COMO ESCREVER ESTRIAS EM QUADRINHOS

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Por Alan Moore, publicado originalmente em The Comics Journal #119 (Janeiro de 1988),
#1! (Mar"o de 1988) e #11 (Abril de 1988)#
Parte 1
N. do T.: Para esta primeira parte, $ interessante %ue &oc' tenha ( m)o, se poss*&el, a
e+celente edi")o Monstro do Pntano, Volume 1, publicada recentemente pela editora
Brainstore, ou ent)o as antigas edi",es de Novos Tits e Superamigos, publicadas pela
editora Abril, com as hist-rias do Monstro do Pntano. V de Vingana, da editora Globo ou
da Via ettera. /ual%uer edi")o de A Piada Mortal e edi",es de ove and !o"#ets#
A maior di0iculdade de escre&er sobre %ual%uer ati&idade criati&a, se1a escre&er sobre
ela mesma at$ escre&er sobre como consertar autom-&eis $ %ue, na maioria das &e2es, os
artigos ou entre&istas %ue surgem parecem ser incapa2es de se estenderem al$m de
in0orma",es t$cnicas -b&ias e listas de instrumentos recomendados# 3)o %uero recair nessa
mesma rotina, di2endo %ual m4%uina de escre&er eu uso, ou %ual tipo de papel carbono
acho ser o melhor, 14 %ue esta in0orma")o n)o 0ar4 a menor di0eren"a na %ualidade do %ue
&oc' escre&e# 5a mesma maneira, n)o acho %ue uma an4lise precisa do meu processo de
trabalho se1a muito 6til, 14 %ue imagino %ue ele &aria drasticamente de hist-ria para hist-ria,
e %ue todo escritor tende a desen&ol&er sua pr-pria abordagem em resposta a suas pr-prias
circunst7ncias#
Al$m disso, n)o %uero produ2ir nada %ue lembre, nem remotamente, algo como $%
M&todo Alan Moore de 's"rever ()*s+# 8nsinar gera",es de no&os artistas e escritores a
copiar a gera")o %ue os precedeu 0oi uma id$ia est6pida de uma $poca onde a Mar&el
lan"ou seu li&ro % M&todo Marvel de ,esen-ar ()*s e seria igualmente irrespons4&el da
minha parte instruir escritores no&os ou e+perientes sobre como escre&er t*tulos idiotas e
e+tra&agantes do tipo .% Alvore"er Trans/ormou % 0&u num Matadouro. ou algo assim#
John 9uscema 0oi um grande artista, mas a ind6stria n)o precisa de cin%:enta pessoas
desenhando como ele, e menos ainda de outros cin%:enta escre&endo como eu#
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Com tudo isso em mente, gostaria de tentar e+por algo %ue acrescente a este e+tenso
cap*tulo sobre como podemos realmente pensar sobre a arte de escre&er %uadrinhos, %ue $
melhor do %ue uma lista de detalhes espec*0icos# ;ostaria de 0alar sobre abordagens e
processos mentais %ue d)o suporte a escrita como um todo, ao in&$s de 0alar sobre o modo
como esses processos s)o 0inalmente colocados no papel# 5a 0orma %ue &e1o a situa")o, o
modo como pensamos ser o ato de escre&er ine&ita&elmente moldar4 os trabalhos %ue
produ2imos# Analisando a maior parte da produ")o corrente das principais companhias de
%uadrinhos, me parece %ue um 0ator %ue contribui enormemente ao des7nimo geral se1am
os estagnados processos de pensamento promo&idos por elas# <eguramente, em termos das
con&en",es gerais de escre&er %uadrinhos atualmente, minha tend'ncia $ &er as mesmas
como mec7nicas estruturas de enredo e a mesma abordagem 0uncional de caracteri2a")o
sendo usada &4rias e &4rias &e2es, at$ o ponto em %ue as pessoas encontram uma grande
di0iculdade em imaginar onde poderiam estar maneiras di0erentes de 0a2er as coisas#
Como nossos pressupostos b4sicos sobre a nossa pro0iss)o &'m se tornando cada &e2
mais obsoletos, achamos %ue isso se re0ere mais a um problema de criar trabalhos de
alguma rele&7ncia para um mundo %ue se altera rapidamente, no %ual a ind6stria e os
leitores %ue a sustentam realmente se1am considerados# Por rele&7ncia, 14 %ue to%uei no
assunto, n)o 0alo de hist-rias sobre rela",es raciais e polui")o, ainda %ue elas certamente
se1am boa parte disso# =alo de hist-rias %ue realmente tenham algum tipo de signi0icado em
rela")o ao mundo ao nosso redor, hist-rias %ue re0litam a nature2a e a te+tura da &ida nestes
6ltimos anos do s$culo &inte# >ist-rias %ue se1am 6teis de alguma maneira#
?econhecidamente, seria muito 04cil para a ind6stria &i&er con0orta&elmente por um tempo
se apro&eitando das 0ra%ue2as de leitores %ue acompanham os %uadrinhos de&ido a
nostalgia ou por simples escapismo, mas a industria %ue trabalha e+clusi&amente dessa
0orma $, no meu entender, impotente e digna apenas de um pouco mais de considera")o ou
interesse do %ue a ind6stria de cart,es comemorati&os#
@ moti&o pelo %ual escre&er para os %uadrinhos se1a tal&e2 at$ mesmo mais
interessante %ue desenh4Alos $ %ue escre&er acaba sendo o estopim de todo o processo# <e o
%ue 0or pensado antes de escre&er 0or inade%uado, o enredo $ inade%uado# 5esse modo, at$
mesmo sob as m)os dos melhores artistas do mundo, a hist-ria 0inali2ada &ai lamentar a
0alta da%uilo %ue nenhuma soma de imagens coloridas e impress)o poderia substituir ou

compensar# Para mudar os %uadrinhos, n-s precisamos mudar a maneira de pensar sobre
sua cria")o, e a in&estiga")o a seguir de&e ser &ista apenas como os primeiros e toscos
degraus para este 0im#
Ao buscar um melhor lugar para come"ar, tal&e2 se1a interessante come"ar por uma
e+tensa considera")o sobre os %uadrinhos e suas possibilidades, e da* e+trair nosso m$todo#
Ao pensar sobre %uadrinhos, &oc' tem %ue ter alguma id$ia sobre o %ue $ o assunto %ue est4
sendo considerado# B a%ui %ue come"a a nossa primeira di0iculdadeC no es0or"o de de0inir
os %uadrinhos, muitos autores t'm arriscado pouco mais do %ue rascunhar compara",es
entre uma t$cnica e outra, mais amplamente aceit4&eis como 0ormas de artes# /uadrinhos
s)o descritos em termos de cinema e, com e0eito, muito do &ocabul4rio %ue emprego todo o
dia nas descri",es das cenas para %ual%uer artista pro&$m inteiramente do cinema# =alo em
termos de "lose1ups, long1s-ots, 2ooms e panormi"as. $ uma 6til linguagem
con&encionada de instru",es &isuais precisas, mas ela tamb$m nos le&a a de0inir os &alores
%uadrinh*sticos como sendo &irtualmente indisting:*&eis dos &alores cinematogr40icos#
8n%uanto o pensamento cinematogr40ico tem, sem sombra de d6&ida, produ2ido muitos dos
melhores trabalhos em %uadrinhos dos 6ltimos trinta anos, eu o &e1o, %uando modelo para
basear nosso pr-prio meio, como sendo e&entualmente limitante e restringente# Por sua &e2,
%ual%uer imita")o das t$cnicas dos 0ilmes pelos %uadrinhos 0a2 com %ue acabem perdendo,
ine&ita&elmente, na compara")o# B claro, &oc' pode usar se%:'ncias de cenas de 0orma
cinematogr40ica para tornar seu trabalho mais en&ol&ente e animado %ue o de %uadrinhistas
%ue n)o dominam este tru%ue ainda, mas em 6ltima an4lise, &oc' acaba 0icando com um
0ilme sem som nem mo&imento# @ uso de t$cnicas de cinema pode ser um a&an"o para os
padr,es de escre&er e desenhar %uadrinhos mas, se estas t$cnicas 0orem encaradas como o
ponto m4+imo ao %ual a arte dos %uadrinhos possa aspirar, nosso meio est4 condenado a ser
eternamente um primo pobre da ind6stria cinematogr40ica# Dsso n)o $ bom o bastante#
/uadrinhos tamb$m s)o &istos em termos liter4rios, ambicionando tra"ar
compara",es entre se%:'ncias %uadrinhi2adas e 0ormas liter4rias con&encionais# Assim, as
Ehist-rias curtasE dos %uadrinhos seriam apro+imadamente baseadas em 0-rmulas cl4ssicas
de escritores como @# >enrF e <aGi (escritores populares norte americanos da &irada do
s$culo, %ue praticamente EinauguraramE esta 0orma de conto contempor7neo), com o
des0echo surpresa no 6ltimo %uadrinho# Com Emenos intelig'ncia aindaE, uma >/ com
H
mais de %uarenta p4ginas $ automaticamente comparada a um romance, uma &e2 mais
perdendo terri&elmente com a compara")o# Com toda a boa &ontade do mundo, se &oc'
tentar descre&er a ;raphic 3o&el da 0ristal nos mesmos termos em %ue descre&eria Mob3
,i"#, ent)o &oc' est4 simplesmente procurando por encrenca# @pondoAse ( id$ia de 0ilmes
sem som nem mo&imento, teremos romances sem e+tens)o, pro0undidade ou sentido# Dsso
tamb$m n)o $ bom o su0iciente#
Para piorar as coisas, toda &e2 %ue se usam t$cnicas de outras linguagens, h4 uma
tend'ncia dos criadores de %uadrinhos em permanecerem 0irmemente presos ao passado#
@lhando o %ue &em sendo descrito como trabalhos cinematogr40icos nos %uadrinhos,
normalmente encontramos algu$m 0alando %ue tirou suas id$ias sobre cinema %uase %ue
inteiramente do trabalho de Iill 8isner, ou mais precisamente, do %ue ele 0a2ia h4 trinta ou
%uarenta anos atr4s# 3)o $ um mal come"o, eu admito, e+ceto %ue a maioria das pessoas
parece se contentar apenas com a%uilo# 8isner, no auge de T-e Spirit, utili2ou as t$cnicas
cinematogr40icas de pessoas como @rson Ielles, com resultados brilhantes# <eus
imitadores tamb$m usam as t$cnicas cinematogr40icas de @rson Ielles, mas de segundaA
m)o, es%uecendo %ue 8isner esta&a aprendendo com a cultura %ue o cerca&a na%uele
tempo# Cinema nos %uadrinhos e%:i&alem a Ielles, Al0red >itchcocG, e tal&e2 alguns
outros mais, tendo todos eles reali2ado seus melhores trabalhos h4 trinta anos atr4s# Por %ue
n)o se tenta entender e adaptar o trabalho de pioneiros contempor7neos como 3icolas ?oeg
ou Altman ou Coppola, se o %ue estamos procurando $ uma abordagem &erdadeiramente
cinematogr40icaJ Por %ue os &alores liter4rios nos %uadrinhos de&em ser determinados
pelos &alores dos &elhos pulp 0ictions de trinta ou %uarenta anos atr4s, independentemente
do &alor %ue estes pulp 0ictions possam terJ
Melhor %ue agarrarAse nas similaridades super0iciais entre %uadrinhos e 0ilmes ou
%uadrinhos e li&ros na esperan"a de %ue a respeitabilidade e o prest*gio dessas linguagens
&enham puri0icarAnos, n)o seria mais construti&o concentrar nossa aten")o nas 4reas onde
os %uadrinhos s)o especiais e 6nicosJ 3)o seria melhor %ue, ao in&$s de persistir em
t$cnicas de 0ilmes %ue os %uadrinhos podem reprodu2ir, tent4ssemos tal&e2 considerar as
t$cnicas de %uadrinhos %ue os 0ilmes n)o podem reprodu2irJ
<e, por um lado, acredita&aAse %ue a garantia de maior liberdade criati&a ou a di&is)o
do conhecimento desen&ol&ido entre os artistas e escritores na ind6stria produ2iria um surto
K
de uma impressionante criati&idade e in&en")o, por outro lado, n)o $ esse o nosso caso#
Com muito raras e honrosas e+ce",es, a maioria do material de cria")o pr-pria produ2ido
pelas editoras independentes %uase n)o se distingue da produ")o corrente %ue o precedeu#
Me parece %ue isso demonstra %ue o problema n)o $, a princ*pio, de condi",es de trabalho
ou de incenti&o. o problema $ de criati&idade, e $ num n*&el criati&o b4sico %ue ele poder4
ser resol&ido# 3)o acho %ue esta solu")o &ir4 sem uma melhoria dr4stica do padr)o de se
escre&er para os %uadrinhos, uma &e2 %ue, como disse no come"o, o escritor $ o estopim de
todo o processo criati&o# Para este 0im, ent)o, &amos mudar de assunto, onde darei o
melhor de mim para descre&er alguns dos problemas e do potencial %ue &e1o em &4rios
aspectos na arte de escre&er %uadrinhos#
Lma &e2 mais, a di0iculdade $ saber por onde come"ar# A lista de considera",es a
serem 0eitas, mesmo para a mais simples >/, $ enorme, e ela realmente n)o interessa para
o %ue n-s escolhemos e+aminar primeiro# Tudo est4 conectado, e cada item le&a ao outro#
5essa 0orma, podemos igualmente colocar, a princ*pio, os elementos mais intang*&eis e
abstratos 0ora de seu conte+to, antes de prosseguir nos aspectos mais re0inados e precisos
da arte# Lm bom ponto de partida tal&e2 se1a a%uele %ue repousa e+atamente no centro de
%ual%uer processo criati&oC a id$ia#
A id$ia $ a%uilo sobre o %ual a hist-ria trata. n)o $ nem a trama da hist-ria, nem o
desenrolar dos e&entos dentro da hist-ria, mas a%uilo %ue a hist-ria essencialmente $# Como
e+emplo do meu pr-prio trabalho (n)o por%ue ele se1a particularmente um bom e+emplo,
mas por%ue me sinto com mais autoridade para 0alar dele do %ue teria se 0osse o trabalho de
outra pessoa), eu poderia citar a hist-ria A Maldio# A hist-ria trata das di0iculdades
suportadas pelas mulheres nas sociedades masculinas, usando o tabu comum da
menstrua")o como moti&o central# Dsso n)o $ a trama da hist-ria A a trama di2 respeito a
uma 1o&em casada se mudando para uma no&a casa, constru*da sobre o local onde ha&ia
uma antiga choupana ind*gena, %ue se &' possu*da pelo esp*rito dominante %ue ainda
residia ali, trans0ormandoAse num lobisomem# 8u espero %ue a%ui a distin")o entre id$ia e
trama tenha 0icado bem clara, pois ela $ importante e $ ignorada por muitos escritores# A
maioria das hist-rias em %uadrinhos possuem tramas nas %uais o 6nico assunto $ a luta
entre dois ou mais antagonistas# @ resultado desse con0ronto, normalmente en&ol&endo
alguma mostra deus e4 ma5uina de algum superpoder, $ igualmente a resolu")o da trama#
M
Al$m de uma banalidade e+tremamente &aga e sem gra"a do tipo o bem sempre ven"er6 o
