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SABER ACADMICO - n 09 - Jun. 2010/ ISSN 1980-5950

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DESIGN DE MODA: O CORPO, A ROUPA E O ESPAO QUE OS HABITA

SANTOS, Caroline Zanardo Gomes dos
1

SANTOS, Joyce Ribeiro dos
2


Resumo: Moda e design so dois conceitos recentes no meio acadmico, mas que se
fundem, dando origem ao profissional denominado designer de moda. Este artigo
realiza uma pesquisa de dados bibliogrficos relatando o posicionamento dos
pesquisadores, encontrado na literatura cientfica, sobre esta profisso e a relao que se
estabelece entre: o corpo, a roupa e o espao que os habita. Esta uma pesquisa
explanatria, de abordagem dialtica, com procedimentos tcnicos e de coleta de dados
de pesquisa de dados bibliogrficos. Os materiais so os artigos de revistas indexadas e
trabalhos acadmicos das reas de design e moda. Os resultados apresentam uma
retrica discursiva e reflexiva sobre o design de moda no Brasil.
Palavras-chave: Moda Design Corpo.

Abstract: Fashion and design are two recent concepts in the academic environment, but
fused, giving rise to the so-called professional fashion designer. This article presents a
survey of bibliographic data describing the placement of researchers, scientific literature
on the profession and the relationship established between: the body, clothing and space
that it inhabits. This is an explanatory research, the dialectical approach, with technical
procedures and data collection search of bibliographic data. The materials are indexed
journal articles and academic papers in the areas of design and fashion. The results
present a discursive rhetoric and reflexive about the fashion design in Brazil.
Key-words: Fashion Design Body.

INTRODUO
Gilles Lipovetsky (2003, p. 9) j afirmava que: o assunto moda" no provoca
entusiasmo na esfera intelectual, pois a moda celebrada no museu, nas ruas, na
indstria e na mdia, e quase no aparece no questionamento terico das cabeas
pensantes.
Editoras de livro publicam anualmente diversos materiais sobre moda, mas ao
estabelecer a classificao quanto ao tipo de sesso ou a rea de conhecimento, acabam
se equivocando ou entrando em contradio. Uma observao superficial j possibilita
perceber que comum a relao feita entre moda e futilidades.
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Para esclarecer tais equvocos preciso examinar e dispor a definio segundo a
bibliografia especfica, de cunho cientfico, que norteiam a vivncia acadmica.
preciso, tambm, definir o campo de atuao do profissional de moda e
estabelecer a analogia que h entre: o corpo seu principal objeto de estudo; e a roupa
produto final do seu trabalho de criao.
Tal artigo no tem a pretenso de explanar o assunto de forma potica, embora o
gosto por tal questo nos inspire este desejo. Pretende-se assentir as convergncias dos
fatos, sob o carter multidisciplinar do design e munidos de conhecimento relativo
rea, pois nela tratamos da relao entre: o corpo, a roupa e o espao que os habita.

