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UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANEIRO FACULDADE DE ARQUITETURA E URBANISMO PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM URBANISMO PROURB

A PAISAGEM CARIOCA NA PRIMEIRA REPBLICA O LUGAR DA NATUREZA E A IMAGEM DA CIDADE

Raphael Marconi

Dissertao de Mestrado apresentada ao Programa de Ps-Graduao em Urbanismo PROURB da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal do Rio de Janeiro.

Orientadora: Prof. Dr. Rachel Coutinho Marques da Silva

Rio de Janeiro, R.J. Agosto de 2003.

UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANEIRO FACULDADE DE ARQUITETURA E URBANISMO PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM URBANISMO PROURB

A PAISAGEM CARIOCA NA PRIMEIRA REPBLICA O LUGAR DA NATUREZA E A IMAGEM DA CIDADE

Raphael Marconi
Dissertao de Mestrado apresentada ao Programa de Ps-Graduao em Urbanismo PROURB, da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal do Rio de Janeiro, como parte dos requisitos necessrios para a obteno do grau de Mestre em Urbanismo.

Aprovado por:

______________________________________________ Professora Dr. Rachel Coutinho Marques da Silva (Orientadora - PROURB-FAU/UFRJ)

_______________________________________________ Professora Dr. Lcia Maria S Antunes Costa (PROURB-FAU/UFRJ)

______________________________________________ Professor Dr. Jos Pessa (EAU/UFF)

Rio de Janeiro, R.J. Agosto de 2003

Marconi, Raphael. A paisagem carioca na primeira repblica o lugar da natureza e a imagem da cidade / Raphael Marconi. Rio de Janeiro: UFRJ/FAU/PROURB, 2003. vii, 121 f.: il.; 30 cm. Dissertao (Mestrado): Universidade Federal do Rio de Janeiro Faculdade de Arquitetura e Urbanismo Programa de Ps-Graduao em Urbanismo, 2003. Orientadora:Rachel Coutinho Marques da Silva. 1. Paisagem - Rio de Janeiro (RJ) - 1889-1930. 2. Imagem da Cidade - Rio de Janeiro (RJ) - 1889-1930. 3. Natureza - Rio de Janeiro (RJ) 1889-1930. 4. Paisagem Cultural Rio de Janeiro (RJ) 1889-1930. I. Silva, Rachel Coutinho Marques da. II. Universidade Federal do Rio de Janeiro, Faculdade de Arquitetura e Urbanismo. III. Ttulo.

R ESUMO
A PAISAGEM CARIOCA NA PRIMEIRA REPBLICA O LUGAR DA NATUREZA E A IMAGEM DA CIDADE

A presente dissertao de mestrado trata do processo de construo cultural da paisagem na cidade do Rio de Janeiro, concentrando-se no perodo da Primeira Repblica (1889-1930). Identifica neste processo o lugar e o papel dos elementos da natureza, e, em que medida a conduo deste processo se relacionou com a imagem da cidade do Rio de Janeiro. Destaca tambm o entrelaamento existente na Cidade do Rio de Janeiro entre sua paisagem, natureza e a imagem da cidade. Em seus trs captulos a dissertao investiga em trajetria cronolgica: 1) Como a cidade se relacionou com os elementos da natureza assim como as diversas vises de natureza que surgiram de tempos em tempos. 2) As diversas imagens emanadas da cidade do Rio de Janeiro e suas conexes com a paisagem da cidade. 3) O prprio processo de construo cultural da paisagem carioca situando a natureza neste processo.

A BSTRACT
THE LANDSCAPE IN RIO DE JANEIRO DURING THE FIRST REPUBLIC (1889-1930) THE ROLE OF NATURE AND THE IMAGE OF THE CITY

This masters degree thesis examines the cultural formation of the landscape of the city of Rio de Janeiro during the First Republic (1889-1930). It identifies in this process the influence and role of physical geographical elements (Nature) and their relationship with the image of the city. It also deals with the continuing link between landscape, nature and the image of the city of Rio de Janeiro. This thesis is organized chronologically in three chapters: Chapter 1 examines how the city related to the physical elements of Nature and the different understanding of Nature that appeared from time to time. Chapter 2 analyses the image of the city through history, how this image was deliberately transformed and how it is intertwined with the physical landscape of the city. Finally, chapter 3 emphasizes the cultural process of landscape formation in the city and the continued role of Nature in its progression.

S UMRIO
Lista de Ilustraes Introduo Captulo I - Cidade e Natureza I.1-Tenso e Distenso na relao entre a Cidade e os Elementos Naturais I.1.1-Cidade e Natureza I.1.2-Tenso entre Cidade e Elementos Naturais - A Cidade em Crise I.1.3-A Busca de Distenso entre Cidade e Elementos Naturais I.2-Natureza e Discurso Civilizatrio I.2.1-Vises de Natureza, scs. XIX e incio XX I.2.2-Da Cidade da Medicina Social Cidade dos Engenheiros 6 8 18 19 19 26 31 34 34 39

Captulo II - Imagem e Paisagem II.1- A Trajetria das Imagens II.2- A Imagem da Cidade em Crise II.3- A Construo da Imagem e a Paisagem (Modernidade/Passos/Exposies/ Semana de 22/Os anos 20) Captulo III Paisagem e Natureza III.1-As Intervenes Urbanas e a Paisagem III.1.1-Sculo XIX III.1.2-Incio do Sculo XX (at 1930) III.1.3-Os Urbanistas - Vises de Paisagem e Natureza (Agache e Le Corbusier) III.2- Os cones Paisagsticos (Po-de-Acar, Corcovado e Copacabana) Concluso Referncias Bibliogrficas

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Lista de Ilustraes: (em ordem alfabtica) Av. Beira-mar (Centro e Glria). s/d (estima-se primeira dcada do sculo XX), sem crditos. Fonte secundria: Srgio Garcia. Rio de Janeiro Passado e Presente. Rio de Janeiro. Conexo Cultural. 2000. pp.173. p.22. Av. Beira-mar em Botafogo. Foto: Marc Ferrez. Fonte: Gilberto Ferrez. O Rio Antigo do Fotgrafo Marc Ferrez. So Paulo. Joo Fortes. Ex-Libris.1984. Fonte secundria: Maurcio Maurcio de Abreu. Evoluo Urbana do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro. IplanRio. 1997. p.64. Avenida Central. 1910. Foto: Marc Ferrez. 1910. Coleo Gilberto Ferrez. Fonte secundria:Jos Incio
Parente/Patrcia Monte-Mr (org.). Rio de Janeiro: Retratos da Cidade. Rio de Janeiro. Interior Produes. 1994. 174p. p.71.

Avenida Central e Teatro Municipal. 1910. Foto: Marc Ferrez. 1910. Coleo Gilberto Ferrez. Fonte
secundria:Jos Incio Parente/Patrcia Monte-Mr (org.). Rio de Janeiro: Retratos da Cidade. Rio de Janeiro. Interior Produes. 1994. 174p. p.70.

Avenida Central, Vista para o Sul . s/d. Foto: Marc Ferrez. Fonte secundria: Anna Maria Fausto Monteiro de Carvalho. A Construo da Imagem da Baa de Guanabara. In: A Paisagem Carioca. Rio de Janeiro. 2000. Prefeitura do Rio. pp.32-55. p.47. Av. do Mangue, 1907, foto: Augusto Malta. Fonte secundria: Anna Maria Fausto Monteiro de Carvalho. A Construo da Imagem da Baa de Guanabara. In: A Paisagem Carioca. Rio de Janeiro. 2000. Prefeitura do Rio. pp.32-55. p.48. Campo de Santana. Foto de Augusto Malta. Cerca de 1910 / Arquivo geral da cidade do Rio de Janeiro. Fonte secundria: Mario Ceniquel. Paisagem e Configurao Espacial no Rio de Janeiro: os Espaos Livres Urbanos no Sculo XIX. In: Revista Paisagem e Ambiente (Ensaios) Nmero 8. So Paulo. Editora FAUUSP. 1995. pp. 233-275. p. 265. Carta Topographica da Cidade de So Sebastio do Rio de Janeiro, 1750 autor: Andr Vaz
Figueira Fonte secundria: Jorge Czajkowski. (org.) Do Cosmgrafo ao Satlite Mapas da Cidade do Rio de Janeiro. Centro de Arquitetura e Urbanismo do Rio de Janeiro. julho 2000. p.52

Cartaz Publicitrio de Companhia de Navegao Area Air France. 1940. Autor: Vasarely 100
x 65 cm. Fonte: Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro. Postais Comemorativos da exposio: A Paisagem Carioca. Rio de Janeiro. 2000.

Cdula de 100.000 ris. Waterlow & Sons Limited. Londres, Inglaterra, 1936. 7,5 x 14,5cm. Centro
Cultural Banco do Brasil. Fonte secundria: Carlos Martins. A Paisagem Aplicada. In: A Paisagem Carioca. Rio de Janeiro. 2000. Prefeitura do Rio. pp.76-81. p.78.

Charge sobre o Rio de Janeiro Fonte: Dom Quixote, n 69, 08/08/1896 - Biblioteca Nacional. Fonte secundria: Maurcio de Abreu. Evoluo Urbana do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro. IplanRio. 1997. p.61. A Cidade do Rio de Janeiro e os Melhoramentos da Reforma Passos. Autor: annimo. Fonte
secundria: FERREIRA DA ROSA, Francisco. Rio de Janeiro. Edio Oficial da Prefeitura, 1905. Impresso a cores sobre papel, 45 X 69 cm. Apud: CZAJKOWSKI, Jorge. (org.) Do Cosmgrafo ao Satlite Mapas da Cidade do Rio de Janeiro. Centro de Arquitetura e Urbanismo do Rio de Janeiro. julho 2000. p.68.

Construo da Avenida Atlntica. Sem data. Foto: Augusto Malta. 17 x 23cm. Museu da Imagem e do
Som. Fonte: Parente, Jos Incio / Monte-Mr, Patrcia (org.). Rio de Janeiro: Retratos da Cidade. Rio de Janeiro. Interior Produes. 1994. 174p. p.79.

A Entrada do Brasil, praa proposta por Agache. 1930. fonte: Editora Foyer Brsilien. Cidade do
Rio de Janeiro, remodelao, extenso e embelezamento. (Plano Agache), 1930. Fonte secundria: Maria Cristina da Silva Leme. Urbanismo no Brasil 1895 1965. So Paulo. Studio Nobel. FAU/USP. FUPAM. 1999. 600p. p.363.

Po-de-acar visto do Corcovado. Fotografia. Foto de 1908. Autor: Augusto Malta. Fonte:
PARENTE, Jos Incio/ Monte-Mr, Patrcia (org.). Rio de Janeiro: Retratos da Cidade. Rio de Janeiro. Interior Produes. 1994. 174p. pp.46-47.

Po-de-Acar visto do Corcovado. Carto Postal. Foto de 1999. Autor: Rodolpho Machado. Perspectiva area do plano de edifcios em lminas curvilneas, Le Corbusier, 1929.
Fonte: Donato Mello Jnior. Rio de Janeiro, planos, plantas e aparncias. Rio de Janeiro: Galeria de Artes do Centro Empresarial Rio, 1988. fonte secundria: Maria Cristina da Silva Leme. Urbanismo no Brasil 1895 1965. So Paulo. Studio Nobel. FAU/USP. FUPAM. 1999. 600p. p.419.

Pesca da Baleia na Baa de Guanabara - Pintura atribuda a Leandro Joaquim - Rio de Janeiro - 1795.
leo sobre tela, 111 X 139 cm Museu Histrico Nacional Fonte secundria: Margarida de Souza Neves. A Cidade e a Paisagem. In: A Paisagem Carioca. Rio de Janeiro. 2000. Prefeitura do Rio. pp.20-31. p.22.

Revista Militar no Largo do Pao - Pintura atribuda a Leandro Joaquim - Rio de Janeiro - 1795. leo
sobre tela, 111 X 139 cm Museu Histrico Nacional Fonte secundria: Margarida de Souza Neves. A Cidade e a Paisagem. In: A Paisagem Carioca. Rio de Janeiro. 2000. Prefeitura do Rio. pp.20-31. p.23.

Selos Comemorativos 1 Centenrio da Independncia: A mais bela cidade do mundo, c.1922; coleo Elysio de Oliveira Belchior. Fonte secundria: Margarida de Souza Neves. A Cidade e a Paisagem. In: A Paisagem Carioca. Rio de Janeiro. 2000. Prefeitura do Rio. pp.20-31. pp.30. Vista do Po-de-Acar tomada da estrada do Silvestre - 1827. Pintura atribuda a Charles
Landseer. leo sobre tela, 60,7 X 92 cm Coleo Brasiliana Fundao Rank Packard / Fundao Estudar. Fonte secundria: Margarida de Souza Neves. A Cidade e a Paisagem. In: A Paisagem Carioca. Rio de Janeiro. 2000. Prefeitura do Rio. pp.20-31. p.26.

Introduo

Esta dissertao tem por objetivo investigar o processo de construo cultural da paisagem carioca e seu entrelaamento com elementos naturais e com a imagem da cidade. Dentro deste processo de construo cultural da paisagem carioca ser investigado em que medida e com qual papel figuraram os elementos naturais. Tambm ser investigada a produo cultural da imagem da cidade e como esta se relaciona e se serve da paisagem impregnada de elementos naturais.

Se pensarmos na cidade do Rio de Janeiro na atualidade nota-se que ela tem como uma de suas principais marcas a sua paisagem. Ao se imaginar a cidade diversas idias que adjetivam a cidade podem vir nossa mente. Certamente no nos faltaro em meio a estas idias resgatadas do imaginrio sobre a cidade inmeras referncias sobre a sua paisagem. Paisagem esta repleta de elementos naturais como as grandes rochas, guas e florestas onde o que feito pelo homem partilha deste mesmo quadro, sugerindo uma singular combinao do natural com o construdo. As imagens emanadas da cidade do Rio de Janeiro se representam muitas vezes por sua paisagem, esta ltima por sua vez muito conta dos elementos naturais. H um verdadeiro entrelaamento entre paisagem, elementos naturais e imagem da cidade.

Para que se entenda este entrelaamento pode-se partir do princpio que ele tenha sido construdo ao longo dos tempos, j que no deva existir relao necessariamente direta entre paisagem, imagem da cidade e natureza (ou elementos naturais). H outros lugares no mundo onde a paisagem pouco diga de elementos da natureza e tampouco a paisagem seja emblemtica em represent-los, como acontece no caso do Rio de Janeiro. Na busca da construo deste entrelaamento h que se fazer uma trajetria na histria, identificar os possveis e/ou provveis pontos de contato entre paisagem, natureza e imagem da cidade antes mesmo de se ensaiar uma anlise mais detalhada de quaisquer destes pontos.

Pode-se comear explorando como a cidade se comporta frente aos elementos naturais: guas, rochas, florestas e mesmo o territrio que lhe serve de suporte. Pois bem, a cidade do Rio de Janeiro nunca pde ser indiferente natureza que a circunda e tom-la como algo menor, ao contrrio: sempre se relacionou com esta natureza de forma intensa. Este dado influiu

fortemente na cidade, em sua forma, em seu crescimento, na prpria escolha de seu local de fundao, em sua vida cotidiana. A natureza sempre exerceu um papel ambguo na histria da cidade do Rio de Janeiro. de se notar que nos primeiros sculos de sua fundao, nos dois stios de fundao escolhidos, as necessidades de defesa e de acesso a recursos naturais bsicos como a gua potvel era a tnica deste papel. As condies naturais do stio, ao mesmo tempo favoreciam a defesa e dificultavam o acesso gua potvel. Se a beleza do stio era admirada por estrangeiros e reverenciada pelos nativos, seus pntanos no se mostraram propcios ao crescimento urbano e tornaram-se focos de doenas quando de um maior adensamento populacional ao final do sculo XIX. As necessidades de expanso da cidade ao longo de sua histria fizeram com que a cidade lutasse contra seus mangues, pntanos e lagoas, atravs da execuo de sucessivos aterros. O stio imprprio, com funo defensiva, improvisadamente, foi se transformando em cidade porturia e comercial, que, para crescer, soterrou lagunas, brejos, manguezais, esturios, enseadas e ilhas.1 A cidade sempre teve que se afirmar perante a natureza circundante, insistindo em seu crescimento no terreno adverso, superando cada uma das dificuldades impostas pelo meio. Este estado permanente de tenso2 (tomando-se aqui emprestado um termo da fsica) entre cidade e natureza atingiu um dos seus pontos crticos nas ltimas dcadas do sculo XIX, agudizado pelo crescimento populacional significativo durante o momento histrico de ento. A crise sanitria se instala e muitos dos elementos naturais so elencados como participantes dessa crise. Miasmas poderiam exalar das zonas pantanosas, havia uma preocupao com a contaminao dos mananciais e com o destino dos esgotos e at com os prprios morros da cidade que dificultariam a circulao do ar e a disperso dos miasmas, isto para no citar outros exemplos.

Elmo da Silva Amador. Baa de Guanabara: Um Balano Histrico. In: Natureza e Sociedade no Rio de Janeiro. (Rio de Janeiro. Ed. Biblioteca Carioca. 1992.), p. 202. 2 Lcio Costa j usara o mesmo termo tenso para classificar no Rio de Janeiro a relao entre o que natural e o que construdo, seguem-se suas prprias palavras proferidas em 1989: Esta caracterstica urbana do Rio atual o definitivo confronto, essa permanente tenso que, vista do alto do Po-de-Acar ou do Corcovado tem, por vezes uma dramtica beleza: a superposio de dois perfis,- o construdo e o natural. Ver: Lcio Costa. Lcio Costa: registro de uma vivncia. So Paulo: UNB, Empresa das Artes, Fundao Banco do Brasil, 1995. 608 p. p.373.

O Rio de Janeiro do perodo colonial era o Rio de Janeiro das vielas apertadas e sem calamento, das ruas cheias de escravos3; caractersticas que persistiram quando da passagem para o Imprio, embora o incremento populacional que a cidade sofresse em meados do sculo XIX tivesse incentivado algumas melhorias urbanas esta situao alterou-se pouco, a questo da higiene se agravou com o aumento da populao e da densidade populacional; o Rio passou a ser tambm a cidade das epidemias, evitada por viajantes temerosos em pagar com a prpria vida a aventura de visitar a cidade. Celebrada pelo apodo caixo morturio, a cidade do Rio de Janeiro atravessava, nas ltimas dcadas do sculo XIX, uma das suas mais graves e prolongadas crises ambientais e, diga-se, a bem da verdade, sobretudo no que se refere questo da insalubridade, (...).4 Esta situao da cidade do Rio de Janeiro, ento capital da Repblica, no ia ao encontro de alguns dos interesses nacionais de ento. A recm-implantada Repblica tinha em mente aplicar no pas um projeto modernizante, visava promover a imigrao europia e dar ao Brasil a imagem de um pas civilizado. Uma capital aterrada pelas doenas tropicais e imersa em grave crise sanitria afugentava imigrantes e contribua negativamente para a imagem do pas. O Rio de Janeiro de ento sofria tambm com a obsolescncia das estruturas urbanas, as ruas eram estreitas e a ligao entre as diversas partes da cidade era dificultada por isso, a prpria circulao das mercadorias numa cidade porturia e mercantil era deficiente; esta estrutura estava ainda ligada a um passado Colonial e Imperial que a Primeira Repblica queria fazer esquecer. Cria-se ento o quadro propcio para a interveno dos poderes pblicos na cidade do Rio de Janeiro. O iderio reformista da Primeira Repblica, apoiado nas idias positivistas que circulavam pelo mundo poca, comeou a moldar no Rio de Janeiro uma nova forma urbana, baseada

Jaime Larry Benchimol. Aspectos da Paisagem Material e Social da Cidade. In: Pereira Passos: Um Hausmann Tropical: a Renovao Urbana da Cidade do Rio de Janeiro no incio do Sculo XX. (Rio de Janeiro. 1990. Secretaria Municipal de Cultura, Turismo e Esportes.), p.27. 4 Jorge Luiz Barbosa. Olhos de ver, Ouvidos de Ouvir: Os Ambientes Malsos da Capital da Repblica. In: Natureza e Sociedade no Rio de Janeiro. (Rio de Janeiro. Ed. Biblioteca Carioca. 1992.), p. 318.

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na Paris de Haussmann, era preciso mudar a imagem do Rio de Janeiro e, conseqentemente, sendo a capital do pas: a imagem do Brasil. O pas vive ento sua primeira modernidade.5 A conseqncia a ser pontuada quanto relao entre cidade e elementos naturais deste momento histrico especfico foi a prpria distenso desta relao. A conjugao de interesse poltico, de capital e de recursos tcnicos resolveu, nas reas da cidade escolhidas a expressarem um quadro de modernidade apresentvel ao mundo civilizado, a tenso que existia entre a cidade e seus elementos naturais. guas e esgotos foram canalizados, movimentaes de terra aterraram os pntanos, retificaram o litoral e arrasaram morros. A natureza antes ameaadora pde finalmente ser domada pela cidade e pelo homem. Este quadro abriu caminho para o aparecimento das avenidas litorneas retificadoras do litoral com a conjugao dos elementos naturais (domados, domesticados) na paisagem urbana. O prprio tratamento dado aos ento marcos simblicos e referncias de navegao, respectivamente: Corcovado e Po-de-Acar, que, sob nova perspectiva passaram a ser incorporados como referenciais construdos e apropriados pelo homem, que os conquista pelo meio da tcnica e da cincia e os incorpora paisagem da cidade como elemento conquistado, ordenado.

O quadro existente na cidade do Rio de Janeiro de distenso entre a cidade e seus elementos naturais, liberando os elementos naturais para serem contemplados enquanto paisagem e fruio visual conjugado com a necessidade e com a produo de cenrios modernizantes via produo de paisagens urbanas que provocassem produo de boa imagem da cidade contribuiu para que os elementos naturais pudessem ser incorporados a estes cenrios com forte apelo paisagstico. Neste momento se pactuam cidade e natureza que se relacionam via lgica cnica da paisagem, situao que parece perdurar at os dias atuais. A paisagem da cidade, impregnada dos elementos naturais, situa-se como um dos elementos principais do repertrio imagtico a que lanam mo os promotores da boa imagem da cidade6.

Roberto Segre. Notas de Aula. In: Disciplina Histria e Teoria do Urbanismo (Prourb FAU-UFRJ. 2000.). Entende-se modernidade aqui no como movimento moderno que iria deixar suas marcas no pas principalmente a partir da semana de 22, mas sim como um primeiro movimento expressivo e dirigido para aproximar o pas do dito poca mundo europeu civilizado. 6 Estas constataes do partida a vrias discusses sobre a cidade, inclusive discusses atuais. Poderamos, por exemplo, explorar a questo da aparente contradio que existe entre uma cidade que incorpora todo um patrimnio natural via lgica cnica da paisagem e, nem por isso, (e talvez por isso), no tenha um projeto consistente de manuteno deste patrimnio, visto que a poluio das guas e mesmo o desmatamento continuam em curso. Quando digo manuteno deste patrimnio tomo como referncia a lgica contempornea

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Partindo-se das idias desenvolvidas nos pargrafos anteriores e da premissa de que a paisagem tal como entendida atualmente na cidade do Rio de Janeiro muito tem de seus elementos naturais e a paisagem impregnada destes elementos naturais muito representa a imagem da cidade que ser desenvolvida esta dissertao.

Para se definir melhor os conceitos usados neste trabalho vale destacar o uso do termo paisagem como sendo algo culturalmente construdo, que depende da viso de cada poca sobre a paisagem que ao v-la e dar-lhe interpretao a constri mentalmente. O processo de construo da paisagem a que me refiro aqui no passa necessariamente pela construo fsica e s vezes at mesmo dispensa qualquer interveno no meio fsico, mas do exerccio de pr os olhos sobre a paisagem e constru-la atribuindo-lhe valores.

A despeito disto destaco ao longo da dissertao muitos momentos nos quais houve intervenes fsicas na paisagem. Muitas destas intervenes aconteceram para que se buscasse a materializao de uma paisagem j previamente imaginada. Uma interveno fsica j precedida de uma construo mental de paisagem, paisagem impregnada de valores culturais, notadamente da cultura dominante. Esta construo cultural da paisagem, mais que a prpria produo fsica de paisagem por intervenes no meio fsico a que me interessa tratar aqui.

O termo paisagem ao qual me refiro engloba tanto os elementos naturais existentes quanto os feitos por obra humana. Assim, evito na dissertao fazer uma diviso entre paisagem natural e paisagem construda, ou entre paisagem urbana e paisagem natural, quando esta diviso for feita isto ser destacado no texto.

O material usado para se trabalhar com a paisagem majoritariamente material secundrio, quase sempre textos de outros autores que j trabalharam a paisagem carioca preocupando-se

de manuteno do patrimnio natural, dentro das idias ambientalistas que se difundiram principalmente a partir dos anos 70 do sculo XX. Talvez, dentro da lgica ambientalista atual, fosse impensvel que extensas reas, inclusive reas de mangue, fossem aterradas em nome da retificao do litoral ou mesmo da construo de vias de beira-mar integradas paisagisticamente natureza, como ocorreu, por exemplo, no incio do sculo XX no Rio de Janeiro.

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em contextualiz-la aos valores culturais de poca, entre eles Neves7 e Chiavari8. As iconografias usadas na dissertao so mais ilustrativas e exemplificam passagens do texto, pouca anlise de paisagem feita a partir de iconografias, busco analisar a paisagem principalmente a partir dos textos citados na dissertao.

A conduo da dissertao se dar com o entendimento da paisagem como sendo algo historicamente e culturalmente construdo, para tento este trabalho se apoiar em descries histricas feitas por diversos pesquisadores, e se conduzir principalmente pelas anlises de paisagem e natureza empreendidas por urbanistas, historiadores e gegrafos com uma abordagem culturalistas destes temas. Paralelamente a esta abordagem culturalista algumas consideraes sobre a paisagem desenvolvidas principalmente no captulo III sero feitas sob um suporte terico distinto. Aplicar-se-o para isto conceitos da fenomenologia presentes no trabalho de Norberg-Schulz9 como o de genius loci10 para analisar a fora do stio geogrfico da cidade do Rio de Janeiro como algo supra-cultural e atemporal que atravessa pocas e momentos histricos diversos. Mas a abordagem primordial da paisagem ao longo de todo este trabalho seguir primordialmente a linha dos culturalistas.

Pelo mesmo enfoque da cultura tanto a natureza quanto imagem da cidade buscam ser entendidas de poca para poca. No mbito da natureza ser investigada a relao da cidade com o meio ambiente e com os principais elementos deste meio fsico, tentando-se entender o papel dos elementos naturais para a sociedade de cada uma das pocas em termos de uso e valor, principalmente aqueles elementos naturais que passaram a ser mais importantes na composio da paisagem carioca como as guas, as rochas e as florestas.

