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MANUAL DE

TEORIA
DA COR
FOTOGRFICA

Produo apoiada pelo Programa Operacional


Formao e Desenvolvimento Social (POEFDS),
co-financiado pelo Estado Portugus e pela Unio
Europeia, atravs do Fundo Social Europeu
Ministrio do Trabalho e da Solidariedade Social
FICHA
Ttulo
Manual de Teoria da Cor Fotogrfica
Autores
Manuel Silveira Ramos e Jos Soudo (Texto e Fotos)

Edio
Centro Protocolar de Formao Profissional para Jornalistas (Cenjor)
R. de Jlio de Andrade, 5 1150-206 Lisboa Telef. 21 885 50 00

Coordenao de Projecto
Fernando Cascais
Coordenao Editorial
Jos Luiz Fernandes

Produo fotogrfica
Lusa Neves
Digitalizao de fotos
Bruno Rasco
Infografias
Sofia Rosa
Capa e Design
Maria Ramos
Reviso
ELingua

Instituto do Emprego e Formao Profissional


Todos os direitos reservados de acordo com a legislao em vigor.
Manuel Silveira Ramos
Jos Soudo

MANUAL DE
TEORIA
DA COR
FOTOGRFICA
SUMRIO
INTRODUO 7

1. LUZ E COR 9

2. TEMPERATURA DA COR 11

3. OS SUPORTES
FOTOSSENSVEIS 13
3.1. Os suportes electrnicos 13
3.2. Os suportes analgicos 14
3.3. Comentrios breves sobre
a emulso fotogrfica de cor 14

4. FILTROS 17
4.1. Filtros para equilbrio
de temperatura de cor 18
4.1.1. Filtros correctores 19
4.1.2. Filtros conversores 20
4.1.3. Sobre o sistema Kodak 20
4.1.4. Escala Mired 22
4.2. Os termocolormetros 23

5. AS CORES 25
5.1. O nome das cores 25

6. OS FILTROS CC 27
6.1. Cores complementares 28
6.2. Filtragem com CC 29
6.2.1. A dominante 29
6.2.2. O carto neutro
de 18% de reflexo 30
6.2.3. Reduo do nmero de filtros
e anulao de neutro 30

7. FOTOGRAFIA PRTICA 33
7.1. Espectros descontnuos 35
7.1.1. Estudos de casos 36
7.2. Iluminao diurna 39
SUMRIO
7.3. Iluminao sob luz
de tungstnio 40
7.4. Iluminao exterior nocturna 41
7.5. Problemas com iluminao mista 41
7.6. O flash porttil como auxiliar
no controlo cromtico 42
EXERCCIO FINAL 43
GLOSSRIO 45
BIBLIOGRAFIA 51
STIOS NA INTERNET 53
NDICE DE FIGURAS 55
NDICE REMISSIVO 57
Introduo

O Manual de Teoria da Cor Fotogrfica integra-se num


conjunto de recursos didcticos orientados para
um processo de ensino/aprendizagem na rea da fotografia
documental e de reportagem, nele se tratando as matrias
constituintes das relaes fsicas e sensoriais entre viso hu-
mana e reproduo da cor, o que feito em estreita correla-
o terica com as realidades contemporneas da fotografia
digital.

Contudo as questes da cor so abordadas numa perspec-


tiva exclusivamente analgica, visando o desenvolvimento
das competncias autnomas necessrias ao trabalho em
pelcula. Pretende-se que estes contedos contribuam, en-
quanto introduo conceptual e exerccio visual, para um tra-
balho aplicado em fotografia digital, aprofundado em manual
prprio integrado nesta srie.

O Manual de Teoria da Cor Fotogrfica contm, em apn-


dice, exerccios para consolidao de competncias e incor-
pora um Glossrio, uma Bibliografia e uma lista de stios a
consultar na Internet relativos matria nele tratada.

Este manual faz parte de uma srie de edies para a rea


da Fotografia, que inclui os seguintes ttulos: Tcnicas Fo-
togrficas, ptica Fotogrfica, Iluminao Fotogrfica e Fo-
tografia Digital.

7
TEORIA DA COR FOTOGRFICA

8
1. LUZ
E COR

Objectivo:
Informar sobre a realidade psicofsica da cor.

As cores no tm realidade fsica so sensaes. a luz, ener-


gia electromagntica oscilando entre as bandas visveis dos 400 aos
700 nanmetros de comprimento de onda, que nos estimula essas
sensaes a que chamamos cor.
Fenmeno psicofsico, a cor convida-nos, por isso, a dois tipos
diferentes de consideraes as que abordam as formas e mecanis-
mos sensoriais da viso humana e as que estudam a realidade fsica
dos estmulos energticos.
Com base na teoria oscilatria do comprimento de onda (Fig. 1),

1
Comprimento
de onda
electromagntica

9
1. Luz e cor
sabe-se que a luz branca emitida pela grande maioria dos ilumi-
nadores o Sol, as lmpadas de incandescncia, o fogo, etc. con-
tm todos os comprimentos de onda visveis misturados.
Conforme varia o comprimento da onda, diferem as nossas sen-
saes cromticas.
Entre os 400 e os 700 nm, o nosso sistema de viso experimenta
todas as sensaes cromticas possveis (Fig. 2).

2
Espectro
electromagntico
com zona visvel em
evidncia
TEORIA DA COR FOTOGRFICA

10
2. TEMPERATURA
DA COR

Objectivo:
Conhecer as bases da quantificao da qualida-
de fotogrfica da luz.

H dois fenmenos fsicos da maior importncia para a for-


mao do conceito bsico que nos permite qualificar a luz para
utilizao fotogrfica.

O primeiro o facto de um corpo aquecido a temperaturas su-


ficientes se tornar radiador, emitindo sempre luz composta, por
todos os comprimentos de onda visveis, dos 400 aos 700 nm. Em
termos sensoriais, diremos que a luz emitida pelo aquecimento
dos corpos contm, em si, todas as cores.

Ao conjunto de radiaes emitidas por um iluminador chama-se


espectro luminoso. Aos espectros luminosos que contm todas as
radiaes, sem falhas, chamam-se espectros contnuos. A luz emiti-
da por um corpo aquecido , sempre, cromaticamente contnua.

O segundo fenmeno fsico necessrio quantificao qualita-


tiva da luz refere-se percentagem relativa de cada uma das cores,
contida em cada espectro emitido. A cincia fsica certifica-nos que,
para cada valor exacto de temperatura a que o corpo seja sujeito, a
emisso espectral reproduz, rigorosamente, o mesmo espectro, com,
exactamente, as mesmas percentagens de vermelho, verde e azul.

Da observao conjugada dos dois factos fsicos referidos, parti-


remos para um dos principais conceitos da relao luz/cor, constan-
temente utilizado em Fotografia a Temperatura de Cor (TC).

Podemos, agora, comparar qualquer luz particular emitida por


um foco com um valor de temperatura a temperatura necessria
para que seja produzido um espectro igual ao do nosso foco, por
aquecimento dum corpo padro a que chamaremos corpo negro.

11
2. Temperatura da cor
A temperatura de cor ser sempre referida qualidade da luz
dos
d iluminantes fotogrficos e nunca se referir aos objectos em si
mesmos.
m
Os valores das temperaturas de cor utilizadas para aquecimento
do
d corpo negro integram a escala Kelvin, baseada no zero absoluto,
temperatura
te limite abaixo da qual no h viabilidade fsica.
As temperaturas mais baixas produzem espectros especialmente
ricos
r em vermelho e as temperaturas mais elevadas originam radia-
es
com predominncia de azuis. Mas, em qualquer dos casos, os
espectros
e mantero a sua composio completa, mistura de verme-
lho,
lh verde e azul.
TEORIA DA COR FOTOGRFICA

12
3. OS SUPORTES
FOTOSSENSVEIS

Objectivo:
Conhecer as bases estruturais dos principais
suportes fotogrficos contemporneos.

Desde que a fotografia foi inventada, em meados do sculo XIX,


que investigadores e fabricantes no deixaram de alterar e melhorar
os materiais fotossensveis.
No sculo XX reinou a prata, mas ao aproximar-se o sculo XXI
a electrnica e os computadores impuseram-se, alterando rapida-
mente muita coisa. Hoje, os processos digitais esto consolidados e
na fotografia contempornea coexistem os dois sistemas.
O pixel substituir definitivamente a prata quando nada mais os
distinguir seno a vantagem absoluta dos novos suportes contra a
aberrao serdia dos antigos.
Entretanto, neste auxiliar de formao, todas as referncias e al-
gumas deferncias vo para os suportes analgicos da fotografia
clssica.
Os aspectos tericos da cor que queremos desenvolver no se
prendem, particularmente, com este ou aquele suporte.
Trataremos de conceitos e realidades que, no essencial, so
transversais a ambas as prticas fotogrficas, onde a viso e a luz
ocuparo o lugar central.

3.1. Os suportes electrnicos

Cada cmara digital tem um sensor prprio no removvel pelo


fotgrafo. No CCD (Charges Coupled Device) ou CMOS (Comple-
mentary Metal-Oxide Semiconductor), acumulada carga elctrica

13
3.2. Os suportes analgicos
p
proporcional energia que atinge os seus elementos fotossensveis.
As cargas elctricas so lidas, digitalizadas, e a sua informao
A
transferida para uma unidade de memria, libertando o sensor para
tr
uum novo registo de imagem.
atravs de software que grande parte do controlo cromtico
eexercido. O que no for possvel manipular no mbito da tomada de
vvistas poder ser objecto de ps-produo em computador (consul-
tar Manual de Fotografia Digital).
ta

3.2. Os suportes analgicos


3

As cmaras analgicas no possuem material sensvel prprio.


