Histria da arquitetura

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Homem vitruviano

Srie de artigos sobre Histria da arquitetura

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Arquitetura da Pr-Histria

Neoltica " Rupestre Arquitetura antiga Egpcia " Clssica " Grega " Romana Arquitetura da Idade Mdia Bizantina " Carolngia " Otoniana " Romnica " Gtica Arquitetura do Renascimento Maneirismo Arquitetura barroca Rococ " Neoclssica Arquitetura do sculo XIX Neogtico " Arts & crafts " Re i alista " !rotomo"erna " Ecl#tica Arquitetura moderna Bau$aus " %nternational st&le " Orgnica " Brutalista " Construti ista Arquitetura ps-moderna

'ig$(tec$ " )esconstruti ista " Regionalista crtica " Neomo"erna Por geografia Europa " Islo " Oriental " #mricas " $%rica " Oceania Por tipologia &ivil " 'ilitar " (eligiosa

# Histria da arquitetura uma su)diviso da Hist*ria da #rte respons+vel pelo estudo da evoluo ,ist*rica da arquitetura, seus princ-pios, idias e reali a.es. Esta disciplina, assim como qualquer outra %orma de con,ecimento ,ist*rico, est+ su/eita 0s limita.es e potencialidades da ,ist*ria enquanto ci1ncia: existem diversas perspectivas em relao ao estudo da arquitetura, a maior parte das quais ocidentais. 2a maioria dos casos 3mas nem sempre4, os per-odos estudados pela Hist*ria da #rquitetura correm paralelos aos da Hist*ria da #rte, em)ora existam momentos em que as estticas se so)repon,am ou se con%undam. 2o raro, uma esttica que considerada vanguarda nas artes pl+sticas ainda no ter encontrado sua representao na arquitetura, e vice5versa.

ndice

6 &ronologia o 6.6 7r5Hist*ria 6.6.6 #rquitetura neol-tica o 6.8 #ntiguidade 6.8.6 9ivis.es 6.8.6.6 #ntiguidade cl+ssica 6.8.6.6.6 :*picos o 6.; Idade 'dia 6.;.6 Estilos medievais o 6.< Idade 'oderna 6.<.6 (enascimento 6.<.8 'aneirismo 6.<.; =culo >?II e >?III 6.<.;.6 #rquitetura )arroca 6.<.;.8 #rquitetura neocl+ssica 6.<.;.; :*picos o 6.@ Idade &ontemporAnea 6.@.6 =culo >I> 6.@.6.6 :*picos 6.@.8 =culo >> 6.@.8.6 :*picos principais 6.@.8.6.6 7rimeira metade do sculo 6.@.8.6.8 =egunda metade do sculo at os dias de ,o/e

8 #rquitetura contemporAnea o 8.6 &oncluso ; (e%er1ncias )i)liogr+%icas < ?er tam)m @ Biga.es externas

ronologia
#s primeiras grandes o)ras de arquitetura remontam 0 #ntiguidade, mas poss-vel traar as origens do pensamento arquitetCnico em per-odos pr5,ist*ricos, quando %oram erigidas as primeiras constru.es ,umanas.

Pr-Histria
Arquitetura neol!tica *er artigo principal+ #rquitetura neol-tica

=tone,enge, o mais con,ecido monumento pr5,ist*rico 9urante a 7r5Hist*ria surgem os primeiros monumentos e o Homem comea a dominar a tcnica de tra)al,ar a pedra. O a)rigo, como sendo a construo predominante nas sociedades primitivas, ser+ o elemento principal da organi ao espacial de diversos povos. Este tipo de construo ainda pode ser o)servado em sociedades no totalmente integradas na civili ao ocidental, como os povos amer-ndios, a%ricanos, a)or-genes, entre outros. # presena do a)rigo no inconsciente coletivo destes povos to %orte que ela marcar+ a cultura de diversas sociedades posteriores: v+rios te*ricos da arquitetura, em momentos diversos da ,ist*ria 3?itrDvio, na #ntiguidade, #l)erti na (enascena, Eosep, (FkGert, mais recentemente4 evocaro o mito da ca)ana primitiva. Este mito, variando de acordo com a %onte, prega que o ser ,umano rece)eu dos deuses a =a)edoria para a construo de seu a)rigo, con%igurado como uma construo de madeira composta por quatro paredes e um tel,ado de duas +guas.