O termo imagem da cidade usado neste trabalho se refere a tudo aquilo que se projeta em nossa mente quando nos referimos a um lugar, as idias que emanam de um conceito que foi coletivamente construdo sobre uma cidade. Uma imagem do lugar que no figura ou iconografia, ressalto porm que no persegui os conceitos de imagem derivados da semitica ou da fenomenologia.
Margarida de Souza Neves. A Cidade e a Paisagem. In: A Paisagem Carioca. Rio de Janeiro. 2000. Prefeitura do Rio. pp.20-31. 8 Maria Pace Chiavari. Rio de Janeiro: de Paraso a Narciso. In: Machado, Denise B. Pinheiro/ Vasconcellos, Eduardo Mendes (org.) Cidade e Imaginao. Rio de Janeiro. UFRJ/FAU/PROURB. 1996. pp.81-86. 9 Christian Norberg-Schulz. Genius Loci Towards a Phenomenology of Architecture. New York. Rizzoli International Plubications. 1980.
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O recorte temporal principal escolhido para a dissertao foi o da Primeira Repblica, no qual a paisagem vista sob um novo enfoque na cidade do Rio de Janeiro e a partir do qual os elementos naturais so mais sistematicamente apropriados na construo da paisagem. Esta paisagem passa a ser um dos principais elementos na promoo de uma nova imagem da cidade. Perodos anteriores Primeira Repblica sero trabalhados para que promova uma comparao entre perodos ou mesmo para que se contextualize o recorte temporal principal da dissertao no todo, atravs de uma seqncia histrica que o conecte a perodos anteriores. Conexes com perodos aps a Primeira Repblica sero raras, o trabalho se deter em 1930.

A dissertao se estrutura em trs captulos:

O primeiro captulo da dissertao se intitula Cidade e Natureza. Desenvolve-se discorrendo como cidade e natureza interagiram ao longo da histria. Para isto lancei mo de uma anlise geogrfica da cidade e de seu stio. Diversos trabalhos de gegrafos11 foram usados para este fim. Apresenta-se a constante luta que a cidade trava com seu stio natural desde os primeiros tempos de sua fundao. Utilizo o termo tenso (termo da fsica aqui usado em cincias sociais) para explicar a relao da cidade com o seu meio fsico. Aponto para uma aparente reduo desta tenso no incio do sculo XX, poca em que a paisagem percebida de uma nova maneira surgindo um novo modo de se produzir paisagem na cidade. O primeiro captulo analisa tambm as diversas concepes de natureza que existiam em diversas pocas e como estas concepes influenciaram a relao da cidade com os seus elementos naturais.

O segundo captulo intitulado Imagem e Paisagem faz um resgate histrico das imagens da cidade do Rio de Janeiro ao longo de sua histria, tambm relaciona imagem da cidade e

Ibidem p.05. Maurcio de Abreu. A Cidade, a Montanha e a Floresta. in: Abreu, Maurcio de A. (org.) Natureza e Sociedade no Rio de Janeiro. Rio de Janeiro. Ed. Biblioteca Carioca. 1992. pp. 54-103. Elmo da Silva Amador. Baa de Guanabara: Um Balano Histrico. In: Abreu, Maurcio de A. (org.) Natureza e Sociedade no Rio de Janeiro. Rio de Janeiro. Ed. Biblioteca Carioca. 1992. pp. 201-258. Lysia M. C. Bernardes. Evoluo da Paisagem Urbana do Rio de Janeiro at o Incio do sculo XX. In: Abreu, Maurcio de A. (org.) Natureza e Sociedade no Rio de Janeiro. Rio de Janeiro. Ed. Biblioteca Carioca. 1992. pp. 37-53.
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paisagem. Destacam-se aqui os trabalhos de Pereira12, Chiavari13 e Neves14. A importncia da cidade e a importncia de sua imagem crescem ao longo da histria, ambas igualmente importantes para o Brasil, visto ser a cidade do Rio de Janeiro sua capital no recorte temporal da Primeira Repblica. Neste captulo mostro como os graves problemas urbanos da cidade na virada do sculo XIX para o sculo XX interferiram na imagem da capital do pas. Alm da crise sanitria a cidade viveu uma crise de imagem. Para se reverter a imagem da cidade mais do que ser saneada a cidade precisou ser embelezada, as intervenes urbanas na paisagem colaboraram para a promoo de uma nova imagem da cidade.

No terceiro captulo intitulado Paisagem e Natureza argumentarei que a paisagem carioca no perodo da Primeira Repblica muito foi moldada em funo de se ter uma boa imagem da cidade. Neste captulo ser abordada novamente a natureza, situando-a nesta nova maneira de se produzir paisagem. A paisagem ser aqui tratada como algo construdo culturalmente dentro de um processo ao longo da Histria. Processo cultural resultado do enfrentamento de idias que pesam de forma diferente quando se direcionam de determinado grupo com mais ou menos poder e representao social. Tratarei da paisagem produzida pela cultura hegemnica nas regies da cidade com maior peso de representao coletiva da imagem da cidade.

Neste terceiro captulo analisarei alguns dos principais projetos de interveno urbana produzidos no perodo da Primeira Repblica. Ser estudado tambm o surgimento de notveis cones paisagsticos cariocas, exemplo disto o Corcovado com a esttua do Cristo Redentor. Estes cones paisagsticos sero tratados neste captulo como sendo tipos de construo de paisagem que incorporam elementos da natureza e ao mesmo tempo representam a imagem da cidade, so verdadeiras snteses imagtico-natural-paisagsticas.

A ttulo de reviso de literatura posso comentar o material bibliogrfico sobre paisagem, natureza e imagem da cidade que se relacionavam cidade do Rio de Janeiro e que foi levantado ao longo da trajetria de pesquisa que levou elaborao deste trabalho:
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Margareth da Silva Pereira. Corpos Escritos Paisagem, Memria e Monumento: vises da Identidade Carioca. In: Ferreira, Glria/ Venncio filho, Paulo (org.) Revista Arte & Ensaio, 2000, n7. Editora UFRJ. pp.99-113. 13 Maria Pace Chiavari. Rio de Janeiro: de Paraso a Narciso.In: Machado, Denise B. Pinheiro/ Vasconcellos, Eduardo Mendes(org.) Cidade e Imaginao. Rio de Janeiro. UFRJ/FAU/PROURB.1996. pp.81-86.

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Posso comear pelos gegrafos, cito principalmente trabalhos daqueles que relacionam cidade e elementos naturais ao longo da histria da cidade, como Abreu15 e Bernardes16. Ainda na geografia temos Damasceno17 que relaciona a cidade do Rio de Janeiro com a sua natureza atentando para os aspectos da salubridade; na histria Heynemann18 que nos mostra uma maneira local peculiar de relao entre a cidade e floresta no sculo XIX, que serviria de base a uma tentativa de forjar-se uma nova civilizao tropical. Do material bibliogrfico sobre imagens da cidade destaco o trabalho de Pereira19 que contextualiza as imagens emanadas da cidade do Rio de Janeiro como advindas de uma matriz maior: a matriz das imagens emanadas do novo mundo. Sigo pelo trabalho de Chiavari20 que situa a natureza na paisagem carioca. Neves21 nos d uma interessante contribuio ao analisar iconografias e ver o quanto a cena natural vai se tornando mais definida e presente nestas iconografias a medida em que se torna mais importante para a cidade.

Diversos autores comentam as intervenes urbanas da poca Passos, alguns situam a natureza nestas intervenes como Benetti22. Algumas das intervenes urbanas propostas por Agache e Corbusier so analisadas por Costa23 e Pereira24, em ambas as anlises so destacados aspectos da paisagem e natureza.

Margarida de Souza Neves. A Cidade e a Paisagem. In: A Paisagem Carioca. Rio de Janeiro. 2000. Prefeitura do Rio. pp.20-31. 15 Maurcio de Abreu. A Cidade, a Montanha e a Floresta. in: Abreu, Maurcio de A. (org.) Natureza e Sociedade no Rio de Janeiro. Rio de Janeiro. Ed. Biblioteca Carioca. 1992. pp. 54-103. 16 Lysia M. C. BernardesEvoluo da Paisagem Urbana do Rio de Janeiro at o Incio do sculo XX. In: Abreu, Maurcio de A. (org.) Natureza e Sociedade no Rio de Janeiro. Rio de Janeiro. Ed. Biblioteca Carioca. 1992. pp. 37-53. 17 ngela Nunes Damasceno. Os Miasmas, os Mdicos e a Relao Homem-natureza na Cidade do Rio de Janeiro no Sc. XIX. Dissertao de Mestrado. Programa de Ps-graduao em Geografia UFRJ.1993. 18 Claudia Heynemann. Floresta da Tijuca: Natureza e Civilizao no Rio de Janeiro Sculo XIX. Rio de Janeiro. Secretaria Municipal de Cultura.. Biblioteca Carioca. 1996. 196p. 19 Margareth da Silva Pereira. Corpos Escritos Paisagem, Memria e Monumento: vises da Identidade Carioca. In: Ferreira, Glria/ Venncio filho, Paulo (org.) Revista Arte & Ensaio, 2000, n7. Editora UFRJ. pp.99-113. 20 Maria Pace Chiavari. Rio de Janeiro: de Paraso a Narciso.In: Machado, Denise B. Pinheiro/ Vasconcellos, Eduardo Mendes (org.) Cidade e Imaginao. Rio de Janeiro. UFRJ/FAU/PROURB. 1996. pp.81-86. 21 Margarida de Souza Neves. A Cidade e a Paisagem. In: A Paisagem Carioca. Rio de Janeiro. 2000. Prefeitura do Rio. pp.20-31. 22 Pablo Benetti. Projetos de Avenidas no Rio de Janeiro (1830-1995). Tese de Doutorado-FAU-USP,1997. Cap. II Um Palco para a Sociedade Elegante: A Abertura da Avenida Central. pp.78-130. 23 Lucia M Costa. Paisagem e Cultura: Agache e a Entrada do Brasil. In: Revista Paisagem e Ambiente (Ensaios) Nmero 13. So Paulo. Editora FAU-USP.1997. pp. 147-157.

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A prpria constituio de cones paisagstico aparece nos trabalho de Chiavari25 e Grinberg 26 e sua disseminao em objetos do dia a dia como estampas em cdulas de dinheiro, selos, postais e cartazes publicitrios tratada no trabalho de Martins27.

Margareth da Silva Pereira. Pensando a Metrpole Moderna: Os Planos de Agache e Le Corbusier para o Rio de Janeiro. In: Ribeiro, Luiz Cesar de Queiroz/ Pechman, Robert (org.). Rio de Janeiro. Ed. Civilizao Brasileira. 1996. pp. 363-376. 25 Maria Pace Chiavari. Os cones da Paisagem do Rio de Janeiro: um Reencontro com a Prpria Identidade. In: A Paisagem Carioca. Rio de Janeiro. 2000. Prefeitura do Rio. pp. 56-75. 26 Lcia Grinberg. Repblica Catlica Cristo Redentor. In: Knauss, Paulo et alli (org.) Cidade vaidosa: Imagens Urbanas do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro. Sette Letras. 1999. pp.57-72. 27 Carlos Martins. A Paisagem Aplicada. In: A Paisagem Carioca. Rio de Janeiro. 2000. Prefeitura do Rio. pp.76-81.

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Captulo I - Cidade e Natureza

Este captulo tem o objetivo de analisar a relao existente entre a cidade do Rio de Janeiro e a natureza circundante, tendo como foco o perodo denominado como Primeira Repblica ou Repblica Velha (1889-1930).

Primeiramente ser tratado como a cidade se relacionava com os elementos naturais, notadamente: guas, montanhas, matas e o prprio territrio. Sero destacados os momentos nos quais a relao entre cidade e natureza mais apresentavam conflito, estado este que me referirei aqui como estado de tenso, para tomar emprestado um termo da fsica. Sero destacados tambm outros momentos quando este conflito parece ter tido uma aparente trgua, trato estes momentos chamando-os de momentos de distenso. Estes momentos sero mostrados ao longo da Histria e em paralelo ao processo de evoluo urbana da cidade.

As idias e concepes de natureza existentes poca deste estudo so de fundamental importncia para que se contextualize a relao da cidade do Rio de Janeiro com o seu entorno natural, por isso estas idias sero tambm exploradas neste captulo (item I.2. Natureza e Discurso Civilizatrio).

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I.1.-Tenso e Distenso entre a Cidade e os Elementos naturais

I.1.1-Cidade e Natureza

J na escolha do stio de sua primeira e segunda fundao, a cidade do Rio de Janeiro j tem como sendo um fator determinante nesta escolha os elementos naturais, traduzido na escolha dos prprios stios de assentamento. Este stio deveria ser dotado de determinadas qualidades naturais, qualidades estas que s podem ser entendidas dentro da lgica da fundao de cidades por europeus na Amrica quela poca e, mais ainda, dentro da lgica lusitana de fundar cidades:

..., a primeira deciso fundadora, antes da opo do tipo de traado (que viria a seguir), era a de adequar ao desgnio, ou seja, aos objetivos da misso, a escolha do stio;(...)28.

As guas de fcil penetrao da Baa de Guanabara e uma pequena poro de terra cercada por paredes rochosos atenderam necessidade primeira da fundao da cidade, eminentemente defensiva e que estava includa numa lgica de formao de rede de cidades que criasse condies de desenvolver o carter mercantil que era buscado nas novas terras americanas.

Isso explica porque muitas cidades como o Rio de Janeiro, fundado inicialmente junto ao morro Cara de Co, tiveram a escolha do stio de fundao baseada na necessidade de posse do territrio e de defesa (aos franceses, poca j ocupando o interior da baa) tendo este stio posio estratgica na entrada da baa; protegido naturalmente por costes rochosos, e, ainda, a facilidade de atracamento de barcos, por estar dentro da baa e se tratar de um porto natural.

No devemos esquecer que esta lgica de fundao de cada uma das cidades no novo continente estava inserida numa estratgia mais ampla, que era a de constituio de uma rede de cidades, no s porturias mas tambm vinculadas ao territrio (hinterland):

Nuno Portas. Os Tempos das Formas das Cidades Lusas do Brasil. in: Revista Oceanos, n.41. Janeiro/maro 2000. pp. 162-172. p.164.

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... A lenta conquista de terras inteiramente desconhecidas, onde a posse e a descoberta so praticamente simultneas, geram a necessidade do

estabelecimento de uma rede de povoamento e controle dos ns geogrficos achados. So os pousos mais seguros na terra inspita, porquanto desconhecida, capazes de garantir o j descoberto e permitir futuras incurses.29

Dentro desta estratgia era procurado um territrio adequado fundao de cidade que pudessem compor uma rede de cidades, acidentes naturais que pudessem propiciar portos naturais acabaram por ser importantes na escolha destes locais de fundao de cidades. A natureza refletida nos nomes da maioria dos primeiros assentamentos, So Sebastio do Rio de Janeiro e So Salvador da Bahia de Todos os Santos so exemplos disso, a cidade...adquire o nome do stio condicionador da escolha do assentamento, sinalizando seu papel de marco de reconhecimento do territrio30.

Foram estabelecidos assentamentos junto a...confluncia de baas e linhas de gua de fcil penetrao, prevendo assentamentos de pequena dimenso e de baixa e alta...31.

Exemplo disto so os dois stios de fundao da cidade do Rio de janeiro, o primeiro e o segundo, quando a cidade foi transferida para o morro do Castelo. No segundo stio a lgica de defesa se manteve, porm um pouco arrefecida com a expulso dos franceses e, tendo com a plancie, mesmo que pantanosa, na base do morro, a possibilidade de expanso da cidade.

O carter portugus de fundao de novas cidades, pelo menos at o sculo XVI, conduzia a uma lgica de se produzir uma cidade por partes: os obstculos naturais seriam, nos primeiros tempos de colonizao, os elementos balizadores que poderiam at mesmo dificultar o crescimento das cidades. No momento da fundao da cidade do Rio de Janeiro no se imaginava que aquele pequeno entreposto comercial viesse a se tornar sede do Governo-geral e muito menos a futura capital do Imprio e da Repblica. O Rio de Janeiro, quando de sua fundao, no foi pensado para ser uma cidade que fosse ser expandida sucessivamente, seu prprio crescimento passou a se constituir numa luta constante contra os
Jos Pessa. Em Tudo Semelhante, em Nada Parecido, Modelos e Modos de Urbanizao na Amrica Portuguesa. . In: Revista Oceanos, n.41. Janeiro/maro 2000. pp. 70-81. p.71. 30 Ibidem p.71. 31 Nuno Portas. Os Tempos das Formas das Cidades Lusas do Brasil. in:
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obstculos naturais, em sucessivas intervenes onde a natureza teve que ser domada a cada ato de expanso.

O morro do Castelo comportava apenas uma pequena povoao. Quando a cidade comeou a crescer a sua expanso se deu alm do Morro, abaixo em direo plancie. No sculo XVII, o centro econmico j havia descido junto com a cidade. A povoao do Morro se liga plancie por trs ladeiras, ainda juntas ao morro e tortuosas. J nesta primeira expanso da cidade pode-se notar uma interferncia dos elementos naturais no prprio traado das ruas, como ser visto a seguir.

A ocupao da plancie encontra um territrio natural imprprio urbanizao com a presena de brejos e pntanos. O primeiro traado na plancie segue o modelo tradicional das cidades daquela poca: a rua Direita (ou direta) que estrutura o traado regulador acompanhando a linha do cais e com ruas na perpendicular desta via estruturante. No caso do Rio de Janeiro esta rua ligava o morro do Castelo ao de So Bento, diretamente, pelo trajeto mais curto; ela no era nem to reta assim, era ligeiramente sinuosa, ia acompanhando as partes mais altas junto ao mar, seguindo a linha do litoral e se adequando ao terreno, descrevendo um pequeno arco para fugir das partes do terreno mais baixas junto ao mar. Esta rua orientou a lgica de ocupao de toda a plancie, a partir dela foram traadas perpendiculares a ela, mais estreitas por razo de hierarquizao e tambm paralelas a ela; alis, nem to paralelas assim, j que o prprio arco que a rua produzia impedia paralelismos, mas, digamos assim: numa tentativa de alguma regularidade maior de traado, a partir de um traado inicial adaptado ao terreno.

Revista Oceanos, n.41. Janeiro/maro 2000. pp. 162-172. p.164.

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Carta Topographica da Cidade de So Sebastio do Rio de Janeiro, 1750 autor: Andr Vaz Figueira Fonte secundria: Jorge Czajkowski. (org.) Do Cosmgrafo ao Satlite Mapas da Cidade do Rio de Janeiro. Centro de Arquitetura e Urbanismo do Rio de Janeiro. julho 2000. p.52.

Neste mapa da Cidade do Rio de Janeiro, j do sculo XVIII, v-se ainda o traado sinuoso da Rua direita (letra A no mapa) que acompanhava o trecho mais alto junto antiga curva da praia. Nessa data (1750) pequeno aterro j separava a rua Direita do mar.

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A gerao do traado das ruas ao estilo portugus tenta adaptar o traado ao territrio, sendo os elementos naturais do territrio conformadores da prpria cidade. A cidade comea a aterrar os brejos que formam a plancie para formar as ruas que saam das partes mais altas, principalmente as que iam perpendiculares rua Direita para longe da praia (ver mapa anterior). As lagoas comearam a ser drenadas ainda no sculo XVII, a lagoa de Santo Antnio (atual Largo da Carioca), foi drenada por uma canalizao que veio a dar origem rua do Cano (atual Sete de Setembro).

Sobre as ruas traadas na plancie pode-se ainda comentar:

Tambm, a estreiteza das ruas sempre salientada, (...). Vrias tm sido as razes aventadas para isso, seja o interesse pela sombra proporcionada pelas construes que ladeavam as vias, seja a ausncia de veculos, (...) seja a economia de esforos, estas ruas tendo sido abertas custa de penosos trabalhos de aterros, sendo escasso o material e difcil seu transporte, compreende-se que isto fosse feito ao longo de uma faixa, qual se apegavam logo as construes, cujos quintais, por muito tempo, permaneceram alagadios32.

Poderamos acrescentar tambm a existncia de lotes estreitos, os quais maximizavam a ocupao das ruas. A profundidade dos lotes era grande, e as despesas com aterramento posteriores ficariam s custas dos particulares e no dos arruadores. Essa tipologia de parcelamento influenciou a tipologia das construes, dada a estreiteza dos lotes.

Ao longo do sculo XVIII a expanso da cidade continua sobre lagoas e brejos circundantes plancie. A cidade passa a crescer a partir de trs frentes: a oeste, a norte sobre os terrenos de marinha, entre o morro e o mar e a sul, na faixa entra a serra da Carioca e o mar. O macio da Carioca passa a ser um elemento natural que vai orientar o crescimento da cidade, dividindo-a nas suas pores norte e sul. Novamente v-se a cidade espraiando-se limitada e orientada pelo seu peculiar relevo.

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Lysia M. C. Bernardes. Evoluo da Paisagem Urbana do Rio de Janeiro at o Incio do sculo XX. In: Abreu, Maurcio de A. (org.) Natureza e Sociedade no Rio de Janeiro. Rio de Janeiro. Ed. Biblioteca Carioca. 1992. pp. 37-53. p.40.

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do sculo XVIII a construo do Passeio Pblico, terreno conseguido graas ao aterro parcial de duas lagoas. J no incio deste mesmo sculo a cidade ultrapassa a rua da Vala (atual rua Uruguaiana), vala esta que drenava os terrenos pantanosos existentes entre os morros de Santo Antnio e da Conceio. Nesta fase, com o aumento populacional mais acelerado, a conquista deste novo territrio se deu de forma intensa, diversos melhoramentos urbanos foram feitos com a abertura de ruas e construo de praas. A cidade, no incio do sculo XIX j conseguia ocupar toda a plancie e apresentava mesmo extenses como o Largo do Machado, tambm formado s custas do aterro de uma lagoa.

Outro elemento natural que foi muito caro cidade nos seus quatro primeiros sculos de existncia foi a gua potvel. Logo aps a cidade ter se estabelecido no novo local de assentamento notou-se que os poos perfurados no novo stio ofereciam somente gua salobra, a soluo encontrada para a escassez de gua potvel foi dar aos ndios e escravos negros a tarefa de buscar gua no rio Carioca.

Essa longa caminhada em busca da gua no era apenas incmoda. Do ponto de vista estratgico, ela tambm comprometia a defesa da cidade. Afinal, bastava que o inimigo ocupasse a antiga praia do Sapateiro (Flamengo) para que o Rio de Janeiro fosse conquistado.33

Diante deste fato antiga a idia de se captar a gua do Rio Carioca prximo sua nascente (local de mais fcil defesa) e canaliz-la at a cidade. Em 1720 a gua canalizada chegava at o morro do Desterro (no bairro de Santa Teresa, quela poca fora da cidade) e somente em 1723 no Campo de Santo Antnio (atual Largo da Carioca) jorrou gua dentro da cidade, em um chafariz. Em 1744 foi autorizada construo do novo aqueduto da Carioca, que se mantm at os dias atuais.

A carncia de gua potvel continua a existir ao longo da histria, paralelamente ao espraiamento da cidade pela plancie. Diversas crises de abastecimento de gua se abateram sobre o Rio de Janeiro, principalmente com a presso demogrfica influenciada por fatores

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Maurcio de Abreu. A Cidade, a Montanha e a Floresta. in: Abreu, Maurcio de A. (org.) Natureza e Sociedade no Rio de Janeiro. Rio de Janeiro. Ed. Biblioteca Carioca. 1992. pp. 54-103.p.56.

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como o de ter se tornado a capital da Colnia em 1763 e com a chegada da famlia real em 1808.

Entra-se ento no sculo XIX com esse problema ainda por ser resolvido. Com o crescimento demogrfico, novas fontes de captao de gua foram buscadas como o rio Maracan, por exemplo. Em 1817 D. Joo VI decretou a proibio do desmatamento e a desapropriao de uma faixa ao redor do percurso do aqueduto e do percurso do rio Carioca; no entanto secas espordicas agravavam o problema.

Outro agravante foi o fato do macio da Carioca (ou da Tijuca) ter sido tomado por plantaes de caf, o que dizimou muito da mata nativa, contribuindo para a reduo do volume de gua dos rios que nasciam no macio. O Macio tambm era tradicional fornecedor de lenha para a cidade. Em 1861 resolveu-se efetivamente replantar rea de floresta do macio da Tijuca e encarar o problema com mais firmeza, desapropriaes foram feitas e j em 1870 a floresta replantada comeava a mostrar os sinais de sua recuperao, mas os efeitos sobre a recuperao dos mananciais s poderiam se fazer sentir a longo prazo. Somente em 1880, com

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I.1.2- Tenso entre Cidade e Elementos Naturais - A Cidade em Crise

Ao mesmo tempo em que o problema da gua se resolvia, outro fator passou a preocupar os habitantes da cidade principalmente a partir na segunda metade do sculo XIX: a salubridade. Nesta poca a presso demogrfica intensificou-se:

A independncia poltica e o incio do reinado do caf geram, por sua vez, uma nova fase de expanso econmica, resultando da a atrao no decorrer do sculo e em progresso crescente de grande nmero de trabalhadores livres, nacionais e estrangeiros34.

A cidade passa a se expandir mais rapidamente, vendo-se surgir novos bairros, a partir do aparecimento de novos meios de transportes: primeiramente bondes e posteriormente as ferrovias. A cidade, ao final do sculo XIX vive uma verdadeira febre imobiliria. A partir do incio do sculo XX configura-se o crescimento para a direo sul a partir do centro para as classes mais privilegiadas, o litoral norte para os usos sujos e o surgimento dos subrbios ao longo da linha do trem35.

O crescimento populacional acabou por agravar as pssimas condies de saneamento da cidade. Os servios de esgoto eram at ento inexistentes e a coleta dos resduos slidos era tarefa dos escravos denominados tigres: sua funo consistia em jogar os dejetos no mar carregando-os em barris. Os servios de esgotos foram ento concedidos pelo Estado a City Improvements Company, empresa de capital ingls. Esta empresa, nas palavras de Andr Rebouas: ...convertera a baa de Guanabara numa imensa cloaca36.Esta mesma empresa ainda atendia populao discriminando as habitaes coletivas das habitaes dos mais ricos, o que contribua para o agravamento da questo da sade pblica.

Maurcio de Abreu. Evoluo Urbana do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro. IplanRio. 1997. p.140. 35 Rachel C. M. da Silva Carvalho. The Urban Renewal Plan for Rio de Janeiro under Pereira Passos: 19021906, Dissertao de Mestrado, Cornell University, Ithaca, 1984. 36 Jorge Luiz Barbosa. Olhos de ver, Ouvidos de Ouvir: Os Ambientes Malsos da Capital da Repblica. In: Abreu, Maurcio de A. (org.) Natureza e Sociedade no Rio de Janeiro. Rio de Janeiro. Ed. Biblioteca Carioca. 1992. pp. 317-329. p.320.

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Neste quadro de insalubridade devido ao sistema sanitrio deficiente, crescimento populacional acelerado e construes com condies precrias de higiene, surgem epidemias, dentre elas a de febre amarela:

Celebrada pelo apodo caixo morturio, a cidade do Rio de Janeiro atravessava, nas ltimas dcadas do sculo XIX, uma das suas mais graves e prolongadas crises ambientais e, diga-se, a bem da verdade, sobretudo no que se refere questo da insalubridade,(...) O clima excessivamente quente, a umidade dos solos, a existncia de pntanos e o ar impuro (contaminado por infeces miasmticas), faziam parte do imenso rol das explicaes das condies insalubres da cidade37.

