RITMOS

BRASILEIROS
E SEUS
INSTRUMENTOS
DE PERCUSSO
Com adaptaes para BATERIA

Edgard Nunes Rocca

"Bituca"

PRLOGO
Para ns, msicos brasileiros, a atividade didtica pouco ou quase nada tem contribudo para
afirmao de uma cultura musical nacional.
Os questionamentos, as insatisfaes, a necessidade do reconhecimento externo
principalmente para o talento que no se expressa europia ou americana a diviso medocre do
que popular ou erudito so alguns dos motivos que nos levaram criao da Escola Brasileira de
Msica.
O livro "Ritmos Brasileiros e seus Instrumentos de Percusso", do professor Edgard Nunes Rocca
contm pontos de concordncia o pensar brasileiro e a prtica como base da formao tcnico
profissional com a metodologia adotada pela Escola Brasileira de Msica, sugerindo-nos, desse modo,
sua publicao para inaugurar a srie didtica que em co-edio com a Europa Empresa Grfica Editora
lanaremos.
Edgard Nunes Rocca, um dos mais srios profissionais da msica em nosso pas. Por longo
tempo, estudou e pesquisou o assunto do seu livro: uma inestimvel contribuio msica brasileira, de
grande valia aos estudantes, professores, instrumentistas, regentes e compositores.

Nelson de Macdo

NDICE GERAL
Pgs.
Introduo...................................................................................................................................................
Quadro das Convenes ............................................................................................................................
A Estrutura dos Ritmos ..............................................................................................................................
Leitura e Interpretao da Escrita dos Ritmos ...........................................................................................
A Pulsao Rtmica ....................................................................................................................................
Treinamento para o Desenvolvimento da Percepo da Pulsao Rtmica .............................................
A Expresso do Ritmo ................................................................................................................................
Instrumentos de Percusso dos Ritmos brasileiros ..................................................................................
O Manuseio dos Instrumentos ..................................................................................................................
Ritmos Brasileiros .....................................................................................................................................
Maneira de Estudar os Ritmos ..................................................................................................................
Toques Marciais .........................................................................................................................................
A Bateria (ritmos adaptados e isolados) ...................................................................................................
Melodias .....................................................................................................................................................
Bibliografi ...................................................................................................................................................

ERRATAS
Pgina 8 = 0 compasso do 29 exemplo 12/8.
Pgina 32 = Conveno: ( ) = polegar, ( ) = os outros
dedos e (E) = ME no fuste.
Pgina 33 = Os desenhos esto trocados de ordem.
Pgina 39 = Antes de: ndice das Partituras, inserir:
Para os ritmos que se completam em quatro
ou oito tempos foi usado o compasso 4/4
independente
dos
seus
compassos
de
origem.

Gostaramos de agradecer ao msico-desenhista Luiz Carlos Bastos da Costa, "Luizao", e

copista Ermelinda Couto pelo carinho e o bom gosto que dedicaram a este trabalho

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INTRODUO
Esto trabalho tem como objetivo suprir aqueles que lidam com os ritmos nas suas atividades
musicais.
Tanto o baterista, o percussionista e o ritmista quanto o compositor, o arranjador, o professor de
msica ou de folclore etc. encontraro nele um farto material de apoio.
Por ele estamos passando um grande nmero de ritmos brasileiros que estaro representando
aqueles de maior impacto e de maior colorido tmbrico, alm de mais conhecidos.
Nele foram tambm enfatizados os fatores essenciais para uma reproduo de ritmos com as devidas propriedades. Estamos falando do fator interpretao e do fator manuseio dos instrumentos.
Vrios captulos contendo as orientaes necessrias, alm de treinamentos prticos, atendem
parte da interpretao de ritmos. E, paralelamente com a apresentao dos instrumentos de percusso
mais usados nos ritmos brasileiros, inserimos os ensinamentos bsicos de como manipul-los.
Os ritmos foram escritos em forma de partituras, abrangendo vrios instrumentos, e em
adaptaes para a Bateria.
Algumas melodias acompanham os ritmos correspondentes.
Neste trabalho estamos pretendendo passar toda a nossa experincia adquirida atravs de muitos
anos de vida profissional dentro das mais variadas reas do campo musical onde se destaca, em
particular, a nossa convivncia com o ritmo e com os instrumentos de percusso. Da a nossa observao
quanto carncia de material desse tipo e a nossa motivao para tentar ajudar.

O Autor

CONVENES
Este quadro destinado a esclarecer os sinais convencionais que voc encontrar aqui no decorrer
dos seus estudos. Alguns deles j so conhecidos; outros foram adaptados e outros, ainda, foram criados
exclusivamente para este trabalho:
a) Nas partituras dos ritmos a frao representativa do compasso vir acima da barra dupla do inicio
do pentagrama.

b.)

Indica o andamento de acordo com os graus do metrnomo.

c.)

Indica a acentuao normal.

d.)

Indica uma acentuao leve... com menor intensidade que a normal.

e.)

Indica que a vassourinha deve ser arrastada em um s movimento.

Indica, tambm, a mesma coisa para a vareta que toca Reco-Reco.

f.)

Indica que a vassourinha deve ser arrastada por um

movimento curto, menor que no sinal anterior.

g.)

Indica um toque mais rpido e leve. Seria como a mais

branda das acentuaes.

h.)

Indica o som aberto do instrumento (som solto).

i.)

Indica o som abafado do instrumento (som preso)

j.)

Indica que a figura deve ser tocada discretamente... quase sem aparecer.

I.)

Deixar o instrumento soar aps o toque.

m.)

Indica o toque mltiplo (pequeno rulo feito com apenas uma das mos).

n.)

Indica que a figura assinalada deve ser tocada para

na virada do tamborim ou da frigudeira.

o.)

MD ou D
ME ou E

Indica mo direita.
Indica mo esquerda.

P.)

Fuste

o corpo do instrumento.

q.)

Copa

Indica que s dever tocar na copa do prato.

cima

NOTA: As convenes especficas para a Bateria voc encontrar no captulo correspondente a

esse
instrumento.

a estrutura do ritmo
Todo ritmo forma um sentido. Este dado atravs de uma seqncia de toques que faz surgir uma
clula. Essa clula tem uma funo organizadora e vai comandar o ritmo durante toda a msica. Nela
podemos notar que h realmente, principio, meio e fim. exatamente devido a essa estrutura que sentimos
o ritmo completo.
Os ritmos podem ser completados dentro de apenas um ou mais compassos. Por exemplo:
a. O ritmo do Baio necessita de apenas um compasso binrio para ficar completo:

b. O ritmo bsico da Bossa Nova precisa de dois compassos binrios para ser completado:

c. Para completarmos o ritmo da fanfarra de carnaval, chamada "Z PEREIRA", precisaremos de quatro
compassos binrios:

No podemos sair da estrutura do ritmo. Se ele exige dois compassos binrios no poderemos faz-lo em
apenas um. Se exige quatro, no poderemos faz-lo em trs, dois ou em um compasso.
O ritmo no pode ser feito a esmo, ou cortado no meio.
Veja o ritmo bsico da Bossa Nova, no exemplo b e observe como ele ficaria incompleto, perdendo o seu
sentido, se lhe tirssemos um dos dois compassos.
Cuidado, pois, para quando reproduzir ou criar um Ritmo no deix-lo sem sentido dentro do estilo
da msica.

