Gustavo Ramos de Souza

Nelcy Teresinha da Rosa Kegler

to belo quantoo inesperado encontro,

em uma mesa de dissecao, de uma
mquina de costura com um guardachuva.
Lautramont

Definio
A definio tcnica da montagem simples: trata-se de
colar uns aps os outros, em uma ordem determinada,
fragmentos de filme, os planos, cujo comprimento foi
igualmente determinado de antemo (AUMONT; MARIE,
2003, p. 195-196).
A construo de uma cena a partir de planos, de uma
sequncia a partir de cenas, de uma parte inteira de um
filme (um rolo, por exemplo), a partir de sequncias e
assim por diante, chama-se montagem (PUDOVKIN,
1983, p. 57-58).

Os intervalos (passagens de um movimento para outro),

e nunca os prprios movimentos, constituem o material
(elementos da arte do movimento). So eles (os
intervalos) que conduzem a ao para o desdobramento
cintico. A organizao do movimento a organizao de
seus elementos, isto , dos intervalos na frase. Distinguese, em cada frase, a ascenso, o ponto culminante e a
queda do movimento (que se manifesta nesse ou
naquele nvel). Uma obra feita de frases, tanto quanto
estas ltimas so feitas de intervalos de movimentos
(VERTOV, 1983, p. 250).

Montar significa organizar os pedaos filmados (as

imagens) num filme, escrever o filme por meio das
imagens filmadas, e no escolher pedaos de filme para
fazer cenas (desvio teatral) ou pedaos filmados para
construir legendas (desvio literrio) (VERTOV, 1983, p.
263).

[...] a montagem repousa no facto de que cada plano

deve preparar, suscitar, condicionar o plano seguinte,
contendo um elemento que pede uma resposta
(interrogao do olhar, por exemplo) ou a execuo de
um acto (esboo de um gesto ou de um movimento, por
exemplo) e que o plano seguinte satisfar. A montagem
(quer dizer, no fim de contas, a progresso dramtica do
filme) obedece muito exatamente a uma lei do tipo
dialtico: cada plano deve comportar um elemento
(apelo ou ausncia) que encontra a sua resposta no
plano seguinte (MARTIN, 2005, p. 176-177).

O Cine-Olho :
eu monto quando escolho um tema (ao escolher um dentre os milhares
de temas possveis),
eu monto quando fao observaes para o meu tema (realizar a escolha
til dentre as mil observaes sobre o tema),
eu monto quando estabeleo a ordem de sucesso do material filmado
sobre o tema (fixar-se entre as mil associaes de imagem possveis,
sobre a mais racional, levando em conta tanto as propriedades dos
documentos filmados, quanto os imperativos do tema a tratar
(VERTOV, 1983, p. 264).

[...] a montagem a noo mais subtil e, ao mesmo

tempo, a mais essencial da esttica cinematogrfica,
numa palavra, o seu elemento mais especfico.
possvel afirmar que a montagem a condio
necessria e suficiente da instaurao esttica do
cinema (MARTIN, 2005, p. 202).
Montagem como o especfico cinematogrfico

Montagem nas outras

artes

A mquina de costura e o chapu-de-sol na mesa de

dissecao, o cadver do burro no piano ou o corpo
nu da mulher o qual se abre como as gavetas de uma
cmoda, em resumo, todas as formas da justaposio
e simultaneidade em que o no-simultneo e o
incompatvel so forados, nada mais representavam
do que a expresso de um desejo de dar unidade e
coerncia, sem dvida, de uma maneira paradoxal,
ao mundo atomizado em que vivemos (HAUSER,
1982, p. 1126-1127).

[..] o princpio da montagem no cinema apenas

um caso particular de aplicao do princpio da
montagem em geral, um princpio que, se entendido
plenamente, ultrapassa em muito os limites da
colagem de fragmentos de filme (EISENSTEIN,
2002b, p. 31).
Enquanto que no cinema a montagem de imagens
um processo tcnico, dado pelo prprio meio
cinematogrfico, na pintura adquire o status de um
princpio artstico (BRGER, 1993, p. 123).

[...] acontece que a maior parte dos domnios de criao

artstica valorizaram, desde h pouco mais de um sculo,
a noo de fragmento, desfazendo as unidades admitidas
para tentar construir outras, ou para pr em evidncia
relaes heterogneas. As colagens de Braque ou
Picasso, a poesia de Mallarm, a escultura fragmentada
de Rodin, so outras tantas formas de montagem, se
quisermos considerar este termo como uma noo geral
que consiste em associar elementos segundo uma lgica
indita e exterior. Esttica dos fragmentos, esta forma
de criao valoriza a fragmentao mais do que a
unidade a priori (AMIEL, 2010, p. 7).