Algumas teses mdicas tentavam explicar a disseminao de doenas e mesmo com concluses equivocadas (como a hiptese dos miasmas), acabaram por servir de justificativa a polticas pblicas de remoo de habitaes coletivas e mesmo servir de justificativa para o desmonte do morro do Castelo, para que os ventos do mar livrassem a cidade dos miasmas e das doenas.

Nos primeiros anos do sculo XX acentua-se o processo de segregao espacial entre ricos (zona sul) e pobres (subrbios e habitaes coletivas do centro). Por algumas razes, dentre elas por buscar bairros mais salubres, os ricos passaram a se estabelecer em bairros como botafogo, que passa por um processo de desmembramento de suas chcaras, na verdade, esta auto-segregao dos ricos j tinha comeado anteriormente, com as faltas dgua que persistiam at 1880 muitos ricos j haviam se mudado para chcaras na zona sul, onde podiam ter poos e ter acesso gua sem mais problemas.

Em nome da salubridade, escamoteando um desejo de limpar o centro e a zona sul da presena dos mais pobres, diversas intervenes foram feitas nas habitaes coletivas, muitas foram fechadas e outras demolidas, algumas arrasadas com a abertura da Avenida Central, smbolo da reforma comandada por Pereira Passos, verdadeiro fomento para o surgimento das favelas.
37

Jorge Luiz. Olhos de ver, Ouvidos de Ouvir: Os Ambientes Malsos da Capital da Repblica. In: Abreu, Maurcio de A. (org.) Natureza e Sociedade no Rio de Janeiro. Rio de Janeiro. Ed. Biblioteca Carioca. 1992. pp. 317-329. p.318.

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Um episdio que foi marcante na cidade do Rio de Janeiro no ano de 1904 foi uma revolta popular que recebeu o nome de Revolta da Vacina. A populao foi s ruas contra a determinao do servio de higiene do governo de vacin-la fora. Na verdade a revolta explode por motivos mais amplos e complexos que este, a prpria destruio dos pardieiros e cortios levaram ao desabrigo milhares de famlias formando uma massa de descontentes com a poltica de higiene governamental, alm de algum descontentamento popular e mesmo de alguns setores da elite quanto poltica econmica praticada pelo governo poca38.

O Macio da Tijuca foi muito procurado poca que a insalubridade atormentava os moradores da cidade, hotis foram construdos l e eram muito apreciados por viajantes estrangeiros, porm destaco outro aspecto do Macio: este havia servido cidade como fornecedor de gua, madeira, pedras para as construes e terreno para plantaes de caf, e palco agora do surgimento das favelas, no incio do sculo XX (a primeira, no morro de Santo Antnio surgiu ainda no sculo XIX, seguida pela do morro da Providncia).

O processo de favelizao que iria se iniciar em poucas dcadas, tivera como base um forte crescimento populacional aliado a uma falta de moradias baratas juntas aos locais de trabalho (isso tudo associado aos baixos salrios dos trabalhadores, o que os impossibilitava de pagar aluguis). A favela comea a se incorporar paisagem da cidade e a do Macio da Carioca (ou da Tijuca). J ao fim da reforma de Pereira Passos a cidade apresenta notoriamente uma grande contradio em sua paisagem:

Terminada a reforma, entretanto, os jornais do-se conta que a nova fisionomia do Rio no se resumia s amplas avenidas que surgiam ou aos novos edifcios, (...). No muito longe destes smbolos do progresso, uma quantidade aprecivel de barracos, verdadeiras negaes da modernizao urbana, tambm haviam se incorporado paisagem da cidade39.

De maneira sinttica podemos dizer que com o incremento populacional que ocorreu durante o sculo XIX na cidade do Rio de Janeiro, em princpio ainda nos tempos do Imprio e por
38 39

Edgard Carone. A Primeira Repblica. Rio de Janeiro-So Paulo. Editora Difel. 1976. p. 42. Maurcio de Abreu. Reconstruindo uma Histria Esquecida: Origem e Expanso Inicial das Favelas do Rio de Janeiro.In: Espao e Debates n37, ano XIV. 1994. p. 38.

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fim nos primeiros anos da Repblica, uma a crise ambiental ali se instalou e se agudizou na virada dos sculos XIX e XX.

Os desequilbrios entre cidade e natureza que poderiam existir desde os tempos coloniais de fundao da cidade passando pelos tempos do Imprio, chegam aos primeiros anos da Repblica em seu ponto mximo, transfigurados em crise na sade pblica ao final do sculo XIX. Pode-se sintetizar todo este percurso temporal sobre a questo ambiental na cidade do Rio de Janeiro ao longo de sua histria da seguinte forma:

... compreende-se que a questo ambiental no Rio colonial tenha consistido em processos de ajustamento do crescimento urbano s possveis ampliaes do espao condizentes com o conhecimento tcnico da poca, (...). de se supor que inexistissem presses demogrficas sobre o espao urbano, que pudessem provocar desequilbrios nas relaes cidade-natureza. J na cidade de perfil mercantil-industrial que se delineia no final do sculo XIX, a presso da populao sobre os recursos se manifesta, entre outras formas, corporificada na deficincia numrica de moradia para a classe pobre na proximidade do local de trabalho. Tendo por base esta realidade, a questo ambiental se transfigura em saneamento e combate febre amarela, implicando remodelao urbana e eliminao de focos propagadores da doena, dentre os quais se incluam os casares plurifamiliares da classe pobre cortios ou cabeas de porco -, reconhecidamente precrios em suas condies de higiene. (...). A campanha sanitarista, ento deflagrada, veio encobrir e mascarar a dimenso social da questo ambiental efetiva naquele momento, servindo igualmente de base a uma poltica urbana voltada para o embelezamento e valorizao da cidade, dela retirando seus aspectos feios e desagradveis, sem atentar para a soluo ou equacionamento dos problemas embutidos naqueles aspectos. Vale lembrar, (...), os efeitos dessa poltica na criao e expanso das favelas40.

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Maria do Carmo Corra Galvo. Focos sobre a Questo Ambiental no Rio de Janeiro. In: Abreu, Maurcio de A. (org.) Natureza e Sociedade no Rio de Janeiro. Rio de Janeiro. Ed. Biblioteca Carioca. 1992. pp.13-26. p.21-22.

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Maurcio de Abreu41 argumenta que as relaes da cidade com o Macio da Tijuca e suas florestas que at ento existiam devido a algum fator natural (fornecimento de gua, pedra, lenha, clima ameno contra as epidemias) se transfiguraram no sculo XX em questo habitacional, o Macio passou a fornecer moradia, pela possibilidade de nele surgirem as favelas, para os moradores mais pobres. Alm da questo habitacional no poderia deixar de dizer sobre o entendimento do Macio da Tijuca e de alguns de seus montes especficos (como o Corcovado, por exemplo) como importante elemento paisagstico da cidade, mas isso ser desenvolvido no Captulo III deste trabalho que relaciona os elementos naturais construo da paisagem.

41

Maurcio de Abreu. A Cidade, a Montanha e a Floresta. in: Abreu, Maurcio de A. (org.) Natureza e Sociedade no Rio de Janeiro. Rio de Janeiro. Ed. Biblioteca Carioca. 1992. p.89.

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I.1.3-A Busca de Distenso entre Cidade e Elementos Naturais

Nas primeiras trs dcadas do sculo XX uma conjuno de fatores poderia nos indicar um aparente processo de distenso entre a cidade e seus elementos na cidade do Rio de Janeiro. Vamos investigar esta afirmao nos prximos pargrafos:

A cidade que teve que lidar em toda a sua histria com o seu stio natural como fator condicionante de sua expanso sobre o territrio: terreno alagadio e difcil, contornando morros e aterrando mangues, lagoas e mar, continua a ter que lidar com este dado. Porm, no incio do sculo XX, temos um novo momento histrico quando a tcnica encontra-se mais desenvolvida e a superao dos obstculos naturais pode ser resolvida com maior eficincia e os novos desafios de expanso passam a serem vencidos um a um. Temos desmonte de morros, os aterros sucessivos de linhas de costa e de lagoas, a abertura de tneis, etc... Para que as obras fossem realizadas soma-se ao domnio da tcnica a presena de capital estatal, este obtido muitas vezes em emprstimos externos, h tambm vontade poltica para se realizar estas obras.

A prpria abertura do Tnel Alaor Prata (Tnel Velho) ligando Botafogo a Copacabana j na ltima dcada do sculo XIX (1892) exemplifica isto. O tnel construdo inicialmente para bondes perfurando o morro e adentrando em meio ao que ento era um areal sinaliza bem a mudana dos tempos. O desmonte de grande parte do Morro do Castelo j na dcada de 20 do sculo passado empregou nova tcnica de desmonte de morros a jatos de gua, ao passo que a terra obtida como resultado deste desmonte j iria ser direcionada a novas reas a serem aterradas como a que hoje forma o bairro da Urca e a rea da Esplanada do Castelo, direcionada primeiramente para uso da Exposio do Centenrio da Independncia de 1922.

O prprio controle de algumas das doenas de ento sugeriu uma trgua neste estado de tenso existente. O controle da febre amarela conseguido graas aplicao da poltica de sade proposta por Oswaldo Cruz fez com que em 1907 o nmero de mortes na cidade pela doena fosse igual a zero, neste mesmo ano o Rio j recebe um navio com turistas estrangeiros para visitar a cidade, at ento evitada por ter uma imagem de cidade repleta de doenas, foi um indcio que a imagem de cidade das doenas comeara a se dissolver. A eliminao do mosquito transmissor reduziu tambm os casos de malria, embora ela s fosse

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erradicada da regio na dcada de 30 com o saneamento de algumas reas da baixada fluminense42.

Embora a cidade pudesse ter sofrido com o surto de gripe espanhola em 1918, o que provocou a morte de 13 mil pessoas somente no Rio de Janeiro, este surto no pde mais ser associado diretamente com algum desequilbrio seja natural ou urbano, j que tinha atingido igualmente pases europeus em reas que no eram epidmicas de outras doenas.

Seria de se imaginar que a carncia de gua potvel que foi resolvida em 1880, ainda no Imprio, com a canalizao de guas da Serra do Tingu tivesse aliviado significantemente o quadro sanitrio da cidade. Imaginaramos tambm que a implantao, por volta desta mesma poca, de um sistema de esgotos executado pela companhia privada City Improvements tivesse contribudo significantemente com a melhora do quadro sanitrio local, mas isso na verdade no aconteceu43. Na verdade a implantao destas melhorias sanitrias no chegou a todas as residncias, o servio de saneamento acabava por atender majoritariamente aos mais ricos e era ainda assim precrio, as tubulaes apresentavam problemas de m vedao e muitas vezes contribuam para contaminar o lenol fretico. A prpria distribuio da rede de esgotos, por exemplo, era desigual na cidade: bairros mais ricos acabavam sendo mais bem servidos e muitas vezes a infra-estrutura de esgotos vinha juntamente com a infra-estrutura de transportes abrindo novas frentes de expanso na cidade. Esta expanso atendia mais ao interesse do capital imobilirio que grande parte da populao, chegando mesmo a atender pior determinadas reas mais populosas em detrimento a outras que tivessem menor nmero de habitantes mas que fossem mais interessantes ao capital.

Mazelas da sociedade parte o fato que muito da idia de crise sanitria, que poderamos entender como uma crise na relao cidade-natureza, foi se perdendo a partir do controle das epidemias. A aparente reduo da tenso existente entre cidade e natureza resultado no apenas do domnio pela tcnica e pela cincia de alguns dos conhecimentos necessrios resoluo de desequilbrios criados pelo surgimento de uma cidade em crescimento rpido e, podemos dizer sem controle (planejamento) em stio to peculiar. Seguindo-se pela mesma
42

Carlos Lessa. O Rio de Todos os Brasis Uma Reflexo em Busca de Auto-estima. Rio de Janeiro. Editora Record. 2000. p.196-197.

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argumentao: a idia de reduo da tenso entre cidade e natureza s foi possvel porque isso acabou acontecendo nas reas de maior visibilidade da cidade, nas reas ocupadas pela camada de maior renda, principalmente grande parte da rea central da cidade e a sua expanso para a zona sul. Por isso poderamos chamar de aparente (ou pelo menos de limitado) este processo de distenso na relao cidade-natureza, pois muito mais que ter sido de fato na totalidade da cidade ele se fez sentir como total, visto que ocorreu em reas da cidade de maior representao coletiva e de maior visibilidade como as reas centrais e zona sul.

Para entender-se melhor este processo de reduo de tenso entre cidade e natureza nas trs primeiras dcadas do sculo XX precisa-se entender localmente (e s vezes mundialmente) as idias sobre natureza que circulavam a poca. Temos presente nesta poca a idia que a natureza deveria ser domesticada e submetida pela tcnica e pela cincia ao dispor do homem, assim poderia ser equacionado o problema de como se relacionar cidade e natureza e ainda: resolver as tenses que desta relao surgissem. No Brasil e em sua capital poca a vontade de se tornar civilizado e europeu acabara por associar o domnio da natureza (ou dos elementos naturais) idia de se criar um pas civilizado e europeizado.

As tentativas de superao de tenses existentes entre a cidade do Rio de Janeiro e natureza no incio do sculo XX puderam se configurar muito mais do que em meras tentativas de resoluo de uma crise sanitria especfica. Mais que superar uma tenso especfica, a cidade em muitos momentos tentou estabelecer relaes com seus elementos naturais que fossem marcadas por um novo entendimento destes elementos. Uma relao de tal forma que a cidade pudesse compor com estes elementos naturais um pacto de construo de uma civilizao tropical vivel, que por sua originalidade poderamos chamar de indita. Argumentaes e esta idia sero desenvolvidas agora, logo a seguir:

43

Jaime Larry Benchimol. A Reestruturao dos Sistemas de gua e Esgotos do Rio de Janeiro. in: Pereira Passos: Um Hausmann Tropical: a Renovao Urbana da Cidade do Rio de Janeiro no Incio do Sculo XX. Rio de Janeiro. 1990. Secretaria Municipal de Cultura, Turismo e Esportes. Pp. 65-75.

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I.2-Natureza e Discurso Civilizatrio

I.2.1-Vises de Natureza, scs. XIX e incio XX

Das concepes de natureza que surgiram ao longo da histria vamos nos concentrar em algumas que tiveram maior fora durante a Primeira Repblica (1889-1930) e no perodo Imperial imediatamente anterior a este ltimo.

Poderamos dizer que as concepes de natureza no Imprio brasileiro (1822-1889) tenham sido influenciadas inicialmente pelo naturalismo e pelo iderio romntico, dos quais iriam lentamente comear a se afastar a partir de 1870, dando lugar s idias cientificistas que iriam se manifestar junto a algumas idias de carter determinista da dcada de 70 do sculo XIX. Por fim teramos o positivismo que j durante a Repblica parece ter tido o seu auge no Rio de Janeiro da primeira dcada do sculo XX, com a aplicao das idias higienistas para que se conseguisse equacionar o problema da tenso entre cidade e elementos naturais e interferir na remodelao da ento capital federal.

A relao entre natureza e cidade do Rio de Janeiro nos primeiros tempos do Imprio pode ser compreendida dentro das idias naturalistas e do iderio romntico, por exemplo, quando lemos os relatos de viajantes estrangeiros que visitaram a cidade no sculo XIX. Estas visitas ocorreram principalmente no perodo do sculo entre a abertura dos portos ainda no perodo Colonial (1808) e da agudizao da crise sanitria (por volta de 1870) quando elas passaram a diminuir em nmero. Neste perodo temos nestes relatos a exaltao da natureza tropical, prodigiosa em fornecer seus frutos (guas, florestas, etc...) a uma cidade que crescia em seu meio.

O Romantismo valorizava o buclico:

Houve modismo, por exemplo, na difcil excurso ao alto do Corcovado, Pedro II foi um dos primeiros, para conhecer a mata atlntica e descortinar o panorama. Em 1884 foi construda uma estrada de ferro sem qualquer funo

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econmica para a cidade... mesma curiosidade valorizar as visitas s praias ocenicas durante o imprio44.

Podemos pensar assim a relao da cidade com a floresta indo alm de uma relao de consumidor/fornecedor de gua, lenha, madeira, como j vimos na primeira parte deste trabalho baseada em trabalhos de gegrafos que enfatizavam principalmente este tipo de relao. Apoio-me para esta argumentao no trabalho de Cludia Heynemann45, que afirma que quando houve o reflorestamento da Floresta da Tijuca muito mais que uma recuperao de uma fonte de recursos naturais, isto se deu como um:

...processo de reitificao da natureza, o seu domnio, traduzido na idia de utilidade, no esforo de um conhecimento da silvicultura e tambm a inscrio da floresta e das paisagens naturais em uma histria nacional, reunindo o conhecimento ilustrado com o romntico46...

Chegou-se mesmo a se ensaiar aqui nos nossos trpicos, ainda no Imprio, o projeto de se construir uma civilizao tropical at ento original no mundo e que incorporasse os elementos naturais em sua construo dentro das cidades, diferentemente do que se fazia na Europa de ento, com o domnio da natureza e intenso processo de urbanizao.

Quando do reflorestamento da Floresta da Tijuca, diversas idias foram desenvolvidas como a do espalhamento pela cidade de trechos da floresta. A floresta desceria os morros e penetraria na cidade, amenizando o clima e mesmo alterando o aspecto pouco arborizado do Rio de Janeiro que mais o fazia parecer uma cidade lusitana ou moura. Certamente a fuso cidade-floresta proposta incorporava j as idias cientificistas, o domnio da silvicultura pela cincia possibilitava um novo aproveitamento das reas florestais e j apontava ser um passo frente cronologicamente do ideal romntico de natureza e do naturalismo.

Coincidncia ou no, justamente quando comea a se agudizar uma crise sanitria na capital do pas, as idias naturalistas de se criar uma civilizao tropical so mais contra44

Carlos Lessa. O Rio de Todos os Brasis Uma Reflexo em Busca de Auto-estima. Rio de Janeiro. Editora Record. 2000. pp. 148. 45 Claudia Heynemann. Floresta da Tijuca: Natureza e Civilizao no Rio de Janeiro Sculo XIX. Rio de Janeiro. Secretaria Municipal de Cultura.. Biblioteca Carioca. 1996. 196p.

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argumentadas. Em oposio a isto temos as idias deterministas que se espalharam pelo Brasil l pelos idos de 1870, somadas j ao aparecimento no mbito nacional das idias positivistas. Para alguns dos pensadores desta gerao a natureza em vez de ser prodigiosa nos poderia condenar ao atraso e ao fracasso civilizatrio, segundo Lessa47 esta gerao:

...sentia-se esmagada pela maldio eurocntrica. Filosofias da histria centradas na determinao geogrfica e/ou racial estiveram em voga no final do sculo XIX, revestidas de um sabor cientifizante exerceram fortssima influncia sobre intelectuais brasileiros contemporneos. Desde o diagnstico de inviabilidade de desenvolvimento e bloqueios ao processo civilizatrio, as propostas de enbranquecimento sairiam deste referencial terico...48

Penso que as concepes sobre civilizao brasileira e natureza s quais me referi neste item do trabalho no cabem com preciso nos perodos especficos aos quais me referi anteriormente, no h fronteiras rgidas temporais ou mesmo geogrficas para a circulao de idias, de qualquer forma tomei esta diviso como base para o desenvolvimento de uma argumentao que tentou estabelecer uma trajetria da viso de natureza empreendida dentro da cidade do Rio de Janeiro. Esta diviso pode ser til para entendermos a relao da cidade com seus elementos naturais e para entendermos o prprio projeto de construo de uma civilizao brasileira e de sua capital.

Estas idias que circulavam no sculo XIX, mesmo que fossem substitudas por algumas outras, no se desfizeram de vez ou totalmente com o passar dos anos, podendo ter mesmo reedies futuras e serem apresentadas ainda como se estivessem ainda cheias de frescor. Como exemplo disso temos a citao de Maurcio de Abreu49 ao uso do determinismo geogrfico por Agache l na segunda metade dos anos 20, quando este ltimo compara a industrializao do Rio de Janeiro de So Paulo:

46 47

Ibid p.33. Carlos Lessa. O Rio de Todos os Brasis Uma Reflexo em Busca de Auto-estima. Rio de Janeiro. Editora Record. 2000. 48 Ibidem. pp. 184 49 Maurcio de Abreu. Evoluo Urbana do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro. IplanRio. 1997.

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O Rio de Janeiro no d, como So Paulo, a impresso de uma cidade industrial, no s por motivo de ordem climatria pouco favorvel ao trabalho contnuo, como por motivos ethnolgicos, ndole e hbitos de seu povo.50

O determinismo geogrfico j tinha mostrado ento sinais de enfraquecimento no iderio da cidade do Rio de Janeiro, as construes do perodo Passos e o arrefecimento das epidemias pareciam ter tornado possvel a construo de um pas civilizado e ao mesmo tempo tropical. Podemos ainda explorar outras facetas da afirmao acima como o prprio preconceito quanto constituio tnica carioca majoritariamente portuguesa (a imagem de Portugal de ento era ligada a de um pas europeu ainda ligado monarquia e ao atraso dentro de uma Europa mais avanada) e a seus descendentes e tambm aos prprios escravos libertos e seus descendentes, assim como os mestios que constituam grande parte da populao da cidade. Essa comparao racial era contraposta composio racial de So Paulo, dominada pela imigrao majoritariamente europia e plural.

Outro exemplo de anacronismo, e tambm no Plano Agache desta vez na parte do plano que trata especificamente do meio ambiente intitulada: Consideraes Geraes e Exame do Meio Ambiente, se refere s referncias feitas s emanaes que pudessem vir do solo e as doenas que estas poderiam provocar. Pois bem: a teoria dos miasmas j estava ento superada pela cincia de ento, apesar do Plano no usar o termo miasma interessante notar que ainda aponta como causa de insalubridade algumas emanaes semelhantes:

...calor e humidade favorecem as fermentaes e a decomposio rpida das matrias orgnicas, fonte de emanaes ptridas que infectam a atmosphera. Mais do que nas cidade de clima temperado, deve ser afastada esta causa de insalubridade pela adoo de disposies apropriadas.51

Agache cita ainda no seu plano que a boa circulao do ar pudesse ser elemento determinante para a boa salubridade mesmo em reas de favela. Podemos imaginar que a esta poca houvesse ainda alguma crena que os ventos salitrados do mar pudessem provocar reais

50

Alfred Hubert Donat Agache. Cidade do Rio de Janeiro, Extenso, Remodelao, Embellezamento. Paris. Foyer Bresilien. 1930. pp.90. 51 Alfred Hubert Donat Agache. Cidade do Rio de Janeiro, Extenso, Remodelao, Embellezamento. Paris. Foyer Bresilien. 1930. pp.230.

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benefcios sade, argumento inclusive muito usado quando da venda dos primeiros terrenos em Copacabana na virada do sculo XIX para o sculo XX. Citando um dos trechos do Plano que fala sobre as favelas:

verdadeiro milagre se as epidemias no visitam com freqncia logares to sujos! Sem dvida elles so preservados desses males pela boa ventilao resultante da sua situao elevada...52

Anacronismos a parte, voltando-se ao sculo XIX, pode-se imaginar se naquela poca a matriz terica do determinismo fosse levada ao p da letra haveria pouco espao para o desenvolvimento de uma civilizao prspera num clima tropical: o calor, a exuberncia tropical e mesmo a composio racial poderiam formar um quadro que nos condenaria para sempre ao atraso e ao fracasso civilizatrio. O prprio caos sanitrio da capital do pas de ento e o prprio atraso do pas em relao Europa poderiam at ser usados como reforos de afirmao a esta teoria.

52

Ibid. pp. 240.

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I.2.2-Da Cidade da Medicina Social Cidade dos Engenheiros

Uma das sadas intentadas em fins do sculo XIX para se resolver este impasse entre natureza exuberante e fracasso civilizatrio na cidade do Rio de Janeiro, de certa forma suplantando as idias deterministas que nos condenariam ao atraso inexorvel, foi uso das idias higienistas, que apontavam para uma possibilidade de se resolver os problemas sanitrios de ento.

Podemos notar tambm que estas idias j no sculo XIX, coordenadas e divulgadas inicialmente pelo saber mdico, mas principalmente em incios do sculo XX, j tendo sido assimiladas pelos tcnicos interventores no espao da cidade, quela poca em sua maioria engenheiros, foram usadas para que se interferisse no espao da cidade nas diversas remodelaes urbanas que a cidade viesse a sofrer.

O discurso higinico teve origem na metade do sculo XIX na Europa e propunha um novo modelo de ocupao do espao urbano com ruas e avenidas amplas que permitiriam a melhor circulao de ar e o combate aos miasmas. Por detrs destas afirmaes encontraremos vrios mecanismos de dominao expressos nos cdigos, nos recenseamentos e no discurso sobre os vcios da pobreza.53

O Poder higinico foi um dos instrumentos mais poderosos na difuso de um padro de ocupao do espao no Brasil.54

As concepes mdicas que apoiavam as idias higienistas no sculo XIX influenciaram toda a prtica mdica at que se conhecesse a bacteriologia e tudo mudasse.

At este momento a causa das doenas era atribuda basicamente a fatores externos (...) os mdicos atribuam s condies do meio as mais diferentes doenas, principalmente as endmicas e infecciosas. A malignidade do ar

53

Dermeval L. Polizelli. O Poder Higinico e suas Influncias na Ocupao do Espao no Brasil. In: Revista Paisagem e Ambiente (Ensaios) Nmero 9. So Paulo. Editora FAU-USP.1997. pp. 177-199. p.183. 54 Ibidem p.183. p.183.

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provinha de emanaes ptridas que, a partir do sculo XVIII sero chamadas de miasmas. 55

A prpria relao da cidade com o mar quanto a balneabilidade at a primeira dcada do sculo XX se d muito atravs do vis medicinal: banhos de mar eram considerados benficos sade, embora o sol devesse ser evitado e estes banhos ocorressem muitos deles prximo alvorada. Muitos destes banhos eram realizados em casas de banho que protegiam, por exemplo, as moas de olhares curiosos. Somente aps as reformas empreendidas por Passos que tivemos a difuso mais macia dos banhos de mar em reas abertas na ento praia do Flamengo, anterior ao Aterro que hoje temos no local.

Alm do desenvolvimento cientfico que permitiu o conhecimento de tcnicas para se lidar com o territrio e do desenvolvimento da medicina, temos que entender que estas tcnicas e conhecimentos cientficos foram adotados e incorporados na cidade pelas administraes e at mesmo transbordou em alguns momentos para as diversas camadas da populao. Tornaramse motivos de discusso em jornais e passaram a ser assuntos do dia-a-dia.

Interessante se notar, nas palavras de Damasceno:.. a.gradativa perda de influncia dos mdicos e a asceno dos engenheiros. Estes, com um discurso voltado para a tcnica e a eficincia, assumiram a liderana do processo de ordenao da cidade, personificados na figura do engenheiro Pereira Passos56.