Antiguidade
*er artigo principal+ #rquitetura da #ntiguidade

7irAmides eg-pcias H medida que as comunidades ,umanas evolu-am e aumentavam, acometidas pelas ameaas )licas constantes, a primeira modalidade arquitect*nicas a se desenvolver %oi essencialmente a militar. # ,umanidade con%rontava5se com um mundo povoado de deuses vivos, g1nios e dem*nios: um mundo que ainda no con,ecia nen,uma o)/etividade cient-%ica. O modo como os indiv-duos lidavam com a trans%ormao de seu am)iente imediato era ento )astante in%luenciado pelas suas crenas. 'uitos aspectos da vida cotidiana estavam )aseados no respeito ou na adorao ao divino e ao supernatural. O poder divino, portanto, equiparava5se 3ou mesmo superava4 o poder secular, %a endo com que os principais edi%-cios das cidades %ossem os pal+cios e os templos. Esta importAncia %a ia com que a %igura do arquitecto estivesse associada aos sacerdotes 3como no #ntigo Egipto4 ou aos pr*prios governantes e a execuo dos edi%-cios era acompan,ada por diversos rituais que sim)oli avam o contacto do Homem com o divino. #s cidades marcavam uma interrupo da nature a selvagem, consideradas o espao sagrado em meio natural. 9a mesma %orma, os templos dentro das cidades marcavam a morada dos deuses em meio ao am)iente ,umano. "i#is$es

#rquitetura eg-pcia #rquitetura ass-ria #rquitetura )a)ilCnia #rquitetura etrusca #rquitetura min*ica #rquitetura mic1nica #rquitetura persa #rquitetura sumria

Antiguidade cl%ssica

*er artigo principal+ #ntiguidade cl+ssica e #rquitetura cl+ssica

:emplo de He%esto em #tenas: arquitetura cl+ssica grega # arquitetura e o ur)anismo praticados pelos gregos e romanos destacava5se )astante dos eg-pcios e )a)ilCnios na medida em que a vida c-vica passava a gan,ar importAncia. # cidade torna5se o elemento principal da vida pol-tica e social destes povos: os gregos desenvolveram5se em cidades5estado e o Imprio (omano surgiu de uma Dnica cidade. 9urante os per-odos e civili a.es anteriores, os assuntos religiosos eram eles mesmos o motivo e a manuteno da ordem esta)elecidaI no per-odo greco5romano o mistrio religioso ultrapassou os limites do templo5pal+cio e tornou5se assunto dos cidados 3ou da plis4: surge a- a palavra pol-tica, a)solutamente relacionada 0 idia de ci"a"e. Enquanto os povos anteriores desenvolveram apenas as arquiteturas militar, religiosa e residencial, os gregos e romanos %oram respons+veis pelo desenvolvimento de espaos pr*prios 0 mani%estao da cidadania e dos a%a eres cotidianos: a +gora grega de%inia5se como um grande espao livre pD)lico destinado 0 reali ao de assem)lias, rodeada por templos, mercados, e edi%-cios pD)licos. O espao da +gora tornara5se um s-m)olo da nova viso de mundo que inclu-a o respeito aos interesses comuns e incentivador do de)ate entre cidados, ao invs da antiga ordem desp*tica. Os assuntos religiosos, contudo, ainda possu-am um papel %undamental na vida mundana, mas agora %oram incorporados aos espaos pD)licos da p*lis. Os rituais populares tomavam lugar em espaos constru-dos para tal, em especial a acr*pole. &ada lugar possu-a a sua pr*pria nature a 3genius locci4, inseridos em um mundo que convivia com o mito: os templos passaram a ser constru-dos no topo das colinas 3criando um marco visual na cidade )aixa e possi)ilitando um re%Dgio 0 populao em tempos de guerra4 de %orma a tocar os cus.
&picos

