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Quando surgiu a primeira tcnica de reproduo verdadeiramente
revolucionria - a fotografia, que contempornea dos primrdios do
socialismo - os artistas pressentiram a aproximao de uma crise que
ningum - cem anos depois - poder negar.
Walter Benjamin
Curso de
Fotografia
Eduardo Justiniano
Este material de livre uso para pessoas fsicas.
Escolas e cursos de fotografias com fins lucrativos devero solicitar autorizao.
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Objetivas 35mm
Podemos di vi di r as obj eti vas em 6
grupos, de acordo com a aplicao, a distoro
e a relao entre o tamanho do assunto
retratado e a i magem deste na pel cul a
fotogrfica.
Quanto distoro da imagem, as lentes
50mm, ou 55mm, consideradas normais para
as cmeras formato 35mm, tm uma distoro
perspectiva prxima do olho humano, porm
com um ngulo de viso menor.
O tamanho das imagens dos objetos
prximos sempre proporcionalmente maior que o tamanho das imagens dos objetos
mais afastados: a isto podemos chamar de perspectiva.
Em relao ao olho humano, a perspectiva mais acentuada com as lentes de
distncia focal inferiores 50mm (grandes angulares) e, mais suave com as lentes maiores
de 50mm (teleobjetivas). Ao mesmo tempo ela relacionada com a distncia em que os
objetos a serem retratados se encontram; quanto mais prximos, maior ser a distoro.
Um exemplo a fotografia do rosto de uma
pessoa. Se utilizarmos uma lente de 50mm, ou menor,
quando est i vermos prxi mos, o nari z ser
aparentemente grande. Por outro lado, se utilizarmos
uma lente de 105mm, o tamanho do nariz no ser to
grande, em relao ao tamanho da cabea.
As teleobjetivas, alm de apresentarem menor
distoro perspectiva da imagem, aproximam os
objetos a serem retratados, tornando-os maiores na
pelcula fotogrfica. As grandes angulares, ao contrrio, tornam os objetos menores; porm,
estas lentes possibilitam um ngulo de viso maior, facilitando a fotografia de assuntos
grandes, numa distncia pequena.
Uma tipo especial de lente grande angular so
as olho de peixe, com distores extremamente
acentuadas e com grande capacidade de retratar
assuntos muito grandes. Uma lente de 8mm, por
exemplo, fotografa de um horizonte a outro, passando
pelo cu.
As lentes macros permitem retratar assuntos
pequenos e onde o tamanho destes no diferem muito
do tamanho da imagem na pelcula. O outro tipo, as
micros, possibilitam a fotografia de assuntos muito
pequenos e a imagem destes sero sempre maiores.
Existem ainda as lentes zoom que apresentam
distncia focal varivel, podendo aproximar ou afastar os assuntos a serem fotografados,
reproduzindo as perspectivas desde uma grande angular at uma teleobjetiva.
Objetiva normal
Olho de Peixe
Teleobjetiva 210mm
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Abertura
Todas as objetivas profissionais permitem variar a
abertura do diafragma, controlando a quantidade de luz que
entra em contato com o filme num determinado invervalo de
tempo. Esta regulagem o primeiro controle da luminosidade
que ser registrada pela pelcula fotogrfica.
Alm do controle da luminosidade, a abertura do
diafragma possibilita controle da profundidade de campo (rea
focada). Este assunto ser abordado de forma mais adequada
no mdulo intermedirio deste curso.
As diferentes aberturas do diafragma esto relacionadas com um nmero-f ou
pontos. Sua seqncia : 1.4 - 2 - 2.8 - 4 - 5.6 - 8 - 11 - 16 - 22 - 32 - 45 - 64. Ao passar de
um diafragma de abertura f4 para f5.6, divide-se luminosidade por 2; ao passar de f4 para
f8, divide-se por 4. Algumas lentes trabalham com aberturas intermedirias ou meio ponto
(3.5, por exemplo).
Os nmeros-f indicam a diviso do raio mdio da abertura do diafragma. A rea do
crculo dada pela frmula: S=3,1415*r!, onde S = rea e r = raio do crculo. A rea de um
crculo de raio r duas vezes maior que a rea de um crculo de raio r/1,4 e 4 vezes maior
que a rea de um crculo de raio r/2.
A lente tanto mais luminosa quanto maior for a sua abertura mxima. As lentes
mais luminosas so essenciais para a fotografia em ambientes fechados ou no interior
das florestas; j uma abertura menor mais apropriada para a fotografia de linhas
arquitetnicas.
Foco
Nas objetivas h duas referncias de distncia: uma, utilizando o metro como
unidade; outra em ps. Aqui a numerao aponta a distncia entre a cmera fotogrfica e
o objeto a ser fotografado.
Esta marcao til quando a focalizao atravs do visor impossvel ou no
recomendvel, o que comum nas fotografias em ambiente escuro, utilizando-se flash.
Neste caso, mister o conhecimento da distncia entre o objeto e o equipamento
fotogrfico.
O que o filme registra a luz, ou uma composio de luzes; quando a imagem de
um objeto se forma no plano da pelcula fotogrfica, dizemos que o objeto est focado. Em
diversas ocasies, a imagem se forma antes ou aps a pelcula, ocorrendo o desfoque.
1.4
2
2.8
4
5.6
Imagem focada Imagem desfocada
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Cmeras fotogrficas
As cmeras fotogrficas so equipamentos que armazenam a pelcula fotogrfica
num ambiente escuro, a qual ser exposta a uma determidada intensidade de luz, durante
um intervalo de tempo. Existem dois grandes grupos de equipamentos fotogrficos: amador
e profissional.