No tnhamos ainda o urbanismo enquanto campo de conhecimento coeso e distinto dos demais no Brasil onde o pensamento urbanstico viria a ser mais desenvolvido por volta de fins dos anos 20 do sculo XX, notadamente a partir do plano Agache57.

Antes de Agache e a partir de Passos as idias higienistas sadas do campo da medicina acabaram por ser incorporadas ao discurso remodelador da cidade pelos engenheiros, eram uns dos pretextos para se abrir a Av. Central e arrasar o morro do Castelo em nome da aerao e para que se retirassem os cortios do centro da cidade em nome da higiene. Muitas
55

ngela Nunes Damasceno. Os Miasmas, os Mdicos e a Relao Homem-natureza na Cidade do Rio de Janeiro no Sc. XIX. Dissertao de Mestrado. Programa de Ps-graduao em Geografia UFRJ.1993. pp.16. 56 Ibidem pp.98.

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destas realizaes, como j vimos anteriormente, serviriam para a retirada dos pobres do centro da cidade e para a criao de cenrios modernizantes na ento capital federal.

... o discurso higienista foi encampado por outros interesses, mais preocupados com a modernizao da cidade, colocando em segundo plano o carter higienista das medidas.58

No s a natureza deveria ser civilizada, mas a prpria cidade deveria se espelhar em uma imagem de cidade civilizada, altura da capital de um pas que queria entrar para a categoria das naes desenvolvidas.

Temos no incio do sculo XX, entre as primeiras intervenes de Passos at a elaborao do Plano Agache, uma conjuno de fatores que faz com que a crise sanitria vivida pela cidade do Rio de Janeiro possa ser em parte resolvida pela interferncia dos poderes pblicos no meio fsico da cidade. A cidade lida ento com seus elementos naturais mais do que buscando resolver problemas sanitrios: conjugando-se a isto um desejo governamental de criao de uma imagem de cidade civilizada.

A natureza se coloca como elemento a ser domesticado. As interferncias governamentais sobre o meio fsico domando-se a natureza e colocando-a a servio de se criar um cenrio modernizante podem ser exemplificadas pelas palavras do presidente Rodrigues Alves, que em discurso de abertura da Exposio do Centenrio de Abertura dos Portos de 1908 diz:

O Rio de Janeiro, pelas suas bellezas naturaes, que no encontram no resto do mundo, segundo o insuspeito testemunho estrangeiro, outras que com ela rivalisem, seria uma cidade sem seduco, mo grado todos os atractivos em que se aprimorou a naturesa, se o homem no lhe offerecesse a colaborao do seu trabalho, da sua sciencia e do seu gosto.

57

Denise Cabral Stuckenbruck. O Rio de Janeiro em Questo: o Plano Agache e o Iderio Reformista dos Anos 20. Rio de Janeiro: Observatrio de Polticas Urbanas: IPPUR: FASE, 1996. pp.25 e pp.64. 58 ngela Nunes Damasceno. Os Miasmas, os Mdicos e a Relao Homem-natureza na Cidade do Rio de Janeiro no Sc. XIX. Dissertao de Mestrado. Programa de Ps-graduao em Geografia UFRJ.1993. pp.98.

41

A naturesa, desamparada dos benefcios da civilizao, uma expresso de valor precrio para o homem moderno, que desadora as cidades sem hygiene nem conforto.59

No discurso acima podemos perceber que muito mais do que ser domesticada, a natureza s teria seu real valor levado a um ponto mximo se fosse cooptada pela tcnica, fosse transformada e colocada a servio da civilizao, ultrapassando-se em muito qualquer relao que pudesse se limitar a resolver um mero desequilbrio ambiental. A tcnica e a cincia emprestavam valor natureza, os elementos naturais no deveriam ser glorificados por si s nem mesmo na prpria observao passiva da paisagem, quando transformados pela cincia e pela tcnica, os elementos naturais nesta mesma paisagem poderiam, a sim, em toda a sua grandiosidade, ajudar a expressar a imagem que se buscava para a capital do pas.

nesta imagem de capital federal, perseguida pelo Estado brasileiro e setores da sociedade de ento, que se concentrar a parte seguinte deste trabalho, captulo II. Onde o processo de construo cultural da imagem da cidade nos primeiros anos do sculo XX passa pelo processo de construo cultural da paisagem da cidade com a incorporao dos elementos da natureza: guas, montanhas e florestas com um vis de transformao pela tcnica.

59

O Rio de Janeiro e as Grandes Phases do seu Desenvolvimento. Antecessores de Carlos Sampaio. Ligeiras Notas Histricas. In: A Exposio de 1922. (rgo da Comisso Organizadora). Rio de Janeiro, Litho Typografia Fluminense, julho de 1922, n.1. In: Margarida de Souza Neves. A Cidade e a Paisagem. In: A Paisagem Carioca. Rio de Janeiro. 2000. Prefeitura do Rio. pp.20-31. p.30.

42

Captulo II -Imagem e Paisagem

Neste captulo ser apresentada a trajetria da imagem da cidade do Rio de Janeiro ao longo de sua histria e suas ligaes com o processo cultural de construo da paisagem carioca. Devido ao stio natural singular no qual a cidade est situada destaca-se quase sempre a presena marcante de elementos naturais neste processo de construo da paisagem da cidade. Sero apresentadas ao longo da histria, e principalmente no recorte temporal da Primeira Repblica (1889-1930), as conexes entre: imagem da cidade e construo da paisagem, destacando-se sempre que possvel neste processo a interferncia da natureza.

As diversas imagens da cidade do Rio de Janeiro ao longo de sua histria sero entendidas aqui como sendo a sntese de um conjunto de impresses manifestadas por alguns grupos (moradores, visitantes, governo local/nacional, etc...) em documentos, produo de iconografia, relatos e outros meios. Assim estas imagens sero entendidas dentro de um processo histrico-scio-cultural; mesmas consideraes poderiam ser feitas sobre o entendimento da paisagem.

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II.1-A Trajetria das Imagens

Podem-se imaginar as diversas imagens que o Rio de Janeiro imprimiu aos mais diversos olhares ao longo de sua histria. Podemos comear pelos primeiros perodos de colonizao portuguesa. A chegada a um territrio estrangeiro e estranho s origens do colonizador, a presena de um stio natural privilegiado paisagisticamente fez com que os primeiros colonizadores pontuassem seus relatos com representaes que se aproximavam muito de um cenrio bblico, parecia a descrio do Paraso terrestre reencontrado60.

s imagens emanadas do stio geogrfico e de seus elementos naturais somam-se as derivadas da observao dos povos que viviam na Amrica: livres e nus, destitudos do pecado, pareciam projetar e reforar a idia de den, imagem j provocada pela simples observao da natureza. Estas imagens, suscitadas pela descoberta do territrio americano, parecem realmente ter feito o caminho de volta pelo mar e l na Europa ter servido de subsdio a muitos dos pensadores dos sculos XVI e XVII:

...entre os sculos 16 e 17 o cenrio construdo de Roma e o cenrio natural da Amrica (particularmente da Amrica brasileira e da Baa de Guanabara) tornam-se os dois mais importantes focos de ateno e de inspiraes das reflexes de moralistas, filsofos, escritores e artistas.61

Se o retorno destas imagens suscitava idias na Europa temos que entender o que poderiam significar ao colonizador portugus que entrava pela baa da Guanabara e aqui se estabelecia. O outro lado da moeda poderia ser a face hostil desta mesma natureza que colocava ao colonizador os desafios da sobrevivncia, precisando rapidamente conhecer o que se deveria comer, onde estaria a gua boa de beber, enfim: dominar cdigos de sobrevivncia frente ao novo meio natural que se apresentava.

... mesmo em cenas harmoniosas e quase ednicas como parecem ser o Brasil ou a Baa de Guanabara e seus habitantes de imediato se evidenciam a
Maria Pace Chiavari. Rio de Janeiro: de Paraso a Narciso. In: Machado, Denise B. Pinheiro/ Vasconcellos, Eduardo Mendes (org.) Cidade e Imaginao. Rio de Janeiro. UFRJ/FAU/PROURB. 1996. pp.81-86. p.81.
60

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existncia de cdigos de sobrevivncia, um constructo diante de um universo animal e vegetal que preciso dominar... Qual raiz alimenta ou mata? Qual rvore resiste ou apodrece? Onde est a fonte que sacia a sede? Que caminho o justo? Qual direo tomar? Em que abrigo se esconder nas intempries? Estar em permanente estado de avaliao foi essa a nica certeza que, sem descanso, a Amrica buscou transmitir cultura europia dos sculos 16 e 1762.

Vamos nos fixar do lado de c do Atlntico, imaginar a luta pela sobrevivncia que aqui se travou. Tarefa rdua era permanecer na nova terra, dominar o meio fsico e obter dele recursos para a sobrevivncia e para a construo de uma vida, principalmente se pensarmos no colonizador europeu cuja experincia colonizadora estava baseada ainda em cdigos culturais europeus. Se a transposio de modelos culturais feita pelo agente colonizador pde em muito se opor a modelos culturais sejam de matriz indgena ou negra, em princpio culturas ditas no-dominantes em relao trazida da metrpole, temos que pensar como foi o processo de justaposio do modelo cultural europeu frente ao meio fsico-natural desconhecido.

A experincia colonizadora portuguesa em territrio brasileiro teve em muitos aspectos facetas assimiladoras de caractersticas locais: a absoro de hbitos culinrios indgenas e a prpria mestiagem, por exemplo. Embora tenhamos que pensar que a principal diretriz do pensamento colonizador fosse o ideal de conquista, a supresso de fatores opositores ao movimento de domnio da nova terra podia ser de fato o primeiro movimento intentado pelo colonizador, em seguida, quando da no possibilidade de seu sucesso, poderia ser tentado um movimento conciliador com as adversidades.

Pode-se pensar ainda que dentro da cidade do Rio de Janeiro, principalmente a partir de 1763 quando passa ser a nova sede do Vice-reinado, como se deu este impulso colonizador. E mais ainda: que as imagens emanadas da cidade-capital da poro de territrio colonizado passariam a ser expresso do impulso colonizador em terras brasileiras. O Rio de Janeiro passara ento a ser capital de Vice-reinado, passando ento a ser ponto focal da representao

61

Margareth da Silva Pereira. Corpos Escritos Paisagem, Memria e Monumento: vises da Identidade Carioca. In: Ferreira, Glria/ Venncio filho, Paulo (org.) Revista Arte & Ensaio, 2000, n7. Editora UFRJ. pp.99-113. p.102. 62 Ibidem p.105.

45

da colonizao portuguesa em terras americanas, principalmente no que se referia ao estabelecimento de ncleos urbanos no novo territrio. Desta cidade deveriam emanar-se imagens que a este grau de representao correspondessem.

Ao passo que nos sertes brasileiros as provveis maiores dificuldades de sobrevivncia fizeram com que o colonizador tivesse que dialogar mais intensamente com o meio fsico, novas geraes de ento brasileiros que passaram a abrir as novas frentes de colonizao j assimilando adaptaes ao meio, e quantas foram as cidades j fundadas por brasileiros natos. O isolamento dos sertes poderia ser um fator importante para que o modo de vida fosse em certo grau mais livre dos padres metropolitanos, sendo menos balizado por regras e convenes que viessem de alm-mar. Se pensarmos em termos de representaes de imagens as emanadas dos sertes poderiam tambm ser mais livres de representaes que tivessem que refletir um modo de vida prximo ou similar ao europeu.

J as representaes de imagens emanadas do Rio de Janeiro de ento tenderiam a ter um contedo mais comprometido com o projeto colonizador. Embora todo um movimento de assimilao de caractersticas locais pudesse acontecer aqui tambm, teramos menos margem para a supresso de hbitos europeus: a vida urbana por si s poderia torn-los mais fceis e poderiam ser tambm mais desejveis e exigidos dada a proximidade com o poder governamental e mesmo com o poder religioso. A prpria cidade por si s deveria dar conta das representaes de imagens de que a capital de ento deveriam oferecer.

A concretizao de uma cidade nos trpicos, imprimindo a marca de um cenrio urbano consolidado no novo territrio e que tivesse vencido as adversidades de implantao oferecidas pelo stio natural era da maior importncia para a representao da cidade. Isto conferia xito ao empreendimento colonizador. Os elementos marcantes de uma infraestrutura para esta cidade de ento, como exemplo um porto, passaram a ser elementos importantes na representao da cidade do Rio de Janeiro, em detrimento a qualquer atributo natural-paisagstico que a cidade pudesse oferecer.

O Rio, simples aldeia, estrategicamente implantada em stio propcio defesa, como na Idade Mdia, medida que se torna centro de poder, assume os sinais

46

exteriores da organizao de sociedade civil vigente na metrpole e destaca-se sempre mais do outro mundo, onde reina a natureza.63

A imagem da cidade, seja traduzida em representaes iconogrficas, seja descrita por meio de relatos, poderia ento em certo grau dispensar como elemento protagonista principal em sua representao o envoltrio natural. Melhor dizendo: este envoltrio natural podia ento ser considerado assim mesmo, sendo apenas envoltrio. Usando um termo muito bem entendido poca para explicar o entendimento do stio paisagstico poderamos dizer que ele era entendido dentro de um contexto extra-muros da cidade. A cidade era o construdo: ruas, construes e porto; o natural era o que a envolvia, no era cidade.

Posso citar a representao das imagens da cidade atravs da anlise de iconografias, principalmente pinturas do final do sculo XVIII, empreendida por Margarida de Souza Neves64, que destaca a representao de elementos de infra-estrutura da cidade colonial nestas representaes em detrimento dos elementos naturais e seus atributos paisagsticos:

... a paisagem natural moldura iconograficamente acidental para o cenrio essencial: o porto de mar praa de guerra e praa comercial que d sentido cidade colonial.65

63

Maria Pace Chiavari. Rio de Janeiro: de Paraso a Narciso. In: Machado, Denise B. Pinheiro/ Vasconcellos, Eduardo Mendes (org.) Cidade e Imaginao. Rio de Janeiro. UFRJ/FAU/PROURB. 1996. pp.81-86. p.82. 64 Margarida de Souza Neves. A Cidade e a Paisagem. In: A Paisagem Carioca. Rio de Janeiro. 2000. Prefeitura do Rio. pp.20-31. 65 Ibidem. p.25.

47

Revista Militar no Largo do Pao - Pintura atribuda a Leandro Joaquim - Rio de Janeiro - 1795. leo sobre tela, 111 X 139 cm Museu Histrico Nacional. Fonte secundria: Margarida de Souza Neves. A Cidade e a Paisagem. In: A Paisagem Carioca. Rio de Janeiro. 2000. Prefeitura do Rio. pp.20-31. p.23.

Pesca da Baleia na Baa de Guanabara - Pintura atribuda a Leandro Joaquim - Rio de Janeiro - 1795. leo sobre tela, 111 X 139 cm Museu Histrico Nacional. Fonte secundria: Margarida de Souza Neves. A Cidade e a Paisagem. In: A Paisagem Carioca. Rio de Janeiro. 2000. Prefeitura do Rio. pp.20-31. p.22.

Estas pinturas do sculo XVIII mostram a vida na capital do Vice-reinado principalmente no que se refere aos seguintes elementos: vida urbana, porto, armada, formao da Guarda no Largo do Pao, pesca das baleias, em todas elas o fundo (morros, etc...) se apresenta indistinto e s vezes nem representado (o Po-de-Acar ignorado direita da entrada da baa no quadro da pesca da baleia, por exemplo). 48

De certa forma uma viso partida entre cidade e envoltrio natural tendeu a se perdurar ainda por todo o sculo XIX, porm com alguns matizes de diferenciao ao longo do tempo que sero ressaltados a seguir. Um destes matizes a ser destacado a predominncia do iderio Romntico, principalmente at o final do Imprio (1889), o que dava um tom especfico leitura do quadro natural que envolvia a cidade do Rio de Janeiro e conseqentemente s imagens que deste quadro emanassem.

Com a independncia do Brasil em 1822 e conseqentemente a inveno de um novo pas, nico e no dividido em muitos como as antigas colnias espanholas da Amrica, o Rio de Janeiro ao longo do sculo XIX vai consolidando sua imagem de capital do pas. A paisagem que envolvia a cidade ganha fora na representao de sua capital e empresta sua imagem para representar o pas. O envoltrio natural no mais relegado a um segundo plano, difuso e indistinto por detrs da representao da cidade colonial; ele passa a ser minuciosamente representado e inserido junto s representaes da cidade, emprestando sua marca ao que se queria entender que fosse a capital do pas e ao que fosse o pas.

No Rio de Janeiro transformado assim em metonmia do Brasil, a paisagem natural ganha uma funo icnica. Os pintores-viajantes aplicam-se em definir, com todos os detalhes os contornos das montanhas (...). Os rochedos e morros escrupulosamente delineados, o mar onipresente e a vegetao luxuriante estudada e reproduzida torna-se protagonistas da paisagem retratada (...) Com a obstinao, o mtodo e o minucioso cuidado prprio dos naturalistas, esses artistas e seus discpulos brasileiros parecem querer identificar cada detalhe da paisagem, isol-lo, classific-lo, diferenci-lo dos demais e inseri-lo no panorama da cidade, que encontra na paisagem natural sua marca de identificao, e, (...) tambm um selo que distingue o Imprio do Brasil no concerto das naes66.

66

Ibid. p.27.

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Vista do Po-de-Acar tomada da estrada do Silvestre - 1827. Pintura atribuda a Charles Landseer. leo sobre tela, 60,7 X 92 cm Coleo Brasiliana Fundao Rank Packard / Fundao Estudar. Fonte secundria: Margarida de Souza Neves. A Cidade e a Paisagem. In: A Paisagem Carioca. Rio de Janeiro. 2000. Prefeitura do Rio. pp.20-31. p.26.

O Morro do Po-de-Acar encontra-se aqui representado com seus contornos bem definidos, ponto focal da composio da pintura.

H uma verdadeira profuso de documentos que podem ser estudados para que se entenda a imagem da cidade do Rio de Janeiro no sculo XIX. Tanto as iconografias e os relatos deste sculo, principalmente em sua primeira metade, tiveram um acrscimo em nmero pela abertura do comrcio s naes estrangeiras (o que fez multiplicar o nmero de estrangeiros aqui), como pela chegada da famlia real cidade e tambm devido chegada da Misso Francesa que acabou por produzir tambm farto material sobre a cidade.

Com a chegada da Corte e sucessivamente da Misso francesa, O Rio objeto de uma nova onda de olhares maravilhados. A viso sempre externa e tambm exgena. O olhar estrangeiro volta a observar e a representar a cidade segundo

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uma viso romntica, onde a pujana da paisagem argumento de prova de uma suposta harmonia entre homem e natureza.67

A natureza era ento exaltada, a floresta, o mar e a montanha envolviam a cidade e pareciam sugerir uma completa harmonia entre homem e natureza. Embora o iderio Romntico pudesse sugerir um equilbrio cidade e natureza, o sculo XIX veio trazer uma crtica prpria urbe colonial. A prpria produo de iconografias do perodo, exemplo das pinturas feitas pelos membros da chamada Misso Francesa, parecia denunciar a arcaica estrutura urbana colonial de ruas apertadas. Edifcios coloniais distanciados em estilo, por exemplo, do neoclssico europeu.

Os hbitos urbanos de ento foram tambm descritos em relatados e nos transmitem uma viso de ruas cheias de vendedores de mercadorias as mais variadas, grande nmero de negros nas ruas, enfim: um quadro que descrevia hbitos urbanos que contrastavam com os europeus.

A viso partida entre cidade e seu envoltrio natural deixava para sua parte de natureza um olhar maravilhado e fascinado pelas matas, rochedos e guas; ao mesmo tempo muitos destes relatos apontavam para um quadro construdo confuso, sujo, contrastante com a beleza natural.

Os viajantes dos sculos XVIII e XIX, (...), foram unnimes em destacar a diferena gritante que se verificava, quela poca, entre o magnfico quadro natural que envolvia a cidade e o acanhamento e a feira do seu quadro construdo.68

De fato temos de pensar que quando a cidade passou a ser pouso definitivo da famlia real portuguesa, e, poucos anos depois continuando como capital, s que do Imprio, se deu de forma diferente a demanda por uma imagem de cidade que viesse a corresponder a esta situao. A Corte agora era aqui. Mas esta preocupao no se traduziu em mesmo grau em um nmero significativo de reformas urbanas; a cidade atravessara o sculo XIX passando

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Maria Pace Chiavari. Rio de Janeiro: de Paraso a Narciso. In: Machado, Denise B. Pinheiro/ Vasconcellos, Eduardo Mendes (org.) Cidade e Imaginao. Rio de Janeiro. UFRJ/FAU/PROURB. 1996. pp.81-86. p.83. 68 Maurcio de Abreu. Reconstruindo uma Histria Esquecida: Origem e Expanso Inicial das Favelas do Rio de Janeiro.In: Espao e Debates n37, ano XIV. 1994. p.34.

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por todo o perodo Imperial (1822-1889) e adentrando no perodo Republicano carregando praticamente a mesma carcaa colonial.

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II.2 - A Imagem da Cidade em Crise

Temos ao longo do sculo XIX, alm de assistir a trs perodos distintos: fim da fase colonial com a presena da famlia real portuguesa, todo o perodo Imperial e incio do perodo Republicano; a cidade do Rio de Janeiro assistindo a uma srie de mudanas histricas. Junto a estas mudanas este sculo traz uma primeira grande crise entre a cidade do Rio de Janeiro e a sua imagem. Para entender esta crise tem-se que primeiramente contextualiz-la ao momento histrico.

O Rio de Janeiro de 1808, na poca da chegada da famlia real tinha por volta de 60.000 habitantes, j em 1900 contava com 500.000 moradores. Ao longo do sculo XIX a cidade sofre uma verdadeira reordenao espacial, a lgica de crescimento e produo da forma urbana se altera, provocando alteraes na cidade e discusses sobre a obsolescncia do seu antigo tecido colonial. Este incremento populacional iria colocar em cheque a antiga e obsoleta infra-estrutura da cidade.

A circulao das mercadorias da cidade-porto pelas estreitas ruas de calado colonial se dava de maneira difcil; no Rio de Janeiro os servios de esgoto eram deficientes, em algumas reas inexistentes: os escravos, em grande parte do sculo XIX, carregavam nas costas barris com esgoto para serem despejados ao mar, as cidades careciam de toda uma infra-estrutura necessria a se fazer frente a um local com forte crescimento populacional, o abastecimento de gua era precrio.

A presena, nas ruas, dos numerosos escravos destinados a estes servios urbanos afastava das reas centrais, para os subrbios, as residncias das camadas de renda mais alta, enfraquecendo significantemente, a vida urbana.69

Ao final do sculo XIX as transformaes urbanas so mais notadas: h uma segregao espacial entre ricos e pobres, por bairros e por zonas de expanso. Esta segregao foi apoiada pelos meios de transporte, que permitiram que a cidade se expandisse: o bonde para a zona sul, para onde iam os mais ricos e, mais tarde e principalmente j no incio do sculo XX, o

69

Nestor Goulart Reis. As Principais Cidades e Vilas do Brasil - Importncia da Vida Urbana Colonial. in: Revista Oceanos, n.41. Janeiro/maro 2000. pp. 60-67. p.61.

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trem para os subrbios. Os servios de infra-estrutura urbana foram instalados principalmente nos bairros dos mais ricos, os sobrados coloniais na regio central da cidade foram desocupados pelos mais ricos tendo sido muitos deles transformados em cortios habitao tpica de grande parte da populao pobre de ento, que preferia morar perto do trabalho pela impossibilidade de arcar com custos de transporte e/ou aluguel de casas nos subrbios.

Todo este quadro veio acompanhado do surgimento de uma forte crise sanitria: na segunda metade do sculo XIX diversas epidemias, em particular a de febre amarela, assolam a cidade, fazendo vtimas principalmente nos bairros onde moravam os mais pobres e junto s habitaes coletivas onde as condies de higiene eram mais precrias. Muitos dos ricos acabam por abandonar a regio central da cidade, por exemplo indo morar em chcaras em botafogo. Quanto mais nos aproximamos do final do sculo XIX a crise sanitria aumenta e o incremento populacional continua acontecendo.

Enfim: a urbe estava em crise. Embora no raiar do sculo XIX sob olhares romnticos a pequena cidade do Rio de Janeiro (60.000 habitantes em 1808) pudesse sugerir exemplo de equilbrio entre cidade e natureza, temos que imaginar como esta cidade chega ao final do sculo XIX j com os seus 500.000 moradores. Chega a esta poca tambm com uma srie de desequilbrios urbanos e urbano-ambientais que pareciam surgir de uma situao onde existia uma cidade despreparada a tal crescimento populacional.

Se fizermos aqui uma ruptura no entendimento da paisagem da cidade separando paisagem produzida por elementos naturais e pelos elementos construdos pelo homem passamos ento a sentir um contraste entre natureza exuberante com um quadro construdo confuso e obsoleto, ligado ao perodo colonial. Olhando-se a paisagem somente na pequena escala urbana da caixa de rua temos um quadro muito diferente dos grandes panoramas produzidos por alguns pintores do incio e at metade do sculo XIX. O movimento de representao das imagens da cidade atravs da representao da paisagem, que na primeira metade do sculo XIX tentava abarcar em uma s tomada de vista a cidade e os elementos naturais produzindo uma s paisagem harmoniosa, aos fins do sculo XIX poderia apontar at para o descompasso entre estas duas escalas, no lhe emprestando mais harmonia em sua representao.

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Charge sobre o Rio de Janeiro Fonte: Dom Quixote, n 69, 08/08/1896 - Biblioteca Nacional. Fonte secundria: Maurcio de Abreu. Evoluo Urbana do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro. IplanRio. 1997. p.61.

Charge Representando a cidade do Rio de Janeiro como uma mulher na lama, ao fundo Buenos Aires e Montevideo como mulheres chics, e a imagem do Po-de-acar livre da sujeira.

A prpria manuteno da Capital do pas na cidade do Rio de Janeiro chegara a ser questionada, no seguinte contexto: em fins do sculo XIX o momento poltico marcado pelo fim da escravido e do Imprio e incio da Repblica. Com o prprio incio do perodo republicano o novo governo brasileiro veio questionar se as imagens emanadas da capital do pas viriam de encontro ao ideal de projeto de pas que a Repblica buscava construir. Houve at uma discusso sobre a possvel transferncia da capital para outro lugar, que correspondesse mais ao projeto republicano.

Ao iniciar a consolidao institucional da Repblica o Marechal Floriano organiza a Comisso Cruls para estudar a regio do Brasil central, reservada nova capital. Parecia estar no subliminar da nascente Repblica a sinalizao de

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repdio cidade imperial: expressaria um certo desamor pelo Rio, considerado lugar contaminado por conotaes coloniais e dinsticas.70 Esta discusso acabou por perder fora logo adiante, como afirma Lessa71. O Rio j era desde 1834 municpio neutro, desligado politicamente da provncia fluminense, logo descolado politicamente de um retro-territrio que comprometesse o desligamento poltico que pudesse ser desejado a uma capital. Era tambm uma cidade do litoral, uma opo pelo interior poderia ligar a capital a uma imagem de atraso. A pouca expresso arquitetnica do imprio brasileiro no deixara muitas marcas construdas que tivessem que ser suprimidas ou ofuscadas pela Repblica. A capital ento deveria ser mantida onde est, mas no como est.