O sensor a pelcula emulsionada que contm, em si mesma, todas
as
a caractersticas estruturais que condicionaro o trabalho fotogr-
fico.
f Os suportes analgicos dividem-se, no essencial, em filmes
negativos
n e filmes diapositivos. Tanto negativos como diapositivos
podem
p ser a cor ou a preto e branco.
A maleabilidade qumica e o controlo tcnico das emulses a
preto
p e branco so superiores aos das pelculas de cor.
Na cor analgica no se recomendam grandes alteraes aos
processos
p padronizados.
A correco fsica da luz, atravs de filtros, ocupa o principal
papel
p activo no controlo prtico da cor nos suportes analgicos.
Com nomenclaturas semelhantes e conceitos tcnico-cientficos
idnticos,
id o estudo da fotografia digital pode desenvolver-se a partir
de
d bases tericas comuns.

3 Comentrios breves sobre a emulso


3.3.
ffotogrfica de cor

A fotografia analgica reconhecida pelas ligaes histricas


que
q mantm com os processos fsico-qumicos que dominaram os
sculos
s XIX e XX.
TEORIA DA COR FOTOGRFICA

Nos objectivos deste pequeno manual de apoio, no cabe a des-


crio
c dos processamentos qumicos da fotografia a cores. Essas
tcnicas
t reportam-se aos mesmos conceitos e regras gerais que es-
tudaremos
tu para o controlo da luz na tomada de vistas.
Nas clssicas emulses diapositivas e negativas de cor a imagem

14
3.3. Comentrios breves sobre a emulso fotogrfica de cor
fotogrfica , basicamente, produzida por separao, em trs cama-
das sobrepostas, das partes azul (B), verde (G) e vermelho (R) que
compem a imagem fotogrfica produzida pela ptica (Fig. 3).

3
Distribuio
de cores por
camadas

Enquanto nos sistemas digitais a imagem segue o seu processo de


converso analgico-digital, nos sistemas analgicos, o filme, depois
de exposto, passa para a fase qumico-laboratorial, onde:
a) As trs camadas so reveladas em preto e branco.
b) Produz-se, em cada camada, uma imagem da cor comple-
mentar respectiva sensibilidade cromtica.
c) As cores amarelo, magenta e ci so preservadas e toda a pra-
ta original removida.
Estas sero as nicas cores existentes num diapositivo, num ne-
gativo ou numa prova fotogrfica a cores.
Resumo:
Das percentagens de azul, verde e vermelho que a imagem fo-
togrfica registou na primeira, segunda e terceira camada, respecti-
vamente, resultam as cores amarelas na primeira camada, magenta
na segunda e ci na terceira. Na mistura visual destas trs tintas,
por reflexo nas provas opacas ou transmisso nas diapositivas, so
recriadas todas as sensaes cromticas.
data desta publicao o processo E6 o conjunto de qumi-
cos e normas para a revelao do diapositivo e o processo C41 o
conjunto de qumicos e normas para a revelao do negativo de cor.
Antes de iniciar qualquer destes processos de revelao fotogrfica,
aconselha-se uma leitura atenta dos prospectos que acompanham os
respectivos kits qumicos.

15
TEORIA DA COR FOTOGRFICA

16
4. FILTROS

Objectivo:
Conhecer os principais meios para alterar a tem-
peratura de cor da luz e adequ-la ao equilbrio
dos suportes fotogrficos.

Os filtros so materiais transparentes de alta qualidade, tingidos


com cores muito bem calibradas em tom e densidade.
Procuram resolver dificuldades nas seguintes situaes:
Quando a luz e a pelcula no esto equilibradas para a mesma
temperatura de cor.
Quando, por qualquer outra razo, os resultados fotogrficos
no correspondem s expectativas, embora a temperatura de cor
seja adequada pelcula utilizada.
Quando a luz no de espectro contnuo.
Quando, em laboratrio, as ampliaes requerem alteraes
cromticas.
Os filtros para correco directa da cor na fonte de luz so pro-
duzidos em folhas grandes de acetato, resistente ao calor e atritos.
Podem ser adquiridos em rolo, com diversos metros de rea til, ou
em formatos mais pequenos e normalizados.
Os filtros destinados a utilizao na ptica so produzidos em
materiais da mais alta qualidade, como o cristal e a gelatina.
Qualquer filtro subtrai energia luz que o atravessa (Fig. 4).

4
Um filtro de cor
subtrai luz ao
espectro que o
atravessa

17
4.1. Filtros para equilbrio de temperatura de cor
N mesmas condies fotogrficas uma exposio sem filtro ter
Nas
ssempre um EV (Exposition Value) superior a outra exposio, com
ffiltro.

4 Filtros para equilbrio


4.1.
de temperatura de cor (TC)
d

O fabricante de pelculas fotogrficas sabe que para a cor ser


b
bem reproduzida, cada emulso deveria ser produzida, especifi-
c
camente, para uma s composio espectral de luz contnua. A
p
produo de um filme diferente para cada tipo de luz conforme
a percentagens de vermelho, verde e azul seria, teoricamente,
as
p
possvel, mas economicamente insustentvel.
Convencionou-se produzir dois nicos tipos de pelcula a cores
n que diz respeito ao seu equilbrio de cor: uma, calibrada para
no
3
3.200 K; outra, para 5.500 K. Estas pelculas tm, para alm das
d
demais especificaes tcnicas habituais (marca, formato, ISO,
n
negativo ou diapositivo, etc.), a indicao de tungstnio ou dayli-
g
ght.
A pelcula de tungstnio est equilibrada para a iluminao pro-
d
duzida por lmpadas de filamento incandescente, semelhantes s
d iluminao domstica mas com os rigorosos 3.200 K de tem-
de
p
peratura de cor. A pelcula daylight, calibrada para iluminaes
c
com 5.500 K de temperatura de cor, adapta-se particularmente
b
bem aos flashes e iluminao diurna em condies atmosfricas
p
particulares Sol descoberto, no demasiadamente inclinado e al-
g
gumas nuvens altas moderando o azul celeste da abbada.
Os espectros contnuos podem variar nas suas percentagens de
c
composio: vermelho, verde e azul. Quando a lmpada fotogrfi-
c de tungstnio se deteriora por excesso de uso, a sua temperatura
ca
d cor baixa e os 3.200 K podem passar a 2.800 K ou menos,
de
e
encarniando os resultados. A luz diurna, por seu lado, varia de
c
composio constantemente. Conforme a hora, a estao do ano,
a nuvens e o cu, a chuva, maior ou menor zona em sombra
as
q
quase sempre se elevam os valores Kelvin azulando os resultados
TEORIA DA COR FOTOGRFICA

f
fotogrficos.
A correco destes desvios far-se- pela introduo de filtros,
c
chamados Correctores.
Com diversas densidades, estes filtros ou so azulados ou so
e
encarniados.

18
4.1. Filtros para equilbrio de temperatura de cor
4.1.1. Filtros correctores

A luz quando excessivamente rica em radiaes azuis (com


temperaturas de cor altas para o equilbrio cromtico da pelcula)
dever ser corrigida com filtros mbares; quando, pelo contr-
rio, se apresentar excessivamente avermelhada (com temperatu-
ras de cor baixas para o equilbrio cromtico da pelcula) dever
ser corrigida com filtros azulados. mbar e azulado so tons de
filtros que no devemos confundir com as cores primrias e se-
cundrias que estudaremos em captulos seguintes, identificadas
como R, G, B, C, M e Y.
Na nomenclatura Kodak, que utilizaremos como referncia prin-
cipal para a identificao de filtros, a srie de filtros Correctores
a seguinte:

TOM AZULADO COMPENSAO DA EXPOSIO


(ELEVA A TC) EM EV (STOPS)
80B +1 2/3
80C +1
80D +1/3
82C +2/3
82B +2/3
82A +1/3
82 +1/3

TOM MBAR
COMPENSAO
DA EXPOSIO

(BAIXA A TC) EM EV (STOPS)
81 +1/3
81A +1/3
81B +1/3
81C +1/3
81D +2/3
81E +2/3
85C +1/3
85 +2/3

Devemos eleger como pelcula de trabalho, a que, das duas


opes, mais se aproximar da iluminao, em termos de equi-
lbrio TC.

Sempre que um filtro seja colocado na cmara fotogrfica,


junto ptica, teremos que ajustar a exposio, conforme se
indica no quadro acima (compensao EV).

19
4.1. Filtros para equilbrio de temperatura de cor
Os fotmetros internos das cmaras TTL podem-se aproximar
destes valores de correco, mas no garantem o rigor do mtodo
de aplicao indicado pelos fabricantes dos filtros:
1. Passo: Fazer a leitura fotomtrica, sem filtro.
2. Passo: Colocar o filtro e aplicar a compensao.

4.1.2. Filtros conversores

Chamaremos conversores queles filtros correctores cuja funo


adaptar uma iluminao equilibrada para um tipo especfico de
pelcula, pelcula alternativa no adequada.
Para equilibrar uma iluminao de 3.200 K a uma pelcula
daylight ou uma iluminao de 5.500 K a uma pelcula tungstnio,
utilizam-se filtros conversores. O conversor azulado 80A eleva a
TC de 3.200 K para 5.500 K; o conversor mbar 85B baixa a TC
de 5.500 K para 3.200 K.

CORRECO COMPENSAO
TOM CONVERSOR KELVIN DA EXP. EV
Azulado 80A 3200 5500 +1 1/3
mbar 85B 5500 3200 +2/3

4.1.3. Sobre o sistema Kodak

Os filtros para alterao da temperatura de cor, na orgnica


Kodak, so descritos por nmeros e letras pouco esclarecedores.

Os 80 e 82 referem tons azulados, para elevao dos valores


Kelvin; 81 e 85, referem filtros avermelhados, para reduo dos
valores Kelvin. Aos filtros de maior capacidade, a Kodak chama-
lhes Wratten e aos produzidos para ajustes mais reduzidos, LB
(Light Balance).
TEORIA DA COR FOTOGRFICA

O quadro que se segue indica os filtros aconselhados para al-


terar temperaturas de cor, em funo dos equilbrios das pelculas
daylight e tungstnio.

Nota: diferenas K no especificadas no quadro, devem adop-


tar a filtragem da variao mais prxima.