mal, n)o h4 realmente id$ias centrais na maioria dos %uadrinhos, 0ora a no")o de %ue o
con0lito $ interessante por si mesmo#
5e onde as id$ias realmente &'m parece ser, ( primeira &ista, a maior preocupa")o da
maioria das pessoas interessadas em aprender como escre&er %uadrinhos, e $,
pro&a&elmente, a 6nica %uest)o %ue as pessoas criati&as se perguntam com mais 0re%:'ncia#
<em surpreender, $ tamb$m a %uest)o %ue mais t'm permanecido sem resposta# <e
amea"assem me torturar para %ue eu desse uma resposta concisa, pro&a&elmente diria %ue
as id$ias parecem germinar na 0$rtil encru2ilhada entre as in0lu'ncias de outros artistas e
minhas pr-prias e+peri'ncias# @ estudo do trabalho de outras pessoas 0ornece indicadores
6teis de como 0ormular uma id$ia, mas o impulso primordial &em de dentro do escritor ou
criador, in0luenciado pelas suas pr-prias opini,es, seus preconceitos, por todas as coisas
%ue t'm acontecido com eles e por todos os elementos de suas &idas %ue acabam por de0inir
o tipo de pessoa %ue eles s)o# 3)o h4 substituto para a e+peri'ncia pr4tica, e se &oc' %uiser
escre&er sobre gente, &oc' tem o de&er de despre2ar as re&istas em %uadrinhos e sair por a*
procurando coisa melhor %ue estudar o modo como <tan Nee ou Chris Claremont
descre&em pessoas#
TornaAse um problema de mudar sua percep")o para notar pe%uenas circunst7ncias
peculiares %ue poderiam, de outro modo, passar despercebidas, estudando nosso pr-prio
con&*&io e o relacionamento com as pessoas e os acontecimentos %ue nos rodeiam at$ &oc'
sentir %ue desen&ol&eu uma &is)o coerente sobre a &ida e a realidade, ao menos t)o longe
%uanto ter a perspecti&a sobre situa",es %ue indi%uem a &inda de id$ias pr-prias e originais#
8ddie Campbell tem desen&ol&ido uma &is)o e+traordinariamente singular e percepti&a
para a tri&ialidade da e+ist'ncia, e isso lhe permite trans0ormar coisas %ue poderiam, de
outra maneira, parecerem ordin4rias e indignas de nota, em algo ao mesmo tempo re&elador
e di&ertido# Minha tese $ %ue &oc' n)o pode ensinar as pessoas a terem a mesma percep")o
e id$ias %ue 8ddie tem### &oc' de&e apenas seguir as orienta",es de sua pr-pria cabe"a, de
um certo modo em dire")o a como &oc' &' a &ida e &oc' perceber4 %ue as id$ias ent)o
&ir)o espontaneamente, ao 0inal, %uase sem nenhum est*mulo# Lm 6nico e no&o ponto de
&ista nunca $ redu2ido a uma 6nica e no&a coisa a di2er ou sobre a %ual 0alar# Oisto da
maneira certa, tudo se trans0orma em uma 0onte de id$ias# Abrindo o 1ornal na p4gina de
P
economia e lendo sobre a escalada do d$0icit internacional, algo %ue poderia parecer chato e
duro de engolir ( primeira &ista $, na realidade, uma situa")o primorosamente louca %ue
muito pro&a&elmente &ai a0etar &iolentamente a &ida de todos os %ue &i&em neste planeta
pelas pr-+imas d$cadas e mais al$m# >4 um 1eito disto se tornar interessante, tal&e2
di&ertido, ou tal&e2 aterrori2ante, ao leitor comumJ 8 se &oc' constasse isso em termos de
uma 0ant4stica alegoria, situada num planeta alien*gena com algo absurdo do tipo pele de
rato ser&indo de dinheiroJ A id$ia de um punhado de alien*genas imbecis pondo
irre&oga&elmente seu planeta em pol&orosa atr4s de um punhado de peles de rato tal&e2
se1a di&ertidaJ 8 %ue tal se 0i2$ssemos uma hist-ria implaca&elmente s$ria e realista,
substituindo os grandes interesses nacionais en&ol&idos por indi&*duos, pessoas, para %ue o
problema possa ser sentido em pe%uena escala, em termos de elementos humanos, tal&e2
com um agente de uma companhia de empr$stimos tentando cobrar os pagamentos numa
in-spita e hostil comunidade ruralJ 8+iste alguma coisa a%ui capa2 de prender o interesse
das pessoas por uns de2 ou %uin2e minutosJ
5e outra maneira, tal&e2 alguns incidentes do nosso pr-prio passado pro&idenciar)o o
germe de uma hist-ria# /uando crian"a, por e+emplo, se meus pais me 0lagrassem em
algum pe%ueno delito %ue eu esti&esse con&encido %ue eles n)o teriam possibilidade de
saber, algumas &e2es ocorriaAme %ue tal&e2 os adultos pudessem ter algum poder especial
de saber de tudo, %ue mantinham escondido das crian"as# 5e 0ato, algumas &e2es ti&e a
impress)o %ue tal&e2 todo mundo tinha tal habilidade, e+ceto eu, e %ue eu era a 6nica
pessoa e+clu*da dessa massi&a conspira")o telep4tica em massa (se &oc' continuar
pensando neste tipo de coisa depois dos no&e anos de idade, &oc' pode ser tanto um
es%ui2o0r'nico paran-ico %uanto um escritor de %uadrinhos, assumindo %ue &oc' 0a"a
%uest)o de manter alguma distin")o)#
Lsando esse medo in0antil irracional como trampolim, seria poss*&el alcan"ar tal&e2
um tipo de 0antasia ( la ?aF 9radburF sobre o uni&erso in0antil, ou tal&e2 uma cruel hist-ria
do horror psicol-gico sobre a paran-ia como 0enQmeno em si, tal&e2 tendo uma crian"a %ue
so0ria de comple+o de persegui")o %ue se tornou um agente da espionagem do bai+o
escal)o, trabalhando inc-gnito do lado errado do Muro de 9erlim, num mundo onde todos
os seus horrores de in07ncia tornamAse tang*&eis e reaisJ Por 0a&or, tenha sempre em mente
%ue as id$ias colocadas n)o s)o necessariamente boas id$ias### elas apenas s)o alguns
R
e+emplos tirados da manga das 0ormas pelas %uais as id$ias apro&eit4&eis podem ser
condu2idas#
8u de&eria tal&e2 assinalar %ue, ao construir uma hist-ria, nem sempre $ preciso
come"ar por uma id$ia# B per0eitamente poss*&el arrumar inspira")o para uma hist-ria
pensando apenas em macetes t$cnicos puramente abstratos ou numa se%:'ncia de cenas ou
em %ual%uer coisa parecida# 8m algum lugar do processo, de %ual%uer maneira, uma id$ia
coerente de&e come"ar a surgir do trabalho al$m dos seus simples maneirismos# <e
acontecer de &oc' pensar primeiro numa n*tida e curta se%:'ncia de %uatro %uadros, muito
bem, mas &oc' de&e ent)o tentar e+plorar mais o tipo de car4ter ou de id$ia %ue os %uatro
%uadros melhor e+pressam# Como e+emplo do meu pr-prio material, uma id$ia original %ue
e&entualmente $ elogiada dos primeiros %uatro ou cinco epis-dios %ue 0i2 com o Monstro
do Pntano, toma 0orma como um punhado de id$ias descone+as para se%:'ncias %ue
tinham um pe%ueno signi0icado, indi&idualmenteC uma 6ltima id$ia era utili2ar a capacidade
de camu0lagem do Monstro do Pntano### tal&e2 ter parte de sua perna ou de seu corpo
&is*&el no cen4rio de tal modo %ue tanto o leitor %uanto os outros personagens n)o
percebam %ue est)o olhando para a criatura do p7ntano durante alguns segundos# Dsto
acabou sendo as duas primeiras p4ginas da hist-ria Possu7do pelo Pntano#
@utra id$ia %ue ti&e, ao mesmo tempo, en&ol&eu o modo de trabalhar dos outdoors
Burma S-ave, cuidadosamente espa"ados e rimados, usados para percorrer ao longo das
estradas da Am$rica numa se%:'ncia de letreiros rimados de tal maneira %ue a 6ltima linha
da rima, 888Burma S-ave, era, na &erdade, mais &is*&el na placa em si %ue dentro do espa"os
das letras# Dsto e0eti&amente aconteceu nas 6ltimas duas p4ginas do n89 :;, mesmo n)o
tendo nenhuma id$ia ao realmente pensar na se%:'ncia sobre a 0orma como ela se
relacionaria ou %ual parte dela participaria do con1unto da hist-ria# 8u manti&e a id$ia
pendente at$ ter uma abertura onde pudesse inseriAla, e assim, %uando ti&e de 0a2er algo
dr4stico com o personagem Matt 0able, eu o peguei e 1oguei numa cena de desastre de
carro# @ 0ato $ %ue ti&e de manter as se%:'ncias guardadas na geladeira at$ ter uma id$ia
para as hist-rias %ue as completariam# Como eu disse antes, ningu$m precisa come"ar por
uma id$ia, mas, em algum ponto ao longo do processo, uma id$ia de &erdade $ necess4ria,
admitindoAse %ue este trabalho de&a ser de algum impacto#
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3-s assumiremos %ue, a partir de agora, temos uma id$ia trabalh4&el, algo %ue
gostar*amos de di2er e sentir %ue podemos di2er com con&ic")o# Antes de encaminharmos o
problema, de&er*amos perceber %ue, em %ual%uer ato de comunica")o, e+istem ao menos
dois participantes# 8m termos de criati&idade, estes participantes s)o o artista e a sua
audi'ncia# <e &oc' est4 prestes a despender um monte de tempo preparando a sua
mensagem, tal&e2 se1a &anta1oso ao menos gastar um pouco mais numa r4pida considera")o
sobre a pessoa para a %ual a mensagem se dirige# @b&iamente, uma &e2 %ue estamos
0alando sobre audi'ncia em massa, de milhares de indi&*duos, n)o h4 como o artista
conseguir entender os gostos e a&ers,es de cada um deles# A resposta con&encional ao
problema, ao menos como 0icou e&idente pelo comportamento de muitas das principais
companhias de comics, $ tentar n)o o0ender ningu$m#
8u ti&e ao menos um editor do ramo di2endo %ue n)o h4 sentido em tirar da aliena")o
ao menos um leitor %ue se1a, sendo %ue o melhor a 0a2er $ Esuavi2arE os di4logos ou as
cenas em %uest)o at$ %ue n)o ha1a mais nada %ue possa ser criticado pelo mais sens*&el
membro da audi'ncia# Ne&ando esse racioc*nio ao seu e+tremo, isso sugere %ue um leitor
hipot$tico ao %ual o artista de&e se dirigir como sua hist-ria $ um a0rescalhado moralista
e+tremamente a0etado %ue tem um piripa%ue $ primeira sugest)o de algo mais carnal %ue
um bei1inho de boaAnoite sobre a testa# Dsso n)o apenas re0or"a a id$ia de %ue os %uadrinhos
s)o, de alguma maneira, o0ensi&os por sua pr-pria nature2a, e %ue s- ser)o tolerados
en%uanto se manti&erem dentro de suas coleiras A ali4s, muito bem apertadas, digaAse de
passagem A como tamb$m 0alham por n)o considerarem o enorme n6mero de leitores em
potencial n)o dispostos a perderem seu tempo com papin-a1de1nen<n liter4ria#
>4 algo estranho em ser o0ensi&amente ino0ensi&o, e, uma &e2 %ue n)o estou
sugerindo em nenhum momento %ue todos os %uadrinhos de&am ser destinados a
depra&ados c*nicos rec$mAsa*dos da adolesc'ncia, ao menos se de&eria perceber %ue a
audi'ncia potencial al$m desses caras $, de longe, muito &ariada e grande demais para se
aplicar %uais%uer crit$rios restriti&os baseados em %uadros hipot$ticos completamente n)oA
con0i4&eis de um imagin4rio Eleitor1padroE# @ conceito de Eleitor1padroE $
completamente retr-grado, ao tentar criar um leitor %ue n)o e+iste# 8u conhe"o muito
poucas pessoas %ue se acham Eleitores1padro de 5uadrin-osE, e menos pessoas ainda %ue
demonstrem ser realmente con&encionais %uando e+aminadas mais de perto# Lm meio de
9
comunica")o t)o pe%ueno como este tem realmente um padr)o signi0icati&o %ue possa ser
de0inido a partir de seu p6blicoJ
3a minha opini)o, a melhor maneira de lidar com o problema $ dei+ar o material
encontrar seu pr-prio n*&el e sua pr-pria audi'ncia# Mas, uma &e2 %ue ao n)o de0inirmos
nossas hip-teses de trabalho acabamos produ2indo leitores imagin4rios, $ -b&io %ue temos
%ue achar algum meio de compreender a parte %ue o leitor ocupa no processo criati&o# Lma
&e2 mais, eu imagino %ue 0i%ue menos problem4tico tomar o problema pelo seu outro
e+tremo# Ao in&$s de pensar sobre o %ue poderia a0etar o leitor negati&amente para ent)o
e+purgar %ual%uer tra"o disso no trabalho, por %ue n)o pensar sobre coisas %ue
pro&a&elmente a0etam o leitor positi&amenteJ 3o&amente, temos a%ui o problema de como
de0inir o %ue melhor 0unciona para uma e+tensa 0ai+a de pessoas, mas, ao menos, neste
e+emplo, h4 uma s$rie de modelos 6teis para basear nosso pensamento# Lm deles $ a banal
mas sempre criati&a piada#
Piadas n)o s)o, em geral, dirigidas a um p6blico espec*0ico. elas apenas acontecemS
8stranhamente, o crit$rio do %ue se1a uma boa piada n)o parece ser altamente contestado,
como %uando 0alamos sobre 0ilmes, li&ros ou %uadrinhos# Algumas pessoas gargalham alto,
a di&ers)o de alguns $ um pouco mais contida, um ou dois n)o riem mesmo# <e1a %ual 0or a
rea")o, a piada ser&iu a seus prop-sitos e a0etou &4rias pessoas di0erentes com o melhor de
sua capacidade em rela")o aos sensos de humor de cada um# A pessoa %ue chega a princ*pio
com a piada n)o 0a2 id$ia da pessoa %ue e&entualmente &ai escut4Ala### ela apenas acha a
piada engra"ada# <e ela o 0a2 rir, h4 uma -tima chance dela 0a2er uma por")o de pessoas
rirem tamb$m# 8u at$ arriscaria di2er %ue muitos dos escritores de %uadros humor*sticos
dos programas de TO se contentam em con0iar em sua pr-pria intui")o sobre o %ue $
engra"ado, mesmo %ue tenham assistido entre&istas com comediantes como Ma+ Iall,
parecendo %ue h4 um es0or"o muito grande no pensar sobre o %ue e+atamente 0a2 as
pessoas rirem# >4, seguramente, alguns princ*pios -b&ios de humor %ue s)o %uase certe2a
de pro&ocar risadas como resposta, n)o importando %ual a disposi")o ou a situa")o da
pessoa %ue ou&e a piada possa ter# Compreender essas rea",es humanas imediatas $ uma
0erramenta de humor criati&o muito mais 6til %ue %ual%uer considera")o sobre um
Ep=bli"o1padroE possa ser#
1!
