DEPARTAMENTO DE ARQUITECTURA Licenciatura em Arquitectura

Disciplina Fsica da Construo

Mdulo : Comportamento Acstico de Edifcios 1- Noes bsicas de acstica

Docente: Prof. Doutora Andreia Pereira E-mail apereira@dec.uc.pt

COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF

Noes bsicas de Acstica

Sumrio:
-Histria da acstica -Importncia crescente da acstica na actualidade - Acstica de Edifcios - Controlo do Rudo de Trfego - Projecto Acstico - Funo do arquitecto -Som e rudo -O que o som -Propagao do som no ar -Comprimento de onda, perodo e frequncia - Tempo vs. Frequncia - Potencia sonora - Nvel sonoro e decibel - Soma de nveis sonoros - Subtraco de nveis sonoros - Nvel sonoro equivalente - Recepo de sons - Espectro em frequncia

COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF HISTRIA DA ACSTICA HIST AC

TEATROS
- Teatros gregos ao ar livre datados do sculos 6 e 7 a.C. - Muito utilizados para cenrios religiosos, em que os cultos eram acompanhados por corais, danas rituais e uso de mscaras - situados em zonas calmos e de ventos favorveis - Aproveitam a topografia do terreno terrenos inclinados - Disposio da plateia em degraus e em semi-circulo - Maior aproximao do pblico e plateia maior captao sonora pelo espectador - Prova que eles possuam certos conhecimentos acsticos

COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF HISTRIA DA ACSTICA HIST AC

TEATRO GREGO

Possua 3 partes bem definidas:

- Cvea - espao semi-circular destinado a plateia - Orquestra local das danas e tragdias (circular) - Palco entre a orquestra e a edificao posterior (entrada de aco e apoio dos actores)
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COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF HISTRIA DA ACSTICA HIST AC

TEATRO ROMANO
- Destinado ao divertimento do pblico

- Segue basicamente o modelo grego - No segue a topografia do terreno, desenvolvendo-se como uma estrutura independente - Orquestra forma semi-circular destinados a acentos de honra - Presena de proscnio galeria localizada frente do palco, mais alta e larga que a do teatro grego e mais prximo da plateia - Reforo acstico atravs de superfcies reflectoras verticais da edificao, atrs do palco e reflexes laterais (desempenho similar das conchas acsticas)

COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF HISTRIA DA ACSTICA HIST AC

TEATRO ROMANO

COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF HISTRIA DA ACSTICA HIST AC

IDADE MDIA
- Expanso do cristianismo - No houve avano em relao ao teatros - As igrejas representam a funo acstica do espao - Grandes volumes - Superfcies com materiais reflectores acusticamente pedra e alvenaria Grande sobreposio sonora - As caractersticas do espaos Influenciam no desenvolvimento da msica para obter o melhor desempenho acstico o som deve ser emitido pausadamente, tornando-o mais compreensvel - Influencia bizantina presena da cpula (focalizao sonora) - Mais tarde no gtico cpula com arco ogival (Descarrega o peso da cobertura nas paredes) - Edifcios mais altos maior caminho percorrido pelo som, gerando o eco
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COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF HISTRIA DA ACSTICA HIST AC

RENASCIMENTO
Presena de elementos clssicos e reintroduo de formas rigorosamente proporcionais Valorizao da literatura e da arte revitalizao dos teatros Teatros - Resgatam algumas caractersticas da antiguidade - Ambientes fechados importante momento para a Acstica arquitectnica - Teatros antigos (ao ar livre) som directo - Teatros fechados Som directo e reflectido pelas superfcies - Teatro altamente reverberante sem a presena do pblico, quando comparado com um teatro aberto - Absoro sonora grande capacidade de pblico (compensa a alta reflexo sonora resultante da grande quantidade de superfcies reflectoras) - Novo marco para os projectos de teatros e auditrios - dois espaos distintos acusticamente so interligados por uma abertura (boca de cena), criando um desafio acstico devido s diferentes condies de permanncia do som e reflexes.
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COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF HISTRIA DA ACSTICA HIST AC TEATRO OLMPICO EM VICENZA ANDREA PALLADIO

COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF HISTRIA DA ACSTICA HIST AC

BARROCO
- Teatro prolongamento do convvio social Desenvolvimento da pera Incentivou o aumento da rea para alocao dos msicos Conferiu ao teatro a existncia de ambientes especficos para orquestra - Agravamento dos problemas acsticos em teatros fechados rea excessivamente reflectora que contrasta com a decorao absorvente do palco necessidade de equilbrio acstico entre os dois ambientes

