Microfones Parte 4

Compilado por: Eng. Adriano Luiz Spada Attack do Brasil

29 Tcnicas de Microfonao
A seleo e colocao de microfones pode ter uma influncia maior na captao do som de um instrumento ou em uma gravao acstica. Esta viso muito comum e gravaes em que a msica executada por um msico hbil com um instrumento de boa qualidade, pois desta forma pode ser enviada diretamente ao gravador sem nenhuma ou pequena modificao. Em certos casos uma simples aproximao do microfone fonte sonora (instrumento) pode soar melhor do que um instrumento que tenha sido gravado e depois modificado seu som por um enorme processamento de sinal. Colocaremos agora alguns exemplos de aplicao, tcnicas para escolher um melhor balano tonal natural, tcnicas para rejeitar sons indesejados e tcnicas para criao de efeitos especiais. Lembrando que esta parte foi totalmente baseada em artigos e documentos colocados disposio pelas empresas fabricantes de microfones e artigos gerais sobre o assunto, conforme as referncias bibliogrficas especificadas no final do artigo. Primeiramente apresentamos algumas idias mais bsicas que devem sempre estar em mente quando vai ser captada alguma fonte sonora. Use sempre um microfone com uma resposta de freqncia que esteja ajustada a variao de freqncias do som gerado pela fonte sonora. Se possvel, utilize um filtro cortando freqncias acima e abaixo das mais altas e mais baixas freqncias emitidas pela fonte sonora; Coloque o microfone em vrias distncias e posies at conseguir o balano tonal desejado e a quantidade de ambincia de sala desejada. Para isso monitore o som atravs do monitor de referncia. Caso voc ainda no consiga obter o som desejado tente melhorar o som do instrumento, por exemplo: tente trocar as cordas, pois cordas novas soaro bem diferentes, verifique a afinao dos tambores, etc; Freqentemente voc encontrar ambientes com uma acstica bastante pobre ou com picos de sons indesejados. Nestes casos, deve-se utilizar um microfone com diagrama polar mais direcional focalizando a parte de som mais alta fornecida pelo instrumento. Tambm se deve tentar outros modelos de microfone, colocao e isolao do instrumento, para desta forma minimizar os sons indesejveis, acentuar os sons direcionais desejados e tambm a acstica do ambiente; Tente fazer sempre a fonte de som (instrumento, voz ou amplificador) soar bem acusticamente (viva), antes de capt-la; Para determinar uma boa posio para o microfone pode-se tapar um ouvido com um dos dedos. Escute a fonte sonora com o outro ouvido e mova-se em vrias direes at encontrar a melhor posio, onde o som soa melhor. Neste ponto que deve ser colocado o microfone, cuide apenas que este processo pode no ser bem sucedido para posicionamentos extremamente prximos de fontes sonoras altas; Quanto mais prximo estiver o microfone da fonte sonora e quanto mais alta for a fonte sonora em relao reverberao e rudo ambiente, maior ser o ganho do potencial acstico. Assim o sistema poder produzir mais nvel antes de ocorrer realimentao, pois cada vez que diminuirmos a distncia entre o microfone e a fonte sonora pela metade, aumentaremos 6dB de presso sonora incidente no microfone (Lei do Inverso Quadrado); Atente-se sempre para o efeito de proximidade quando utilizando microfones direcionais. Caso seja necessrio utilize um filtro para eliminar as baixas freqncias; Lembre-se que toda vez que for dobrado o nmero de microfones o ganho acstico potencial do sistema decresce em 3dB (em potncia acstica significa cair pela metade); Na utilizao de mltiplos microfones deve ser mantida a regra 3 para 1; Utilize sempre o menor nmero de microfones possvel para obter um bom som. Na grande verdade est extremamente incluso nas tcnicas de gravao e captao o gosto pessoal de cada um. A escolha do microfone, bem como sua colocao deve ser feita de modo que seja obtido o som desejado, para isso experimente vrios tipos de microfone e vrios posicionamentos. Entretanto, o som desejado pode freqentemente ser alcanado bem mais rapidamente se forem compreendidas as caractersticas bsicas dos microfones, propriedades de radiao de som dos instrumentos musicais e a acstica bsica das salas (ambincia).

29.1- Captao de Vocais

Para gravao ou captao de fontes vocais individuais podem ser utilizados microfones com vrios padres polares. Vamos considerar a captao de um grupo coral ou conjunto vocal. Se todos os vocalistas circulam um microfone omnidirecional, este pode permitir aos vocalistas bem treinados desempenharem uma

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mistura de vozes por mudana de nveis e timbres. Para esta mesma aplicao dois microfones cardiides colocados um de costas para o outro tambm poderiam ser utilizados obtendo-se o mesmo resultado. Quando captando um vocalista individual o microfone omnidirecional tambm pode ser utilizado. Se o vocalista estiver em um ambiente com reverberao e ambincia que contribuam para o efeito desejado, o microfone omnidirecional ir capturar a ambincia assim como a o som direto da voz do vocalista. O balano entre o som direto da voz e o som produzido pelas reflexes do ambiente pode ser ajustado pela distncia entre o vocalista e o microfone, pois quanto mais prximo estiver o vocalista do microfone, mais som direto estar sendo captado. Na atualidade em sistemas de gravao vocal, a quase que uma padronizao em se capturar a voz sozinha. Desta maneira, ocorre a necessidade de isolao e um microfone omnidirecional. A isolao normalmente obtida atravs de mtodos de reduo de som refletido no ambiente (placas de espuma especial absorvente, materiais silenciadores, etc.). Usualmente o microfone deve estar apontado para algum lugar entre o nariz e a boca, para desta forma obter o som mais completo da voz. Mesmo que o microfone normalmente esteja apontado diretamente em frente da boca do cantor, uma ligeira colocao do microfone um pouco fora do eixo, pode ajudar muito a evitar sons explosivos de respirao, os quais destroem sons com consoantes, como: p, b, d ou t. A colocao do microfone at mesmo totalmente fora do eixo ou utilizao de um filtro antipop (acessrio para diminuir o efeito da respirao) podem ser necessrios para eliminao do problema. Enquanto muitos vocais so gravados profissionalmente com uma isolao e um microfone condensador cardiide, outros mtodos tambm so utilizados. Por exemplo, cantores de uma banda de rock podem no se sentir bem com a isolao descrita anteriormente, desta forma pode ser utilizado um monitor de referncia, o que faz com que eles forcem mais suas vozes para que possam se escutar. Esta situao muito difcil de recriar quando se utiliza fone de ouvido, ou seja, recriar uma situao como se fosse dentro de um palco em um show. Para a captao ou gravao de conjuntos vocais (ou corais) o microfone do tipo condensador o mais freqentemente utilizado, pois eles so geralmente mais capazes de responder a uma grande extenso de freqncias. A diretividade mais apropriada para este caso um microfone direcional (unidirecional), usualmente um cardiide. Um supercardiide ou hipercardiide pode ser utilizado para alcanar uma maior rejeio de som ambiente. Nestes casos a sada balanceada de baixa impedncia e a sensibilidade do microfone a condensador bastante desejada, por causa da grande distncia entre a fonte sonora e o microfone (evitar rudos e interferncias). Na aplicao de microfonao de corais entramos dentro da categoria conhecida como rea de cobertura, pois em vez de utilizarmos um microfone para cada fonte de som, o microfone recebe sons de mltiplas fontes simultaneamente. Obviamente isto pode introduzir efeitos de interferncia, mas com a utilizao de princpios bsicos (como a regra 3 para 1) certamente podemos reduzir estes efeitos. Quando utilizarmos um nico microfone para captao de um coral, a sugesto coloc-lo na posio situada em 0,6 a 1 metro acima da cabea da fila mais alta (ltima fila) e 0,6 a 1 na frente da fila mais baixa (primeira fila), centr-lo no meio do coral e apontar seu eixo para a ltima fila. Nesta configurao um microfone cardiide pode cobrir de 15 a 20 vozes, se estas estiverem arranjadas de forma retangular. A figura 58 exemplifica a colocao de um nico microfone para captao coral.