Alguns interesses governamentais de ordem at mesmo nacional, como a prpria atrao de imigrantes72, vital para o desenvolvimento econmico do pas, estavam sendo prejudicados pela imagem da capital de ser uma cidade pestilenta e repleta de doenas. A m fama da capital acabava por contaminar todo o pas. A imagem de cidade suja, obsoleta em sua estrutura urbana, estava presente na cabea do governo e de seus habitantes.

As comparaes com Buenos Aires e Montevido quanto a ser a capital mais civilizada e europeizada eram constantes na imprensa, o Rio parecia perder em muito nesta pseudo competio regional e Buenos Aires, com a sua Avenida de Mayo, parecia ser imbatvel como capital da Amrica do Sul.

A primeira dcada do sculo XX assiste a um quadro onde tanto a populao do Rio de Janeiro quanto (e principalmente) as figuras dos governos local do Prefeito Pereira Passos e do governo Federal do Presidente Rodrigues Alves pensam numa mesma direo: a de se haver uma real necessidade em se mudar a imagem da cidade do Rio de Janeiro.

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Carlos Lessa. O Rio de Todos os Brasis Uma Reflexo em Busca de Auto-estima. Rio de Janeiro. Editora Record. 2000. p.183. 71 Ibidem p.187. 72 Rachel C. M. da Silva Carvalho. The Urban Renewal Plan for Rio de Janeiro under Pereira Passos: 19021906, Dissertao de Mestrado, Cornell University, Ithaca, 1984.

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II.3 - A Construo da Imagem e a Paisagem (Modernidade/Passos/Exposies/ Semana de 22/Os anos 20) Estava formado um quadro propcio a que o Estado interviesse ao promover profundas alteraes no espao da cidade. O vis higienista/sanitarista muito foi usado para justificar estas alteraes de carter espacial que deveriam mais do que tudo contribuir para transmutar a imagem da cidade e coloc-la em consonncia com a imagem desejada pelo governo. O Rio de Janeiro como capital da jovem repblica deveria representar um Brasil moderno73, e no um Brasil arcaico, ligado ao perodo colonial e a suas formas e estruturas (mesmo as urbanas).

O vis higienista, na verdade, ocultava outras idias como a de limpar o centro da cidade da presena de pobres e ex-escravos, expulsando-os para outras reas, retomando o centro da cidade para as classes mais favorecidas. No Rio de Janeiro em particular, as habitaes coletivas foram atacadas por medidas sanitaristas que fechavam ou mesmo demoliam estas habitaes, o que viria a agravar uma deficincia habitacional para os mais pobres e, logo a seguir na virada do sculo XIX para XX, fomentar o surgimento de um ento novo elemento na cidade: a favela.

A destruio dos quadros urbanos do Perodo Colonial se colocou como um objetivo poltico prioritrio, que por um lado correspondeu construo de um cenrio de modernidade74 e, por outro, expulso dos antigos escravos das reas centrais e sua retomada, com sentido simblico, pelos setores socialmente dominantes75.

Na primeira dcada do sculo XX temos as reformas urbanas empreendidas na poca do prefeito Pereira Passos, apoiadas no iderio positivista e tendo como diretrizes o sanitarismo e principalmente a modernizao da capital. Estas reformas fazem verdadeiras cirurgias na cidade: o aterro de linhas de costa vem atender a uma presso por busca de novas reas de frente ao mar livres da atividade porturia. O Rio de Janeiro tem que ser dotado de espaos que sejam representativos das atividades comerciais e relativos a ser uma capital de pas. A
Entende-se modernidade aqui no como movimento moderno que iria deixar suas marcas no pas principalmente a partir da semana de 22, mas sim como um primeiro movimento expressivo e dirigido para aproximar o pas do dito poca mundo europeu civilizado. 74 Ibidem. 75 Nestor Goulart Reis. As Principais Cidades e Vilas do Brasil - Importncia da Vida
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imagem de capital desejada muito buscada atravs da construo da paisagem, alterando-se a cidade.

O projeto do Rio para a cidade-passaporte do ingresso brasileiro na civilizao seria construdo com o Progresso, sob o comando da Razo e da Cincia. O umbral da entrada no Brasil na modernidade seria o Rio, desde que radicalmente modificado em seu corpo fsico, urbanstico e arquitetnico, com sua populao fecundada pelos fluxos imigratrios e sua cultura renovada pela absoro integral do mundo francs.76

Neste quadro destaco o ato de abertura da Avenida Central que sintetiza na sua execuo toda a nova lgica de se produzir forma urbana naquele perodo. O rasgo reto, positivo na afirmao de seu traado, unindo as partes norte e sul do antigo tecido urbano conformado poca colonial pretendia arej-lo e livr-lo da sua sufocao e de seus miasmas, dar ao velho tecido colonial a possibilidade da circulao de pessoas e mercadorias e dotar a cidade do Rio de Janeiro de um boulevard que pudesse fazer frente Avenida de Mayo em Buenos Aires e at que estivesse altura de similares europeus.

Um concurso de fachadas foi feito pelo poder pblico, a construo dos edifcios foi fiscalizada de perto e executada em um curto espao de tempo. A prpria diviso dos lotes foi controlada e suas propriedades foram dirigidas a capitalistas que pudessem erigir prdios que espelhassem a grandiosidade da avenida. O ecletismo francs que muito influenciou o estilo dos prdios da avenida ao lado de solues neoclssicas, neobarrocas, etc... pode ainda hoje ser visto no Teatro Municipal. Igualmente francesa foi a influncia pela escolha dos materiais, em alguns prdios mesmo quando da falta de algum material que se queria usar (geralmente em se tratando de materiais que precisariam ser importados da Europa e por isso mesmo mais caros) chegou-se a praticar mesmo um certo mimetismo: a reproduo de alguns padres de mrmore atravs de pinturas, por exemplo, tentava atravs de um recurso caprichado aproximar a cpia do modelo.

Urbana Colonial. in: Revista Oceanos, n.41. Janeiro/maro 2000. pp. 60-67. p.61. 76 Carlos Lessa. O Rio de Todos os Brasis Uma Reflexo em Busca de Auto-estima. Rio de Janeiro. Editora Record. 2000. p.191.

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Avenida Central e Teatro Municipal. 1910. Foto: Marc Ferrez. 1910. Coleo Gilberto Ferrez. Fonte secundria: Jos Incio Parente/Patrcia Monte-Mr (org.). Rio de Janeiro: Retratos da Cidade. Rio de Janeiro. Interior Produes. 1994. 174p. p.70.

Avenida Central. 1910. Foto: Marc Ferrez. 1910. Coleo Gilberto Ferrez. Fonte secundria: Jos Incio Parente/Patrcia Monte-Mr (org.). Rio de Janeiro: Retratos da Cidade. Rio de Janeiro. Interior Produes. 1994. 174p. p.71.

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No se podia descuidar de um detalhe importante: as pessoas. De nada adiantava se ter uma avenida europia com um povo maltrapilho. O poder pblico logo proibiu diversos hbitos urbanos e os coibiu, principalmente nestes espaos representativos de modernidade: a venda de alimentos por ambulantes e em quiosques (e os prprios quiosques), vendedores de loteria, carnaval e capoeira. Alguns destes hbitos foram tolerados em espaos como a Praa XI, espaos onde poderiam ser destinados aos usos sujos do espao urbano. Passear pela Avenida Central, ou fazer a avenida77, passou a ser um hbito cultivado pelas elites: vestidas por roupas europias, muitas das vezes inadequadas ao clima tropical, as pessoas mais abonadas poderiam quase se sentir na Europa. Foi-se mandado at mesmo importar pardais, para que estes passarinhos pudessem compor aqui, tal como na Frana, o cenrio urbano. O espao urbano civilizado poderia mesmo servir com didatismo a que o povo observasse os novos bons hbitos impetrados no espao urbano e que estes pudessem servir como referncia de comportamento.

Quanto s intervenes urbanas o padro Haussmanniano da poca Passos se estendeu por muitas reas da cidade com o alargamento de ruas, abertura de novas ruas rasgando tecido urbano, novas proposies de ruas, arborizao mais presente no tecido urbano e aberturas de vias litorneas conjugadas com jardins. No podemos esquecer que algumas destas intervenes, principalmente as ligadas remodelao do porto tinham carter de interveno federal.

Deve-se ressaltar, como j foi dito no Captulo I deste trabalho, que a criao de cenrios modernizantes nos primeiros anos do sculo XX se deu principalmente nos espaos que tivessem uma forte vocao como espaos de representao coletiva e que por isso pudessem emanar uma imagem de cidade forte o suficiente para dar conta da representao da imagem da cidade como um todo: exemplo de algumas reas do centro da cidade e zona sul. Muito embora a cidade pudesse continuar tendo em muitas de suas outras reas aspectos que pudessem denunciar esta situao, mas que no viessem a repercutir na imagem da cidade em sua totalidade.

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Ana Maria Mauad. Flagrantes e instantneo: Fotografia de Imprensa e o jeito de ser da Belle poque. In.: Lopes, Antnio Herculano (org.) Entre Europa e frica A Inveno de Carioca. Rio de Janeiro. 2000. Fundao Casa de Rui Barbosa. Topbooks. pp.267-288. pp.275.

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Com as reformas, os brasileiros podem afirmar: Somos civilizados, construmos no trpico uma Paris com perfeita iluminao pblica, com uma adequada rede de transporte coletivo eletrificado e dispomos de uma paisagem tropical nica. Afastamos as endemias exceto aquelas como tuberculose, que atingem at os parisienses-, apagamos os vestgios da atrasada cidade colonial. Somos uma cidade europia com os benefcios da modernidade. O Rio a Paris dos trpicos. O Rio at superior a Buenos Aires, que est numa faixa temperada.78

A construo de uma paisagem urbana que em termos de imagem correspondesse a uma imagem de pas moderno foi muito perseguida a partir do perodo Passos, vamos falar um pouco mais do que me refiro como moderno, balizando este termo para que no se confunda com o movimento modernista.

Os termos modernizao, modernidade e moderno, povoavam os mais diferentes discursos na virada dos sculos XIX e XX e na primeira dcada do sculo XX, se fssemos destacar estes discursos e analis-los procurando significados em comum para estes termos, em todos eles poderamos sim achar alguns pontos em comum79:

Na diversidade dos discursos (...) uma unanimidade se impe: ser moderno significa viabilizar uma nova ordem presidida pelos valores do progresso e da civilizao. (...) ser moderno romper com o atraso colonial, buscar ser igual Europa.80

O certo que as transformaes empreendidas durante o perodo Passos conseguiram se apoiar num consenso de toda a populao que era necessrio mudar a imagem da cidade. Quando isto comea a acontecer e as transformaes urbano-paisagsticas se concretizam muito muda tambm do imaginrio da populao sobre a cidade que habita:

As transformaes criam uma expectativa povoada de imagens onricas. Ao Progresso se atribui o poder carismtico de realizar sonhos, desde sempre
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Carlos Lessa. O Rio de Todos os Brasis Uma Reflexo em Busca de Auto-estima. Rio de Janeiro. Editora Record. 2000. pp.207-208. 79 Usarei aqui uma anlise de discursos empreendida por Margarida de Souza Neves, in: As Vitrines do Progresso. O Brasil nas Exposies Internacionais. Rio de Janeiro. 1996. PUC/Finep. pp.17. 80 Ibidem pp.17.

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insatisfeitos. A iluso nascida nos descobridores de enfim ter encontrado o lugar ideal, onde seria possvel edificar uma nova sociedade, volta a tomar corpo. Na opinio pblica nunca foi to sentida e manifestada a tenso entre cidade real e cidade ideal. A cidade vira o centro das atenes, o imaginrio social toma conta dela.81

Neste momento, quando as transformaes urbanas fazem a cidade mudar a cada dia, surge a oportunidade de se realizar uma Exposio que viria ser em 1908 para se comemorar os 100 anos de abertura dos portos brasileiros. Foi encontrado nesta data a ser comemorada o pretexto para uma grande celebrao da nova roupagem da cidade e da nova imagem emanada pela cidade do Rio e por conseqncia do pas, isto aps tantas interferncias e construo de verdadeiros cenrios de modernidade.

Outras exposies j tinham sido realizadas na cidade como a Exposio Nacional de 1861 ainda na poca imperial, porm com pouca ligao ao urbano e cidade do Rio de Janeiro. Em 1900, j no perodo republicano, realizou-se a Exposio Artstico-Industrial Fluminense, com carter local e pouco voltada para a promoo da (boa) imagem da cidade.

Estas exposies estavam contextualizadas dentro de uma lgica internacional, j um pouco mais antiga na Europa, de exposies nacionais ou internacionais (s vezes chamadas de universais). Geralmente empreendidas nos pases mais desenvolvidos do ocidente elas serviam como espaos de lazer educativo-didtico s massas (como os parques podiam ser vistos tambm poca) e templos de exaltao dos avanos da indstria e da tcnica, assim como do progresso de cada pas82. Podemos citar algumas das grandes Exposies Universais como as de Londres (1862), Viena (1873) e Paris (1889). Precediam as exposies Universais as Exposies Nacionais, como se fossem preparatrias.

A Exposio Nacional de 1908 no Rio de Janeiro de certa forma uma das preparatrias para a grande Exposio do Centenrio do Brasil, em 1922, de carter internacional.

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Maria Pace Chiavari. Rio de Janeiro: de Paraso a Narciso. In: Machado, Denise B. Pinheiro/ Vasconcellos, Eduardo Mendes (org.) Cidade e Imaginao. Rio de Janeiro. UFRJ/FAU/PROURB. 1996. pp.81-86. pp.85. 82 para saber mais sobre exposies ver: Margarida de Souza Neves. As Vitrines do Progresso. O Brasil nas Exposies Internacionais. Rio de Janeiro. 1996. PUC/Finep.

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Comemorativa do centenrio de abertura dos portos, a grande exposio funciona como um reforo imagem da cidade moderna e saneada.83

Exposio e grande avenida so homlogas. Celebram e expandem o modo de vida burgus, oferecem ao mundo uma imagem vendvel do Brasil, que ingressa no mundo civilizado...84

Os pavilhes para a exposio de 1908 foram montados na entrada da Urca, que teve seu aterro ampliado para tal. Acabou por ser eficaz no que diz respeito ao reforo da imagem de capital civilizada, moderna e saneada, de um pas rumo ao progresso. O papel do Estado acabou por ser destacado como o de ser o principal empreendedor e responsvel por estes xitos.

A Exposio do Centenrio do Brasil em 1922 atua como sendo um momento de reafirmao de todas estas conquistas, reforando a imagem de pas civilizado a passos largos para o progresso. Por ser uma exposio internacional o carter de espetculo e grandiosidade acabou por ser mais enfatizado ainda, era como se o triunfo da Exposio de 1908 tivesse que ser amplificado.

Grande rea junto ao centro da cidade foi criada com o desmonte de quase totalidade do morro do Castelo, a grande esplanada foi em parte ocupada pelos pavilhes, o evento conseguiu mesmo suplantar a exposio de 1908 em grandeza e brilho. Isto apesar de acontecer num mundo do ps-guerra, onde algumas iluses pudessem se encontrar arranhadas.

Como toda exposio realizada anteriormente no Brasil foi exaltada a prodigiosidade de nossa natureza, porm nesta, mais que em todas as outras, foi destacado que de nada adiantava se ter uma natureza prodigiosa se a ela no agregarmos a cultura, como agente transformador e por meio do trabalho poderamos levar a natureza a lugares nunca antes imaginados exaltando a civilizao brasileira.

83 84

Annateresa Fabris. Fragmentos Urbanos Representaes Culturais. So Paulo. Studio Nobel. 2000. pp.27. Ibidem pp.30.

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Alis, se formos tratar do perodo entre as exposies de 1908 e 1922 poderemos ver algumas alteraes importantes na cidade do Rio de Janeiro, no que se refere sua imagem e prpria auto-imagem do carioca. Neste perodo o carioca parece ter reencontrado consigo prprio, pois fora possvel fazer da sua cidade e em sua cidade o sonho de civilizao to almejado, que s vezes no passado parecera distante ou at mesmo impossvel, muitas eram as teorias (com sabor cientfico) que apontavam para a impossibilidade desta realizao. Se quisssemos ir mais fundo poderamos mesmo explorar o quanto isto ajudou a formar a prpria identidade do carioca, ou mesmo do brasileiro, por extenso.

Neste perodo, a cidade saneada, embelezada e modernizada abriu espao para que surgisse o termo Cidade Maravilhosa:

O mito do Rio de Janeiro como Cidade Maravilhosa foi adotado pelos brasileiros aps o nihil obstat dos franceses. A neta de Victor Hugo, Jeanne Catulle Mendes, em 1912 publicou Rio: la Ville Marveilleuse. Coelho Neto em 1908 j havia utilizado o qualificativo (...)85

Longe geograficamente dos conflitos da Primeira Guerra Mundial a cidade atravessa a segunda dcada do sculo XX. O perodo Passos fica para trs, porm deixa na cidade o germe da reforma urbana e as transformaes continuam a acontecer na cidade, agora pelas mos de outros administradores. De qualquer forma estabelece-se no Rio de Janeiro uma idia que por meio de reformas urbanas e produo de paisagem, que eram mais do que tudo a produo de cenrios de modernidade, se poderia alterar a imagem da cidade e do pas e influir at mesmo na auto-estima de seu povo, empurrando-os para o caminho da civilizao e do progresso.

Embalados nesta mesma idia chegam os anos 20, porm neste momento as intervenes urbanas apresentam um carter diverso do das duas primeiras dcadas do sculo, marcadas por intervenes aos moldes da administrao Passos:

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Carlos Lessa. O Rio de Todos os Brasis Uma Reflexo em Busca de Auto-estima. Rio de Janeiro. Editora Record. 2000. pp.211.

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Em Passos, o que se faz abrir ruas, praas, alargar avenidas, constituir um rgido cdigo de posturas, regulamentando o uso do espao urbano, mas no h uma concepo global deste processo. (...) O que h so intervenes pontuais e localizadas na malha urbana, orientadas pelos princpios do higienismo e da cincia positiva.86

Os anos 20 romperiam com esta postura, transformando o olhar sobre a cidade, passando de uma anlise meramente esttica/espacial para uma leitura social/moral da mesma. Assim se comea a pensar a cidade como organismo, como um todo que precisa ser estudado globalmente por homens capacitados pela tcnica e legitimados pela racionalidade da cincia.87

Neste contexto as autoridades e sociedades de classe se articulam para que os problemas urbanos passassem a ser vistos e resolvidos de forma mais ampla, agregando toda a complexidade de muitas facetas no exploradas na poca Passos como a questo do trfego de automveis, que com o passar dos anos passou a ser um dado novo a ser considerado nas intervenes urbanas. Esta articulao acabou por consolidar o pensamento urbanstico no Brasil e deu condies para o convite de Alfred Agache para elaborao de seu plano, concludo em 1930 e talvez s no amplamente aplicado devido mudana de regime neste mesmo ano.88

Voltando ao incio dos anos 20 no podemos deixar de falar da Semana de Arte Moderna de 1922. Apesar de So Paulo parecer ter sido o local da vanguarda da modernidade brasileira temos que pensar como as idias modernistas aconteceram no Rio de Janeiro e como contriburam para a produo da imagem e da paisagem na cidade. Poderia se fazer aqui novamente uma distino entre idias modernistas e os conceitos de moderno e modernizao tal qual j foi feita quando foi falado do perodo Passos, esta distino j feita anteriormente dispensa maiores comentrios.

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Denise Cabral Stuckenbruck. O Rio de Janeiro em Questo: o Plano Agache e o Iderio Reformista dos Anos 20. Rio de Janeiro: Observatrio de Polticas Urbanas: IPPUR: FASE, 1996. pp.20. 87 Ibidem pp.22. 88 Ibid. pp.25.

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O fato que em se tratando de produo de: paisagem, forma urbana e arquitetura as idias modernistas atravs de seus aplicadores que poderamos reunir num grupo de discpulos do movimento moderno iriam atuar sobre a cidade do Rio de Janeiro mais a partir dos anos 30. No que as idias modernistas no estivessem j circulando, mas acabaram por tomar ainda algum tempo para se articularem e partirem para a prtica e at mesmo carem no gosto do Estado. Antes da aplicao em maior escala as idias modernistas j apontavam para a necessidade do pas buscar caminhos prprios, originais, livre do eurocentrismo. A construo da idia de pas, sua imagem, sua identidade, tudo isto foi muito discutido nos anos 20.

O nacionalismo ganha fora no pas, isso transparece na Exposio do Centenrio da Independncia de 1922 quando grande exaltao foi feita ao carter nacional. A cidade nos anos 20 acabou por ser consagrada como o local ideal para a construo da modernidade. A associao de idias entre praticar a urbanizao como criao de meios para a modernizao toma mais fora. O Rio de Janeiro como capital federal, emblemtico na representao da imagem da nao, acaba por ver na urbanizao o reforo do seu papel de espao de representao e afirmao do caminho que a ptria tinha escolhido: o da modernidade e do progresso.

Nos anos 20 as sucessivas intervenes urbanas que a cidade veio a sofrer acabaram por ser orientadas na mesma direo: a produo de paisagem urbana visando o embelezamento, saneamento e modernizao da cidade, tal qual poderiam estar orientadas nas duas primeiras dcadas do sculo XX. A questo que se coloca que embora este possa ser um novo momento, pareceu ter se cunhado j no incio do sculo vinte um modo especfico de se promover a imagem do pas e de sua capital e de afirmao de seu progresso via construo de paisagem.

Podemos verificar a esta poca uma estreita relao entre imagem da cidade e paisagem. Para isso podemos destacar como exemplo a relevncia que assume e a grande quantidade de vezes em que a paisagem aparece quando da representao da imagem da cidade. E aparece como elemento preponderante de representao em objetos tradicionalmente usados para se representar a imagem de uma cidade, tais como: postais, fotografias, toda a sorte de material iconogrfico, passando por objetos de souvenir e at mesmo em relatos sobre a cidade.

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A paisagem, (...), marca de identidade da cidade e do pas, (...), assumiu nas primeiras dcadas do sculo XX a funo de suporte deslumbrante da ordem e do progresso, e foi mil vezes reproduzida em fotografias, postais, selos, gravuras, bandejas de asas de borboleta, caixas, broches, relgios, e uma mirade de objetos os mais variados que atravs dela representavam a cidade-capital e, portanto, o pas.89

Selos Comemorativos 1 Centenrio da Independncia: A mais bela cidade do mundo, c.1922; coleo Elysio de Oliveira Belchior. Fonte secundria: Margarida de Souza Neves. A Cidade e a Paisagem. In: A Paisagem Carioca. Rio de Janeiro. 2000. Prefeitura do Rio. pp.20-31. pp.30.

Temos aqui alguns selos comemorativos onde a cidade do Rio de Janeiro representada por sua paisagem, ao ttulo em francs: La plus belle ville du monde. Este momento pareceu consolidar e ser a semente (ou gnese) para que se trouxesse at mesmo aos dias de hoje um padro de representao da imagem da cidade que muito conta com a paisagem, e muito conta tambm da paisagem. Caberia, ainda dentro desta questo, situar a natureza. Nesta manipulao de imagens via produo de paisagens: o qu da natureza se retirou como ingrediente para se produzir esta paisagem? O lugar da natureza e dos elementos naturais como: o mar, as rochas, a floresta ser explorado no captulo seguinte. Procurar se encontrar o papel da natureza neste processo de construo/produo da paisagem.

89

Margarida de Souza Neves. A Cidade e a Paisagem. In: A Paisagem Carioca. Rio de Janeiro. 2000. Prefeitura do Rio. pp.20-31. pp.30.

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Captulo III - Paisagem e Natureza

Este captulo do trabalho procurar buscar o lugar da natureza e de elementos naturais como as montanhas, guas e florestas no processo de construo da paisagem carioca, principalmente no perodo temporal de enfoque principal deste trabalho que o da Primeira Repblica (1889-1930), estendendo-se a outros perodos quando isto for conveniente ao entendimento da questo.

Para tanto, este processo de construo da paisagem ser entendido como sendo um processo de construo cultural e histrica. O papel da natureza, da mesma forma, tentar ser entendido dentro deste processo levando-se em conta o carter cultural e histrico que ele possa ter, carter este que pode ser distinto de poca para poca.

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III.1 - As Intervenes Urbanas e a Paisagem O termo construo de paisagem, no sentido que quer se propor aqui, algo muito mais complexo e amplo do que simplesmente o de se intervir na forma urbana e no meio fsico. Se formos entender esta construo como sendo um processo cultural vivo e dinmico atravs da histria poderamos at imaginar que dois observadores diferentes, impregnados de experincias histrico-culturais diferentes pudessem interpretar uma mesma forma urbana de maneira diversa e com isso construir com seus olhares duas paisagens diferentes.

Porm, no decorrer deste estudo, farto material bibliogrfico foi encontrado sobre as intervenes urbanas ou projetos de interveno urbana (s vezes executados, s vezes no) do qual o Rio de Janeiro foi objeto de estudo durante sua histria, este material acaba por ser elemento interessante para a anlise do processo de construo da paisagem e no poderia ser desprezado. O que se intentar enxergar alm da mera interveno urbana formal e ver a construo da paisagem por detrs deste processo, e dentro desta construo da paisagem situar a natureza.

O ato de se construir paisagem seria: ou do agente governamental, ou da populao, ou do arquiteto/urbanista propositor de algum plano, s vezes mais de um destes agentes. De qualquer forma seria o ato de construir paisagem daquele que deitasse os olhos sobre esta paisagem e nela situasse a natureza. Vamos discutir ento alguns momentos onde houve intervenes urbanas ou projetos de intervenes urbanas e fazer um pequeno exerccio para ver como a natureza foi situada dentro da construo de paisagem que se buscou em cada um deles.

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III.1.1 - Sculo XIX

No vamos voltar muito no tempo para nossa anlise, vamos comear no sculo XIX onde temos o fim do perodo colonial e todo o perodo imperial (1822-1889). A produo de forma urbana no sculo XIX no se deu de forma to intensa quanto no incio do sculo XX, de qualquer forma a partir da chegada da famlia imperial em terras cariocas a cidade comea a sofrer uma srie de intervenes em seu espao urbano. Embora o pas tivesse iniciado a sua modernizao90 em meados do sculo XIX com o fim do trfico negreiro, esta modernizao no se traduziu em tantas reformas e melhorias urbanas, especialmente na produo de espao pblico, excees a isto temos: a reforma do Passeio Pblico em 1862, Largo do Pao 1875, Quinta da Boa Vista em 1876 e os jardins do Campo de Santana, projetados por Glaziou com reforma concluda em 1880.