Os equipamentos para o pblico amador so mais fceis de manusear e quase e
normalmente no possuem controle de foco, diafragma e velocidade de obturao. Os
resultados das imagens dependem muito dos filmes amadores e do laboratrio que ajusta
a luminosidade, na ampliao para o papel, possibilitando a reproduo das imagens do
negativo. Algumas mquinas amadoras tm a funo zoom, melhorando as opes de
enquadramento.
Os equipamentos profissionais permitem as seguintes regulagens: tempo de
exposio do filme, abertura do diafragma (luminosidade), foco e sensibilidade do filme.
Ocorre uma interao maior entre o fotgrafo e o equipamento.
Objetiva
Micro
Macro
Olho de peixe
Grande angular
Normal
Tele
Imagem
Maior que o objeto
fotografado.
Um pouco maior ou
menor que o objeto
fotografado.
Imagem menor que o
objeto fotografado.
Imagem menor que o
objeto fotografado.
Imagem menor que o
objeto fotografado.
Imagem menor que o
objeto fotografado.
Distoro
Por apresentar profundidade
de campo muito reduzida, a
perspectiva da fotografia
perdida no desfoque.
Apresenta profundidade de
campo muito reduzida e
distores.
Distoro extremamente
acentuada.
Muita distoro de imagens.
Distoro semelhante do
olho humano.
Quanto maior a distncia
focal, maior a
desvalorizao da
perspectiva e o achatamento
da imagem.
Aplicao
Retratos de assuntos muitos
pequenos, os quais so
ampliados pelas lentes.
Retrato de detalhes e assuntos
pequenos.
Retrato de assuntos
extremamente grandes e de
ambientes.
Retrato de assuntos grandes e
de ambientes.
Aproximao de assuntos
distantes.
A numerao de 50mm, 105mm, 300mm e outras das objetivas aludem grandeza
numrica em milmetros da distncia focal da lente ou do conjunto de lentes. A distncia
focal o ponto de convergncia dos raios de luz paralelos que atravessam a lente. Uma
objetiva com distncia focal curta apresenta maior distoro de imagem; ao contrrio,
uma objetiva com distncia focal longa apresenta menor distoro.
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Existem ainda as cmeras digitais profissionais e amadoras, com funes de zoom,
controle de luminosidade e contraste, foco e, at, saturao. As maiores diferenas entre
as digitais so as variaes de zoom e a resoluo da imagem (quantidade de pixels).
Quando se intenciona imprimir uma imagem captada por uma mquina digital, numa
grfica, devemos saber a quantidade de pontos por centmetros da retcula do fotolito
utilizado, para preparar a chapa de impresso, multiplicar esta quantidade pelo tamanho
da imagem em centmetros e multiplicar por 2,5. O nmero obtido a resoluo mnima
linear da imagem para uma impresso de qualidade. Se a resoluo do equipamento
digital for inferior a este nmero, o processo deve ser realizado atravs de pelcula
fotogrfica. Explicaes mais detalhadas sobre a resoluo na fotografia digital encontra-
se no final desta apostila.
So duas as regulagens bsicas de uma cmera fotogrfica profissional: tempo de
exposio (velocidade do obturador); sensibilidade do filme. Existe um fotmetro que mede
a quantidade de luz captada pela objetiva e mostra uma relao ideal entre a abertura do
diafragma e a velocidade do obturador, para uma determinada sensibilidade de filme.
A operao parece simples, mas uma mquina fotogrfica com 15 regulagens de
velocidade (de 8s a 1/2000s) e 8 de abertura (de f1.4 a f16) permite variar a quantidade
de luz que entra em contato com o filme em 32.768 vezes, alm das possibilidades de
profundidade de campo e de foco.
As cmeras profissionais se diferenciam atravs da disponibilidade, e qualidade,
dos seguintes recursos: variao da velocidade de obturador, modo automtico,
fotometragem pontual e por setores, velocidade de sincronismo do flash, motor drive,
encaixe de flashes, cambiabilidade de lentes e outros.
A forma de se colocar o filme no equipamento e a disposio das diferentes
regulagens dos recursos variam de fabricante para fabricante e de modelo para modelo.
aconselhvel ler o manual ou pegar orientaes sobre a utilizao do equipamento, antes
da utilizao.
Trip
Fotografando-se com uma objetiva de 50mm, a velocidade mnima indicada para
que a fotografia no fique tremida deve ser 1/60s. Na realidade praticamente impossvel,
na fotografia, parar o movimento de um objeto, pois este contnuo e a fotografia registra
a luz em intervalos de tempo; ocorre que quanto menor for o intervalo de tempo e a
velocidade dos assuntos, maior ser a nossa impresso de que os objetos foram
congelados no espao e no tempo.
O problema se complica ao considerarmos que o pulso do fotgrafo pode no ser
firme o suficiente para segurar adequadamente o equipamento no momento do registro;
para o filme, todo o quadro se movimenta, de acordo com a instabilidade das mos,
ocasionando imagens tremidas. No resultado final, a impresso a de que no existe
foco em lugar algum do fotograma, mesmo que o fotgrafo tenha regulado adequadamente
a cmera. De forma prtica, cmera esttica fotografa um ambiente esttico; cmera
tremendo registra o ambiente esttico em movimento.
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Para que a instabilidade das mos do fotgrafo no ocasione imagens tremidas,
existe uma velocidade mnima que est relacionada velocidade dos objetos e a distncia
focal das objetivas; quanto maiores forem estes dois, maior dever ser a velocidade mnima
do obturador. Usando-se uma objetiva de 24mm pode-se fotografar com velocidade 1/
30s; objetiva de 50mm, velocidade de 1/60s; objetiva de 120mm, velocidade de 1/180s.
Estes tempos mnimos de obturao tambm devem ser relacionados com a firmeza das
mos; quanto mais trmulas elas forem, menor dever ser o tempo de obturao.