20
4.1. Filtros para equilbrio de temperatura de cor

A PARTIR PARA OBTER COMPENSAO


DAS SEGUINTES TC 5.500 K DA EXPOSIO EM EV
2.800 K 80A + 82C +3 1/3
2.900 K 80A + 82B +3 1/3
3.000 K 80A + 82A +3
3.100 K 80A + 82 +3
3.200 K 80A +2
3.300 K 80B + 82 +2
3.400 K 80B +1 2/3
3.600 K 80C + 82A +1 1/3
3.700 K 82C + 82C +1 1/3
3.800 K 80C +1
4.000 K 82A + 82C +1
4.200 K 80D +1/3
4.400K 82C +2/3
4.600 K 82B +2/3
4.900 K 82 +1/3
5.200 K 82 +1/3
5.900 K 81 +1/3
6.200 K 81 +1/3
6.500 K 81B +1/3
7.000 K 81C +1/3
7.500 K 81D +2/3
8.000 K 81EF +2/3
8.500 K 81EF + 81 +1
9.500 K 81EF + 81A +1
A PARTIR PARA OBTER COMPENSAO
DAS SEGUINTES TC 3.200 K DA EXPOSIO EM EV
5.500 K 85B +2/3
5.200 K 85 + 81 +1
5.000 K 85 +2/3
4.700 K 85C + 81A +2/3
4.500 K 85C + 81 +2/3
4.300 K 85C +1/3
4.100 K 81EF + 81A +1
4.000 K 81EF + 81 +1
3.800 K 81EF +2/3
3.600 K 81c +1/3
3.500 K 81B +1/3
3.400 K 81A +1/3
3.300 K 81 +1/3
3.100 K 82 +1/3
3.000 K 82A +1/3
2.900 K 82B +2/3
2.800 K 82C +2/3

221
4.1. Filtros para equilbrio de temperatura de cor
4.1.4. Escala Mired

A temperatura de cor pode ser, tambm, expressa em valores


Mired. A escala Mired (acrnimo de Micro Reciprocal Degree)
tem correspondncia com a escala Kelvin:
Mired = 1.000.000 : K
Os valores de filtro para correco das temperaturas de cor, em
Mired, simplificam a identificao e escolha do filtro necessrio para
uma elevao ou reduo especficas da temperatura de cor.
Em Mired, os filtros azulados, que elevam a TC, so identificados
por valores negativos e os mbares, que reduzem a TC, por valores
positivos.
A vantagem prtica do sistema Mired a facilidade com que se
deduz quais os filtros necessrios ao equilbrio cromtico da luz. Bas-
ta subtrair aos Mired desejados o valor Mired da luz existente:
- Quando o resultado for um nmero positivo, o filtro ser mbar
(sinal positivo);
- Quando o resultado for negativo, o filtro ser azulado (sinal
negativo).

EQUIVALNCIAS MIRED / KODAK:


MBARES COMPENSAO AZULADOS COMPENSAO
MIRED KODAK + EV MIRED KODAK + EV
+9 81 +1/3 - 10 82 +1/3
+ 18 81A +1/3 - 21 82A +1/3
+ 27 81B +1/3 - 32 82B +2/3
+ 35 81C +1/3 - 45 82C +2/3
+ 42 81D +2/3 - 56 80D +1/3
+ 52 81EF +2/3 - 81 80C +1
+ 81 85C +1/3 - 112 80B +1 2/3
+ 112 85 +2/3 - 131 80A +2/2
+ 131 85B +2/3
TEORIA DA COR FOTOGRFICA

22
4.2. Os termocolormetros
Exemplos:
a) Com iluminao daylight 5500 K e filme tungstnio para
3200 K
1.000.000 : 3200 = 313
1.000.000 : 5500 = 182
313 182 = + 131 Mired (Kodak 85B)
b) Com iluminao 3200 K e filme daylight para 5500 K
182 313 = - 131 Mired (Kodak 80A)
No sistema Mired a aco de determinado filtro igual em quais-
quer valores de TC, o que no acontece com a escala Kelvin.
Por exemplo:
8900 K (112 M) passam a 5800 K (172 M)
3960 K (253 M) passam a 3200 K (313 M)
- Ambos com o filtro Mired 60.
A diferena Mired a mesma (60) em ambos os casos, mas a dife-
rena Kelvin diferente (8900 5800 = 3100 e 3960 3200 = 760).

4.2. Os termocolormetros
O termocolormetro (Fig. 5) um equipamento de medida para a
temperatura de cor. So dois os tipos de termocolormetro.

5
Termocolormetro
elementar

6
Termocolormetro
mais sofisticado

23
4.2. Os termocolormetros
Os mais elementares, lem, exclusivamente, o equilbrio entre
avermelhados e azulados nos espectros contnuos, indicando a TC
em Kelvin e/ou Mired. Conforme a identificao do filme, o apare-
lho informa, tambm, quais os filtros a utilizar.
Os termocolormetros mais avanados (Fig. 6) lem, tambm,
espectros no contnuos ou mistos, como os produzidos por lmpa-
das tubulares frias, e propem correces compostas por filtros para
temperatura de cor e filtros de uma outra famlia a que se chama CC
(Color Compensation), cujos contornos tcnicos desenvolveremos
no Captulo 7.
A leitura da luz deve ser efectuada apontando a clula fotossen-
svel para as principais fontes de iluminao (Fig. 7). muito im-
portante que no se deixe a medio sofrer influncia de superfcies
reflectoras de cor que possam perturbar a anlise da real qualidade
da luz que chega ao assunto fotogrfico.

7
A leitura da
temperatura
de cor deve
ser feita com o
termocolormetro
orientado para
os principais
iluminantes
TEORIA DA COR FOTOGRFICA

24
5. AS CORES

Objectivo:
Distinguir as duas famlias de cores primrias
aditivas e secundrias subtractivas e aprender
a efectuar operaes aritmticas com o RGB e
o CMY.

A partir de trs nicas componentes monocromticas, vermelho,


verde e azul, a viso humana reproduz todas as sensaes de cor
das mais ricas e complexas ilustraes policromadas melhor ima-
gem televisiva e ao insupervel diapositivo.
Se, para tudo isto, nos bastam trs cores, vamos eleg-las como
nicas. Elas sero a gnese de todas as sensaes cromticas, conso-
ante os doseamentos percentuais.
Postas as coisas deste modo, s h vermelho, verde e azul, o resto
so misturas!

5.1. O nome das cores


As trs cores base da viso humana, o vermelho, o verde e o
azul, se forem misturadas enquanto feixes de luz de energia idnti-
ca, perdem a sua natureza cromtica individual. O resultado senso-
rial desta mistura a de ausncia de cor o branco.
Os limites da viso humana no nos permitem distinguir cro-
maticamente os comprimentos de onda particulares, quando mis-
turados.
Na conceptualizao terica da luz e da cor, podemos, por isso,
afirmar que a luz branca o resultado da soma das radiaes ver-
melha, verde e azul. Diremos, tambm, que cada uma destas cores
resulta do branco subtrado de duas das suas componentes e que a
soma de cada duas igual ao branco subtrado da terceira.
Vermelho, verde e azul so as cores primrias aditivas. Prim-
rias, porque com elas, em misturas variadas, so reproduzveis to-

25
5.1. O nome das cores
d as sensaes cromticas naturais; aditivas, porque da soma
das
ddestes feixes monocromticos resulta a luz branca iluminao
natural por excelncia.
Estas trs cores so, normalmente, referidas pelas iniciais das
palavras
p inglesas que as nomeiam:
R Vermelho
G Verde
B Azul
RGB o conjunto das cores primrias aditivas.
O conjunto R+G+B (Branco) quando subtrado de uma das suas
ccomponentes resulta na cor subtrada precedida do sinal menos.
Assim:
RGB R = R
RGB G = G
RGB B = B
-R, -G e B so chamadas cores subtractivas.

Ora,
-R = G+B
-G = R+B
-B = R+G

Da soma, duas a duas, das cores primrias, resulta uma nova


ffamlia de trs cores a que chamamos de secundrias subtractivas.

G + B = C (Cyan)
R + B = M (Magenta)
R + G = Y (Yellow)

O CMY compe a famlia de cores secundrias subtractivas.


As cores CMY so da maior utilidade na reproduo fotogrfica,
eem particular na impresso de tintas e na ampliao analgica.
R, G, B, C, M e Y nomeiam todas as cores que precisamos. O
bbranco no uma cor, mas a ausncia dela por dessaturao. O pre-
to tambm no uma cor a ausncia de luz.
O branco e o preto so valores extremos do neutro (ausncia de
ccor por anulao R+G+B).
Na natureza, as cores reflectidas pelos corpos so quase sem-
TEORIA DA COR FOTOGRFICA

ppre impuras (no saturadas). R, G ou B saturados (sem mistura de


bbranco) no so comuns na natureza.
, tambm, pouco provvel encontrarmos um C com, exacta-
mmente, 50% de G + 50% de B, ou um M com 50% de B + 50% de
RR, ou um Y com 50% de R + 50% de G.
A natureza rica: Tem milhes de cores, mas a sua riqueza
rreside na mestiagem.

26
6. OS FILTROS CC

Objectivo:
Aprender a corrigir dominantes cromticas no
associadas a desequilbrios de temperatura de
cor.

