Tcnica pianstica moderna

Atualmente existe um ponto de divergncia que separa os professores de piano em dois grupos distintos: os adeptos ao uso da tcnica pianstica moderna e os que defendem a tcnica pianstica antiga. Para explicar o que a tcnica moderna, temos que primeiro explicar como ela surgiu. No incio do sculo, um grupo de professores e de tericos musicais foram os pioneiros a darem o grito de alarme contra o enorme desacordo existente entre o ensino rotineiro da poca e a maneira bem diferente de tocar dos mais eminentes pianistas. nquanto estes, guiados por segura intui!"o, descobriram por si prprios a maneira mais natural e mais adequada de tocar o instrumento, os professores guiados pela rotina as tradi!"o, se obstinavam em transmitir aos alunos regras e processos que #$ n"o se a#ustavam ao mecanismo pesado do piano moderno. % a observa!"o dos movimentos executados pelos mel&ores pianistas, aliada ao estudo de certas leis de mec'nica a de fisiologia, podia aplainar esse conflito entre professores antiquados e artistas inovadores. videntemente, #$ de &$ muito, os pianistas se serviam da rota!"o do bra!o. (s professores, porm, maus observadores, transmitiam aos seus alunos idias err)neas, idias &erdadas de outras pocas em que talve* se #ustificassem.

Na poca do cravo, da espineta, a mesmo ainda nos primeiros tempos do piano de martelos, era inteiramente ra*o$vel a recomenda!"o feita aos alunos de se servirem apenas dos dedos para tocar, a de conservarem a m"o e o bra!o, o quanto possvel imveis. ( instrumento era t"o fr$gil, e t"o leve o mecanismo das teclas, que a simples for!a dos dedos era mais que suficiente para se obter o m$ximo de sonoridade de que o instrumento era capa* de produ*ir. ( som era fraco, n"o mais forte talve* que o som de um viol"o. Assim, n"o adiantava tocar com for!a, visto como, passado um certo limite, o instrumento n"o permitia sonoridades mais fortes. Nessas condi!+es, era perfeitamente ra*o$vel, a fa*ia mesmo parte do estilo da poca, conservar bra!o a m"o em elegante imobilidade. ,ovimentos de bra!o a de ombro, tcnica de peso, e outros recursos do pianista moderno, seriam, nestes instrumentos, extremamente c&ocantes, por evidentemente n"o terem nen&uma finalidade. A perfeita imobilidade do bra!o a da m"o era pois a suprema eleg'ncia da tcnica pianstica daquelas pocas. sta recomenda!"o tornou-se ent"o dogma, transmitida sem crtica de gera!"o em gera!"o. Acontece porm que, no decorrer do tempo, o instrumento foi evoluindo, e o mecanismo se tornando cada ve* mais pesado. ( piano moderno capa* de se fa*er ouvir ao lado de toda uma orquestra, sem ser por ela abafado. ,as, se muito cresceu a sonoridade, n"o foi sem consider$vel aumento de peso a resistncia do complicado mecanismo de teclas, martelos, abafadores, etc... que preciso p)r em movimento. A tcnica foi se tornando bem mais difcil.

.ntuitivamente foram os pianistas percebendo quanto a for!a dos dedos era insuficiente para do novo instrumento se obter a enorme sonoridade que ele pode dar. , na 'nsia de obter maior volume de som, descobriram o peso do bra!o como fonte da energia necess$ria para p)r em movimento o pesado mecanismo. /omo ningum ignora, depende da intensidade do som do piano da velocidade com que o martelo se precipita contra as cordas. Para imprimir maior velocidade 0 tecla, podemos nos servir, em primeiro lugar, de um aumento da for!a muscular. 1 este o recurso de que se utili*am os adeptos de tcnica s de dedos. 2evantam bem alto os dedos para, em seguida, os afundar com f)r!a. Ao par da for!a muscular, porm, disp+e o pianista de uma outra fonte de energia, que at a poca do piano de martelos n"o tin&a sido utili*ada, mas que o piano moderno exige a reclama imperiosamente. ssa nova fonte de energia era o peso do bra!o. 3asta deixar cair um ob#eto pesado sobre o teclado para, pelo som violento assim provocado, logo se perceber como o peso, como for!a latente que . pode ser aproveitado para obten!"o de uma sonoridade forte, a isto com a enorme vantagem de n"o provocar cansa!o como a for!a muscular, a produ*ir um som muito mais intenso do que esta. 4oi partindo desta observa!"o que se desenvolveu toda a tcnica moderna do piano, a c&amada 5tcnica de peso5. Nesta, o bra!o que distribui a transmite o prprio peso, de uma tecla para outra, servindo os dedos quase s como suportes mveis. Para aprender a usar o peso do bra!o para tocar , conveniente reali*ar o seguinte exerccio: 1. Sentado, levantar o brao inteiro, at que o cotovelo esteja no nvel do ombro

2. Solte o brao, deixando-o cair como cairia o brao de um paraltico que algem, depois de o ter erguido, ten a abandonado bruscamente. !. Sinta o peso da m"o caindo sobre o joel o. #epita este movimento v$rias ve%es. &. 'm seguida, (aa o mesmo exerccio no teclado do piano diversas ve%es, at comear a sentir que a (ora que pressiona as teclas para baixo vem do relaxamento da musculatura superior do brao , e n"o das m"os. 6epois, deve-se procurar aplicar o princpio descrito acima no estudo das pe!as musicais. A incorpora!"o do uso do pso do bra!o uma tarefa demorada, que evolui a cada dia que passa, e que deve estar sempre sendo trabal&ada. 1 necess$rio um estudo de no mnimo seis meses para que os mel&ores resultados se#am alcan!ados. As vantagens obtidas deste investimento s"o imensas e in7meras, tanto na sonoridade do aluno 8 que consegue obter os mais sonoros fortssimos e os mais suaves pianssimos 9 como na agilidade para tocar escalas, arpe#os, etc... o que fa* da tcnica pianstica moderna t"o superior a tudo o mais que #$ surgiu nesta 0rea.