O incremento populacional progressivo que a cidade veio a sofrer durante toda a segunda metade do sculo XIX fez pedir que se realizassem melhorias urbanas. O aumento dos casos de doenas no permetro urbano situava os problemas urbanos como casos de sade pblica. Em 1874 uma Comisso de Melhoramentos foi instituda pelo governo imperial, um ano aps, em 1875, elaborou um relatrio onde j apontava a sugesto de modificaes que deveriam ser feitas no corpo fsico da cidade. A despeito da necessidade de melhorias urbanas e tambm devido ao seu alto custo estas idias de urbanizao acabaram por ser engavetadas. Pereira Passos participou desta Comisso, mas suas idias de Haussmannizao da cidade s vieram ser aplicadas quando chegou ao poder como prefeito do Rio de Janeiro (19021906).

Outro fator que poderia contribuir para o no fomento urbanizao no sculo XIX seria o prprio iderio romntico que to ativo e presente no perodo imperial no valorizava a urbanizao como ponto essencial a ser buscado na construo da nao brasileira.

Os mitos romnticos ligados fundao da brasilidade valorizaram o territrio nacional, a natureza tropical o e ndio pr-cabralino. No Olharam

90

O termo modernizao j foi explanado no captulo II deste trabalho.

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para o urbano. O Romantismo postulou o resgate da natureza. O buclico era valorizado91.

Apesar do romantismo exaltar a natureza isso no se traduzia necessariamente em uma construo de paisagem que incorporasse de maneira consciente ou sistemtica nem mesmo os elementos naturais mais significativos em termos paisagsticos como as grandes rochas de granito, as massas verdes ou mesmo o mar. Para se enfatizar: no sculo XIX no havia construo de paisagem que de maneira sistemtica incorporasse os elementos mais significativos do stio geogrfico.

O prprio desfrutar da natureza era muito feito a esta poca em excurses ao alto do Corcovado, ao alto da Tijuca, pic-nics beira-mar onde se pudessem receber ao ares salitrados e sadios do oceano. Era comum entre a rica sociedade, que chegava at a evitar os parques para no se misturar com os mais pobres, que se apreciasse a natureza em seu estado in natura. Muitos destes hbitos eram importados do estrangeiro como os prprios pic-nics. De qualquer forma a natureza no parecia estar inscrita dentro da cidade e com ela formar uma mesma paisagem. Para se ter contato com a natureza deveria se excursionar para fora da cidade.

O buclico poderia dispensar a inscrio na cidade dos aspectos naturais na construo da paisagem. No s isso: a rua parecia ser o mais importante na prpria produo da cidade. A valorizao dos elementos naturais na produo da paisagem parecia ser algo ainda tateado pelos produtores de paisagem do sculo XIX. Algumas excees poderiam ser feitas para o prprio Passeio Pblico, que j no sculo XVIII era um verdadeiro balco que se debruava sobre o mar e a paisagem da baa e que j levava em conta no jogo paisagstico criado a dimenso dos elementos naturais.

verdade que, entre a boa sociedade do Rio de Janeiro, a valorizao das vistas da cidade ainda no se havia imposto (no sc. XIX), e muitos palacetes fossem construdos de costas para o mar, como o caso do solar urbano do baro de Nova Friburgo, que depois de ser presidencial hoje o Museu da

91

Carlos Lessa. O Rio de Todos os Brasis Uma Reflexo em Busca de Auto-estima. Rio de Janeiro. Editora Record. 2000. pp.148.

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Repblica, cuja fachada se abre para a rua do Catete, deixando os fundos para a enseada do Flamengo.92

Outro exemplo de construo de paisagem muito apreciado no sculo XIX que poderia denunciar um procedimento aparentemente alheio ao stio paisagstico peculiar da cidade do Rio de Janeiro seria o da construo dos parques, exemplificando-se pelo Campo de Santana com sua reforma feita por Glaziou e concluda em 1880.

Auguste Franois Glaziou, botnico e arquiteto paisagista francs, britanizou o Campo de Santana, transformado em miniatura do Bois de Boulogne entre 1873 e 1880. O campo ganhou grutas, cascatas e caminhos sinuosos: um jardim europeu natural no meio de uma cidade tropical, exuberante por natureza.93

O Parque seguia sem dvida o caminho dos jardins ingleses, como indica a construo de cascatas e rochedos artificiais, onde mais do que a beleza natural procurou-se imprimir a beleza pitoresca. Um jardim mais natural que o francs, o jardim das paisagens comportava estes artifcios, com suaves curvas sinuosas e uma paisagem selvagem que imitasse a natureza. O conceito de pitoresco um termo de forte conotao do ponto de vista semntico, de pintura, e formado na mesma matriz que landscape, que designa a pintura de uma paisagem.94

92

Margarida de Souza Neves. A Cidade e a Paisagem. In: A Paisagem Carioca. Rio de Janeiro. 2000. Prefeitura do Rio. pp.20-31. p.27. 93 Jeffrey Needell. Belle poque Tropical, So Paulo. Cia. Das Letras. 1993. p.53. 94 Claudia Heynemann. Floresta da Tijuca: Natureza e Civilizao no Rio de Janeiro Sculo XIX. Rio de Janeiro. Secretaria Municipal de Cultura.. Biblioteca Carioca. 1996. 196p. p.163.

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Campo de Santana. Foto de Augusto Malta. Cerca de 1910 / Arquivo geral da cidade do Rio de Janeiro. Fonte secundria: Mario Ceniquel. Paisagem e Configurao Espacial no Rio de Janeiro: os Espaos Livres Urbanos no Sculo XIX. In: Revista Paisagem e Ambiente (Ensaios) Nmero 8. So Paulo. Editora FAU-USP. 1995. pp. 233-275. p. 265.

O Campo de Santana poderia ser o exemplo de como os elementos naturais de forte apelo paisagstico na cidade do Rio de Janeiro como as grandes rochas, o mar e as matas poderiam ficar de fora deste tipo de construo de paisagem. Elementos naturais so recriados, s vezes artificialmente em cimento como algumas grutas e contornos de rochas, delimitados por grades ou por muros como eram os limites dos parques; e dentro deste espao limitado, fechado em si, poderia se apreciar uma paisagem pitoresca, simulacro de dominao e limitao da prpria natureza.

Alis, o aspecto de se dominar a natureza pelo domnio da silvicultura, pelo tratamento paisagstico e at pelo seu uso pragmtico era uma preocupao corrente no Brasil do sculo XIX95. Na cidade do Rio de Janeiro isso pde se traduzir, por exemplo, em proposies para que atravs de replantios e plantios de rvores a floresta da Tijuca interpenetrasse na cidade, formando-se assim um novo padro de ruas e de relao cidade-floresta que justificaria o replantio da floresta para alm das razes de escassez de gua potvel que j conhecemos.

95

Ibidem p.163.

73

De qualquer forma e apesar destas proposies, em grosso modo, o sculo XIX termina e a cidade constituda majoritariamente ainda por estreitas vielas a modo do tempo colonial, uma estrutura inadequada para a cidade de perfil comercial-mercantil que crescia vertiginosamente em nmero de habitantes e era a capital do pas. Estrutura urbana inadequada tanto pela dificuldade de se circular com mercadorias quanto pessoas; estrutura esta ligada muitas vezes a causas de doenas que afligiam a cidade j que dificultaria a circulao tambm do ar (como se pensava poca) e a promoo da higiene. Enfim: um cenrio na escala da rua que se apresentava alm de inadequado tambm obsoleto e sujo e muito contrastava com a beleza dos atributos naturais que envolviam a cidade.

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III.1.2- Incio do Sculo XX (at 1930)

O sculo XX traz novidades para a fisionomia da cidade, logo j em sua primeira dcada o Rio de Janeiro objeto de uma srie de transformaes urbanas. Diversas reformas urbanas foram empreendidas quando da administrao do Prefeito Pereira Passos (1902-1906), elas estavam previstas no plano de nome: Embelezamento e Saneamento da Cidade. Na verdade este plano uma reformulao do Plano de Melhoramentos de 187596, do qual Pereira Passos, que j tinha sido anteriormente discpulo de Haussmann, havia participado de sua elaborao ainda na poca Imperial.

Se na poca Imperial as reformas urbanas no puderam ser aplicadas, no incio do sculo XX encontram-se as condies para isso, inclusive as polticas, para que elas sejam postas em prtica com nova leitura. O projeto republicano de dotar o pas de uma capital moderna, a la Paris, saneada e embelezada, imagem-espelho da grandiosidade da nao e pronta para atrair imigrantes encontrou no momento da eleio de Rodrigues Alves para a Presidncia o seu momento de realizao.

O governo federal se responsabilizou por algumas das obras que mudaram a fisionomia da cidade na primeira dcada do sculo XX, o porto talvez seja o maior exemplo disso. O capital federal tambm foi aplicado na abertura da Avenida Central (atual Avenida Rio Branco), canalizao do canal do Mangue e arrasamento do morro do Senado.

O prefeito Pereira Passos, ao incluir muitas destas remodelaes urbanas em seu plano de Embelezamento e Saneamento da Cidade, acabou por levar a fama pela realizao destas obras, embora o capital para estes empreendimentos pudesse muitas vezes ter outra procedncia que no a do governo local97. De qualquer forma as realizaes do governo local foram bem abrangentes indo alm das j anteriormente citadas. Foram abertas as Avenidas e Ruas: Salvador de S, Estcio de S, Francisco Bicalho, Marechal Floriano, Visconde de Inhama, Atlntica, Beira-mar. Fez-se tambm o Tnel do Leme, obras de higiene e obras

Maria Cristina da Silva Leme (org.) Urbanismo no Brasil 1895 1965. So Paulo. Studio Nobel. FAU/USP. FUPAM. 1999. 600p. p.358. 97 Rachel C. M. da Silva Carvalho. The Urban Renewal Plan for Rio de Janeiro under Pereira Passos: 19021906, Dissertao de Mestrado, Cornell University, Ithaca, 1984.

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diversas no: Passeio Pblico, Praa XV de Novembro, Praa So Salvador, Praa Tiradentes, Largo da Lapa, etc...98

O plano tem como objetivo dar maior fluidez ao trfego nas ruas da cidade do Rio de Janeiro, substituir as vielas por ruas arborizadas, promover melhores condies estticas e higinicas para as construes urbanas, sanear, embelezar. As avenidas constituem o instrumento principal do plano, destinado a transformar a capital da Repblica em uma cidade moderna.99

A Cidade do Rio de Janeiro e os Melhoramentos da Reforma Passos. Autor: annimo. Fonte secundria: FERREIRA DA ROSA, Francisco. Rio de Janeiro. Edio Oficial da Prefeitura, 1905. Impresso a cores sobre papel, 45 X 69 cm. Apud: CZAJKOWSKI, Jorge. (org.) Do Cosmgrafo ao Satlite Mapas da Cidade do Rio de Janeiro. Centro de Arquitetura e Urbanismo do Rio de Janeiro. julho 2000. p.68.

Muitas das avenidas obedeceram ao padro Haussmanianno de rasgar ruas largas, s vezes at em diagonal, rompendo o antigo tecido urbano, promovendo a ligao entre pontos da cidade, saneando as reas onde passavam e introduzindo vegetao nas ruas. A abertura da Avenida Central emblemtica dentro da reforma Passos. Mais do que ser aberta houve uma

98 99

Ibidem p.360-361. Ibid p.358.

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preocupao em se constituir um concurso de fachadas para que s se construssem prdios que espelhassem a grandiosidade da avenida.

A cidade, que j tinha um patrimnio natural de grande beleza poderia agora, aps as reformas, se orgulhar do seu patrimnio edificado, parecia ter se rompido o grande descompasso existente entre o tecido urbano do sculo XIX: sujo, feio, pestilento e obsoleto e o quadro natural magnfico que envolvia a cidade.

A ao demolidora, que tinha como norte o saneamento da cidade constituiu uma operao que ideologicamente colocava em sintonia natureza e cidade, Em outros termos, a beleza da natureza do Rio deveria vir acompanhada da beleza das construes erguidas pelo homem100.
101

Temos que refletir sobre esta afirmao de Benetti

e questionarmos a forma como foram

introduzidos os elementos naturais nas obras da poca Passos que visavam levar cidade Melhoramentos e Embelezamento (como o nome do Plano). Destaco que este embelezamento era muito resolvido no contexto da prpria escala da rua preocupando-se com traado das vias, calamento e arborizao, por exemplo. A natureza estava de fora de muitas das intervenes, poderia entrar como algo projetado (arborizao), mas no como macro conjunto paisagstico. Intenes parte, as Reformas de Passos pareceram pr a cidade to bela quanto a natureza que a circundava e ter (talvez sem perceber) rompido com o desequilbrio entre beleza natural e feira urbana.

Alm das reformas da poca Passos acabarem por dotar a cidade de um patrimnio construdo altura do natural temos que imaginar como foram tratados alguns elementos naturais na prpria construo desta paisagem; dentre eles o territrio, usado como suporte para as intervenes urbanas, passando-se pela prpria arborizao e chegando at os grandes elementos naturais paisagsticos caractersticos do Rio de Janeiro como as guas, as montanhas com suas florestas e suas rochas. Se pensarmos na Avenida Central, assim como em outras avenidas contidas dentro do tecido urbano da cidade poderamos pensar que houvesse diferena quando comparssemos, por exemplo, com as novas vias abertas beiraPablo Benetti. Projetos de Avenidas no Rio de Janeiro (1830-1995). Tese de Doutorado-FAU-USP,1997. Cap. II Um Palco para a Sociedade Elegante: A Abertura da Avenida Central. pp.78-130. p.117. 101 Ibidem. p.117.
100

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mar, j que nestas ltimas poderia ser usados o apelo da paisagem das guas e das grandes rochas, penso que talvez no hajam tantas diferenas assim entre estes dois tipos de vias.

Nos dois casos temos a introduo da vegetao/arborizao, mas sempre como conjunto matematicamente implantado, criando alias regulares sujeitas a um traado rgido. Mesmo em se tratando de vias litorneas como a Avenida Beira-mar ou a Avenida Atlntica tem-se uma preocupao com a regularizao do litoral, em trechos retos ou em curvatura geomtrica, em alguns casos com balaustrada, pavimentao e passeio, extrao de pedras ou elementos irregulares linha dgua, ignora-se vegetao tpica de mangue ou restinga. Embora estas avenidas de beira-dgua pudessem oferecer ao usurio uma vista magnfica do mar e dos rochedos elas pareciam estabelecer em seu traado um discurso retificador e civilizador da natureza. O espetculo paisagstico poderia acontecer por acaso, ao lado da via recm-urbanizada.

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Av. do Mangue, 1907, foto: Augusto Malta. Fonte secundria: Anna Maria Fausto Monteiro de Carvalho. A Construo da Imagem da Baa de Guanabara. In: A Paisagem Carioca. Rio de Janeiro. 2000. Prefeitura do Rio. pp.32-55. p.48.

Observar na foto: fileira de palmeiras imperiais ordenadamente plantadas, retificao do canal com balaustrada. ... o embelezamento convencional desse tipo de renovao acaba por introduzir em suas prticas a natureza projetada. A nova organizao viria, em funo da qual boa parte do plano concebido, recorre s fileiras de palmeiras imperiais, no canal do Mangue, as mesmas at ento relegadas funo de marcar a nobreza de residncias importantes.102

102

Maria Pace Chiavari. Rio de Janeiro: de Paraso a Narciso. In: Machado, Denise B. Pinheiro/ Vasconcellos, Eduardo Mendes (org.) Cidade e Imaginao. Rio de Janeiro. UFRJ/FAU/PROURB. 1996. pp.81-86. p.85.

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Av. Beira-mar (Centro e Glria). s/d (estima-se primeira dcada do sculo XX), sem crditos. Fonte secundria: Srgio Garcia. Rio de Janeiro Passado e Presente. Rio de Janeiro. Conexo Cultural. 2000. pp.173. p.22.

Observar na foto: regularizao do litoral, balaustrada, paisagem natural.

Av. Beira-mar em Botafogo. Foto: Marc Ferrez. Fonte: Gilberto Ferrez. O Rio Antigo do Fotgrafo Marc Ferrez. So Paulo. Joo Fortes. Ex-Libris.1984. Fonte secundria: Maurcio Maurcio de Abreu. Evoluo Urbana do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro. IplanRio. 1997. p.64.

Observar na foto: regularizao do litoral, vegetao geometrizada.

A natureza era manipulada pelas intervenes urbanas na escala do arruador e rasgador de avenidas; era retificada, domada e colocada a servio de se criar um cenrio modernizante. Para a criao destes cenrios contamos muito (e principalmente) com a ajuda da arquitetura. Ao mesmo tempo os macro-conjuntos paisagsticos de rochas e guas passaram tambm a ser 80

mostrados e acabaram ficando em sintonia com a nova imagem da cidade, mesmo que isto no fosse inteno principal do plano. Outras vias foram recuperadas ou criadas mesmo que no fossem importantes para a circulao na cidade; mas para que o visitante ou morador pudesse ver a cidade de cima, abarcando de uma s tomada de vista todo um espetculo paisagstico, exemplo disto poderia ser a recuperao da Floresta da Tijuca e de seus caminhos assim como a construo de mirantes.

A exuberante natureza tropical, que deslumbrava e at hoje deslumbra o viajante, deveria se enfocada de forma tal que vistas, Promenades, cenrios, tendo a natureza como protagonista, fossem oferecidos ao viajante. Mas oferecidos, cabe frisar, conjuntamente com mostras de racionalidade e sinais universais do domnio da prpria natureza, tais como as construes, os templos do poder e da cultura, lugares da vida mundana to apreciada e cantada naquela poca.103

As reformas da poca Passos serviram para colocar o Brasil nos trilhos da modernidade, provar que a nossa civilizao estava apta a construir um pas moderno, a obra humana aqui empreendida estava altura da natureza, emprestando mesmo a esta ltima valor ao dominla atravs da tcnica e da cincia, derrotando o determinismo geogrfico que parecia ligar os trpicos ao atraso civilizatrio. Resolvida a tenso entre cidade e natureza, o controle das epidemias e ainda com as intervenes urbanas resolvia-se a prpria crise da cidade com a sua imagem. A cidade parecia estar pronta a pactuar e estabelecer uma nova relao com os elementos naturais baseada na conciliao da paisagem em escala urbana com a paisagem dos grandes conjuntos paisagsticos naturais, agora em harmonia e em estado de potencializao mtua, comungando um com o outro de uma mesma paisagem.

Ilustra o que foi dito no pargrafo anterior o percurso do viajante ao chegar no Rio de Janeiro. Benetti104 chama a ateno para a seqncia visual que estava submetido o visitante ao chegar cidade (quela poca isto se dava praticamente s por mar) como sendo um espetculo paisagstico impressionante impregnado dos melhores testemunhos de obra da natureza e humana compondo um mesmo cenrio belo e harmonioso, diferente do cenrio do sculo

103 104

Ibidem p.116. Ibid. p.118-119.

81

XIX. Primeiro se via o Po-de-Acar, o forte de So Joo e logo aps os palacetes eclticos de Botafogo e do Flamengo. Depois o desembarque no novo e modernssimo porto, junto Praa Mau de onde se mirava toda a Avenida Central que concentra instalaes culturais, bancrias, clubes, lojas luxuosas e no fundo, ao fechar a perspectiva, novamente o Po-deAcar.

Se bem que o fechamento dado pelo Po-de-Acar me pareceria um tanto no intencional ou mesmo uma coincidncia, at nem muito exato est na direo do eixo da avenida. Alis, a avenida contava (e conta ainda hoje) com um obelisco a servir de ponto focal em seu final, talvez, ao menos no que se refira a uma inteno projetual, este tenha sido o elemento a ser pensado enquanto ponto focal.

Avenida Central, Vista para o Sul . s/d. Foto: Marc Ferrez. Fonte secundria: Anna Maria Fausto Monteiro de Carvalho. A Construo da Imagem da Baa de Guanabara. In: A Paisagem Carioca. Rio de Janeiro. 2000. Prefeitura do Rio. pp.32-55. p.47.

Av Central vista de cima, com Po-de-Acar ao fundo.

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De qualquer forma temos aberto o caminho para que a partir das reformas realizadas na poca Passos a paisagem possa ser pensada na escala que engloba os grandes conjuntos paisagsticos naturais, incluindo a natureza na paisagem da cidade nesta mesma escala e no mais na escala do jardim, como tivemos no exemplo do Campo de Santana do sculo XIX.

A cidade passa a ser pensada numa escala diversa, mais altura do ambiente no que tange, sobretudo, expanso ao longo da orla e em direo zona sul. O olhar sobre o ambiente, filtrado pela ordem produtiva colonial, era aquele em que o territrio era visto como mero suporte, indiferente e neutro105.

As reformas de Passos pareceram marcar justamente o ponto de partida a que se pudessem fazer intervenes futuras incorporando a paisagem dos elementos naturais cidade. Podemos questionar a intencionalidade do fato desta incorporao quando da realizao das intervenes urbanas, mas de fato as intervenes que aconteceram na cidade acabaram por aproximar a beleza do quadro construdo do edificado. Isto proporcionou que estes dois quadros pudessem ser observados em conjunto. A imagem da cidade, e mais do que isso: o olhar sobre a cidade, mudou aps as reformas da poca Passos.

como se, com as novas expanses, fosse redescoberta a mesma paisagem, que permanecera impassvel, como cenrio imvel, do meio urbano.106

Mesmo aps a administrao Passos (1902-1906), que ficou marcada como um perodo de grandes transformaes na fisionomia da cidade, obras de saneamento e embelezamento da cidade seguem em curso, principalmente no centro e na zona sul da cidade. Em 1908 realizase a Exposio do Centenrio da Abertura dos Portos na Praia Vermelha, a Urca j recebe aterros a esta poca. As obras do Cais do Porto so inauguradas em 1910, mesmo ano em que algumas melhorias so feitas na Floresta da Tijuca e na Quinta da Boavista. Em 1911 Copacabana j tinha recebido uma srie de melhorias urbanas como o calamento de vrias ruas e saneamento.

Maria Pace Chiavari. Rio de Janeiro: de Paraso a Narciso. In: Machado, Denise B. Pinheiro/Vasconcellos, Eduardo Mendes (org.) Cidade e Imaginao. Rio de Janeiro. UFRJ/FAU/PROURB. 1996. pp.81-86. p.85. 106 Ibidem p.85.

105

83

O perodo 1914-1918, perodo da Primeira Guerra Mundial, traz efeitos para a economia do pas, h a conteno de despesas por parte do Estado e conseqentemente uma desacelerao do volume de obras pblicas.

Com a gesto de Carlos Sampaio (1920-1922) frente da Prefeitura do Distrito Federal o Rio de Janeiro sofre um novo surto de obras pblicas. Carlos Sampaio aplica em seu governo as idias de embelezamento e saneamento, propondo uma retomada das reformas urbanas em carter mais sistemtico nos mesmos moldes do Perodo Passos, em seu discurso de posse pode-se destacar o seguinte trecho:

(...) o momento presente de ao, porque essencial dar cidade o asseio indispensvel, co-participar tanto quanto o possvel do governo federal para o seu saneamento, terminar as obras de embelezamento desta cidade.107

Notadamente neste perodo temos o to antigo projeto de arrasamento do Morro do Castelo posto quase que totalmente em prtica, na verdade o Castelo s foi totalmente arrasado na gesto Dodsworth (1937-1945). Interessante chamar a ateno para alguns dos argumentos usados no desmonte do morro como a promoo de uma melhor da circulao de ar, o que poderia ser benfico sade. Estes preceitos que pregavam a circulao de ar e evitariam a formao de miasmas j tinham sido derrubados pela medicina, ou melhor: a prpria existncia ou a malignidade dos miasmas j havia sido questionada. De qualquer forma este no era o nico argumento: a prpria supresso de um quadro paisagstico que a cidade queria eliminar que seria a de se livrar das construes dos pobres nas reas nobres poderiam ser suficiente para este propsito de arrasamento do morro, assim como a ampliao da rea central com a criao da Esplanada do Castelo, liberando e criando grandes reas edificveis no centro da cidade.

A Exposio de 1922 realizada junto ao centro da cidade e mesmo alguns pavilhes j foram construdos em algumas reas surgidas aps o aterro com parte do material obtido no

Denise Cabral Stuckenbruck. O Rio de Janeiro em Questo: o Plano Agache e o Iderio Reformista dos Anos 20. Rio de Janeiro: Observatrio de Polticas Urbanas: IPPUR: FASE, 1996.p.55. Apud L. H. P. Silva. Engenheiros, Arquitetos e Urbanistas: a histria da elite burocrtica na cidade do Rio de Janeiro, 1920-1945. Dissertao de mestrado. IPPUR-UFRJ. 1995.

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desmonte do morro do Castelo. No mesmo ano feito o arruamento em torno da Lagoa Rodrigo de Freitas.

As transformaes urbanas empreendidas pelo Estado nos espaos representativos da imagem da cidade, notadamente centro e zona sul, seguem at 1930 numa mesma direo, ao menos no que se refiram ao carter paisagstico e ao papel da natureza dentro da construo da paisagem: a de criao de cenrios modernizantes que possam espelhar uma cidade moderna, saneada e bela, com a natureza levada ao se pice em valor atravs da domesticao e da aplicao da tcnica e dos saberes da cincia.

A cidade cresce em um ritmo acelerado, na Primeira Repblica, principalmente no perodo que se inicia aps a administrao Passos e vai at 1930 a cidade industrializa-se e h um grande incremento populacional, h a intensificao da separao geogrfica entre ricos e pobres: os primeiros vo para a zona sul, seguindo o litoral, j os pobres seguem a linha do trem formando os subrbios e ocupando a baixada fluminense. Cabe aqui ressaltar que a regio habitada pelos mais pobres no era a que espelhava a imagem da cidade, nestas reas (como ainda hoje ocorre), muito faltava em termos de infra-estrutura urbana e at mesmo costumavam carecer de atributos paisagsticos interessantes. Ao terminar a dcada de vinte, estavam lanadas assim as bases para a formao da regio metropolitana do Rio de Janeiro108.

A cidade vai se tornando algo mais e mais complexo enquanto objeto de interveno urbana se pensarmos em intervenes que no sejam pontuais e sejam planos de conjunto. Neste momento temos algumas variveis novas como a intensificao do trfego de automveis. Em meados dos anos 20 do sculo XX surge o entendimento que a cidade precisaria de um plano global que considerasse todas as suas complexidades. Agache foi convidado para elaborar este plano para a cidade, e o fez entre 1927 e 1930.109

Um dos frutos das idias concebidas por Agache, cujo plano foi s parcialmente executado, foi a Praa Paris. Construda em 1929 durante a administrao do Prefeito Prado Junior e de
As afirmaes deste pargrafo foram retiradas de: Maurcio de Abreu. Evoluo Urbana do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro. IplanRio. 1997. p.72.
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inspirao francesa (Tuileries) em rea ganha do mar por ocasio do desmonte de parte do Morro do Castelo. Havia nesta praa uma seqncia de arbustos podados na forma de animais, jardins ordenados moda francesa da poca e uma infinidade de esttuas e bustos. Apesar de estar ao lado de um stio natural-paisagstico privilegiado (s margens da Baa) a Praa Paris ainda guardava em sua concepo uma ordenao paisagstica que muito remetia a uma idia de se construir a paisagem numa cidade como Paris, que no contava com tal apelo paisagstico da cena natural. Isto ser melhor explorado logo a seguir, quando iremos explorar como o prprio Agache poderia ter situado a natureza do Rio de Janeiro em seus planos urbansticos e na sua concepo de paisagem.

