Operação de

mesa de Som-
Parte 2
 Tópicos
1. O que o operador de áudio
deve fazer antes de tudo? ( A
responsabilidade do Operador)

2. Ajustes Antecipados

3. Equalização Básica dos inputs

4. Identificando Ruídos.

5. Uso do Ganho x Volume Faders

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Tópico um
O que o operador de áudio deve fazer
antes de tudo? ( A responsabilidade do
Operador)

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1.1. Chegar cedo sempre
• Pontualidade é crucial para garantir
tempo suficiente para configurações e
ajustes.
1.2. Ajustar Retornos e solicitar aos músicos e
instrumentistas que ajustem e afinem seus
instrumentos.

• Garantir que todos os músicos ouçam

claramente o que precisam nos retornos.

1.3. Verificar cabos, mics, DirectBox e canais

para identificar possíveis ruídos.

• Prevenir problemas técnicos

identificando e corrigindo possíveis fontes
de ruído 4
Tópico dois
Ajustes Antecipados

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2.1. Volumes dos retornos tanto na mesa
quanto nas caixas.
• Equilibrar os volumes nos retornos para
garantir que cada músico ouça o que é
necessário.
2.2. Ajustar Volumes individuais na saída da
transmissão ao vivo.

• Assegurar que a mixagem enviada para a

transmissão ao vivo seja equilibrada e de
qualidade.
2.3. Após os retornos e transmissão estiverem
ajustados, ajustar o p.a volume principal da
igreja.

• Garantir uma experiência sonora

consistente para a audiência na igreja.
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Tópico Três
Equalização Básica dos inputs

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A Mesa de Som
Equalizador e Parâmetros.

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A Mesa de Som
Equalizador e Parâmetros.
SEÇÃO INPUT SEÇÃO GATE SEÇÃO COMPRESSOR SEÇÃO EQUALIZADOR SEÇÃO OUTPUT

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3.1. O quê equalizar e que não devo
equalizar?

• Não se deve Equalizar Instrumentos no

Seus Geral( com algumas exceção).
• Devemos Equalizar os microfones

• Devemos Equalizar os Retornos e P.A

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3.2. O melhor mics/instrumentos, menos
necessidade de equalização.

• Enfatizar que a qualidade do equipamento

pode reduzir a necessidade de ajustes na
equalização..
3.3. Identificando a necessidade de equalização.

• • Um operador precisa de treino e experiência para, tirar

sempre o melhor som de vozes ou instrumentos. E não basta
apenas ficar girando botões durante os ensaios!

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 3.4. Equalizando
 Frequências de Áudio:

Controlam as High Pass Filter" (Filtro Passa-Alta,

em português). O HPF é empregado
frequências mais Controlam as frequências para remover frequências mais baixas
baixas. Ideal para mais altas. Permitem
que podem ser indesejadas em
determinadas situações. Por exemplo,
ajustar o peso e a ajustar a nitidez e o brilho em microfones ao vivo, pode ser usado
profundidade do som. do som.. para atenuar o ruído de manipulação
ou o ronco de baixas frequências.

Agudos High Pass

Graves(Low) Médios (Mid) COMPRESSOR PAN
(High) Filter( HPF )

O compressor atua automaticamente para "pan" refere-se à panorâmica ou posicionamento

Controlam as reduzir a amplitude do sinal quando espacial de um sinal de áudio em um ambiente
frequências médias. ultrapassa um determinado limiar estéreo. O controle de pan é representado por um
Podem ser usados para predefinido. Isso é realizado através da botão ou controle deslizante em uma mesa de
realçar ou cortar a compressão da dinâmica, tornando os picos
mais silenciosos e os sons mais suaves
mixagem. Ele permite que o engenheiro de som
presença de mais audíveis ajuste a posição do sinal no espectro estéreo, indo
instrumentos ou vocais. de totalmente à esquerda (L) a totalmente à direita
(R). 12
Tópico quatro
Identificando Ruídos

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4.1. Verificando origem dos ruídos.

• Identificar e isolar fontes de ruído

indesejado em um sistema de áudio pode
envolver um processo sistemático de eliminação
e diagnóstico. Aqui está um guia passo a passo
para ajudar nesse processo:
• **Verifique as Conexões Físicas:**
• **Teste Diferentes Equipamentos:**
• **Isolamento do Sinal:**
• **Verificação do Ganho:**
• **Desativação de Efeitos e Processadores:**
• **Verificação das Configurações de Equalização:**
• **Teste em Diferentes Ambientes:**
• **Utilização de Ferramentas de Diagnóstico:**
• **Verificação da Alimentação Elétrica:**
• **Peça Ajuda:** 14
4.2. Identificando se o ruído é físico ou
virtual.
• Diferenciar entre ruídos causados por
problemas físicos nos equipamentos e ruídos
decorrentes de configurações incorretas é
crucial para diagnosticar e resolver questões
de áudio de maneira eficiente. Vamos explorar
as características distintas de cada categoria:
• **Ruídos Causados por Problemas Físicos nos Equipamentos:**
• **Ruídos Elétricos:**
• **Ruídos Mecânicos:**
• **Interferência Eletromagnética (EMI) e Radiofrequência (RFI:**
• **Problemas nos Componentes Eletrônicos:**