LEITURA E INTERPRETAO DA ESCRITA DOS RITMOS

Nem sempre a escrita para os instrumentos de percusso reproduz fielmente o tempo de durao
de cada figura de valor que compe o ritmo, comum encontrarrmos semnimas, mnimas e at semibreves escritas para instrumentos de som seco, como: tamborim, bloco de madeira, claves, etc, nos quais
o som desaparece logo aps os toques.
Essa maneira de escrever, traduz uma forma de acomodao necessria a uma escrita facilitada
em funo de uma maior espontaneidade do executante, longe daquela complicao de inmeras pausas
que teriam de ser usadas se a rigidez, na durao dos valores, fosse colocada em destaque.
Pelo grfico seguinte voc poder constatar esse fato, observando a diferena entre as duas escritas.

Escrita comum
(acomodada)

Escrita rgida
representando
sons secos
Agora pegue um tamborim, ou um bloco de madeira, e toque o ritmo assinalado em cada exemplo,
observando que soam da mesma forma, independente dos valores da semnima, das colcheias e das
pausas que compem com as semicolcheias o ritmo dos dois exemplos. Esse aspecto justifica a opo
pela escrita acomodada j que, alm de soar igual, de leitura mais fcil e conseqentemente no
"amarra" a espontaneidade do executante.
Na realidade, as figuras que formam os ritmos populares so colocadas mais como pontos de
referncia do que como uma escrita rgida do valor de durao de cada toque.
ATENAO: Cabe aqui a ressalva de que isso acontece apenas nos ritmos de acompanhamento
pois a linha meldica, atravs do solfejo ou de um instrumento meldico, as notas tero que ser "esticadas
at que terminem os seus tempos de durao, dados pelos valores das figuras. Elas somente podero ser
cortadas no ato de se articular a nota seguinte ou de se respeitar o silncio de uma pausa. Nunca antes.

A PULSAO RTMICA
Temos ainda um outro fator importante para uma boa interpretao de ritmos. Trata-se de
trabalharmos com a pulsao rtmica que sempre est por trs de cada msica. Ela aparece
subjetivamente, de uma forma abstrata, e seria como a subdiviso do compasso em partes iguais atravs
das figuras de menor valor.
Podemos aproveitar essa pulsao como um guia dinmico para a colocao de cada figura que
compe o ritmo no seu exato ponto de articulao. Alm disso, ajudar muito ao balano do ritmo de uma
forma constante, j que a sentiremos at nas notas mais paradas.
Essa pulsao fala diretamente ao nosso instinto e nossa sensibilidade. No podemos v-la, mas
podemos sent-la em todas as vezes que tocamos ou ouvimos uma msica, quer estejamos lendo a ou
no.
Dependendo do estilo da msica, em termos de regionalidade, origem, etc, a pulsao rtmica
poder sugerir vrios tipos de guias bsicos para o desenvolvimento do ritmo. Por exemplo:

Guia
em
semicolcheias
(no compasso simples)

Desenho Rtmico
ou:
Guia em colcheias
(no compasso composto)

Desenho Rtmico
etc.

Pelos grficos dos exemplos dados podemos ver as linhas-guias situando cada toque dos
desenhos rtmicos.
Essa pulsao rtmica, como dissemos, no escrita, mas est em todas as msicas. Mesmo que
no encontremos no ritmo, ou mesmo na linha meldica, figurao igual a do respectivo guia bsico,
poderemos perceb-lo atravs da captao do sentido rtmico da msica que estivermos tocando. Para
isso, basta aguarmos a nossa percepo.
TREINAMENTO PARA O DESENVOLVIMENTO
DA PERCEPO DA PULSAO RTMICA
EXERCCIOS
Por meio de alguns exerccios prticos, voc treinar a sua percepo para se familiarizar com o
entrosamento entre o ritmo e a pulsao rtmica.
Os exerccios so independentes entre si. Repita cada um inmeras vezes, sem interrupo, para
que v assimilando gradativa e concretamente o entrosamento em questo.
Conte, falando, a numerao escrita na linha guia, enquanto toca o desenho rtmico, escrito na
linha de baixo:
Nota: Todos os exerccios nesta srie, esto escritos no compasso

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Deste ponto, volte ao incio da srie repetindo cada exerccio, como fez antes, porm, agora sem falar
a numerao da contagem. Apenas pense nela, sentindo a pulsao das semicolcheias enquanto toca.
Nora: muito importante que faa esse novo treinamento nos mesmos exerccios que serviram
ao anterior. Isso porque, tendo j estudado a leitura deles, no os ler mais primeira vista e assim poder
se concentrar mais no efeito da pulsao rtmica. Esse efeito ter que ficar mentalizado. Tem que se tornar
subjetivo.
Faa, agora, o mesmo tipo de treinamento no compasso composto. O seu procedimento dever
ser o mesmo da srie anterior. Inclusive, voltando ao incio, logo aps o ltimo exerccio, para repetir cada
um deles sem falar a numerao da contagem.
Nota: Todos os exerccios desta srie esto no compasso composto

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12

Aproveite esse esquema, como recurso, para ajud-lo a resolver os problemas de leitura em
escritas de desenhos rtmicos complicados. Por exemplo, observe os grficos seguintes:
Escrita complicada
(Leitura difcil)

Recurso aplicado

(Leitura fcil)

Outros exemplos:

Escrita complicada
(Leitura difcil)

Recurso aplicado

(Leitura fcil)

Escrita complicada
(Leitura difcil)
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Recurso aplicado

(Leitura fcil)

Escrita complicada
(leitura difcil)

Recurso aplicado

(Leitura fcil)

Nas quilteras tambm aplicvel:

Escrita complicada
(Leitura difcil)

Recursos aplicado

(Leitura fcil)

Tambm nos compassos mistos:

Escrita complicada
(Leitura difcil)

Recursos aplicado

(Leitura fcil)

Escrita complicada
(Leitura difcil)

Recurso aplicado

(Leitura fcil)
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A EXPRESSO DO RITMO
Outro problema que acontece em interpretaes de ritmos o da falta do que chamamos de
"balano", "suingue" etc. Em alguns casos, o ritmo soa precipitado, nervoso, indeciso... em outros, ele soa
como um rob, com suas respostas frias e rgidas. Ora, no h necessidade de precipitao no ritmo. Nem
de nervosismo. Ele caminha junto com a melodia e pode, muito bem, fluir to naturalmente quanto ela.
Outro aspecto, que a msica no delineada em uma fria linha reta. Ela cheia de nuances, tanto na
melodia quanto no rtmo. Essas nuances, funcionam como fatores de embelezamento e, por isso, tm de
ser exploradas.
No use a fora. Embora cada executante tenha que tocar a sua parte com deciso para que o
ritmo no fique "frouxo", "fofo", no h necessidade de emprego da fora e nem motivo para o
aparecimento de tenses. Faa-o com firmeza, mas atravs de uma pronncia leve, jocosa, saltitante e
agradvel de se ouvir. Toque... no bata. Pelos exemplos que se seguem, voc sentir na prtica o que
queremos dizer:
OBSERVAO: Cante as slabas escritas abaixo do desenho rtmico:

Agora cante as prximas slabas e sinta como ficou diferente a interpretao do mesmo desenho rtmico:

Atente para o fato de que a incluso da slaba ra, na reproduo da escrita, modificou totalmente a articulao anterior, tornando-a bem mais leve e agradvel. Ela veio amenizar a rigidez da repetio da slaba pa
que, inclusive, ficou mais valorizada. E exatamente essa elasticidade, dada s figuras que formam o ritmo,
umas mais outras menos destacadas, que vai redundar no que chamamos de "balano", "suinge", etc.