Pensando sobre um processo geral b4sico %ue a0ete um amplo espectro de seres
humanos muito melhor %ue uma no")o ou id$ia espec*0ica %ue n)o a0etaria se%uer um 6nico
tipo de leitor hipot$tico, ser4 poss*&el chegar a uma compreens)o de um dos mecanismos
0undamentais das rea",es humanas# B poss*&el olhar bem de perto para nossas pr-prias
rea",es e respostas e 0a2er algumas dedu",es 0eli2es sobre as respostas b4sica de sua
leitura# <e &oc' %uiser escre&er uma hist-ria de horror, pense primeiro no tipo de coisa %ue
horrori2a &oc'# Analise seus pr-prios medos a 0undo o su0iciente e poder4 ser capa2 de
chegar a algumas conclus,es sobre a mat$riaAprima dos medos e das ansiedades humanas#
<e1a implac4&el ao 0a2'Alos, e submeta a si mesmo num enorme so0rimento emocional se
0or necess4rio para ter respondida essa %uest)oC o %ue me dei+a horrori2adoJ Dmagens de
crian"as morrendo de 0ome na T0rica me horrori2am# Por %ue isso me dei+a horrori2adoJ
Dsso me horrori2a por%ue n)o consigo 0icar pensando em crian"as min6sculas nascendo
num mundo de 0ome, mis$ria e horror sem nunca conhecer nada al$m de dor e medo, e n)o
saber nunca %ue poderia possi&elmente ha&er algo mais do %ue precisar de comida t)o
desesperadamente %uanto um homem su0ocado precisa de ar e nunca ou&indo nada al$m de
choro, lamenta",es e desespero# <im, muito bem, mas P%! )>' n)o consigo pensar nissoJ
3)o consigo 0icar pensando nisso por%ue gosto de sentir um mundo como tendo alguma
0orma de 1usti"a e de ordem sem os %uais muito da e+ist'ncia pareceria sem sentido, e eu
penso %ue para essas crian"as n)o h4 a menor possibilidade delas sentirem o mundo nesses
termos# Tamb$m sei %ue, se esti&esse na%uela mesma situa")o, tamb$m n)o seria capa2 de
&er %ual%uer situa")o al$m de 0ome e mis$ria 1untas# 8nt)o, isso signi0ica %ue n)o ha&eria
nenhuma ordem, nenhuma ra2)o para a e+ist'nciaJ B isso %ue me 0a2 cagar nas cal"as toda
&e2 %ue &e1o a%uelas titicas de mosca agoni2ando no notici4rio do hor4rio nobre# B#
Pro&a&elmente $ issoS @ %ue me assusta mesmo pro&a&elmente n)o $ o %ue est4
acontecendo com eles, mas o %ue isso implica para mim#
A%uilo n)o $ uma nobre causa, incri&elmente 04cil de ser encarada, mas $ o tipo de
trabalho su1o %ue &oc' tem %ue encarar para ter alguma compreens)o &4lida do material no
%ual &oc' est4 trabalhando# 8ste material s)o pensamentos humanos, sentimentos humanos
e id$ias humanas# Tudo no nosso mundo, desde a estrutura 0amiliar at$ a bomba de
n'utrons, tem sua origem nesta 4rea, e %ual%uer um %ue pretenda 0a2er uma bagun"a com a
consci'ncia de massa para uma miss)o &ital de estar ciente do material est4 lidando com e
11
como isso se comporta em certas circunst7ncias# Para este 0im, se considerarmos uma
pessoa %ue e&entualmente 0or ler sua hist-ria em %uadrinhos, o denominador comum pelo
%ual &oc' &ai atr4s n)o $ o min6sculo denominador comum da recepti&idade do p6blico, e
sim o denominador comum da humanidade b4sica# <e &oc' est4 lendo isso, h4 uma boa
chance de %ue &oc' se1a um ser humano# >4 tamb$m uma boa chance de %ue, n)o importa o
%u)o 6nico e especial &oc' se1a ou pense %ue $, e+istam certos mecanismos b4sico %ue &oc'
compartilha com membros conser&adores do parlamento ingl's, mineiros de UorGshire,
l$sbicas radicais e policiais# <e &oc' puder identi0icar e usar estes mecanismos para sua
pr-pria satis0a")o, ent)o &oc' ter4 muito mais base para produ2ir uma arte mais pro&eitosa
%ue se gastasse tempo alucinando um consumidorApadr)o imagin4rio e tentando
desesperadamente marretar seu trabalho numa 0orma %ue agrade seus altamente hipot$ticos
gostos e crit$rios#
Muito bem, agora ent)o n-s temos nossa id$ia b4sica e, ao menos, alguma no")o do
tipo de coisa %ue pro&a&elmente $ o %ue melhor a0eta uma ampla 0ai+a de nosso leitores#
3este ponto, podemos come"ar a considerar a 0orma real %ue a comunica")o de nossas
id$ias de&a ter# Antes de descermos at$ detalhes mais re0inados dos mecanismos internos
das hist-rias, a primeira coisa se considerada $ a sua 0orma b4sica e a sua estrutura# Para
ma+imi2ar os e0eitos da id$ia %ue &oc' est4 tentando comunicar $ pre0er*&el dar ( hist-ria
algum tipo de 0orma de0inida, %ue tenha um certo tipo de unidade e senso de integridade
%ue produ2am uma impress)o coerente e organi2ada na mente humana# >4 tantas 0ormas de
hist-ria como e+istem 0ormas na nature2a# Algumas delas s)o irregulares, outras, regulares,
todas elas com suas &antagens e des&antagens e possibilidades# Presumi&elmente, &oc'
escolher4 uma estrutura %ue pare"a acomodar, da melhor maneira poss*&el, o e0eito %ue
&oc' dese1a para a hist-ria, mas, al$m disso, n)o importa realmente %ual ser4 a estrutura
escolhida# @ importante $ %ue &oc' entenda a estrutura do trabalho %ue est4 criando, se1a
%ual 0or a estrutura %ue possa &ir# <e &oc' escolheu des&iarAse do assunto, ent)o tudo bem,
apenas en%uanto &oc' esti&er atento ao %ue est4 0a2endo e atento (s conse%:'ncias no e0eito
global da hist-ria#
Algumas estruturas s)o -b&ias e e&identes por si s-# Lma %ue eu uso muito,
pro&a&elmente muito al$m da conta, $ a estrutura b4sica el*ptica, onde elementos do
come"o da hist-ria re0letem e&entos %ue est)o para acontecer no 0im, ou onde uma 0rase ou
1
imagem particular ser4 usada no in*cio e no 0im, agindo como e+tremidades para situar a
hist-ria, num senso de esmero e unidade# @utra estrutura $ iniciar a partir do meio da
hist-ria e preencher o passado ao mesmo tempo %ue a&an"a com a trama no 0uturo,
mo&endo desse modo ambas as situa",es com a narrati&a ao mesmo tempo# Lm e+emplo
disso seria ,ia de ?uga# A a")o come"a no meio, com o Monstro do Pntano e Abb3
correndo atra&$s do p7ntano, sendo ent)o preenchida com os e&entos %ue os le&aram (%uela
situa")o ao mesmo tempo em %ue mostramos a hist-ria prosseguir, desdobrandoAse no
presente# Lma estrutura mais comple+a seria uma %ue tomei emprestada de ;abriel ;arcia
Mar%ues, na segunda parte de Nu#e/a"e Paper em S@AMP T(ANG n89 B;# A%ui, temos uma
hist-ria inteira contada por cada personagem, dependendo do %uanto da a")o central
aconteceu com eles, indi&idualmente# 5esse modo, nenhum dos personagens tinha a
hist-ria toda, mas com cada no&o relato dos e&entos n-s consegu*amos um pouco mais
sobre a situa")o at$ 0inalmente percebermos %ue a montanhaArussa est4 completa e %ue o
%uadro todo est4 0inalmente diante de n-s, se bem %ue desdobrado numa 0orma ins-lita e A
espero eu A interessante# Lma estrutura mais simples seria a de S@AMP T(ANG n89 BC onde
a pe"a central era um poema er-ticoAabstrato de oito p4ginas, e, o resto da hist-ria,
simplesmente a moldura da%uela pe"a central#
Ainda assim, todas essas s)o estruturas 0ormais e n)o h4 ra2)o pela %ual escritores de
%uadrinhos aspirantes de&am recolher suas no",es de estrutura a partir de par7metros t)o
limitados %uanto os meus# ?etornando no&amente a 8ddie Campbell, ou, sem d6&ida, a Phil
8lliot ou 8d Pinsent ou um semAn6mero de outros instigantes talentos %ue tem emergido
nestes 6ltimos anos, alheios ao mercado corrente de %uadrinhos, n-s encontramos 0ormas
de hist-rias %ue s)o radicalmente di0erentes de %ual%uer das 0ormas mais con&encionais
descritas acima# 8ddie Campbell tende a dar (s suas hist-rias um tipo de estrutura aned-tica
in0ormal %ue espelha precisamente o modo no %ual as hist-rias s)o usualmente recontadas
de pessoa a pessoa, intercaladas por pe%uenas lembran"as e des&iandoAse do assunto
dei+ado intacto# As hist-rias sugerem ter uma estrutura precisamente controlada, mas
parecem, de alguma maneira, muito mais naturais e org7nicas %ue uma por")o de estruturas
mais cientes de si mesmas %ue eu tenho usado ocasionalmente# Phil 8lliot descre&e suas
hist-rias como tendo um A e um 9 para de0inir o come"o e o 0im com um tipo de narrati&a
e+plorat-ria e n)oAlinear, %ue toma lugar entre esses dois pontos# 8ssas s)o todas elas
1H
abordagens &4lidas e, olhando para elas com olhos anal*ticos, certamente se mostram
utili24&eis para chegar ( id$ia do %ue a estrutura realmente $ e o %ue sua abordagem pr-pria
do assunto poderia ser#
3este ponto, tal&e2 eu de&a sublinhar %ue, muito embora este1a apresentando estas
&4rias 0acetas e elementos das hist-rias a0im de %ue pare"am 0a2er sentido para mim, n)o h4
ra2)o pela %ual &oc' de&a reali2ar a sua hist-ria seguindo esses passos e+atamente ao p$A
daAletra# Ao in&$s de come"ar com uma id$iaAbase &oc' decide %ue te&e uma -tima id$ia
para uma estrutura de hist-ria e ent)o sai atr4s de uma id$ia %ue melhor con&enha ( essa
estrutura# @ epis-dio de V de Vingana intitulado V7deo, por e+emplo, era uma hist-ria
onde a estrutura 0oi concebida primeiroC seria poss*&el contar uma hist-ria usando apenas
di4logos absolutamente incidentais acontecendo num tele&isorJ A estrutura encabe"ou a
id$ia b4sica da hist-ria, e %uando surgiu um lugar con&eniente no cont*nuo dos epis-dios da
s$rie onde essa estrutura podia ser apro&eitada, eu a empreguei# Lma simples imagem, uma
simples linha de di4logo, %ual%uer uma delas pode ser o in*cio de uma hist-ria# Minha tese
$ %ue, em algum lugar ao longo da linha, em %ual%uer lugar %ue &oc' comece, todos os
&4rios elementos indi&iduais %ue discutimos a%ui ser)o e+aminados caso o trabalho este1a
0icando t)o bom %uanto &oc' possa 0a2'Alo#
Agora %ue temos alguma id$ia sobre estruturas, o pr-+imo passo $ considerar o
pr-prio ato de contar hist-rias, %ue, para e0eito de discuss)o, ser4 de0inido a%ui como a
0orma pela %ual as hist-rias se mo&em e se comportam dentro dos limites da estrutura# Lma
&e2 %ue agora atingimos uma 4rea melhor de0inida da composi")o de hist-rias, $ muito
mais 04cil &er os elementos %ue &)o caracteri2ar as di0iculdades do processo de contar
hist-rias# <em nenhuma ordem em particular, 4reas proeminentes dentro de um con1unto de
instrumentos narrati&os, incluindo cenas de transio, velo"idade da narrativa, ritmo,
suavidade do /lu4o e todos os outros aspectos %ue di2em respeito mais ( hist-ria em si %ue
ao desenrolar dos e&entos dentro da mesma#
Transio, o mo&imento de uma cena para outra, $ um dos mais intrincados e
intrigantes elementos de todo processo de escrita# @ problema $ mo&er de um lugar ou de
um tempo a outro sem 0or"ar algo dr4stico ou desa1eitado %ue poderia comprometer o
delicado en&ol&imento do leitor com a hist-ria# <e a transio 0or tratada da maneira
errada, isto 0ar4 o leitor EdespertarE depressa demais para o 0ato de estar apenas lendo uma
1K
hist-riaC se &oc' gastou toda a primeira cena construindo o en&ol&imento do leitor com a
trama e os personagens, certamente n)o &ai %uerer %ue nada o de&ol&a ( realidade# Lma
&e2 %ue at$ mudan"as de cen4rio re%uerem com 0re%:'ncia um tipo de %uebra, seguindo
uma pausa entre o 0inal de uma cena e o come"o de outra, o intervalo de transio $ um dos
lugares onde muito pro&a&elmente &oc' se arrisca a perder o interesse do leitor se n)o 0or
trabalhado ade%uadamente#
Como eu &e1o, uma hist-ria bem sucedida de %ual%uer tipo de&e ser %uase como uma
hipnose. &oc' 0ascina o leitor com sua primeira 0rase, o condu2 mais adiante com a
segunda, e o tem em transe sua&e por &olta da terceira# 8nt)o, tendo cuidado em n)o
acord4Alo, &oc' o le&a adiante por entre os estreitos caminhos de sua narrati&a e, %uando ele
esti&er completamente perdido para a hist-ria, tendo se entregado a ela, &oc' o acerta com
uma terr*&el &iol'ncia, como uma tacada de um bast)o de so0tball, e assim, o dei+a implorar
pela sa*da na 6ltima p4gina# CreiaAme, ele &ai agradecer por isso#
Lma coisa importante $ %ue o leitor n)o acorde at$ %ue &oc' assim o %ueira, e a
transio entre as cenas $ o ponto 0raco do encanto %ue &oc' est4 tendo um trabalh)o para
lan"ar sobre ele# 5e uma 0orma ou de outra como escritor &oc' tem %ue &ir com seu pr-prio
repert-rio de macetes e tru%ues com os %uais &oc' constr-i o seu inter&alo de credibilidade
%ue a mudan"a de cena representa, tomando emprestado alguns conselhos de outros
escritores e, se 5eus %uiser, %uem sabe, tra2endo um pouco dos seus pr-prios#
Lm %ue tenho usado em e+cesso, a 1ulgar pelos coment4rios %ue colhi em re&is,es ou
em cartas dos leitores, $ o uso da sobreposi")o ou coincid'ncia de di4logos# @u se1a, $ algo
muito melhor do %ue recair no &elho e estropeado 'n5uanto isso, na Sala da Dustia888 ou
algum cacoete parecido, e $ mais largamente aplic4&el %ue algumas das mais arro1adas
id$ias e+perimentais sobre mudan"a de cena, muitas das %uais s- possuem, na maioria das
&e2es, um uso limitado#
Lma coisa %ue acabo 0a2endo, e %ue 0acilita a transio e $, algumas &e2es, tudo o
%ue se precisa para reali24Ala, $ escre&er tendo como unidade b4sica a p4gina, de modo %ue