Os fotgrafos que no desejam se limitar s altas velocidades para registrar as
imagens, precisam de apoios para a fotografia, os quais podem ser conseguidos em
rvores, cadeiras, mesas, cho e outros, ou de monops e trips. Aqui surge um outro
problema: existem mais opes de trips do que opes de cmeras fotogrficas 35mm
que regulam abertura do diafragma e velocidade do obturador.
Os modelos mais simples e leves so muito eficientes para as cmeras compactas;
seguram equipamentos muito leves, regulados com velocidade de obturao e distncia
focal adequados para mos pouco firmes e para a fotografia amadora. Para estes
equipamentos, tambm existem algumas opes de trip de mesa, com braos rgidos ou
flexveis. Apoios que se fixam na porta de carro so adequados em muitas situaes, mas
no devemos nos esquecer que os carros ligados trepidam.
Para escolher o modelo mais adequado, o indicado levar o equipamento fotogrfico
(cmera mais objetivas) na loja e testar o trip nas condies de uso; deve-se levar em
considerao os fatores descritos abaixo:
1. Rotaes da cabea: os modelos mais simples rotacionam a viso da cmera
somente para cima e para baixo, modelos mais completos possuem mais dois
movimentos: rotao para o lado e cambagem, este ltimo permite fotografar no
sentido vertical. A fixao numa posio feita por presso e esta deve ser
forte para evitar que o peso da objetiva force algum movimento.
2. Peso da objetiva: na maioria dos casos, o peso da objetiva mais importante
na escolha do trip e de seus acessrios que o prprio peso da cmera. O prato
da cabea do trip quase sempre fixado no corpo da cmera e o centro de
equilbrio fica na objetiva, quando utilizamos teleobjetivas (nesta condio a fora
que a cmera exerce na cabea do trip tende a deslocar a viso do filme em
direo ao cho).
3. Prato: este acessrio aquele que sofre maior desgaste e tem a funo de unir
a cmera ao trip; os mais resistentes so de metal. indicado optar por marcas
que vendem o prato separadamente, pois no caso de perda ou dano, no
necessrio substituir o trip. A desvantagem dos pratos de metal que eles so
acessrios dos trips mais caros.
4. Peso do trip: este um fator importante para quem faz longas caminhadas
carregando equipamentos; as condies fsicas do fotgrafo e dos assistentes
precisam tambm ser avaliadas.
5. Altura do trip: para medir a altura mxima do campo de viso da fotografia,
deve-se somar as alturas do trip, da cabea, do prato e a parte do corpo da
cmera desde o prato at o visor. Alguns trips oferecem a alternativa de
possibilitar o registro de imagens rente ao cho.
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6. Capacidade de carga do trip: Deve-se somar o peso da cmera (com
bateria), da objetiva mais pesada, do prato e da cabea do trip.
7. Capacidade de carga da cabea: verificar na especificao se a cabea suporta
os pesos da cmera (com bateria) e da objetiva. Nem sempre suportar o peso
significa estabilidade; se o ponto de equilbrio ficar muito afastado da cmera,
em direo objetiva, uma das fixaes de rotao da cabea ter sobrecarga.
8. Peas de reposio: parafusos e pratos so peas fceis de serem perdidas;
a opo, sempre que possvel, deve ser pelo fabricante que oferece peas de
reposio.
9. Estabilidade: um teste simples abrir o trip e estender as pernas deste; aps,
aplicar uma fora com as mos, compatvel com a capacidade de carga, e sentir
a estabilidade; caso o trip balance, melhor escolher outro.
10. Resistncia gua: alguns trips so mais resistentes para atividades outdoor,
porm a submerso deste equipamento em gua salobra, ou salgada, leva a
oxidao dos componentes metlicos.
Fotometragem
Para imprimir um determinado tom de cinza pelcula fotogrfica com uma
sensibilidade de ASA 100, precisamos deixar passar uma certa quantidade de luz e esta
controlada pelo tempo de exposio e pela abertura do diafragma na lente. Para conseguir
uma dada tonalidade de cinza pode-se utilizar uma abertura A e um tempo de exposio t
ou abertura A/2 e tempo t*2. Se o filme for ASA 200, o tom de cinza conseguido com A/
2 e t ou A e t/2. Por exemplo, caso o equipamento indique que, para uma velocidade de 1/
60s, a abertura dever ser de f5.6, a mesma luminosidade a ser captada pela pelcula
poder ser conseguida se utilizarmos 1/30s e f8 ou 1/125 e f4.
Os fotmetros sempre mostram, ou deveriam mostrar, a relao ideal entre a abertura
de diafragma e o tempo de abertura para certa sensibilidade de filme.
O fotmetro das mquinas fotogrficas mede uma luz que passa pela objetiva em
seu centro, na parte central da imagem ou em todo o quadro. Alguns equipamentos medem
somente num nico setor. Nem sempre, o fotmetro incorporado s cmeras fotogrficas
retorna uma relao ideal entre velocidade e diafragma; s vezes, isto ocorre quando o
assunto principal est fora do setor de fotometragem.
Elementos Relao
Sensibilidade do filme e tempo de exposio Inversamente proporcional
Sensibilidade do filme e abertura do diafragma Inversamente proporcional
Tempo de exposio e abertura do diafragma Inversamente proporcional
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Na calibragem do fotmetro interno das mquinas fotogrficas levada em
considerao uma mdia entre o claro e o escuro, tons neutros. Porm, muitas vezes, o
assunto fotografado naturalmente claro e o fotmetro mostra uma relao em que,
aparentemente, a quantidade de luz mais intensa que a do ambiente ou do assunto a ser
fotografado. Tal situao pode levar o fotgrafo ao erro, resultando negativos muito claros
ou diapositivos e cpias muito escuras. O contrrio ocorre nos assuntos naturalmente
escuros.