INSTRUMENTOS DE PERCUSSO
DOS RITMOS BRASILEIROS
A lista dos instrumentos de percusso dos ritmos brasileiros grande e diversificada. Dela constam
instrumentos das mais variadas origens (europia, oriental, africana, etc), alm dos instrumentos
autctones, onde se incluem os instrumentos indgenas. Alguns deles so comuns a vrias regies do
pas. E o caso da Caixa, do Bombo, do Pandeiro, etc, outros so exclusivos de determinados ritmos
regionais, o caso do Berimbau (da Capoeira), do Basto de Ritmo (dos ndios), da Tinideira (do Boi de
Matraca do Maranho), etc.
Alm das listas dos instrumentos, existem ainda, os objetos que so estranhos msica, mas so
usados como instrumentos de percusso. E o caso do Prato de Loua (usado no Partido Alto), da Frigideira
(usada no Samba), etc, que passaram a fazer parte desses estilos de msica.
Segue-se uma lista mostrando os instrumentos de percusso mais usados nos ritmos brasileiros.
OS INSTRUMENTOS E O SEU MANUSEIO
Paralelamente mostra dos instrumentos em questo, voc encontrar os ensinamentos bsicos
de como manuse-los. Pesquise-os bem, para alcanar um domnio completo.
Nota: Os instrumentos aparecero em ordem alfabtica e entre eles estaro os seus acessrios
indispensveis.
ATENO: Em princpio, todos os instrumentos de percusso tm dois sons bsicos, que so
explorados em ritmos de todas as partes do mundo. Trata-se do som aberto (o) com o instrumento solto
e do som abafado (+) com o instrumento preso. A combinao desses dois sons produz um colorido
tmbrico que, muitas vezes, fundamental para o prprio ritmo. Ao estudar cada instrumento faa uma
pesquisa desses dois sons.
Aps o domnio do instrumento, pratique atravs do ritmo assinalado prximo ao desenho.
AFOXE ou AFUXE Consiste num coco pequeno, provido de um cabo. coberto por uma rede de contas.
Para toc-lo, essa rede apoiada na mo esquerda enquanto a mo direita, atravs de movimentos
ritmadosnde "vai e vem" pela meia toro do cabo, faz com que a aspereza da casca do coco raspe na
rede de contas, dando origem ao som caracterstico do instrumento:

AGOG - Consiste em duas campnulas de ferro, sendo uma maior e a outra menor, superpostas. E
provido de um cabo onde seguro. E tocado com baqueta de madeira ou com uma vareta de ferro:

ANGOMA-PUITA - uma Cuca feita de um grande barril ou, em alguns casos, de um tonei. Ver Cuca.
ANGOIA Ela pode aparecer como um chocalho de cesta comum, tipo Caxixi, ou como uma pequena
caixa de metal, com pedacinhos de chumbo no seu interior, envolvida por uma cestinha. E provida de uma
ala aonde o executante segura para sacudi-la:

ARCO E FLECHA Consiste num arco chamado "preaca" e uma flecha com uma ponteira mais fina do
que o corpo. Na preaca existe um orifcio que deixa passar apenas a ponteira da flecha. O corpo desta,
por ser mais grosso, no passa no orifcio e bate contra o arco quando acionada. Exatamente, o som
produzido por esse entrechoque usado para marcar o ritmo dos Caboclinhos:
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ATABAQUE E uma espcie de Tambor afunilado (ver TAMBOR). Tem o feitio de uma estreita barrica
ou o feitio de um tambor comprido e cnico, Pode ainda ter a forma cilndrica. Leva uma pele esticada
em uma das bocas (na mais larga dos afunilados) onde tocado com as mos. Em alguns toques a mo
esquerda apenas funciona com respostas discretas, aos toques da mo direita, para preencher o sentido da
pulsao rtmica. Em outros, toca com a mesma intensidade da mo direita, completando os toques
principais:

BAQUETAS - Acessrios que so usados para se tocar vrios instrumentos, sendo que cada um tem a sua
baqueta prpria:
A . Caixa dois pauzinhos compridos, torneados, com uma pequena ponta.
B. Tambor Surdo so um pouco mais grossas do que as de caixa e levam (ou no) uma bolota de feltro
ou l na ponta:
C. Tmpanos tm o tipo das de caixa, um pouco mais finas e levam uma bolota de l ou feltro na ponta;
D . Bombo que chamada de "maceta" e consiste num cabo grosso com uma bolota de feltro ou l maior
que as anteriores.
e F . Tamborim para se tocar normalmente, usa-se uma baqueta tipo das de caixa, porm mais curta; e
para se tocar "virando" como nas Escolas de Samba usa-se uma vareta de bambu ou de plstico (pode ser
dupla) comprida e flexvel; Tringulo vareta de ferro, tambm chamada de "ferrinho"; Berimbau vareta
de madeira f iria e comprida.
G e H. Zabumba para a resposta uma vareta de madeira curva ou flexvel, enquanto para a batedeira
uma maceta pequena;
I. Vassourinhas - para caixa, pratos etc.:

BASTES - Tambm chamados de GRIMAS ou ESGRIMAS. So dois pedaos de pau rolios que tanto
servem ao ritmo quanto coreografia de algumas danas. Os pares de Bastes podem ter vrios tamanhos
e espessuras. Eles funcionam como percusso de entrechoques tocando nos tempos do ritmo:

BATERIA um conjunto de tambores, pratos e acessrios agrupados de maneira que possam ser
tocados por uma s pessoa. Esse conjunto constitudo basicamente de: A Bombo de Pedal; B
Tambor Surdo; C Tom Tons; D Caixa; E Pratos do Contratempo (Pedal esquerdo), tambm
conhecido por Chimbal e F Prato Suspenso:
A bateria tocada com baquetas e, em menor escala, vassourinhas. Os ps funcionam tocando
o Bombo e o Contratempo atravs dos respectivos pedais.

BERIMBAU Consiste num comprido arco de madeira rolia, com uma corda de ao esticada de ponta a
ponta. Nessa corda presa uma cuia para servir de caixa de ressonncia. seguro pela mo esquerda e
tocado na corda de ao, com uma vareta de madeira, pela mo direita. Na mo esquerda, mantida uma
moeda presa entre os dedos indicador e polegar. Essa moeda forada contra a corda afim de se obter um
som mais agudo. Dessa maneira, o instrumento ganha outro som, alm do normal com a corda solta. Na
mo direita, alm da vareta, seguro o C AX IX I para ser sacudido entre os toques:

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BLOCO DE MADEIRA E a Caixeta. Consiste num bloco de madeira macia, com um entalhe profundo
numa das partes laterais que funciona como caixa de ressonncia. E tocado com baquetas de caixa do
tamanho normal, ou um pouco mais curtas:

BOMBO - s vezes chamado Bumbo. o maior dos Tambores de duas peles. Tem o som grave e
tocado por uma maceta. Para efeitos de trmulos pode ser usada uma maceta com uma bolota de feltro ou
l em cada ponta, duas baquetas de tmpano ou duas baquetas de surdo. Pode ser apoiado a um cavalete
ou pendurado no corpo do executante (quando pequeno):

CABAA (fruta) A cabaa, por si s, no um instrumento musical. Contudo, muito usada como um
dos elementos de vrios instrumentos de percusso. Ela o fruto da rvore chamada "cabaceira" e
usada, depois de seca, na confeco de vrios tipos de vasilhames como cuias, cacimbas, vasos, etc. Ela
pode ter a forma arredondada, a forma de uma pra, a forma de um oito, ou ainda, uma forma comprida. O
seu tamanho varia entre o bem pequeno (cabacinha) e o grande.
CABAA (instrumento) um grande Afox feito de uma cabaa. Tal como o fruto, a Cabaa pode ter
vrias formas. As mais comuns so a arredondada e a em forma de pra. Existem duas maneiras de se
toc-la: uma tal e qual se toca o Afox, apoiada na mo e a outra tocada solta no ar a mo que
segura lhe d apenas um impulso, atravs da meia toro do cabo, para que a rede de contas corra
sozinha em volta da cabaa. Esse efeito "estica" o som de uma forma cadenciada produzindo um efeito
extra dentro do ritmo. Esse impulso no ar geralmente articulado nos contratempos. Uma perfeita
coordenao entre as duas maneiras de se tocar Cabaa d origem a um ritmo de efeito muito
interessante.
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 um Tambor raso provido de uma esteirinha, ou bordes, na pele de baixo (resposta), tocada
com baquetas ou vassourinha (ver Vassourinhas). Os desenhos ilustram a caixa e as formas de segurarmos
as baquetas para toc-la: C - Posio Tradicional D Posio Semelhante - E - Toque no aro (tipo
Bossa Nova) e F Toque de "estalo":
C A I XA

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CAIXETA o mesmo que Bloco de Madeira.

