FUTURISMO

O futurismo italiano o primeiro movimento que se pode chamar de

vanguarda. Entende-se, com esse termo, um movimento que
investe um interesse ideolgico na arte, preparando e anunciando
deliberadamente uma subverso radical da cultura e at dos
costumes sociais, negando em bloco todo o passado e substituindo
a pesquisa metdica por uma ousada experimentao na ordem
estilstica e tcnica. (ARGAN, 1992. p. 310)

Vrios Futurismos
Tutti i Futurismi del mondo sono figli del Futurismo italiano,
creato da noi a Milano dodici anni fa. Tutti i movimenti
futuristi sono pero autonomi. Ogni popolo aveva o ha ancora
unsuo passatismo da rovesciare. (Al di l del comunismo, de
1920)

 Fevereiro de 1909, saa, jornal parisiense Le Figaro, o

Manifesto assinado por Filippo Tommaso Marinetti.
editado anteriormente como texto de abertura de
dois livros em 1908: Le ranocchie turchine de
Cavacchioli e a antologia Enqute internationale sur
le vers libre. Tambm neste ano Marinetti, distribuiu
milhares folhas volantes com pontos programticos,
em italiano e em francs.
a divulgacao - dinamismo e talento publicitrio de
Marinetti, viajou quatro cantos do mundo.
Cosmopolita: Nasceu em Alexandria do Egito,
estudou na Frana e Italia, morou em Milo e Roma.
Plena conscincia do potencial contido na articulao
entre o carter matricial da vanguarda que liderava e
a autonomia dos vrios movimentos futuristas.

Futurismo
Nesse primeiro de uma srie de manifestos veiculados
at 1924, Marinetti declara a raiz italiana da nova
esttica: "...queremos libertar esse pas (a Itlia) de
sua ftida gangrena de professores, arquelogos,
cicerones e antiqurios".
Proclamava que a guerra era uma necessidade,
verdadeira higiene da humanidade
dio ao passado e destruio das bibliotecas e
museus
Um automvel de corrida com seu cofre enfeitado
com tubos grossos, semelhantes a serpentes de hlito
explosivo... um automvel rugidor, que correr sobre a
metralha, mais bonito que a Vitria de Samotrcia.
* Genesi e analisi del Manifesto del Futurismo di Filippo Tommaso Marinetti, 19081909, in Futurismo Avanguardia Avanguardie, a cura di Didier Ottinger, Parigi,
Centre Georges Pompidou, Milano, 5 Continents Editions, 2009, pp. 78-83

1909 manifesto literrio

1910 Manifesto da Pintura futurista
1914 Manifesto da Arquitetura futurista
Na msica Russolo criou o
intonarumori (entoa-rudos) mecnico
que interessou a Mondrian). Manifesto
A arte dos rudos, 1913.
Prampolini, Bragaglia, Depero e
Dudreville promoveram a extenso da
potica futurista para a cenografia e a
direo teatral e para o cinema.

Contrrios ao cubismo, que achavam esttico, tinham como questo

o movimento, a velocidade, a tecnologia, a guerra. Mas logo
adaptaram o estilo cubista aos seus objetivos. A forma que usam
catica e ao mesmo tempo ordenada, ou seja com elementos em
vrias posies para conseguirem o efeito do movimento. Entre eles
destacam-se Umberto Boccioni, Gino Severine, Giacomo Balla e Luigi
Russolo, este ltimo com pesquisa abstrata.

"Toda a vida e todos

os rudos da rua, o
movimento e a
realidade dos
objetos l fora,
entram correndo ao
mesmo tempo."
Umberto Boccioni

Lancers - Umberto Boccioni

DEVELOPMENT OF A BOTLE IN SPACE, 19

"Abstractos Vacos y Llenos de una

Cabeza", un retrato de la madre del
artista en el que ste explor el doble

Gicomo Balla 1871-1958

O co Academia de Belas Artes, Buffalo - EUA

Giacomo Balla, Lnea de fuerza del puo de Boccioni , 1915

(Escultura de metal)

Carlo Carr (1910-1911)

Funeral of the Anarchist Galli

Gino Severine (1833-1966)

Dinmico hieroglfico do Tabarin Bal

LUIGI ROSSOLO (1885-1947)

Dynamism of a Car

intonarumori

Os futuristas russos tendem a fazer

uma composio construtiva, usando
materiais com poder expressivo e
relevos pictricos como os de Tatlin.
Outro artista de destaque Kazimir
Malevich.