Filme fotogrfico P&B
So pelculas formadas basicamente por uma
base de acetato de celulose e por uma camada de
emulso, camada esta composta de haletos de prata
suspensos em gelatina. Existem outras camadas que
servem ou para proteger estas duas ou para evitar o
halo nas imagens.
Os haletos de prata so sensveis luz e quanto
maior sua concentrao numa emulso, maior ser a sensibilidade desta luz. Alm disto,
esto dispostos em gros que no apresentam o mesmo tamanho na emulso; os maiores
reagem luz com mais facilidade que os de tamanho menor. Os filmes mais sensveis
apresentam maiores concentraes de haletos de prata e estes, por sua vez, se dispem
em gros maiores; por isso, quanto maior a sensibilidade do filme, menor a resoluo
da imagem.
Aps serem sensibilizados pela luz, os haletos em questo se transformam em prata
metlica escura, durante o processo de revelao do filme, no qual h eliminao de todos
os haletos no sensibilizados. A prata metlica que fica na emulso responsvel pela
definio da imagem na pelcula fotogrfica. Por escurecer as partes da pelcula fotogrfica
que receberam luz, consegue-se a uma imagem com luminosidade inversa, obtendo assim
um negativo.
Existem quatro tipos de filmes P&B: sensveis ao azul, ortocromtico, pancromtico
e infravermelho. Aqueles sensveis ao azul so utilizados nos processos onde necessria
uma resoluo de imagem extremamente alta.
J os ortocromticos so semelhantes aos sensveis ao azul, porm so igualmente
sucetveis luz verde. Eles enxergam as cores vermelha e laranja como se fossem pretas
e, por isso, durante a fotografia e a revelao podemos manipular a pelcula num ambiente
iluminado por lanternas vermelhas ou laranjas. Sua aplicao est restrita aos filmes
litogrficos, fotolito.
Quanto aos filmes pancromticos, so sensveis a todas as cores do espectro visvel
pelo homem, alm do infravermelho e do ultravioleta. No devemos esquecer que as cores
sero impressas em tons de cinza e, na pelcula, um cu azul pode se destacar pouco em
relao a um campo verde. Para corrigir o problema, deve-se utilizar filtros especficos a
fim de destacar um assunto em relao aos demais; este assunto ser melhor abordado
no mdulo intermedirio.
Por fim, os filmes infravermelhos so sensveis radiao ultravioleta, ao vermelho
denso e ao infravermelho. O resultado obtido diverso daquilo que podemos visualizar.
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As experincias com estes filmes devero ser abordadas em oficinas especficas.
So duas as principais escalas de sensibilidade do filme: DIN e ASA. A Deutsche
Industrie Norm (DIN) uma escala numrica, normalmente de 13 a 33, na qual a
sensibilidade do filme dobra cada vez que acrescentamos trs unidades numricas; o
filme 27DIN duas vezes mais sensvel que o filme 24DIN.
A American Standart Association (ASA) outra escala numrica de referncia para
a sensibilidade fotogrfica. Porm, como a escala linear, um filme de 200ASA duas
vezes mais sensvel que um filme de 100ASA.
Enquadramento
A principal preocupao no enquadramento verificar os seguintes elementos:
assunto principal, direo das linhas do assunto, objetos que aparecem na frente do assunto
e fundo. Enfim, deve-se olhar todo o quadro e perceber os detalhes e no somente se o
assunto aparecer na imagem.
comum prestar ateno apenas no assunto principal, esquecendo-se que este
sempre est inserido num contexto, o qual referencia o assunto fotografado.
Qualquer dica de enquadramento, baseada em modelos, priva a criatividade e a
liberdade de expresso. Num primeiro exerccio, deve-se apenas observar os elementos
e sentir como eles se comportam no conjunto; verificar, tambm, a orientao, o sentido, a
cor e as tramas destes elementos.
Flash
Alguns filmes trazem cenas de antigos fotgrafos utilizando uma bandeja com
plvora, a qual queimada no momento do registro da imagem, emitindo uma luz forte
para iluminar o assunto. A sincronia entre o tempo de abertura da lente e a tempo de
iluminao era controlada pelo fotgrafo; este expunha o filme, queimava a plvora e
fechava a abertura de luz da cmera. Desconsiderando o barulho, a sujeira e o cheiro, a
maior desvantagem deste sistema era que a luz emitida dispersava-se para todos os lados
e somente uma pequena parte desta iluminava o assunto a ser registrado; esta disperso
faz com que quanto mais longe estiver o objeto, menos luz ele receber.
Hoje, o processo de uma fotografia iluminada por flash no sofreu alteraes, apesar
da tecnologia ter evoludo simplificando os procedimentos, modificando componentes e
diminuindo a disperso da luz. A durao padro da luz emitida pelo flash de 1/125
segundos e o sincronismo das cmeras realiza a abertura da janela (que possibilita a
exposio do filme), o disparo do flash e o fechamento da janela, nesta seqncia.
Equipamentos mais antigos sincronizam esta iluminao no tempo de 1/60
segundos, os mais novos em at 1/250s; sendo que neste ltimo caso somente uma parte
da luz eletrnica emitida captada pelo filme e o sincronismo segue a seguinte ordem:
disparo do flash, incio da iluminao, abertura da janela, fechamento da janela, fim da
iluminao.
Em relao disperso da luz, os flashes atuais tm espelhos para direcionarem-
na para frente. Nos flashes manuais das cmeras FD, a intensidade da luz que ilumina o
Tabela de converso ASA/DIN
ASA 16 25 50 64 125 200 400 800 1600
DIN 13 15 18 19 22 24 27 30 33
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objeto est inversamente proporcional metade da distncia deste equipamento; cada
vez que dobramos a distncia do objeto fotografado, a intensidade de luz do flash que
chega a ele quatro vezes menor, devido ao fato da luz se espalhar; chamaremos este
fator, relacionado aos flashes manuais, de disperso padro.
