Sistema Coringa Histrico Modelo dramatrgico criado por Augusto Boal para permitir a montagem de qualquer pea com

elencos reduzidos, alterando as tradicionais relaes narrativas do gnero dramtico, apoiado numa proposta pica e cr tica! Aps o golpe militar de "#$%, os &omens de teatro se vem numa situa'o parado(al) & pouco p*lico e ine(istem peas que retratem as pro+undas mudanas ocorridas na realidade! A primeira e(perincia de uso do ,oringa d-se em Arena ,onta .um*i, pelo/eatro de Arena, em "#$0! 1o 2io de 3aneiro, Augusto Boal dirige Opinio, no ano anterior, espetculo que en+ei(ava as e(perincias de e(-cepecistas, so*retudo apoiados nos esquemas dramatrgicos criados pelo 4agit-prop4! Opinio uma colagem de +ontes diversas) msicas, not cias de 5ornal, citaes de livros, cenas esquemticas e depoimentos pessoais situando as trs realidades em cena, nucleadas em torno de 1ara 6e'o 7a classe mdia intelectualizada8, 3o'o do 9ale 7o migrante nordestino8 e . :ti 7o sam*ista de morro8! ,om essa e(perincia dramatrgica na *agagem, Augusto Boal integra o coletivo de artistas que cria Zumbi! /rata-se aqui de colocar em cena um episdio comple(o da &istria *rasileira) a luta dos quilom*olas de ;almares e sua resistncia ao 5ugo portugus! Mas o Arena en+renta di+iculdades materiais, desde o pequeno palco e espao cnico at um elenco reduzido! <scol&ido o tema, os locais de a'o e as principais personagens - a saga da luta antiescravagista -, a solu'o cnica encontrada toma o aspecto de um grande seminrio dramatizado, com os oito atores representando todas as personagens, revezando-se no desempen&o das pequenas cenas +ocadas so*re os pontos +ortes da trama, dei(ando a um ator coringa a +un'o narrativa de +azer as interligaes entre +atos, pessoas e processos, como um pro+essor de &istria organizando uma aula e dando seu ponto de vista so*re os acontecimentos! = emprego da msica a5uda as passagens de cena, acrescentando tons l ricos ou e(ortativos de grande e+eito! Augusto Boal, >ian+rancesco >uarnieri e <du 6o*o assinam a realiza'o! A montagem de Arena ,onta /iradentes, em "#$?, apro+unda a e(perincia e surge e(plicada teoricamente em 4= @istema ,oringa4, redigido por Boal! = sistema evolui conceitualmente, desenvolvido para ser aplicado a qualquer te(to teatral, permitindo, desse modo, tanto o *arateamento da produ'o quanto a implanta'o de proposies estticas, ligadas a um modo pico e dialtico de e(por a trama! @'o empregados quatro procedimentos) a desvincula'o atorApersonagem 7qualquer ator pode representar qualquer personagem, desde que vista a mscara correspondente8, perspectiva narrativa unitria 7o ponto de vista autoral assumido ideologicamente pelo grupo que +az a encena'o8, ecletismo de gnero e estilo 7cada cena tem seu estilo prprio - comdia, drama, stira, revista, melodrama, etc! independentemente do con5unto, que se trans+orma numa colagem esttica de

e(pressividades8, uso da msica 7elemento de liga'o, +us'o entre o particular e o geral, introdu'o do ingrediente l rico ou e(ortativo no conte(to m tico e dramtico8! = ,oringa uma personagem onisciente que altera, inverte, recoloca, pede para ser re+eita so* outra perspectiva uma cena, sempre que sinta necessidade de alertar a platia para algo signi+icativo, concentrando a +un'o cr tica e distanciada! Bun'o oposta ocupa o protagonista, o &eri! <le deve ser naturalista, +ec&ado em sua lgica causal e psicolgica, sempre representado pelo mesmo ator, destinado a criar e dar corpo C dimens'o do particular t pico, insu+lando a ilus'o cnica e materializando a dimens'o m tica, uma vez que se destina C identi+ica'o e ao +omento da empatia 5unto ao p*lico! = con5unto de tais procedimentos especialmente pico, oriundo de Bertolt Brec&t, mas n'o dei(a de a*rigar, igualmente, uma tentativa de conciliar o &istoricismo proposto pelodistanciamento brechtiano com o particular tpico, como conce*ido por 6Dacs, outro terico mar(ista que de+ende um &eri m tico e +ec&ado so*re si mesmo! = sistema e(aminado e tem suas propostas re*atidas no livro O Mito e o Heri no Moderno Teatro Brasileiro, por Anatol 2osen+eld! /omando ponto por ponto os aspectos polmicos da proposta de Boal, o cr tico e(pe os limites e contradies que apresenta, concluindo pela impossi*ilidade de sua aplica'o a qualquer pea, como pretendia ser seu o*5etivo central! < especi+icamente so*re Tiradentes, o*serva) 4= &eri, em*ora criticado pelos seus erros e cercado por um aparel&o distanciador, levado inteiramente a srio como &eri 7!!!8 n'o c&egando a ser su+icientemente mito para col&er as vantagens estticas do arqutipo monumental! Mas de outro lado tem do mito a esquematiza'o e(trema de modo a n'o render su+icientemente na dimens'o da anlise &istrico-social e da vigncia emptica! A n'o ser que nos enganemos, Boal n'o dese5a que se aplique a /iradentes a sua e(celente +ormula'o) Esempre os &eris de uma classe s'o os qui(otes da classe que a sucedeE! = &eri, tal como proposto na pea, seria &o5e um ser qui(otesco, como o Hrcules de FGrrenmatt4!" 1a *ase dessas discusses encontram-se questes estticas e ideolgicas muito amplas, que devem ser reportadas Cs distintas solues propostas por Bertolt Brec&t ou por 6DacsH ou se5a, os modos diversos de se dialetizar artisticamente a perspectiva cr tica e &istrica! Aps Zumbi e Tiradentes, o coringa volta a ser empregado por Boal em A Lua Muito Pequena e a Caminhada Peri osa, te(to integrante da Primeira !eira Paulista de Opinio em "#$I e em Arena Conta Boli"ar, cria'o vitimada pela ,ensura e apresentada apenas no e(terior, em "#?J! Ainda que pleno de contradies, ele utilizado por muitos grupos latino-americanos, ao longo dos anos "#?J, que encontram assim um modo de a'o pol tica compat vel com o +ec&amento dos regimes pol ticos do per odo! <m modo evolu do e diverso, a5uda Augusto Boal a de+inir e propor, logo a seguir, o /eatro do =primido! Ao longo das dcadas seguintes, no Brasil, algumas das tcnicas teatrais nascidas ou

criadas no sistema coringa aca*am por ser empregadas em outros conte(tos, utilizadas como recursos de linguagem, sem o*edecer, todavia, Cs suas determinaes ideolgicas! @'o e(emplos) o rod zio de personagens do elenco por meio da su*stitui'o de adereosH o amlgama de gneros diversos numa mesma cena ou peaH o emprego de recursos narrativos mesclados com cenas dramticas, etc!, tornando o @istema algo assimilado e dilu do, mais uma prtica do que um modelo, no cotidiano do +azer teatral! 1otas "! 2=@<1B<6F, Anatol! O mito e o heri no moderno teatro brasileiro! K! ed! @'o ;aulo) ;erspectiva, "##$! p! LI