- um dos menores atabaques. o executante o segura por baixo do brao enquanto

o toca com as mos. s vezes pendurado no ombro do executante por uma correia chamada Talabarte.
Os maiorzinhos podem ser apoiados no cho:
CANDONGUEIRO

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CARIMBO - o nome do Tambor do Carimb (dana do Par). Ele feito de um tronco escavado com
uma pele cobrindo uma das aberturas. Tem o mesmo tipo do Tambu, do Atabaque de tronco escavado,
etc.
e tambm tocado com as mos. So usados, normalmente, dois e os executantes se sentam nele para
toc-lo.
CAXAMBU um grande Tambor feito de uma barrica, com uma pele cobrindo uma das bocas. o
instrumento caracterstico do Caxambu (dana de origem africana). Contudo, usado tambm em outras
danas. As vezes, o nome dado ao Tambu.
CAXIXI o chocalho de cesta que tradicionalmente acompanha o Berimbau. menor que a Angia e
tem uma forma meio cnica.

CENCERRO - Ver Chocalho de Boi.

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CHOCALHO - Tambm conhecido por Ganz em algumas partes, e Guai em outras. Pode ainda aparecer
com outros nomes. feito de metal e tem a forma de dois cones unidos pela base. co, contm no seu
interior pedacinhos de chumbo solto. E provido de um cabo aonde o executante segura para sacud-lo.
Geralmente so usados aos pares, sendo um para cada mo. O desenho A indica o Chocalho normal
(em tamanho) este que chamado de Guai; e o desenho B indica o Chocalho grande que em
algumas partes chamado de Ganz.

CHOCALHO DE BOI - Consiste numa campnula de metal, maior que as do Agog, que tem, no seu
interior, um badalo pendurado tal como num sino. Alis, SINO DE VAGA o seu outro nome. usado
pendurado Cintura do Caboclo ndio do Maracatu Rural (so pendurados vrios deles em cada Caboclo).
Tirando se o badalo, o Chocalho de Boi se transforma no Cencerro, que um instrumento de ritmos latinoamericanos, s vezes usado em ritmos brasileiros. Quando de grandes dimenses chamado de
Gongu (no caso do sem badalo). Como Chocalho de Boi (desenho A) sacudido e quando Cencerro
(desenho B) tocado com uma baqueia curta e grossa. Em Recife o nome do seu badalo chocalho.

CONGA - VER Tumbadora

CUICA As vezes tambm chamada PUITA. E um tambor de frico. Consiste num cilindro de metal, ou
madeira, com a forma de um pequenino tambor surdo (algumas so afuniladas), com uma pele esticada
em uma das aberturas. No centro dessa pele presa uma vareta de madeira, na qual o executante
fricciona um pedao de pano molhado em movimentos de "vai e vem" que provoca a vibrao da pele
fazendo surgir o som caracterstico do instrumento. Essa frico feita pela mo direita. A Cuica segura
contra o corpo pela mo esquerda que com o dedo mdio fora a pele obtendo da, os sons mais agudos.
Atravs da combinao dos movimentos de frico com o grau de presso feita pelo dedo na pele,
inclusive soltando-a vez por outra, podemos conseguir sons de vrias alturas.

CUIT s vezes chamada de Coit, Trata-se do fruto da Cuitzeira, ou Cuieira. Pertence famlia da
cabaa e tem as mesmas aplicaes.
FRIGIDEIRA Trata-se, realmente, de uma pequenina frigideira. muito usada no samba onde o
executante a toca "virando", e com uma vareta de ferro.
Nota: "virando" o movimento de meia toro da mo esquerda que coloca o fundo da Frigideira
(onde se toca) ora para cima, ora para baixo.
A mo esquerda a segura pelo cabo enquanto a mo direita a toca no fundo, pelo lado externo, usando
toques para baixo (ou para frente) e toques para cima (ou para trs) aproveitando a virada do instrumento.
Essa virada feita em coordenao com o ritmo da mo direita com o objetivo de pegar a subida da vareta,
facilitando o toque para cima:
Em tempo: Dada a dificuldade de se assimilar, de incio, o loque na virada da F
Em tempo: Dada a dificuldade de se assimilar, de incio, o toque na virada da Frigideira, nas
primeiras vezes que o treinar o faa tocando por dentro dela, pegando as abas, para que treine a
coordenao
e sinta, bem, o ritmo a ser produzido.

Observao: Repare que a mo direita no mudou de posio. Apenas fez a vareta subir para
pegar a virada da Frigideira.
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FUSTE o corpo do instrumento de pele. s vezes chamado de "Cilindro" ou, ainda, "Casco". O
Fuste do Tamborim e o do Pandeiro so chamados tambm de "aro".
GANZ Pertence famlia dos Chocalhos. Dependendo da regio em que usado, ele pode ter a forma
cilndrica, sem cabo; a forma de um grande chocalho com cabo; a forma de uma haste com um chocalho
em cada ponta ou, ainda, ter a forma de um reco-reco. Trataremos aqui do Ganz de forma cilndrica. Ele
sacudido pelo executante que o segura pelas extremidades (desenho A). O Ganz pequeno seguro
pelo meio por apenas uma das mos (desenho B).
Nota: O Ganz tambm conhecido por Canz.

GONGU - Trata-se de uma grande campnula do tipo de um cencerro achatado, Ele pode ser simples
(uma campnula) ou duplo (duas campnulas). seguro por um cabo ou um suporte e dele so tirados
dois sons: um grave (tocando-se prximo sua boca) e outro agudo (tocando-se no meio). No caso do
Gongu Duplo tem o tipo de um grande Agog e, tambm pode ser pendurado ao corpo de executante.
tocado com baquetas grossas de madeira ou vareta de ferro.

GRIMAS - o mesmo que Basto ou Esgrimas.

GUZUNGA E um pequeno tambor cilndrico com pele apenas de um lado. Ele pendurado ao ombro
do executante, por uma correia (Talabarte), que o prende em baixo do brao enquanto o toca com as
mos.
INGONO ou INGOME um grande tambor cilndrico ou um pouco afunilado que leva, geralmente, uma
pele esticada em uma das bocas. Contudo, pode aparecer tambm com duas peles. tocado com as
mos e tem um som grave. Em alguns ritmos, o executante senta-se no corpo do instrumento para toc-lo.
No
caso
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MARACA Alguns compositores brasileiros usam-na como CHOCALHO DE MADEIRA. Geralmente so

usadas aos pares. Como Maraca um instrumento da msica latino-americana. Pode ser feita de cuit ou
de coco.

MARAC Consiste num pequeno coco ou cuit com pedrinhas ou sementes no seu interior. provido
de um cabo aonde o executante segura para sacud-lo. um instrumento sagrado entre os ndios e ajuda a
marcar os seus cantos e as suas danas, geralmente enfeitado.