Outro fator que devemos levar em considerao a potncia do flash. Aqueles com
a disperso padro fornecem um nmero-guia fixo, para os filmes ISO 100, o qual traduz
de uma forma prtica a potncia. Quanto maior for este nmero, maior ser a potncia e
maiores so as condies para fotografar assuntos mais distantes. Para saber qual a
abertura de diafragma adequado para a fotografia deve-se dividir o nmero-guia pela
distncia entre o assunto e o flash.
Para quem trabalha com teleobjetivas no interessa que a luz se espalhe; o mais
conveniente seria iluminar somente o campo de viso do filme, desta forma, a disperso
padro dos flashes representa uma perda de energia, pois s uma parte da iluminao
seria aproveitada para a fotografia. Existem alguns acessrios que diminuem o ngulo de
abertura da luz, tornando-a mais intensa na rea iluminada, com a mesma quantidade de
luz; so lentes de aumento que se colocam na frente do equipamento. Desta forma, a
potncia do flash se mantm, mas o nmero-guia aumenta.
De forma inversa, quem fotografa com grande angular precisa de uma luz mais
distribuda e esta, na disperso padro, pode fazer com que as laterais do fotograma
fiquem escuras; neste caso, recomenda-se a utilizao de difusores de luz, que espalham
mais a luz, porm com a diminuio do nmero-guia.
Podemos dividir os flashes em dois grandes grupos:
1. os de potncia fixa: a abertura do diafragma correta para registrar um objeto a 4
metros de distncia com um filme ISO 100 nico
2. os de potncia variada: pode-se utilizar mais de uma abertura, variando-se a
intensidade de luz emitida pelo equipamento. As vantagens deste grupo so a
possibilidade de variar a profundidade de campo e a diminuio do gasto de
energia (pilhas).
Os flashes modernos TTL e ETTL executam diversas funes que eliminam os
clculos do fotgrafo; alguns calculam a potncia de luz necessria a uma distncia
conhecida e iluminam o assunto adequadamente, de acordo com a abertura do diafragma
e com a velocidade de sincronismo que chega, em alguns casos a 1/250 segundos. Alguns
possuem um jogo de lentes interno que ou aumentam ou diminuem o ngulo de disperso
da luz, alm de possurem um difusor para grandes angulares; neste caso o nmero-guia
varivel. Antes de optar por estes modelos mais avanados, necessrio verificar a
compatibilidade entre a cmera e o flash; alm disto, aconselha-se realizar um trabalho
de teste, anotando todos os resultados, para verificar os ajustes a serem feitos nas
fotografias futuras.
Diante do exposto, os fatores que devemos levar em considerao na aquisio
deste equipamento, alm do custo so:
1. Potncia: basear-se pelo nmero-guia para objetivas de 50mm;
2. Potncia varivel;
3. Acessrios que regulam o ngulo de disperso da luz;
4. Velocidade de sincronismo, tanto da cmera quanto do flash;
5. Clculo automtico de potncia, distncia e diafragma.
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Laboratrio P&B
Uma vez captada a imagem, a pelcula fotogrfica precisa ser revelada num
laboratrio, por meio de um processo em que os banhos tm temperaturas controladas,
num ambiente escuro ou adequadamente iluminado.
O filme sensvel a toda luz visvel e somente deve ser processado num ambiente
completamente escuro. imprescindvel que o laboratorista decore a localizao de todos
os objetos e produtos que sero necessrios revelao; a organizao do laboratrio
de vital importncia na completa escurido.
So quatro os elementos bsicos para a preparao do filme a ser revelado: abridor
do cartucho, tesoura, espiral e pote de revelao com tampa. Estes elementos so
necessrios nesta ordem e devem ser dispostos em idntica seqncia.
Aps o filme estar dentro do pote, trabalha-se meia luz. O pote possui um orifcio
por onde os qumicos sero inseridos e esgotados.
A revelao completa do filme P&B se d pela ao de cinco banhos: revelador,
interruptor, fixador, gua filtrada e rinse. Cada qual tem sua concentrao especfica de
qumicos e temperatura. A agitao e a durao dos banhos tambm devem ser precisas.
Novamente nesta oportunidade, a organizao do labortrio importante para que
os diferentes qumicos no entrem em contato entre si e para no inverter a ordem deles,
o que seria fatal para a imagem. Tudo deve ser rotulado, utilizando-se canetas no
vermelhas ou laranjas.
O papel fotogrfico P&B ortocromtico, utilizado neste mdulo, sensvel a um
espectro de luz que vai do amarelo ao ultra violeta. Este papel enxerga as luzes vermelha
e laranja como se fossem pretas e, por isso, podemos utiliz-las para a manipulao e a
revelao. A ampliao ou o contato do filme inverte a luminosidade do negativo P&b,
tornando a imagem positiva.
Os banhos utilizados para o papel fotogrfico so: revelador, interruptor, fixador e
gua.
Contato
O negat i vo apresent a i magens i nvert i das,
di f i cul t ando o nosso ent endi ment o daqui l o que
fotografamos; dificilmente sabemos, olhando o negativo,
se a imagem est escura ou clara.
O contato inverte a imagem do negativo e feito
colocando-se o filme sobre o papel fotogrfico e expondo-
o a uma certa quantidade de luz.
Ampliador
O ampliador possui uma lmpada que emite uma luz que, antes de chegar ao filme,
atravessa um conjunto de lentes ou difusores que uniformizam-na de tal forma que todos
os cantos da pelcula fotogrfica fiquem igualmente iluminados.
O chassis outra parte importante do ampliador que prende e torna mais planos os
filmes normalmente curvos. Desta forma, o plano do filme projetado para o plano do
Teste de exposio
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papel, com o auxlio de uma lente.
