Cadeira Boppard , 3 modelos, Design e produo Micheal Thonet 1840/42

Revoluo Industrial: Inglaterra - Sculo XVIII - cerca de 1780

Aplicao das invenes tcnicas indstria e aos transportes: - maior utilizao de processos mecnicos, com recurso energia natural, mquinas de fiao e de tecelagem

1765 - James Watt - mquina a vapor.

Locomotiva de 1854.

Revoluo Industrial : 3 fases (ou 3 Revolues Industriais)

Mquina a vapor e carvo ( fins do sculo XVIII e primeira metade do sculo XIX ) A electricidade e o motor de exploso ( fins do sculo XIX e incio do sculo XX ) Energia nuclear ( em curso nos nossos dias em alguns pases )

IIuminismo
Feudalismo

Racionalismo (Descartes,Kant)
Capitalismo Alta burguesia

Nobreza

Transporte animal/natural

Transporte mecnico (barco a vapor, comboio, automvel)

Grandes cidades Proletariado Produo Industrial Beleza racional da mquina

Pequenos burgos

Sociedade Rural

Produo artesanal

Esttica do sculo XVII

 Engenhos mecnicos - explorao mineira do carvo, produo do ferro e mais tarde do ao. Condies da produo industrial em massa: novos sistemas de transporte mais rpidos - locomotiva sobre caminhos de ferro e barco a vapor. Crescimento das cidades onde se concentravam as fbricas desenvolvimento do capitalismo no comrcio mundial.
Barcos a vapor sculo XIX.

Artesos - classe proletria Explorao do trabalho feminino nos teares / trabalho infantil nas minas de carvo. Na segunda metade do sculo XIX, os operrios organizam-se em sindicatos e partidos para lutarem pela defesa dos seus direitos.

Trabalho infantil nas minas de carvo sculo XIX.

Burguesia activa e empreendedora poder econmico Abundante mo de obra xodo das populaes rurais Abundante matria prima quer na Inglaterra como nas suas colnias

O abismo entre o design e a produo torna-se mais acentuado.

Tenso entre:

Procura cada vez maior de artigos com tradio de produo artesanal, como mveis, objectos de cermica e de metal Criao de uma produo comercializada que se aproximou das formas e valores do passado e os modificou, tornando-os acessveis a uma parcela maior de populao.

O que distingue a produo industrial da produo artesanal sobretudo, o seu carcter iterativo .

Produo artesanal dificilmente se encontra uma pea exactamente igual a outra dentro da mesma srie ( o que torna cada pea um artefacto nico)

Produo industrial considerada defeito

qualquer diferena na srie

Diz-se do processo que se repete diversas vezes para se chegar a um resultado e a cada vez gera um resultado parcial que ser usado na vez seguinte.

Avanos tecnolgicos sc. XIX + novos meios de produo no eram acompanhados de novos conceitos estticos.
Sculo sem estilo - todos os estilos histricos eram arbitrariamente misturados, a ornamentao excessiva era moda, os produtos de manufactura industrial tentavam imitar produtos de manufactura artesanal, a classe mdia emergente tentava imitar o gosto da antiga aristocracia. A democratizao do objecto anunciada pela Revoluo Industrial abria caminho a uma cultura de imitao que funda o gosto kitsch Foi contra este estado da arte que pessoas como John Ruskin e William Morris ergueram a sua crtica.
objectos decorativos ou peas de arte/design considerados por algumas pessoas como feios, exagerados, com falta de estilo ou falsos, mas admirados por outras, na maioria das vezes por serem considerados divertidos ou possurem valor emocional.

Sistemas de produo

O Sistema Fabril (Factory System) - sculo XVIII na indstria txtil inglesa que, de 1733 a 1785, sofreu alteraes que permitiram uma produo mais rpida e barata. Os custos das novas mquinas, que passaram a ser movidas a vapor, tornou impossvel a sua utilizao caseira, pelo que a sua laborao passou a ser feita em fbricas. Os teares da poca - sistema inventado por Jacquard em 1801 (cartes perfurados permitiam a sua automatizao)
Os sistemas de produo sofreram uma transformao radical a produo artesanal, assente numa organizao familiar e realizao individual dos produtos, deu lugar produo industrial, em fbricas organizadas com realizao colectiva e em srie.

