Flesch, Carl (1873 1944)

Estudos Bsicos para o Violino

Durante os ltimos trinta anos, houve um aumento extraordinrio de materiais e mtodos
para o ensino do violino.
Alm de numerosos, completos e detalhados mtodos, cada
ramo especializado no violino, mesmo que de importncia secundria,
tem discutido e ensinado em publicaes exaustivas projetadas
especialmente para finalidades instrutivas.
Se hoje, eu estou arriscando a ampliar esta massa enorme de
material instrutivo com uma nova obra, isto se deve ao fato de que
estes estudos bsicos beneficiaro e serviro de apelo a classe de
estudantes e violinistas que, foram negligenciados completamente por
professores e por pedagogos em geral.
Os mtodos e exerccios, em uso hoje, so todos projetados
completa e exaustivamente, de uma maneira que, somente os
estudantes avanados, ou os solistas, em posio para dedicar
muitas horas de estudo e pratica diria, possam chegar a algum
patamar, com resultados satisfatrios.
Por outro lado, a maioria dos violinistas, compositores, msicos
de orquestras, professores e amadores, tm raramente mais de uma hora diria para estudar
tcnica. Considerando que meia hora deste tempo, seria certamente necessria para as
necessidades imediatas do repertrio do violinista, sendo que somente meia hora restar para o
trabalho puramente tcnico.
At aqui a literatura do violino poderia vangloriar-se de no ter nenhum trabalho tcnico
completo que permitiria todo violinista alcanar esta extremidade com apenas meia hora de estudo
dirio.

assim que estas almas incomodadas esto apreendidas com as idias mais selvagens.
Sonham com um nico estudo, curto e, contudo bom, que una todas as virtudes, e suplantam
todos os estudos restantes.
Um acredita que encontrou a salvao em exerccios de trilho, outros em prticas e
movimentos de pulso, e h ainda outro que v somente nos harmnicos e no pizzicato da mo
esquerda a grande profundidade do conhecimento do violinista.
Todos tais esforos podem somente conduzir a decadncia tcnica gradual, mas
determinada que cada artista consciencioso, se esforando no pode falhar, mas perceber.

H coisa mais triste do que este espetculo de esperanas novas e do entusiasmo juvenil
caindo em um estado de renncia impossvel, insolvel para esforar-se e ir encontro a um colapso
final, quando tudo que o artista adquiriu por seu talento e trabalho deve irrecuperavelmente ser
perdido?
Nestes estudos bsicos, o autor vem tentado pela primeira vez remediar esta situao
deplorvel, oferecendo a todos os violinistas, que tm mais meia hora diria em sua eliminao
para estudos mecnicos, dizer aos professores, os msicos orquestrais assim como amadores da
habilidade (os solistas, concertistas, pertencem a esta classe), uma srie de exerccios, na forma
de um extrato condensado das necessidades tcnicas do violino.
Os elementos acima compreendem os elementos onde a tcnica inteira do violino foi criada e
baseada, em seu nmero infinito de variaes.

Este sistema foi compilado, dez anos antes de eu pensar em public-lo.
Eu usei-o para minha prpria prtica, por uma razo ou outra (especialmente enquanto
estive viajando).
Eu desejei reduzir meu trabalho a um mnimo, porm sem retroceder.

O fato de este sistema ser baseado unicamente na anatomia dos dois braos, e que no
contem nada do que no essencialmente natural, no sentido verdadeiro da palavra, pode explicar
o sucesso com que foi praticado por aqueles alunos a quem eu os apliquei.

So estes pupilos que insistiram para que eu as publicasse, dando como sua razo principal,
que eu no tive a direita reter quase para meu uso pessoal um remdio para um mal universal.

Eu aceitei o pedido deles, na esperana que esta publicao servir para melhorar no
somente a tcnica de meus colegas, mas o bem estar fsico e moral, afetado extremamente pelo
medo da falha. Em concluso, quero adicionar que ficarei extremamente recompensado com esta
publicao, se eu tiver sucesso em fornecer para os meus colegas de orquestra o ensino da
fraternidade como meios de melhorar e reter sua tcnica, que foi adquirida em muitos casos, a
preo de anos de trabalho.

Parte Terica

(Eu estou evitando intencionalmente toda a referncia s explanaes anatmicas complicadas ou intricadas,
porque estes podem facilmente ser encontrados em livros ou em trabalhos gerais de instruo em assuntos especializados.
Minhas observaes explanatrias so direcionadas em linguagem inteligvel para todos. Minhas designaes dos vrios
movimentos todos do brao e das mos so baseadas na nomeao das junes de que tais movimentos emanam,
tomando para concedido que meus leitores esto colocados ao corrente com a ao de todos os msculos e tendes (ou
nervos), quando os vrios movimentos forem realizados.)