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 • **Ruídos Causados por Configurações Incorretas:**
• **Ganho Inadequado:**
• **Configurações de Equalização Inadequadas:**
• **Condições Ambientais:**

4.3. Ruído X Microfonia.

• Ruído Acústico: Sons indesejados presentes em uma gravação ou ambiente,

que não fazem parte da fonte sonora principal. Exemplos incluem chiados,
zumbidos, estática, etc.
• Ruído de Fundo: Sons de baixo nível que ocorrem continuamente no ambiente
e podem interferir na qualidade de uma gravação.

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• • Microfonia é um fenômeno de realimentação acústica que ocorre quando o
som captado por um microfone é amplificado e reintroduzido no sistema,
resultando em um loop de feedback que produz um som indesejado e, às vezes,
prejudicial. É evitada por meio de técnicas de posicionamento de microfones,
equalização cuidadosa e ajustes adequados de ganho e volume.

17
Tópico quinto
Uso do Ganho x Volume Faders

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5.1. Ganho é fixo.

• • O ganho (preamp) e os faders de

volume são componentes essenciais em
sistemas de áudio, mas desempenham funções
distintas. Vamos entender cada um deles:
• **Ganho (Preamp):**
• Função: O preamp amplifica o sinal fraco de entrada para um nível que pode
ser manipulado e controlado ao longo do restante do sistema de áudio. O ajuste
do ganho é crucial para evitar distorções ou ruídos excessivos, garantindo que o
sinal seja forte o suficiente para ser processado adequadamente.

• **Faders de Volume:**
• • Função: Os faders de volume são usados para controlar o volume
relativo de diferentes fontes de áudio ou canais em um sistema. Eles não
amplificam o sinal, mas sim ajustam a quantidade de sinal que será enviado para
o estágio de saída do mixer ou console.
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5.2. Fader de saídas, retornos e P.A
Fixo/Variáveis
• Os faders de saída são controles deslizantes
encontrados em mesas de mixagem, consoles de
áudio ou interfaces de áudio. Eles desempenham um
papel fundamental na mixagem geral, afetando o
equilíbrio e a intensidade do som final que é enviado
para os alto-falantes ou dispositivos de gravação

5.3. Fader de entradas, mic´s,

instrumentos, etc.. Variáveis
• Os faders de entrada em mesas de mixagem oferecem uma flexibilidade significativa para
ajustes individuais e personalizados, permitindo que engenheiros de som e produtores moldem o som
de cada canal de maneira específica. Vamos destacar alguns aspectos que destacam a flexibilidade
dos faders de entrada: Cada fader de entrada está associado a um canal específico, como um
microfone, instrumento ou fonte de áudio. Isso significa que os ajustes feitos em um fader afetarão
apenas aquele canal, permitindo um controle preciso e individualizado.
• Os faders de entrada proporcionam controle direto sobre o nível de cada canal. Isso é crucial
para equilibrar as diferentes fontes e garantir que cada instrumento ou voz contribua para a mixagem
de maneira proporcional. 20
 Conclusão Geral:

•Em conclusão, a sonorização em igrejas desempenha um papel vital na experiência

congregacional, facilitando a clareza e a compreensão da mensagem. O treinamento
auditivo é uma ferramenta essencial para os operadores de som, permitindo que
ajustem precisamente os diversos elementos sonoros para criar um ambiente acústico
que amplifique a adoração e a palavra de Deus.

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 Conclusão Geral:
O ouvido bem treinado não apenas garante a qualidade técnica do som, mas também
possibilita a sensibilidade para os aspectos espirituais da adoração. Operar o som na
igreja é mais do que manipular controles; é uma vocação para glorificar a Deus através
do serviço, dedicando-se ao aprimoramento contínuo e ao aperfeiçoamento das
habilidades para criar uma atmosfera onde a presença divina é evidente.

Ao adotar a abordagem de dar o melhor na operação de som, os técnicos de áudio não

apenas servem à comunidade, mas também contribuem para uma experiência de culto
significativa. Em última análise, o propósito é direcionar a atenção para o Divino,
usando as habilidades técnicas para apoiar a congregação na busca de uma conexão
mais profunda com Deus. Operar o som na igreja é, assim, uma expressão prática de
adoração, refletindo o compromisso em dar o melhor para a glória de Deus.
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Obrigado a Todos pela Atenção

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