CONSIDERAES SOBRE O DESIGN DE MODA
A Moda pode ser entendida como um sistema de produo e de comunicao
que introduz mudanas de comportamento e de aparncia, de acordo com a cultura e os
ideais de uma poca.
Para Lipovetsky (2003, p. 24), a moda um fenmeno que abrange: a linguagem
e as maneiras, os gostos e as idias, os artistas e as obras culturais. Rech (2002, p. 29) o
complementa afirmando que os avanos da cincia tambm abrangem o fenmeno da
moda e esto presentes nas mudanas sociolgicas, psicolgicas e estticas que ocorrem
na sociedade.
Moda , tambm, uma rea privilegiada da experincia esttica. Segundo Rosa
(2006), ao longo da histria, pode-se ver em cada poca fatos e eventos que assumem
determinada forma rtmica nas semelhanas visuais. A moda carregada de conceitos,
contedos e contextos expressivos, que retratam diferentes pocas em que o homem
viveu. Trata-se da repetio destes padres visuais no seu modo de vestir.
De incio, os profissionais que trabalhavam neste campo criando produtos de
vestimenta para a sociedade eram as costureiras e os alfaiates. Posteriormente, este ramo
foi se especializando, separando o processo de criao da execuo do projeto. Surgem
ento os profissionais chamados estilistas e que, mais recentemente, vieram a ser
chamados de designers de moda. Segundo Pires (2007, pg. 67) Durante anos, o
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estilismo correspondeu a tal demanda; porm, a realidade atual requer uma abordagem
sistmica, o que consagra a importncia do design.
A primeira escola de moda surgiu na Frana no sc. XVII. De l para c tem
sido uma constante observarmos prestigiados designers da moda europia com
formao acadmica. No Brasil, at meados da dcada de 80, antes da instituio dos
cursos superiores de moda pelas escolas, o brasileiro que desejasse aprender sobre o
assunto, ou o autodidata que desejasse aperfeioamento, era obrigado a viajar ao alm-
mar, buscando o aprendizado formal as escolas e nos grandes atelis da Europa (PIRES,
2002).
Na dcada de 60 o curso de design, at ento Desenho Industrial foi introduzido
nas Faculdades brasileiras. Na dcada de 80 se ramifica, surgindo ento as primeiras
graduaes em Moda. Desde meados de 2000, por recomendao do MEC, os cursos na
rea da moda, esto sendo autorizados e reconhecidos considerando-se as diretrizes
educacionais para o ensino de graduao em design, assim como adotando a
nomenclatura design no nome do curso (PIRES, 2002).
O que assistimos na contemporaneidade que o perfil do curso amadureceu,
deixando de ter um carter amador. O profissional de design de moda est atento s
necessidades de mercado e hoje auxilia o pas a vencer dcadas de defasagem tanto no
ensino quanto nas tecnologias e meios de produo industrial.
Em um recorte dos postulados de dois grandes tericos do design, Bonsiepe
(1997) e Lbach (2000), podemos definir aqui que a atividade do designer de carter
projetual, criativo e inovador. Seu trabalho origina um produto, objeto ou processo. No
que concerne moda, Rech (2002) nos ajuda a categorizar o produto de moda como
sendo: qualquer elemento ou servio que combine as propriedades de criao, qualidade
(conceitual e fsica), ergonomia (vestibilidade), aparncia e preo a comear pelas
aspiraes do segmento de mercado ao qual o produto se reserva.
Castilho e Vicentini (2008) afirmam que o objetivo do designer de moda
recriar o conjunto de traos que caracteriza a roupa por meio dos aspectos formais. Para
isso deve estar atento a tendncias, pois, como descreve Preciosa e Hagedorn (2006),
pauta-se em freqentes rupturas e continuidades em sua multiplicidade. A antecipao e
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a construo de tendncias de moda de suma importncia no desenvolvimento de
projetos de produtos de moda (Caldas, 2006).

PARTICULARIDADES HISTRICAS E CONTEMPORNEAS DA MODA
As mudanas na moda no so aleatrias, so o reflexo das alteraes sociais e
culturais da sociedade que se espelham nas opes dos consumidores. Segundo Pereira
(2008), estas opes dependem de vrios fatores: socioeconmicos, culturais, pessoais e
psicolgicos. Assim tambm afirma Nery (2004): A indumentria sempre foi um
reflexo do gosto contemporneo, retratando de certa forma o desenvolvimento
econmico, cultural e poltico. A roupa diferenciada identificava camadas sociais
profisses, idade ou sexos.
A vestimenta sempre modificou, transformou e at mesmo iludiu o corpo
humano. Atravs de propores, cores e texturas a histria da moda brincou, e ainda se
diverte, com corpo desde os primrdios. No sc. XX, a moda significava, sobretudo
uma maneira de ser, e por extenso, de vestir-se (BAUDOT, 2002:8).
Estas caractersticas permanecem na atualidade. A linguagem da moda tornou-se
acessvel a todas as classes sociais. Sempre existiro tribos, dolos e seus seguidores,
mas a autonomia de compor sua aparncia conforme suas ideologias e estilo de vida
uma conquista do consumidor contemporneo, que, mesmo sem saber, est fazendo
moda (RUTHSCHILLING e CANDIA, 2006).
Outro diferencial do nosso perodo foi a complexidade que se agregou tarefa
do designer de moda: conhecer a cadeia produtiva, as matrias-primas e os tecidos,
compreender a linguagem e simbologia visual, compreender a montagem da roupa e
acabamentos, num ciclo que se renova e onde o produto tem tempo de vida pr-
estabelecido pela cadeia de consumo.
E talvez, o mais belo de tudo conste no fato de que esta cadeia no faz de ns
refns de um sistema, mas livres para criar, pois o design no tem fronteiras. A
criatividade consiste no desafio do novo e do surpreendente.

