Cultura do Senado Histria e Cultura das Artes

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Diogo Miguel Rodrigues Baltazar n5 2DES

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ndice

Octvio Csar Augusto ............................................................. 4 cio ......................................................................................... 6 Arquitetura de cio ................................................................. 7 Anfiteatro Flvio em Roma .................................................... 7 Termas .................................................................................. 8 Circo Mximo ........................................................................ 9 O Senado ............................................................................... 10 Arquitetura Politica/Triunfal .................................................. 12 Colunas e Arcos de Triunfo .................................................. 13 Panteo de Roma ................................................................ 14 Domus ................................................................................... 16 Pintura ................................................................................ 17 Mosaico .............................................................................. 19 Os Frescos de Pompeia........................................................... 20 A Coluna de Trajano ............................................................... 22

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" O Imprio Romano a civilizao helenstica, nas mos brutais de um aparelho de Estado de origem italiana. Em Roma, a civilizao, a cultura, a arte e a prpria religio so quase completamente oriundos dos Gregos, ao longo de meio milnio de aculturao; desde a sua fundao, Roma, poderosa cidade etrusca, no era menos helenizada que as outras cidades da Etrria. Se o alto aparelho de Estado, Imperador e Senado, permaneceram, no essencial, estranhos ao helenismo, em contrapartida, o segundo nvel institucional, o da vida municipal (o Imprio Romano formava um corpo cujo clulas vivas eram milhares de cidades autnomas), era inteiramente grego. Desde o sculo II antes da nossa era, a vida de uma cidade do Ocidente latino era idntica de uma cidade da metade oriental do imprio. E, fundamentalmente, era esta vida municipal, completamente helenizada, que servia de quadro vida privada [e quotidiana]. Roma um povo que teve por cultura a de outro povo, a Grcia. A vontade de poder da classe dirigente romana era to grande que se apoderava dos valores estrangeiros como se de um despojo de guerra se tratasse; nunca receou perder a sua identidade nacional, nem despojar-se da sua herana cultural; no foi xenfoba nem integrista. por tais traos que os grandes povos se reconhecem. "
Paul Veyne em: Phillippe Aris e Georges Duby (dir. de), Histria da Vida Privada, Do Imprio Romano ao Ano Mil, Vol. I, Ed. Afrontamentof

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Octvio Csar Augusto

Caio Jlio Octaviano Csar, nasceu a 63 a.C. e a sua vida pblica comeou em 44 a.C., quando este tinha apenas 19 anos, aps o assassinato de Jlio Csar, de quem era sobrinho-neto e herdeiro oficial. Na altura era um jovem tmido, modesto, sem grande presena fsica, com uma sade precria e sem gosto e jeito para a carreira militar. Pouco a pouco revela ter uma grande habilidade, competncia e eficincia na poltica. Com prudncia e diplomacia, conseguiu os apoios que necessitava, afastou os seus inimigos e tornou-se de tal modo indispensvel perante o Senado e o povo romano, que acabou por acumular poderes que fizeram dele a primeira figura do Estado romano. Em pouco tempo, Octvio, sempre dentro das ordens republicanas e respeitando o mos maiorum (leis antigas), conseguiu alcanar os maiores postos do cursus honorum (magistraturas):

O imperium proconsulare, que lhe concedeu o supremo comando militar; O poder tribuncio, no incio temporrio e depois vitalcio, que lhe concedeu todos os poderes civis; Conseguiu do Senado, os direitos de nominatio,commendatio e adlectio, que lhe deram o direito de seleccionar e controlar os senadores e os altos funcionrios da administrao pblica;

Recebeu o ttulo de Augustus e pontifex maximus, que lhe concedeu o direito de controlar tambm o poder religioso e moral.

Com as suas principais qualidades (virtude, clemncia, justia e piedade), tornou-se o primeiro imperador de Roma e geriu o seu Imprio com mos de ferro caladas com luvas de veludo. Enquanto imperador de Roma, Csar Augusto, aumentou o imprio, consolidou as fronteiras, pacificou as provncias (imposio da pax romana), reformou o aparelho administrativo, reestruturou a sociedade em classes censitrias (que pagavam impostos), restabeleceu a religio tradicional, deu um grande desenvolvimento s artes, ao atrair sua corte poetas, escritores e artistas, e iniciou uma poca de paz e prosperidade.