Figura 58 Posio para Captao Coral com um Microfone A regra 3 para 1 diz que quando utilizarmos mltiplos microfones, distncia entre os microfones dever ser no mnimo trs vezes a distncia existente entre cada microfone e a fonte sonora que este est captando. A figura 59 ilustra a regra 3 para 1.

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Figura 59 Regra 3 para 1 Para captao de corais com formatos maiores, torna-se necessrio utilizao de mais do que um microfone. Se for utilizado um cardiide, lembre-se que o ngulo de cobertura de aproximadamente 131, pois esta informao fundamental para o bom posicionamento dos microfones. Para colocao de mltiplos microfones na frente do coral voc deve observar sempre as seguintes regras: utilize sempre a idia da regra de 3 para 1; evite ao mximo escolher a mesma fonte de som com o mesmo microfone, pois caso ambos os microfones captarem a mesma fonte mas com atraso de tempo entre eles, provocaro cancelamento do sinal produzido pela fonte quando este for somado no mixer; utilize sempre o menor nmero de microfones possvel. Quando forem utilizados mltiplos microfones a idia dividir o coral em vrias sees que podem ser cobertas por um nico microfone. Caso haja divises fsicas entre o coral (corredores ou caixas), utilize essas divises para definir as sees. Para corais onde esto divididos segundo srie vocal (sopranos, altos, tenores e baixos) utilize estas divises para separar as sees. Se o coral possuir mais do que seis ou oito filas de fundo, tambm pode ser dividido em duas sees verticais de vrias filas, apontando o microfone em ngulo dentro de cada seo. A figura 60 exemplifica a colocao de mltiplos microfones para captao de um coral, observe a utilizao da regra 3 para 1.

Figura 60 Captao com Mltiplos Microfones A reduo de realimentaes e picos de sons indesejados pode ser obtida com os seguintes passos: coloque o microfone na posio que possa captar ao mximo a fonte de som desejada; coloque o microfone longe de fontes sonoras indesejadas, como alto-falantes e outros instrumentos; aponte sempre o microfone direcional (unidirecional) na direo da fonte sonora desejada, dentro do eixo do microfone (on-axis); procure apontar o ngulo de menor sensibilidade (mxima rejeio) do microfone para a fonte sonora indesejada (180 para um cardiide, 126 para um supercardiide e 110 para um hipercardiide); use o menor nmero de microfones possvel.

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Para reduo de rudo de manuseio e batidas de pedestal algumas dicas possuem extrema importncia. Dentre elas podemos citar: use acessrios de montagem para evitar choques; use um microfone omnidirecional; use um microfone direcional projetado internamente de forma especial, com montagem para reduo de choques. Para reduo de estouros provocados por sons de respirao explosivos como os provocados pelas letras p, b e t: coloque o microfone mais perto ou mais distante do que trs polegadas da boca do cantor (porque com trs polegadas, normalmente a sonoridade captada pior); coloque o microfone fora do caminho principal do estouro (pop), (acima, abaixo ou ao lado da boca); utilize um microfone omnidirecional; utilize microfone com filtros de estouros (pops). Este filtro pode ser do tipo que cobre a cabea do microfone ou externamente de espuma em forma de grade. Citamos agora algumas dicas especficas: A) Para Voz Principal microfone tocando os lbios ou a poucas polegadas de distncia (segurado nas mos ou montado em pedestal), possui um balano tonal tipo profundo e robusto (a menos que seja utilizado um microfone omnidirecional). Esta colocao minimiza realimentaes e escapes; se desejar o som mais natural utilize filtro que corte as baixas freqncias, (Roll Off Bass decrescimento das freqncias baixas a partir de uma determinada freqncia). B) Para Backing Vocals (vocais de apoio ou reforo) utilize um microfone por vocalista; microfone tocando os lbios ou a poucas polegadas de distncia (segurado nas mos ou montado em pedestal), possui um balano tonal tipo profundo e robusto (a menos que seja utilizado um microfone omnidirecional). Esta colocao minimiza realimentaes e escapes. Tambm possibilita ao engenheiro de som controlar o balano entre as vozes; se desejar o som mais natural utilize filtro que corte as baixas freqncias, (Roll Off Bass), quando estiver utilizando microfone cardiide. C) Grupos Corais 0,3 a 1 metro acima e 0,6 a 1,2 metro na frente da primeira fila do coral (ver figura 150), apontando para fila do meio ou na direo da boca do vocalista da ltima fila (se for muitas filas dividir em sees), aproximadamente um microfone para quinze a vinte pessoas. Esta colocao possibilita uma extenso cheia com boa mistura entre os cantores. Para isso utilize microfone direcional com resposta plana, tentando usar o menor nmero de microfones possvel para no sobrepor reas com mais de um microfone.