1)
Os exerccios enumerados sob este ttulo so baseados no axioma que diz estar a fim
preservar um mecanismo (para no o aumentar), ele suficiente para ser repetido
diariamente de uma maneira e de um jeito onde todos os movimentos preliminares dos
braos e das mos no qual o mecanismo produzido.

Estes movimentos do s vrias partes do brao e das mos a flexibilidade que
indispensvel para se tocar violino.

Um violinista est em boas condies para tocar quando adquiriu esta flexibilidade; e
esta em mal estado (no mencionando razes puramente psquicas) quando determinadas
partes dos seus braos e mos esto duras.
A fim de tocar bem uma passagem, primeiramente necessrio estar em boas
condies fsicas, depois se tem preocupao da pratica apropriada.

Em cima da verificao destes estudos bsicos, v-se que contm todos os movimentos
anatmicos que so empregados em tocar as passagens mais complicadas.
Constituem-se da matria-prima para que o artista inteligente produza uma obra de arte.

1. Exerccios para a mo esquerda.
(Para compreender melhor a aplicao da teoria, seria bom realizar a leitura que segue para consulta no
estudo na parte prtica que tem referncia explanao terica e que marcado correspondentemente.).
O mecanismo inteiro da mo esquerda consiste em cinco movimentos preliminares.
(Para ser praticado sem o arco!).
1 - Movimento de queda.
2 - Movimento lateral (Escalas e Extenses Cromticas.)
3 - Movimento de dedilhado para acordes
4 - Movimento do polegar. (Descida da terceira para primeira posio. Veja Fig. 5 e 6
na parte prtica)
5 - Movimento combinado do pulso e do cotovelo, que produzido colocando os
dedos nas quatro cordas e deslizando da primeira para a posio mais elevada.
(Movimento preliminar para mudana de posio.).

Estes estudos exigem 15 minutos.
Eles so suficientes para flexibilizar a mo esquerda.

2. Exerccios para o brao direito.

O mecanismo do brao direito composto de seis movimentos primrios.
1 - Movimento quase horizontal da parte superior do brao. (Golpes destacados no
Talo.).
2 - Movimento circular ou giratrio da parte superior do brao at os ombros.
(Cruzamento das cordas no ponto.).
Para praticar bem este exerccio, deve-se abandonar a opinio do antidilvio e que a parte superior do
brao deve estar mais baixa do que a mo.
3 - Movimento quase horizontal do antebrao. (Golpes destacados no meio e na
ponta.).
4 - Movimento circular ou giratrio do antebrao at o cotovelo. (Cruzamento rpido
das cordas no talo.).
5 - Movimento vertical do pulso. (Cruzamento rpido das cordas na ponta,
pressionando o arco no meio, rpido no talo **.)
6 - Movimento dos dedos. (Este movimento, como tambm o movimento de arco
resultante, exigir uma explanao curta, que acredito ser desconhecida por muitos
leitores.)

De todas as partes do brao direito, somente os dedos esto em contato direto com
o arco, que o meio no qual ns transmitimos nossas intenes mais sutis s cordas.

No posso esquecer, que as juntas dos dedos da mo direita devem ser
consideravelmente mais flexveis do que todas as outras partes do brao.

Infelizmente esta regra fundamental negligenciada pela grande maioria dos
violinistas que praticam geralmente exerccios do pulso com as juntas dos dedos travadas.

Alguns violinistas ficaro surpreendidos em no ver o movimento horizontal e circular do pulso
mencionado. A escola Franco-Belga a que o autor pertence no reconhece o valor deste movimento. Os adeptos
desta escola usam somente o movimento vertical, que para eles parece ser suficiente para produzir todas as
formas de movimento de arco e pulso, incluindo o cruzamento das cordas no talo.
Os partidrios de outras escolas podem, entretanto, estudar nos. 11. E, 1, 2 e 3, de acordo com seus
prprios mtodos.
Tentaremos produzir um martel" curto somente com os dedos. O movimento
consiste em duas partes.
Estenda os dedos (Fig. 1), e dobre-os o mximo possvel (Fig.2).