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Curso Professional de Tcnico de Design de Equipamento Gabou-se ainda, quanto a Roma, de ter encontrado uma cidade de tijolo e a ter deixado de mrmore. Em 14 d.C., morre em Nola, deixando o poder a Tibrio, visto que os que estavam na linha para o suceder morreram em circunstncias estranhas. O Senado homenageia-o, declarando o seu perodo de vida como Saeculum Augustum (Sculo de Augusto) e dando incio ao seu culto divino.

Octvio Csar Augusto

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cio

No sculo de Augusto, a paz e a prosperidade econmica, trazidas pelas conquistas e pelo bom governo, proporcionaram aos Romanos o usufruto do cio (tempo livre) e alteraram esses velhos costumes. Roma e toda a Itlia foram invadidas por povos de todas as partes do imprio. De todas, as que mais contriburam para a alterao dos hbitos e costumes, foram os gregos. Os Romanos apreciavam-lhes o falar, os conhecimentos, a cultura e muitas outras coisas, e imitaram-os: A lngua grega, falada e escrita, passou a ser utilizada entre as elites cultas; Os hbitos de luxo instalaram-se nos lares; O exotismo tomou conta do vesturio e dos penteados; Os banquetes e os sales privados eram frequentes e a ida s termas um hbito indispensvel; O interesse pela filosofia, msica e pelas artes dominaram os meios intelectuais.

Na Roma imperial, como divertimento pblico, popularizaram-se os jogos que inicialmente foram divertimentos para os deuses oferecidos pelos humanos, e a sua realizao obedecia a programas e rituais rigorosamente estipulados. Os mais antigos eram as corridas de cavalos, no Grande Circo Mximo, onde se seleccionava o melhor animal, que no fim era solenemente sacrificado e o sangue derramado para purificar e vivificar o solo. Outras das festividades pblicas tradicionais eram as Grandes Procisses, que esto na origem das representaes teatrais entre os romanos. A esta tradio associaram a influncia do teatro grego, dando origem ao teatro romano, cpia do primeiro. O teatro tinha tambm representao em festividades privadas, nomeadamente em certas cerimnias fnebres. Os combates entre feras e, mais tarde, entre homens e feras, tambm eram muito apreciados. A variedade de jogos criados dependeu muito da imaginao dos magistrados, cuja principal preocupao era agradar o poder e o povo.

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Arquitetura de cio

Pragmtica, funcional, colossal e magnificente, a arquitetura romana preocupou-se, essencialmente com a resoluo dos aspectos prticos e tcnicos da arte de construir, respondendo com solues criativas e inovadoras s crescentes necessidades demogrficas, econmicas, polticas e culturais da cidade e do imprio.

Anfiteatro Flvio em Roma

Os anfiteatros, construes mais populares da arquitetura romana do lazer, exerceram um importante papel scio recreativo. Possuam planta circular ou elptica, sem cobertura e tinham vrios andares (geralmente trs ou quatro), sustentando-se a si prprios, graas aos complexos sistemas de abbadas radiais e concntricas, que suportavam as galerias sob as bancadas e a prpria arena; a parede exterior, circular, ostentava trs nveis de arcos, ladeados por colunas adossadas com ordens diferentes em cada andar, separados por entablamentos e encimados por um tico sem arcadas, mas com pilastras adossadas.

O Anfiteatro Flvio eleva-se a uma altura de quatro andares. No seu interior existiam variadssimas dependncias, corredores, galerias e tuneis que permitiam uma evacuao do edifcio com grande rapidez, pelas suas 76 entradas, ornadas com esttuas e fontes. Os jogos circenses, regulados pelo Senado, eram a maior diverso do mundo romano, sobretudo as lutas entre os gladiadores e entre gladiadores e feras, podendo ainda envolver escravos condenados. As lutas acabavam sempre com a morte de um dos contendores.