MATRACA Existem vrios tipos de Matracas. H uma que consiste num pequeno cilindro ou numa
pequena roda dentados. Outro consiste em dois pequenos pedaos de pau que tocam numa prancheta
colocada entre eles. H outro que consiste tambm em dois pequenos pedaos de pau, porm mais
compridos do que os do tipo anterior, que so tocados diretamente no corpo de algum instrumento. Existe
ainda um outro tipo que consiste em dois pequenos tacos que so entrechocados pelo executante. este
tipo o usado no ritmo do Boi de Matraca do Maranho que consta neste trabalho:

28

PAI - uma pulseira de guizos que usada presa perna, prximo ao

tornozelo, ou mais acima, do danador. So usados aos pares e ajudam na

PALMAS o entrechoque das palmas das mos. Dependendo da posio das mos, no ato de se bater
palmas, podemos tirar vrios sons diferentes. Destes, dois tipos so aplicados tradicionalmente para
marcar e preencher ritmos. Um dado pelo entrechoque dos dedos da mo direita com a palma aberta da
mo esquerda, que produz um som claro e aberto (este o som usado no Samba de Roda) e o outro
dado pelo entrechoque de palma com palma com ambas as mos na forma cncava, que produz um som
opaco e grave (este o som usado no Coco de Roda).

PANDEIRO Consiste num aro (fuste estreito) de madeira onde so encaixadas pequenas rodelas de
metal chamadas soalhas ou platinelas. Tem uma pele esticada num dos lados, onde tocado pela mo do
executante. A mo esquerda, que o segura, faz movimentos discretos de meia toro, trazendo o
instrumento ao encontro do segundo toque da mo direita, feito com as pontas dos dedos e,
imediatamente, ao encontro do terceiro toque, feito com a parte da mo prxima ao pulso. Na maioria dos
ritmos do Pandeiro os toques do dedo polegar (primeiros toques) se alternam entre um toque preso
(abafado) e um toque solto (aberto), havendo variao na ordem.
Pela seqncia dos desenhos voc poder observar, bem, os quatro movimentos.

29

1 movimento com o dedo polegar (em baixo)

2 movimento com as pontas dos outros dedos (em cima)
3 movimento - com a parte da mo prxima ao pulso (em baixo)
4 movimento - com a ponta dos dedos, porm mais em baixo, com a mo saindo para voltar ao primeiro
toque.

PELE s vezes tambm chamada de "couro". Trata-se da membrana que cobre um ou os dois lados de
todos os instrumentos da famlia dos Tambores. A pele de cima, onde se toca, chamada de "batedeira" e
a de baixo chamada de "resposta". Ela pode ser "animal" (couro) ou "plstica" conforme sua origem.
NOTA Todos os instrumentos de pele pertencem grande famlia dos "Membranofones", na
classificao geral dos instrumentos musicais.
PRATO um disco de metal sonoro que tem vrios tamanhos e vrios tipos de aplicao na msica. Ele
pode ser: A Prato Suspenso (quando pendurado em uma estante); B Pratos de Choque (quando
so aos pares e funcionam atravs de entrechoques); C Prato Soquete (quando preso ao Bombo para
receber o entrechoque de outro) e D Pratos do Contratempo (quando forma um par que preso
mquina do pedal esquerdo da Bateria ver Bateria), tocado, principalmente, com baquetas.

30

PRATO DE LOUA - Trata-se, realmente, de um prato de loua comum. tocado atravs do raspar na
sua borda, por uma faca ou uma vareta de ferro. Pode, tambm, ser raspado no fundo:

RECO-RECO - Consiste em um pedao de bambu entalhado transversalmente. O correr de uma vareta,

no sentido longitudinal do bambu, passa por sobre os entalhes produzindo um som raspado. Em algumas
partes chamado de "Raspador".
A mo esquerda, que o segura, forma uma espcie de concha para no segurar totalmente no
instrumento (o que tiraria um pouco de seu som) e servir de cmara de ressonncia. Outra forma de
segurarmos o reco-reco (os grandes) encostar uma das extremidades no corpo (desenho):

RECO-RECO de MOLA Consiste em uma pequena caixa acstica com a forma de meia cana, de
metal, aberta na parte de cima. Por sobre essa abertura esticada uma mola (ou mais) no sentido
longitudinal. Para toc-la raspa-se essa(s) mola(s) com uma vareta de ferro obtendo-se com isso, o seu
som caracterstico:

31

REPIQUE E um pequeno tambor surdo. Ele pendurado ao ombro do executante por um talabarte, e
tocado na pele por uma baqueta e pela outra mo (esta funciona como uma baqueta). Na Escola de
Samba funciona quase como um solista.

REPIQUE DE MO o mesmo instrumento anterior tocado com as mos (dedos). Ele fica apoiado no
colo do executante (sentado). Os dedos da MD tocam na pele e os da ME tocam no fuste. O dedo polegar
da MD tira um efeito de marcao, como no pandeiro (toque solto) enquanto os outros dedos tiram um
efeito de um leve estalo na pele. Este instrumento faz parte dos grupos "Fundo de Quintal":
Conveno

= poleqar

= os outros dedos

= Me no fuste

SINO DE VACA - o mesmo que Chocalho de Boi.

TALABARTE a correia que pendura os instrumentos ao corpo do executante.
TAMBOR o nome genrico de todos os instrumentos de percusso de sons indeterminados
constitudos de fuste e pele.
TAMBOR SURDO ou SURDO um tambor fundo, sem esteirinha, geralmente usado para a marcao
de ritmos. Na maioria das vezes tem pele dos dois lados, contudo, h casos em que tm apenas uma pele.
pendurado no ombro do executante por um talabarte, ou apoiado no cho por suportes de ferro.
tocado com baquetas tipo das de caixa, porm, mais grossas.

O Surdo da Bateria tocado com baquetas de caixa comuns. Para os de maiores tamanhos so usadas
macetas tipo da de Bombo, porm, com a bolota menor.

TAMBOR A - um instrumento da msica latino-americana s vezes aplicado na msica brasileira.

muito usada em pequenos conjuntos vocais e instrumentais, para marcar e preencher ritmos, tocada
com as mos. s vezes uma das mos pode tocar no fuste como indica o segundo desenho. A Tambora
tambm faz parte dos grupos "Fundo de Quintal":

TAMBORIM - Consiste num aro de pequeno dimetro, coberto com uma pele num dos lados. usado tocando-se normalmente nele com a ponta de uma pequena baqueta de madeira, tipo das de caixa, ou
tocando-se com uma comprida vareta de bambu ou de plstico (neste caso usado o corpo da vareta e
no a ponta). Nesta segunda forma de se tocar o tamborim, a vareta pega toda a pele produzindo um som
de estalo. Esse tipo de toque usado nas Escolas de Samba onde o Tamborim vai "virando", tal como a
frigideira.
Quer dizer: a vareta toca para baixo e para cima, sempre com a batida de estalo (desenhos A e B).
Quando tocado em posio normal, sem "virar", o dedo mdio da mo esquerda funciona por dentro do
instrumento como se estivesse "respondendo" aos toques da mo direita (desenhos C e D). Dessa forma,
o executante estar reproduzindo a pulsao rtmica.

TAMBU Consiste num grande tambor, feito de tronco de escavado, com a forma cilndrica ou afunilada,
com uma pele esticada em uma das bocas (na mais larga dos afunilados). Tem o som grave e tocado
com as mos. Em alguns ritmos, o executante senta sobre ele para toc-lo. Em outros monta no
instrumento como se estivesse a cavalg-lo e noutros, toca normalmente como faz num atabaque.
O desenho ilustra o Tambu deitado e um dos tipos de Matraca j comentado:

34

34

TAROL - uma Caixa mais rasa e, de menor dimetro do que a comum. a pequena caixa. s vezes
chamada de Repique (no confundir com o Surdo Repique da Escola de Samba) por funcionar sempre
repicando. Toca-se com baquetas de Caixa.

