heterogneos (meldicos, rtmicos, sintcticos, etc.), e no meramente como uma mistura de padres lingusticos autnomos entre si, mesmo nas letras aparentemente mais convencionais da banda, que se tornam assim irredutveis tanto a uma interpretao semntica fechada, como a uma reduo a constantes de significao. O que se ouve em Sinto em mim ou em Choro do Vento e das Nuvens so as diferenas intensivas de velocidade das analepses (como uma operao da imagem comum do vento a sussurrar), que pem em fuga o significado do texto; no ltimo verso de Erro de clculo (Subo devagar/ Se te queres matar mata-te/ Eu sou invisvel/ Depressa/ Eu sou invisvel/ Ou devagar), o funcionamento autnomo de cada uma das partes (Subo devagar/ eu sou invisvel e Se te queres matar mata-te/ depressa/ ou devagar), no pretende corrigir o erro de clculo ao reunir os enunciados anteriores (os versos em que a narradora diz, em portugus, que anda no ar e os versos, em ingls, em que fala do seu amor distante), mas sublinhar a operatividade comum aos elementos heterogneos que trabalham o texto.

10 atravs deste gesto de enunciao que pe as partculas-signo heterogneas a modelar o texto, ao invs dos elementos nucleares, que possvel a desconstruo dos significantes comuns e a consequente libertao da dvida que estes impem. Em Alfama ou Chuva, por exemplo, a enunciao do clich faz-se atravs do cruzamento de diferentes regimes de signos que perturbam o seu reconhecimento e reinventam, assim, o prprio enunciado. No na sua funo de constantes que as aliteraes de Alfama (Alfama de cacos pintados de tintas e trocas e ventos no rio de pontos picantes e pontas de faca com laca e alpaca de Alfama com alma de alfafa e gente de fama que cai na galhofa do ptio da esquina da Feira da Ladra de cacos picantes e contas correntes de tretas e pintas de gente com laca nas pontas da fama e ventos de faca que cortam Alfama em portas pintadas com a fama do fado) ou que os efeitos das expresses performativas que compem Chuva (passou, olhou, sorriu, subiu, segui, fugi) abrem linhas de fuga na produo linear de sentido, mas sim na sua funo operativa, que imanente pragmtica discursiva da mquina de escrever Mler Ife Dada, esta definindo-se apenas pelos regimes de signos que pe a funcionar em variao contnua, regimes de signos estes que, tal como fazem notar Deleuze e Guattari, se definem assim pelas variaes interiores prpria enunciao, mas permanecem exteriores s constantes da linguagem e irredutveis s categorias lingusticas9. esta libertao das constates lingusticas ou do meio de expresso ou do seu significante transcendental que , a nosso ver, a revoluo particular dos Mler Ife Dada, na medida em que opera uma transformao real e imanente na linguagem do Pop-Rock portugus, segundo uma enunciao especfica, mas reconhecvel, que se singulariza em relao enunciao geral ou a uma mera traduo directa desta10. E este fenmeno que Nuno Camarinhas identifica no que ele chama Pop experimental portuguesa, e que define como a procura de criar msica de uma forma nova, marcadamente europeia, seno mediterrnica, explorando universos to distintos como o das msicas do mundo, ambientes de cabaret e cinematogrficos, uma certa portugalidade

Les rgimes de signes se dfinissent ainsi par des variables intrieures lnonciation mme, mais qui restent extrieures aux constantes de la langue et irrductibles aux catgories linguistiques, DELEUZE, G., GUATTARI, F., Mille Plateaux, p. 175. 10 Esta distino poder talvez corresponder distino que Deleuze e Guattari propem entre um tratamento maior e um tratamento menor da linguagem, o primeiro operando por extraco de constantes e o segundo por variao contnua: Le mode major et le mode mineur sont deux traitements de la langue, lun consistant en extraire des constantes, lautre la mettre en variation continue, DELEUZE, G., GUATTARI, F., Mille Plateaux, p. 135.

11 ps--moderna, ambientes de quase-esquizofrenia, propostas danantes directamente direccionadas ao crebro, explorao e manipulao de sons em estdio11. Subtraco e reduo (ao absurdo) dos significantes comuns, incorporao de elementos heterogneos e produo de variantes contnuas so os trs gestos ou operaes sobre o meio ou a matriz de expresso que identificamos na nova vaga portuguesa de meados dos anos 80 e, mais particularmente, nos Mler Ife Dada. Estes trs gestos fundam um tipo de enunciao local, colectivamente operante e reconhecvel, que pode funciona como um dialecto dentro da lngua maior e universalizada do Pop-Rock, uma espcie de linguajar especfico de uma certa cultura popular portuguesa. A pragmtica deste tipo de enunciao que, uma vez mais, no subjectiva mas colectiva na heterogeneidade dos signos que pe a operar, produz as tais coisas que fascinam porque o seu sentido irredutvel s constantes que dela se podem extrair (alors a me fascine parce que je ne/ sais pas grand chose). Sem dvida que na pandra bomba ainda jinga a hidra samba.

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CAMARINHAS, Nuno, Rdio Pirata, 30 de Janeiro de 1999, http://anos80.no.sapo.pt/art001.htm.