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Termas
As termas, que mais do que simples balnerios pblicos, tornaram-se importantes locais de encontro e convvio social e smbolos do poder poltico. Continham piscinas de gua quente e fria, saunas, ginsios, estdios, hipdromos, salas de reunio, bibliotecas, teatros, lojas e amplos espaos verdes, ao ar livre. Devido a todas estas funes, eram construes de escala monumental e pautavam-se pelo apurado sentido de ordem e simetria das suas plantas, pela estruturao dinmica e funcional dos seus interiores, pela conjugao harmoniosa das vrias volumetrias, pelas arrojadas coberturas abobadadas ou cupuladas e ainda pela belssima articulao entre interiores e exteriores. Ostentavam uma rica decorao, com revestimentos a mrmore policromo, belas composies de mosaicos, pinturas em estuque e muita estaturia artstica. As mais conhecidas so as de Agripa e de Trajano, hoje desaparecidas, e as de Caracala e de Diocleciano.

Runas das termas de Caracala em Roma e um dos seus mosaicos decorativos

Termas Romanas em Espanha

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Circo Mximo
Em Roma, as corridas do hipdromo comeavam com uma procisso que ia do Capitlio ao Circo Mximo, encabeada pelo prefeito da cidade, seguido pelos concorrentes, pelo pessoal das cavalarias e pelo cnsul que presidia s provas. As corridas eram maioritariamente financiadas pelos fundos pblicos. Os cocheiros, ou aurigas, vestiam-se por cores: Duas principais - os verdes e azuis; Duas secundrias - os vermelhos e os brancos.

Cada cor tinha os seus partidrios que, nas bancadas, faziam apostas e participavam ruidosamente, incentivando as suas quadrigas. Estas corriam na arena em torno da spina, a divisria central enfeitada com esttuas de deuses, trofeus vrios, contadores de voltas e um obelisco. O Circo Mximo, tendo sido primeiramente utilizado para jogos e entretenimento pelos reis etruscos de Roma, veio a servir para jogos, festivais e corridas de bigas, uma clara influncia dos gregos. Numa tentativa de ir ao encontro das exigncias dos cidados de Roma, Jlio Csar expandiu o Circo, por volta de 50 a.C., aumentado a pista para, aproximadamente, 600 metros em comprimento, 225 metros em envergadura, permitindo acomodar cerca de 250.000 espectadores. Mais tarde, o imperador Tito construiu o arco que levou o seu nome na extremidade, no Frum Romano, enquanto o imperador Domiciano ligou o novo palcio, no monte Palatino, ao Circo, para poder assistir s corridas das suas varandas. O imperador Trajano, mais tarde, adicionou outros cinco mil lugares e expandiu a zona imperial, numa tentativa de obter maior visibilidade durante os jogos. Hoje em dia restam em p algumas poucas runas da sua estrutura, e a rea descampada que era ocupada por sua extenso utilizada pelos romanos como uma rea de lazer ao ar livre.

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O Senado

O Senado foi a mais velha instituio do Estado romano, tendo existido desde a monarquia at finais do Imprio. Durante a Repblica (510-27 a.C.), foi o rgo principal da vida poltica romana. Era composto por ex-magistrados, nomeados e escolhidos primeiro pelos cnsules e depois pelos censores. Os senadores comearam por ser em nmero de 300, mas Sila duplicou este nmero e Jlio Csar triplicou-o. Inicialmente, possua funes meramente consultivas, mas com o passar do tempo comeou a dominar todos os assuntos da vida pblica, com carcter deliberativo e normativo. Cabia-lhe, como funes ordinrias, a poltica externa, as decises de guerra e paz, a gesto das festas e solenidades religiosas, a administrao das finanas e a tomada de medidas relativas ordem pblica; como funes extraordinrias, podia ainda declarar o estado de stio, suspender os tribunais, intervir no governo das provncias e na gesto do exrcito, preparar as leis que os comcios deviam votar, entre outras. Tal amplitude de funes, em conjunto com o prestgio dos senadores, fez das reunies do Senado, na Cria, o palco quotidiano da vida poltica do imprio durante a Repblica, onde a arma principal de convencimento era a palavra, a Retrica, ou arte de bem-falar, importante factor no sucesso dos oradores e na conduo das discusses e votaes. Com o Imprio, o Senado entrou em decadncia. Augusto reduziu o nmero de membros e retirou-lhe grande parte dos seus poderes: deixou de comandar o exrcito e de intervir na poltica externa. Durante o Imprio, a centralizao poltica usou como principal instrumento de coeso do Estado, a Lei Romana (conjunto de normas de Direito, superiormente definidas), que aplicada igualmente em todo o mundo romano, uniformizou os procedimentos da justia e dos tribunais em todas as provncias, sobrepondo-se diversidade dos direitos locais. A superioridade das leis romanas residia: Na racionalidade e na lucidez dos princpios gerais que enunciavam; No pragmatismo e na experincia que colocam na anlise das situaes do quotidiano; Na complexidade das situaes que contemplavam e que eram vividas, a todos os nveis, nas vrias regies do imprio.