a a")o do leitor de &irar a p4gina se torne o "ompasso no %ual eu mudo de cena sem
perturbar o ritmo da hist-ria# @utra abordagem $ &ariar a t$cnica de sobreposio de
di6logos e usar a sin"roni"idade da imagem mais %ue pala&ras ou at$ mesmo uma
articula")o coincidente de id$ias &agas e abstratas# B at$ mesmo poss*&el usar a cor para
1M
mudar de cenaC o 0im de uma cena %ue tenha uma por")o de troca de tiros e derramamento
de sangue poderia terminar com um "lose no brilhante sangue &ermelho todo espalhado
sobre o piso branco# @ %uadro seguinte poderia, de repente, cortar para uma pra"a
comercial na Dt4lia, num "lose de uma barraca de um 0lorista com uma &asta pro0us)o de
0lores &ermelhas tomando a maior parte da cena# 3este e+emplo, a simples manuten")o da
cor &ermelha pro&a&elmente $ su0iciente para condu2ir com sucesso o leitor ( transio#
A transio nem sempre tem %ue ser sua&e# <e &oc' 0or habilidoso o su0iciente,
algumas &e2es &oc' pode usar uma transio muito abrupta, com tal eleg7ncia %ue ningu$m
ir4 perceber %ual%uer %uebra no 0lu+o at$ %ue o momento tenha passado e o leitor 14 este1a
de&idamente absor&ido pela pr-+ima cena da hist-ria# Lm e+emplo %ue &em do cinema
seria o estonteante arti0*cio %ue >itchcocG usou em %S PESSA!%SF ao encontrar um corpo
destro"ado pelas a&es, com os olhos &a2ados, a hero*na abre sua boca e inspira, ob&iamente
prestes a soltar um grito ensurdecedor# Ao in&$s de mostrar o grito, >itchcocG corta, de
repente, para a pr-+ima cena, num "lose1up de um motor guinchando, o barulho
ampli0icado e dissonante com o %ue se 0ormou na cabe"a de %uem assiste, com o grito %ue
se esta&a esperando ou&ir# A mudan"a brusca na cena $ surpreendente, mas >itchcocG
consegue usar o senso de surpresa com 0ins positi&os, acentuando o pra2er da hist-ria muito
mais %ue dispersando a aten")o# Dsto n)o 0uncionaria num meio %uadrinh*stico, mesmo
usando e0eitos com onomatop&ias, mas n)o h4 ra2)o pela %ual uma mente com iniciati&a
n)o possa encontrar uma 0orma de adaptar as bases deste arti0*cio numa se%:'ncia de
pala&ras e imagens 0i+as#
TransiGes, embora importantes em si mesmas, podem tamb$m ser consideradas
como parte de um t-pico geral sobre espaamento ou "ompasso# @ "ompasso, apesar de,
%uando 0eito corretamente, nem $ percebido pelo leitor, $ uma parte integrante da hist-ria,
determinando a hist-ria e o timing dos e&entos dentro da hist-ria para uma melhor
impress)o# A maneira mais simples de entender o timing nos %uadrinhos $ aprender %uanto
tempo um leitor gasta num %uadrinho antes de passar para o pr-+imo# A princ*pio, ele le&a
um certo tempo lendo as legendas e os bal,es de di4logo# Lm %uadrinho contendo um
padr)o de BH palavras le&ar4 tal&e2 cerca de sete a oito segundos para ser lido, dependendo
da comple+idade da imagem %ue o acompanha# Lma simples imagem sem nenhum bal)o
nem legenda tal&e2 tome tr<s segundos# <e &oc' ler algumas hist-rias tendo o timing em
1P
mente, em bre&e &oc' ter4 uma intui")o 6til sobre %uanto o leitor demora em cada %uadro#
Ainda %ue isto n)o lhe d' um r*gido controle, tal %ual a montagem do tempo des0rutada
pela ind6stria cinematogr40ica (o %ual tem suas pr-prias des&antagens), sem d6&ida ele
con0ere a &oc' algum princ*pio de controle sobre %uanto demora para os olhos dos leitores
serem guiados ao longo da p4gina, ou atra&$s da hist-ria como um todo#
@ "ompasso de&e engrenar tendo uma cena na m)o# Lma cena pensati&a %ue e+i1a
aten")o pro&a&elmente 0uncionaria melhor com ritmo completamente lento# Lma cena de
a")o r4pida, tal&e2 uma cena de luta, pro&a&elmente 0uncionaria melhor ao mo&erAse t)o
r4pido %uanto poss*&el# Compare algumas das cenas de luta silenciosas de =ranG Miller A as
%uais se mo&em muito r4pido, 0luindo de imagem para imagem com a &elocidade de um
con0lito em tempo real, n)o interrompendo o leitor com pausas para ler montes de te+to de
acompanhamento A e as cenas de luta de escritores menores com algum senso de
mo&imento de cena $ entrecortada pelos antagonistas despe1ando montes e montes de
di4logo um ao outro# @ %ue 0oi dito acima n)o s)o regras r*gidas ou de 04cil assimila")oC
tenho certe2a %ue $ poss*&el escre&er uma cena de a")o com ritmo r4pido e usar muitos
di4logos, bem como sei %ue $ poss*&el aumentar a %uantidade de detalhes nas pr-+imas
cenas para 0a2er uma longa se%:'ncia muda %ue se1a lida bem de&agar# @u se1a, alguma
intui")o sobre como compassar as pala&ras $ essencial para a constru")o de uma hist-ria,
tanto para construir o suspense numa situa")o dram4tica, ou sincroni2ando uma gag para
circunst7ncias mais cQmicas# Jogue com cenas silenciosas e &e1a como podem ser usadas
para estender o momento de suspense at$ re0or"ar o impacto, se necess4rio#
8+perimente a no")o de sincronia e &e1a o %ue acontece# 3o epis-dio 1II !ooms da
s$rie %0AS TAMBA'N, Jaime >ernande2 0a2 algumas coisas incri&elmente 0ortes com a
estrutura do tempo e as e+ecuta com genu*no Jlan# Lm e+emplo seria %uando o amargurado
supostoAnobre %ue tinha Ese5KestradoE Maggie 0inalmente retira a m)o de sua boca,
con0iante %ue ela n)o &ai gritar# Abruptamente, no %uadrinho seguinte, cortamos para um
momento 0uturo inde0inido, no mesmo %uarto. Maggie e seu raptor ob&iamente 0i2eram
amor e o homem est4 sentado ao lado da cama, desculpandoAse pelo seu comportamento#
8sta repentina, descone+a e deliberada %uebra do "ompasso da hist-ria $ desorientante,
mas, de uma certa maneira, satis0at-ria# 3)o $ nada %ue eu tenha me atre&ido a tentar
pessoalmente, mas demonstra apenas o %ue $ poss*&el se &oc' ti&er talento, ner&os e
1R
imagina")o su0iciente# Ooc' pode acrescentar elementos %ue realmente perturbem o 0luir da
sua hist-ria e ainda conseguir %ue eles atuem no conte+to dela como um todo#
9asicamente, n)o h4 limites aos di0erentes e0eitos de narrativa e abordagem %ue
se1am poss*&eis al$m dos limites impostos pela nossa pr-pria imagina")o# Tudo o %ue se
pede $ %ue se pense sobre as t$cnicas %ue se est4 usando, entendendo o %ue elas s)o e
sabendo onde elas s)o aplic4&eis# Mais importante ainda, de&eAse ter em mente %ue os
&4rios arti0*cios narrati&os s- est)o ali para dar a melhor e+press)o de sua hist-ria, ou de
parte dela# <e &oc' ti&er uma brilhante id$ia para um arti0*cio desses e ele n)o 0or
apropriado para a hist-ria %ue &oc' est4 escre&endo, abandoneAo# /uando os macetes
narrati&os oprimem a id$ia %ue &oc' est4 tentando condu2ir a princ*pio, ent)o &oc'
trabalhando em detrimento da hist-ria muito mais %ue em bene0*cio dela, eles de&em ser
riscados sem d- nem piedade#
Como muitas das intrincadas tramas descritas acima, a con0ian"a no %ue est4
dei+ando para tr4s e o %ue incluir em %ual%uer hist-ria determinada s)o coisas %ue &'m
apenas com pr4tica e e+peri'ncia, mas, uma &e2 %ue se saiba pelo menos o %ue est4
procurando, pro&a&elmente &er4 %ue essas coisas acabam &indo mais r4pido %ue se
imagina#
Parte 2
N. do T.: Para esta segunda parte, tenha ( m)o, se poss*&el, no&amente as edi",es Monstro
do Pntano, Volumes 1e , publicada recentemente pela editora Brainstore, as antigas
edi",es de Ameri"an ?lag da Abril e o -timo li&ro A Balada ,e (alo Dones, publicado a
pouco tempo pela Pandora Boo#s#
Admitindo %ue agora &oc' tenha alguma id$ia das reais possibilidades abertas para
&oc' em como contar uma hist-ria, ent)o o pr-+imo est4gio $ nos mo&ermos em relacionar
os elementos dentro do &erdadeiro trabalho de 0ic")o em si#
18
Por ra2)o de con&eni'ncia, os principais elementos nessa categoria podem ser
di&ididos em tr's importantes 4reasC "ara"teri2ao, des"rio do ambiente e, 0inalmente,
enredo# Comecemos primeiro com o ambiente, pois a nature2a do enredo e as moti&a",es
dos personagens ser)o determinados em grande parte pelo mundo no %ual eles &i&em#
@ trabalho do(a) escritor(a), se ele ou ela esti&er tentando descre&er uma colQnia em
3etuno no ano H!! ou a &ida social de Nondres por &olta de 189!, ter4 %ue e+plorar um
senso de realidade ambiental t)o completa e desapercebidamente %uanto poss*&el# @
caminho mais -b&io para 0a2er isso $ e+plicar os rudimentos de seu mundo para seus
leitores atra&$s de legendas com te+tos e+plicati&os ou di4logo e+posit-rio, mas para mim $
tamb$m o m$todo mais arti0icial e em muitos casos o menos e0eti&o# 8le apenas parece ser
o mais 04cil, o %ual se1a o por%u' de ser usado t)o 0re%:entemente# Por outro lado, o melhor
modo de dar a seus leitores um senso de ambienta")o e locali2a")o no tempo e espa"o $, na
minha opini)o, o mais di0*cil, mas tamb$m o mais recompensador a longo pra2o#
A melhor maneira, para mim, $ primeiro considerar o ambiente com o %ual &oc' est4
trabalhando como um todo e em detalhes antes mesmo de &oc' pegar caneta e papel# Antes
de escre&er V de Vingana, por e+emplo, me peguei com um &olume de in0orma",es sobre
o mundo e as pessoas %ue nele &i&em, muitas das %uais 1amais seriam re&eladas na >/ pela
simples ra2)o de n)o serem essenciais para o conhecimento dos leitores e pro&a&elmente
por n)o ha&er espa"o su0iciente onde coloc4Alas# Dsso n)o $ importante# @ %ue $ importante
$ %ue o escritor ou escritora de&e ter uma clara imagem do mundo imaginado em todos os
seus detalhes dentro de sua cabe"a durante todo o tempo# ?etornado a nossa colQnia
3etuniana, por en%uanto, &amos nos mo&er atra&$s dos tipos de detalhes %ue s)o essenciais
para se chegar a uma clara imagem do mundo#
Primeiro, como os seres humanos conseguem &i&er em 3etunoJ /uais os problemas
0*sicos %ue de&em ser superados antes %ue as pessoas possam &i&er em tal mundo e %uais
m$todos parecem ser poss*&eis para solucionar tais di0iculdadesJ Pode o 0ato de 3etuno ser
na sua maior parte 0eito de g4s e+igir um certo n6mero de ambientes arti0iciais 0lutuantes
ligados tal&e2 por uma rede dom$stica de teleporta")oJ Como o sistema de teleporta")o
0uncionaJ /ue e0eitos a enorme gra&idade do planeta tem sobre os seres &i&os e a
psicologia das pessoas %ue &i&em aliJ /ual $ o prop-sito de uma colQnia em 3etunoJ
Tal&e2 se1a e+plorar minerais para serem usados na TerraJ /uais as situa",es pol*ticas %ue
19
pre&alecem na Terra neste ponto da >ist-ria e como ela a0etam as &idas dos coloni2adoresJ
>4 %uanto tempo eles est)o aliJ 8st)o h4 um tempo su0icientemente longo para
desen&ol&erem ade%uadamente uma cultura isoladaJ <e assim 0or, %ue tipo de pinturas eles
produ2em e %ue tipo de musica comp,emJ B uma arte opressi&a e claustro0-bica, resultante
das press,es de &i&er em tal ambiente 0echado, ou ser)o as pinturas e pe"as musicais plenas
de lu2 e espa"o para compensar os arredores deprimentes %ue os coloni2adores s)o 0or"ados
a suportarJ Como $ mantida a Nei na colQniaJ /ue tipos de problemas sociais e+istemJ @s
terr4%ueos s)o a 6nica esp$cie %ue administram a colQnia ou h4 outras ra"as de alien*genas
en&ol&idasJ Ter4 a humanidade encontrado outras ra"as de alien*genas durante todas as
d$cadas de e+plora")o espacial de nossa hist-ria ou ainda estar)o so2inhos no uni&erso at$
onde sabemosJ /ue tipo de economia $ adotada num lugar como esseJ Como as pessoas se
&estemJ Como as 0am*lias s)o 0undadasJ
8sse 0oi o processo %ue usei %uando descre&i o mundo dos @arpsmit-s e o modo
como sua cultura 0oi constru*da# Tamb$m 0oi o mesmo processo usado em a Balada de
(alo Dones e V de Vingana# @ ponto $ %ue uma &e2 %ue &oc' tenha come"ado a trabalhar
no mundo em seus m*nimos detalhes, &oc' ser4 capa2 de 0alar sobre ele
despreocupadamente e com completa seguran"a sem atingir as cabe"as de seus leitores com
enormes &olumes de e+plica",es#
Howard Chay!" 0e2 isso em Ameri"an ?lagg# 8le trabalhou nas marcas registradas
e nos programas de TO e nas tend'ncias da moda e nos problemas pol*ticos e ent)o ele
simplesmente 0oi 0ranco em seu modo de contar sua hist-ria e dei+ou seus leitores capa2es
de capt4Ala naturalmente# 3a primeira edi")o de Ameri"an ?lagg, &emos 0lashes de
programas tele&isi&os e um bombardeio de comerciais %ue nos d)o uma impress)o muito
mais real do modo como essas pessoas pensam e &i&em %ue %ual%uer %uantidade de
legendas e+plicati&as poderiam 0a2er# Al$m disso, tem a &antagem de parecer muito mais
natural, uma &e2 %ue segue %uase e+atamente o modo pelo %ual entendemos uma cultura
estrangeira %uando &ia1amos para outros pa*ses durante nossos 0eriados# 3)o entendemos
necessariamente tudo sobre a cultura de imediato, mas gradualmente, %uando captamos os
detalhes ao nosso redor at$ termos uma completa sensa")o de todo o ambiente sua
atmos0era e+clusi&a e os elementos sociais %ue a 0ormam# /uando um escritor lida com o
ambiente dessa 0orma, n)o temos a sensa")o de ter uma abund7ncia de estranhos detalhes
!