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O CORPO E A ROUPA, A ROUPA E O CORPO
Diversos enfoques poderiam ser descritos ao se analisar a relao do corpo
humano com a veste e vice-versa. Abordaremos aqui as caractersticas analisadas pelo
design.
As roupas, os acessrios, sapatos e outros objetos que vo envolver o corpo
configuram o produto de moda em um primeiro plano, ainda sem adentrar ao universo
de valores que a moda carrega com suas criaes. Segundo Keller (2007 p.4), A moda
um produto intangvel, imaterial e cultural, enquanto a roupa tangvel, material e
concreta. O designer de moda percorre livremente entre idas e vindas no universo
tangvel e intangvel da moda, determinando em um produto seus valores materiais e
imateriais, culturais e concretos, colocando em suas criaes textos de identidade que
sero carregados pelos corpos que vestem as roupas.
O corpo o suporte da vestimenta, habita e ocupa o seu interior. Martins, (2008)
estabelece uma leitura do mundo por meio de cinco peles, sendo a primeira a epiderme,
a segunda a vestimenta, a terceira a casa do homem, a quarta o meio social e a
identidade e a quinta a humanidade, a natureza e o meio ambiente. Cinco peles
ocupadas pelas formas do corpo, onde pele epiderme e pele vestimenta se misturam no
contexto de proteo e construo de uma identidade nica, habitando no somente o
espao fsico, mas tambm o territrio que determina a existncia dentro do contexto da
contemporaneidade.
A vestimenta funciona como uma segunda pele, como o primeiro espao de
conteno, dentre tantos outros habitados pelo indivduo ao longo de sua vida. A roupa
um objeto txtil capaz de fazer o contato fsico do corpo com o meio ambiente,
devendo, portanto, cumprir suas funes de proteo, oferecendo segurana e conforto
ao usurio. Entretanto a roupa no contexto da moda carrega em si um universo de
valores que se distanciam das necessidades prticas do vestir. Como afirmam Castilho e
Martins (2005 pg.52), No caso da moda, seus textos/ objetos-roupas passam pelo crivo
de leituras que extrapolam a sua funcionalidade e adentram s questes de sua valorao
subjetiva [...].
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Segundo Souza (2006), so infinitas as possibilidades formais, mas a
conformao da vestimenta est atrelada natureza dos materiais utilizados e s
solues estruturais que permitem, definindo o modo como se articulam ao redor do
corpo. O material txtil projetado para delimitar um espao em torno do corpo,
configurando silhuetas que se apresentam segundo caractersticas de forma, definindo
linhas e volumes, e mantendo com o corpo/suporte uma relao de proximidade ou de
distanciamento.
Leva-se em conta aspectos tcnicos e estticos: a explorao dos recursos da
modelagem num jogo de mostrar e ocultar o interior, e conformar a estrutura do corpo;
as tcnicas de confeco utilizadas e os tecidos e aviamentos escolhidos que afetam
sensorialmente a pele; o acabamento interno que se projeta para o exterior.
No exterior, tem-se a superfcie do tecido e caractersticas como cor, brilho,
transparncia, texturas de relevo e estampas, aspectos visuais por meio dos quais se
processa a comunicao do indivduo com o seu entorno. No interior, configura uma
espacialidade, um habitat, cujo volume em torno do corpo seja de distanciamento ou de
proximidade, deve ser concebido conforme as necessidades do usurio e as
caractersticas do material peso, elasticidade, maleabilidade, aderncia, texturas
diversas, entre outras que em contato com a pele, provoca sensaes tteis
(SALTZMAN, 2007)
Na relao corpo/txtil, tem-se um novo elemento a ser considerado, que o
espao. A forma e o espao so apresentados no como fins em si mesmos, mas como
meios para solucionar um problema em resposta a condies de funo, propsito e
contexto (SOUZA, 2006).
Segundo Saltzman (2007) essas questes incitam a novas concepes
morfolgicas que convidam a postular o design como um circuito espacial contnuo
entre o dentro e o fora, propondo uma dinmica formal que induz a questionar os limites
do pensamento construtivo e a utilidade da vestimenta.