#rquitetura cl+ssica o #rquitetura grega o #rquitetura romana

Idade Mdia
*er artigo principal+ #rquitetura medieval

O espao arquitetCnico g*tico # tecnologia do per-odo desenvolveu5se principalmente na construo das catedrais, estando o con,ecimento tectCnico so) o controle das corpora.es de o%-cios. 9urante praticamente todo o per-odo medieval, a %igura do arquiteto 3como sendo o criador solit+rio do espao arquitetCnico e da construo4 no existe. # construo das catedrais, principal es%oro construtivo da poca, acompan,ada por toda a populao e insere5se na vida da comunidade ao seu redor. O con,ecimento construtivo guardado pelas corpora.es, as quais reuniam de enas de mestres5o)reiros 3os arquitetos de %ato4 que condu iam a execuo das o)ras, mas tam)m as ela)oravam. # &ristandade de%iniu uma viso de mundo nova, que no s* su)metia a vontade ,umana aos des-gnios divinos como esperava que o indiv-duo )uscasse o divino. Em um primeiro momento, e devido 0s limita.es tcnicas, a concepo do espao arquitetCnico dos templos volta5se ao centro, segundo um eixo que incita ao percurso. 'ais tarde, com o desenvolvimento da arquitetura g*tica, )usca5se alcanar os cus atravs da induo da perspectiva para o alto. 'stilos medie#ais

#rquitetura paleocrist #rquitetura visig*tica #rquitetura mo+ra)e #rquitetura )i antina #rquitetura mourisca #rquitetura romAnica #rquitetura g*tica

Idade Moderna

O ,omem vitruviano, interpretado por Beonardo da ?inci. 2ele est+ sinteti ado o esp-rito renascentista: cl+ssico e ,umanista &om o %im da Idade 'dia a estrutura de poder europia modi%ica5se radicalmente. &omeam a surgir os estados5nacionais e, apesar da ainda %orte in%lu1ncia da Igre/a &at*lica, o poder secular volta a su)/ug+5la, especialmente com as crises decorrentes da (e%orma 7rotestante. #ntigos tratatos arquitetCnicos romanos so redesco)ertos pelos novos arquitetos, in%luenciando pro%undamente a nova arquitetura. # relativa li)erdade de pesquisa cient-%ica que se o)teve permitiu algum avano nas tcnicas construtivas, permitindo novas experi1ncias e a concepo de novos espaos. #lgumas regi.es italianas, e Jlorena em especial, devido ao controle das rotas comerciais que levavam a &onstantinopla, tornam5se as grandes pot1ncias mundiais e nelas que se desenvolveram as condi.es para o desenvolvimento das artes e das ci1ncias. Renascimento *er artigo principal+ #rquitetura renascentista