Estas dicas servem de guia inicial para criao de bons sistemas de captao com um menor ndice de problemas ou dificuldades, mas lembre-se que sempre voc deve experimentar e escutar quantas vezes for necessrio, pois dessa forma que voc encontrar o som que deseja. Utilize os conceitos e dicas como uma ferramenta de partida. Observaes importantes: A) A captao de uma mesma fonte sonora (voz, por exemplo) por dois microfones, porm um mais afastado da fonte em relao ao outro (som atrasado em um deles) pode provocar cancelamentos (comb filtering), alterando a resposta de freqncia. A figura 61 exemplifica o problema causado por esta configurao no indicada de captao.

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Figura 61 Combinao de Microfones na Captao B) Quando ocorre uma microfonia a primeira coisa que normalmente se faz colocar a mo na frente da cpsula do microfone (cobrindo o microfone). Com isso criamos um guia de ondas adicional, o qual altera a diretividade (diagrama polar) e tambm cria uma cavidade ressonante, fazendo com que o problema piore ainda mais. O melhor que se tem a fazer nesta hora baixar o nvel no mixer ou nos afastarmos da caixa de som que est realimentando no microfone. Quando fechamos a parte de baixo de um microfone direcional (em 180), tendemos a torn-lo um microfone omnidirecional, e conseqentemente reduzindo a capacidade de rejeio dos sons vindos da parte traseira. A figura 62 ilustra as duas formas erradas de utilizao dos microfones.

Figura 62 Guia de Ondas Adicional C) A adio de mltiplos microfones vai reduzindo o ganho permitido no sistema como j falamos anteriormente. Cada vez que dobrarmos a quantidade de microfones abertos (captando) em um dado nvel de ganho, sendo todos iguais e com a mesma equalizao, reduzimos em 3dB o ganho do sistema antes de ocorrer realimentao. A figura 63 exemplifica o que ocorre quando adicionamos mltiplos microfones.

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Figura 63 Mltiplos Microfones x Reduo de Ganho no Sistema

29.2- Captao de Instrumentos de Cordas

Nesta categoria incluem-se vrios instrumentos, citaremos algumas dicas relacionadas aos principais instrumentos de cordas. Estes se caracterizam pela suavidade e pelo timbre muito rico em harmnicos, assim para uma boa captao e reproduo destes instrumentos deve-se utilizar sempre microfones macios e de muito boa resposta em freqncia, normalmente os microfones capacitivos. A) Violes (Acoustic Guitar - Guitarra Acstica) Na gravao de um violo tente colocar um microfone trs a seis polegadas por fora, diretamente em frente do buraco de sada do som, e coloque outro microfone do mesmo tipo a aproximadamente 1,2 metros do violo. Este formato lhe permitir obter o som do instrumento e tambm um elemento de ambiente da sala. Procure gravar ambos os microfones sem efeitos ou equalizaes (flat), cada um em sua prpria pista. Estes dois sons captados soaro completamente diferentes, mas na mixagem dos mesmos (som aberto e ambincia) pode-se alcanar um som bastante interessante, com qualidades iguais s que voc desejava. Esta tcnica pode ser experimentada para qualquer instrumento acstico. Tente posicionar o microfone em vrias posies escutando sempre a mudana de timbre ocorrida em cada posio. A figura 64 exemplifica alguns pontos de posicionamento de microfone para captao de violes.

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Figura 64 Captao de Violo Para as posies marcadas na figura 64 temos a tabela a seguir: Tabela 2- Posies Captao de Violo (acoustic guitar) Colocao do Balano Tonal Comentrios Gerais Microfone (Caractersticas) Som profundo Boa colocao inicial quando o vazamento um Posio 1 8 polegadas do problema. Utilizar o filtro Roll Off de graves para obter buraco de sada um som mais natural (mais para a utilizao de um do som microfone unidirecional do que um omnidirecional) Som muito Muito boa isolao. Necessidade de filtro Roll Off para Posio 2 3 polegadas do profundo, obteno de som natural. buraco de sada valorizado e cheio. do som Som de madeira, Reduo de picos de som e rudos provocados pelas Posio 3 4 a 8 polegadas quente, melodioso, cordas. da ponte do violo meio profundo e falta de detalhes. Som natural, bem Maior reduo de picos de som ambiente e vazamentos Posio 4 6 polegadas sobre balanceado e do que a um metro do buraco de sada do som. o lado e acima da ligeiramente ponte do violo brilhoso. Som natural e bem Boa isolao e permite liberdade de movimentao. Microfone miniatura preso balanceado. no lado de fora do buraco de sada do som Som profundo e Reduo de vazamento. Teste vrias posies para Microfone encontrar o lugar mais suave para cada violo. miniatura preso menor rudo de cordas. no lado de dentro do buraco de sada do som

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B) Banjo Tabela 3- Posies Captao de Banjo Colocao do Balano Tonal Comentrios Gerais Microfone (Caractersticas) Som profundo e Limita vazamento. Necessidade de filtro Roll Off para 3 polegadas do obteno de som natural. centro da cabea com pancada. Som brilhoso. Limita vazamento. 3 polegadas da extremidade da cabea Som natural Limita vazamento. Permite liberdade de movimentao. Microfone miniatura preso na borda apontado para a ponte C) Violino (Fiddle) Tabela 4- Posies Captao de Violino Colocao do Balano Tonal Comentrios Gerais Microfone (Caractersticas) Som natural. Esta colocao produz um som bem balanceado. Poucas polegadas do lado D) Violoncelo (Cello) Tabela 5- Posies Captao de Violoncelo Colocao do Balano Tonal Comentrios Gerais Microfone (Caractersticas) Som bem definido. Esta colocao produz um som bem balanceado mas 30 cm da ponte com pouca isolao. E) Para todos os Instrumentos de Corda (Strings) Tabela 6- Posies Captao de Instrumentos de Corda Colocao do Balano Tonal Comentrios Gerais Microfone (Caractersticas) Som brilhoso. Esta colocao minimiza realimentao e vazamento. Microfone Permite tambm liberdade de movimentao. miniatura fixado entre as cordas e a ponte F) Baixo Acstico (Baixo Vertical) Tabela 7- Posies Captao de Baixo Acstico Colocao do Balano Tonal Comentrios Gerais Microfone (Caractersticas) 6 a 12 polegadas Som bem definido. Esta posio produz um som com caractersticas bem naturais. em frente sada de som e acima da ponte Som bem cheio. O filtro Roll Off deve ser utilizado se o som estiver muito Poucas estrondoso. polegadas do buraco de sada do som Esta posio minimiza realimentaes e vazamentos. Embrulhado em Som cheio e apertado. uma espuma colocada atrs da ponte G) Piano Acstico Na figura 65 apresentamos um piano acstico com as posies de microfonao.