Lies observadas em teatros de todo o mundo - dificuldade de captao sonora - Excessiva absoro pelo uso excessivo de cortinas - Grande reas de palco - Distanciamento entre palco e pblico alocao da orquestra
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COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF HISTRIA DA ACSTICA HIST AC

SCULO XIX

Discusses e teorias sobre a organizao espacial diversas modificaes e formas de abordagem para o teatro Programa e mobilirio respeitam a funo de comunicao Teatro wagneriano Orquestra conduz o drama, ocupando local destacado no palco Audincia distribuda em leque, rodeada por nichos e pilares promovem difuso do som reflectido Necessidade de melhorias acsticas
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COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF HISTRIA DA ACSTICA HIST AC

Sculo XX
- A acstica passa a ser trabalhada cientificamente - Sculo anterior Lord Rayleigh estuda a teoria do som na segunda metade do sculo (nico estudo) - Wallace Sabine Correlaciona volume, materiais e tempo de reverberao (TR) dos ambientes A partir da os estudos acsticos desenvolvem-se rapidamente - Surgimento da forma rectangular Fim do sculo XIX a hierarquia social permite a existncia de lugares prejudicados acusticamente e os locais mais nobres Incio do sculo XX plateia apresenta homogeneidade na recepo sonora
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COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF HISTRIA DA ACSTICA HIST AC

Sculo XX
Melhoria acstica destes ambientes Utilizao da forma rectangular Utilizao das frmulas matemticas de TR Forma rectangular
o paralelismo das paredes pode ser prejudicial o local acusticamente

Actualmente: - espaos de mltiplo uso - variedade de materiais - explorao de novas formas arquitectnicas
- Aproveitamento das reflexes sonoras pelas superfcies - Correcta distribuio sonora dentro do ambiente
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COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF IMPORTNCIA CRESCENTE DA ACSTICA NA ACTUALIDADE AC

Hoje
- Reverberao tornou-se um problema Simplificao dos elementos decorativos Paredes lisas - A preocupao acstica no apenas uma questo de condicionamento acstico dos ambientes

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COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF IMPORTNCIA CRESCENTE DA ACSTICA NA ACTUALIDADE AC

Aumento das exigncias de conforto/sade - Aumento da qualidade de vida

- Ao nvel da sade - Problemas auditivos - Problemas Psquicos - Problemas Fisiolgicos

- Efeitos negativos no desempenho (trabalho, aprendizagem) Aumento das exigncias de sade no trabalho

COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF IMPORTNCIA CRESCENTE DA ACSTICA NA ACTUALIDADE AC

Aumento generalizado das fontes produtoras de rudo (subproduto do desenvolvimento)

- Tendncia de crescimento das cidades

COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF IMPORTNCIA CRESCENTE DA ACSTICA NA ACTUALIDADE AC Aumento generalizado das fontes produtoras de rudo

Restaurantes Bares

Caf/ Pastelaria Mercearia Obras

Snack-bar

COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF Acstica nos Edifcios Ac Edif

ACSTICA NOS EDIFCIOS

CORRECO ACSTICA

ISOLAMENTO ACSTICO
Sons areos Sons de percusso

COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF Controlo de Rudo de Trfego Ru Tr

ACSTICA AMBIENTAL (CONTROLO DE RUDO DE TRFEGO)

COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF Projecto Acstico Ac

Regulamento dos Requisitos Acsticos dos Edifcios (D.L. 129 /2002 com a redaco do D.L. 7/2008)

Regulamento Geral do Rudo (D.L. 9 /2007)

- Projecto Acstico - Cada ambiente um caso especfico - Basear-se nas leis da fsica (som segundo seus aspectos fsicos e propagao) - Estudar e pesquisar cada ambiente - Estudar e pesquisar cada material a ser utilizado - Transio entre o projecto e execuo

COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF Medies Acsticas Medi Ac

Aparelhos utilizados em medies acsticas

Sonmetros Dosimetros

Analisadores

Fonte de rudo areo Fonte de percusso

COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF Funo do arquitecto Fun

FUNO DO ARQUITECTO
- Criar e projectar de forma clara - Seleccionar, dispor, dimensionar, detalhar criteriosamente cada material do projecto Raes diz que o arquitecto deve promover os meios para que todos os executantes tenham os seus instrumentos perfeitamente afinados e a realizao resulte harmoniosa, como se fosse o arquitecto o regente de uma orquestra.