7aisagem %lorentina, um marco do (enascimento

7ala o della (agione de 7alladio. O esp-rito renascentista evoca as qualidades intr-nsecas existentes no ser ,umano. O progresso do Homem 5 cient-%ico, espiritual, social 5 torna5se um o)/etivo importante para o per-odo. O &lassicismo, redesco)erto, e o Humanismo surgem como o guia para a nova viso de mundo que mani%esta5se nos artistas do per-odo. # cultura renascentista mostra5se multi"isciplinar e inter"isciplinar. O que importa ao ,omem renascentista o culto ao con,ecimento e 0 ra o, no ,avendo para ele separao entre as ci1ncias e as artes. :al cultura mostrou5se um campo %rtil para o desenvolvimento da arquitetura, uma matria que da mesma %orma no v1 limite entre as duas +reas. # arquitetura renascentista mostrou5se cl+ssica, mas no se pretendeu neocl+ssica. &om a desco)erta dos antigos tratados 3incompletos4 da arquitetura cl+ssica 3dentre os quais, o mais importante %oi 9e #rc,itetura de ?itrDvio, )ase para o tratado 9e (e #edi%icatoria de #l)erti4, deu5se margem a uma nova interpretao daquela arquitetura e sua aplicao aos novos tempos. &on,ecimentos o)tidos durante o per-odo medieval 3como o controle das di%erentes cDpulas e arcadas4 %oram aplicados de uma nova %orma, incorporando os elementos da linguagem cl+ssica. # desco)erta da perspectiva um aspecto importante para se entender o per-odo 3e especialmente a perspectiva central4: a idia de in%inito tra ida pela manipulao do ponto de %uga %oi )astante utili ada como elemento c1nico na concepo espacial daqueles arquitetos. # perspectiva representou uma nova %orma de entender o espao como algo uni ersal, compreens el e control el atravs da ra o do Homem. O desen,o tornou5se o principal meio de pro/etao, assim como surge a %igura do arquiteto solit+rio 3di%erente da concepo coletiva dos edi%-cios medievais4. Os novos meios de concepo do pro/eto in%luenciaram a concepo espacial dos edi%-cios no sentido em que as visuais so controladas, direcionadas para um ponto de vista espec-%ico. O poder da perspectiva de representar universalmente a realidade no se limitou a apenas "escre er a experi1ncia, mas tam)m a antecip+5la pro/etando a imagem de volta 0 realidade. Entre os principais arquitetos da (enascena se incluem ?ignola, #l)erti, Krunellesc,i e 'ic,elAngelo. Maneirismo

*er artigo principal+ 'aneirismo &om o desenrolar do (enascimento e o constante estudo e aplicao dos ideais cl+ssicos, comea a surgir entre os artistas do per-odo um certo sentimento anticl+ssico, ainda que suas o)ras continuassem, em ess1ncia, predominantemente cl+ssicas. 2este momento, surge aquele que %oi c,amando de maneirismo. Os arquitetos maneiristas 3que rigorosamente podem continuar sendo c,amados de renascentistas4 apropriam5se das %ormas cl+ssicas mas comeam a desconstruir seus ideais. #lguns exemplos do maneirismo:

=o constantes as re%er1ncias visuais em espaos internos aos elementos t-picos da composio de espaos externos: /anelas que se voltam para dentro, tratamento de escadas externas em alas interiores de edi%-cios, etc. O /+ consagrado dom-nio da perspectiva permite experimenta.es diversas que %ogem ao espao perspectico dos per-odos anteriores.

'ic,elAngelo um dos arquitetos renascentistas que podem ser c,amados de maneiristas. Sculo X(II e X(III Os sculos seguintes ao (enascimento assistiram a um processo c-clico de constante a%astamento e reaproximao do ide+rio cl+ssico. O )arroco, em um primeiro momento, potenciali a o descontentamento do maneirismo pelas normas cl+ssicas e propicia a g1nese de um tipo de arquitetura indita, ainda que %requentemente possua liga.es %ormais com o passado. 9a mesma %orma que o )arroco representou uma reao ao (enascimento, o neoclassicismo, mais tarde, constituir+ uma reao ao )arroco e uma %orte tend1ncia ao passadismo e 0 recuperao do cl+ssico. Este per-odo de dois sculos, portanto, ser+ marcado por um ciclo de dDvidas e certe as a respeito da validade das idias cl+ssicas.
Arquitetura barroca

*er artigo principal+ #rquitetura )arroca

# ostentao %ormal nos espaos do )arroco e do rococ*. O )arroco surge no cen+rio art-stico europeu em dois contextos )astante claros durante o sculo >?II: primeiramente ,avia a sensao de que, com o avano cient-%ico representado pelo (enascimento, o classicismo, ainda que tivesse alavancado este