empurrados em nossa dire")o apenas por%ue o escritor %uer %ue saibamos per0eitamente
como ele pensou em tudo# 8m &e2 disso, temos a sensa")o de um mundo per0eitamente
concreto e de detalhada credibilidade, onde coisas ainda se desenrolam 0ora de nossa &is)o
mesmo se a hist-ria n)o est4 0ocali2ada nelas# Lm mundo constru*do logicamente para
nossa hist-ria estar4 pronto e ir4 por um bom tempo suspender a descren"a de nossos
leitores, le&andoAos a um estado de hipnose %ue mencionei no cap*tulo anterior#
@s coment4rios acima re0eremAse especi0icamente em criar ambientes, mas se &oc'
pretende usar um lugar %ue realmente e+ista, &oc' tem conhecer todos os detalhes da sua
concep")o do mundo %ue &oc' est4 %uerendo mostrar# /uando comecei a escre&er o
Monstro do Pntano, comecei a ler sobre a Nouisiana e o ba3ou tanto %uanto pude e
consegui colher, atra&$s de um 4rduo trabalho, conhecimento de sua 0auna e 0lora e do lugar
em geral# <ei %ue 1acintos a%u4ticos 0ormam um espesso len"ol sobre a super0*cie da 4gua
%ue parece ser uma base s-lida, e %ue crescem t)o r4pido %ue (s &e2es, no passado, ha&ia a
necessidade de %ueim4Alos para %ue n)o cobrissem, literalmente, todo o p7ntano# <ei %ue os
crocodilos engolem pedras acreditando serem tartarugas e %ue s)o incapa2es de digeriAlas#
B por isso %ue os crocodilos tem um temperamento t)o irasc*&el# <ei %ue os "aLuns,
habitantes locais, s)o chamados de 0oonass por a%ueles %ue n)o s)o "aLuns como um tipo
de o0ensa local e %ue eles, os "aLuns, t'm 0eito desse insulto uma &irtude, tra2endo em seus
p4raAcho%ues um adesi&o onde se l' E@rgulho de ser 0oonassE# <ei %ue o mais popular
nome "aLun $ Boudreau4# <e %uero um nome %ue soe &erdadeiro para um cidad)o comum
da Nouisiana, procuro em meu cat4logo tele0Qnico de >ouma at$ encontrar um %ue me
pare"a ade%uadoC (atie ,uplantis $ um bom nome# Dod3 (erbert tamb$m# <e %uero saber
%ual estrada um personagem de&e tomar para se dirigir de >ouma a Ale+andria, ent)o
procuro em um mapa dos 8stados Lnidos# <)o pe%uenos detalhes como esses %ue 0ar)o da
sua descri")o de um lugar %ual%uer con&incente e realista# 8les podem ser colocados
casualmente nas imagens do di4logos sem estardalha"o e pro&a&elmente ser)o mais
con&incentes e mais tri&iais e insigni0icantes do %ue parecem ser#
3aturalmente, %uando consideramos um ambiente, n)o $ apenas a realidade 0*sica do
lugar %ue de&e ser entendida, mas tamb$m a atmos0era e a realidade emocional# Tomemos
Got-am 0it3, do Batman, como e+emplo# B apenas outra &ers)o de 3o&a UorGJ B um
enorme p4tio de es%uisitices para crian"as crescidas lotarem de m4%uinas de escre&er
1
gigantes e enormes Da"#1in1t-e1bo4es, po&oada por criaturas como Bat1Mirin e bu0,es
e+centricamente maliciosos como o PingKim ou o 0oringa dos anos cin%:entaJ B uma
paisagem urbana sombria e paran-ica 0rancamente baseada em #r!t$ %a"&, aterrori2ada por
monstros e criaturas de0ormadas, onde a 6nica de0esa $ um 0rio e impiedoso &igilante %ue
se &este de morcegoJ A maneira %ue &oc' escolhe lidar com o ambiente ir4 alterar toda a
atmos0era da hist-ria, e $ t)o importante o e0eito 0inal %uanto um entendimento dos
&erdadeiros 0atores 0*sicos %ue moldam o mundo sobre o %ual &oc' est4 escre&endo#
Certo, ent)o temos nosso pr-prio mundo# /ue tipo de pessoas &i&em nele e o %ue
podemos 0a2er para descre&'Alas da melhor maneira poss*&elJ Dsso nos le&a a 4rea,
aparentemente de alt*ssima comple+idade, da "ara"teri2ao# A abordagem da
caracteri2a")o nos %uadrinhos en&ol&eu, como tudo mais neste meio retr-grado e
negligenciado, um ritmo dolorosamente lento nos 6ltimos H! ou K! anos# A primeira
abordagem encontrada nos %uadrinhos 0oi a simples caracteri2a")o unidimensional,
geralmente consistindo de esta pessoa & boa ou esta pessoa & m6# Para os %uadrinhos da
$poca e o mundo comparati&amente simples ao %ual eles eram destinados a entreter, isso
era per0eitamente ade%uado# Mas, por &olta de 19P!, os tempos mudaram e era necess4ria
uma no&a abordagem na caracteri2a")o# Assim, Sta" %ee in&entou a "ara"teri2ao
bidimensionalC esta pessoa & boa mas ela no tem sorte "om garotas e esta pessoa & m6
mas pode redimir1se e Luntar1se aos Vingadores "aso um n=mero su/i"iente de leitores
es"rever pedindo por isso# 3o&amente, nessa $poca, isso 0oi uma impressionante ino&a")o
e parecia uma maneira per0eitamente boa de produ2ir %uadrinhos %ue tinha rele&7ncia para
a $poca na %ual eles eram produ2idos# @ progresso, desde esse ponto, tem sido m*nimo#
3um es0or"o de se manterem contempor7neos com a $poca, os pr-prios personagens
tornaramAse mais radicais, brutais, bi2arros ou neur-ticos, mas a maneira b4sica de retrat4A
los so0reu poucas mudan"as# 8les ainda s)o de0inidos cuidadosamente como personagens
bidimensionais, tal&e2 com uma pe%uena roupagem &erbal par torn4Alos atuais#
Acho %ue muito da culpa por essa condi")o recaia na ampla e in%uestiona&elmente
aceita")o do dito se um personagem no pode ser resumido em 1H palavras, ento ele no
& bom# 8u pergunto, e %uem disseJ 5o mesmo modo %ue $ certamente poss*&el resumir o
personagem e a moti&a")o do 0apito A-ab numa simples 0rase como este insano aleiLado
5ue odeia uma baleia, Her'a" Me()!((e ob&iamente pensou de modo ade%uado ao le&ar

seu trabalho um pouco mais al$m# PareceAme %ue o %ue esta a0irma")o altamente 0alsa %uer
realmente di2er $ algo pr-+ima a se um personagem no pode ser resumido em 1H
palavras, ento vo"< no "onseguir6 vend<1lo a um p=bli"o Lovem, 5ue admitimos ter uma
intelig<n"ia limitada e possuir breves momentos de ateno#
Oerbali2ar leis e con&encionar sabedorias dessa nature2a realmente representa o
&eneno da ind6stria, ou pelo menos um dos &enenos da ind6stria# @ problema $ %ue eles
tendem a 0a2er com %ue as pessoas 0i%uem limitadas a um modo de &er as coisas#
@b&iamente, se seu personagem necessita ser escrito em 1M pala&ras, &oc' ir4 &isuali2ar um
personagem de 1M pala&ras, algo comoC um poli"ial "7ni"o "uLo assassinato dos pais o /e2
usar uma m6s"ara e o /e2 travar uma guerra "ontra o "rime (N. do T.: <e &oc' se deu ao
trabalho de contar, &er4 %ue a tradu")o descre&e um personagem de MAIS de 1M pala&ras,
mas como %uis manter o te+to o mais perto poss*&el do original, acho %ue &oc' entendeu o
%ue Moore %uis di2er com um personagem de 1H palavras, certoJ)# Apesar desse modo
representar o in*cio de um personagem com o %ual &oc' pode per0eitamente trabalhar, a
tend'ncia parecer ser a de %ue o escritor n)o consiga &er mais nada al$m de um es%ueleto
de 1M pala&ras# Lma ou duas &e2es em cada hist-ria, ele ter4 de ter certe2a de %ue o
personagem disse algo c*nico e pensa em retornar a sua carreira como policial# Al$m disso,
um dos personagens secund4rios ter4 de di2erC EhonestamenteS Ooc' $ muito c*nicoSSE o %ue
nosso her-i ira replicar E8 o %ue &oc' espera&a, idiotaJ NembreAse %ue eu costuma&a ser
um policialSE# <e o escritor 0or comparati&amente e+periente, pe%uenas altera",es na
personalidade ter)o de ser introdu2idas no es%uema### B re&elada, por e+emplo, %ue nosso
c*nico e+Apolicial tamb$m coleciona selos# 8stranhamente, isso ter4 de ser amarrado (
premissa inicial das 1M pala&rasC E9em, a%ui estou, sentado com o 4lbum ( minha 0rente,
lambendo selos# Claro, eu n)o estaria 0a2endo isso se ainda 0osse um policial# 5e 0ato,
%uanto mais penso na situa")o, mais c*nico me sintoE#
<e o escritor $ a&entureiro, ele pode sentir a necessidade de e+plorar o personagem
em maior pro0undidade# @ problema $ %ue, de %ual%uer 0orma, a pro0undidade das 4guas da
alma do personagem ainda podem ser de somente 1M pala&ras# Tal&e2 o escritor ainda
dedi%ue toda uma edi")o ao personagem, tentando esclarecer os mist$rios de seu passado
por meio de /las-ba"# ou algo assim# A hist-ria ter4 um ponto central e um tema, assim
como todas as hist-rias de&em ter, pro&a&elmente seguindo as linhas de E@ %ue 0e2 o
H
personagem se tornar t)o c*nicoJE 5urante as pr-+imas ! e tantas p4ginas, percorreremos
atra&$s dos anos de desen&ol&imento do personagem at$ alcan"armos os o e&ento
apocal*ptico no meio da hist-ria# EAli esta&a eu, olhando para meu 4lbum de selos e a
cole")o sem pre"o %ue le&ei anos para reunir, at$ %ue subitamente percebi %ue colei todos
eles, ingenuamente, com um potente adesi&o industrial, e eles 0icaram irremedia&elmente
des&alori2ados# 8nt)o entendi %ue o uni&erso era uma piada cruel para a humanidade, e %ue
a &ida n)o possu*a prop-sito# TorneiAme completamente c*nico em rela")o ( e+ist'ncia
humana e &islumbrei a essencial estupide2 de todo o es0or"o e empenho humanoE#
@ 0ato $ %ue, como as concep",es iniciais de trabalho sobre as %uais os personagens
s)o constru*dos s)o limitadas e altamente in&i4&eis, ent)o tamb$m assim ser)o os pr-prios
personagens# <e os escritores de %uadrinhos resol&em os problemas de desen&ol&er seu
n*&el de caracteri2a")o a um n*&el onde ela n)o muda com o tempo, tal&e2 n)o se1a uma m4
id$ia descartar alguns desse modelos anti%uados e encarar o problema por outro 7ngulo#
Lm ponto l-gico por onde se come"ar pode ser simplesmente sair e obser&ar algumas
pessoas do mundo real# Considere a nature2a do modo de ser das pessoas ao seu redor e
considere tamb$m sua pr-pria personalidade, sob uma lu2 t)o imparcial e ob1eti&a %uanto
poss*&el# 8m um curto espa"o de tempo, &oc' pode descobrir %ue %uase ningu$m pode ser
resumido em 1M pala&ras, pelo menos n)o de modo signi0icati&o ou rele&ante# Ooc' pode
tamb$m perceber %ue as pessoas mudam sua personalidade dependendo de com %uem elas
este1am 0alando# 8las t'm uma linguagem di0erente %uando est)o 0alando com seus pais da
linguagem %ue usam %uando se dirigem aos seus colegas de trabalho# 8las &ariam sua
atitude e seu temperamento a todo instante# Com 0re%:'ncia, 0ar)o coisas %ue parecer)o
completamente estranhas ( sua nature2a# @bser&a",es simples e comuns como estas a1udam
a impulsionar a mente criati&a ( um entendimento mais completo de caracteri2a")o bem
mais do %ue curtas generali2a",e2inhas sobre o 0enQmeno#
B importante olhar para como as pessoas de outras 4reas resol&em o problema da
&erossimilhan"a# Lm artista %ue %uer aprender a desenhar realisticamente o corpo humano
pro&a&elmente ir4 come"ar a partir do ambiente ao seu redor, obser&ando como as pessoas
0icam em p$ ou se cur&am ou se mo&em# A menos %ue ele se1a incri&elmente est6pido em
n)o tentar capturar a &ida apenas seguindo um du&idoso pronunciamento como /iguras
bem1/eitas t<m 5uei4os enormes ou algo dessa nature2a#
K
8studar a si mesmo e as pessoas ao seu redor em detalhes, e tentar n)o dei+ar passar
nada### cada pe%ueno cacoete &ocal e de hesita")o, cada &aga nuance de postura corporal ou
cada gesto inconsciente das m)os# Perceba o modo como elas 0alam e tente recriar suas
linguagens em sua cabe"a com todos os costumes e maneirismos intactos# Mesmo se, com
todas as probabilidades, &oc' nunca &enha alcan"ar todo seu sucesso na ocupa")o de criar
um personagem %ue $ per0eitamente &eross*mil, o es0or"o ira ao menos o le&ar mais perto
dessa meta e a um entendimento dos problemas en&ol&idos#
@utra 0erramenta 6til de caracteri2a")o pode ser emprestada do teatro# 8u tinha
mencionado antes %ue eu tentei obter um m$todo de representa")o teatral apro+imado para
a caracteri2a")o %uando poss*&el, e parece %ue ele produ2iu resultados ra2o4&eis# Como um
e+emplo de como apro+imei um personagem para esse m$todo, cito o modo como 'trigan,
o ,emMnio 0oi escrito em Monstro do Pntano N:H1:O# 5esen&ol&er a personalidade de
Dason Blood n)o representou nenhuma di0iculdade real, Mas como o pr-prio ,emMnio
representa uma criatura do in0erno, imaginei %ue sua psicologia e impulsos pudessem
re%uerer um pouco mais de re0le+)o# <abia %ue ele era um personagem raso e limitado, e
percebi %ue ele pro&a&elmente seria denso e &iolento, com resultado direto de &i&er e
sobre&i&er no in0erno num diaAaAdia normal# @ imaginei pesado, como se 0osse 0eito de
0erro s-lido, e a temperatura interna de seu corpo seria apro+imadamente t)o %uente %uanto