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A aplicao da justia e a chefia dos tribunais refletiram tambm a estrutura centralizadora dos Estado Imperial. Entregue, durante a Repblica, aos magistrados pretores e aos pretores, a administrao da justia passou para a alada dos imperadores e seus funcionrios, no perodo do Imprio. O direito de apelao, reconhecido a todos os cidados que recorressem justia romana, s podia ser resolvido nos tribunais presididos pelo Senado ou pelo imperador, e a este cabia todos os casos de ltima instncia. Desta forma, o imperador centralizou em si, os poderes legislativo e judicial.

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Arquitetura Politica/Triunfal

Nas suas construes, os Romanos usaram materiais tradicionais como a pedra, o tijolo, a mrmore e a madeira, e outros, mais econmicos e fceis de trabalhar, criados ou recriados por eles de forma inovadora - falamos dos diferentes tipos de opus (termo usado pelos romanos para designar o material ou o tipo de organizao dada ao material empregue numa construo. Distinguem-se vrios tipos: Opus incertum, que usa pedras pequenas e irregulares unidas por argamassa; Opus recticulatum, semelhante ao anterior mas com revestimento exterior regular, feito com pequenas pirmides de calcrio cunhadas na parede com a base para fora; Opus quadratum, que usa silhares de pedra aparelhada, sobrepostos sem argamassa, cuja coeso garantida pala colocao de grampos metlicos; Opus testaceum, constitudo por ladrilhos cozidos dispostos de modo a fazer desenhos quadrados ou triangulares; Opus caementicium, um dos mais importantes, uma espcie de argamassa de cal e areia, a que se adicionavam pequenos pedaos calcrio, pozolana (material de origem vulcnica), cascalho e restos de materiais cermicos, que criava uma pasta moldvel enquanto hmida, semelhante ao actual cimento ou beto que, depois de seca, se igualava pedra na solidez e na consistncia. A sua utilizao desde o sc. IV a.C, facilitou e tornou mais rpida e econmica a construo de estruturas complicadas. O emprego deste material obrigou ao uso de vrios paramentos (revestimento exterior) que disfarassem o aspecto final pouco decorativo das estruturas. Deste modo, os Romanos inventaram diferentes almofadados em pedra e tijolo e aplicaram revestimentos exteriores com relevos em estuque, placas de mrmore policromo ou ladrilhos cozidos. Nos interiores, o revestimento era feito com pedras nobres, mrmores, mosaicos e estuques pintados.

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Colunas e Arcos de Triunfo

O esprito histrico e triunfalista dos Romanos, levou-os a produzirem obras com fins comemorativos e que assinalassem, pela sua presena evocativa, as conquistas militares e polticas dos grandes oficiais e dos imperadores. Dentro desta arquitetura, salientam-se duas tipologias: as colunas honorficas e os arcos de triunfo, que eram ambos de vrias formas e tamanhos, ricamente decorados com baixos e altos-relevos, colunas adossadas, esttuas ou esculturas alegricas e/ou honorficas. A sua colocao fazia-se, geralmente, a meio das vias importantes ou nas entradas e sadas dos fruns, embora, por vezes, estivessem adossadas s portas das muralhas das cidades, a prticos e aquedutos.