Os objectos passaram a ser produzidos em grandes quantidades e todos iguais entre si produo em srie o que permitiu baixar o preo (logo mais acessvel) e melhorar a sua qualidade. A estandardizao consiste numa iterativa uniformizao dos componentes (que podero ser intermutveis entre produtos) e do processo de produo em srie melhorando a interligao entre as componentes de um objecto e da sua produo na mquina permitindo multiplicar um objecto atravs da mquina a partir de um prottipo. - A normalizao implicou a criao de regras comuns que tornassem compatveis as mquinas e os objectos entre si. Praticamento s no sculo XX se estabeleceriam essas regras internacionais.

Cadeira n. 14 de Thonet (1859)

Referncia europeia de eficcia produtiva e comercial - artefato que no passava de moda. + de 30 milhes de exemplares vendidos modelo pioneiro dos princpios da estandardizao da produo (outro famoso exemplo - a pistola Colt). A Thonet deve-se o desenvolvimento da tcnica de moldagem a vapor da madeira slida.

Cadeira Boppard , 3 modelos, Design e produo Micheal Thonet 1840/42

Linha de Montagem

Uma contribuio importante na acelerao da era industrial seria dado pela introduo da linha de montagem na produo em srie (o fordismo) quando Henry Ford em 1913 produz o famoso Ford T, "o automvel que podia ser feito com qualquer cor desde que fosse preto". O Ford T tornou-se o exemplo da produo em srie de um veculo de baixo custo e acessvel ao cidado mdio. O sistema da linha de montagem (inspirado na indstria de carnes), permitindo o aumento da produo, estimulava a sociedade de consumo. Com a taylorizao da produo o operrio passava definitivamente a ser mais uma pea na mquina industrial, mtodos de produo que foram caricaturados no filme de Charlot "Tempos Modernos" e que s seriam ultrapassados na atualidade com a robotizao da produo gerida por sistemas CIM (computer integrated manufacturing).
Linha de montagem Ford T - 1913

Henry Ford e seu filho num Modelo T. A linha de montagem modificou totalmente a estrutura das fbricas e o trabalho do proletariado.

Taylorismo

F. W. Taylor (1856-1915) desenvolveu e implementou o conceito de gesto do tempo de trabalho, notando que a produtividade era maior se as tarefas dos trabalhadores fossem divididas nas suas partes constitutivas e eliminando os desperdcios de tempo e de movimentos um operrio para cada funo. Estes princpios de mecanizao e automatismo do trabalho humano que ele considerava "cientficos" esto descritos no seu livro "The Principles of Scientific Management" (1911).

No filme "Tempos Modernos", Charlot caricatura a robotizao do trabalhador.

A arquitetura do sculo XIX, como noutras artes, incidiu essencialmente no revivalismo gtico e, em menor grau, noutros neos que, por vezes misturados num duvidoso ecletismo, nada trouxeram de novo a esta.
Com a necessidade de criar grandes edifcios, espaosos e iluminados, e outras estruturas, somo as pontes, o ferro e o vidro foram os materiais mais adequados, dado o seu desenvolvimento. Assim , ficou para a arquitetura do ferro o papel de representar, nalguns aspectos, a inovao e a criatividade.

A competio pela liderana econmica encontra nas grandes exposies universais a ocasio para as naes exibirem o seu poderio industrial e a sua capacidade de inovao ao nvel tcnico.
1851 Exposio Internacional de Londres (Crystal Place)
1855 Exposio Internacional de Paris

1865 Exposio internacional do Porto (Palcio de Cristal)

1889 Exposio Internacional de Paris (Pavilho das Mquinas,

Torre Eiffel).

Mais do que pelos produtos que l se exibiam ( o mau gosto criticado por Ruskin e Morris), foi pelo conceito do Crystal Palace que ela atingiu a maior notoriedade. - Joseph Paxton, um construtor de estufas, concebeu para aqui uma extraordinria arquitectura do ferro e vidro de caractersticas inovadoras, com 564m de comprimento por 39m de altura que marcaria, a par das pontes, a engenharia do sculo XIX. - Utilizou, pela primeira vez na histria, estruturas pr-fabricadas, de mdulos estandardizados permitindo montagem rpida para posterior desmontagem. - Neste edifcio de ferro e vidro dissolvia-se a separao entre interior e exterior, apresentando breves elementos decorativos no estilo gtico, tendo ainda um sistema de climatizao. - O Palcio de Cristal do Porto, onde se realizou uma exposio internacional em 1865, era uma modesta resposta ao Crystal Palace de Londres e foi lamentavelmente demolido em 1952.