[a partir da incorporao de fragmentos] se destri a

unidade
da
obra
como
produto
absoluto
da
subjectividade do artista. [...] Deste modo, violenta-se
um sistema de representao que se baseia na
reproduo da realidade, quer dizer, no princpio segundo
o qual a tarefa do artista a transposio dessa mesma
realidade (BRGER, 1993, p. 128).
A obra de arte orgnica construda a partir do modelo
estrutural sintagmtico: as partes e o todo formam uma
unidade dialtica. [...] {J nas obras inorgnicas] as
partes emancipam-se de um todo situado acima delas,
no qual se incorporam como componentes necessrias
(BRGER, 1993, p. 130-131).

Montagem na pintura

[...] a descrio extraordinariamente sequencial de

Leonardo cumpre no apenas a tarefa de enumerar os
detalhes, mas a de traar a trajetria do futuro
movimento sobre a superfcie da tela. Aqui vemos um
exemplo brilhante de como, na aparente esttica
coexistncia simultnea de detalhes, num quadro
imvel, ainda foi aplicada exatamente a mesma seleo
de montagem, existe exatamente a mesma sucesso
ordenada na justaposio de detalhes, como nas artes
que incluem o fator tempo (EISENSTEIN, 2002b, p. 28).
O prprio Paraso Perdido [de John Milton] uma escola
de primeiro nvel no ensino de montagem e relaes
audiovisuais (EISENSTEIN, 2002b, p. 43)

Fruteira e copo (1912), de Georges Braque

Duas crianas ameaadas por um rouxinol (1924), de

Max Ernst

Montagem na literatura

Dickens
Griffith chegou montagem atravs do mtodo da ao
paralela, e foi levado idia de ao paralela por
Dickens! (EISENSTEIN, 2002a, p. 183).
Na leitura de Oliver Twist, encontramos um tpico mtodo
de montagem empregado por Griffith o mtodo de
uma progresso de montagem de cenas paralelas,
interligadas umas s outras (EISENSTEIN, 2002a, p.
192).

Montagem paralela
Equivale ao enquanto isso da literatura...
Captulo XV: J tinham acendido os lampies de gs; a
Sra. Bedwin esperava ansiosa na porta aberta e a criada
j tinha percorrido a rua vinte vezes procura de algum
sinal de Oliver; e os dois homens ainda continuavam
sentados na sala escura com o relgio entre eles
(DICKENS apud EISENSTEIN, 2002a, p. 194).
Cena final de The birth of a nation (1915), de David W.
Griffith

Montagem em Berlin Alexanderplatz, de Alfred Dblin

O princpio estilstico do romance a montagem. Material
impresso de toda ordem, de origem pequeno-burguesa,
histrias escandalosas, acidentes, sensaes de 1928, canes
populares e anncios enxameiam nesse texto. A montagem
faz explodir o romance, estrutural e estilisticamente, e abre
novas possibilidades de carter pico. Principalmente na
forma. O material da montagem est longe de ser arbitrrio. A
verdadeira montagem se baseia no documento. [...] Em seus
melhores momentos, o cinema tentou habituar-nos
montagem. Agora, ela se tornou pela primeira vez utilizvel
para a literatura pica (BENJAMIN, 1994, p. 56).

Montagem em Nadja

Breton desliga a suspeita de romanesco agrupando elementos

anedticos em unidades maiores, no interior das quais a
acumulao e um fenmeno anlogo ao da memria retiniana
criam a impresso de coerncia no descontnuo. Sugerem a
existncia de uma rede, em que cada elemento acaba de tomar,
e confirma pela proximidade, a autenticidade daqueles que o
rodeiam e do sistema como um todo. Outros elementos se
somam montagem de anedotas e conseguem criar uma iluso
de cimentao do plano do real, pois conferem mltiplos cortes.
o papel que se devolve s 47 fotografias da edio revisada.
Seria fastidioso analis-las, mas podemos facilmente classificlas em categorias: retratos; lugares onde a ao se desenrola;
objetos encontrados e obras de arte; documentos como cartas,
uma pgina de um livro de Berkeley, um cartaz de cinema;
desenhos de Nadja (BEAUJOUR, 2007, p. 163).