Os filtros para fotografia a cores organizam-se em duas fam-


lias. Nomemos, em captulos anteriores, aqueles filtros cuja fun-
o alterar a temperatura de cor da luz, elevando ou reduzindo o
seu valor Kelvin so os filtros conversores ou correctores de TC,
do 80A/ -131 Mired (azulado) ao 85B/ +131 Mired (mbar).
A outra famlia de filtros para cor a dos CC (Color Compen-
sation).
Especialmente desenhados para utilizao na ptica, estes fil-
tros tm os tons das seis cores R, G, B, C, M e Y e usam uma
destas letras como identificao.
A letra identificadora da cor de cada filtro sempre antecedida
por um valor numrico que atesta a densidade, maior ou menor,
desse filtro. Quanto mais denso, maior o nmero e mais actuante
na correco introduzida.
De CC 025 a CC 50, cada cor distribuda por, pelo menos,
sete densidades diferentes, em gelatinas de, mais ou menos, 10 x
10 cm.
Com iguais nmeros nas seis cores, uma coleco completa de
filtros CC comportar 42 filtros. As mesmas cores e densidades
podem tambm ser aplicadas noutros materiais, com menor quali-
dade ptica mas maior resistncia abraso e temperatura.
Exemplo de aplicao da compensao:
a) Exposio correcta sem filtro = 1/60s f/8
b) Exposio compensada para o filtro CC40B = 1/60 s
f/5.6

27
6.1. Cores complementares

FILTROS CC
COR COMPENSAES COR COMPENSAES COR COMPENSAES
YELLOW DA EXPOSIO EV MAGENTA DA EXPOSIO EV CYAN DA EXPOSIO EV
CC025Y - CC025M - CC025C -
CC05Y - CC05M +1/3 CC05C +1/3
CC10Y +1/3 CC10M +1/3 CC10C +1/3
CC20Y +1/3 CC20M +1/3 CC20C +1/3
CC30Y +1/3 CC30M +2/3 CC30C +2/3
CC40Y +1/3 CC40M +2/3 CC40C +2/3
CC50Y +2/3 CC50M +2/3 CC50C +1
RED GREEN BLUE
CC025R - CC025G - CC025B -
CC05R +1/3 CC05G +1/3 CC05B +1/3
CC10R +1/3 CC10G +1/3 CC10B +1/3
CC20R +1/3 CC20G +1/3 CC20B +2/3
CC30R +2/3 CC30G +2/3 CC30B +2/3
CC40R +2/3 CC40G +2/3 CC40B +1
CC50R +1 CC50G +1 CC50B +1 1/3

6.1. Cores complementares

Cada cor de qualquer dos grupos RGB ou CMY tem a sua com-
plementar na resultante da soma das restantes duas cores da sua
famlia (Fig. 8).
Complementar de R (G+B) = C
Complementar de M (R+B) = M
Complementar de B (R+G) = Y
Complementar de C (M+Y) = R
Complementar de M (C+Y) = G
Complementar de Y (C+M) = B
TEORIA DA COR FOTOGRFICA

8
Rosa das cores
as cores
opostas so
complementares

28
6.2. Filtragem com CC
Uma cor anula-se com a sua complementar.
Exemplo: R + C = R + (G + B) = R + G + B = Neutro

6.2. Filtragem com CC

Os filtros CC cumprem funes de optimizao da cor para quase


todos os resultados insatisfatrios.
Os correctores Kodak para TC limitam-se importante tarefa de equi-
librar a luz, alterando as temperaturas de cor dos espectros contnuos. Aos
CC, cabem-lhes todas as outras intervenes, necessrias ao bom resultado
cromtico das fotografias.
As causas de um mau resultado fotogrfico, no que respeita cor, quan-
do as temperaturas Kelvin esto equilibradas, so diversas e, muitas vezes,
inconclusivas em relao s verdadeiras razes do insucesso.
A aplicao tcnica dos filtros CC passa por trs etapas de trabalho:
1 Observao de resultados (Teste);
2 Avaliao das correces a introduzir;
3 Repeties da fotografia com os CC considerados, at se atin-
girem os resultados desejados.
O principal e mais corrente objectivo para a utilizao de filtros
CC o corte de dominantes.

6.2.1. A dominante

Numa fotografia, a dominante a cor, ou cores (R, G, B, C, M e Y),


instaladas sobre a imagem em sobreposio a todos os tons originais.
Numa imagem onde uma casa branca, de telhado vermelho, num m
terreno relvado, se recorta no cu azul uma dominante amarela pro-
vocaria, tendencialmente:
a) Casa amarelada;
b) Telhado magenta amarelado;
c) Relva amarelada/ci;
d) Cu esverdeado;
Sobre as cores, a dominante amarela produz, em cada uma delas,
o produto da cor base mais a dominante. Deduzir qual a dominante,
por observao visual simples, nem sempre fcil, e requer experincia.

29
6.2. Filtragem com CC
P
Porque a dominante pode ser a nica cor que no aparece na fotografia.
M
Misturada nas cores do assunto fotogrfico, ela, visualmente, pode no
sser mais do que o denominador comum do desvio de todas as cores
ppresentes, sem nunca se desvendar isoladamente.

O grande auxiliar de identificao duma cor dominante o neutro.


Q
Quando, num assunto fotogrfico, exista uma rea de mistura RGB que
a torne cinzenta, a dominante nessa zona, aparecer a descoberto. A cor
a mais, numa zona cinzenta, a dominante.

A dominante corrige-se por repetio da fotografia nas mes-


m
mas condies fotogrficas de assunto, luz e pelcula utilizando
ffiltros CC de cor complementar.

Uma dominante 10Y ser corrigida com o filtro CC10B (B


ccomplementar de Y).

A dominante pode ser resultado da mistura de duas cores em


ppercentagens desiguais, como por exemplo, 40% de M e 60% de Y.
N
Nestes casos, um s filtro no resolver o problema.

Como veremos no ponto 6.2.3., imperativo evitar o uso de con-


ju
juntos de filtros em que uns anulem os outros, produzindo entre si
uuma correco neutra (sem efeito cromtico e com prejuzo da
qqualidade ptica da imagem).

6.2.2. O carto neutro de 18% de reflexo


6

Para reconhecer uma dominante, no h melhor mtodo que a


o
observao duma zona do assunto sem cor. Se este cinzento original
s tiver tornado colorido, o tom que ele assumir a dominante.
se

O carto neutro de 18% de reflexo o melhor auxiliar para o


c
controlo fotogrfico da cor. Conhecido por Kodak Grey Card, este
c
carto , numa das faces, impresso em cinzento neutro, reflectindo
1
18% da luz recebida. Na outra face branco, reflectindo 90% da
lu
luz.

Quando as condies o permitirem o que acontecer sempre


q quisermos testar situaes de iluminao como estudo prvio
que
TEORIA DA COR FOTOGRFICA

incluiremos no enquadramento da cena em estudo, um carto


c
cinzento com a face cinzenta a descoberto.

6.2.3. Reduo do nmero de filtros e anulao de neutro


6

A aplicao de filtros na ptica deve ser um trabalho rigoroso e


e
econmico. Quanto menos filtros, melhor.

30
6.2. Filtragem com CC
Para reduzir a quantidade de filtros sem prejudicar os objectivos,
vamos analisar trs operaes matemticas muito simples.
Somar ou subtrair filtros da mesma cor
Objectivo reduzir a quantidade de filtros
Tcnica Somam-se ou subtraem-se os nmeros mantendo a letra.
Exemplos:
a) CC10Y + CC20Y = CC30Y
b) CC20R CC10R = CC10R
Somar dois filtros de cor diferente mas do mesmo grupo
(RGB ou CMY) quando os valores so iguais
Objectivo reduzir a quantidade de filtros
Tcnica Somam-se as letras (cores) e mantm-se os valores.
Exemplos:
a) CC20M + CC20Y = CC20R
b) CC10R + CC10B = CC10 M
Somar filtros de cores aditivas e subtractivas
Objectivo reduzir a quantidade de filtros e evitar o neutro.
Tcnica Transformar todos os filtros em filtros CMY e aplicar
as operaes 1 e 2.

Exemplo:

CC20Y + CC10G + CC50R + CC15C = CC20Y +


(CC10C + CC10Y) + (CC50M + CC50Y) + CC15 C =
(CC20Y + CC10Y + CC50Y) + (CC10C + CC15C) +
CC50M = CC80Y + CC25C + CC50M.
Como, nesta expresso, coexistem as trs letras do mesmo
grupo (CMY), o seu conjunto produz neutro.
O neutro existente ser anulado retirando a cada cor um
valor igual ao maior denominador comum (cor de menor va-
lor): (80Y 25Y) + (25C 25C) + (50M 25M).
Donde resultam os seguintes conjuntos simplificados:
a) CC55Y+CC25M
ou
b) CC25R+CC30Y

31
TEORIA DA COR FOTOGRFICA

32
7. FOTOGRAFIA
PRTICA

Objectivo:
Resolver problemas concretos, em particular os
resultantes de espectros descontnuos.

Aos 5500 K de temperatura de cor o filme daylight produzir


imagens cromaticamente equilibradas (Fig. 9).
o caso da iluminao com flash como fonte exclusiva de ilu-
minao ou a iluminao diurna em condies de Sol descoberto
com um cu azul e algumas nuvens altas.
Aos 3200 K de temperatura de cor o filme tungstnio produzir
imagens cromaticamente prximas da excelncia (Fig. 9). o caso
da fotografia em estdio com a cena iluminada, exclusivamente,
por lmpadas fotogrficas.
Se numa e noutras circunstncias, os 5500 K ou 3200 K das
respectivas iluminaes oscilarem para mais ou para menos (Fig.
10 e 11), os filtros de correco, mbares ou azulados, devero
ser utilizados em conformidade com as indicaes dum termoco-
lormetro. Alteraes inesperadas da temperatura de cor das luzes
emitidas por flashes ou lmpadas de tungstnio so fenmenos fre-
quentes quando se usam acessrios de iluminao (reflectores ou
difusores); as prprias lmpadas de tungstnio vo envelhecendo e
avermelhando.
Em qualquer dos casos, tratando-se de espectros contnuos
(Fig.12), o seu equilbrio poder sempre ser reposto com filtros cor-
rectores de TC.
Quanto luz do dia, quase todas as variaes Kelvin resultam
das misturas: sol, cu e nuvens. Quase sempre, as dominantes so
azuladas e as correces mbares.
Mais ingrata e de menor eficcia, a tarefa de minimizar os efei-

33
7. Fotografia Prtica

9
Bolas sob
iluminao
de espectro
contnuo
pelcula
daylight
com 5500 K
ou pelcula
tungstnio com
3200 K

10
Bolas sob
iluminao
de espectro
contnuo
pelcula
daylight com
3200 K

11
Bolas sob
iluminao
de espectro
contnuo
pelcula
tungstnio com
5500 K
TEORIA DA COR FOTOGRFICA

34
7.1. Espectros descontnuos
tos cromticos negativos dos espectros descontnuos (Fig.13 e 14).
O tratamento digital em ps-produo , muitas das vezes, o lti-
mo recurso complementar das medidas tomadas no acto fotogrfico.