Crystal Palace - Paxton -1851

Crystal Palace - Paxton -1851 (interior)

As construes desta poca respondem no s s novas necessidades como melhoria das ento existentes:
Fbricas

Mercados
Armazns comerciais Estaes Estufas

Pavilhes
Pontes

No entanto, deu-se pouca importncia s condies de vida nas cidades, que assistiram a uma exploso demogrfica, sobretudo a dos operrios fabris.

Royal Opera Arcade (1790) Londres

Severn Bridge (1778-1779) Inglaterra em ferro com um nico arco

Pavilho Real de Brighton de John Nash (1815-21)

Bibliothque Nationale de Paris ( 1869 ), Henri Labrouste

No sculo XIX foram construdos edifcios industriais e pontes de estruturas exclusivamente metlicas, mas decoradas, tais como o Pavilho Real de Brighton de John Nash (1815-21) e a Bibliothque Nationale de Paris (1869) de Henri Labrouste e outros.

- No final do sculo XIX , esta arquitectura e engenharia do ferro teve igualmente em Gustave Eiffel o seu gnio, cuja obra mais famosa a Torre Eiffel em Paris, cone da Exposio Mundial de 1889, e um exemplo de construo metlica com preocupao esttica. - Construda sem objectivo funcional, apresenta-se como um mero exerccio demonstrativo das capacidades tcnicas da nova engenharia. - Altura cerca de 300 metros - Aerodinamismo (resistncia aos ventos) - Estrutura baseada na das pontes

Tore Eiffel 1887/1889 Paris

Portugal tambm acompanhou, obviamente, a evoluo tecnolgica com a aplicao deste novo material que, talvez por influncia da comunidade inglesa, incidiram mais no Porto algumas obras ainda hoje existentes:

Palcio de Cristal, Porto (1865- 1951)

O Palcio de Cristal, inspirado no de Londres, foi edificado para a primeira Exposio Internacional de Indstria do pas, sob projecto de Thomas Dillen Jones, tendo a estrutura em ferro sido trazida de Inglaterra.

Elevador de Santa Justa (1898-1902) - Raul Mesnier du Possard

Mercado Ferreira Borges - 1885 - Porto

Ponte frrea de D. Maria Pia 1877 G. Eiffel, Porto

Ponte D. Lus I 1886 T. Seyrigque, Porto

Estao de S. Apolnia 1865 - Lisboa

Estao de S. Bento 1896 Porto

Nos Estados Unidos, o desenvolvimento e a inovao das formas arquitectnicas decorativas foi mais rpido do que na Europa, talvez graas ao maior desenvolvimento tecnolgico. Desde o incio do sculo XIX j se empregavam elementos pr fabricados industrialmente nas construes urbanas. Os produtos domsticos em srie provenientes dos Estados Unidos e apresentados na Grande Exposio de Londres de 1851 j eram providos de sentido funcional e esttico ( o que no acontecia ainda na Europa). Mesmo sem se teorizar o objecto de design na indstria, j havia uma preocupao em dar a melhor soluo ao nvel de funo e tambm ao nvel esttico passvel de ser produzido em srie. Os produtos americanos j apresentavam a soluo prtica desses problemas tendo em conta as necessidades.

O edifcio de James Bogardus, destinado Harper and Brothers (1855) em Nova Iorque , uma das mais conhecidas construes exclusivamente metlicas e envidraadas. Este arquitecto foi um dos pioneiros na utilizao de ferro e vidro em construes nos Estados Unidos.
Alexander Parris, projetista do Quincy Market em Boston (1824-26), foi um dos arquitetos que usou este tipo de construo.