Tanto os textos automticos dos surrealistas como

Paysan de Paris de Aragon e Nadja de Breton podem
ser entendidos como constituindo o resultado de uma
tcnica de montagem. De facto, os textos
automticos caracterizam-se superficialmente pela
destruio das relaes de sentido; mas tambm no
de excluir uma interpretao capaz de reconhecer
um significado relativamente consistente, embora
no sujeito busca de relaes lgicas, mas sim
aplicado ao processo constitutivo do texto. Pode
dizer-se algo semelhante da srie de acontecimentos
isolados com que se inicia a Nadja de Breton. No os
liga nenhum vnculo narrativo do qual se possa

Num texto automtico, onde as imagens se

sucedem sem interrupo, poderiam omitir-se
algumas delas sem que o texto sofresse alteraes
essenciais. Isto tambm vale para os acontecimentos
narrados em Nadja. A incluso de novos
acontecimentos
semelhantes,
assim
como
a
eliminao de alguns dos que so narrados, no
produziria alteraes essenciais. O decisivo no a
singularidade dos acontecimentos, mas o princpio de
construo que est na base dos acontecimentos
(BRGER, 1993, p. 131).

47 imagens: um dos dois principais imperativos

antiliterrios aos quais esta obra obedece: assim
como a abundante ilustrao fotogrfica, que
objetiva eliminar qualquer descrio acusada de
inanio no Manifesto do surrealismo (BRETON,
2007, p. 19-20).
Tenho a inteno de narrar, margem do relato que
vou empreender, apenas os episdios marcantes da
minha vida tal como posso conceb-la fora de seu
plano orgnico, ou seja, na prpria medida em que
ela est confiada aos acasos. . . (BRETON, 2007, p.
27).

Trata-se de fatos com um valor intrnseco pouco

verificvel, sem dvida, mas que, por seu carter
absolutamente inesperado, violentamente incidental,
e pelo gnero de associaes de ideias suspeitas
que despertam, so um modo de nos fazer passar
das filandras teia de aranha, ou seja, ao que
seria a coisa mais cintilante e graciosa do mundo,
no estivesse a aranha no canto, ou ali por perto;
trata-se de fatos que, ainda que sejam simplesmente
constatados, a cada vez apresentam todas as
aparncias de um sinal, sem que se possa dizer ao
certo de que sinal (BRETON, 2007, p. 27).

REFERNCIAS
AMIEL, Vincent. Esttica da montagem. Trad.: Carla Bogalheiro Gamboa. Lisboa: Texto &
Grafia, 2010.
AUMONT, Jacques; MARIE, Michel. Dicionrio Terico e Crtico de Cinema. 2 Ed. Trad.: Eloisa
Arajo Ribeiro. Campinas: Papirus, 2006.
BEAUJOUR, Michel. O que Nadja?. In: BRETON, Andr. Nadja. Trad.: Ivo Barroso. So Paulo:
Cosac Naify, 2007.
BENJAMIN, Walter. A crise do romance. Sobre Alexanderplatz, de Dblin. In: ______. Magia e
tcnica, arte e poltica: ensaios sobre literatura e histria da cultura. 7 ed. Trad.: Srgio Paulo
Rouanet. So Paulo: Brasiliense, 1994, p. 54-60.
BRETON, Andr. Nadja. Trad.: Ivo Barroso. So Paulo: Cosac Naify, 2007.
BRGER, Peter. Teoria da Vanguarda. Trad. Ernesto Sampaio. Lisboa: Vega, 1993.

EISENSTEIN, Sergei. Dickens, Griffith e ns. In: ______. A forma do filme. Trad.: Teresa Ottoni. Rio de
Janeiro: Jorge Zahar, 2002a, p. 176-224.
______. Palavra e imagem. In: ______. O sentido do filme. Trad.: Teresa Ottoni. Rio de Janeiro: Jorge Zahar,
2002b, p. 13-50.
HAUSER, Arnold. A era do filme. In: ______. Histria social da literatura e da arte. Tomo 2. 3 ed. Trad.:
Walter H. Geenen. So Paulo: Mestre Jou, 1982, p. 1113-1151.
MARTIN, Marcel. A Linguagem Cinematogrfica. Trad. Lauro Antnio e Maria Eduarda Colares. Lisboa:
Dinalivro, 2005.
PUDOVKIN, Vsevolod. Mtodos de tratamento do material (montagem estrutural). In: XAVIER, Ismail
(org.). A experincia do cinema. Rio de Janeiro: Graal; Embrafilme, 1983, p. 57-65.
VERTOV, Dziga. Ns variao do manifesto (1922). In: XAVIER, Ismail (org.). A experincia do cinema.
Rio de Janeiro: Graal; Embrafilme, 1983, p. 247-251.
______. Extrato do ABC dos Kinoks (1929). In: XAVIER, Ismail (org.). A experincia do cinema. Rio de
Janeiro: Graal; Embrafilme, 1983, p. 263-266.