Para saber mais sobre o plano Agache ver: Denise Cabral Stuckenbruck. O Rio de Janeiro em Questo: o Plano Agache e o Iderio Reformista dos Anos 20. Rio de Janeiro: Observatrio de Polticas Urbanas: IPPUR: FASE, 1996.

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III.1.3 - Os Urbanistas - Vises de Paisagem e Natureza (Agache e Le Corbusier) A cidade do Rio de Janeiro, ao carregar todo um repertrio paisagstico de forte apelo visual, provoca nos elaboradores de planos de intervenes urbanas todo um discurso que quase sempre exalta as possibilidades paisagsticas de seu patrimnio natural. Os planejadores (urbanistas) propem intervenes que ao menos nos seus discursos costumam alm de contemplar a natureza, principalmente quanto ao aspecto paisagstico, exalt-la e mesmo valoriz-la quando da realizao das intervenes por eles propostas.

A fora paisagstica do stio geogrfico da cidade do Rio de Janeiro sempre foi citada como elemento importante por aqueles que intervieram na paisagem da cidade. Ser que esta fora paisagstica do stio natural foi sempre percebida aos olhos destas pessoas que propuseram ou executaram planos para a cidade? Em que medida esta fora paisagstica teria sido traduzida em seus planos para a cidade? Procuraro agora ser feitos comentrios que situem o lugar da natureza dentro das sugestes a respeito da construo da paisagem feitas por Agache na elaborao de seu plano para a cidade do Rio de Janeiro. Da mesma forma estes comentrios sero feitos a respeito das idias de interveno urbana para o Rio de Janeiro feitas por Le Corbusier, quando de suas visitas cidade.

Mais do que simplesmente analisar os discursos de Agache e Le Corbusier se buscar captar por trs destes discursos se a real fora do stio geogrfico reconhecida em seus discursos foi realmente percebida e em que medida foi traduzida nas suas propostas formais de interveno na cidade e em sua paisagem.

Vamos nos concentrar primeiramente nas idias e consideraes de Agache a respeito do Rio de Janeiro contidas no seu plano110 para a cidade que foi elaborado entre os anos de 1927 e 1930. O contexto para o surgimento do plano Agache o da dcada de 20, num mundo animado pelas idias urbansticas incentivadas pelo processo de reconstruo das cidades europias ao fim da Primeira Guerra Mundial. A cidade do Rio de Janeiro pedia por um plano urbanstico que seguisse as diretrizes de embelezamento e saneamento j acolhidas aqui com

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Alfred Hubert Donat Agache. Cidade do Rio de Janeiro, Extenso, Remodelao, Embellezamento. Paris. Foyer Bresilien. 1930.

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sucesso na primeira dcada do sculo XX. Neste contexto111, o Prefeito Prado Jnior (19261930) convida Agache para elaborar um plano para o Rio de Janeiro.

O plano tem uma inteno de ordenao da cidade, com todas as caractersticas de um plano diretor, usa para isso o zoneamento e instrumentos de legislao urbanstica, leva em conta como funes primordiais da cidade do Rio de Janeiro as poltico-administrativas como capital e funo econmica como porto e mercado comercial e industrial.112 Nele poderiam ser observados elementos inspirados na cole de Beaux-Arts de Paris e tambm fortes traos do movimento City Beautiful113. Outras diretrizes do plano podem ser evidenciadas at pelo nome da publicao que o contm, concluda em 1930 e intitulada: Cidade do Rio de Janeiro, Extenso, Remodelao, Embelezamento.

A paisagem e a natureza dentro das propostas de Agache nunca foi ignorada, ao mesmo tempo Agache parecia coloc-las como mais alguns dos elementos a serem manipulados por suas intervenes urbanas que viessem a contribuir para a formao da cidade que acreditava ser ideal, dentro do que acreditava como boa esttica. Parecia que o stio geogrfico no estivesse pronto, que fosse sim artefato a ser moldado enquanto suporte cidade e mesmo enquanto paisagem, elemento oferecido pela natureza para que seja alterado114.

Ao mesmo tempo em que exaltava a paisagem natural em seu plano, Agache, diplomaticamente reforava a necessidade de alter-la a fim de acomodar as reformas urbanas que ele considerava importantes.115

(...)a excelncia da paisagem do Rio situava-se tambm na sua maleabilidade em se adaptar a novos valores estrangeiros, no que diz respeito a novos padres de espao urbano(...)116

Para saber mais sobre as condies que propiciaram o convite de Agache para elaborar o plano para a cidade do Rio de Janeiro ver: Denise Cabral Stuckenbruck. O Rio de Janeiro em Questo: o Plano Agache e o Iderio Reformista dos Anos 20. Rio de Janeiro: Observatrio de Polticas Urbanas: IPPUR: FASE, 1996. 112 Vera F. Rezende.Planejamento Urbano e Ideologia: Quatro Planos para a Cidade do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro. Civilizao Brasileira. 1982. p.43. 113 Ibidem.p.41. 114 Idia apresentada por Lucia M. Costa. Paisagem e Cultura: Agache e a Entrada do Brasil. In: Revista Paisagem e Ambiente (Ensaios) Nmero 13. So Paulo. Editora FAU-USP.1997. pp. 147-157. 115 Ibidem p.151. 116 Ibid. p.152.

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Podemos usar como bom exemplo de se situar a natureza e a paisagem natural dentro da viso de Agache a anlise feita por Costa117 que em artigo destaca as propostas de Agache para a praa intitulada A Entrada do Brasil. Nesta praa, Agache criaria o prtico simblico de entrada do Brasil para os visitantes que chegassem em sua capital, quela poca quase sempre por mar. Estes visitantes desembarcariam numa praa, com entrada ladeada por duas grandes colunas laterais. A autora argumenta que Agache desconsiderou como monumental a entrada natural j existente e muito bem marcada pelo Po-de-Acar na entrada da baa e salientou a retificao do litoral sinuoso existente frente da zona de interveno proposta.

A Entrada do Brasil, praa proposta por Agache. 1930. fonte: Editora Foyer Brsilien. Cidade do Rio de Janeiro, remodelao, extenso e embelezamento. (Plano Agache), 1930. Fonte secundria: Maria Cristina da Silva Leme. Urbanismo no Brasil 1895 1965. So Paulo. Studio Nobel. FAU/USP. FUPAM. 1999. 600p. p.363.

117

Ibid.

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Lamas118 at chama a ateno para que o alinhamento de uma das ruas mais largas que chegariam at a praa em questo ligaria visualmente em longa perspectiva o local do arrasado morro do Castelo ao da entrada da baa marcado pelo Po-de-Acar. Mesmo neste exemplo temos as caixas de rua e elementos arquitetnicos construdos enquadrando ou geometrizando a paisagem e a cena natural.

Vamos agora deslocar o foco da anlise sobre o entendimento da fora do stio geogrfico em planos e projetos urbansticos feitos para o Rio de Janeiro para as idias propostas para esta cidade por Le Corbusier, isto ainda em sua primeira viagem ao Brasil em 1929.

Le Corbusier se dirige para a Amrica e v nesta oportunidade um campo frtil para poder aplicar suas idias, o contato com a experincia americana iria influenciar seu trabalho em suas concepes tericas, que seriam desenvolvidas no perodo entre esta primeira viagem e uma segunda viagem de 1936. O construdo e o natural lado a lado e a relao entre estes dois elementos, fato este particularmente notado por ele no Rio de Janeiro, iria impression-lo j em sua primeira experincia americana de 1929. Este momento contribuiria para a sua anteviso da cidade radiosa e iria deixar marcas em seu trabalho119.

A contemplao area da cidade, seu stio cercado de florestas, a observao das favelas em sua lgica construtiva e aberta para a paisagem insuflaram uma anteviso da cidade radiosa e deram os primeiros contornos sua teoria...(...)Para Le Corbusier, O Rio de Janeiro significa, talvez, a mais radical promessa da arquitetura como experincia sublime: Olho (e esprito) contemplam a paisagem que sublime justamente porque foi conquistada e construda120.

Tem-se aqui toda uma considerao e percepo sobre a fora do stio geogrfico no qual o objeto (no caso a cidade do Rio de Janeiro) est inserido. Os elementos naturais e o suporte do territrio emprestam fora ao gesto projetual quando este ltimo os considera como umas
118

Jos M. Ressano Garcia Lamas. Morfologia Urbana e Desenho da Cidade. Lisboa. 1993. Fundao Calouste Gulbenkian.p.274. 119 Margareth da Silva Pereira. Pensando a Metrpole Moderna: Os Planos de Agache e Le Corbusier para o Rio de Janeiro. In: Ribeiro, Luiz Cesar de Queiroz/ Pechman, Robert (org.). Rio de Janeiro. Ed. Civilizao Brasileira. 1996. pp. 363-376. 120 Ibidem. p.372.

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das diretrizes de projeto. Estes elementos tm aqui a sua fora levada em conta, esta fora interage com a arquitetura e com a ato do arquiteto. A prtica d conta do discurso, o projeto contempla a natureza em sua fora paisagstica.

Nas propostas formuladas por Agache isto no acontecia. Preocupado muito mais com as questes econmicas, funcionais e a sua materializao em termos espaciais, as propostas de Agache no se apoiavam na fora peculiar de um stio geogrfico como o da cidade do Rio de Janeiro, apesar de sinaliz-la em seu discurso. Algumas tentativas de Agache para comunicar em projeto a cidade com a natureza podem, por exemplo, ser traduzidas tambm na concepo de subrbio-jardim121. O princpio dos bairros-jardim partia muito mais de uma comunicao entre cidade e natureza aparentemente desligada de um stio to peculiar como o da cidade do Rio de Janeiro. Esta comunicao se resolvia muito mais em termos de se propiciar nestas reas da cidade uma quantidade de espao verde por habitante ou mesmo uma relao de entre espaos livres (e verdes) e construes que satisfizesse a uma relao considerada ideal, e de certa forma desconectada com as extremas particularidades paisagsticas do meio natural carioca.

Ao contrrio de Agache, para Le Corbusier no da cidade existente e da prospeco de suas caractersticas funcionais, demogrficas, econmicas que surgem as diretrizes e leis que engendram o projeto. Para Le Corbusier a cidade existente lida antes de tudo como fato potico plstico na forma que se relaciona com o seu stio, com sua geografia. Assim, o gesto arquitetural que instaura, corrige, retoma ou potencializa uma qualidade plstica que sensibiliza o olhar do arquiteto, reorganizando a totalidade do sistema urbano122.

Poderamos at especular que Le Corbusier tivesse tido um entendimento dos elementos naturais presentes no repertrio paisagstico da cidade do Rio de Janeiro em funo de suas idias estarem inseridas no mbito das idias modernistas do incio do sculo XX123. Pois bem, estas idias levavam em conta a necessidade de arquitetura, cidade e natureza estarem
121

Sobre a aplicao do modelo de cidade Jardim no Rio de janeiro ver: Jeanice de Freitas Magina. A transposio do modelo de Cidade-Jardim para um subrbio do Rio de Janeiro: o Loteamento Jardim Guanabara. Dissertao de Mestrado, Prourb/FAU/UFRJ, janeiro 2003. 122 Margareth da Silva Pereira. Pensando a Metrpole Moderna: Os Planos de Agache e Le Corbusier para o Rio de Janeiro. In: Ribeiro, Luiz Cesar de Queiroz/ Pechman, Robert (org.). Rio de Janeiro. Ed. Civilizao Brasileira. 1996. pp. 363-376. p.372.

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integrados, grandes reas verdes e uma preocupao com a insolao e com condies de salubridade. Embora o movimento modernista pudesse contemplar em seu escopo um entendimento de que a natureza deveria fazer parte e comungar das solues projetuais, no parece ser este o ponto de contato que Le Corbusier estabeleceria entre natureza e sua proposta de interveno para o Rio de Janeiro. Numa anlise da perspectiva que se segue, produzida em 1929 (ver figura na pgina 93), pode-se tentar observar o grande conjunto virio-habitacional que serpenteia sinuosamente as partes baixas da cidade, contornando ou rompendo os morros, evitando composies axiais ou geomtricas que contrariassem o relevo e a paisagem.

A concepo de uma circulao sobre um grande viaduto habitado areo, de onde pudesse se ver dele a paisagem e a baa de Guanabara e as prprias encostas do Macio da Tijuca como sendo uma grande rea verde natural poderia ser considerada como sendo uma releitura da idia da croise de Eugne Hnard124:

Le Corbusier, (...), levaria a idia da croise ainda mais longe, concebendo seu plano como uma enorme via expressa area, onde o espectador citadino contempla, como num filme, a cidade existente e a paisagem125.

Esta concepo de circulao pareceria em princpio ir contra at mesmo a alguns trechos de suas obras em livro, como um de 1925: Urbanisme126 citado por Choay:

A circulao exige a linha reta. A reta sadia tambm para a alma das cidades. A curva prejudicial, difcil e perigosa; ela paralisa. A linha reta est em toda a histria humana, em toda inteno humana, em todo o ato humano. (...)A curva o caminho dos asnos; a rua reta, o caminho dos homens.127

Franoise Choay. O Urbanismo em Questo. In:O Urbanismo. So Paulo. Editora Perspectiva. 1998. Ibid. Margareth Pereira p.371. 125 Ibid. p. 371. 126 Le Corbusier. Urbanisme- LUrbanisme des Trois etablissements humaines. Ed. Minuit. 1959. (Trad. Bras.: Os Trs estabelecimentos Humanos. So Paulo. Perspectiva. 1976). 127 Franoise Choay. Le Corbusier. In:O Urbanismo. So Paulo. Editora Perspectiva. 1998. p.188.
124

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Perspectiva area do plano de edifcios em lminas curvilneas, Le Corbusier, 1929. Fonte: Donato Mello Jnior. Rio de Janeiro, planos, plantas e aparncias. Rio de Janeiro: Galeria de Artes do Centro Empresarial Rio, 1988. fonte secundria: Maria Cristina da Silva Leme. Urbanismo no Brasil 1895 1965. So Paulo. Studio Nobel. FAU/USP. FUPAM. 1999. 600p. p.419.

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De qualquer forma poderia tambm se imaginar que nesta sua obra de 1925, Le Corbusier estivesse se referindo s cidades a serem construdas ou mesmo quelas intervenes que fossem realizadas onde os stios paisagsticos tivessem menos fora e que o territrio pudesse ser considerado como mero suporte. Este na verdade o ponto no qual quero chegar: a compreenso e a sensibilizao do arquiteto pela fora peculiar do stio paisagstico carioca e a sua real considerao como elemento componente do projeto, que o que parece ter acontecido aqui.

Esta viso do plano do Rio de Janeiro parece suplantar as idias de resolver o espao urbano modernista dotando-o de vegetao, iluminao e espaos verdes. Parece mais se aproximar da fenomenologia to estudada nas dcadas de 70 e 80 do sculo XX. Podemos tomar como exemplo a idia de genius loci, apresentada a esta poca por NorbergSchulz128. E este termo remete-se a uma concepo romana que diz que cada lugar tem seu esprito guardio; a fenomenologia traduz esta idia com o entendimento que cada lugar tem o seu carter, o seu esprito de lugar. No ato de fazer arquitetura este esprito tem que ser entendido, este entendimento se d quando o ato projetual faz com que o homem dialogue com o local.

...ao contrrio de Agache, Le Corbusier contraps uma viso fenomenolgica da cidade. Com certeza o Rio Cidade Maravilhosa, cidade que radiosamente parece desafias qualquer contribuio humana significou o clmax de sua descoberta potica da Amrica129.

Mais do que especular se Agache ou Corbusier (ou mesmo outro urbanista que fosse) traduziu em seu plano, idia ou proposta para a cidade do Rio de Janeiro a fora paisagstica de seu stio geogrfico esta anlise busca abrir caminhos para outras questes. Talvez a principal questo que se possa explorar a partir desta anlise a de se tentar medir at que ponto a construo da paisagem dependeu de seus planejadores, at que ponto isto foi socialmente e culturalmente construdo ou mesmo at que ponto dependeu da fora paisagstica particular, intrnseca ao stio e supra-cultural. Vamos explorar isto a seguir:

128

Christian Norberg-Schulz. Genius Loci Towards a Phenomenology of Architecture. New York. Rizzoli International Plubications. 1980. 129 Ibid. Margareth Pereira. p.373.

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III.2 - Os cones Paisagsticos (Po-de-Acar, Corcovado e Copacabana) O tempo passa e os urbanistas tambm, a sociedade e a cultura sofrem alteraes, o stio geogrfico e a paisagem que ele inspira parecem permanecer. Vamos investigar agora a fora do stio geogrfico e da cena natural na cidade do Rio de Janeiro e em funo disto a sua insero na construo da paisagem da cidade. Fato este que atravessa os perodos da histria e convive com interventores e/ou planejadores urbanos, estes s vezes traduzem a sua fora em seus planos, s vezes no.

A fora paisagstica do stio geogrfico se inscreve e se impe na paisagem da cidade, se impe aos urbanistas e aos seus planos de interveno urbana, sobrevive em sua fora a todas as intervenes graas mesmo sua prpria fora peculiar, intrnseca sua existncia e que poderia mesmo romper os limites de representaes histrico-scio-culturais que temporariamente estiveram presentes e vivos na cidade do Rio de Janeiro. Isso parece acontecer no porque possa existir atravs do tempo uma determinada diretriz comum aos planejadores da cidade que organizada e sistematicamente coloca conscientemente a cena dos elementos naturais como um dos pontos centrais na construo da paisagem. Parece acontecer devido prpria fora paisagstica da cena natural que garante a sua permanncia e a sua sobrevivncia atravs dos tempos no ato de se produzir a paisagem da cidade.

Para a conduo desta argumentao parece ser adequado se aplicar os conceitos derivados da Fenomenologia dos anos 70 e 80 do sculo XX, presente nas idias de Norberg-Schulz130 como o de genius loci131 para explicar esta fora do stio geogrfico que atravessa pocas e momentos culturais distintos. Claro que h pocas da histria nas quais a construo da paisagem da cidade usando os elementos da cena natural parece ser conduzida a este fim de maneira construda pelo processo cultural, neste caso para explicar o processo de produo da paisagem poderiam ser aplicados os estudos dos culturalistas tanto da histria quanto da geografia. A idia de paisagem culturalmente e socialmente construda parece perfeita para explicar a construo da paisagem carioca na poca Passos, por exemplo.

Christian Norberg-Schulz. Genius Loci Towards a Phenomenology of Architecture. New York. Rizzoli International Plubications. 1980. 131 Ibidem p.05.

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Paralelamente matriz terica na qual possa ser lida, a paisagem carioca parece ter realizado em sua produo um outro fato interessante que gostaria de destacar: a constituio de verdadeiros cones paisagsticos. Destacarei trs destes cones: o morro do Po-de-Acar com seu caminho areo, o morro do Corcovado com a esttua de Cristo e a praia-balnerio representada por Copacabana. Na construo destes trs elementos temos que levar em conta todo o processo social e cultural existente em suas construes, somado fora peculiar paisagstica inerente aos mesmos, no que parece ser um modelo de construo de paisagem na cidade do Rio de Janeiro.

Estes trs elementos parecem sintetizar tambm em sua construo todos os pontos pelos quais esta dissertao discorreu: natureza, imagem e paisagem. Seriam elementos-sntese do processo de construo fsica e mental da paisagem carioca a partir do incio do sculo XX, so verdadeiros exemplos onde a paisagem construda incorporando elementos da cena natural e servindo para representar imageticamente a cidade, e por extenso at mesmo o pas, vamos explor-los ento:

O morro do Po-de-Acar foi, desde a fundao da cidade, elemento geogrfico marcante para a cidade do Rio de Janeiro. Marcava a entrada da Baa a todos os que chegavam pelo mar, configurando-se em marco natural de sinalizao martima. Prximo a ele e ao Morro Cara de Co foi fundada a cidade, antes de ser transferida para o Morro do Castelo, podendo tambm ser entendido como marco de fundao da cidade. O prprio formato ogival j provocou muitas interpretaes como a de insinuar as mos em orao apontadas para o cu. Mesmo descobertas geolgicas que classificam-no como rocha primitiva que emergiu do magma, sendo um marco anterior mesmo ao prprio homem, um testemunho da histria da terra132 .

A construo dessas imagens, ou seja, a produo desses vrios discursos, contribuiu diretamente para a monumentalizao do Po-de-Acar.133

As representaes construdas sobre o Po-de-Acar compe o campo de significao simblica em torno do Po-de-Acar. Com isso, a obra milenar
Renata Augusta dos Santos Silva. O Gigante e a Mquina Po de Acar. In: Knauss, Paulo et alli (org.) Cidade vaidosa: Imagens Urbanas do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro. Sette Letras. 1999. pp.45-56. 133 Ibidem. p.46.
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deixa de pertencer s natureza, ganhando um pertencimento social pois se constitui como uma imagem da cidade, uma obra, neste sentido, social e histrica.134

situao geogrfica singular soma-se a forma singular do morro, em notvel distino formal dos morros circundantes. O imaginrio social acabou por agir intensamente sobre esta rocha.

Na cidade do Rio de janeiro encontra-se ainda um exemplar nico da imaginria urbana: o morro do Po-de-Acar e seu caminho areo, inaugurado em 1912. inegvel que o morro percebido como marco urbano e ao mesmo tempo se associa histria do Rio de Janeiro, uma vez que a fundao da cidade ocorreu junto montanha, segundo a historiografia. Essa identidade do Po-deAcar com a cidade assegura sua insero como parte da imaginria urbana. especial, sobretudo, porque indica uma tipologia peculiar: a escultura ou monumento natural.135

A representao dos perfis dos morros da cidade e o seu destaque na paisagem so recorrentes em relatos e iconografias. Se tivssemos que escolher um outro morro que tivesse sofrido processo parecido com o do Po-de-Acar poderamos destacar o Corcovado. Quanto ao primeiro j foram destacadas as razes, quanto ao segundo temos que imaginar que o ponto mais alto do relevo da cidade entre a entrada da Baa e o centro da cidade, rocha de perfil peculiar tambm se destaca das demais por sua forma.

O morro do Corcovado, muito antes da inaugurao da esttua do Cristo Redentor em seu cume em 1931, j fazia parte do percurso da Floresta da Tijuca. Em 1882, o governo Imperial j concedera aos engenheiros Francisco Pereira Passos (o mesmo que viria mais tarde a ser prefeito do Rio de Janeiro) e Joo Teixeira Soares o direito de construir a estrada de Ferro das Laranjeiras at o Alto do Corcovado. Em 1884 j era inaugurado o primeiro trecho da estrada

Ibid. p.47. Marcelo Abreu / Hugo Bellucco / Paulo Knauss. Esfinges Urbanas Quadros da Imaginria Urbana. In: Knauss, Paulo et alli (org.) Cidade Vaidosa: Imagens Urbanas do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro. Sette Letras. 1999. pp.136-168. p.146.
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de ferro, logo depois a estrada j chegaria ao Alto do Corcovado e tambm seriam construdos um restaurante, um hotel e um mirante136.

Podemos muito atribuir o entendimento deste percurso ao Alto do Corcovado ainda dentro da lgica romntica do sculo XIX: da busca do buclico e do pitoresco, da fuga da cidade repleta de doenas em direo aos arrabaldes salubres, como muito se fazia nas idas ao Alto da Boa Vista e a Petrpolis. Temos que ver tambm que o acesso ao cume do Corcovado, agora com mais conforto e acessvel a um nmero maior de pessoas, pode ser visto dentro da lgica de construo da paisagem do incio do sculo XX. Tem-se, na imprensa da poca, referncia a este fato como triunfo da engenharia nacional e a prpria vista da cidade de cima faz o morador da cidade e o visitante terem uma viso da cidade como um todo. O panorama se torna mais difundido, a contemplao da paisagem que abarca conjuntamente a cidade e os grandes conjuntos cnicos naturais como o das grandes rochas se difunde entre todos, fato este que s estava presente at ento nas pinturas, visto que a fotografia no era amplamente difundida e mesmo a sua impresso em peridicos no tinha acontecido ainda. A paisagem foi mais do que divulgada: foi oferecida para ser vivenciada.

O vivenciamento da paisagem foi oferecido tambm quando se inaugurou o Caminho Areo do Po-de-Acar. A cidade que j havia se aproximado deste Morro aps a abertura da Avenida Beira-mar, da Exposio de 1908 e do aterramento para que se constitusse o bairro da Urca, inaugura em 1912 o primeiro trecho e em janeiro de 1913 o segundo que finalmente juntos levariam as pessoas a seu cume. Novamente, alm do oferecimento da paisagem os discursos de poca apontavam o feito como grande triunfo da engenharia nacional, comparando por analogia obra de Eiffel e de sua torre em Paris, prova que o Rio de Janeiro se inscrevia na modernidade. Muito foi reforada a associao com as idias que circulavam a poca de Passos como a de que a interferncia atravs da tcnica na natureza mostrava a capacidade realizadora do brasileiro, livre do atraso civilizatrio e apto a seguir os caminhos do progresso e da civilizao. Interessante notar o que aponta Maria Pace Chiavari137, a existncia de um olhar mtuo entre as vistas do Alto do Corcovado e das do Cume do Po-de-Acar. A vista de um potencializa
Lcia Grinberg. Repblica Catlica Cristo Redentor. In: Knauss, Paulo et alli (org.) Cidade vaidosa: Imagens Urbanas do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro. Sette Letras. 1999. pp.57-72. p.57.
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a produo de imagens do outro e o aparecimento de clichs fotogrficos de cada um deles em funo da tomada de vista tida do outro:

Entre o Corcovado e o Po-de-Acar cria-se uma relao, um olha para o outro; o olhar recproco que amplia a visualidade urbana carioca.138

Po-de-acar visto do Corcovado. Fotografia. Foto de 1908. Autor: Augusto Malta. Fonte: PARENTE, Jos Incio/ Monte-Mr, Patrcia (org.). Rio de Janeiro: Retratos da Cidade. Rio de Janeiro. Interior Produes. 1994. 174p. pp.46-47.

A paisagem no s vista, mas vivida. O Po-de-Acar (antes da construo do caminho areo) oferecido a ser visto aos visitantes do Corcovado (ainda sem a esttua de Cristo).

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Maria Pace Chiavari. Os cones da Paisagem do Rio de Janeiro: um Reencontro com a Prpria Identidade. . In: A Paisagem Carioca. Rio de Janeiro. 2000. Prefeitura do Rio. pp. 56-75. p.74. 138 Ibidem p.74.

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Po-de-Acar visto do Corcovado. Carto Postal. Foto de 1999. Autor: Rodolpho Machado.

A representao do Po-de-Acar tomada do Corcovado atravessa pocas, at hoje o ponto de vista mais usado e acabou por se configurar em representao clssica do morro, verdadeiro clich fotogrfico.

Isso acontece mesmo antes da construo da esttua de Cristo em 1931, quando existia o chapu-de-sol, proteo aos visitantes do cume do Corcovado contra as intempries em ferro e vidro. O chapu-de-sol no era algo para ser visto de baixo como a esttua de Cristo.