A quantidade de luz recebida pelo papel fotogrfico varia em virtude de quatro fatores:
densidade do negativo, diafragama, tempo de exposio e rea de ampliao. O controle
dos fatores permite clarear ou escurecer integralmente ou em parte a imagem. As
possibilidades de ampliao, aliadas as tcnicas de revelao permitem atenuar ou
acentuar contrastes.
O papel fotogrfico e a pelcula possuem sensibilidade especfica. Assim, para se
conseguir um determinado tom de cinza, necessrio que este receba uma quantidade
exata de luz, que varia numa relao entre intensidade, densidade e tempo.
Em funo de todas as variveis expostas acima, torna-se necessria a realizao
de testes para determinar o tempo de exposio, para cada fotograma, quando se altera
qualquer varivel apontada acima. O teste consiste em variar o tempo de exposio em
diferentes reas do mesmo papel fotogrfico e revel-lo em tempo padro.
Revelador
Os reveladores de filmes P&B podem ser divididos em reveladores universais, de
gro fino, de gro super-fino, para fins especiais.
Neste curso, ser utilizado o revelador Kodak D-76, para gro fino, que possui boas
caractersticas de conservao, produz negativos brilhantes e pode ser empregado tanto
em tanques quanto em mquinas reveladoras de filmes cinematogrficos. Sua frmula
composta de metol (2,0g), sulfito de sdio (100,0g), hidroquinona (5,0g), brax (2,0g) e
gua at completar 1 litro. No mercado j existe um produto com todos os componentes
misturados, sendo necessrio apenas acrescentar gua, na forma e na temperatura exigida
na embalagem.
Convm ressaltar que, apesar deste produto revelar filmes da Fuji, Agfa e Ilford,
cada fabricante recomenda reveladores especficos para a obteno de bons resultados.
Tempo de revelao a 20C
Interruptor
Os interruptores so imprescindveis em dois casos: para a economia do fixador e
para interromper processos de revelao muito rpidos. Em geral, trata-se de uma soluo
cida que neutraliza a alcalinidade dos reveladores.
O banho interruptor mais comum composto de cido actico glacial (20,0g) e
gua (1 litro). Neste, o filme e o papel devem ser imersos por 30 segundos com agitao
contnua.
Filme ASA Rev. D-76 (estoque) Rev. D-76 (1:1)
Kodak Panatomic X 32 530 730
Kodak Plus X 125 630 830
Kodak TriX 400 830 11
Fuji 100 6 8
Fuji 400 830 11
Agfa 100 6 8
Agfa 400 830 11
Ilford Pan F 50 6 730
Ilford FP4 125 630 830
Ilford HP5 400 830 11
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Fixador
um produto basicamente composto de hipossulfito de sdio e gua, cuja funo
tornar a imagem mais durvel no papel e no filme.
Atualmente, comum que este banho seja acrescido de um agente endurecedor
que reduz o inchao da gelatina, durante o banho no revelador. Este inchao torna a gelatina
muito sensvel a arranhes, riscos, depsitos de areia e outros fatores mecnicos que
interferem na durabilidade da emulso.
O banho de fixao demora 10 minutos para papis e de 8 a 10 minutos para filmes.
Rinse
Utilizado somente na revelao do filme, sua funo repelir a gua durante a
secagem, evitando manchas na pelcula. A composio do banho possui formol, utilizado
tambm para endurecer a gelatina.
Revelao de papel fotogrfico P&B
Os papis fotogrficos fazem a positivao da imagem do negativo, atravs do
contato ou da ampliao, e podem ser divididos em dois grupos principais, dependendo
do sal de prata que trazem na emulso: brometo de prata e clorobrometo de prata. Estes
ainda se subdividem em resinados, no resinados e fibrosos, os quais podem apresentar
diferentes graus de contrastes: alguns possibilitam tons mais suaves e outros, mais duros.
Neste mdulo, trabalhar-se com os papis base de brometo de prata, resinado
(Kodak Kodabrome II RC F3) e fibroso (Ilford Microspeed Galerie FB); sendo o primeiro
resinado de secagem mais rpida.
Durante a revelao do papel, o escurecimento das imagens mais rpida e requer
um controle mais preciso do tempo e da agitao no revelador e a atuao do interruptor,
para evitar manchas claras ou escuras no positivo. Este processo pode ser acompanhado
visualmente, atravs de luzes vermelha ou laranja, ao contrrio da revelao do filme em
que tudo realizado na ausncia de qualquer interferncia luminosa.
Embora qualquer revelador de papel possa revelar todos os tipos de papis, deve-
se trabalhar com os reveladores indicados pelos fabricantes a fim de se obter melhores
resultados. A composio bsica da maioria dos reveladores de papel gua, metol,
sulfito de sdio, hidroquinona, carbonato de sdio e brometo de potssio; a concentrao
de cada elemento varia de acordo com a aplicao
No exerccio prtico deste mdulo, utilizaremos o Revelador Dektol da Kodak,
devendo a revelao ser realizada de 130 at 2.
Armazenamento de equipamentos
Fungos, riscos, calor, umidade e quedas so os mais comuns problemas que podem
afetar equipamentos fotogrficos convencionais ou digitais.
Antes de adquirir um equipamento fotogrfico certifique-se de que este suportar o
calor ambiente dos lugares de trabalho. Os equipamentos eletrnicos possuem muitas
ligaes, as quais possuem resistncia eltrica que aumenta quando submetida ao
aquecimento; pode ocorrer que a resistncia aumente de tal forma que impea a
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transmisso de energia e o equipamento deixe de funcionar. Na maioria das vezes, numa
temperatura mais baixa, as cmeras eletrnicas voltam a operar normalmente, sem
prejuzos.
Mesmo constando na especificao tcnica do equipamento que a temperatura
ambiente dos lugares est dentro da faixa de operao, devemos nos precaver contra a
insolao direta e evitar guardar a cmera no interior de veculos sob sol forte; nestas
condies, as cmeras se aquecem acima da temperatura ambiente. Os cartes de
memria sob temperaturas mais elevadas podem ter como conseqncia a perda dos
registros.
