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Luz................................................................................................................................................2
Tipos de luz..............................................................................................................................2
Fontes de luz................................................................................................................................2
Luz Natural...............................................................................................................................2
Luz Artificial..............................................................................................................................3
Luz Ambiente...........................................................................................................................3
Iluminação em fotografia.............................................................................................................3
Iluminação de objetos/pessoas....................................................................................................6
Fotografia de Estúdio...................................................................................................................7
O estúdio..................................................................................................................................7
Acessórios do estúdio...............................................................................................................8
Luz
Tipos de luz
Luz direta - Produz sombras e contrastes. O resultado dá tons altos (high key).
Obtemos imagens cruas, acentua o relevo e satura as cores. Pode servir para efeitos
dramáticos.
Luz difusa - Ilumina uniformemente e não produz sombras. Produz uma iluminação de
ambiente suave, diminui os contrastes e apaga o relevo, dando como resultado tons
baixos (low key) (devem ser utilizadas superfícies que possam refletir bem a luz).
Fontes de luz
A Cor é tão complexa quanto a própria luz. Para dominar a cor, o fotógrafo tem que aprender a
observar e a manipular a luz com conhecimento de cor e muita sensibilidade. É necessário saber o
que é uma propriedade da luz e não apenas de objetos.
Luz Natural
É a luz projetada pelo sol. Manifesta-se em várias formas, desde suave e difusa e dura e
contrastada. Dependendo das condições de tempo, projeta sombras suaves, ou sombras
profundas e marcadas (duras). A luz forte do sol é geralmente a pior iluminação para
retratos. Ela pode causar sombras duras nos rostos das pessoas ou fazê-las piscar. Uma
luz dura, direta, pode realçar uma imagem que tenha sua maior parte na sombra. Já a luz
difusa favorece um rosto, pois dá um tom subtil e uniforme. Para obter essa luz pode-se
suavizar a luz principal.
A luminosidade do início e fim do dia é a melhor para se fotografar principalmente
paisagens, porque dá um tom suave e delicado.
Luz do meio-dia: contraste acentuado, mais nítido. Sombras curtas e tons densos.
Saturação das cores.
Luz do entardecer: produz um brilho dourado.
Luz Artificial
É a luz adicionada intencionalmente à luz ambiente. Pode ser simples, como a de um
flash manual, ou completa, como a de um estúdio (flashes, projetores, difusores,
sombrinhas, refletores, etc.). Com o equipamento certo pode-se criar qualquer cena de
iluminação.
Luz Ambiente
É mistura de várias fontes como: janelas, lâmpadas domésticas e refletores. Podem ser
desiguais, com áreas luminosas e outras com sombras. O efeito é natural. Mas exige
maior atenção na hora de medir a luz.
Iluminação em fotografia
- Qualidade refere-se ao tipo de sombra que o objeto iluminado produz, dura e definida
(alto contraste), ou suave e gradual (baixo contraste). A iluminação dura é dada por uma
fonte de luz relativamente compacta e próxima, usada diretamente, enquanto a luz suave
é criada por meio de uma fonte de luz difusa, envolvente.
- Direção das sombras afeta o aspeto e a textura (forma) dos objetos. Controla as partes
do objeto (tridimensional) que estarão na luz ou na sombra. Influencia de modo
significativo a aparência da forma, bem como a direção e o comprimento das sombras.
- Contraste é a relação entre a luz que incide nas partes iluminadas e a que incide nas
partes sombrias do objeto. Os contrastes de iluminação devem manter-se dentro dos
limites. Se desejar obter pormenores nas zonas iluminadas e nas sombrias, o controlo da
situação faz-se, em geral, colocando um refletor próximo do lado das sombras ou
usando fontes de luz complementares.
- Irregularidade surge devido à incorreta iluminação dos objetos, normalmente decorre
da iluminação com uma fonte de luz dura muito perto do objeto. Para melhorar a
uniformidade aumenta-se a distância desde a fonte de luz ao objeto, ou utiliza-se luz
difusa ou refletida, de modo a tornar-se largamente dimensionada e sem características
de "luz pontual".