7.1. Espectros descontnuos

Por definio, temperatura de cor um conceito s aplicvel a


espectros completos, onde coexistam todas as radiaes dos 400
aos 700 nanmetros (Fig. 12).
Os espectros contnuos so produtos trmicos. Hoje, muitos dos
sistemas instalados no interior das habitaes, armazns ou centro
comerciais, so de luz fria. Estas lmpadas tubulares produzem
espectros descontnuos (Fig. 13) ou mistos que emitem, em maior
ou menor grau, com falhas ou desequilbrios de RGB.

12
Espectro
contnuo

13
Espectro
descontnuo

35
7.1. Espectros descontnuos
Nestes ambientes, as imagens fotogrficas desprotegidas de
qualquer
q filtragem tendem para desvios cromticos de dominante
verde,
v azul ou azul-verde (Fig. 14). Com a filtragem adequada fica-
ro
r semelhantes Fig. 9.
Um caso muito particular de espectro semicontnuo a luz emi-
tida
ti pelo flash electrnico. Estas lmpadas de gs xnon, rigoro-
samente,
s no pertencem ao mundo dos espectros contnuos puros,
mas
m tm uma emisso espectral virtualmente contnua. Iluminador
fotogrfico
f por excelncia, ao flash atribuda uma temperatura de
cor
c corrigida, com um comportamento de alta qualidade cromtica
para
p o filme de daylight.

1
14
B
Bolas sob iluminao descontnua

7.1.1. Estudo de casos

I. Exemplo prtico de correco de temperatura de cor com


iluminao contnua e utilizao de termocolormetro simples
Ambiente iluminado exclusivamente por lmpadas de tungst-
nio no fotogrficas.
Pelcula filme equilibrado para 3200 K
TEORIA DA COR FOTOGRFICA

Leitura do termocolormetro 2850 K


Fotografia: Filtragem por indicao do termocolormetro Ko-
dak 82B (-38 Mired)
Compensao da exposio:
Fotometria sem filtro + 2/3 de EV

36
7.1. Espectros descontnuos
II. Exemplo prtico de correco/compensao de cor com
iluminao descontnua e termocolormetro RGB.

Nota sobre o termocolormetro RGB: Estes aparelhos integram


trs sensores: R, G e B. Podem, por isso, trabalhar com espectros
descontnuos fornecendo indicaes mistas de filtros de TC e filtros
CC.

Ambiente iluminado por tubos de luz fria fluorescente.

Pelcula Filme equilibrado para 3200 K

Leitura/indicao do termocolormetro Kodak 85C


+ CC30M

Fotografia Corrector 85C + CC30M.

Compensao da exposio: fotometria sem filtros + 1EV

Quando os resultados obtidos no agradarem, outros testes sero


efectuados por avaliao visual e alterao de filtros em cada etapa.

III. Exemplo prtico de compensaes CC com iluminao


descontnua, sem recurso a termocolormetros.

Nota: Este exerccio no representa qualquer situao real e os


seus resultados no devem servir de indicativo prtico. Pretende-se
somente simplificar mecanismos de teste e clculo.

Ambiente interior iluminado por tubos de luz fria fluorescente,


TDL-58W n 33.

Pelcula filme equilibrado para 5500 K, Kodak E100G

Teste 1

Fotografia sem filtros para confirmao de boa exposio e


identificao de dominantes.

Avaliao do teste 1.

Hiptese dominante ci muito agressiva. Opo: filtro CC60R


(R complementar de C). Compensao de exposio: + 1 1/3 EV.

Teste 2

Fotografia com CC60R

Avaliao do teste 2.

37
7.2. Iluminao diurna
Hiptese dominante azul

Opo de filtros: CC60R (do 2 teste) + CC20Y (Y comple-


m
mentar de B)

Compensao de exposio Exposio do 2 teste + 1/3 EV


= 1 2/3 EV.

Teste 3

Fotografia com CC60R + CC20Y.

Avaliao de resultados.

Hiptese dominante magenta.

Opo de filtros: CC60R + CC20Y (do 3 teste) + CC30G (G


complementar
c de M)

Simplificao da frmula 60R + 20Y + 30G para reduo de


filtros
f e verificao / anulao de neutro:

a) Reduo de todas as cores a CMY:

(60M + 60Y) + 20Y + (30C + 30Y) = 60M + 110Y + 30C

b) Reduo do neutro 60M + 110Y + 30C

= 30M + 80Y + 0C = 30M + 80Y

Compensao da exposio para 4 teste: 1 2/3 EV.

Teste 4

Fotografia com CC30M + CC80Y

Avaliao do teste 4.

Hiptese dominante amarela.

Opo de filtros: CC30M + CC50Y

Correco de exposio para 5 teste: 1 1/3 EV


TEORIA DA COR FOTOGRFICA

Teste 5

Fotografia com CC30M + CC50Y

Exposio: + 1 1/3 EV da leitura fotomtrica sem filtros.

Resultado: OK!

38
7.2. Iluminao diurna
Registo para memria:
Kodak EPR 64 com TDL 58W n 33

Filtros CC30M + CC50Y + 1 1/3 EV

7.2. Iluminao diurna

A iluminao diurna mais instvel do que qualquer outra fonte


artificial.
A altura do Sol, que varia em funo da hora, da estao do ano
e da latitude geogrfica, produz significativas alteraes na tempe-
ratura de cor. As variaes atmosfricas que possam influenciar o
azul do cu provocam, igualmente, significativas e por vezes rpi-
das alteraes da cor ambiente.
A luz da abbada celeste pode atingir os 12.000 K enquanto o
Sol directo pode no ultrapassar os 4500 K.
As emulses fotogrficas daylight esto equilibradas para 5500
K, temperatura de cor provvel s em alguns dias com nuvens bem
marcadas no cu azul, com Sol alto e aberto.
A melhor atitude fotogrfica para situaes de iluminao diur-
na no acreditar nos 5500 K, nem em qualquer outra temperatura
de cor que se mantenha das oito horas s vinte.
Um termocolormetro simples, com leitura de avermelhados/
azulados, um indicador fivel para qualquer situao fotogrfica
diurna.

EQUILBRIO TOM
CROMTICO SITUAO TC FILTRAGEM DOS
DO MATERIAL METEOROLGICA
SENSVEL FILTROS
AVERMELHADO
DAYLIGHT 5500K

Cu aberto; rea sob >5500K Sem filtro ou


iluminao directa do e com 81, 81A
MBAR

Sol mais cu <6500K ou 81B

Cu aberto; rea em >6500K 81C, 81D,


sombra no coberta; e 81EF ou
dia de chuva <8500K 81EF+81

39
7.3. Iluminao sob luz de tungstnio
Como orientao geral, podemos partir do princpio que a maio-
ria das situaes reais em Portugal pede uma filtragem mbar. S
muito raramente um filtro azulado requerido.
Hipteses (a confirmar no terreno):
Nota: Ateno s situaes especiais de iluminao diurna, onde
a reproduo correcta das cores no faz sentido. o caso do pr-
do-sol e da contraluz, onde qualquer filtragem s se justifica quan-
do for utilizada como interpretao livre ou pictrica.

7.3. Iluminao sob luz de tungstnio

As pelculas equilibradas para 3200 K s encontram iluminao


apropriada em equipamentos fotogrficos.
As lmpadas de 3200 K so, por isso, chamadas de lmpadas
fotogrficas, e produzidas expressamente para essa funo.
Quase todas as lmpadas de filamento incandescente, para utili-
zao domstica ou aplicao em iluminaes interiores de trios,
centros comerciais, recintos desportivos, etc., tm um pouco menos
ou um pouco mais de 3200 K.
No muito habitual filtrar diferenas curtas de desvio cromti-
co em ambientes interiores. Na verdade, estamos psicologicamente
preparados para acolher, com agrado, tons um pouco amarelo/aver-
melhados nestas situaes.
Hipteses provveis:

EQUILBRIO TOM
CROMTICO LMPADA TC FILTRAGEM DOS
DO MATERIAL
SENSVEL FILTROS

Quartzo=-halogneo AVERMELHADO
TEORIA DA COR FOTOGRFICA

TUNGSTNIO

3400K 81A
no fotogrfica MBAR
3200K

Tungstnio para
2800K 82C AZULADO
iluminao domstica

40
7.4. Iluminao exterior nocturna 7.5. Iluminao mista

7.4. Iluminao exterior nocturna

A iluminao pblica de praas, ruas, estradas, fachadas, monu-


mentos, etc. , habitualmente, de espectro descontnuo.
Quando assim , as dominantes cromticas das fotografias so
fortssimas, e as tcnicas a aplicar, semelhantes s utilizadas nos
exemplos dos casos de estudo 2 e 3 de 7.1.1.
Um teste inicial sem filtro, a ambas as pelculas, um bom ponto
de partida, se no houver informao prvia dos resultados previ-
sveis.
Com alguma disciplina e organizao, um fotgrafo profissional
rapidamente constri o seu bloco de notas com informao tcnica
sobre o comportamento da luz nos principais recintos pblicos, cul-
turais, sociais ou desportivos, das cidades onde trabalha.
A fotografia nocturna, com todos os problemas que pode levantar
de fotometria, contraste e cor aconselha uma aprendizagem experi-
mental e aplicada, caso a caso.