TINIDEIRA - Trata-se de um pandeiro gigante sem soalhas. O seu dimetro de mais ou menos 60
centmetros. O executante a traz apoiada ao ombro para toc-la no alto. Tem um som grave e penetrante,
e so usadas vrias delas ao mesmo tempo. E um instrumento do Boi de Matraca do Maranho. Existem
Tinideiras menores.

TRINGULO - Consiste num tringulo de ao ou ferro no qual se toca com uma vareta de ferro tambm
chamada de "ferrinho". A mo que o segura pendurado, serve tambm para abaf-lo. Os desenhos A e C
ilustram as posies para o toque solto (o) e os desenhos B e D ilustram as posies para os toques
abafados (+).

A
(Solto)

B
(Preso)
35

r
r

TUMBADORA - o mesmo que Conga. outro instrumento da msica latino-americana adotado em

ritmos brasileiros. Tem a forma de um Atabaque grande e tocada da mesma forma que neste, inclusive
explorando-se os dois sons. Geralmente so usadas aos pares, contudo, podem ser usadas em trs ou
mesmo apenas em uma. Elas podem ser apoiadas num suporte prprio ou diretamente no cho.

VASSOURINHA - Consiste em vrios fios de ao dispostos lado a lado, com a forma de um pequeno
leque. arrastada na pele por movimentos circulares, grandes ou pequenos, ou por movimentos de linha
reta no sentido do dimetro do instrumento. Ela tambm pode ser batida, desde que discretamente.
36

Para tal, necessrio que faamos um movimento num sentido ligeiramente diagonal, com relao ao
instrumento, para evitar o toque de "chapa" (de cima para baixo numa linha reta). No obstante, esse
toque de "chapa" poder ser usado em efeitos especiais.
Observao - No desenho A: posio tradicional
No desenho B: posio semelhante

ZABUMBA um pequeno Bombo. Ele tem dois tipos: o autntico, que tem as peles puxadas por cordas
e o industrializado que tem as peles puxadas por um mecanismo de metal.
O autntico, que tocado na batedeira por uma maceta ou por uma maceta e uma baqueta de Surdo.
(Desenhos A e B ) usado no Maracatu (e outros); o industrializado que tocado na batedeira por uma
maceta e na resposta por uma vareta (Desenhos C e D ) muito usado nos forrs:

A
37

RITMOS BRASILEIROS
Estando voc bem treinado no complexo "execuao-interpretao" de ritmos, no ter problemas
para tocar, de uma forma real e autntica, os ritmos que se seguem.
Os ritmos selecionados para este trabalho vm sendo vividos, pesquisados e coletados por ns ao
longo de muitos anos de vida profissional. Eles foram passados para o papel ou transcritos de outras
partes, dentro do cuidado para que no perdessem as suas autenticidades. Por isso, tentamos captar
com a maior fidelidade possvel as suas caractersticas principais.
Nota: Em cada ritmo que ouvimos, sentimos sempre a predominncia de uma determinada clula
rtmica que surge atravs dos toques de um instrumento isolado, ou da soma dos toques de vrios
instrumentos exatamente essa clula rtmica que d a caracterstica principal ao ritmo. Por ela que
ns sabemos se o ritmo de Bossa Nova, de Marcha, de Maracatu, etc.
Os ritmos sero apresentados em forma de partitura para vrios instrumentos.
Alguns ritmos foram adaptados para a Bateria. Quando for o caso, procure por eles no captulo
"A Bateria". L, voc, achar as adaptaes correspondentes.
Gostaramos de deixar registrado que vrios dos ritmos folclricos, aqui inseridos, foram
escolhidos entre outros do mesmo folguedo, sob o critrio da universalidade.
Registramos tambm uma ressalva referente s variaes que ocorrem em determinados ritmos.
Em alguns casos, tm o mesmo nome mas estruturas diferentes. Em outros, tm a mesma estrutura, mas
nomes diferentes. Isso acontece de um lugar para outro, s vezes, at dentro da mesma regio.
A mesma coisa ocorre com o instrumental. Em determinados ritmos ele varia, ou nos prprios
instrumentos, ou no nmero destes.
Ficam os registros.

MANEIRA DE ESTUDAR OS RITMOS

Estude os toques de cada instrumento que estiver disposto na partitura. Isso no s ajudar no
desenvolvimento da sua destreza em cada um deles, como tambm lhe dar a idia das particularidades
que existem em cada ritmo.
Nos casos de estudos em grupo, bom que seja feito um revezamento para que todos passem
por todos os instrumentos.
E . . . lembre-se: procure tocar com deciso e uma certa presena sim, mas de uma forma bem
controlada. No faa fora e elimine as contraes. Toque com graciosidade, leveza e balano. Mexa,
discretamente, com o corpo se for preciso.

38

Outra coisa, siga rigorosamente os sinais convencionais assinalados em funo de que o ritmo
no seja alterado.
IMPORTANTE Em alguns dos ritmos que voc vai encontrar, foi feita uma espcie de colagem,
no somente atravs de adaptaes de instrumentos mais comuns como substitutos dos autnticos de
difcil aquisio, como tambm com aproveitamento de alguns instrumentos oriundos das variaes. A
primeira alternativa tornou possvel a incluso de vrios ritmos neste trabalho. A segunda, alm de dar
aos ritmos em questo um sentido mais universal, veio acrescentar-lhes novos elementos tmbricos.
Torna-se importante frisarmos que a troca de um elemento ou a incluso de outro, no abalou, em
nada, nem as estruturas nem as caractersticas principais desses ritmos.

NDICE DAS PARTITURAS

(Em Ordem Alfabtica)

Ritmos
Pgs
.
Afro-Samba ................................................................................................................. . ...........................
Baio ........................................................................................................................................................
Balaio .......................................................................................................................................................
Boi Bumb (Amaznia) ............................................................................................................................
Boi de Matraca (Maranho) "Sotaque do Pindar"..................................................................................
Boi de Mamo ................................... . ....................................................................................................
Bossa Nova ..............................................................................................................................................
Bossa Nova (andamentos lentos) ...........................................................................................................
Bumba-Meu-Boi ..................................................................................... . ...............................................
Bumba-Meu-Boi (Tema do Cavalo Marinho) ...........................................................................................
Caboclinhos .............................................................................................................................................
Calango ...................................................................................................................................................
Capoeira (com variaes no Berimbau) ............................................................................................ . . .
Carimb ....................................................................................................................................................
Cateret ..................................................................................................................................................
Caxambu .................................................................................................................................................
Chimarrita ...............................................................................................................................................
Choro (Chorinho) .....................................................................................................................................
Choro lento .............................................................................................................................................
Chula Gaucha ..........................................................................................................................................
Ciranda (Recife) ......................................................................................................................................
Coco ........................................................................................................................................................
Coco (outro toque) ........................................................................... . ............ . .......................................
Coco (trios nordestinos) .................................................................... .................... .. ................................
Coco de Roda............. .... ................................... ... ...... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Folias de Reis . . . . .. . .............. .....................................................................................................................................
Frevo ........................................................................................................................................................
Jongo ........................................................................................................... . ...........................................
Maculel ...................................................................................................... . ...........................................
Maculel (outro loque) .............................................................................................................................
Maracatu de Baque Virado ......................................................................................................................
Maracatu Estilizado ......................................................... . .....................................................................
Maracatu Rural ou de Orquestra ........................................................................................................... .
Marcha ..................................... ...... ...... ................................................................................ ..
Marcha Rancho .......................................................................................................................................
Marchinha tipo Bossa Nova ....................................................................................................................
Maxixe ...................................................................................................................... ................
Samba (Escola do Samba) .....................................................................................................................
Samba ...................................................................................................................................................
Samba Cano .................................................................................... ... ... ... ... ......................
Samba Partido Alto ................................................................................................................................
Samba de Roda .................................................................. . .................................................................
Samba Rural ...........................................................................................................................................
Tambor de Crioula ..................................................................................................................................
Toada ___ ..............................................................................................................................................
Toada Moderna ......................................................................................................................................
Toques Marciais ........................................................................................................................ . ............
Xaxado ....................................................................................................................................................
Xote (ou Chote) ......................................................................................................................................
Z Pereira ................................................................................................................................................
39

