Microfonao

MSICA E TECNOLOGIA - I
Cludio Augusto da Luz UNISANTOS claudioguitarman@gmail.com Ktia Cilene dos Santos Franco de Souza Cruz UNISANTOS star.david@terra.com.br Resumo: Este artigo trata de tecnologias relacionadas captao de som conforme a vivncia de cada autor quanto msico, alm de pesquisa bibliogrfica. Depois de explicaes bsicas sobre os tipos de microfones, explica-se seu uso na captao de uma bateria em estdio, assim como de um amplificador de guitarra e de um coral, com orientaes bsicas para evitar cancelamento de fase, microfonia e outros efeitos indesejados. Palavras-chave: Microfonao. Bateria. Coral. Amplificador. Guitarra.

Miking Abstract: This article talks about data sound capting according to the experience of each autor as musicians, with bibliographical research. After basic explanations about microphone types, explains its uses on drumkit studio recording, as well as a guitar amplifier and a choir, with basic orienteering about how to avoid nulling phase, feedbacks and other undesirable effects. Keywords: Miking. Drumkit. Choir, Amplifier. Guitar.

1. Introduo Uma das grandes dvidas dos msicos do nosso tempo utilizar a tecnologia em prol de sua msica. Partindo desta premissa, reunimos informaes relativas microfonao de instrumentos e de vozes, conforme a especialidade de cada integrante deste grupo de autores. Mesmo com as novas tecnologias de ps-produo da nossa poca, primordial que a captao da fonte seja a melhor possvel. Se a captao na fonte sonora for comprometida, no h como obter um resultado satisfatrio no final do projeto. Mesmo em performances ao vivo, estes dados recolhidos so de estrema valia, pois o processo de captao bastante similar, e mesmo que o msico seja altamente competente no seu instrumento, se a tcnica de captao no acompanhar seu nvel o resultado pode ser desastroso. Podemos decretar que funo do msico moderno conhecer a tecnologia envolvida no processo de captao de udio, pois a qualidade do resultado sonoro de sua performance est ligado em certas ocasies tecnologia e tcnicas aplicadas.

2. Tipos de microfone Neste artigo, utilizamos dois tipos de microfones: microfone dinmico, consiste de uma membrana acoplada a uma bobina mvel que submetida a um forte campo magntico (VALLE, 2002, p. 16); microfone a condensador, consiste de um diafragma montado bastante prximo de uma placa fixa e uma carga eltrica mantida entre a placa e o diafragma. Conforme o diafragma se move, devido a presso sonora, a voltagem entre a placa e o diafragma varia (RATTON, 2007, p. 38).

Exemplo 1: esquerda um exemplo de funcionamento de um microfone dinmico, direita o de um microfone a condensador.

Vale comentar que a direcionalidade do microfone vai interferir no resultado sonoro. Isso varia conforme as caractersticas de fabricao do microfone. A direcionalidade dos microfones representada pelo grfico polar, segue abaixo um grfico resumindo a classificao conforme direcionalidade segundo o mercado.

Exemplo 2: Resumo da classificao de microfones por direcionalidade.

3. Microfonando uma bateria Numa performance ao vivo, no h uma preocupao com certos rudos, como um ranger da mecnica do pedal do bumbo, pois o prprio ambiente acaba abafando este rudo. Mas se for realizar uma gravao, a anlise do ambiente se torna prioridade, principalmente se

a gravao for realizada num ambiente no-preparado para tal. Dependendo da posio do instrumento em relao ao ambiente pode haver favorecimento de certas frequncias em detrimento de outras. O objetivo ter o mnimo de ressonncia para evitar esse efeito. Apesar de algumas canes clssicas terem sido gravadas apenas com um par de microfones, usualmente colocam-se dois microfones na caixa e dois no bumbo, um em cada tom, um no chimbal, dois overheads e dois a trs microfones de ambientao, isto gerar doze a treze pistas mas vai valer a pena pois a flexibilidade de trazer apenas um pouco da ambincia ou ter dois sons diferentes de bumbo abre uma gama de opes para a mixagem da bateria. "Um dos perigos de usar-se muitos microfones o risco de cancelamento de fase, o mais comum entre os microfones da caixa da bateria, entre o do chimbal e o da caixa ou dos dois microfones de bumbo. Procure por cancelamentos ouvindo os canais junto e solando os microfones para ento mudar a fase de um deles. O cancelamento pode ser percebido quando da juno destes dois sinais que torna o som extremamente fino, sem dvida est havendo cancelamento." (KELLER, 2010)

Exemplo 3: Imagens mostrando a posio dos microfones sobre e sob a caixa.

Exemplo 4: Imagem mostrando a posio do microfone em um dos tons.