7.5. Problemas com iluminao mista

Se a iluminao nocturna nos pede experimentao e conheci-


mentos prticos acumulados, o envolvimento de mltiplos focos de
caractersticas espectrais diversas, numa mesma cena fotogrfica,
podem levantar-nos problemas tecnicamente insolveis.
Imaginemos um espao amplo onde a uma luz geral de tecto
iluminado com tubulares frias se somam francas entradas de luz
diurna atravessando vidros e clarabias. Junte-se cena, um recanto
open space iluminado a projectores de tungstnio e o carnaval psi-
cadlico fica completo.
Se o fotgrafo no pode, e normalmente no pode, alterar a si-
tuao encontrada, o melhor que tem a fazer assumir o festival de
cores sem demasiados complexos.
Quando, nestas situaes, haja uma zona principal de enquadra-
mento e nessa rea predominar um dos iluminantes em presena,
devemos trabalhar a cor para essa rea, deixando as restantes domi-
nantes sectoriais sua sorte.
em situao de iluminao misturada que as tcnicas de trata-

41
7.6. O flash porttil como auxiliar no controlo cromtico
mento digital da imagem em ps-produo se revelam quase revo-
lucionrias.
Tecnicamente exigentes e trabalhosos, estes meios de correco
por computador no so ainda milagrosos.
O fotgrafo no deve, por isso, transferir sistemtica e totalmen-
te os seus problemas tcnicos para uma ps-fotografia mtica que
lhe roubar tempo e custar dinheiro.

7.6. O flash porttil como auxiliar


no controlo cromtico

A iluminao existente em fotografia de interior, fora de estdio,


, normalmente, difcil de alterar. A filtragem pontual de alguns ilu-
minadores, a substituio de outros e a adio de focos fotogrficos
ao conjunto possvel mas dispendioso e demorado.
O reprter fotogrfico, no seu trabalho dirio, no dispe nem
do tempo nem da logstica de produo necessrios a um trabalho
de reconstruo plena da iluminao existente.
No entanto, com um flash porttil, pode minorar as dominantes
provocadas por uma iluminao geral descontnua.
Consideremos uma situao fotogrfica num espao interior ilu-
minado com lmpadas tubulares frias (espectro semidescontnuo e
provvel dominante esverdeada):

Filme: Daylight.
Assunto principal: figura a trs metros.
Tcnica:
a) A cmara dispara com uma relao tempo de obturao / dia-
fragma que garanta uma exposio correcta do ambiente geral.
b) O flash dispara com potncia q.b. para 3 metros.
Resultado: Num fundo esverdeado mas com leitura, recorta-se
com razovel equilbrio cromtico, a figura principal da imagem.
(Ver Manual de Iluminao Fotogrfica)
TEORIA DA COR FOTOGRFICA

42
EXERCCIO
FINAL

Objectivo:
Desenvolver as capacidades pessoais de iden-
tificao das cores no mbito das normas RGB
e CMY; exercitar as tcnicas visuais da desco-
berta de dominantes, por observao dos resul-
tados produzidos e aplicao de filtragens com-
plementares.

I. Condies de trabalho:

a) Rena um conjunto de objectos de cores diferentes e fixe-os a


uma base transportvel. Este conjunto no dever ocupar uma rea
superior a cerca de 20x20cm. As cores devero ser de superfcie
mate.
Nota: passaremos a nomear este conjunto de objectos por Ob-
jecto.

b) Coloque o Objecto sobre um fundo neutro, com uma reflexo


prxima dos 18%. No enquadramento fotogrfico, todo o Objecto
dever ficar envolvido por este fundo.

c) Ilumine e enquadre o Objecto com a constante preocupao de,

1 Manter a escala de reproduo em todas as repeties;

2 Manter o ponto de vista e a perspectiva (nunca variar a dis-


tncia focal) em todas as repeties;

3 Garantir a mxima constncia de contraste e orientao de


sombras, nas diversas situaes de iluminao.

d) Faa variar os iluminadores utilizados para que o Objecto seja


iluminado por trs fontes distintas, em momentos diferentes:

43
1 Com flash de estdio.
2 Com lmpadas fotogrficas de incandescncia.
3 Com lmpadas tubulares fluorescentes tipo TDL Ph 54.
e) Execute uma primeira fotografia com pelcula daylight e luz
de
d flash. Este diapositivo passar a ser a referncia de cor correcta
padro de todo o trabalho a desenvolver.
No decurso de todo este exerccio, os resultados de cada etapa
de
d trabalho sero comparados, no com o Objecto mas com o dia-
positivo
p de referncia.
f) Para avaliao dos testes e consequente deciso sobre os fil-
tros a utilizar no teste seguinte, os diapositivos a comparar devero
tr
sser, sempre, observados sobre uma mesma caixa da luz, de prefe-
rrncia calibrada para visualizao de cor (5000 K).
Para auxlio das decises de filtragem CC poder ser utilizado o
Kodak Viewing Filter Kit

III. Trabalho prtico:

Utilizando filmes daylight e de tungstnio, com o Objecto ilu-


minado por
m
a) Flash electrnico;
b) Tubulares fluorescentes;
c) Lmpadas de incandescncia:
Produza, em ambos os suportes, quatro fotografias com resulta-
ddos cromticos iguais ao diapositivo de referncia:
1 Filme para tungstnio sob iluminao fluorescente;
2 Filme para tungstnio sob iluminao de flash;
3 Filme para daylight sob iluminao fluorescente;
TEORIA DA COR FOTOGRFICA

4 Filme para daylight sob iluminao tungstnio.


Nota: para a execuo deste exerccio, na parte referente uti-
lizao de iluminao descontnua recorde a simulao descrita no
li
Estudo de caso 3 do Captulo 7.1.1.
E

44
Glossrio
Acumulador Candela (Cd)
Elemento que armazena e posteriormente liberta Unidade de intensidade de luz.
um impulso elctrico. Carto cinzento (forma portuguesa do Kodak
neutral test card)
Acutncia Reflecte 18% da luz recebida, nas trs cores RGB
Medida fsica de nitidez de uma imagem. densidade 0,75. Na face oposta branco com
Almofada 0,05 de densidade neutra (2 stops de diferena).
Na gria fotogrfica refere a aberrao ptica que Do lado cinzento uma importante referncia
projecta linhas paralelas como linhas curvas fotomtrica (zona V no Sistema de Zonas); do lado
mais prximas no centro e mais afastadas no topo branco um bom elemento para o ajuste elec-
da imagem. trnico dos equilbrios cromticos. A maioria dos
fotmetros est calibrada para uma reproduo
Altas luzes fotogrfica de 0,75 de densidade.
Na gria fotogrfica designa as zonas mais lumino-
sas de um assunto. CCD (Charges Coupled Device)
Dispositivo para acoplamento de cargas. Inventado
ngulo de cobertura nos anos 60 nos laboratrios Bell, foi concebido
ngulo formado pelas linhas que ligam o ponto como um tipo de circuito de memria para com-
nodal posterior da ptica com os dois pontos ex- putadores. Devido sensibilidade luz das clulas
tremos do crculo de nitidez do assunto; ngulo que o compem (silcio), este dispositivo, semicon-
mximo sobre o qual a lente ainda capaz de dutor, pode ser usado como elemento fotossensv-
formar uma imagem de qualidade aceitvel. el num aparelho de captao de imagens digital. ,
basicamente, uma matriz de clulas fotoelctricas
Autofocagem
capazes de armazenar uma carga elctrica propor-
Sistema auxiliar de focagem por emisso de si-
cional luz captada. Cada clula, ou photosite,
nal infravermelho.
responsvel pela criao de um pixel. Como o CCD
Axial apenas regista quantidade de luz, tem de estar as-
O que est no eixo. sociado a um conjunto de filtros vermelho, verde e
azul para captar cor.
Back
Dispositivo de suporte, de modo geral amovvel, Centro de uma lente
para material fotossensvel. Que possibilita a uti- Ponto de convergncia do eixo ptico com o eixo
lizao, na mesma cmara, de diferentes tipos meridional.
de formatos e suportes sensveis luz. CMOS (Complementary Metal-Oxide
Barril Semiconductor)
Na gria fotogrfica refere a aberrao ptica Semicondutor complementar de xido metlico
que projecta linhas paralelas como curvas com clulas sensveis luz, utilizado como el-
prximas nos topos da imagem e afastadas no emento fotossensvel em mquinas fotogrficas
centro. digitais. Dispositivo semicondutor que utiliza dois
circuitos de polaridades opostas. Consome pouca
Calibrao energia e mais barato de produzir que o CCD.
Processo de conjugar o comportamento ou cara-
ctersticas de um dispositivo com determinado CMYK (Cyan, Magenta, Yellow, Key, em Portugus:
padro. ci, magenta, amarelo e chave, que o preto)
Sistema padronizado de cor utilizado na impresso
Calote integradora com tintas. CMY so as cores subtractivas, com-
Semiesfera opalina que se coloca nos fotmetros plementares das RGB. Como os pigmentos no
manuais para integrar todas as luzes que incidem so perfeitos, a mistura CMY apenas produz uma
no assunto. tonalidade escura, prxima do preto. Para se obter