A umidade outro fator ambiental que afeta a longevidade dos equipamentos, e
no s dos eletrnicos. Lentes armazenadas em local quente e de umidade relativa do ar
elevada podem apresentar fungos, os quais se desenvolvem sobre as resinas e colas, e
sobre a cobertura anti-reflexo das objetivas, tornando-as menos ntidas.
Apesar de no podermos eliminar os esporos de fungos do ambiente, podemos
adotar alguns procedimentos inibidores do desenvolvimento destes organismos. Um
cuidado econmico acondicionar seu equipamento fotogrfico junto com um pouco de
slica gel azul dentro de potes plsticos vedados. Este procedimento no elimina os
esporos, apenas diminui sua capacidade de fixao e de desenvolvimento. Ao saturar-se
de gua a slica gel azul torna-se cor-de-rosa; para desidrat-la novamente, podemos
coloc-la em forno aquecido em alta temperatura.
A ferrugem outro problema causado pela umidade, principalmente nas regies
litorneas, onde o spray marinho acentua a corroso; os riscos na pintura das partes
metlicas facilitam o desenvolvimento da ferrugem. Para atenuar o problema, aps o
trabalho sob chuva ou intensa maresia, recomenda-se improvisar uma pequena estufa de
madeira no pintada e seca com poucas frestas para ventilao e iluminada por uma
lmpada de at 60W, a qual no deve ficar muito prxima das cmeras e das objetivas; os
equipamentos devem permanecer na estufa por algumas horas, at a secagem externa e
interna.
Resoluo da fotografia digital
Nas especificaes tcnicas das cmeras digitais aparecem informaes sobre a
quantidade de pixels, na forma de megapixels ou em nmeros do tipo 2592x1944. Por
outro lado, os usurios tm dvidas sobre a resoluo destes equipamentos. A quantidade
de pontos um nmero absoluto enquanto a resoluo relativa e refere-se densidade
de elementos numa rea, linha ou volume.
Os sensores das cmeras digitais tm a mesma funo do filme fotogrfico, o qual
possui pigmentos coloridos ou metlicos (fotografia P&B). Podemos dizer que quanto mais
pigmento o filme possui, maior a resoluo deste e maior ser a ampliao sem que
possamos notar, a olho nu, a granulao do filme. A rea da pelcula que exposta
sempre a mesma; mas o filme pode variar na quantidade de pigmentos que receberiam
luz nesta rea. Podemos falar em resoluo porque se relaciona quantidade de elementos
sensveis luz a uma rea fixa.
Da mesma forma, a retcula da fotografia de um jornal ou revista composta por
pontos; a resoluo medida em pontos por polegada (dpi), pontos por centmetro (ppc),
linhas por polegada (lpi) ou linha por centmetro (lpc); o importante saber que a resoluo
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sempre uma relao entre quantidade e espao.
Ao invs de pigmentos, as cmeras digitais registram imagens em pixels justapostos,
os quais possuem informaes sobre a composio cromtica das cores vermelho, verde
e azul. Quanto mais informao tem o pixel e mais destes elementos a imagem tiver, maior
ser o tamanho do arquivo.
As imagens digitais padro podem possuir at 4 cores com at 16bits por cor. A
mais simples o bitmap de 1bit, com somente duas opes: preto ou branco; nas
impressoras lasers ou matriciais, as letras e desenhos so formados por pontos pretos
sobre papel.
As imagens digitais P&B de 8 bits possui 256 tonalidades; com 16 bits, 65536
tonalidades. Desta forma, a quantidade de pixels que compe uma imagem pode ser fixa,
mas a informao em cada pixel pode ser diferente, gerando arquivos de tamanho diversos.
As cmeras fotogrficas digitais coloridas registram num mesmo pixel uma
informao em trs cores com 8 ou 12 bits; com 8 bits obtm-se 16,5 milhes de
possibilidades de cor; com 12 bits consegue-se 68 bilhes de possibilidades.
Os laboratrios com ampliadores fotogrficos digitais trabalham com uma resoluo
de 300dpi e imprimem imagens de 8bits. Apesar disto, conveniente efetuar o registro
em 12 bits para manipular as imagens, caso seja necessrio fazer ajustes de brilho,
contraste e curvas, alm de corrigir as cores no computador, pois nas manipulaes ocorrem
perdas de informaes e a manipulao de uma imagem de 12 bis pode no comprometer
a qualidade de impresso em 8 bits; convm ressaltar que nem todas as cmeras digitais
que gravam imagens com este nmero de bits.
Para saber qual o tamanho da ampliao digital mxima, sem mostrar os
quadrados que compe a imagem, de um registro feito por uma cmera digital de
2592x1944 pixels, s dividir estes nmeros por 300 e multiplicar por 2,54 (valor da
polegada em centmetros); desta forma conseguimos uma ampliao de 21x15cm!.
Ampliao maior possvel, porm visualizaremos os quadrados componentes da imagem.
Nos trabalhos grficos de boa qualidade e revistas, os profissionais da rea aceitam
a resoluo de 300dpi (a mesma da ampliao digital); porm imagens de 12 bits, ou
superior, so melhores por causa das sucessivas quedas de qualidade de imagem no
preparo do fotolito e da chapa de impresso e na impresso em papel.
Uma outra dvida comum sobre o tamanho que a esta imagem ocupar na tela do
computador, caso seja utilizada para a Internet; num monitor configurado para trabalhar
com 1024x768pixels, apareceriam barras de rolagem de tela no navegador de Internet,
pois a imagem , em pixels, maior que a tela. De maneira geral, todas as cmeras digitais,
disponveis no mercado, podem gravar imagens com resoluo suficiente para a Internet.