Figura 1-Exemplo da irregularidade/uniformidade na fotografia.
- Cor pode ser branca (luz natural) ou pode ter espectro de cor variável (ex: luz
vermelha) (luz artificial). A utilização de filtros na lente ou a escolha nos menus da
máquina possibilita o balanceamento da cor (ou brancos).
- Intensidade da luz pode ser controlada pelos ajustes de exposição, em conjunto com a
sensibilidade do sensor.
É de referir que a qualidade e a direção não podem sofrer ajustes por qualquer regulação
feita na máquina.
Figura 2-Exemplo genérico dos efeitos apontados
Iluminação de objetos/pessoas
A posição das fontes de luz relativamente ao plano e à(s) personagem(ns) pode dar
resultados diferentes.
Basicamente existem:
Luz frontal - Diminui a profundidade e provoca contrastes exagerados. Se subirmos o
nível da fonte obteremos sombras curtas e duras achatando as personagens.
Fotografia de Estúdio
O estúdio
Figura 4-Exemplo de diferentes modos de iluminação de um personagem.
Acessórios do estúdio
Quase tão importante quanto a intensidade dos projetores, são os acessórios que o
fotógrafo escolhe para executar os seus projetos. São os acessórios que vão permitir ao
fotógrafo moldar a luz de forma a que as manchas luminosas que iluminam o assunto se
apresentam de acordo com as suas necessidades.
Uma luz flash direta a um assunto vai criar uma mancha luminosa demasiado dura e
desagradável, aquilo que costumamos chamar uma imagem com flash chapado. Esta luz
dura vai criar sombras fortes desagradáveis e evidenciar aspetos menos interessantes na
imagem.
A possibilidade de alterarmos a mancha luminosa com um ou mais pontos de luz e
criarmos diferentes texturas, faz com que a imagem perca o aspeto artificial óbvio e
adquira aspeto cuidado e objetivo.
O refletor para fundo tem uma estrutura similar a um cone e o seu interior é branco e
liso. Estas características permitem utiliza-lo direcionado ao fundo e criar uma mancha
direcional com um ligeiro gradiente numa das extremidades. Nesta situação a luz direta
e dura não surge como um especto negativo, porque na generalidade os fundos para
fotografia são lisos. Este acessório permite adicionar gelatinas coloridas de forma a
alterar a tonalidade do fundo. Em muitos estúdios fotográficos é comum utilizarem-se
apenas fundos brancos, pretos e cinzas, utilizando as gelatinas para alterar as colorações
do fundo.
Figura 7-Refletor para Fundos
Figura 10-Softbox
O BeautyDish ou Satélite é um acessório normalmente utilizado para retrato. De acordo
com a textura da pele do modelo, o fotógrafo opta entre a utilização de uma softbox
octogonal ou um BeautyDish. O BeautyDish, apesar de não projetar luz direta, tem uma
luz bastante dura e forte, que normalmente é utilizada para evidenciar texturas numa
superfície. Este efeito pode ser considerado positivo ou negativo, de acordo com o
objetivo.
Os BeautyDishes podem ter diferentes diâmetros e profundidades e podem ser
complementados com um tecido difusor, uma grelha ou mesmo palas.
Figura 11-BeautyDish
As BarnDoors ou Palas, são acessórios que permitem conter o fluxo luminoso numa
direção e com uma determinada amplitude. Este acessório também permite a colocação
de outros moldadores com grelhas e filtros coloridos.
Figura 12-BarnDoors
O Snoot permite ao fotógrafo limitar o fluxo luminoso ao máximo, criando apenas um
pequeno círculo de luz. O fotógrafo pode ainda alterar a tonalidade deste círculo, assim
como a textura, utilizando os diferentes filtros que acompanham o snoot.
Figura 13-Snoot