Quincy Market em Boston (1824-26) A. Parris

Harper and Brothers (1855) em N. Iorque J. Bogardus

Foi Sir Robert Peel, no seu discurso de Abril de 1832 quem procurou sensibilizar os outros industriais ingleses para a necessidade da fomentao artstica no pas, visto que, embora tecnicamente os produtos industriais ingleses fossem superiores aos estrangeiros ao nvel tcnico, ao nvel esttico eram muito inferiores.
Deste modo, abriram-se escolas, realizaram-se exposies de artes e formou-se um comit que iria promover a relao da arte com a indstria. Contudo, o produto industrialmente concebido, s era decorado posteriori a fase decorativa era separada da fase construtiva.

Objectos de tocador de senhora prata, marfim e cristal sculo XIX Conjunto de ch em Prata finais do sculo XIX

Catlogo de cadeiras Thonet, finais do sculo XIX

Objectos em Prata Sculo XIX

O Design Vitoriano - 1835 a 1903

A Rainha Vitria (1837-1907) da Gr Bretanha marcou uma era muito importante para a cultura inglesa: a Era Vitoriana. No seu reinado as artes, as cincias e a tecnologia foram desenvolvidas em um espao de tenso entre a tradio do passado e a modernidade. O estilo vitoriano, do qual os ingleses se orgulharam, estendia-se aos objetos, mveis, roupa, tecidos, grfica, arte, arquitetura, paisagismo e design de interiores. A sua influncia chegou a muitos outros continentes e durou mais de um sculo. O design vitoriano no racionalizado, rico e cheio de detalhes ornamentais: grandes e confortveis sofs e cadeiras em tecidos pesados. Excesso de curvas: So curvas dentro de curvas.

Na concepo vitoriana, elementos figurativos - animais, pssaros e figuras humanas tendem a ser processados com realismo ao invs de impressionismo.

Objectos de decorao vitorianos vidro e prata 1887

Ambientes vitorianos

Colar vitoriano, ilustrao

Objectos em prata vitorianos

Camafeus vitorianos - ouro, lato, vidro, coral, madreprola

Cadeira, madeira e palhinha, poca vitoriana (1870/1890)

Conjunto de ch em prata e ouro vitoriano, 1860-61 Suportes para velas, prata e vidro, 1871

Conjunto de ch vitoriano, barro vermelho e prata, Josiah Wedgwood

Consola em mrmore e ferro forjado, poca vitoriana (cc 1850)

O pensamento de John Ruskin (1819-1900), crtico de arte e medievalista, as obras de A.W. Pugin (1812-1852) arquiteto e designer e de William Morris (1834-1896), tiveram uma grande influencia sobre o design vitoriano. Ruskin e Morris iriam depois dar impulso ao movimento de artes e ofcios.

Todos eles proclamaram a importncia da relao entre arquitetura e design que existia na cultura clssica grecoromana e medieval. Este saudosismo de tempos passados, era parte da cultura romntica da poca, mas tambm revelava o medo do presente e do futuro cada vez mais tomado pelas mquinas de ferro.
A sociedade industrial era orgulhosa do progresso material que trazia a Revoluo Industrial. Mas muitos pensavam que este progresso material deixava de lado as preocupaes espirituais e que assim ameaava o tecido social.

Ruskin encontrava na arte a possibilidade de devolver o equilbrio entre o progresso material e espiritual. Ele escreveu muitos livros de histria e crtica de arte que o gosto vitoriano encontrava moralmente edificante. Estes livros instruram a classe mdia britnica na ideia da arte como reflexo das condies morais de uma sociedade: "o sinal visvel da virtude nacional".(EFLAND, A., 1990). A sociedade industrial era orgulhosa do progresso material que trazia a Revoluo Industrial. Mas muitos pensavam que este progresso material deixava de lado as preocupaes espirituais e que assim ameaava o tecido social.

Ruskin via a arte como a imitao da natureza, alm disto devia proporcionar tambm prazer. Mas aquilo que tornava um objeto em uma obra de arte era o propsito moral: a maior quantidade de grandes ideias. Para Ruskin as obras de arte so encontros com as grandes ideias. Por causa disto ele defendia a importncia de viver em ambientes altamente estticos.