O estudante deve poder fazer prontamente estes dois movimentos sem o uso do
arco, depois do qual ele praticar os cinco exerccios seguintes, usando um diferente a
cada dia.
a) Esticando e contraindo os dedos ao segurar o arco horizontalmente, com a crina
mais alta e o arco estar na juno mdia do indicador.
b) O mesmo exerccio com segurando o arco verticalmente (Fig. 3 e 4).

c) Repita o movimento horizontalmente com a crina para baixo. (O objetivo deste, que se
torna cada vez mais difcil acostumar o dedo mindinho executar esse tipo de arcada.
Muito freqentemente ele deslizar fora do arco; isto, entretanto, no se preocupe, pois os
msculos ficaro reforados em um curto perodo de tempo e o defeito remediar-se-
praticamente. Compreende-se bem, que somente a ponta do dedo mindinho deve tocar no
arco, se no, no ter nenhuma liberdade de ao para praticar estes movimentos.)
(Este golpe particular dos dedos o nico meio no qual nunca empregado independente. feito somente quando em
colaborao com o golpe do pulso (no sentido vertical) e os dedos, a fim permitir a mudana lisa e correta das cordas no
talo.

d) Golpe Martele no meio do arco com os dedos.
e) O mesmo no talo.

Quando voc puder executar este golpe na ponta, os exerccios indicados na parte
II.F sero suficientes para manter praticado (ou seja, voc no precisa estud-los
novamente!)

Parte Prtica
Estudos Bsicos para mo esquerda (sem uso do arco)

Trs dos dedos devem repousar sobre a corda nos intervalos representados pelas
semibreves. O dedo ativo, entretanto, deve ser levantado o mximo possvel, e deve cair
em cima da corda com garantia elstica, menos sem a rigidez possvel e sem a maior fora
da presso do que seu prprio peso e velocidade que o movimento produz. Todos os
exerccios devem ser praticados muito lentamente, se no faltaro com a sua finalidade
pretendida.







Durao: 3 minutos.

Este exerccio deve ser repetido na seguinte maneira: Em vez de deixar o dedo que
toca o mais baixo das semicolcheias, levante-o imediatamente ao golpear a nota mais
elevada. Este procedimento similar a quele que o pianista que toca um trinado
(agitao) no piano. O nmero de movimentos dobrado desta maneira sem perda de
tempo.

Durao: 3 minutos.

Para no cansar os dedos continue com o exerccio do polegar da terceira posio
primeira, da seguinte maneira:
Quando a mo est na terceira ou quarta posio (a mo pode ser pressionada de
encontro ao violino) o polegar deve antes de mais nada ser realizado em uma maneira
natural. (fig. 5) Deixe agora o polegar descer primeira posio, de tal maneira que, no
movimentando a mo, o polegar se encontrar quase horizontalmente sob o brao do
violino. (Fig. 6)
Repita este exerccio vinte quatro vezes. (3 x 8).
Durao: 1 minuto.



Exerccios de Alongamento

Os dedos devem que permanecer nas semibreves enquanto as semicolcheias
estiverem inarticuladas com um glissando; o dedo que estiver fazendo o glissando,
naturalmente, no deve deixar a corda.
Exerccios ginsticos deste tipo, sero evidentemente novos a muitos violinistas e
cansaro suas mos muito depressa. A pessoa no pode repetir freqentemente, pois
extremamente perigoso no atender o pedido natural do corpo.
melhor para relaxar o brao e para que a circulao do sangue possa ficar regular
novamente. Em aproximadamente trinta segundos desaparecer a fadiga.

A maioria dos danos para a mo, que prejudicaram muitos na carreira, foi causada
pelo descuido desta regra fundamental.


































Durao: 4 minutos.
I E.

Ns vimos o exerccio combinado do Pulso e o Cotovelo.
A seguir, como proceder...

Faa o seguinte acorde:









e (sem tirar os dedos das cordas) deslize para:











ento volte ao primeiro acorde.

Repita o exerccio 16 vezes (2 x 8). Deste modo, o brao e mo estar bem
preparada para as mudanas de posio tratadas no Estudo que N II combinados com
diferentes arcadas.
Durao: 1/2 minuto.

Conclui-se os estudos para a mo esquerda com um exerccio no qual o movimento
de acordes ser praticado nas trs variedades seguintes:
I C.




Durao: 4 minutos

Estudos Bsicos para tcnica de Arco:

No talo:

Alternadamente, com as escalas seria bom tocar o Etude NVII no Opus 1 do Sevcik, Livro
III, sendo ao mesmo tempo cuidadoso para aplicar as arcadas, como marcado nas escalas,
rigorosamente.


II B.
Para manter a junta de ombro em condio flexvel, pratique este exerccio sempre
na ponta, com pouco arco.
Durao: 2 minutos



Como material final, um Estudo, no qual, os seis golpes primrios, j praticados
individualmente, esto agora unidos.
Compassos ligados devem ser praticados com arco todo;
Compassos e grupos de duas ou trs notas ligadas alternadamente devem ser
praticados na ponta e no talo.


Durao: 4 minutos