Arco de Triunfo de Tito

Coluna de Trajano

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Panteo de Roma
O Panteo, um vasto templo redondo, a melhor obra arquitetnica conservada da romanidade. Esta construo que, atualmente, se encontra na praa Panteo numa posio central entre a Via del Corso e a Praa Navona, foi mandada erguer entre 118 e 128, pelo imperador Adriano que, segundo alguns autores, ter participado activamente na sua concepo. De modo a honrar os deuses do cu e da Terra, o panteo compem-se de dois corpos distintos: o edifcio circular, coberto pela gigantesca cpula desenhada, segundo se cr, por Apolodoro de Damasco, arquiteto do imperador, contm uma abertura circular (oculus zenital), ao centro, com 9 metros de dimetro, que d passagem a um jorro de luz abundante, produz tambm uma sensao de leveza dentro do edifcio. Este culo encontra-se a mais de 40 metros acima do pavimento, e como o dimetro do recinto tem a mesma dimenso, a cpula e o tambor, sendo de igual altura, encontram-se em perfeito equilbrio. o prtico rectangular saliente, do tipo corrente nos templos romanos de planta regular, que apresentava um envasamento alto, ao qual se subia por largos degraus, mas com a subida do nvel das ruas vizinhas este elemento arquitectnico ficou soterrado. Alm disso, este prtico, com 3 naves e de 24 colunas ao todo (3x8), fora delineado, como parte de um trio rectangular que devia ter o efeito de destac-lo da rotunda. No entablamento desta fachada, coroada por um amplo fronto, Adriano mandou colocar uma inscrio de Agripa, aproveitada dos restos do edifcio anterior. No s comprovando que a arquitectura romana foi uma arquitectura de interiores, onde na cella nica, circular, ter sido revestida a mrmores policromos e estuques pintados, as dimenses do Panteo, uma novidade para a poca (43,5 m de altura) fazem com que este monumento tenha o espao mais amplo, com a maior cpula da Histria at o sc. XIX.

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Vista exterior

Vista Interior

Planta: as propores rigorosamente geomtricas do Panteo (altura da cpula igual ao seu dimetro; raio da cpula igual ao raio do cilindro sobre que assenta e tambm igual sua altura) conferem-lhe a imagem figurada do globo celeste assentado sobre a Terra.

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Domus

Menos imponente que as demais obras romanas, mas igualmente genial, foi a arquitetura privada bastante usada pelos Romanos, sendo uma delas a domus - o lar tradicional dos Romanos, a casa unifamiliar e privada. Era feita em tijolo e ladrilho cozido, apresentando um aspecto exterior modesto, geralmente possuia apenas um piso ou dois e tinha um telhado ligeiramente inclinado para o interior, coberto com telhas de cermica; no possuia aberturas para o exterior, excepto a porta principal e, por vezes, uma outra nas traseiras. As dependncias internas organizavam-se em torno de um ou dois ptios interiores (o atrium e o peristilo), pelos quais se fazia a iluminao e ventilao da casa e a circulao das pessoas. A decorao interior baseava-se nos pavimentos de mrmore policromo ou de mosaicos, e nos belissimos estuques pintados das paredes das divises nobres (triclinium, sala de jantar e tablinum, escritrio ou sala de estar). As famlias mais abastadas possuam variantes maiores e muito mais luxuosas do modelo acabado de descrever, rodeadas de grandes e belos jardins, as villae ou villas, moradias construdas, muitas vezes, fora da cidade, num arredor rural aprazvel e surpreendente. Os imperadores e suas famlias mandaram construir villas grandiosas (os palcios imperiais), verdadeiras cortes que albergavam uma numerosa criadagem, as milcias militares e as comitivas polticas.

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Pintura
A pintura uma das formas artsticas que melhor documenta o modo de vida e de ser dos Romanos. Sofreu grande influncia dos Etruscos que decoravam as paredes dos templos, dos tmulos e, mais tarde, das suas casas, construdos em madeira ou terracota, com pinturas a fresco. Deles herdaram a enorme vivacidade narrativa, o grande sentido da realidade e a carga expressiva, linear e vigorosa, da arte egpcia, principalmente no retrato, e da arte grega. Dividiu-se em duas tipologias diferentes: a pintura mural, feita a fresco, que revestia as paredes interiores dos edifcios, e a pintura mvel, realizada a encustica (tcnica pictrica que se aplica sobre suportes de madeira, marfim, pedra ou metal, em que o aglutinante dos pigmentos de cor a cera quente, diluda), geralmente sobre painis de madeira. As principais caractersticas da pintura romana foram o realismo, o naturalismo, a ateno ao pormenor e ao detalhe, a noo de perspectiva conseguida, os belssimos contrastes de claroescuro e as composies plenas de vivacidade, delicadeza e harmonia.