progresso, no mais tin,a condi.es de o%erecer todas as respostas necess+rias 0s dDvidas do Homem. O Lniverso no era mais o mesmo, o mundo ,avia se expandido e o indiv-duo sentia querer experimentar um novo tipo de contato com o divino e o meta%-sico. #s %ormas luxuriantes do )arroco, seu espao el-ptico, de%initivamente antieuclidiano, %oram uma resposta a estas necessidades. O segundo contexto o da &ontra5(e%orma promovida pela Igre/a &at*lica. &om o avano das igre/as protestantes, a antiga ordem romana crist 3que, em certo sentido, ,avia incentivado o advento do mundo renascentista4 estava sendo suplantada por novas vis.es de mundo e novas atitudes perante o =agrado. # Igre/a sentiu a necessidade de renovar5se para no perder os %iis, e viu na promoo de uma nova esttica a c,ance de identi%icar5se neste novo mundo. #s %ormas do )arroco %oram promovidas pela instituio em todo o mundo 3especialmente nas colCnias recm5desco)ertas4, tornando5 o o estilo catlico, por excel1ncia.
Arquitetura neocl%ssica

*er artigo principal+ #rquitetura do neoclassicismo

O &apit*lio de Was,ington, exemplar do neoclassicismo arquitetCnico 2o %im do sculo >?III e in-cio do >I>, a Europa assistiu a um grande avano tecnol*gico, resultado direto dos primeiros momentos da (evoluo Industrial e da cultura iluminista. Joram desco)ertas novas possi)ilidades construtivas e estruturais, de %orma que os antigos materiais 3como a pedra e a madeira4 passaram a ser su)stitu-dos gradativamente pelo concreto 3)eto4 3e mais tarde pelo concreto armado4 e pelo metal. 7aralelamente, pro%undamente in%luenciados pelo contexto cultural do Iluminismo europeu, os arquitetos do sculo >?III passaram a re/eitar a religiosidade intensa da esttica anterior e o exagero luxuriante do )arroco. Kuscava5se uma s-ntese espacial e %ormal mais racional e o)/etiva, mas ainda no se tin,a uma idia clara de como aplicar as novas tecnologias em uma nova arquitetura. Inseridos no contexto do neoclassicismo nas artes, aqueles arquitetos viram na cl+ssica a arquitetura ideal para os novos tempos. O neoclassicismo no se pretendeu, de %ato, um estilo novo 3di%erente da arte cl+ssica renascentista4. Ocorria muito mais uma c*pia do repert*rio %ormal cl+ssico e menos uma experimentao desta %orma, tendo como di%erena a aplicao das novas tecnologias.
&picos

#rquitetura )arroca (ococ*

#rquitetura neocl+ssica

Idade ontempor)nea
#s cidades passam a crescer de modo indito e novas demandas sociais relativas ao controle do espao ur)ano devem ser respondidas pelo Estado, o que aca)ar+ levando ao surgimento do ur)anismo como disciplina acad1mica. O papel da arquitetura 3e do arquiteto4 ser+ constantemente questionado e novos paradigmas surgem: alguns cr-ticos alegam que surge uma crise na produo arquitetCnica que permeia todo o sculo >I> e somente ser+ resolvida com o advento da arquitetura moderna Sculo XIX

O 7arlamento ingl1s uma das reali a.es mais exemplares da arquitetura revivalista inglesa :odo o sculo >I> assistir+ a uma srie de crises estticas que se tradu em nos movimentos c,amados revivalistas: ou pelo %ato das inova.es tecnol*gicas no encontrarem naquela contemporaneidade uma mani%estao %ormal adequada, ou por diversas ra .es culturais e contextos espec-%icos, os arquitetos do per-odo viam na c*pia da arquitetura do passado e no estudo de seus cAnones e tratados uma linguagem esttica leg-tima de ser tra)al,ada. O primeiro destes movimentos %oi o /+ citado neocl+ssico, mas ele tam)m vai se mani%estar na arquitetura neog*tica inglesa, pro%undamente associada aos ideais romAnticos nacionalistas. Os es%oros revivalistas que aconteceram principalmente na #leman,a, Jrana, Inglaterra, por ra .es especialmente ideol*gicas, viriam mais tarde a se trans%ormar em um mero con/unto de repert*rios %ormais e tipol*gicos diversos, que evoluiriam para o ecletismo, considerado por muitos como o mais decadente e %ormalista entre todos os estilos ,ist*ricos. # primeira tentativa de resposta 0 questo tra"i-.o / in"ustrializa-.o 3ou entre as artes e os ofcios4 se deu pelo pensamento dos romAnticos Eo,n (uskin e William 'orris, proponentes de um movimento esttico que %icou con,ecido /ustamente por Arts & crafts 3cu/a traduo literal Martes e o%-ciosM4. O movimento prop.s a pesquisa %ormal aplicada 0s novas possi)ilidades industriais vendo no arteso uma %igura de destaque: para eles, o arteso no deveria ser extinto com a indDstria, mas tornar5se seu agente trans%ormador, seu principal elemento de produo. &om a diluio dos seus ideais e a disperso de seus de%ensores, as idias do movimento evolu-ram, no contexto %ranc1s, para a esttica do art noveau, considerado o Dltimo estilo do sculo >I> e o primeiro do sculo >>..
&picos