O tratamento acstico compreende 3 etapas distintas e indispensveis para um bom resultado: Isolamento acstico dos espaos Estudo geomtrico das salas Tempo de reverberao

COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF Som e rudo ru

O SOM

O RUDO

- agradvel (msica, conversa) - til (telefone, buzina)

Incmodo Subjectividade

ex: msica clssica de madrugada (incmodo?) som de carros de corrida (agradvel? adepto de competies)

COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF Som e rudo ru

RUDOS NOS EDIFCIOS

Fontes exteriores ao edifcio
-Trfego rodovirio -Trfego ferrovirio -Trfego areo -Actividades comerciais -Actividades industriais - Maquinaria diversa: Elevadores; canalizao; sistemas de ventilao e de ar condicionado; mquinas de lavar - Rudo proveniente de actividades comerciais -Actividades levadas a cabo pelos moradores (passos; objectos a cair, etc)

Fontes interiores ao edifcio

- Comunicao oral -Televisores; aparelhagens

COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF O que o som?

Senso comum
- Som tudo aquilo que ouvimos

Fsica
Som uma forma de energia vibratria que se propaga em meios elsticos e/ou acsticos - O som propaga-se no meio atravs da vibrao de partculas desse meio em torno da posio de equilbrio. Som no ar pode ser definido como uma variao da presso em relao presso atmosfrica detectvel pelo sistema auditivo.

- A menor variao de presso detectvel pelo ouvido humano da ordem dos 2x10-5Pa

PROCESSOS DE PROPAGAO DO SOM NO MEIO SLIDO Ondas de compresso (longitudinais) Ondas de corte (transversais) propagao ocorre na mesma direco do movimento das partculas propagao partculas ocorre na direco

perpendicular ao movimento das

COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF O que o som?

PROPAGAO DO SOM NO MEIO SLIDO

MATERIAIS

VELOCIDADE DA ONDA DE COMPRESSO 5000 m/s 3500 m/s 2300 m/s 430 m/s 340 m/s

ao beto tijolo cortia ar

PROPAGAO DO SOM NO MEIO FLUIDO

MATERIAIS

VELOCIDADE DA ONDA PRESSO 340 m/s 1500 m/s

ar gua

COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF O que o som?

O som caracterizado: - Altura ou Frequncia

- (Sons Graves / Mdios / Agudos) - Espectro em frequncia / Bandas de oitava/ Curvas de ponderao

-Intensidade/ amplitude - (sons fracos / sons fortes) - Nvel Sonoro / decibel - Timbre - Relacionado com a qualidade da fonte sonora - Permite diferenciar a fonte sonora

COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF Comprimento de onda, perodo e frequncia per

Onda plana - Se parssemos o tempo e vssemos a distribuio de presso no espao

-Imaginar uma onda num estdio de futebol

- Comprimento de onda grande

- Comprimento de onda pequeno

COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF Comprimento de onda, perodo e frequncia per

Onda plana - Se olharmos para uma posio fixa no espao a presso varia com o tempo:

Frequncia - nmero de ciclos que so realizados num segundo Frequncia - f =1/T Unidade - Hz Comprimento de onda pode ser obtido conhecendo a frequncia - = c/f

COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF Comprimento de onda, perodo e frequncia per

Exemplo:
O rudo incomodativo de um mosquito produzido quando ele bate as asas a uma mdia de 550 batimentos por segundo. a) Qual a frequncia em Hz da onda sonora? b) Assumindo que a onda sonora se move com uma velocidade de 340 m/s, qual o comprimento de onda do som?

COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF Tempo vs. Frequncia

COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF Fontes sonoras - Potncia sonora

Potncia sonora (W)

- Energia acstica emitida por uma fonte - valor absoluto, isto , no afectado pelo ambiente (quantidade de energia acstica produzida por unidade de tempo). Permite a caracterizao quantitativa (Watt) das fontes sonoras.