Pintura triunfal - incidia sobre cenas histricas como batalhas e episdios polticos e militares; possua funes polticas, documentais e comemorativas; semelhante ao relevo, recorre narrativa contnua, onde a figura principal repetida e as secundrias so colocadas lado a lado; a representao exacta, quer em pormenores, quer nas inscries que identificam os protagonistas;

"Bodas Aldobrandinas", as npcias de Alexandre Magno com a princesa Roxana, fresco encontrado numa casa romana do monte Esquilino

Pintura mitolgica - incidia sobre os mitos e mistrios da

vida dos deuses e na representao das suas figuras; possuam composies muito fantasistas e imaginativas e ricas em personagens e colorido;

Perseu libertando Andrmeda, fresco de Pompeia

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Curso Professional de Tcnico de Design de Equipamento Pintura de paisagem - inspirava-se directamente na Natureza e revestia-se de um grande sentido potico e buclico; a representao era tanto sonhadora e fantasista como podia ser fiel ao observado, no perdendo, contudo, a sua poesia;

Pintura a fresco da Villa Lvia, em Primaporta, 20 a.C.

Naturezas - mortas e cenas de gnero (da vida quotidiana) -

pequenas obras-primas plenas de realismo nas formas, cores e brilhos e de grande ateno ao detalhe;

Natureza-morta com pssaro

Retratos - muito abundantes nas casas dos romanos e feitos a fresco nas paredes ou pintadas a encustica sobre painis de madeira ou metal; eram admirveis pelo verismo quase fotogrfico e pela sugesto psicolgica que provocam no espectador.

"O Padeiro Pquio Prculo e sua mulher"

A pintura foi utilizada, desde a Repblica, em edifcios pblicos (baslicas, termas), religiosos (templos, tmulos), oficiais (manses, palcios) e privados (lares de abastados funcionrios, mercadores e comerciantes de Pompeia), revestindo as paredes de vrias divises, tornando os espaos muito mais aprazveis e acolhedores.

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Mosaico
Intimamente ligado pintura, o mosaico vai buscar a essa arte o estilo e o colorido. Era feito com pequenas tesselas de materiais coloridos como mrmores, pedras vrias e vidro, aplicadas sobre a argamassa fresca que cobria variadssimos locais de suporte - no incio apenas o cho e depois tambm as paredes exteriores e interiores e os tectos de pequenas cpulas. Os seus temas foram os mesmos da pintura romana e desenvolveram-se em composies figurativas: episdios mitolgicos, cenas de caa, jogos, cenas de gnero, naturezas-mortas e, por vezes, passagens humorsticas, com particular evidncia param cenas em trompe-l'oeil (iluso de perspectiva). A mais tpica decorao em mosaico, data dos scs. II e II a.C. e formada por uma espcie de "tapetes" que cobrem parcial ou totalmente o cho de algumas divises, com composies complexas de motivos geomtricos, que serviam de moldura a pequenos motivos figurativos como pessoas, animais e deuses.

"Cave Canem", mosaico-tapete de uma casa de Pompeia

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Os Frescos de Pompeia

No dia 24 de Agosto de 79, as cidades de Pompeia, Herculano e Npoles foram arrasadas pela erupo vulcnica do Vesvio. No sculo XVIII foram encontrados vestgios dessas mesmas trs cidades romanas, em bastante bom estado de preservao devido s cinzas vulcnicas, que as cobriram por completo. Entre as entusiasmantes descobertas pictricas encontram-se os fabulosos frescos que cobriam as paredes interiores da maior parte das habitaes privadas e at de alguns edifcios pblicos. A partir destas pinturas foi possvel distinguir quatro estilos na evoluo cronolgica das pinturas pompeianas: Estilo de incrustao ou primeiro estilo (sc. II a.C.) Estilo importado da Grcia e do Mediterrneo Oriental. As paredes eram divididas em trs sectores horizontais onde eram pintados, com cores vivas, falsos

envasamentos de mrmore, plintos imitando madeira e at elementos arquitectnicos fingidos.