Programas dos equipamentos digitais.
Para quem est acostumado a trabalhar com o MSWindows ou Apple, os quais
oferecem padronizao de visualizao e compatibilidade entre programas e dos arquivos,
deve estranhar os softwares fornecido pelos fabricantes das cmeras digitais e os arquivos
de gravao.
Quando o software destes equipamentos funciona normalmente, o trabalho
simplificado, podendo a cmera ser comandada pelo computador; alguns tm recursos
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para gravar as fotografias diretamente no disco rgido do computador.
Os programas devem ter sido produzidos ou adaptados para funcionarem em
sistemas operacionais atualizados e componentes (do hardware) de boa qualidade. Porm,
comum encontrarmos pessoas que utilizam programas piratas, que no possam ser
atualizados, ou que possuam computadores mais econmicos com componentes que no
funcionam corretamente com os programas mais atuais. O software fornecido pelas
cmeras digitais pode, neste contexto, no funcionar. Por outro lado, perfeitamente
possvel a existncia de programas de mquinas digitais problemticos, principalmente
na interface cmera-computador.
Acrescenta-se ainda que os editores de imagens fornecidos junto com a cmera
digital tm recursos limitados e no so suficientes para trabalhos profissionais.
Uma forma de resolver a situao utilizar programas j conceituados como o Adobe
PhotoShop e o Corel Photopaint, ambos com amplas possibilidades de manipulao de
imagens. A utilizao de drives (leitores) de carto de memria evita problemas de conexo
entre a cmera digital e o computador.
As imagens so gravadas em .TIFF, .JPG e .RAW. Os dois primeiros formatos
so reconhecidos sem maiores problemas pelos softwares de manipulao de imagens,
sendo que o primeiro no compactado e o segundo, pode ser; quanto maior a
compactao do arquivo JPG, menor o tamanho do arquivo e menor a quantidade de
informaes que a imagem possui.
O formato .RAW compactado, porm sem perda de informao; este no
facilmente reconhecido pelos programas de manipulao. Cada fabricante codifica estes
arquivos de forma diferenciada e um programa que abre um arquivo gravado por uma
cmera, pode no ser capaz de ler outro arquivo de mesma extenso, gravado por outro
equipamento digital. Neste caso, devemos utilizar os programas fornecido pelos fabricantes
das cmeras digitais que convertem o .RAW formatos .BMP, .TIFF ou .JPG e a partir
da, manipular normalmente as imagens em outros programas.
A melhor opo converter para o .TIFF, sendo que quanto maiores forem os bits,
melhor ser a qualidade da imagem final. Uma imagem RGB de 8 bits possuem cerca de
8,5 milhes de possibilidades de cor; com 14 bits, consegue-se cerca de 4 trilhes de
possibilidades. Como ocorre perda de qualidade nas manipulaes da imagem, quanto
mais informao tiver a imagem matriz, melhor ser a condio de se obter um trabalho
final de boa qualidade.
Programas dos equipamentos digitais
Para quem est acostumado a trabalhar com o MSWindows ou Apple, os quais
oferecem padronizao de visualizao e compatibilidade entre programas e dos arquivos,
deve estranhar os softwares fornecido pelos fabricantes das cmeras digitais e os arquivos
de gravao.
Quando o software destes equipamentos funciona normalmente, o trabalho
simplificado, podendo a cmera ser comandada pelo computador; alguns tm recursos
para gravar as fotografias diretamente no disco rgido do computador.
Os programas devem ter sido produzidos ou adaptados para funcionarem em
sistemas operacionais atualizados e componentes (do hardware) de boa qualidade. Porm,
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comum encontrarmos pessoas que utilizam programas piratas, que no possam ser
atualizados, ou que possuam computadores mais econmicos com componentes que no
funcionam corretamente com os programas mais atuais. O software fornecido pelas
cmeras digitais pode, neste contexto, no funcionar. Por outro lado, perfeitamente
possvel a existncia de programas de mquinas digitais problemticos, principalmente
na interface cmera-computador.
Acrescenta-se ainda que os editores de imagens fornecidos junto com a cmera
digital tm recursos limitados e no so suficientes para trabalhos profissionais.
Uma forma de resolver a situao utilizar programas j conceituados como o Adobe
PhotoShop e o Corel Photopaint, ambos com amplas possibilidades de manipulao de
imagens. A utilizao de drives (leitores) de carto de memria evita problemas de conexo
entre a cmera digital e o computador.
As imagens so gravadas em .TIFF, .JPG e .RAW. Os dois primeiros formatos
so reconhecidos sem maiores problemas pelos softwares de manipulao de imagens,
sendo que o primeiro no compactado e o segundo, pode ser; quanto maior a
compactao do arquivo JPG, menor o tamanho do arquivo e menor a quantidade de
informaes que a imagem possui.
O formato .RAW compactado, porm sem perda de informao; este no
facilmente reconhecido pelos programas de manipulao. Cada fabricante codifica estes
arquivos de forma diferenciada e um programa que abre um arquivo gravado por uma
cmera, pode no ser capaz de ler outro arquivo de mesma extenso, gravado por outro
equipamento digital. Neste caso, devemos utilizar os programas fornecido pelos fabricantes
das cmeras digitais que convertem o .RAW formatos .BMP, .TIFF ou .JPG e a partir
da, manipular normalmente as imagens em outros programas.
A melhor opo converter para o .TIFF, sendo que quanto maiores forem os bits,
melhor ser a qualidade da imagem final. Uma imagem RGB de 8 bits possuem cerca de
8,5 milhes de possibilidades de cor; com 14 bits, consegue-se cerca de 4 trilhes de
possibilidades. Como ocorre perda de qualidade nas manipulaes da imagem, quanto
mais informao tiver a imagem matriz, melhor ser a condio de se obter um trabalho
final de boa qualidade.