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O HABITAR DA ROUPA
Segundo Souza (2006), o vesturio estabelece um espao para conter o corpo.
Essa espacialidade determinada pela estrutura anatmica e mobilidade corporal,
constituindo-se em volumes que aderem, aproximam-se e se afastam do corpo ou ainda
se projetam alm de seus limites. Esse espao pode ser aferido: possui dimenses fsicas
de comprimento, largura e profundidade, cujas relaes de proporo e resultado formal
esto atrelados natureza das atividades a serem ali acomodadas. Outros fatores como:
o tipo de materiais utilizados, os elementos construtivos e a estrutura da pea tambm
podem limitar as suas dimenses, interferindo na proporo.
Extrapola-se o limite da vestimenta para alm da proteo, a fim de transform-
la num modo de habitar o territrio de identidade. Como afirma Castilho e Martins
(2005, pg.31), Ele, o corpo, constri assim significados, manifestaes textuais que se
deixam apreender e significar pelos efeitos de sentido que produzem justamente ao criar
processos de identidade para ele mesmo e para a moda, que so postos em
circulao.
Hoje, a distoro do corpo pela veste encorajada pela moda. O inusitado, o
diferente, o visual bem trabalhado vangloriado e d personalidade individual do ser
(RONCOLETTA, 2004). A edio do corpo feita constantemente, tendo a moda como
estimulo para compor um novo design, uma nova forma. O corpo sendo corrompido
pelos modismos cclicos e passageiros, para que dessa forma acompanhe um ao outro no
mesmo plano de expressividade.
O corpo humano no mais limitado por suas propores plsticas. A moda no
mais limitada pelas propores plsticas do corpo. As propores so completamente
alteradas pela veste, trazendo dessa relao entre corpo e roupa um novo corpo. De
acordo com Castilho e Vicentini (2008), as roupas acrescentam a anatomia humana
novas configuraes, definindo essas novas formas como re-design do corpo.
A iluso tornou-se realidade. Chegou o momento, a moda rompe as barreiras do
corpo humano de forma significativa. Em tempos de imagens fortes, acabaram as
sutilezas, e as formas da veste tornam-se consagradas (RONCOLETTA, 2004).

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CONSIDERAOES FINAIS
Esse trabalho buscou o aprofundamento no design de moda, entrando em
questes que pudessem resultar na compreenso da relao estreita entre o design, a
moda e o corpo. Relao que se faz necessria para que o percurso criativo se concretize
em todas as suas dimenses, visando um produto de moda que se realize em seu plano
projetual.
O designer de moda o profissional responsvel pelas etapas do processo de
desenvolvimento de produto de moda, produto esse, que envolve o corpo cumprindo o
objetivo de suprir necessidades que adentram ao universo de valores subjetivos.
Percorrendo o universo de valores que envolvem esse corpo dentro de sua vida social,
buscar uma resposta dentro do processo de desenvolvimento de produto de moda se
torna um caminho necessrio para responder s demandas da contemporaneidade.
Mesquita (2004), afirma que a reflexo sobre o corpo essencial para
entendimento dos mecanismos da moda. Esses mecanismos da moda vo originar uma
modificao da roupa por meio do corpo que vai habitar, resultando em algo novo.
Vicentini e Castilho (2008 pg.132-133) colocam, [...] o corpo como suporte material,
sensvel que se articula com diferentes cdigos de linguagem, como a gestualidade, a
sensorialidade e a prpria decorao corprea, e a moda como processo de
transformao da aparncia [...].
As relaes exploradas nesse trabalho abrem caminho para tantas outras
questes que envolvem o design, o corpo e a moda, resultando em reflexes dentro do
complexo sistema da moda.

REFERNCIAS
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1
Mestre em Design de Produto Unesp de Bauru/SP..
2
Especialista em Moda: Produto e Comunicao Universidade Estadual de Londrina (UEL).

Texto Recebido em 07 de maio de 2010.
Aprovado em 28 de junho de 2010.