Para captao overhead, ou seja, captando o som do pratos, o ideal utilizar microfones a condensador, assim como os microfones de ambiente. Os microfones overheads devem ser posicionados 45 graus em direo ao centro do sistema, com variaes sonoras se apontados para os pratos ou para o centro destes, para captao mais direta de uma conduo nos pratos, aponte para o centro dos pratos, caso apontados para as extremidades dos pratos o som ser mais spero. Os microfones de ambiente, mesmo num ambiente menor, podem ser

colocador mais alto nos cantos ou at mesmo em outro quarto para adicionar a naturalidade sonora a ser alcanada. Pode-se utilizar um par estreo 45 graus esquerda e direita e um terceiro microfone para captar o som refletido. 4. Microfonando amplificadores de guitarra Basicamente, para microfonao de amplificadores, so necessrios dois microfones: um dinmico na sada do falante da caixa e um a condensador para ambiencia. Porm, deve-se verificar algumas caractersticas dos amplificadores. Uma caracterstica interessante dos amplificadores de guitarra que os autofalantes deles so full-range, ou seja, o autofalante responde frequncias graves, mdias e agudas (MENDES, 2009). Portanto, a posio do microfone em relao ao cone altera sutilmente as frequncias captadas, e se considerar a tridimensionalidade do som, a distncia que ele est do cone tambm.

Exemplo 5: Imagem mostrando a posio do microfone no amplificador e o microfone a condensador para captao do ambiente.

O microfone a condensador para captar a ambincia deve ser posicionado distante, na parte da frente do amplificador, de forma que capte o reflexo do ambiente junto com o som da caixa. Como o microfone dinmico, a posio dele tambm influi no resultado de captao do ambiente. Obviamente, na hora da mixagem o sinal deste microfone servir apenas para "enriquecimento" do sinal captado pelo microfone dinmico. 5. Microfonando um coral Para a boa microfonao de um coral, devemos captar mltiplas fontes sonoras com um ou mais microfones ao invs de se usar um microfone por fonte sonora. Obviamente, isto aumenta a possibilidade de interferncias, a menos que certos princpios bsicos sejam seguidos. Para captar um coral tpico utilizando um microfone, posicione-o a alguns centmetros frente e sobre as cabeas da primeira fila. O microfone deve ser colocado no centro e em frente ao coral, de forma que possa ser apontado para a ltima fila. Nesta configurao, um microfone cardioide pode cobrir de quinze a vinte coristas, posicionados num arranjo retangular ou semicircular. Para grandes corais, pode ser necessrio o uso de mais de um microfone. Como o ngulo de captao de um microfone funo de sua direcionalidade (aproximadamente 130 graus para um cardioide), uma cobertura maior exigir posicionamento mais distante. medida que o tamanho do coral aumenta, poder ser necessrio violar a regra que nos orienta a posicionar o microfone o mais prximo possvel da fonte sonora. De forma a determinar o melhor posicionamento para mltiplos microfones, lembre-se das seguintes regras: um microfone deve estar afastado de outro, no mnimo, trs vezes a distncia entre ele e a fonte sonora; evite a captao da mesma fonte sonora com mais de um microfone; e finalmente, use a menor quantidade de microfones possvel. Se o coral um grupo coeso e grande, e torna-se necessrio escolher sees de captao baseadas somente na capacidade de cobertura individual do microfone, utilize o espaamento a seguir: um microfone por cada seo lateral com espaamento entre 2,5 m a 4 m. Se o coral anormalmente profundo (com mais de seis filas), ele deve ser dividido em duas sees verticais, com diversas filas cada, onde os ngulos de captao sejam ajustados adequadamente. Em qualquer dos casos, melhor utilizar o menor nmero possvel de microfones ao invs de muitos. Muitos templos, igrejas, teatros antigos so espaos reverberantes, que proveem reforo acstico natural para os corais, ainda que, em algumas situaes, sacrifiquem a

inteligibilidade da palavra falada. Alguns prdios modernos so projetados para prover espaos menos reverberantes, de modo a melhorar a inteligibilidade da palavra e acomodar as diversas formas de msica moderna. Isto leva dependncia de um sistema de reforo eletrnico. No entanto, fazer um coral de vinte vozes soar como um de duzentas no prtico (e provavelmente desaconselhvel). O sistema de som (e os microfones) pode prover um reforo til, mas uma grande performance simplesmente requer um grande coro. 6. Consideraes finais O intuito deste artigo foi apenas dar uma viso superficial sobre as possibilidades tcnicas destas tecnologias. Como professores, nossa obrigao entender como funciona; como artistas, fundamental para que possamos melhorar a noss performance. Mesmo que no se exera a atividade de tcnico de som, ns, como profissionais de msica, devemos ter o conhecimento bsico de utilizao destas tecnologias, pois somente assim estaremos prontos para informar, educar e at entreter melhor as novas geraes. 7. Referncias Bibliogrficas RATTON, Miguel. Fundamentos de udio. Rio de Janeiro: Editora Msica e Tecnologia, 2007. 2 edio.

VALLE, Solon. Microfones. Rio de Janeiro: Ed Msica & Tecnologia, 2002.

KELLER, Daniel. Beats Working: A Short Primer on Miking and Recording Drums. Publicado em 23/06/2010. Disponvel em http://www.uaudio.com/blog/miking-andrecording-drums/. Acessado em 18/04/2013.

MENDES, Ricardo. Microfonando Guitarra. agosto de 2009. Disponvel em http://www.backstage.com.br/newsite/ed_ant/materias/148/Ricardo_Mendes.pdf. em 18/04/2013. Acessado