51
50
51
45
47
47
44
43
45
45

48
49
48
45
53

42
51.
44
44
52
50
49
49
49
50

46
42
42
41
41
47
47
47
43
43
43
46
40
.45
44
44
45
40
41
50
50
55

49
49
42

PARTITURAS

ESCOLA DE S A M B A

SAMBA R U R A L

40

MACULEL

MACULEL

TAMBOR DE C R I O U L A

41

FREVO

JONGO

C AX AM B

PEREIRA

42

BOSS A

M AR C H A R AN C H O

NOV A

M AR C H A

M AR C H I N H A

43

SAMBA PARTIDO ALTO

CHORO ( chorinho)

BOSSA

SAMBA CANO
E
CHORO LENTO

44

NOVA

S AM B A D E

S AM B A

RODA

4S

M AX IXE

BUMBA-MEU-BOI

C AR IM BO

B UM B A-M E U -B OI

B O I B U M B A (Amaznia)
F O L I A D E RE I S

46

BOI DE MAMO

BOI DE MATRACA (Maranho)

M AR AC AT U D E B AQ U E V I R AD O

M AR AC AT U E S T I L I Z AD O

Agog

M AR AC AT U R U R AL

OU

DE ORQUES TR A

47

C AP O EIR A

VARIAO PARA O BERIMBAU

C AB O C LI N HOS

48

CALANGO

COCO (a)

COCO (b)

COCO ( c )
XOTE (OU CHOTE)
XAX ADO

49

COCO DE RODA

B AI O

T O AD A

T O AD A M O D E R N A

C I R AN D A

50

( R E CIF E)

CHIMARRITA BALO

BALAIO

AFRO-SAMBA

51

CHULA GACHA ( SAPATEADO)

(com adaptao de instrumentos de percusso)

52

CATERET
solo de viola

( DAN A )

caipira

53

CATERET

(C A N O

TIPO RECITATIVO)

54

Toques Marciais
Neste espao, gostaramos de encaixar alguns modelos de toques marciais que tanto servem
Banda Marcial quanto Banda de Msica.
uma forma de colaborarmos com as bandas juvenis, que reputamos muito importantes.
So loques bsicos e atendem a vrios estilos de dobrados.
Algumas variaes para o ritmo da caixa foram includas, para que o campo de recursos ficasse
mais ampliado.

TOQUES MARCIAIS

55

CADNCIA MARCIAL

56

A BATERI A
Este captulo destinado a execuo de ritmos na Bateria. Nele voc encontrar as adaptaes
das partituras e alguns ritmos isolados
Na Batei ia, v mecanizando cada ritmo aos poucos. Comece por coordenar as duas mos.
Observe que a leitura est bastante facilitada pela forma da escrita. Contudo, se houver alguma
dificuldade, procure se apoiar nos momentos em que elas tocam juntas (serviro como pontos de
referncia). Faa a mesma coisa quando encaixai o(s) p(s).
Outra coisa: no pense nos toques das mos e dos ps como coisas separadas, e sim que esto
se desenvolvendo numa ao s. Na realidade, os toques de uns vo se completando com os toques dos
outros para formar o todo. Quer dizer: o ritmo completo.
Nota: Antes de comear a estudar os ritmos, observe bem as convenes especficas para a
Bateria.

A BATERIA NO PENTAGRAMA

Prato Suspenso

Tambor surdo

Contratempo fechado
Tocado com a mo

1 Tontom

2 Tontom

Contratempo fechado
Tocado com o p

Caixa

Contratempo aberto
Tocado com o p

Contratempo aberto
Tocado com a mo
Bombo

Observao: O Sinal x sem especificao, poder ser opcional para Prato Suspenso (Prato) ou
para Contratempo (CT) dependendo da melhor aplicao para o trecho da msica.

57

NDICE DAS ESCRITAS PARA BATERIA

(Em Ordem Alfabtica)
Ritmos...................................................................................................................................................... Pgs.
Afro-Samba ................................................................................................................................................
Baio ..........................................................................................................................................................
Balaio ..........................................................................................................................................................
Boi de Matraca (Maranho) "Sotaque do Pindar" ...................................................................................
Bossa Nova (srie de a a n) .......................................................................................................................
Bossa Nova em 3 .......................................................................................................................................
Bossa Nova para andamentos rpidos ......................................................................................................
Bumba-Meu-Boi (Tema do Cavalo Marinho)..............................................................................................
Calango .....................................................................................................................................................
Capoeira (com variaes para Berimbau) .................................................................................................
Carimbo ......................................................................................................................................................
Chimarrita ..................................................................................................................................................
Choro (Chorinho) ........................................................................................................................................
Choro Lento ................................................................................................................................................
Chote (Sul)..................................................................................................................................................
Ciranda (do Recife) ....................................................................................................................................
Coco (dois toques) ....................................................................................................................................
Coco de Roda .............................................................................................................................................
Folia de Reis ..............................................................................................................................................
Frevo ...........................................................................................................................................................
Maculel (dois toques) ..............................................................................................................................
Maracatu de Baque Virado . . .....................................................................................................................
Maracatu Rural ou de Orquestra ................................................................................................................
Maracatu Estilizado .. .................................................................................................................................
Marcha ........................................................................................................................................................
Marcha Rancho .........................................................................................................................................
Marchinha tipo Bossa Nova .......................................................................................................................
Maxixe ........................................................................................................................................................
Samba (Escola de Samba).........................................................................................................................
Samba Tradicional .. . .................................................................................................................................
Samba Cruzado .........................................................................................................................................
Samba de Roda (cruzado) .........................................................................................................................
Samba de Partido Alto (cruzado) ..............................................................................................................
Samba-Rock ...............................................................................................................................................
Samba em 7 ..............................................................................................................................................
Samba em 3 para andamentos rpidos ....................................................................................................
Samba nos Pratos. Contratempo ..............................................................................................................
Samba Cano ..........................................................................................................................................
Toada..........................................................................................................................................................
Toada Moderna (dois toques) ....................................................................................................................
Xote (nordeste) ..........................................................................................................................................
Z Pereira ...................................................................................................................................................

59

59
62
63
62
60
60
60
62
62
62
62
63
60
59
63
63
63
63
62
61
61
62
62
62
61
61
61
62
59
59
59
59
59
59
59
59
59
59
63
63
63
61

SAMBA TRADICIONAL

ESCOLA DE SAMBA

SAMBA DE RODA (CRUZADO)

SAMBA CRUZADO

AFRO-SAMBA
PARTIDO ALTO (CRUZADO)

SAMBA EM 7

SAMBA ROCK

SAMBA EM 3

SAMBA CANO e Choro lento

59

59

61

62

63

ndice das Melodias

Msicas ................................................................................................................................................... Pgs.
Balaio..........................................................................................................................................................
Boi Bumba (Amaznia) ..............................................................................................................................
Boi Mamo .................................................................................................................................................
Boi de Matraca (do Maranho)...................................................................................................................
Bumba-Meu-Boi ........................................................................................................................................
Caboclinhos ................................................................................................................................................
Calango ......................................................................................................................................................
Capoeira (andam. mdio)...........................................................................................................................
Capoeira (andam. lento).............................................................................................................................
Carimbo ......................................................................................................................................................
Cavalo Marinho ..........................................................................................................................................
Caxambu ...................................................................................................................................................
Chimarrita Balo .........................................................................................................................................
Chote Gacho ...........................................................................................................................................
Ciranda (do Recife) ....................................................................................................................................
Coco ...........................................................................................................................................................
Coco de Roda ............................................................................................................................................
Folia de Reis .............................................................................................................................................
Frevo ..........................................................................................................................................................
Jongo ..........................................................................................................................................................
Maculel .....................................................................................................................................................
Maracatu de Baque Virado.........................................................................................................................
Maracatu Rural ... .......................................................................................................................................
Maxixe ........................................................................................................................................................
Samba de Roda ........................................................................................................................................
Samba Rural...............................................................................................................................................
Tambor de Crioula ......................................................................................................................................
Toada .........................................................................................................................................................
Z Pereira ...................................................................................................................................................