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Figura 65 Captao de Piano Acstico Tabela 8- Posies Captao Piano Acstico Colocao do Balano Tonal Comentrios Gerais Microfone (Caractersticas) Som natural e bem Nesta posio temos menor ndice de captao de picos Posio 1 12 polegadas balanceado. de som ambiente e vazamentos, do que a uma distncia acima do meio de aproximadamente 90 cm na frente do lado de fora. Se das cordas, 8 movermos o microfone para mais longe dos martelos, polegadas reduzimos o ataque e tambm os rudos mecnicos. Boa horizontalmente colocao para a tcnica de captao coincidente dos martelos com estreo. a tampa toda aberta Som natural, bem Para captao estreo deve-se colocar um microfone Posio 2 8 polegadas balanceado e acima das cordas graves e um microfone acima das acima das cordas ligeiramente cordas agudas. O somatrio destes dois microfones agudas brilhoso. pode produzir cancelamentos se a gravao ou mixagem final for mono. Som bastante Esta posio possui muito boa isolao. s vezes pode Posio 3 Apontando para magro, sombrio e ser uma boa opo para msica do estilo rock. as sadas de som duro. Normalmente se deve dar ganho nas freqncias de mdio graves e agudos para obteno de um som mais natural. Som estrondoso, Ocorre uma melhor isolao. Filtro Roll Off de graves e Posio 4 6 polegadas confuso, um ganho de agudos so normalmente requeridos para obteno de som mais natural. acima das cordas carregado e com mdias, 8 falta de ataque. polegadas dos martelos com a tampa pouco aberta Som profundo e Esta colocao bastante moderada. Posio 5 Prximo ao lado cheio. de baixo e no centro da tampa aberta Som profundo, Esta colocao tambm bastante moderada. Posio 6 Debaixo do piano carregado e cheio.

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apontando para cima Posio 7 Microfone de superfcie montado no lado de baixo da tampa, acima das cordas menores, horizontalmente. Perto dos martelos para som com mais brilho e longe para suavidade. Posio 8 Dois microfones de superfcie montados a dois teros do centro em cada extremidade do teclado, com tampa fechada. Posio 9 Microfone de superfcie montado verticalmente no lado de dentro da armao, na beira ou prximo regio mais curvada do piano. H) Piano Vertical

Som brilhoso e bem balanceado.

Nesta posio temos excelente isolao. Deve-se testar vrias alturas de abertura da tampa e tambm outras posies de colocao do microfone para alcanar o som desejado.

Som brilhoso, bem balanceado e com ataque bastante forte.

Nesta posio tambm temos excelente isolao. Quando posicionamos os microfones mais para as extremidades podemos diminuir o excesso de som produzido pela regio central.

Som cheio e natural.

Tambm fornece muito boa isolao. Minimiza rudo dos martelos e abafadores. Esta posio fortalecida quando usada em conjunto com dois microfones de superfcie montados na tampa fechada.

Na figura 66 apresentamos um piano vertical com as posies de microfonao.

Figura 66 Captao de Piano Vertical Tabela 9- Posies Captao Piano Vertical Colocao do Balano Tonal Comentrios Gerais Microfone (Caractersticas) Som natural mas Esta colocao muito importante trazendo bons Posio 1 Acima da parte com falta de grave resultados quando for utilizado apenas um microfone aberta mas nas profundo. Capta para captao. picos fortes de cordas agudas ataque dos

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Posio 2 Acima da parte aberta mas nas cordas graves Posio 3 No topo do lado de dentro perto das cordas agudas e graves Posio 4 8 polegadas do lado das cordas graves Posio 5 8 polegadas do lado das cordas agudas Posio 6 Apontando para frente dos martelos, longe vrias polegadas (retirar painel frontal)

martelos. Som ligeiramente cheio e gordo. Capta picos fortes de ataque dos martelos. Som natural captando picos fortes de ataque dos martelos. Som cheio, mas sem captar picos fortes de ataque dos martelos. Som magro e comprimido, mas sem captar picos fortes de ataque dos martelos. Som brilhoso, mas captando picos fortes de ataque dos martelos.

Deve-se utilizar microfone nas cordas graves e nas cordas agudas para captao estreo.

Esta posio minimiza as realimentaes e vazamentos. Use sempre dois microfones para captao estreo.

Use esta colocao para captao estreo.

Utilize esta colocao com o precedente de captar em estreo.

Deve-se utilizar microfone nas cordas graves e nas cordas agudas para captao estreo.

29.3- Captao de Instrumentos de Sopro de Madeira

A) Flauta A energia sonora produzida pela flauta projetada pela embocadura e pelo primeiro buraco aberto pelos dedos. Para uma boa captao deve-se posicionar o microfone quanto mais perto possvel do instrumento, porm quanto mais perto mais rudo de respirao ser captado. Para minimizar este problema se deve utilizar as telas anti-sopro (antipop). Tabela 10- Posies Captao Flauta Colocao do Balano Tonal Comentrios Gerais Microfone (Caractersticas) A poucas Som natural e com Filtro antiestouros (antipop) poder ser necessrio neste polegadas da rea sopros. posicionamento. entre a boca e o primeiro buraco segurado pelo dedo Poucas polegadas Som natural. Esta posio reduz muito rudo da respirao. atrs da cabea do instrumentista. Apontado para os buracos segurados pelos dedos. B) Obo, Bassoon, Clarinete, etc. Tabela 11- Posies Captao Obo, Bassoon (fagote), Clarinete, etc. Colocao do Balano Tonal Comentrios Gerais Microfone (Caractersticas) Aproximadamente Som natural. Fornece um som bem balanceado. 90cm do buraco de sada do som A poucas Som brilhoso. Minimiza realimentao e vazamento.