Estilo arquitectnico ou segundo estilo (por volta de 80

a.C. at ao incio da Era Crist) Possui influncias helensticas e est na sequncia do estilo de incrustao, mantendo as trs faixas horizontais de ordenao da parede. caracterizado pela presena de elementos arquitectnicos pintados a partir do cho, que emolduram painis com cenas mitolgicas ou religiosas ou simulam janelas que se abrem sobre paisagens naturais. No nvel superior, simulam-se frisos que deixam entrever o cu. Introduz ainda um efeito ilusrio (aparente recuo ou desfundamento da parede por meio da perspectiva arquitectnica das cenas).

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Curso Professional de Tcnico de Design de Equipamento Estilo ornamental ou terceiro estilo (pouco antes do incio da Era Crist) Evoluo do estilo anterior. Representao de elementos

arquitectnicos, decorados com grinaldas e outros ornamentos vegetalistas e/ou naturalistas que se encontram pintados sobre fundos lisos e

monocromticos. Os painis com cenas descritivas adoptam um menor tamanho e mostram cenas de inspirao oriental e africana. O efeito ilusrio tende a suprimir a parede, atravs das cenas pintadas que parecem quadros pendurados no mesmo. Estilo cenogrfico ou quarto estilo (por volta de 60

a.C.) Combina os dois estilos anteriores e refora o aspecto teatral da decorao. Enquadram cenas

figurativas e descritivas, de temtica mitolgica e irreal, em estruturas arquitectnicas, complexas e fantasistas, organizadas em perspectiva. A decorao quase luxuriante envolve espirais, rosceas e ornamentos metlicos e tambm cores vivas e contrastantes.

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A Coluna de Trajano

A Coluna de Trajano pertence tipologia da arquitetura comemorativa romana e pensa-se que tenha sido inspirada nos obeliscos egpcios. um monumento urbanstico, simultaneamente arquitetura e escultura, que teve a funo de assinalar um momento histrico, conferindo-lhe um carcter documental e honorfico. Foi construda em Roma, no Frum de Trajano, sobre o tmulo desse imperador, para comemorar a vitria dos Romanos contra os Dcios. A sua construo foi concebida e dirigida pelo arquitecto Apolodoro de Damasco, e demonstra o esprito histrico e triunfalista dos Romanos que, de um modo original, glorificaram o seu imperador. A coluna possui cerca de 37 metros. O seu fuste oco - no interior existe uma escada em espiral, feita em mrmore branco, que ascende at ao topo e assenta sobre um tambor ou pedestal, de forma cbica, tambm oco e decorado com relevos de trofus militares. Este tinha uma porta em bronze, no cimo da qual, existia uma inscrio dedicatria. Fazendo a transio entre o plinto e a coluna, existe um toro coberto de coroas de louro. decorada com um relevo historiado que se desenrola volta da coluna e que conta os inmeros acontecimentos das duas campanhas de Dcia, encobrindo ainda as 43 janelas que iluminam a escadaria interior. No topo da coluna existe um capitel drico monumental, que era encimado por uma guia de bronze, smbolo do Imprio. Mais tarde foi substituda por uma esttua em bronze de Trajano e actualmente possui uma esttua de S. Pedro, colocada em 1588. A narrativa da coluna feita atravs de diversas cenas em mrmore que descrevem aspectos geogrficos, logsticos e polticos da campanha. Mas o que sobressai de toda a representao a magnanimidade do imperador, que acolhe os vencidos com generosidade. O imperador mostrado como o grande protagonista que dirige e orienta os trabalhos, intervm nas batalhas e acode nas situaes complicadas. As cenas so realistas e tratadas de modo natural, sucedendo-se umas s outras, sem separaes ou linhas divisrias. Esta narrativa apresenta um verdadeiro horror ao vazio, devido sua densidade e grande nmero de personagens.

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Curso Professional de Tcnico de Design de Equipamento O escultor trabalhou habilmente este relevo em friso com uma pequena profundidade no talhe, para que os efeitos de luz e sombra no prejudicassem a leitura das cenas quando vistas de baixo. O relevo desta coluna considerado uma das obras mais ambiciosas do mundo antigo.

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