magma# Dsso me sugeriu um tipo de intensidade ardente em seus pensamentos e a",es 1unto
com uma massa corporal esmagadora, como resultado de sua compacta densidade#
Percebi %ue nos esbo"os originais de Ste)e *+!,,ete- e .oh" *Tot(e/e"- para o
tratamento proposto ao personagem, os caninos eram mais pronunciados e a boca tinha um
le&e 0ormato 0elino, com uma 0issura no l4bio superior# Dsto sugeria %ue a &o2 do
personagem pudesse ser le&emente mal0ormada, a 0ala di0icultada pela de0orma")o no l4bio
e dentes#
Munido com todas essas in0orma",es, 0echei as cortinas do meu escrit-rio para %ue
os &i2inhos n)o me se preocupassem e en&iassem um assistente social ou algo assim, e
tentei ent)o imaginar %ual seria realmente a sensa")o de ser o personagem# Dmaginei o
imenso peso do seu corpo, %ue era agora muito menor, e &i %ue isso poderia dar aos
mo&imentos do seu corpo um tipo de momentum terr*&el# Com a nature2a sel&agem
sugerida pelos caninos proeminentes em mente, colo%uei a pro&a a sensa")o de ar%uearAme
M
como /uas*modo e agacha&aAme le&emente en%uanto caminha&a# Ap-s sentir %ue tinha
captado a sensa")o 0*sica do personagem, e+perimentei ent)o a &o2, empurrando meus
dentes superiores para 0ora e enrolando meu l4bio superior at$ eu sentir di0iculdade de 0alar
claramente# =e2 algum sentido, a0inal, parecer necess4rio 0alar muito de&agar, o %ue sugeria
uma esp$cie de %ualidade de som1de1gramo/one1to"ado1em1bai4a1rotao na &o2, muito
pro0unda e muito gutural# 8&entualmente, imaginei %ue a &o2 e+ata %ue eu esta&a
procurando era um tipo de &ers)o de tratamento eletrQnico da &o2 de Char(e, %a0&hto"
em Mutin3 on t-e Bount3# Tendo intu*do a &o2 e a postura do personagem, &oc' pode 0i+ar
a impress)o em sua mente para utili24Ala %uando chegar a hora de colocar os personagens
em a")o e produ2ir um di4logo realista para eles interpretarem#
Lma conclus)o a %ual cheguei $ %ue %uase todo mundo tem um n6mero praticamente
in0inito de 0acetas em sua personalidade, mas %ue pre0erem 0ocali2ar em apenas um
punhados delas na maior parte do tempo# Temos 4reas em nosso interior %ue s)o cru$is,
impetuosas, co&ardes, libidinosas, &iolentas, mes%uinhas### <e pudermos descre&er um
personagem com estes atributos, poderemos estar preparados para encarar 4reas de nossa
personalidade %ue sentimos menos con0ort4&eis ( nossa &ista e 0a2er uma a&alia")o honesta
de o %ue &emos# ?eciprocamente, todos temos 0acetas %ue s)o nobres, her-icas, altru*stas
ou carinhosas, se nos importar admitiAlas ou n)o# Ao criar um personagem nobre, &oc' de&e
primeiro tentar en+ergar %ual%uer 0agulha de nobre2a %ue possa ha&er em &oc', mesmo %ue
se1a impro&4&el a possibilidade de sua e+ist'ncia durante seus momentos de e+posi")o#
/uanto mais &oc' e+perimentar na caracteri2a")o, mais con0iante &oc' se torna para
eliminar alguns dos mais espec*0icos e complicados da arte# Com escritor masculino, por
e+emplo, heterosse+ual assumido, como posso escre&er sobre personagens homosse+uais,
ou personagens negros, ou personagens 0emininosJ Teoricamente, claro, de&e ser mais 04cil
escre&er pessoas de outra ra"a, g'nero ou inclina")o se+ual do %ue escre&er sobre &egetais
conscientes, ubermenschen alienados ou criaturas das pro0unde2as# /uando isso ocorrer, se
&oc' errar na caracteri2a")o do seu &egetal ambulante, &oc' n)o &ai o0ender, machucar ou
desrespeitar ningu$m %ue e+ista de &erdade# ?elacionar os &4rios tipos di0erentes de
personagens %ue &oc' pro&a&elmente ir4 criar ao longo de sua carreira $, ao mesmo tempo,
absor&er e processar in0orma",es# Lm dia &oc' ser4 uma crian"a assassina em 3o&a UorG,
no outro, um criatura cristalina sapiente em Altair K, e em outro, uma 0reira de setenta anos
P
trabalhando com os sobre&i&entes da <egunda Peste em Nondres durante o ano de HR#
Ooc' ser4 0or"ado a le&ar em conta pessoas %ue s)o pol*tica e moralmente o0ensi&as para
&oc' e tentar entend'Alas#
Dsso pode as &e2es ser pessoalmente e pro0issionalmente recompensador, mas o
resultado principal $ %ue, ao escre&er sobre personagens durante o curso do seu trabalho,
&oc' atingir4 o n*&el certo de cuidado e aspira")o re%uerido para um grau de autenticidade
e estili2a")o com completa compreens)o dos princ*pios en&ol&idos# NembreAse de %ue tudo
na hist-ria $ um personagem, mesmo %ue aconte"a dele apenas passear pelo cen4rio sem
di2er uma pala&ra e 1amais &enha a ser &isto no&amente# Toda &e2 %ue come"ar um hist-ria,
&oc' estar4 criando um mundo e o po&oando# Mesmo se &oc' n)o disponha de tempo para
gastar os costumeiros sete dias por semana para isso, &oc' de&e ao menos estar ciente de
%ue deu a isso tanta re0le+)o %uanto 0oi necess4ria#
Parte H
N. do T.: Para esta terceira parte, $ interessante %ue &oc' tenha ( m)o, se poss*&el, a edi")o
em P V 9 de !! (0ormato maga2ine) Alan Moore 1 Super1(omem, da %pera Grap-i"a
'ditora , %ue apresenta a hist-ria % (omem 5ue Tin-a Tudo, ou ainda, a re&ista
<uperpoWers 1, da 8d# Abril, %ue cont$m a mesma hist-ria# Tenha tamb$m ( m)o edi",es
de ove and !o"#ets#
Agora %ue temos nossa id$ia, nossa estrutura, nossa apro+ima")o do stor3teller,
nosso ambiente e a caracteri2a")o de nossos personagens, suponho %ue podemos tamb$m
nos preocuparmos em desen&ol&er um enredo (embora como &oc' possa ter percebido se
&oc' 14 leu muitos dos meus trabalhos, eu muito 0re%:entemente posso n)o ter me
incomodado com essa 0ormalidade)# Assim, o %ue diabos $ um enredoJ Com o %ue ele se
pareceJ Lm enredo n)o $ o ponto principal da hist-ria ou a principal ra2)o de a hist-ria
e+istir# B algo %ue est4 a%ui mais para sustentar a id$ia central da hist-ria e os personagens
en&ol&idos nela do %ue domin4Alos e 0or"4Alos a preencher suas restri",es# Lm enredo$ a
combina")o do ambiente e dos personagens com o elemento de tempo adicionado a ele# <e
a combina")o do ambiente e dos personagens pode ser chamada de situao, o enredo $
R
uma situa")o &ista em %uatro dimens,es# Lsando um e+emplo %ue emprestei do e+celente
!eport on Probabilit3 A, de +r!a" A(d!,,, &amos pensar sobre outras coisas al$m de
%uadrinhos para termos uma perspecti&a di0erente da id$ia# Consideremos uma pintura
espec*0ica, T-e (ireling S-ep-erd, do pintor pr&1ra/a&li"o 1!((!a" Ho('a" H0"t#
3esta pintura, &emos uma mulher sentada, encarandoAnos diretamente de 0rente com
uma bel*ssima e luminosa paisagem pastoral por tr4s dela, banhandoAa na lu2 dourada do
0imAdeAtarde# 8ncolhido ou a1oelhado atr4s da mulher, &emos um rapa2, o pastor assalariado
do t*tulo# ele tem um de seus bra"os por sobre um dos ombros dela, como se ele tentasse
estabelecer uma intimidade 0*sica com o bra"o ao seu redor# 8ntretanto, no momento
descrito na pintura, sua m)o ainda n)o a tocou# Presa cuidadosamente na palma da m)o do
rapa2, h4 uma mariposa Ecabe"a da morteE# A e+press)o tanto do 0ormoso pastor %uanto da
1o&em mulher s)o amb*guos# @ pastor parece dese1oso en%uanto a mulher parece corte1ada#
Oisto de outro modo, a e+press)o do rapa2 $ le&emente mais sinistra en%uanto a e+press)o
8
dela tornaAse uma de preocupa")o reprimida# Por tr4s do casal, nos campos ingleses
banhados de ouro, um rebanho de o&elhas &aga %uase desinteressadamente, sem super&is)o
e desprotegidas en%uanto o pastor 0lerta com sua bela 1o&em no gramado acima de seu
pasto# @ pastor parece sorrir como se esti&esse preparandoAse para mostrar ( 1o&em a
mariposa Ecabe"a da morteE, e ela n)o parece descontente com seu a&an"o# @ rebanho
pasta, a mariposa estremece, o momento est4 congelado, sem nenhum passado nem
resolu")o# A pintura $ um 6nico segundo retirado de um "ontinuum do %ual n)o sabemos
mais nada sobre ele# 3)o sabemos nada das e+ist'ncias pr$&ias desses personagens. n)o
sabemos onde o pastor cresceu ou mesmo onde ele dormiu na noite anterior# 3)o sabemos
se a mulher chegou (%uele caminho apenas casualmente ou se concordou pre&iamente em
encontrarAse com o rapa2 na%uele lugar# 5o 0uturo deles, sabemos menos ainda# /uando ele
mostrar a mariposa, ser4 %ue ela 0icar4 encantada ou eno1adaJ 8les 0ar)o amor, ou
simplesmente con&ersar, ou tal&e2 discutirJ Dsso 0ar4 com %ue as o&elhas se tornem menos
desinteressadasJ Com um olho no aparentemente ne0asto simbolismo da mariposa Ecabe"a
da morteE, ha&er4 algo mais sombrio implicadoJ 3)o necessariamente algo melodram4tico
como a possibilidade de o pastor est4 %uase para assustar a mo"a, mas tal&e2 alguma
re0er'ncia ( mortalidade e os caminhos nos %uais dissipamos a subst7ncia de nossas &idasJ
B esse eterno momento %ue &emos, capturado na tela, um momento do relacionamento ou o
0im do mesmoJ
A bele2a de uma boa pintura $ %ue a mente e os sentimentos podem &agar
intermina&elmente dentro dela, seguindo seus pr-prios padr,es e mo&endoAse em seu
pr-prio espa"o atra&$s do lugar atemporal %ue a pintura representa# T-e (ireling S-ep-erd
mostraAnos uma situao# Tal situao n)o muda ou mo&eAse, mas n-s mesmos podemos
nos mo&er dentro dela, mentalmente, des0rutando as sutis mudan"as na perspecti&a e
signi0icado#
Agora, se adicionarAmos a dimens)o do tempo na%uela situao, o trabalho de arte
ser4 completamente alterado# 8m &e2 de ter in0initas possibilidades, de&er4 seguir apenas
uma 6nica rota# A estrutura de e&entos ao longo desta rota $ o enredo# A garota da pintura
percebe a mariposa e ela 0ica tanto intrigada %uanto um pouco assustada por ela# Condu2ida
essa 0orma dentro da con&ersa")o com o carism4tico pastor assalariado, a mulher encontraA
9
se igualmente 0ascinada por ele# 8les 0a2em amor, ap-s o rapa2 libertar a mariposa Ecabe"a
da morteE# %uando o primeiro encontro se+ual deles termina, eles descobrem %ue o rebanho
de o&elhas 0oi roubado ou misteriosamente desapareceu durante esse inter&alo# <em %uerer
encarar a c-lera do irado 0a2endeiro %ue contratou o pastor para cuidar das o&elhas, o 0eli2
e despreocupado trabalhador decide dei+ar a &i2inhan"a sem reportar o roubo e procura por
trabalho em outro condado# Ap-s algumas semanas, a mulher descobre %ue est4 gr4&ida#
<eu pai e seus irm)os tomam conhecimento disso e 1uram locali2ar o pastor assalariado e
o0erecer a ele a escolha do casamento ou da morte### e etc e etc#
?econhecidamente, o %ue 0oi descrito acima $ uma desa1eitada e 0eia e+trapola")o,
sem nenhuma poesia ou charme ou sutile2a da pintura original, mas acho %ue ela indica %ue
esbo"ar um enredo $ um tipo de 0enQmeno %uadrimensional, usando o tempo por este ser a
%uarta dimens)o# A situa")o apresentada na pintura $ uma representa")o de um mundo
tridimensional %ue, com a adi")o do tempo, tornaAse %uadrimensional e muda de uma
situa")o para um enredo#
Assim, para considerar o processo de enredo em %ual%uer maneira %ue &alha a pena,
&oc' de&e tentar pensar em termos %uadrimensionais# Oe1a o mundo %ue seus personagens
habitam como um "ontinuum com um passado, um presente e um 0uturo# Oe1a o modelo
como um todo, e &oc' ser4 mais capa2 em &er como os elementos dentro desse design
global relacionamAse uns com os outros com uma clare2a muito maior# @at"-men 0oi
concebida precisamente dessa maneira# 8m tempo real, a hist-ria come"a em outubro de
198M e termina poucos meses depois# Tenho todos os e&entos dentro da%uele per*odo
precisamente desen&ol&idos# 8m termos mais amplos, entretanto, a hist-ria relaciona
e&entos acontecidos desde 19K!, com se%:'ncias indi&iduais iniciadas nas d$cadas de K!,
M!, P!, R!### @ %ue nos d4 uma impress)o de, eu espero, ser um mundo com um senso cr*&el
de pro0undidade e >ist-ria, 1unto com personagens %ue partilham das mesmas %ualidades#
<endo capa2 de &islumbrar KM anos arrancados da >ist-ria Xdo homemY e relacionados ao
mundo, minha hist-ria est4 amarrada antes mesmo de tentar escre&er uma 6nica s*laba
sobre esse mundo# <ou capa2 de perceber padr,es de e&entos e e&entos os %uais espelhamA
se uns aos outros, conceptualmente, atraindo elementos potenciais da hist-ria e mostrando
%ue posso en0ati2ar e salientar com ao hist-ria ir4 progredir# 8u &i oportunidades em
H!