#rquitetura neog*tica 'ovimento #rts N cra%ts #rt noveau #rquitetura ecltica

Sculo XX

O 'odernismo da Kau,aus

# &asa da &ascata, de Jrank BloFd Wrig,t, um -cone da arquitetura orgAnica. Bogo nas primeiras dcadas do sculo >> tornou5se muito clara uma distino entre os arquitetos que estavam mais pr*ximos das vanguardas art-sticas em curso na Europa e aqueles que praticavam uma arquitetura ligada 0 tradio 3em geral de caracter-sticas ,istoricistas, t-pica do ecletismo4. #inda que estas duas correntes estivessem, em um primeiro momento, c,eias de nuances e meios5termos, com a atividade Mrevolucion+riaM proposta por determinados artistas, e principalmente com a atuao dos arquitetos ligados 0 %undao da Kau,aus na #leman,a, com a ?anguarda (ussa na Lnio =ovitica e com o novo pensamento arquitetCnico proposto por Jrank BloFd Wrig,t nos EL# e Be &or)usier na Europa 3sendo %orte %ator de%initivo da #rquitetura 'oderna no Krasil, em especial atravs da o)ra de Oscar 2iemeFer e BDcio &osta4, a ciso entre elas %ica )astante n-tida e o de)ate arquitetCnico se trans%orma, de %ato, em um cen+rio povoado de partidos e movimentos caracteri ados como tal. # renovao esttica proposta pelas vanguardas 3especialmente pelo cu)ismo, pelo neoplasticismo, pelo construtivismo e pela a)strao4 no campo das artes pl+sticas a)re o camin,o para uma aceitao mais natural das propostas dos novos pensamentos arquitetCnicos, )aseados na crena em uma sociedade regulada pela indDstria, na qual a m+quina surge como um elemento a)solutamente integrado 0 vida ,umana e no qual a nature a est+ no s* dominada como tam)m se prop.em novas realidades diversas da natural.

9e uma %orma geral, as novas teorias que se discutem a respeito da arte e do papel do artista v1em na indDstria 3e na sociedade industrial como um todo4 a mani%estao m+xima de todo o tra)al,o art-stico: arti%icial, racional, preciso, en%im, mo"erno. # idia de modernidade surge como um ide+rio ligado a uma nova sociedade, composta por indiv-duos %ormados por um novo tipo de educao esttica, go ando de novas rela.es sociais, na qual as desigualdades %oram superadas pela neutralidade da ra o. Este con/unto de idias v1 na arquitetura a s-ntese de todas as artes, visto que ela quem de%ine e d+ lugar aos acontecimentos da vida cotidiana. =endo assim, o campo da arquitetura a)arca todo o am)iente ,a)it+vel, desde os utens-lios de uso domstico at toda a cidade: para a arte moderna, no existe mais a questo artes aplica"as / artes maiores 3todas elas esto integradas em um mesmo am)iente de vida4. # arquitetura moderna ser+, portanto, caracteri ada por um %orte discurso social e esttico de renovao do am)iente de vida do ,omem contemporAneo. Este ide+rio %ormali ado com a %undao e evoluo da escola alem Kau,aus: dela saem os principais nomes desta arquitetura. # )usca de uma nova sociedade, naturalmente moderna, era entendida como universal: desta maneira, a arquitetura in%luenciada pela Kau,aus se caracteri ou como um algo considerado internacional 3da- a corrente de pensamento associada a ela ser c,amada international stFle, t-tulo vindo de uma exposio promovida no 'o'# de 2ova Iorque4.
&picos principais
Primeira metade do sculo