64

75
72
75
77
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70
71
71
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68
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73
74
65
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70
68
67
69
67
66
66
76
78

O FREVINHO GOSTOSO!
SEVERINO ARAJO

SAMBA RURAL

BUMBA-MEU-BOI

TAMBOR CRIOULA

66

SAMBA DE RODA

MARACATU RURAL (ou de orquestra)

67

cavalo marinho (do bumba meu boi)

maracatu (de baque virado)

caxambu

68

68

COCO (Engenho Novo)

CABOCLINHOS

MAXIXE (do Pastoril)

MUl RENDEIRA (BAIO)

69

CALANGO

MACULEL

70

CIRANDA - (do Recife)

CAPOEIRA

71

BOI BUMBA da Amaznia

JONGO

72

COCO DE RODA

CARIMB

CHOTE GACHO (CHOTE CARREIRINH0)

FOLIA DE REIS

74

BALAIO

BOI MAMO

75

TOADA

CHIMARRITA BALO

76

BOI DE MATRACA (sotaque do Pindar)

77

ZE PEREIRA

78

bibliografia
ALVARENGA, Oneyda - "Melodias Registradas por Meios No Mecnicos".
ANDRADE, Mrio de - "Ensaio sobre a Msica Brasileira" Livraria Martins Editora S/A em convnio
com o Instituto Nacional do Livro/MEC.
"Aspectos da Msica Brasileira - Livraria Martins Editora S/A em convnio com o Instituto Nacional do
Livro/MEC.
ARAJO, Alceu Mayard - "Cultura Popular Brasileira" Edies Melhoramentos.
CASCUDO, Luiz da Cmara "Dicionrio do Folclore Brasileiro" - Instituto Nacional do Livro/MEC.
DIEGUES JNIOR, Manuel - "Etnias e Culturas no Brasil" Editora Paralelo em convnio com o Instituto
Nacional do Livro.
EDITORA TRS "Brasil Histrias, Costumes e Lendas" Fascculos.
FRADE, Cscia "Folclore Brasileiro Rio de Janeiro" Campanha de Defesa do Folclore Brasileiro/
MEC.
KHALLYABBY, Tonyan - "Influncia Africana na Msica Brasileira" Revista Cultura/MEC Edio
Especial.
LIMA, Rossini Tavares de - "Folguedos Populares do Brasil" Ricordi S. Paulo.
PEIXE. Guerra - "Maracatus do Recife" - Ricordi S. Paulo.
PREFEITURA DE OLINDA - "Olinda 450 Carnavais" - Carnaval de Olinda - Folheto.
RIBEIRO, Maria de Lourdes Borges "O Jongo" Cadernos do Folclore n4/MEC.
SANT'ANNA, Afonso Romano de "Msica Popular e Moderna Poesia Brasileira" Editora Vozes.
SEEC/RJ Departamento de Cultura - Diviso de Folclore "Guia do Folclore Fluminense"
Coordenao de Cascia Frade.
SILVA. Leonardo Dantas - "Cancioneiro Pernambucano" Governo do Estado de Pernambuco Edio
em colaborao com a FUNARTE/MEC.
TINHORAO. Jos Ramos - "Msica Popular de ndios, Negros e Mestios" Editora Vozes.
VASCONCELOS, Ary - "Razes da Msica Popular Brasileira" Livraria Martins Editora em convnio
com o Instituto Nacional do Livro.
VIEIRA FILHO, Domingos "Folclore Brasileiro - Maranho" Campanha de Defesa do Folclore
Brasileiro/MEC.

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DOCUMENTAO SONORA
Discografia:

BOI DE MAMO - Documentrio do Folclore Brasileiro - CDFB n9 027/MFC - Disco Compacto

recolhido por Doralcio Soares.
BUMBA-MEU-BOI do Maranho (Boi-Bumb ou Boi do Maranho) - Discos Marcus Pereira "Msica Popular do Norte n9 2" - MPA 9353 - Texto de Carolina Andrade.
CARIMBO - Discos Marcus Pereira - "Msica Popular do Norte n 3" - LP - MPA 9354 - Texto
Marcus Pereira.
CAXAMBU Documentrio Sonoro do Folclore Brasileiro CDFB n 13/MEC Disco
Compacto
Recolhido por Maria Cascia Nascimento Frade.
JONGO - Discos Marcus Pereira - "Msica Popular do Centro-Oeste/Sudeste n9 2" - LP MPA 9322.
SAMBA RURAL - Discos Marcus Pereira - "Msica Popular do Centro. Oeste/Sudeste n 2" Lp MPA 9322.
TAMBOR-DE-CRIOULA - (Tambores do Maranho) - Discos Marcus Pereira - Msica Popular
do Norte n 2" - Lp - MPA 9353 - Texto de Jos Ribamar Viana (Papete).
TAMBOR-DE-CRIOULA - Documentrio do Folclore Brasileiro - CDFB n 012/MEC - Recolhido por Domingos Vieira Filho.

ARQUIVO SONORO DO PROJETO MINERVA/RADIO MEC

BAIO - BALAIO - BOI-BUMB (Amazonas) - BOI DE MAMO - BOI DO MARANHO (BOI
DE MATRACA) - CABOCLINHOS - CAPOEIRA - CATERET - CAVALO MARINHO (DO
BUMBA-MEU-BOI) CHIMARRITA - CHULA GACHA - CIRANDA DE ADULTOS (RECIFE)
- COCO - COCO ALAGOANO - COCO DE RODA - FOLIAS DE REIS - FREVO - MACULEL MAXIXE - SAMBA DE RODA - SAMBA RURAL - XOTE E Z PEREIRA - (GRAVAES COM
GRUPOS AUTNTICOS).

80

Leitura Rtmica (folha 81)

81

Fernando Rocha

Leitura Rtmica (folha 3)

Fernando Rocha

82

82

Leitura Rtmica (folha 3)

Fernando Rocha

83

Leitura Rtmica (folha 3)

Fernando Rocha

84

Leitura Rtmica (folha 5)

Fernando Rocha

85

Leitura Rtmica (folha 6)

86

Fernando Rocha

Exerccio 1

Exerccio 1
Out/98

2
889

Exerccio 2

90

Leitura 3A

Leitura 3/8
Fernando Rocha

92

Leitura 6/8
Fernando Rocha

93

Leitura Rtmica 12/8 (folha 1)

Fernando Rocha

Leitura Rtmica 12/8 (folha 2)

Fernando Rocha

Combinaes

96

Fernando Rocha

Tercinas

97

Fernando Rocha

Tercinas 2 (com subdivises)

Fernando Rocha

98

Escola de Samba

Maculel

Maracatu

12/8 (Variaes sobre o jongo)

2nd PART

SCHERZO WITHOUT INSTRUMENTS