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polegadas da sineta C) Harmnica Tabela 12- Posies Captao Harmnica Colocao do Balano Tonal Comentrios Gerais Microfone (Caractersticas) Muito perto do Som cheio e Minimiza realimentao e vazamento. Para este instrumento brilhoso. instrumento o microfone pode ser segurado pelas prprias mos do instrumentista. D) Acordeon Tabela 13- Posies Captao Acordeon Colocao do Balano Tonal Comentrios Gerais Microfone (Caractersticas) 30 a 60 Som natural e em Deve ser utilizado dois microfones para captao centmetros, toda a extenso. estreo, um na parte aguda e outra na parte grave do centrado na frente teclado. Tambm deve ser utilizado um microfone para do instrumento captao dos baixos. Microfone miniatura Som com nfase Esta colocao minimiza vazamento e permite livre montado na regio de movimentao do instrumentista. internamente mdios. Para o acordeon, normalmente a captao com microfones posicionados internamente produz um som no muito agradvel. Uma boa posio colocar dois microfones pequenos externamente presos no prprio instrumento, um na parte mais grave do teclado e outro na parte mais aguda. Um terceiro microfone tambm com mesmo formato posicionado para captao da parte dos baixos, tambm preso ao prprio instrumento. Esta maneira tem sido utilizada pela grande maioria trazendo timos resultados.

29.4- Captao de Instrumentos de Sopro Metais

A) Trumpete, Trombone, Tuba e Trompa Estes so instrumentos de sopro que possuem as caractersticas de som mais agressivo e metlico, e tambm mais forte. Para o posicionamento podemos utilizar a idia de naipes (grupos de instrumentos) ou individualmente. O tipo de microfone que mais se adapta a estes instrumentos o dinmico cardiide. Tabela 14- Posies Captao Trumpete, Trombone, Tuba, Trompa Colocao do Balano Tonal Comentrios Gerais Microfone (Caractersticas) 30 a 60 centmetros Dentro do eixo da Esta posio minimiza realimentao e vazamento. na frente da boca boca em forma de Posicionamento mais distante fornece um som mais em forma de sino sino som brilhoso. cheio ou mais dramtico. No lado som natural ou mais suave. Microfone miniatura Som brilhoso. Esta posio fornece a mxima isolao. montado na boca A posio na frente da boca (sino) o lugar onde temos a maior captao, pois cerca de 90% do som sai por esta parte do instrumento. B) Saxofone A colocao de microfone no meio do instrumento, perto dos buracos dos dedos pode ser uma opo, mas fundamentalmente captar muito barulho (rudo dos dedos nas teclas). Para o caso do saxofone soprano deve-se considerar em separado dos demais, pois este no possui a curva para cima como os demais. Logo se o microfone for colocado no meio do instrumento no captar simultaneamente o som da sada principal (sino) e dos buracos. O saxofone possui caractersticas parecidas com a voz humana, por isso microfones com curva de resposta designada captao de voz podem ser uma boa opo na captao de saxofone. Observe o posicionamento apresentado na figura 67, o qual pode ser uma muito boa opo de captao.

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Figura 67 Captao Saxofone Tabela 15- Posies Captao Saxofone Colocao do Balano Tonal Comentrios Gerais Microfone (Caractersticas) Poucas polegadas, Som brilhoso. Minimiza realimentao e vazamento. e apontado para a campnula (boca em forma de sino) Poucas polegadas, Som quente e Captao de barulho provocado pelos dedos. e apontado para os cheio. buracos Poucas polegadas Som bem natural. Muito boa tcnica para gravao. acima da campnula e apontado para os buracos Microfone miniatura Som brilhoso e Proporciona a mxima isolao do som frontal vindo de preso na com pancada. cima. campnula Dentro da famlia dos saxofones podemos encontrar saxofone soprano (o mais agudo e com formato diferente como j salientamos), saxofone alto, saxofone tenor, saxofone bartono e em bem menor escala saxofone baixo. Normalmente a gravao em grupos ou conjuntos (ensemble) atinge maior peso, em virtude da soma dos harmnicos produzidos por todos os instrumentos, assim pode-se ter um resultado bem melhor gravando-se junto, do que um a um individualmente.

29.5- Captao de Instrumentos Percussivos e Tambores

Para os instrumentos percussivos e tambores devemos ter em mente algumas idias bsicas sobre estes instrumentos. Primeiramente devemos lembrar que um tambor pode produzir um nvel de presso sonora (SPL) muito alto, por conseguinte, o microfone deve ser capaz de controlar estes altos nveis. Para esta funo temos os microfones dinmicos (duros ou macios), e tambm alguns microfones a condensador j projetados especialmente para captao de sons percussivos. Para estas condies o microfone deve ser capaz de suportar no mnimo 130dB, isso para um tambor fechado. Outro aspecto muito importante a direcionalidade, pois a idia captar cada pea com seu prprio som (timbre), mas como as peas ficam bem prximas e produzem alto nvel as interferncias podem acontecer. Com isso, devemos escolher microfones que rejeitem certos ngulos, os quais se posicionados corretamente minimizaro os problemas de cancelamento de fase e vazamento. Outro fator que pode causar problemas o efeito proximidade, o qual causado pelo microfone unidirecional. O excesso de graves causado por este efeito pode ser eliminado com um filtro Roll Off no microfone ou no mixer. Caso seja desejado um aumento de baixas freqncias este efeito pode ser utilizado como benefcio.

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A) Bateria Para este instrumento que composto por vrias peas com diferentes caractersticas em cada uma apresentaremos apenas algumas tcnicas bsicas individuais de posicionamento. A figura 68 ilustra o posicionamento de microfones mais utilizado para uma bateria convencional.