amarrar elementos do enredo ou da estrutura tem4tica do li&ro e apresentar um todo mais
coerente e e0eti&o como resultado# Tamb$m, desde %ue eu tenha a hist-ria desse mundo e
seus &4rios personagens mapeados de modo a&an"ado, tal&e2 eu possa perceber
interessantes 1ustaposi",es de personagens ou e&entos, os %uais poderiam logicamente
acontecer em algum ponto da hist-ria e poderiam sugerir uma cena interessante ou
momento de a")o ou troca de di4logo#
8stabele"er seu "ontinuum como um padr)o %uadrimensional, com comprimento,
largura, pro0undidade e tempo, e ent)o escolher uma linha simples de narrati&a %ue o
condu2a de 0orma mais interessante e mais re&eladora atra&$s da paisagem %ue &oc' criou,
se1a ela literalmente uma paisagem ou algo mais abstrato e psicologicamente mais
mundano# 8sta linha de narrati&a $ o seu enredo# Como o enredo mo&eAse atra&$s do bemA
&isuali2ado "ontinuum %ue &oc' criou para e+istir nesse enredo, &oc' ir4 perceber %ue $
04cil obter uma impress)o despercebida mais real*stica e admir4&el de um mundo realista
%ue encontraAse al$m dos con0ins da &erdadeira hist-ria %ue estamos contando# Lm bom
e+emplo disso pode ser os mundos %ue .a!'e e 2!(/ert Her"a"de, criaram em ove and
!o"#ets# 3os stor3lines de o"as Tambien e Me"-ani"s de .a!'e Her"a"de,, temos a
sensa")o de toda uma massa cr*&el de detalhes pairando al$m das bordas dos %uadrinhos e
dos con0ins da pr-pria hist-ria# Ap-s &er o nome re0erido nos &4rios peda"os de gra0ites
durante meses, 0inalmente aprendemos %ue M7sseis de %utubro $ o nome da banda de
(ope3, do mesmo modo casual %ue descobrimos %ue seu sobrenome $ Glass ou %ue a tia de
Maggie, Vi"#3 Glori, uma &e2 este&e em um Bod3 0ontested 0-ampions-ip (our com
!ena Titanon# 8m (eartbrea# Soup, 2!(/ert 0e2 um trabalho igualmente impressionante
com sua descri")o de uma comunidade em Palomar durante um per*odo de %uin2e ou &inte
anos de tempo da hist-ria# Oemos Desus, (er6"lio, Vi"ente e os outros crescendo e
assentandoAse em suas pr-prias e distintas &idas adultas# Oemos a +eri0e 0-elo come"ar sua
carreira como uma Banadora (uma mulher %ue d4 banho em homens) antes de ser e+pulsa
do neg-cio pela bela ube e ser obrigada por imposi")o da Nei# 3as se%:'ncias posteriores
&emos %u)o per0eita ela se tornou em sua no&a &oca")o e &emos %ue ela se torna
gradualmente mais magra e bem mais atraente, en%uanto ube come"a a parecer mais
desgastada e consciente do %uanto ela perdeu da liberdade de sua 1u&entude, 1unto com o
an6ncio, %ui"4, da transitoriedade de sua bele2a# @ mundo $ real e tridimensional# Ne&a
H1
%uin2e anos de tempo de hist-ria antes de come"armos a perceber %ue Vi"ente est4 mais
preocupado por sua des0igura")o %ue originalmente parecia estar# @bser&amos duas
crian"as com m)es di0erentes, ambas pensando no rec$m 0alecido 1o&em Manuel, nas
brincadeiras %ue 0a2iam 1untas durante um ban%uete p6blico, en%uanto a &ida adulta chega
para elas# Temos a sensa")o de um completo "ontinuum, no %ual tudo assume seu pr-prio
grau de import7ncia e tornaAse uma parte &ital do trabalho global de arte#
3-s temos uma id$ia %ue dese1amos comunicar e um enredo %ue en0ati2a e re&ela a
id$ia de um modo interessante# Temos personagens s-lidos e adaptados para a hist-ria
acontecer de a3ordo e um mundo igualmente s-lido e acredit4&el "o 40a( ela aconte"a# @
primeiro passo $ pegar nossa hist-ria, a %ual, presumi&elmente, tenhamos chegado ( ela
com a no")o de %uantas p4ginas ser)o necess4rias para %ue se1a impressa, e &er e+atamente
%u)o bem ela combina com as restri",es %ue temos# Como e+emplo de como esse processo
0unciona, citarei a hist-ria %ue criei para o anual do <uperAhomem, de 198P (N. do T.: trataA
se da hist-ria Para % (omem 5ue Tin-a Tudo)#
3essa hist-ria, a id$ia era e+aminar mundos de sonhos de escapismo e 0antasias,
incluindo os ideali2ados tempos de 0elicidade no passado e os aguardados momentos no
0uturo onde 0inalmente alcan"amos nossos ob1eti&os, %uais%uer %ue se1am eles# /ueria
captar o %u)o 6til essas id$ias realmente s)o e o %u)o larga $ a lacuna entre a 0antasia e a
realidade# =oi uma hist-ria, se &oc' pre0erir, para pessoas %ue conheci %ue possuiam
0i+a")o sobre algum momento no 0uturo onde elas podem 0inalmente ser E0eli2esE# Pessoas
%ue di2em, se eu apenas tivesse entrado na /a"uldade e terminasse ela mais "edo, me
estabili2ado, amadure"ido para o mundo, pego a5uele emprego 5ue re"usei888, ou (%uelas
%ue di2em 5uando a -ipote"a /or paga, ento poderei me divertir8 )uando eu /or
promovido e gan-ar mais din-eiro, ento terei dias mel-ores8 )uando os /il-os estiverem
"res"idos, /inalmente poderei ter meu roman"e publi"ado888, pessoas %ue s)o escra&as de
suas pr-prias percep",es de passado e de 0uturo, incapa2es de e+perimentar
apropriadamente o presente antes %ue ele acabe#
@ enredo %ue escolhi 0oi pegar essa id$ia %ue en&ol&ia a mente do Super11-omem ser
escra&i2ada por um parasita telep4tico %ue alimenta uma ilus)o do dese1o de seu cora")oC
H
um planeta Pripton %ue nunca e+plodiu# Dsso 0a2 parte do plano de Mongul, um inimigo
alien*gena do Super1-omem, %ue o %uer 0ora do caminho para %ue possa dominar o
uni&erso ou o %uer se1a %ue esses tipos tirano dese1em# A hist-ria acontece durante o
ani&ers4rio do Super1-omem, na ?ortale2a da Solido, com se%:'ncias simult7neas de
dentro da mente do Super1-omem, onde ele imagina a si mesmo como algu$m %ue ele
poderia ter sido em Pripton# 3o decorrer da hist-ria, &emos %ue isso e&entualmente n)o
seria t)o 0eli2 %uanto parecia ser, e 0inalmente o Super1-omem abandona a 0antasia# Ao
mesmo tempo, ele &' sua in6til nostalgia por um planeta destru*do como realmente $, e
aprende algo sobre si mesmo dessa e+peri'ncia#
@G### ent)o o problema $ como apresentar esse enredo e sua id$ia organi2ada dentro
das restri",es %ue s)o impostas pelo espa"o ocupado pela edi")o, pelo mercado para o %ual
ela $ direcionada e assim por diante# A restri")o mais concreta e imediata $ %ue a re&ista
tem K! p4ginas# Dsso signi0ica %ue de&o a1ustar minha hist-ria precisamente ( esse n6mero
de p4ginas sem %ue ela pare"a comprimida ou preenchida com ar# Assim, meu primeiro
passo $ usualmente pegar umas 0olhas de papel e escre&er os n6meros de um a %uarenta no
lado es%uerdo do rodap$# 8nt)o come"o a esbo"ar as cenas %ue 14 tenho em mente e tentar
desen&ol&er %uantas p4ginas elas ir)o ocupar#
8u 14 desen&ol&i a%uilo %ue %uero apresentar como um contraste entre o mundo de
Pripton dos sonhos do Super1-omem e a realidade e+terna de sua situa")o, paralisado e
im-&el na ?ortale2a da Solido com um 0ungo alien*gena aderido ao seu peito,
alimentandoAse de sua bioAaura# Para %ue isso 0uncione, necessito de algo interessante %ue
se desenrole na ?ortale2a da Solido en%uanto o Super1-omem dorme, e %ue eu possa
colocar entre uma en&ol&ente cena do mundo dos sonhos e uma cena igualmente enga1ada
%ue se desen&ol&e simultaneamente no Emundo realE# J4 %ue era o ani&ers4rio do Super,
pareceuAme l-gico %ue alguns de seus amigos superAhumanos o &isitasse (no caso, Mul-er1
maravil-a, Batman e !obin) e pro&idenciar algum con0lito incidental interessante com
Mongul, %ue est4 a&aliando sua obra#
@ tosco es%uema poderia 0uncionar mais ou menos assimC 8les chegam e dei+amos
%ue os personagens apro+imemAse por alguns bre&es momentos e mostramos como eles
HH
reagem uns aos outros# Com o di4logo deles, dei+amos o leitor saber %ue $ ani&ers4rio do
Super1-omem8 8stabelecemos %ue tanto a Mul-er1maravil-a %uanto a dupla din7mica
tra2em presentes# A Mul-er1maravil-a tra2 um enorme embrulho %ue ela se recusa em
re&elar seu conte6do, en%uanto %ue Batman e !obin t'm uma rosa especial bati2ada de
EPriptonE, criada para homenagear a ocasi)o# Ao entrar na ?ortale2a, eles encontram o
Super com uma estranha massa de rosas %ue aparentemente cresce em seu peito# 8le
encontraAse im-&el e totalmente em coma# 8n%uanto tentam imaginar o %ue ocorreu,
Mongul anuncia sua presen"a e re&ela o seu plano em detalhes# A Mul-er1maravil-a tenta
cuidar dele, mas ela $ atingida por um brutal ata%ue %ue a arremessa atra&$s da sala de
tro0$us da ?ortale2a da Solido e da parede da sala de armas, onde o armamento alien*gena
al* encontrado se mostra in6til contra Mongul# 8n%uanto isso, Batman est4 0riamente
tentando re&i&er o Super1-omem apenas com uma esperan"a real de sal&ar a situa")o# Mais
como um resultado do crescente desencanto do Super com o mundo de 0antasia no %ual se
encontra do %ue pelos es0or"os do Batman, a criatura soltaAse e agarraAse imediatamente ao
Batman# 3este ponto, li&re da in0lu'ncia da criatura, o Super1-omem desperta# A 0antasia
%ue ele ha&ia &i&ido 0oi demais para ele e as duas linhas narrati&as 0undemAse em uma s-, e
os e&entos come"am a consolidar o "l7ma4 da edi")o#
@G### Agora temos %ue trabalhar o %ue sobrou desen&ol&endo um es%uema similar de
e&entos dentro da cabe"a do Super1-omemC abrimos com PriptonQpolis, onde
estabelecemos %ue o Super1-omem est4 &i&endo como Pal1'l, %ue tem uma esposa e dois
0ilhos e trabalha longas e cansati&as horas como um ar%ue-logo# Aprendemos %ue Pripton
parece ser uma sociedade em decl*nio# @ pai de Pal1'l, Dor1'l, 0oi menospre2ado pela
comunidade cient*0ica desde %ue suas pre&is,es em rela")o ao destino de Pripton pro&aram
ser in0undadas e, com a morte de sua esposa ara, ele tornouAse um &elho 0rustado e
amargurado, %ue 0lerta com grupos pol*ticos e+tremistas numa tentati&a de deter o decl*nio
%ue ele obser&a no padr)o de &ida Griptoniano# Dsso o 0a2 entrar em con0lito com seu 0ilho,
%ue $ mais liberal, dei+andoAos mais a0astados# Oemos e&entos &irem ( tona %uando
descobrimos %ue a sobrinha de Pal1'l, Para, 0oi atacada e 0erida por membros armados de
um grupo %ue apoia a aboli")o da Rona ?antasma e %ue nutrem um rancor contra %ual%uer
parente, mesmo %ue remoto, da%uele %ue $ o in&entor do aparelho %ue abre passagem para
a Zona =antasmaC Dor1'l# Alarmado com esses acontecimentos, &emos Pal1'l e sua 0am*lia
HK
tentando sair de PriptonQpolis em meio a um cen4rio de mani0esta",es iluminadas por
tochas, tumultos e demonstra",es p6blicas, en%uanto Pripton come"a a se dirigir cada &e2
mais r4pido para o colapso social# =inalmente, Pal n)o pode mais aceitar os termos de sua
0antasia, e nem de longe est4 preparado para pagar o pre"o necess4rio para sustent4Ala# 8le
libertaAse da ilus)o e agora encontra Batman prisioneiro do parasita, e as duas linhas
narrati&as tornamAse uma s-#
@ passo seguinte 0oi integrar esta se%:'ncias num todo coerente, e elas 0oram
condu2idas em paralelo na primeira metade das K! p4ginas do li&ro# Dsso signi0ica %ue
tenho de alocar algumas p4ginas para a 0antasia do Super1-omem e algumas p4ginas para as
cenas dentro da ?ortale2a, com Batman e Companhia, decidindo grosseiramente o %ue
transcorre em cada p4gina, sem dei+ar de 0a2er de cada p4gina esbo"ada uma cena
completa em si# 8u sabia %ue tudo isso de&eria partir do in*cio da re&ista, cobrindo as
primeiras M p4ginas ou algo assim# Dsso signi0ica&a %ue eu de&eria intercalar pontos de
1un")o bem cronometrados entre as duas linhas narrati&as, tentando condu2*Alas at$ o 0inal e
0a2er isso de maneira grosseira, tudo ao mesmo tempo# Para estabelecer um bom in*cio, eu
tinha uma escolha imediataC se eu de&eria iniciar com a chegada dos her-is &isitantes ou
1ogar o leitor diretamente na ilus)o do Super1-omem, sem e+plica",es# PareceuAme mais
ade%uado %ue essa 6ltima dire")o iria surpreender e intrigar o leitor# 8scolhi come"ar com
uma cena com a Pripton ilus-ria do Super1-omem, atra&$s de imagens indu2idas pelo
parasita# Com sorte, o e0eito sobre o leitor poderia ter sido algo como (S %nde estamosS
'm PriptonS Mas Pripton e4plodiu8 'ssa -istQria o"orreu no passadoS NoT (6 Pal1'l, e
ele apresenta a mesma idade 5ue ele tem agora, mas pare"e um pou"o di/erente8 'le
pare"e "omum, e ele usa Q"ulos e tem um trabal-o "omum e uma esposa e dois /il-os8 %
5ue est6 a"onte"endo a5uiS <e essa primeira p4gina 0or su0icientemente intrigante, ent)o