45
Glossrio Estrutura onde esto colocados os diversos el-
ementos da objectiva.
Curva caracterstica
Grfico do comportamento de um suporte fo-
tossensvel analgico perante a luz e o proces-
um preto de boa qualidade, necessrio utilizar samento qumico a que sujeito.
tinta preta pura em separado a chave (K).
Densidade
Coma (de cometa)
(1) Logaritmo da opacidade na base 10 mede
Aberrao ptica.
o nvel de obstruo luz dos materiais fo-
Condensador tossensveis analgicos.
Ver Acumulador. (2) Nmero de pixels por unidade de rea,
produzidos por um processo de impresso.
Compensao de exposio
Correco para evitar subexposies. 1) Em ma- Densitometria
crofotografia, aplicando a frmula f/ = f/ (M+1) Estudo cientfico dos materiais fotossensveis
em que f/ = diafragma a usar; f/ = diafragma atravs da anlise da sua densidade aps
indicado pelo fotmetro de mo; M = magnifi- processamento.
cao; P = dimetro do diafragma medido pela
face posterior da ptica: dimetro do mesmo Densitmetro
diafragma medido pela face anterior da ptica. Instrumento para medir as densidades de uma
2) Utilizando filtros na ptica, para compensar imagem.
a luz subtrada consultar tabelas ou aceitar a Difusor de luz
resposta fotomtrica TTL. A compensao tempo Acessrio de iluminao opalino para desor-
de obturao / diafragma nas tabelas indicativas ganizar, por disperso, a luz que o atravessa.
pode ser expressa de trs maneiras. Em stops, Suaviza a iluminao original.
exemplo: +1 , expor mais 1,5 stop; Idem em
EV; ou por factores, multiplicando o factor pelo Digital
tempo de obturao. Exemplo: 1/8s f/11 com Qualificativo que indica a utilizao de da-
factor 4 = 1/2s f/11. dos representados de um modo numrico, em
oposio ao analgico.
Contraste
Associado cor e ao brilho de uma imagem, Distncia focal
reflecte a diferena entre extremos. Quanto Distncia entre a objectiva (ponto nodal pos-
maior for a diferena entre tonalidades maior o terior) e o plano de imagem ntida, com o foco
contraste. Em imagens monocromticas refere- em infinito.
se diferena entre a tonalidade mais escura Divergir
e a mais clara. Em imagens a cores, as cores O que acontece a um raio de luz que atravesse
complementares so as que produzem maior uma lente negativa fora do eixo ptico.
contraste.
Dominante
Cor Predominncia cromtica, normalmente in-
Qualidade da percepo visual caracterizada pelo desejvel numa fotografia a cores (ver Vu de
tom, saturao e luminosidade. cor).
Cores complementares DTTL (Digital Through The Lens)
Cores opostas na rosa das cores: R C; G Flash TTL (ver) apropriado para as cmaras
M; B Y.
TEORIA DA COR FOTOGRFICA

digitais.
Cores primrias Ecr de cristais lquidos (forma portuguesa
Da luz: vermelho, verde e azul
de Liquid Cristal Display, ou LCD)
Cores secundrias Monitor ou painel de informaes alimentado
Soma de duas primrias G + B = C; R + B = M; R electronicamente. Mostra uma representao
+ G = Y. visual temporria de dados digitais.
Corpo da objectiva Eixo ptico

46
Glossrio da exposio para metade. A numerao EV ,
por isso, tambm utilizada como diferencial de
stops. Por exemplo: a compensao de filtro
em +1 EV ou em +1 stop refere, em ambas as
expresses, o mesmo ajustamento.
Linha imaginria perpendicular ao plano ptico que Exposio da cmara
passa pelo centro de uma lente. Um raio de luz co- Quantidade de luz que chega ao elemento fo-
incidente com o eixo ptico no sofre refraco. tossensvel por unidade de tempo. determinada
Electricidade esttica pela abertura do diafragma, pelo tempo de ob-
Atraco sofrida entre materiais com cargas elc- turao e pelas luminncias do assunto.
tricas de sinal contrrio. Exposio encadeada
Emulso Captao de vrias verses da mesma imagem,
Camada de gelatina com sais de prata em sus- com relaes de exposio diferentes.
penso. Exposmetro
Equilbrio de cor ou cromtico Instrumento para indicao de exposies tempo
Refere-se temperatura de cor, em graus Kelvin. de obturao / diafragma a aplicar nas cmaras
Para reproduzir cores, com preciso, a temperatu- fotogrficas. Fazem leituras de luz incidente e re-
ra de cor da luz e o elemento fotossensvel devem flectida.
estar ajustados. Filtro
Escala de cinzentos (1) Dispositivo ptico para reduzir determinados
Nmero de tonalidades, entre o preto e o branco, comprimentos de onda. (2) Parte de um software
que pode ser registado ou reproduzido por um sis- de manipulao programada para alterar a aparn-
tema. cia de uma imagem. (3) Parte de um programa in-
formtico que utilizado para converter um formato
Espectro contnuo de ficheiro noutro. (4) Programa ou parte de uma
Composio da luz onde todas as componentes aplicao utilizados para remover ou filtrar dados
cromticas esto presentes, do azul (400 nm) ao
vermelho (700 nm). Tpico espectro emitido por ra- Filtro de converso
diao trmica, i.e. luz do sol. Filtro colorido utilizado para compensar diferenas
entre a temperatura de cor da fonte de luz e o
Espectro descontnuo equilbrio de cor do elemento fotossensvel.
Composio incompleta da luz, com falha nalguns
comprimentos de onda. As lmpadas tubulares Filtro de densidade neutra
frias misturam uma base espectral contnua com Filtro sem cor que reduz a quantidade de luz trans-
picos descontnuos. Os espectros descontnuos ou mitida.
mistos levantam problemas reproduo da cor Flare
fotogrfica. Ver Luz parasita.
Espectro visvel Flash
A luz. A parte visvel, com comprimentos de onda Termo ingls para designar equipamento de ilumi-
entre os 400 nm e 700 nm, do espectro electro- nao que se caracteriza por emitir, quando ac-
magntico. cionado, uma luz instantnea semelhante a um
EV (Exposure Value) relmpago.
Valor de exposio em Portugus. a escala de Flashmeter
nmeros onde cada um representa uma srie Termo ingls para designar aparelho de medida
fixa de relaes tempo de obturao/diafragma, para iluminao de relmpago (flash).
com exposio igual. Progresso geomtrica
Fotododo
de razo 2, com a expresso logartmica EV =
Dispositivo semicondutor que responde muito rapi-
Log2 (f 2 / T) em que f = diafragma e T = tempo
damente e de modo proporcional intensidade da
de obturao. A progresso de 1 valor EV na
luz que sobre ele incide.
escala representa a duplicao da exposio; a
subtraco de 1 valor EV representa a reduo Fotmetro

47
Glossrio los sistemas de normalizao internacional. Na
fotografia, define e quantifica a sensibilidade dos
materiais fotossensveis.
Kelvin (K)
Unidade de medida da temperatura de cor. Deve o
Termo correntemente utilizado com o sentido de seu nome ao cientista ingls Lorde Kelvin.
exposmetro. Kilowatt
Mil watts.
Fotossensvel
O que reage luz. LCD
Ver Ecr de Cristais Lquidos.
Gama
Medida de contraste dos materiais fotossensveis Lei de Lambert ou Lei do Co-seno
em que se relacionam as densidades obtidas com Um feixe de luz que incida obliquamente sobre
as luminosidades que lhe do origem. uma superfcie ilumina-a com uma reduo de en-
ergia proporcional ao co-seno do ngulo. Quando
Gama cromtica ou de cores uma superfcie plana iluminada por um ponto de
Leque de cores e tonalidades que podem ser re- luz (foco) perpendicular, a iluminao perifrica
produzidos por um dispositivo ou sistema de re- inferior central.
produo.
Lei do Inverso do Quadrado
Gama de brilhos A iluminao recebida dum foco de luz varia na
Riqueza de gradao diferenciada entre as razo inversa do quadrado da distncia do foco ao
maiores e as menores luminncias de um motivo. assunto.
Gradao Leitura fotomtrica incidente
Escala de valores. Medio da luz que chega ao assunto fotogrfico.
Gradiente mdio Clula dirigida para a cmara.
Medida de contraste que relaciona as luminosi- Leitura fotomtrica reflectida
dades do assunto com as luminosidades do ma- Medio da luz remetida do assunto fotogrfico
terial fotossensvel. Mede-se a partir da tangente para a cmara. Clula dirigida para o assunto.
do ngulo constitudo pela juno dos pontos Expressa-se em Candelas/m2.
mais significativos da curva e o eixo das luminosi-
dades. Longitudinal
O que se passa no sentido do eixo ptico.
Grande-angular
Objectiva com ngulo de cobertura mais aberto Lmen (Lm)
que a objectiva normal e distncia focal mais Unidade de fluxo emitido por uma fonte luminosa.
curta. Luminncia
Grayscale Quantidade de luz mensurvel numa superfcie.
Ver Escala de cinzentos. Expressa-se Cd/m2. Brilho.

Halo Luminosidade
Anis de prata revelada, produzidos por reflexo nos Qualidade da percepo visual que varia com a
suportes fotogrficos analgicos, quando a emulso quantidade de luz que um determinado elemento
atingida por pontos muito enrgicos de luz. transmite. O brilho de uma cor.