Futurismo e o fascismo
O fascismo uma corrente prtica da
poltica que ocorreu na Itlia,
opondo-se aos diversos liberalismos,
socialismos e democracias. Surgiu no
perodo entre guerras, e abriu
caminhos para o surgimento de
diversos outros movimentos e
regimes de extrema direita.

FUTURISMO E O BRASIL
Visitas de Marinetti ao pas, 1926 e 1936. De 1923 a 1942 inmeras
de personalidades do mundo poltico, artistas e intelectuais. Na
maioria das vezes com propsitos aqum da simples presena. No
caso de Marinetti, devido sua grande aproximao com Mussolini e
dedicao com o fascismo, era clara a inteno poltica,
aproveitando-se da curiosidade que provocara nas camadas mais
educadas do Brasil com o seu manifesto e as propostas do projeto
futurista. Alm da frequente associao entre o futurismo e os
avanos tecnolgicos , assim como as constantes superaes de
limites naturais e de velocidades iam de encontro s idias do
movimento. (fsica de Einstein e Max Planck x Newton)
Novos costumes danas adotadas nas grandes cidades do ocidente,
fox, charleston.
Num primeiro momento artistas e escritores se identificaram com o
futurismo que mais tarde repudiaram por seu vnculo com o
fascismo.

NU DESCENDO A ESCADA DUCHAMP

No me parece que havia alguma ligao entre o Nu descendo a escada e o
futurismo. Os futuristas realizaram sua exposio na Galerie Bernheim-Juene em
janeiro de 1912. Eu estava pintando o Nu na mesma poca. O esboo a leo para
esse quadro, porm, j havia sido feito em 1911. (...) Meu interesse na pintura do
Nu, porm, estava mais prximo do interesse dos cubistas na decomposio da
forma do que do interesse dos futuristas em sugerir movimento ou mesmo das
sugestes de movimento do Simultanesta de Delaunay. Meu objetivo era uma
representao esttica do movimento uma composio esttica de indicaes
das vrias posies tomadas por uma forma em movimento sem qualquer
intuito de obter efeitos cinematogrficos por meio da pintura. (...) E mais tarde,
seguindo essa ideia, cheguei a sentir que um artista pode usar qualquer coisa
um ponto, uma linha, o smbolo mais convencional ou no convencional para
dizer o que pretende dizer. (...)
O futurismo foi um impressionismo do mundo mecnico. Foi rigorosamente uma
continuao do movimento impressionista. Eu no estava interessado nisso.
Queria afastar-me do aspecto fsico da pintura. (...) Eu estava interessado em
ideias, e no simplesmente em produtos visuais. Queria recolocar a pintura a
servio da mente. E minha pintura era, naturalmente, considerada intelectual,
literria

Referncias
ARGAN, Giulio C. Arte Moderna. So Paulo: Companhia das
Letras, 1992.
BARROS, Orlando de. O pai do futurismo no pas do futuro as viagens de Marinetti ao Brasil em 1926 e 1936. Rio de
Janeiro: E-papers, 2010.
Herschel Browning Chipp. Teorias da Arte Moderna. So
Paulo: Martins Fontes, 1996, p. 398 e 399. Traduo de
Waltensir Dutra da entrevista com James Johnson Sweeney
emEleven Europeans in Amrica.Bulletin of the Museum of
Modern Art (Nova York) XIII, n 4-5, 1946, p. 19-21.
MARNOTO, Rita. Futurismo e Futurismos em portugal. In
Estudos Italianos em Portugal, n 4. Instituto Italiano de
Cultura de Lisboa, 2005.