O arquiteto Pugin levou as idias de Ruskin ao plano do design. Como Ruskin, Pugin propunha um design baseado na utopia regressiva do retorno beleza da natureza, em oposio s novas tendncias que exaltavam a beleza das mquinas. Eles sentiam averso pelas tendncias arquitetnicas marcadas pelo Palcio de Cristal. Para Ruskin e Pugin a beleza devia expressar uma funo social: "s pode ser belo aquilo que bom", esta era uma ideia medieval que explicava a beleza como a materializao do bem. (ECO, U.2007)

Mveis de Augustus Welby Pugin

Sala medieval organizada por A.W. Pugin, Exposio Universal de 1851, Londres

Nas artes, o movimento PrRafaelita, que tentava retornar simplicidade e sinceridade da arte foi o que melhor representou a esttica e moral vitoriana.

John William Waterhouse "The Lady of Shalott"

O gosto vitoriano cresceu no corao da burguesia britnica do sculo XIX. Na arquitetura, na decorao, no paisagismo e nas artes grficas e nos objetos predominaram as formas orgnicas estilizadas de linhas marcadas e os arabescos com decorao austera e volumes geomtricos.
Everett Millais "Oflia"

Arts and Crafts ou Artes e Ofcios o nome dado a toda a produo artesanal na Inglaterra, depois de 1880.

- Este movimento artstico vai contra as cpias feitas pela produo industrial em relao ao artesanato, querendo tornar o artesanato numa arte nova criadora e com qualidade.
- Teve como principais mentores e impulsionadores John Ruskin (1819-1900) e William Morris (1834-1896).

-Assim como para Ruskin e Pugin, para William Morris o retorno ao sistema das corporaes de artesos da Idade Mdia e o retorno vida em contato com a natureza eram as nicas sadas da alienao das metrpoles, da fria e artificiosa beleza do ferro, da produo industrial em srie e da misria causada pela explorao e pelo trabalho mecanizado das fbricas.

Movido por estas ideias iniciou o movimento Arts and Crafts (Artes e Ofcios) e fundou em 1861 com o arquiteto Philiph Webb e outros associados, um estdio de design com o propsito de restabelecer os laos entre o trabalho belo e o trabalhador e voltar honestidade do design que a produo em massa negava.
O estdio de Morris e Webb ficou conhecido pela ideia da casa como uma obra de arte total, com todos os objetos desenhados pelos arquitetos e realizados por artesos experientes usando mtodos tradicionais e se inspirando na natureza.

Ruskin defendia a educao pela arte: a arte deveria chegar a todos de forma a alargar os domnios de conhecimento artstico da populao em geral. - Baseou as suas teorias nas ideias da Idade Mdia, onde o homem estava ligado concepo e realizao total de cada objecto, fundando em 1815 um atelier de produo artesanal que segundo certos autores foi o embrio de todo o Movimento de Artes e Ofcios.

- William Morris baseou-se nas teorias de Ruskin para desenvolver as suas ideias. Muito embora fosse contra a inteveno da mquina na produo artstica e artesanal, foi ele um dos primeiros a reintroduzir o elemento esttico na produo industrial.
- Morris sempre procurou lanar os velhos e novos processo de manufactura artesanal e promover a compreenso de todas as formas artsticas.

sistema artesanal vs. sistema industrial acabamento artesanal vs. acabamento industrial

A misso social do movimento era dar soluo aos males da Revoluo Industrial: melhorar a qualidade de vida dos trabalhadores, levar a cultura a todos e restabelecer a unio das artes e os ofcios perdida desde o Renascimento.

Todas as peas feitas nos estdios do Arts and Crafts seguiam os princpios estabelecidos por Morris:

considerar o material (qualidade e nobreza) considerar o uso (funo) considerar a construo (design) considerar a ferramenta (tcnica)

William Morris, papel de parede

Charles Robert Ashbee

O movimento Arts and Crafts de Morris teve o apoio da monarquia vitoriana e teve grande sucesso entre a burguesia rica. A marca registada da oficina de Morris e arquitetos era a alta qualidade artesanal dos produtos. Isto encarecia muito os objetos frente queles que produziam as fbricas.
O sonho de Morris de oferecer ambientes e objetos altamente estticos a todos no era possvel. S os ricos podiam compr-los. Mas o gosto pelos objetos Arts and Crafts cresceu e estendeu-se na Alemanha e nos Estados Unidos onde se publicaram revistas especializadas que atingiam um grande pblico feminino.