Intermitncia Lux (Lx)


TEORIA DA COR FOTOGRFICA

Caracterstica de alguma iluminao de ambiente, Medida de luz. Unidade de iluminao recebida


com curtssimos intervalos cegos imperceptveis por um corpo.
para a viso humana mas com influncia nos Luz
registos fotogrficos; p.ex: lmpadas tubulares Energia que constitui a parte visvel do espectro elec-
frias. tromagntico e cujas radiaes esto compreendidas
entre 400nm e 700nm de comprimento de onda.
ISO (International Standards Organization)
Organizao das Naes Unidas responsvel pe- Luz ambiente

48
Glossrio metro ou bilionsima parte de um metro (10-9 m).
n. f/
Valor de diafragma. Cada abertura f/ igual ao
valor do dimetro efectivo do diafragma dividido
pela distncia focal da objectiva.
Designao genrica que abrange a iluminao de
um assunto e que no produzida pelo fotgrafo. Objectiva normal
A que tem uma distncia focal semelhante di-
Luz artificial agonal do formato do suporte fotossensvel.
Expresso genrica para qualquer fonte de ilumi-
nao produzida pelo ser humano. Objectiva zoom
Objectiva com distncia focal varivel entre dois
Luz branca parmetros F-max e F-min, sem perder os ajustes
Iluminao que contm igual percentagem de R de focagem (ver Zoom).
(Red), G (Green) e B (Blue).
Opacidade
Luz contnua Relao entre a luz que incide na superfcie dum
Iluminao que permanece acesa durante aces material e a luz transmitida atravs dele.
prolongadas. Luz ambiente sem intermitncia.
Paralaxe
Luz de dia Diferena de enquadramento entre a imagem
Luz com uma temperatura de cor de 5500 Kelvin. registada pelo meio ptico e a que vista atravs
Luz parasita do visor.
Luz introduzida no interior da cmara atravs do Pra-sol
meio ptico, sem pertencer imagem. Acessrio que se aplica nas objectivas para evitar
Luz polarizada entradas de luz parasita.
Luz que se propaga em ondas orientadas sobre Pelcula
um mesmo plano de deslocao (a propagao Suporte em polister sobre o qual colocada a
comum da luz faz-se com vibraes em todas emulso fotogrfica.
as direces e polariza-se em superfcies espe-
lhantes). O vidro, o verniz, pinturas brilhantes, Poder de cobertura
plsticos, polarizam a luz num ngulo de 56 com Crculo ntido de imagem que uma objectiva
a normal (ngulo de Berwster). Com filtros polari- produz. Tem de exceder a diagonal do formato da
zadores, os reflexos procedentes de superfcies rea fotossensvel.
brilhantes, so eliminados ou reduzidos, sempre
Poder de resoluo
que o ngulo de reflexo se mantiver entre 40
Capacidade de diferenciar pormenores.
e 70.
Profundidade de campo
Magnificao
Nitidez da imagem entre planos situados para c e
Relao de escala linear entre imagem e objecto.
para l do plano focado no assunto.
Meios-tons
Profundidade de foco
Gradao contnua de densidades entre o preto e
Latitude de afastamento/aproximao do plano de
o branco.
foco, no interior da cmara, em relao ptica,
Menisco sem que se alterem as condies de nitidez da
Lente com uma face cncava e outra convexa. imagem.
Monocromtico Profundidade de preto
Imagem constituda apenas por variaes duma Apreciao subjectiva da riqueza (variao de
cor. As imagens a Preto e Branco so constitu- tonalidades escuras) das reas de sombra numa
das por uma gama de cinzentos que pode ir do imagem.
branco ao preto.
Prova
Nanmetro Processo de verificao ou confirmao das cara-
Unidade de comprimento utilizada na medida da ctersticas de uma imagem antes de ser executada
luz. Corresponde milionsima parte de um mil- a sada final.

49
Glossrio Velocidade angular
Velocidade de deslocao relativa, medida em
funo do ngulo e da distncia.
Vu de cor
Tonalidade que cobre uma imagem por igual.
Reflector
Auxiliar de iluminao que reorienta a luz rece- Vu
bida. Pode suavizar, manter ou endurecer a ilu- Densidade provocada nas emulses fotogrficas
minao, conforme as superfcies e formas utili- por aco qumica sobre os sais de prata no ex-
zadas. postos luz.
Refraco da luz Xnon
Desvio sofrido pela luz quando se altera a densi- Gs de enchimento das lmpadas de flash elec-
dade do meio de propagao. trnico.

RGB (Red, Green, Blue) Zoom


As trs cores primrias aditivas: vermelho, verde Termo ingls que na gria fotogrfica refere uma
objectiva que por deslocao de elementos pti-
e azul.
cos na estrutura, adquire distncias focais var-
Saturao iveis (ver Objectiva zoom).
Pureza de uma cor. Quando se misturam iguais
quantidades de uma cor com a sua complemen-
tar, obtemos uma tonalidade neutra, sem cor.
Este processo designa-se dessaturao.
Sensitometria
Estudo cientfico dos materiais fotossensveis por
avaliao da curva caracterstica.
Sombra
Na gria fotogrfica designa as zonas menos lu-
minosas de um assunto.
Spot
Foco que concentra a luz emitida atravs dum sis-
tema ptico. Pode produzir feixes de luz paralela,
formalmente semelhantes luz recebida do Sol
sombras duras e desenhadas.
Telmetro
Dispositivo para medir distncias.
Teleobjectiva
Objectiva com ngulo de cobertura mais fechado
que a objectiva normal e uma distncia focal
mais longa.
Temperatura de cor
Medida em graus Kelvin, da qualidade de cor
TEORIA DA COR FOTOGRFICA

duma fonte de luz com espectro contnuo.


Teorema de Pitgoras
O quadrado da diagonal dum tringulo recto
igual soma dos quadrados dos catetos.
Tons contnuos
Transio suave entre tonalidades cromticas.

50
Bibliografia

Encyclopedia of Photography, Focal Press, 1969


Encyclopedia of Practical Photography, New York,
AM Photo, 1978
Handbook of Kodak Photographic Filters, Rochester,
New York, Eastman Kodak Company, 1990
Kodak Professional Photoguide (Sixth Edition, Ref
R28), Rochester, New York, Kodak Books, 1998
ARNOLD, C. R. Applied Photography, Londres,
Focal Press, 1971
CLERC, J. R. Fotografia Teoria y Practica, Barce-
lona, Ed. Omega, SA, 1975
GRAVES, C. The zone system for 35mm photogra-
phers, Focal Press, 1982
JOHNSON, Chris The pratical zone system, Focal
Press, 1992
LANGFORD, Michael Advanced photography, Focal
Press, 1991
LANGFORD, Michael Fotografia bsica, Dinalivro,
1989
LANGFORD, Michael Professional photography,
Focal Press, 1991
MALKIEWICS, Kris Film lighting, Fireside books,
1997
NURNBERG, Walter Lighting for photography, Fo-
cal Press, 1995
RALPH, E. Jacobson; RAY, Sidney F.; ATTRIDGE,
Geoffrey G. The Manual of Photography, London
and Boston, Focal Press, 1988
WHITE, Minor; ZAKIA, Richard The new zone sys-
tem manual, Focal Press, 1990

51
TEORIA DA COR FOTOGRFICA

52
Stios na Internet
Tenha em considerao que os endereos na Inter-
net mudam frequentemente e os stios aparecem e
desaparecem com regularidade. Motores de busca
como o Google (www.google.com), ou directrios
como o PhotoLinks (www.photolinks.com), servem
para localizar endereos de que no haja certezas
de existncia ou sobre os quais se tenha informao
incompleta.
Sugestes de stios que podem servir de referncia:

Cor fotogrfica
Color Temperature - www.aeimages.com/learn/
color-correction.html

Photo Color Correction - www.photocolorcorrec-


tion.com
Teoria da cor - www.bway.net/~jscruggs/index3.html
- ww.bway.net/%7Ejscruggs/notice2.html

Outros
Agfa - www.agfa.com
Canon - www.canon.com
Epson - www.epson.com
E-zine sobre fotografia - http://www.ephotozine.
com/
Fujifilm - www.fujifilm.com
Foveon - www.foveon.com
Hasselblad - www.hasselblad.com
Kodak - www.kodak.com
Linotype - www.linocolor.com
Minolta - http://konicaminolta.com
Nikon - www.nikon.com
Polaroid - www.polaroid.com
Samsung - www.samsung.com
The Royal Photographic Society - www.rps.org

53
TEORIA DA COR FOTOGRFICA

54
ndice de figuras
1. LUZ E COR 9
Figura 1 9

Figura 2 10

3. OS SUPORTES
FOTOSSENSVEIS 13
Figura 3 15
4. FILTROS 17
Figura 4 17

Figuras 5 e 6 23

Figura 7 24

6. OS FILTROS CC 27
Figura 8 28

7. FOTOGRAFIA PRTICA 33

Figuras 9; 10 e 11 34

Figuras 12 e 13 35

Figura 14 36

55
TEORIA DA COR FOTOGRFICA

56
ndice remissivo
A Flash 44, 46, 47, 57
mbar 19, 20, 39, 40, 57 Fotmetro 47, 57
Analgico 57 G
Azulado 20, 57 Green 28, 49, 50, 57
B K
Blue 28, 49, 50, 57 Kelvin 12, 18, 20, 22, 23, 24, 27, 29, 33, 47, 48,
C 49, 50, 57
Carto 45, 57 Kodak 5, 19, 20, 22, 23, 29, 30, 36, 37, 39, 44,
CC 5, 24, 27, 28, 29, 30, 31, 37, 44, 57 45, 51, 53, 57
CCD 13, 45, 57 L
CMOS 13, 45, 57 Luz 5, 10, 47, 48, 49, 55, 57
CMY 25, 26, 28, 31, 38, 43, 45, 57 Luz visvel 57
Colour compensation 57
Complementar 28, 57 M
Comprimento de onda 9, 57 Magenta 26, 28, 45, 57
Contraste 46, 57 Mired 5, 22, 23, 24, 27, 36, 57
Conversor 20, 57 N
Cor 2, 7, 11, 28, 46, 53, 57 Nanmetro 49, 57
Corpo negro 57 Neutro 5, 26, 30, 31, 38, 43, 57
Cor primria 57
Cor principal 57 P
Corrector 57 Pixel 57
Cor secundria 57 Ps-produo 57
Cor subtractiva 57 Primria 57
Cromtico 57 R
Cyan 26, 28, 45, 57 Red 28, 49, 50, 57
D S
Daylight 39, 42, 57 Saturao 50, 57
Densidade 46, 50, 57 Sensor 57
Difusor 46, 57 Software 57
Digital 7, 14, 46, 57 Stop 57
Dominante 46, 57
T
E TC 11, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 27, 29, 33,
Electrnico 57 37, 57
Emulso 47, 57 Temperatura de cor 50, 57
Escala Kelvin 57 Termocolormetro 23, 57
Escala Mired 5, 22, 57 TTL 20, 46, 57
Espectro 10, 35, 47, 57
Espectro contnuo 35, 47, 57 U
Espectro descontnuo 35, 47, 57 Unidade de memria 57
EV 18, 19, 20, 21, 22, 28, 36, 37, 38, 39, 46, Y
47, 57 Yellow 26, 28, 45, 57
F
Filtro 47, 57
Filtro conversor 57

57

Interesses relacionados