#rt dec* #rquitetura moderna o Kau,aus o #rquitetura construtivista o #rquitetura orgAnica o International stFle o #rquitetura )rutalista

Segunda metade do sculo at os dias de *o+e

#rquitetura p*s5moderna o #rquitetura desconstrutivista o #rquitetura ,ig,5tec,

Arquitetura contempor)nea
*er artigo principal+ #rquitetura contemporAnea # arquitetura praticada nas Dltimas dcadas tem se caracteri ado, de uma %orma geral, como reao 0s propostas da arquitetura moderna: ora os arquitetos atuais rel1em os valores modernos e prop.em novas concep.es estticas 3o que eventualmente se caracteri ar+ como uma atitude dita MneomodernaM4I ora eles prop.em pro/etos de mundo radicalmente novos, procurando apresentar pro/etos que, eles pr*prios, se/am paradigmas antimodernistas, conscientemente desrespeitando os criticados dogmas do modernismo.

#s primeiras rea.es negativas 0 acusada excessiva dogmati ao que a arquitetura moderna propCs no in-cio do sculo surgiram, de uma %orma sist1mica e rigorosa, por volta da dcada de 6OPQ, tendo em nomes como #ldo (ossi e (o)ert ?enturi seus principais expoentes 3em)ora te*ricos como Eane Eaco)s ten,am promovido cr-ticas intensas, porm isoladas, 0 viso de mundo do modernismo /+ nos anos 6O@Q, especialmente no campo do ur)anismo4. # cr-tica antimodernista, que em um primeiro momento se restringiu 0 especulao de ordem te*rico5acad1mica logo gan,ou experi1ncias pr+ticas. Estes primeiros pro/etos esto de uma %orma geral ligados 0 idia da revitali ao do Mre%erencial ,ist*ricoM, colocando explicitamente em c,eque os valores anti5,istoricistas do modernismo. 9urante a dcada de 6ORQ a reviso do espao moderno evoluiu para a sua total desconstruo, a partir de estudos in%luenciados 3especialmente4 por correntes %ilos*%icas como o desconstrutivismo. #pesar de altamente criticada, esta lin,a de pensamento esttico tam)m se manteve restrita aos estudos te*ricos e, na dcada de 6OOQ, sedu iram o grande pD)lico e se tornaram sinCnimo de uma Marquitetura de vanguardaM. 2omes como (em Sool,aas, 7eter Eisenman e Ta,a Hadid esto ligados a este movimento. O arquiteto norte5americano Jrank Ue,rF, apesar de ser apontado pela grande m-dia como arquiteto desconstrutivo, tem sua o)ra criticada pelos pr*prios mem)ros do movimento.

onclus,o
#pesar das tentativas de classi%icar as v+rias correntes da produo contemporAnea, no ,+ de %ato um grupo pequeno de MmovimentosM ou MescolasM que reDna sistematicamente as v+rias op.es que t1m sido %eitas por arquitetos ao redor de todo o mundo. =inteticamente, pode5se di er que a arquitetura continuamente apresentada pela m-dia especiali ada como representativa do atual momento ,ist*rico 3ou, por outro lado, como uma produo de vanguarda4 pode ser resumida em quatro ou cinco grandes )locos, mas eles no seriam a reproduo %iel da verdadeira produo arquitetCnica cotidiana, vivenciada ao redor de todo o mundo.

Refer-ncias bibliogr%ficas

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