Figura 68 Captao Bateria 1- Kick Drum (bumbo ou pedal): Este o tambor mais grave de uma bateria convencional. Para a maioria dos estilos musicais a funo deste tambor fornecer picos transientes de baixa freqncia que ajudam a estabelecer o padro rtmico para a msica. A energia produzida por este tambor focada em duas reas principais: timbre de freqncias muito baixas e forte ataque. O ataque tende a estar na regio de 2,5kHz a 5kHz, mesmo que isso varie de tambor para tambor (marca, modelo, tamanho, etc.). Para captao deste tambor necessitamos de um microfone que possa suportar alta presso sonora (cuidar microfones que saturem facilmente) e que tenha boa resposta de baixas freqncias (principalmente diafragma grande), se possvel que tenha um aumento de sensibilidade na regio de ataque (claro que isto tambm pode ser facilmente alcanado com um equalizador). O posicionamento para o microfone do bumbo normalmente na frente pelo lado de fora (em menor escala) ou internamente, para desta forma obter-se o mximo nvel de graves. Atualmente outro tipo de microfone vem sendo utilizado com bastante sucesso para captao de bumbo, o caso do microfone cardiide de superfcie Shure SM91, Beta91 e outros. Observe a posio A na figura 68 apenas como sugesto, pois dentro do bumbo devem ser testadas vrias posies at alcanar o som desejado, apenas lembre que aproximando o microfone da pele este produzir mais ataque (kick). 2- Snare Drum (caixa): Este tambor possui o som mais penetrante dentro da bateria e normalmente define a marcao do tempo da msica. Possui transientes extremos e muito pouca ou nenhuma sustentao (sustain). A energia de maior ataque encontra-se na regio de 4kHz a 6kHz. Na maioria dos casos utilizada a microfonao na parte de cima prximo da borda, com um microfone cardiide ou supercardiide. Para certas aplicaes utiliza-se um microfone captando a parte inferior, desta forma temos a possibilidade de um controle maior do nvel de esteira. Porm atente-se para o seguinte detalhe: o microfone que est captando a parte inferior receber o som com fase invertida em relao ao microfone de cima, portanto este deve ter sua fase invertida tambm para que na mixagem no ocorra cancelamento. Esta inverso pode ser feita no prprio cabo ou nas consoles maiores que possuem este recurso no canal. Quando utilizado os dois microfones caso seja desejvel mais presena de esteira deve ser realado o microfone de baixo, caso a opo seja mais ataque de baqueta basta realar o microfone de cima. O posicionamento mais comum do microfone da caixa exibido na figura 160, observe a posio B. 3- Hi-Hats (chimbal): Estes pratos so curtos e com o objetivo principal de gerar picos de alta freqncia utilizados para manter o andamento (contra-tempo). A posio C ilustra um bom ponto de partida para o posicionamento do microfone (bem prximo), pois esta posio depende muito do tipo de pratos que est sendo utilizado, do tipo de msica (cymbal aberto, fechado), tipo de microfone, etc. Para esta captao deve-se utilizar um microfone com boa resposta de altas freqncias e resposta rpida a transientes, que o caso dos

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condensadores cardiides (formatos pequenos). Na hora de posicionar o microfone tambm se deve tomar cuidado para que este no fique na direo da caixa, pois ela est prxima ao contra-tempo. 4- Tom Toms: Enquanto o pedal e a caixa exercem as funes rtmicas da parte de baixa freqncia e alta freqncia respectivamente, os tom toms so mltiplos tambores que so afinados entre a caixa e o pedal, do agudo para o grave. Sua maior funo efetuar os preenchimentos, mas tambm podem ser utilizados para compor a estrutura rtmica. A extenso do ataque similar a da caixa, porm com tempo de sustentao maior. Para captao destes tambores podemos utilizar um microfone direcional para cada pea, na parte de cima perto da borda. Na hora de mixar pode ser utilizado o panormico (pan) da console para ser gerada uma imagem estreo entre os tom toms. Na composio bsica de uma bateria temos normalmente dois toms altos (Hi-Toms) e um tom baixo (Floor Tom), este ltimo tambm popularmente chamado de Surdo. A posio D e E na figura 68 ilustram posies tradicionais de captao dos tom toms (Hi e Floor Toms). 5- Overhads: Estes compem todos os pratos que se utilizam na bateria. Eles executam uma variedade de deveres snicos, mas tambm tem funo de gerar transientes de alta freqncia que ajudam a manter o tempo. Dentro dessa categoria encontramos vrios modelos de pratos: crash, ride, splash, china, etc. A captao individual feita apenas quando se deseja o mximo de detalhes da batida da baqueta no metal do prato, ou seja, em casos como prato de conduo (ride) e captaes de jazz ou bossa nova. Quando utilizamos mais de dois microfones possivelmente ocorram cancelamentos, assim o melhor evitar a utilizao de mais de dois microfones. As tcnicas de captao estreo so recursos muito bons para captao de pratos de bateria, mais adiante apresentaremos as principais tcnicas de captao estreo. Os microfones a condensador e com resposta de freqncia plana so a melhor opo para captao dos overhads, pois conseguem dar uma reproduo mais precisa dos sons gerados pelos pratos. Um filtro Roll Off de graves uma ferramenta importantssima, pois diminui a possibilidade de problemas de fase com os sons captados das outras peas como caixa, tom toms, pedal, etc. A posio F na figura 68 ilustra uma das vrias posies de captao dos pratos. Observao: Os microfones de superfcie (PZMs) so ideais para a captao de ambincias. Em virtude da sua imunidade a problemas de fase ele extremamente aconselhado para a captao de overhads de bateria, overhads de percusso, corais, efeitos acsticos, etc. O microfone PZM bastante utilizado em captao de pblico em shows, pois este se preso a uma placa maior (80cm x 80cm) do que a do prprio microfone e posicionado de costas para o PA, captar um som muito limpo do pblico com poucas interferncias do som do PA. B) Timbales, Congas e Bongos Tabela 16- Posies Captao Timbales, Congas e Bongos Colocao do Balano Tonal Comentrios Gerais Microfone (Caractersticas) Um microfone Som natural. Proporciona som cheio e com bom ataque. apontado para baixo entre os dois tambores Dois microfones Som natural e Proporciona som cheio e com maior ataque. apontados para maior ataque. baixo um para cada tambor (prximos da pele) C) Pandeiro (Tambourine) Tabela 17- Posies Captao Pandeiro Colocao do Balano Tonal Comentrios Gerais Microfone (Caractersticas) Um microfone 6 a Som natural. Voc deve experimentar distncias e ngulos diferentes 12 polegadas do observando as variaes de timbre. instrumento

29.6- Captao de Instrumentos Amplificados

O alto-falante se comporta como um instrumento, possuindo uma grande quantidade de caractersticas. Podemos encontrar caractersticas diferentes em relao resposta de freqncia quando escutamos de um ngulo ou distncia diferentes. Dentro do eixo (on-axis) do alto-falante o som tende a ser mais picante,