A prpria esttua de Cristo poderia tambm suscitar interpretaes semelhantes do caminho areo realizado no morro do Po-de-Acar referentes a ser um monumento que s fosse possvel em ser erigido devido a recursos tcnicos da engenharia nacional. Poderamos assim como no caso do caminho areo do Po-de-Acar destacar que compe junto com o morro que o apia um nico constructo que alia na feitura da paisagem elementos naturais e a mo do homem expressa pelo domnio da tcnica.

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Grinberg 139 ressalta que quando a Igreja Catlica quis ocupar espao na cena nacional em vez de fundar um partido poltico a Igreja tenta abarcar a todos (a todos os brasileiros) e para isso usou, dentre outros recursos, o recurso de se construir um monumento. O projeto de inscrio de uma esttua de Cristo na paisagem da cidade teria por objetivo atingir a todos os cidados; Grinberg tambm destaca que no discurso catlico e mesmo no da imprensa da poca os termos catlicos e brasileiros se confundem140.

As questes que seriam interessantes de se explorar a partir deste ponto aparentemente secundrio so as seguintes: Por qu este foi o local escolhido? Por qu foi erigida uma esttua que se inscrevesse na paisagem e fizesse parte dela?

Parece que, independente do fator religioso, foi usado aqui o carter peculiar do morro do Corcovado enquanto elemento de relevo destacado dos demais e as particularidades do meio fsico que o fazia se destacar da paisagem e ser visvel de diversos pontos da cidade. Tinha-se uma viso privilegiada do morro do Corcovado partindo das partes ento nobres da cidade como a entrada da cidade pelo mar e dos bairros que se abriam para a zona sul. Alm disto o seu peculiar formato que pareceria adequado a ser um perfeito altar para uma imagem que lhe correspondesse em escala. Morro e esttua parecem ser feitos um para o outro. Compem um s elemento. A representao coletiva que o monumento composto por esttua e morro alcanou parece ter logrado mais xito que o seu prprio intento religioso e ter se tornado muito mais que num smbolo religioso: um elemento de representao da cidade, reconhecido como seu at pelos no cristos.

E a cidade segue construindo os seus cones paisagsticos, que tm fora prpria e saem at mesmo do controle de seus prprios criadores. Merece destaque na cidade do Rio de Janeiro a praia de Copacabana que atinge seu ponto mximo em termos de fama na dcada de 50 do

Para saber mais sobre a construo da esttua e a conjuntura da poca ver: Lcia Grinberg. Repblica Catlica Cristo Redentor. In: Knauss, Paulo et alli (org.) Cidade vaidosa: Imagens Urbanas do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro. Sette Letras. 1999. pp.57-72. 140 A construo da esttua de Cristo no alto do morro do Corcovado se ligava a uma tentativa da Igreja Catlica de afirmao de sua presena na prpria identidade do povo brasileiro, condio esta que precisaria ser afirmada desde que a Repblica tinha separado o Estado da Igreja. Nas palavras de Grinberg. Ibidem p.59:Com a proclamao da Repblica, Estado e Igreja Catlica so separados. A Igreja perde seu estatuto oficial. Nas primeiras dcadas republicanas tem lugar um embate pela ocupao do espao pblico, ou pelo contedo da Repblica. (...). A Igreja Catlica tambm participou desta luta; o projeto de construo da esttua do Cristo Redentor foi uma de suas frentes.

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sculo XX, mas que j vinha desde o incio deste mesmo sculo se destacando quando na cidade vinha se desenvolvendo a idia de praia-balnerio.

O acesso a Copacabana por bondes s seria possvel na ltima dcada do sculo XIX. Nesta poca o uso do bairro se dava como local de veraneio e pic-nics, alguns moradores da cidade tinham no bairro sua segunda residncia, aos ares salitrados do oceano eram atribudas propriedades benficas sade, isso em um tempo que a tuberculose era comum na cidade.

O uso do mar para banhos e mergulho demorou um pouco para se consolidar, este uso era feito inicialmente em casa de banho no centro da cidade ou em alguns poucos locais pblicos nas primeiras ou nas ltimas horas de sol do dia, quase sempre com carter medicinal. O uso da orla se popularizou a partir das reformas de Passos na primeira dcada do sculo XX com a abertura da Avenida Beira-mar, seguindo-se do surgimento de diversos clubs de regatas, alguns deles na mesma avenida como o Botafogo e o Flamengo.

O gosto pelos esportes nuticos, um primeiro surgimento de cultuadores do corpo e dos sports surgiu na cidade neste momento. Assim a cidade vai se aproximando do banho de mar at que nos anos 20 do sculo XX, por influncia da existncia dos balnerios franceses, o banho de mar se torna cada vez mais comum. O contato como o sol, agora para fins estticos, difundido. Copacabana comea a crescer neste momento, j aberta para o mar. A Avenida Atlntica construda no incio do sculo XX.

Uma das motivaes para a construo do Hotel Copacabana Palace foi a de receber os visitantes para a Exposio do Centenrio da Independncia de 1922, assim como para a construo do Hotel Glria. Fica aqui configurada a inteno de se buscar, a exemplo de localidades europias principalmente francesas, e de se firmar enquanto balnerio turstico. Nesta mesma direo foi defendida a construo de cassinos.

A Avenida Atlntica no foi construda s uma vez, sofreu outras intervenes no sculo XX, sempre para que se alargassem as vias e caladas, o mar foi aterrado em muito. O sentido de regularizao sempre tomou conta destas intervenes, at mesmo o rochedo que existia prximo ao Hotel Copacabana Palace foi desmontado.

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No se pode esquecer tambm da fora paisagstica da praia de Copacabana, com sua curva impressionantemente bela. No auge de Copacabana, que ocorreu s nos anos 50 do sculo XX, no s sua paisagem mas tambm o comportamento e o modo de vida conjugando balnerio e frisson de vida noturna pareciam dizer tudo sobre a cidade do Rio de Janeiro. De qualquer forma, antes disto e ainda dentro de nosso perodo de estudo (1889-1930), j teramos todo um ensaio do seu auge com a ntida construo da paisagem combinando os aspectos construdos a uma moldagem dos elementos naturais.

Construo da Avenida Atlntica. Sem data. Foto: Augusto Malta. 17 x 23cm. Museu da Imagem e do Som. Fonte: Parente, Jos Incio / Monte-Mr, Patrcia (org.). Rio de Janeiro: Retratos da Cidade. Rio de Janeiro. Interior Produes. 1994. 174p. p.79.

Copacabana, com sua elipse perfeita, balizada pelo Morro do Leme e pela Ponta do forte, aperfeioada pelo desmonte de um mataco de granito prximo s areias e delineada pelo traado da Avenida Atlntica um perfeito exemplo de paisagem domada e reconstruda pelo homem.141

Carlos Lessa. O Rio de Todos os Brasis Uma Reflexo em Busca de Auto-estima. Rio de Janeiro. Editora Record. 2000. p.244.

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O Po-de-Acar e seu caminho areo, o Corcovado com a esttua do Cristo e a orla representada por Copacabana so cones e smbolos paisagsticos que tambm so cones e smbolos da cidade, parecem ser elementos que conseguem agrupar em termos de imagem da cidade todo um repertrio vocabular que define a cidade em termos de imagem e se formos at mais longe: servem para compor a prpria identidade da cidade. Representam a cidade e o seu usufruto e dispor da paisagem, da natureza, suas montanhas, o mar, o calor sugerido, a sintonia particular existente na cidade entre natureza e civilizao.

Muito da representao da cidade do Rio de Janeiro, se formos destacar a produo de iconografia e de relatos, est ligada chegada (e sada) da cidade pelo mar. O trfego martimo veio perdendo fora lentamente a partir do comeo do sculo XX com a verdadeira multiplicao de ferrovias e rodovias, em se tratando de fluxo de pessoas de dentro do pas. Quanto ao fluxo internacional a chegada por mar na cidade demorou um pouco mais a perder passageiros em nmero significativo, pois perderia passageiros somente para o transporte areo, que mesmo assim em seus primeiros tempos tinham os vos seguindo as rotas do litoral.

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Cartaz Publicitrio de Companhia de Navegao Area Air France. 1940. Autor: Vasarely 100 x 65 cm. Fonte: Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro. Postais Comemorativos da exposio: A Paisagem Carioca. Rio de Janeiro. 2000.

Na ilustrao a chegada da cidade vai se dando pelo mar, sinalizada pelo reflexo do sol no mar. A cidade tambm ladeada pelos morros do Po-de-Acar a esquerda e Corcovado a direita (este ltimo j com o Cristo em destaque). Mais do que representar a chegada cidade ou mesmo ao pas o cartaz apregoa que se est chegando Amrica do Sul.

Enquanto elementos de representao coletiva podem ser entendidos como se a totalidade da populao conseguisse reconhecer nestes cones paisagsticos os atributos coletivos de representao que esta populao atribui cidade. Pode-se destacar tambm o carter de verdadeiros monumentos contidos nestes elementos.

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Para se investigar o carter de monumento vamos novamente recorrer aos culturalistas, particularmente aos do campo da Histria. Pereira142 faz um resgate da constituio dos monumentos no contexto americano em comparao constituio do monumento no contexto europeu. A pesquisadora pontua trs momentos distintos na constituio dos monumentos no Brasil, o primeiro ainda no sculo XVIII:

...o perodo colonial no parecia exibir vestgios construdos relevantes, capazes de rememorar grandes realizaes passadas e forjar ao mesmo tempo a identidade do grupo. Assim, primeiramente, ser a cena natural e no a construo que ser elevada categoria de monumento, (...).143

Um segundo momento no sculo XIX, ainda sob o peso da tradio eurocntrica:

O peso da viso eurocntrica dos monumentos histricos construdos levaria a tentativas cada vez mais insistentes de construir no presente os smbolos de conquistas histricas recentes, como a independncia, ou de formas capazes justamente de garantir o pertencimento desta parte da Amrica longa histria ocidental cpulas, frontes, colunas e capitis nos diferentes estilos consagrados pela arquitetura europia.144

E o terceiro momento, j nas primeiras dcadas do sculo XX onde pareceria haver a sntese no natural com o construdo, dentro de uma experincia de se constituir monumentos:

No caso carioca, (...) construiria uma nova sntese magistral entre a celebrao das obras humanas e um fundo de natureza celebrada in natura que, embora sucumbido tentao de monumento histrico, j aponta para seu prprio questionamento.145

Margareth da Silva Pereira. Corpos Escritos Paisagem, Memria e Monumento: vises da Identidade Carioca. In: Ferreira, Glria/ Venncio filho, Paulo (org.) Revista Arte & Ensaio, 2000, n7. Editora UFRJ. pp.99-113. 143 Ibidem p.110. 144 Ibid. p.111. 145 Ibid. p.111.

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Neste mesmo caminho parece seguir o artigo de Knauss146 sobre esculturas e monumentos da cidade do Rio de Janeiro ao longo de sua histria. Em meio ao estudo de: bustos, cabeas, efgies, marcos, placas, esculturas, esttuas, conjuntos monumentais e pontuando as implicaes destes elementos na constituio de um elenco formador da imaginria urbana, chega a algumas concluses. Destaco as seguintes palavras do autor na parte conclusiva de seu artigo:

De um modo geral, um acervo de imagens urbanas encontra mltiplos sentidos associados ao desenvolvimento e processo da vida na cidade. Do ponto de vista dos enunciados, impe-se cidade do Rio de Janeiro imagens de sua vaidade: o Po-de-Acar, o Cristo Redentor, o Monumento dos Pracinhas feitos para admirar a cidade e confundir a representao temtica com a geografia. 147

Alm de serem monumentos e como tais instrumentos de rememorao coletiva de conquistas e vitrias alcanadas, aqui talvez da vitria da civilizao brasileira que tivesse conseguido suplantar as adversidades e construir uma civilizao nos trpicos, so tambm cones e smbolos da cidade e como tais se prestam a ser estampados em uma srie de elementos que representam a imagem da cidade. Impressos tursticos, estampas, chaveiros e uma infinidade de objetos.

A cidade do Rio de Janeiro parece realizar em muitos de seus cones paisagsticos uma sntese entre natureza, imagem e paisagem. Onde este cone paisagstico, inicialmente constitudo s por elementos naturais individualizado e destacado dos demais elementos naturais sendo transformado pelas mos humanas e construdo enquanto paisagem e, mais que isso, consegue ser reconhecido como elemento de representao coletiva da prpria cidade, elemento representativo da imagem da cidade, muitas vezes at do pas.

Paulo Knauss. Imagens da Cidade: Monumentos e Esculturas no Rio de Janeiro. in: Lopes, Antnio Herculano (org.). Rio de Janeiro. Edies Casa de Rui Barbosa. 2000. pp. 289-302. 147 Ibidem. p.299.

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Cdula de 100.000 ris. Waterlow & Sons Limited. Londres, Inglaterra, 1936. 7,5 x 14,5cm. Centro Cultural Banco do Brasil. Fonte secundria: Carlos Martins. A Paisagem Aplicada. In: A Paisagem Carioca. Rio de Janeiro. 2000. Prefeitura do Rio. pp.76-81. p.78.

As estampas em cdulas de dinheiro trazem tradicionalmente imagens representativas da nao. Esta cdula de 1936 traz estampada paisagem da cidade do Rio de Janeiro. Notam-se os morros granticos perfeitamente representados e individualizados com o Corcovado em destaque no centro, j com a imagem do Cristo Redentor. Litoral ordenado em curva geomtrica e rvores regularmente plantadas. Paisagem construda atravs da domesticao/regularizao da natureza pronta a transmitir a imagem da cidade e do pas.

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Concluso As concluses s quais poderia chegar ao fim deste trabalho surgem a partir de um percurso pelas pginas anteriormente escritas. Neste percurso algo daqui e dali poderia ser costurado e inter-relacionado. A construo da paisagem na cidade do Rio de Janeiro e o seu entrelaamento com o entendimento sobre a natureza e com a imagem da cidade dominam o percurso da dissertao. de fundamental importncia para que se possa realizar um exerccio de estabelecimento de algumas concluses que estes aspectos sejam levados em conta de forma conjunta. Neste trabalho analiso como a cidade passa pelos perodos colonial e imperial por um processo de construo da paisagem menos articulado com as peculiaridades paisagsticas do stio natural. O processo de evoluo urbana foi condicionado pelo stio natural, este ltimo sendo to cheio de variaes em termos de forma e tipo muito determinou a prpria conformao fsica da cidade sobre o territrio; no entanto aspectos paisagsticos da cena natural foram pouco explorados, excees parte como o Passeio Pblico. Nos primeiros tempos de colonizao as produes de forma urbana e de paisagem se relacionavam com o natural muito mais no que tangiam as necessidades de sobrevivncia e a viabilizao de uma cidade em um territrio hostil. O elemento construdo era marca de vitria frente ao natural: o forte sobre a rocha e a rua sobre o pntano poderiam trazer em si o contraste e a diferenciao entre natural e no natural. A polaridade natural/construdo poderia sob este aspecto fazer sentido e at mesmo ser desejvel. Se formos entrar no terreno das representaes sobre a cidade, sejam estas manifestadas atravs de relatos ou iconografias, o mesmo valeria para o construdo e as atividades citadinas em contraponto ao que era considerado natural; o elemento no natural conjugado a atividades citadinas daria sentido cidade colonial. Exemplo disto temos nas iconografias analisadas no Captulo II desta dissertao. Esta viso partida (construdo X natural) parece ter existido desde os tempos remotos de fundao da cidade e de certa forma perdurou ainda por todo o perodo imperial. Viso til para enfatizar a oposio natural construdo e marcar a existncia da civilizao sobre o territrio natural hostil. Com o crescimento da importncia da cidade do Rio de Janeiro que passou a ser capital da Colnia no sculo XVIII, e no sculo XIX notadamente aps a chegada da famlia real

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portuguesa, a cidade j passaria a agrupar funes diversas. Na medida que a cidade com o seu crescimento em importncia e tamanho demandava novas funes, esta mesma cidade tinha que dar conta da representao destas funes, funes de cidade mais importante da Colnia e posteriormente do Imprio. No Imprio as intervenes urbanas e a construo de uma nova paisagem puderam refletir este momento histrico. Ainda na Colnia, a Misso Francesa, ao documentar a cidade e projetar para a cidade, denunciava no primeiro ato cenas dos habitantes da cidade e cenrios dominados por uma arquitetura longe do que seria considerada ideal. Em seguida, ao projetar, poderia propor outros elementos para a cidade, uma arquitetura classicizante por exemplo, enfim: elementos componentes da paisagem que viessem a ser mais adequados situao da cidade de ento, em vista dos valores dominantes da poca. Ao longo do sculo XIX, temos na produo de paisagem (tal como no perodo colonial) uma viso partida entre o que construdo e o que natural. As complexidades que viriam poder se apresentar com o incremento populacional da cidade e com a sua crescente tomada de importncia no cenrio do Imprio no chegaram a alterar esta viso partida (ou dupla). Se a natureza deixara de ser hostil como no perodo colonial e passara a ser bela dentro de uma viso romntica, ela ainda envolvia a cidade e no conjugava com ela de um mesmo cenrio. Embora tenhamos algumas representaes da cidade (relatos e iconografias) que abarquem todo um conjunto de cidade (construdo) e grandes massas de guas e montanhas (natural); a temos os exemplos das panormicas da cidade; temos ainda uma viso partida, quase que bifocal. Apesar de natural e construdo serem representados simultaneamente (lado a lado) faltaria algo ainda pra que fossem entendidos como se fosse coisa nica: o ato de terem sido construdos e constitudos juntos. Outro fator importante que merece ser destacado a trajetria da construo da paisagem dentro do prprio recorte temporal principal deste trabalho, que foi o perodo da Primeira Repblica (1889-1930). Neste percurso temporal podemos identificar uma mudana substancial no modo de construo da paisagem carioca, tanto construo cultural (mental) como construo no que se refere produo fsica de intervenes urbanas. H nestas construes um contnuo e crescente entrelaamento dos elementos da natureza com a prpria busca de uma nova imagem para a cidade e para o pas. Temos assim a quebra da viso

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partida entre natural e construdo, estas polaridades se aproximam no ato de se construir paisagem. Durante o perodo republicano a cidade parece superar muitos dos obstculos naturais ao seu desenvolvimento tais como a viabilizao de sua prpria existncia nos trpicos e seu crescimento sobre territrio pantanoso. Parece ter resolvido tambm o seu acesso gua potvel. Nota-se, no entanto, um desequilbrio ambiental, resultado do incremento populacional acelerado que fazia com que no se desse conta de se estabelecer uma infraestrutura de saneamento e higienizao adequada para a coletividade. O aparecimento de doenas na cidade emblemtico na exemplificao deste desequilbrio. No mbito da relao da cidade com os seus elementos naturais temos um perodo de crise e tenso. O iderio romntico que poderia ter sugerido um equilbrio entre cidade e natureza, principalmente frente aos olhos de viajantes estrangeiros ao longo do sculo XIX, vai se enfraquecendo medida que a cidade cresce e desequilbrios ambientais vo surgindo. Idias como a de que estaramos condenados ao fracasso civilizatrio, por ser invivel uma civilizao nos trpicos, acabam por tomar fora. A prpria paisagem da cidade em escala urbana questionada. A cidade de caractersticas coloniais, dada a estreiteza e configurao de suas ruas, questionada enquanto cenrio ideal de capital da jovem nao brasileira. A prpria estrutura urbana no era considerada adequada s novas complexidades das funes de capital e de novas demandas enquanto cidade mercantil (vide circulao de mercadorias). Os habitantes da cidade desenvolviam no espao pblico atividades consideradas pouco asseadas e anti-higinicas como a venda de mercadorias a cu aberto. A cidade estabelece nos primeiros tempos da Repblica uma trplice tenso: com a natureza, com a sua paisagem (notadamente em escala urbana da caixa de rua) e com a sua prpria imagem. Imagem esta que tinha que dar conta (ou acabava dando conta) da prpria imagem do pas j que era sua capital. No podia mais ser considerada uma cidade obsoleta em suas estruturas e repleta de doenas. A jovem Repblica ao ter escolhido manter o Rio de Janeiro como sua capital certamente teria que resolver estas tenses e viabilizar a cidade, e por extenso a nao, a que fizessem parte do mundo civilizado. Esta necessidade de superao dos problemas da cidade ia alm dos limites governamentais e mesmo na imprensa de poca,

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se nota o transbordamento destas questes para a populao em geral, o assunto ento colocado na ordem do dia. A cidade entra no sculo XX buscando resolver seus problemas urbanos capitaneada por intervenes coordenadas pelos agentes governamentais. Estas intervenes atacam de uma s vez trs diferentes frentes onde as tenses pareciam existir: a natureza, a paisagem e sua imagem. As aes e discurso governamentais acabam por mesclar natureza, paisagem e imagem da cidade. A percepo por parte da populao destas trs vertentes tambm se d de maneira inter-relacionada. Temos ento solues para os problemas da cidade apresentadas como planos de interveno ou mesmo intervenes de fato na cidade, que levam em conta simultaneamente estas trs frentes. A tentativa da superao da tenso existente entre a cidade e suas: natureza, paisagem e imagem, acabaram por ajudar na configurao de um tipo de interveno urbana que fundiu estas trs frentes nas suas diretrizes de interveno. As intervenes urbanas da poca Passos so um exemplo notrio. A partir do sucesso destas reformas houve uma superao da sensao de fracasso civilizatrio que dominava a cidade e o pas na virada do sculo XX. Havia a sensao de que pela mo da cincia (vide positivistas) era possvel se constituir no pas e em sua bela capital renovada uma civilizao tropical vivel e em direo ao progresso. O sucesso das intervenes pareceu consagr-las enquanto modelo a ser seguido por intervenes vindouras e, mais do que isso, pareceu ser um momento em que foi forjado mesmo um modelo de interveno urbana. Mais ainda do que um modelo de interveno urbana, teria sido forjado um modelo de construo fsica e mental da paisagem que levaria em conta conjuntamente os aspectos da natureza indo mesmo alm da resoluo de desequilbrios ambientais. Teria se aberto espao tambm para que nesta construo da paisagem os macro-conjuntos natural-paisagsticos existentes na cidade do Rio de Janeiro pudessem ser oferecidos fruio visual e serem colocados em sintonia com a cidade. Melhor dizendo; a cidade foi colocada paisagisticamente altura do seu patrimnio natural e com ele constituiu em conjunto a mesma paisagem. A paisagem foi se impregnando na experincia dos moradores da cidade. Neste momento que se forja um novo modo ou modelo de interveno urbana h tambm a aparente superao da polaridade natural/construdo. A paisagem construda conjugando-se as construes humanas ao stio paisagstico natural. O propsito final era o de se construir 112

uma imagem de cidade e de pas que atendesse aos objetivos econmicos e polticos da nao. A tentao de repetio do modelo recm-forjado inevitvel, principalmente se levarmos em conta o sucesso que a aplicao deste modelo traduzido em intervenes urbanas teve na poca Passos. O modelo de construo da paisagem repetido e tacitamente aceito por todos. No por que fosse um modelo consolidado atravs de leis governamentais, mas sim por ter sido coletivamente e culturalmente construdo. A aplicao do modelo irrompe a poca Passos e encontram-se registros desta forma de se intervir na paisagem nas discusses sobre a cidade em todo o perodo que vai de Passos at 1930. Nesta poca, em maior ou menor grau, este modelo permeia as discusses sobre a cidade e traduzido nos planos de interveno urbana. No prprio desenvolvimento deste trabalho foi tratado o entendimento de Agache a respeito do stio paisagstico da cidade e foi relativizada a sua traduo e importncia dentro de seu plano. De qualquer forma, pode-se afirmar que em termos gerais, tem-se uma conjuntura histrica nas trs primeiras dcadas do sculo XX quando a produo de paisagem da cidade do Rio de Janeiro leva em conta os elementos do stio paisagstico natural e a imagem da cidade de forma conjunta. O modelo se presta a moldar os cones paisagsticos da cidade como o Po-de-Acar com o telefrico ou o Corcovado com a esttua de Cristo, verdadeiras snteses imagtico-naturalpaisagsticas. Construes individualizadas onde elemento natural construdo paisagem (elemento natural se mescla com o construdo e configura-se enquanto paisagem) pelas mos do homem e se torna tambm elemento coletivo de representao da imagem da cidade. Caberia ainda especular, se a construo deste modelo se situaria melhor enquanto construo cultural, ou se o stio paisagstico natural to peculiar da cidade do Rio de Janeiro necessariamente mostraria sua fora na construo da paisagem e na representao da imagem da cidade. Neste ltimo caso esta fora seria supra-cultural e intrnseca sua existncia, podendo ser entendida pela fenomenologia. Parece que todos os dois caminhos tm que ser considerados e a escolha de um deles no anularia o entendimento da paisagem, apesar deste trabalho ter se detido mais no mbito da construo cultural da paisagem. Talvez seja mais interessante explorar como os desdobramentos que um modelo construdo em uma determinada poca possa ser aplicado de forma acrtica em outras pocas. Este

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trabalho poderia apontar especulaes sobre a aplicao deste modelo em pocas futuras a seu recorte temporal de instaurao (1889-1930). Poderamos questionar se nos dias de hoje a cidade em sua construo da paisagem sintoniza natureza e obra humana, colocando o resultado a servio da reafirmao da imagem da cidade maravilhosa. E, tambm, como isso parece continuar acontecendo justamente (e tal como no perodo da Primeira Repblica) nas reas de maior representao coletiva da cidade como as zonas central e sul, e mais recentemente no litoral da zona oeste (Barra da Tijuca). Considero que este trabalho pode servir de subsdio a questes atuais como esta que a da aplicao nos dias de hoje no Rio de Janeiro de um modelo de produo de paisagem forjado no incio do sculo XX numa cidade que j no apresenta as mesmas caractersticas nem os mesmos problemas daquela do incio do sculo XX. Algumas demandas da atualidade so baseadas em conceitos como o de desenvolvimento sustentvel e de preceitos ecolgicos que chegaram ao grande pblico principalmente a partir dos anos 70 do sculo XX e que no poderiam ser previstos no incio do sculo XX. Cria-se ento uma nova tenso entre as demandas da realidade e a cidade que se pratica. Esta tenso levada a um ponto extremo pode provocar crises como a prpria crise sanitria e crise de imagem que a cidade viveu na virada dos sculos XIX para XX. A despeito de momentos de crise, se olharmos a paisagem carioca por duas vertentes terico-metodolgicas distintas como a Cultural e a Fenomenolgica, esta paisagem parece guardar fora latente suficiente para resistir a momentos de crise, constituindo-se num verdadeiro elemento de vitalidade da cidade. Independentemente das particularidades da atualidade, temos no Rio de Janeiro uma natureza que parece estar sempre vigilante, guardando a semente da paisagem espetculo, esperando terreno frtil para brotar. A prpria construo cultural da paisagem parece ter cunhado historicamente um modo particular de exaltao da natureza que impregnou na memria dos seres do lugar e do imaginrio coletivo os atributos da paisagem espetculo. A cidade estar sempre pronta a renascer das cinzas a partir de sua paisagem.

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