Potncia elctrica - Temperatura

Potncia acstica presso sonora

COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF Fontes sonoras - Tipos

Fontes de rudo areo

Fonte Pontual
- Processa-se segundo uma propagao radial, por ondas esfricas. - Diminuio de presso proporcional ao aumento da distncia

25m 120dB(A) 50m 100m 114dB(A)

108dB(A)

COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF Fontes sonoras - Tipos

Fontes de rudo areo

Fonte Linear

- Propagao num plano perpendicular fonte segundo circunferncias que aumentam de raio com o tempo, afastando-se do eixo desta

COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF Fontes sonoras - Tipos

Fontes de rudo areo

Fonte Plana

- a fonte menos usual, de entre as trs, sendo aquela em que no h dissipao de energia sonora com o aumento da distncia fonte. - A onda no muda de geometria ao avanar: as superfcies de onda constituem planos paralelos sempre com a mesma rea, pelo que o nvel de presso independente da distncia. - Ondas esfricas e cilndricas comportam-se como ondas planas, quando o receptor se situa a grandes distncias da fonte.

COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF Nvel sonoro e decibel

Resposta do ouvido em relao Intensidade /amplitude

-Gama de presses audvel -Limiar de audio - 20 Pa -Limiar da dor - 20 Pa -Muitas das sensaes fsicas do homem provocadas por estmulos externos so proporcionais ao logaritmo desses estmulos. - No prtico a utilizao da presso sonora gama de presses audveis (faixa muito grande de variaes)

Nvel Sonoro em decibel dB = 10log10(p2/pref2)

Pref=20x10-5Pa

COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF Nvel sonoro e decibel

Nvel de presso sonora

Pref=20x10-5Pa

Nvel de potncia sonora

W Lw = 10log W0

W=10-12Watt

COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF Fontes sonoras - Tipos

Exemplo 1 Considere um valor de presso sonora de 200 Pa. Qual o nvel de presso sonora?

Exemplo 2 A potncia de sada de um altifalante de 5 Watt. a)Qual o nvel de potncia sonora correspondente? b)Se a potncia for aumentada para 50 Watt qual o aumento em termos de nvel de potncia sonora?

COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF Nvel sonoro e decibel

Nvel sonoro 130 140 dB Descrio Perigo de ruptura do tmpano - Avio a jacto a 1m - Fogo de artilharia - Avio a pisto a 3m - Broca pneumtica -Industria muito barulhenta - Orquestra sinfnica - rua barulhenta -aspirador - Rua de rudo mdio - Pessoa falando a 1m - Rdio com volume mdio - Escritrio de rudo mdio - Restaurante calmo - Sala de aula (ideal) - Escritrio privado - Conversa - Quarto de dormir - Movimento da folhagem - Estdio de rdio - Deserto ou regio polar sem vento - Respirao normal Sensaes mdias Insuportvel (por longo tempo) Muito ruidoso

100 - 120dB

80 -

90dB

Ruidoso

60 -

70dB

- Moderado

40 -

50dB

- Calmo

10 -

30dB

- Silencioso

0-

10dB

Muito silencioso

COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF Nvel sonoro e decibel

ADIO DE NVEIS SONOROS

60dB+60dB=120?????

L1+L2=10log(10L1/10+10L2/10)

COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF Nvel sonoro e decibel

ADIO DE NVEIS SONOROS

L1+L2=10log(10L1/10+10L2/10)

COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF Nvel sonoro e decibel

Exemplo 1
Numa determinada fbrica registrou-se num, determinado ponto, um nvel sonoro de 30 dB com a mquina A ligada, e, nesse mesmo ponto 60 dB quando a mquina B estava ligada, mas separadamente. Qual o nvel sonoro nesse ponto, quando A e B esto a funcionar em simultneo?

Exemplo 2
Numa determinada fbrica registrou-se num, determinado ponto, um nvel sonoro de 45 dB com a mquina A ligada, e, nesse mesmo ponto 60 dB quando a mquina B estava ligada, mas separadamente. Qual o nvel sonoro nesse ponto, quando A e B esto a funcionar em simultneo?

Exemplo 3
Numa determinada fbrica registrou-se num, determinado ponto, um nvel sonoro de 58 dB com a mquina A ligada, e, nesse mesmo ponto 60 dB quando a mquina B estava ligada, mas separadamente. Qual o nvel sonoro nesse ponto, quando A e B esto a funcionar em simultneo?

Exemplo 4
Numa determinada fbrica registrou-se num, determinado ponto, um nvel sonoro de 60 dB com a mquina A ligada, e, nesse mesmo ponto 60 dB quando a mquina B estava ligada, mas separadamente. Qual o nvel sonoro nesse ponto, quando A e B esto a funcionar em simultneo?

COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF Nvel sonoro e decibel

SUBTRACO DE NVEIS SONOROS

L1-L2=10log(10L1/10-10L2/10)

COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF Nvel sonoro e decibel

SUBTRACO DE NVEIS SONOROS
- Considere que se pretende saber o nvel sonoro provocado apenas por uma fonte (ou conjunto de fontes) quando se conhecem os nveis global e parcial resultantes da emisso de totalidade das fontes sonoras com excepo daquela que desconhecida. - Este tipo de situao ocorre com frequncia na indstria quando se pretende saber qual a contribuio de cada mquina para o rudo global.

COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF Nvel sonoro e decibel

Nvel sonoro contnuo equivalente
- relacionado com a energia sonora ao longo do tempo, - exprime as variaes de nvel sonoro como um nvel sonoro de um rudo uniforme ao longo do perodo de tempo de medio .

COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF Recepo de sons o ouvido humano Recep

Resposta do ouvido em relao frequncia

- Gama de frequncias audvel

20 Hz

20 000Hz

- O ouvido transforma as presses sonoras em presses auditivas, mas a sua sensibilidade limitada, no se apercebendo de todas as frequncias de igual maneira. - Sons com o mesmo nvel de intensidade e frequncias diferentes no so percebidos como se fossem igualmente intensos. - A sensibilidade mxima para sons de frequncias compreendidas entre 500 e 5000 Hz e atenua-se fortemente nas frequncias baixas.

COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF Recepo de sons o ouvido humano Recep

Isofnicas - curvas de igual sensao sonora

- traduzem a resposta subjectiva do ouvido, medida em fons

Graves: 20 a 360 Hz Mdias: 360 a 1400 Hz Agudos: > 1400 Hz

-Para a faixa de frequncia prxima dos 1000 Hz, o som emitido e o som percebido tm grande correlao. -Para a gama de frequncia de 4000 Hz, a sensibilidade auditiva maior - A sensibilidade auditiva diminui nas altas e especialmente nas baixas frequncias.

COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF Recepo de sons o ouvido humano Recep

Exemplo: - Um som de 50 dB a 1000 Hz, o seu valor em fons corresponder ao mesmo de um som de 60 dB a 140 Hz e ao mesmo de um som de 42 dB a 4000 Hz. Ou seja, para que ele, a 1000 Hz, seja percebido, subjectivamente, como se fosse da mesma intensidade que um som a 4000 Hz, necessrio que ele tenha, objectivamente, maior nvel sonoro e, comparado frequncia de 140 Hz, ele necessita menor nvel.

COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF Recepo de sons o ouvido humano Recep

- O microfone/sonmetro permite medir as presses sonoras sempre com a mesma sensibilidade, qualquer que seja a frequncia. -O ouvido interpreta-as e d-lhes importncia maior ou menor, conforme as presses sejam emitidas em frequncias graves, mdias ou agudas. -A resposta do ouvido em frequncia tem uma variao no linear e por isso foram introduzidos nos sonmetros filtros de ponderao com o objectivo de correlacionar os valores medidos com a resposta do ouvido. -Estes filtros tm a particularidade de atenuar o sinal sonoro de acordo com curvas de ponderao que seguem aproximadamente as curvas isofnicas. - Nas normas internacionais est definida curva de ponderao A que traduz a resposta do ouvido humano. - Para distinguir se a resposta ponderada habitual especificar os nveis sonoros em termos de dB (Sem ponderao) e dB(A) (Ponderao usando a curva A)

COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF Recepo de sons o ouvido humano Recep

- Anlise em bandas de frequncia

- Bandas de oitava

- Bandas de 1/3 oitava - Frequncias centrais das bandas de tero de oitava na gama audvel: - 25, 31.5, 40, 50, 63, 80, 100, 125, 160, 200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1k,

1.25k,1.6k, 2k, 2.5k, 3.15k, 4k, 5k, 6.3k, 8k, 10k, 12.5k, 16k, 20k Hz.

COMPORTAMENTO ACSTICO DE EDIFCIOS AC EDIF Recepo de sons o ouvido humano Recep

Resposta do ouvido em relao durao dos sons emitidos
- Sinais de longa durao -Permite a activao do sistema de defesa do ouvido - So interpretados pelo ouvido humano com intensidade semelhante intensidade real do sinal

- Sinais de curta durao (sinais impulsivos) - quase no so perceptveis pelo ouvido humano e podem no permitir a activao do sistema de defesa do ouvido humano - em vez de provocarem apenas diminuio da audio temporria, podem causar trauma auditivo.