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enquanto fora do eixo (off-axis) o som tende a ser mais suave. Quando temos mltiplos alto-falantes em um gabinete a sada sonora mais complexa, principalmente se utilizado transdutores diferentes para cada faixa de freqncia. Como na maioria dos casos o som que se deseja o som captado a poucas polegadas longe do alto-falante o microfone normalmente utilizado o direcional, pois quando utilizado o direcional estamos maximizando a rejeio de sons vindos fora do eixo e com isso diminuindo a possibilidade de realimentaes. Para gravao pode-se utilizar dois microfones simultaneamente, um perto e um distante (mais de 30cm), pois dessa forma possvel ter um controle bem maior entre presena e ambincia. Um cubo para amplificao de instrumentos (exemplo cubo para guitarra) pode ter uma reduo de brilho quando colocado em cima de um tapete, por outro lado se for elevado do cho ocorrer uma diminuio dos graves. Quando temos gabinetes com abertura na parte traseira, estes tambm podem ser captados por trs. A colocao perto de paredes ou obstculos pode alterar muito o som. Desse modo, voc deve mover o microfone e o instrumento de forma a alcanar o som desejado, o som que voc procura. A figura 69 ilustra um cubo para amplificao de instrumentos.

Figura 69 Captao Amplificadores de Instrumento A) Amplificador para Guitarra As caractersticas sonoras da guitarra so similares a da voz humana, logo, microfones com boa resposta de freqncia para captao de voz podem fornecer bons resultados. Tabela 18- Posies Captao Amplificadores de Instrumento - Guitarra Colocao do Balano Tonal Comentrios Gerais Microfone (Caractersticas) Som natural e bem Um microfone de superfcie pequeno pode ser utilizado Posio 1 4 polegadas da tela balanceado. se o amplificador estiver perto do cho. de pano, no centro do alto-falante Som com bastante Esta posio pode minimizar realimentaes e Posio 2 1 polegada da tela profundidade. vazamentos. de pano, no centro do alto-falante Som leve ou Nesta posio utilizando um microfone direcional perto Posio 3 Fora do eixo com suave. da borda do alto-falante tem-se o resultado de um som respeito ao cone do mais sombrio (apagado), porm pode-se reduzir o alto-falante rudo provocado pelo amplificador (hiss) Som magro com Captao de mais picos de ambincia e vazamentos. Posio 4 Aproximadamente reduo de 90cm do centro do graves. cone do alto-falante Microfone miniatura Som com bastante Este posicionamento de fcil colocao e minimiza preso em cima do nfase de bastante os vazamentos. amplificador, freqncias posicionado na mdias. frente do altofalante Microfone colocado Depende Esta opo pode ser combinada com um microfone atrs quando exclusivamente do captando pela frente, mas deve-se tomar muito cuidado gabinete for aberto posicionamento. com cancelamentos de fase.

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B) Amplificador para Baixo Eltrico Caso o amplificador possua um alto-falante devemos captar o som produzido por este, por outro lado caso tenha mais de um, deve-se tambm sempre captar o som produzido por apenas um deles. O posicionamento no meio dos alto-falantes pode reforar certas freqncias, mas isso pode tambm ser desejado (certos tons em especial). Devemos lembrar que se o cubo amplificador estreo ou possui altofalantes diferentes para faixa de graves e agudos, mltiplos microfones devem ser utilizados. Como a maioria dos casos, os alto-falantes possuem uma resposta de baixas freqncias reduzida, atualmente costuma-se gravar o som deste instrumento em linha, apenas com o uso de um direct box (veremos mais adiante). A combinao das duas tcnicas pode fornecer resultados muito interessantes, por isso tente vrias formas, no tenha medo de tentar para deste modo chegar ao som desejado. C) Amplificador para Teclado Eltrico Tabela 19- Posies Captao Amplificadores de Instrumento - Teclado Colocao do Balano Tonal Comentrios Gerais Microfone (Caractersticas) Posicionamentos Depende muito da Deve-se utilizar filtro Roll Off de graves para obter-se descritos na seo marca do teclado. mais claridade e filtro Roll Off de agudos para minimizar de guitarra rudo provocado pelo amplificador. Obs: Atualmente na maioria dos casos o teclado gravado ou amplificado em linha, apenas com um direct box para casar as impedncias. Todas as dicas destacadas na seo 29 so apenas pontos de partida para que voc possa alcanar o som desejado. Elas no so regras especiais que devem ser seguidas risca, mas devem ser consideradas sempre que estiver captando uma fonte sonora.

30- Tcnicas de Captao Estreo

As tcnicas de captao em estreo tem o objetivo de criar uma imagem estreo dando a sensao de profundidade e espao para os instrumentos que esto sendo captados (ou gravados). Atualmente possuem vrios mtodos, mas trs so os mais populares e os mais utilizados: Captao espaada ou A/B, Captao coincidente ou X/Y e captao meio-lado ou M/S.

30.1- Captao Espaada ou (A/B)

A tcnica de par espaado utiliza dois microfones cardiides ou omnidirecionais espaados de um a trs metros ligados na configurao esquerdo-direito para capturar a imagem estreo de um grupo ou um instrumento. A desvantagem desse modo que imagem estreo perde muito o som central, pois nas extremidades temos uma definio muito boa enquanto na regio central carncia. Para melhora deste problema deve ser acrescentado o microfone central, mas a possivelmente teremos atrasos entre os microfones e com isso cancelamentos de fase, principalmente se o campo de captao for bastante largo. Para checar se existe problema de fase, o programa pode ser rodado em mono, pois assim os cancelamentos iro aparecer facilmente e isso um srio problema principalmente em sistemas de radiofuso ou trilha sonora de playback onde os programas so quase todos rodados em mono. Por outro lado, h a vantagem de obtermos uma separao entre os canais esquerdo e direito muito boa, excelente para demonstrao de efeitos. A figura 70 ilustra a captao espaada ou (A/B)

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Figura 70 Captao Espaada ou (A/B)

30.2- Captao Coincidente ou (X/Y)

A tcnica Coincidente ou X/Y utiliza dois microfones cardiides idnticos, posicionando os diafragmas de ambos o mais prximo possvel entre si, mas geralmente formando um ngulo de 90 a 130, dependendo do tamanho da fonte sonora. Com este posicionamento um microfone captar com maior nfase os instrumentos posicionados na esquerda e o outro, os instrumentos posicionados na direita. A imagem central formada pela captao de ambos os microfones, pois estes esto posicionados no meio, na frente do campo sonoro a ser captado. A colocao destes dois microfones muito prximos elimina os possveis problemas de fase existentes na tcnica A/B. No mercado atual quase todos os microfones estreos utilizam esta tcnica (mtodo), pois as duas cpsulas cardiides so montadas uma logo acima da outra. Alguns modelos permitem variao do ngulo entre as cpsulas, dessa forma permitindo variar a largura da imagem (mais normal a 90 ou mais larga que no ngulo mximo). Deve-se tomar cuidado apenas com as fontes sonoras muito grandes (largas) para que no saiam da cobertura dos microfones. A figura 71 ilustra a tcnica de captao coincidente ou X/Y.