Design de interiores 1884 para a revista Arts and Crafts de Munich,Alemanha

Catalogo de cadeiras Thonet

As ideias do movimento Arts and Crafts, os ventos romnticos e a veloz modernizao da Europa no final do sculo XIX inspiraram na Frana um movimento ainda maior e mais abrangente.

A Casa Vermelha, de Philip Webb (1859) foi feita a mando de Morris e por ele decorada artesanalmente ( tapearias, mveis, vidros, cortinas, etc).

Casa Vermelha - Bexleyheat, Inglaterra Philip Webb, 1859

Interior da Casa Vermelha, William Morris e Philip Webb, 1859

Mvel de loia, W. Morris e Philip Webb, Casa Vermelha 1859

Armrio, W. Morris e Philip Webb, Casa Vermelha 1859

Morris esforava-se por educar no sentido da actividade artesanal, desvalorizando a mecanizada. Com isto pretendia divulgar a relao entre material, mtodo produtivo, formas e modernizar os ultrapassados modelos estticos. As suas intenes tiveram resultados positivos pois surgiu o artesanato ingls, do qual algumas peas foram expostas na New Gallery em 1880, na Exposio das Arts and Crafts, que deu depois origem a denominao do movimento. Os princpios deste homem tambm se manifestaram positivamente na produo industrial, visto que se abandonaram modelos estilsticos do passado.

Mais tarde, certos alunos de Morris ( Walter Crane, Lewis Day, entre outros) adoptaram os seus princpios acerca da emancipao dos estilos estticos.
Contudo eram a favor da aplicao destas ideias no processo industrial, pois consideravam a mecanizao favorvel ao desenvolvimento da arte ornamental do futuro. Lewis Day considerado um dos pais do pattern design (design de padres) como conhecemos hoje; ao longo da sua vida publicou vrios livros sobre esta metodologia, sob a forma de tratados de desenho e ornamentao bastante completos teoricamente e com exemplos prticos que ainda hoje em dia se aplicam. O movimento Arts and Crafts ser uma importante influncia na Arte Nova e Art Dco, principalmente pelos seus critrios formais e motivos decorativos de inspirao naturalista.

Falar em arte aplicada significa pensar em modalidades da produo artstica que se orientam para o mundo cotidiano, pela criao de objetos, de peas e/ou construes teis ao homem em sua vida diria.

A noo remete a alguns setores da arquitetura, das artes decorativas, do design, das artes grficas, do mobilirio etc. e traz oposio em relao s belas-artes.
Na histria da arte europeia, o surgimento das academias de arte, a partir do sculo XVI, tem papel decisivo na alterao do status do artista, personificada por Michelangelo Buonarroti (1475 - 1564). No mais artesos das corporaes medievais, os artistas so considerados tericos e intelectuais a merecer formao especializada.

nesse momento que o termo belas-artes entra na ordem do dia como sinnimo de arte acadmica, separando arte e artesanato, artistas e mestres de ofcios. possvel acompanhar, ao longo do tempo, aproximaes e afastamentos entre belas-artes e artes aplicadas. Na arte moderna, quando a industrializao em curso e as novas tecnologias lanam o artesanato numa crise indita, fazendo do artista um intelectual apartado da produo industrial. Nas artes aplicadas no movimento Arts and Crafts privilegiaram-se critrios de simplicidade e pureza formais, associados a motivos decorativos inspirados nas plantas, nos pssaros e noutros animais, organizados em densos e complexos padres de desenho plano e linear. Foram notveis os resultados conseguidos nos txteis, no papel de parede, no mobilirio, entre outros.

William Morris, papel de parede

Tapearias, William Morris

Letras para tipografia, William Morris

Walter Crane, design grfico para livros

Azulejos, 1900, Walter Crane

Mesa de consola, Arts and Crafts

Mesa de apoio, Arts and Crafts

Cadeiro e mesa de apoio em pele e carvalho, W. Morris

Aparador de S. Jorge, 1861-62, W. Morris

Cadeira Morris, costas ajustveis, madeira e tecido c. 1866, design de Philip Webb para Morris, Arts and Crafts