Figura 71 Captao Coincidente ou (X/Y)

30.3- Captao Meio-Lados (Mid/Sides) ou (M/S)

Para a tcnica Meio-Lados ou M/S utiliza-se um microfone cardiide e um microfone bidirecional, normalmente dentro de uma mesma embalagem (dentro do mesmo microfone). O microfone cardiide capta principalmente o som central (vindo do eixo) enquanto que o bidirecional capta os sons das laterais esquerda e direita (sons vindos de fora do eixo). Com este posicionamento o cardiide faz a captao mono (Mid-M) do campo sonoro e o bidirecional capta a diferena entre esquerda e direita (Sides-S).

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A mixagem destes dois microfones feita por uma matriz, onde os canais L e R so formados da seguinte maneira:

L = (1 x) M + xS e R = (1 x) M xS

[7]

Onde: x a varivel do peso do sinal lateral dado na mixagem (matriz). Para o caso clssico temos 50% (x=0,5) de cada som, ou seja, um equilbrio entre os sons. Conforme variarmos o nvel do microfone bidirecional (S), podemos obter uma captao mais estreita (menos S) ou mais larga (mais S). A compatibilidade destes microfones para uma situao mono total, pois para este caso o sinal left (L) formado por (M+S) e o sinal right (R) por (M-S). Por definio o sinal mono obtido da seguinte forma:

Sinal Mono =

L+R 2

[8]

Dessa forma temos:

Sinal Mono =

( M + S ) + ( M S ) 2M = =M 2 2

O sinal resultante na configurao mono apenas o sinal captado pelo microfone cardiide (M). A figura 72 ilustra a captao meio-lados ou M/S.

Figura 72 Captao Meio-Lados ou (M/S) A seguir vamos apresentar uma tabela com as principais tcnicas de captao em formato estreo.

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Tabela 20- Tcnicas de Captao Estreo

Tcnicas de Captao Estreo X/Y Coincidente ORTF (Office de Radiodiffusion et Tlevision Franaise) NOS (Nederlandsche Omroep Stichting) Rdio Holandesa

Tipos de Microfone 2 cardiides

Posies dos Microfones Eixo de mxima reposta em 135 Espaamento: Coincidente Eixo de mxima reposta em 110 Espaamento:Quase Coincidente (7) Eixo de mxima reposta em 90 Espaamento:Quase Coincidente (12) Eixo de mxima reposta em 90 Espaamento: Coincidente Frente cardiide e Lados bidirecional Espaamento: Coincidente ngulo como desejado Espaamento: 1 a 3 metros
135

R
110

2 cardiides

17cm

L
90
30cm

2 cardiides

L
90

Estereofnica

2 bidirecionais

L
Cardiide (M)

MS (Mid-Side/ Meio-Lados) A/B Espaada

1 cardiide 1 bidirecional 2 cardiides ou 2 omnidirecionais

Bidirecional (S)

L=M+S R=M-S

1 a 3metros

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31- Referncis Bibliogrficas

[1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] [11] [12] [13] [14] [15] [16] [17] DAVIS, Don; DAVIS Carolyn. Sound System Engineering. 2nd ed. 3rd print. Haward W. Sams&Co, 1989. GARDINI, Giacomo; LIMA, Norberto de Paula. Dicionrio de Eletrnica. So Paulo: Editora Hemus, 1982. COSTA, Dnio. Microfones Caractersticas e Aplicaes. Revista Musica&Tecnologia, So Paulo, n.132, p.152-160, set. 2002, n.135, p.142-155, dez. 2002. COSTA, Dnio. Textos Tcnicos sobre Microfones Caractersticas e Aplicaes. Disponvel em: <http://www.dgcaudio.com.br/i_suporte.htm>. Acesso em 05 de novembro de 2006. Microfone de Hughes. Museu da Eletricidade. Disponvel em: <http://geocities.yahoo.com.br./ /jcc5001pt/museumicrofonedehughes.htm>. Acesso em 30 de outubro de 2006. Microphone Basics&Fundamentals of Usage. The ABCs of AKG. Disponvel em: <http://www. akgusa.com/data.html>. Acesso em 10 de abril de 2006. O que um Microfone. Disponvel em: <http://www.leson.com.br/texto.html>. Acesso em 10 de abril de 2006. VALLE, Slon do. Microfones. 2 ed. Rio de Janeiro: Editora Musica&Tecnologia, 2002. SEARS, Francis; ZEMANSKY, Mark W.; YOUNG, Hugh D. Eletricidade e Eletromagnetismo. 2 ed. Rio de Janeiro: Editora LTC Livros Tcnicos e Cientficos S.A., 1995. STARK, Scott Hunter; BRALOVE, Bob. Live Sound Reinforcement. Califrnia: Editora Mixbooks, 1996. Journal of The Audio Engineering Society. Microphones. Vol. 1, 1953 e Vol. 27, 1977. The Audio Engineering Society. Stereophonic Techniques. 1986. Microphones Home Page. Disponvel em: <http://www.crownaudio.com/mic_web/index. htm>. Acesso em 20 de dezembro de 2003. Microphone Techniques for Music - Studio Recording. Disponvel em: <http://www.shure. com /booklets/ /techpubs.html>. Acesso em 10 de dezembro de 2005. Microphone Techniques for Music - Sound Reinforcement. Disponvel em: <http://www. shure.com/booklets/ /techpubs.html>. Acesso em 10 de dezembro de 2005. Audio Systems Guide for Music Educators. Disponvel em: <http://www.shure.com/booklets /techpubs.html>. Acesso em 10 de dezembro de 2005. Informaes Tcnicas Microfones Neumann. /infopool/mics>. Acesso em 12 de dezembro de 2005. Disponvel em: <http://www.neumann.com

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