&oc' come"ou a percorrer um longo caminho adiante para 0isgar o leitor#
Tendo estabelecido a situa")o b4sica sobre esta Pripton Dmagin4ria, n-s &iramos a
p4gina e partimos diretamente para o c*rculo 4rtico, com achegada dos tr's &isitantes para o
ani&ersario do Super# 8n%uanto eles t'm um di4logo %ue se1a, espero, natural e ainda assim
casualmente descrit*&el, eles caminham em dire")o ( 0ortale2a# Como estou ciente %ue as
p4ginas dois e tr's est)o respecti&amente do lado es%uerdo e do lado direito, pode ser
HM
&anta1oso guardar algum surpresa de grande impacto &isual na p4gina %uatro, %ue o leitor
n)o &er4 en%uanto n)o &irar a p4gina# Assim, a p4gina tr's termina com uma implica")o#
Tendo entrado na 0ortale2a, os tr's her-is s)o &istos com uma e+press)o de surpresa e terror
crescente, olhando na dire")o de algo %ue encontraAse 0ora do painel# Dsso sugere algo
su0icientemente intrigante para 0a2er com %ue o leitor passe para a p4gina %uatro# Como h4
um an6ncio de passagem de cena imediatamente ap-s a p4gina %uatro e como eu %uero
muito ter um grande %uadrinho de p4gina inteira, tanto para mostrar o t*tulo da hist-ria
%uanto para sugerir uma premissa com algum peso e import7ncia e para signi0icar %ue a
hist-ria come"ou propriamente, a p4gina %uatro $ impactanteC o Super1-omem encontraAse
em p$ e im-&el com uma abomin4&el massa preta e &ermelha crescendo em seu peito# Com
um pouco de sorte, o leitor estar4 intrigado por esta inusitada situa")o para acompanhar a
hist-ria at$ a p4gina cinco, do outro lado da 0olha, onde temos uma p4gina mostrando as
rea",es dos amigos do Super, en%uanto tentam descobrir o %ue h4 de errado com seu
camarada# 8sta p4gina termina com um "lose1up 0rontal da 0ace do Super1-omem, en%uanto
Batman encontraAse atr4s dele, obser&ando %ue ele est4 em mundo s- seu# Mo&emos nossos
olhares para o topo da p4gina seis# A%ui, temos uma imagem da%ueles ecos das imagens do
%uadrinho anterior# Lma &e2 mais, Pal1'l est4 de 0rente para n-s, mas agora estamos de
&olta ( Pripton dos sonhos do Super1-omem, literalmente no Emundo s- deleE# Assim, a
coincid'ncia das imagens e a ironia da obser&a")o de Batman 0ornecem uma transi")o
sua&e e semiAsigni0icati&a entre as duas cenas sem perder a aten")o do leitor (N. do T.:
8sse recurso $ caracter*stico de Moore, usando in6meras &e2es por ele, principalmente em
BatmanF A Piada Mortal e @at"-men)# Mostramos na p4gina seis o relacionamento entre
Pal1'l e sua esposa com algum grau de detalhe emocional e usamos seus di4logos para
esclarecer o leitor um pouco mais sobre a situa")o deles# A p4gina termina com a imagem
do anoitecer no pr$dio onde moram, contra um belo c$u noturno a2ul e r-seo,
imediatamente ap-s Pal ter mencionado %ue ele ir4 &er seu pai no dia seguinte#
Oiramos a p4gina e temos a &is)o de um outro pr$dio Griptoniano, desta &e2 contra
um c$u matutino &ermelho, amarelo e laran1a# @b&iamente, ainda estamos em Pripton e,
ob&iamente, esta $ a manh) do dia seguinte# Oemos tr's p4ginas de con0ronto entre Pal e
seu amargurado pai, terminando na p4gina no&e com Dor1'l, e+tra&asando sua rai&a 06til
em uma das 4r&ores ornamentais de &idro em seu terra"o, despeda"ando um petri0icado
HP
passarinho de &idro, congelado no ato de alimentar seus 0ilhotes# A 6ltima &is)o %ue temos
$ a da cabe"a despeda"ada do p4ssaro de &idro, com uma minhoca de &idro pendendo em
seu bico# Dsso mostra uma imagem simb-lica do rompimento do relacionamento entre pai e
0ilho de Pal1'l e seu pai, %ue $ acompanhada paralelamente com uma esclarecedora
legenda a0i+ada ao %uadrinho, %ue $ um tipo de 0ala e+pandida do %uadrinho seguinte, onde
lemos, 3a &erdade, $ apenas uma %uest)o de unir todas as pe"as# 8sta senten"a na &erdade
relacionaAse com o coment4rio do Batman atra&$s do processo deduti&o usado para
descobrir o %ue est4 de errado com o Super1-omem, mas tamb$m tendo uma aparente
rele&7ncia ( imagem do p4ssaro %uebrado, trans0ormado em peda"os %ue s)o imposs*&eis
de serem colados# Dsso nos le&a ( p4gina de2, %ue come"a uma se%:'ncia de %uatro p4ginas,
nas %uais Mongul chega e come"a uma luta entre ele e a Mul-er Maravil-a# 8ssa se%:'ncia
termina com Mongul di2endo, @brigado, acho %ue &oc' respondeu minha pergunta,
en%uanto atinge a Mul-er Maravil-a com um Super1-omem im-&el ao 0undo,
acompanhando tudo com seu olhar cego# 3a p4gina seguinte, &oltamos ( Pripton, em um
hospital# [ 0rente, temos Allura, a m)e da Supergirl# Ao 0undo, mais ou menos em uma
posi")o relati&a (s 0iguras a 0rente, como se esti&esse em um %uadrinho anterior, Pal1'l
entra no hospital da sombria cidade l4 0ora# Allura, desesperadamente in%uirindo uma
en0ermeira sobre a condi",es de sua 0ilha, di2, 'u l-e /i2 uma pergunta# As cenas continua
sendointercaladas de modo similar, indo e &indo por &4rios m$todos at$ %ue alcancemos a
p4gina M, com o despertar do Super1-omem#
Tendo mapeado a primeira metade da hist-ria, 0ui capa2 de &er %uanto espa"o eu teria
de preencher com as coisas %ue aconteceriam at$ o 0im# <abia, por e+emplo, %ue eu
precisaria de uma boa e 0orte p4gina 0inal, , precedida por um par de p4ginas %ue seriam
gastas com as conse%:'ncias da a")o e com o estabelecimento de uma atmos0era de retorno
a normalidade e re0le+)o sobre as li",es %ue tenhamos aprendido# Dsso le&a mais ou menos
umas %uatro p4ginas at$ o 0im# Dsso signi0ica %ue as p4ginas de P a HP ser)o dei+adas para
o cl*ma+ da batalha 0inal entre o Super1-omem e Mongul, %ue parece bem longa#
Lsando os mesmo procedimentos brutos descritos anteriormente, pretendo
trans0ormar essa se%:'ncia de a")o de de2 p4ginas em um interessante 0lu+o de e&entos
menores, com o Super1-omem e Mongul se gladiando atra&$s do interior da 0ortale2a# Para
HR
isso dar certo, usei e+tensi&amente como re0er'ncia um es%uema da 0ortale2a, %ue me 0oi
emprestado por Da)e 5Fanboy5 2!//o",# 8u sabia %ue o Super1-omem seria o primeiro a
encontrar Mongul na sala de armas, onde o gigante alien*gena ainda espanca&a a Mul-er
Maravil-a# <e Mongul atingir o Super1-omem com 0or"a su0iciente para arremess4Alo
atra&$s do teto at$ os andares superiores, ele poderia acabar no 2ool-gico alien*gena,
imediatamente acima# 5igladiandoAse ao longo do 2ool-gico, eles poderiam chegar na sala
de comunica",es com seus ar%ui&os de computador# <e nesse ponto eles se batem at$ serem
arremessados atra&$s do piso e esparramaremAse no ch)o em 0rente a uma est4tua gigante
de Dor1'l e ara suspendendo o planeta Pripton entre suas cabe"as# 8ste parece um bom
lugar para concluir a batalha, com os ecos de um mundo %ue Super1-omem passou a
primeira metade da hist-ria imaginando# 8n%uanto isso se desenrola, acompanhamos os
progressos de !obin en%uanto imagina o %ue 0a2er com o organismo retorcido %ue ele
retirou do Batman# 8le segue os rastros de destrui")o %ue Super1-omem e Mongul dei+aram
para tr4s at$ %ue, 0inalmente, ele 0orne"a o elemento &ital necess4rio para deter Mongul#
3o&amente, tudo 0oi 0eito naturalmente, condu2indo ambas as linhas narrati&as
(!obinUparasita e Super1-omemUMongul) ao seu 0inal, simultaneamente#
Mongul $ 0inalmente sub1ugado pelo organismo com o %ual pretendia prender o
Super1-omem# Ap-s tr's p4ginas de retorno a normalidade, nas %uais os her-is rela+am e
con&ersam ap-s a batalha, temos Batman presenteando Xo Super1-omemY com sua rosa
EPriptonE culti&ada especialmente para a ocasi)o, mas %ue 0oi esmagada durante o
con0ronto# Super1-omem aceita calmamente a morte da rosa, bem como a morte de Pripton,
0ornecendo um ponto emocional per0eito, o %ual le&a a hist-ria ao seu 0im com a id$ia
central e+plorada e parcialmente resol&ida# A p4gina 0inal, espelhando a primeira p4gina,
nos d4 um &islumbre da terr*&el e sangrenta realidade on*rica con1urada por Mongul sob
in0lu'ncia do parasita, mostrando %ue ele est4 mais desesperan"osamente preso dentro de
seus pr-prios sonhos do %ue o Super1-omem poderia estar com os seus, e pro&idenciando
um contraponto ao e&entual sucesso do Super1-omem e seu pr-prio e e&entual 0racasso#
Certo# Agora temos nossa hist-ria completamente dissecada, com um entendimento
de mais ou menos o %ue e+atamente acontecer4 em cada p4gina, e tamb$m um
entendimento de como todos os di0erentes elementos %ue estamos considerando ir)o
H8
0uncionar entre si para 0ormar o todo# As 6nicas etapas restantes s)o processos 0inais
puramente criati&os de se chegar ( linha e+ata %ue cont$m tanto a narrati&a &erbal %uanto a
narrati&a &isual#
A aplica")o da melhor estrat$gia de E0or1ar pala&rasE $ importante, pois o uso de uma
linguagem &olumosa ou en0adonha ou sem &ida cont$m uma enorme chance de distrair o
leitor da hist-ria %ue &oc' est4 tentando contar# Ooc' de&e aprender como usar as pala&ras
da melhor maneira poss*&el, uma &e2 mais, aplicando pensamentos reais aos processos
en&ol&idos# @ %ue, por e+emplo, separa uma senten"a interessante de outra en0adonhaJ Dsso
n)o $ o mais importante### Lm bom escritor pode pegar o assunto mais mundano %ue e+iste
e torn4Alo interessante# B alguma coisa na disposi")o das pala&ras %ue d4 signi0icado ( toda
a estrutura, pro&ocando uma poderosa impress)o no leitor# Ao obser&ar os trabalhos dos
escritores com os %uais &oc' tem algum interesse A se1a um poema ou um romance ou uma
hist-ria em %uadrinhos A $ poss*&el &er certos padr,es %ue 0oram discutidos anteriormente#
@ elementoAsurpresa $, com 0re%:'ncia, a coisa mais interessante em um te+to. o uso
surpresa de uma pala&ra, ou uma 1ustaposi")o surpreendente de dois conceitos
interessantes# Lsando um e+emplo %ue eu pessoalmente gosto muito, mas %ue a maioria das
pessoas parecer achar %ue $ a pior coisa %ue escre&i, h4 uma linha em % Monstro do
Pntano sobre, Enuvens pare"endo pedaos de algodo ensangKentados tapando
inutilmente os pulsos "ortados do "&uE# 8ssa 0oi uma descri")o de um pQrAdoA<ol, e a
inten")o era descre&er algo de bele2a in%uestion4&el em termos mais horr*&eis e s-rdidos e
depressi&os# Achei %ue a 1ustaposi")o de duas sensa",es estimularia e entreteria o leitor
mas, aparentemente, para um monte de pessoas, ela cru2ou a linha da autoApar-dia# Pode
parecer um mau 1ulgamento de minha parte, mas pro&a&elmente eu o 0aria de no&o e de
no&o at$ o 0im de minha carreira# Criar uma simples hist-ria re%uer %ue &oc' 0a"a milhares
e milhares de pe%uenas decis,es criati&as baseadas em %ual%uer teoria %ue &oc' aprecie e a
aplica")o de grandes doses de intui")o# Por mais %ue eu %uisesse %ue 0osse de outra 0orma,
n)o h4 ningu$m %ue este1a certo o tempo todo, e se &oc' comete um engano, a 6nica coisa
%ue &oc' pode 0a2er $ analis4Alo, &er se &oc' concorda com seus cr*ticos e responder de
acordo# 5ei+ando rea",es ad&ersas de lado, ainda acredito %ue o 0ator surpresa por tr4s de
uma senten"a se1a o melhor caminho, mesmo %ue a sua e+ecu")o dei+e a dese1ar#
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Tenha consci'ncia do ritmo %ue &oc' imp,e aos seus te+tos e do e0eito %ue ele ter4 no
tom de sua narrati&a# <enten"as longas e plenas, com grandes %uantidades de imagens
detalhadas, pro&ocar)o um e0eito# <enten"as curtas e limitadas, mostradas com a &elocidade
de uma bala, ter)o outro e0eito# [s &e2es, repetir um ritmo &erbal $ %uase como se 0osse
m6sica, onde &4rias 0rases musicais s)o repetidas continuamente para emprestarAlhe sua
estrutura# Cada palavra1ritmo tem seus pr-prios atributos, e h4 um in0inito n6mero de
ritmos di0erentes a serem descobertos por algu$m com imagina")o su0iciente#
Cada di4logo tamb$m de&e ter seu ritmo pr-prio e indi&idual, dependendo de %ual
personagem ir4 di2'Alo# Lma e+celente regra pr4tica $ ler o di4logo em &o2 alta e &er se ele
soa natural o bastante para ser usado em uma con&ersa com seus amigos sem %ue 0i%uem
olhando para &oc' de um 1eito estranho, imaginando por%ue &oc' est4 0alando t)o
engra"ado# A maioria dos di4logos apresentados nos %uadrinhos n)o passam nesse teste#
Nidos em &o2 alta, soam 0alsos e rid*culos# Ao desen&ol&er um ou&ido para os di4logos e
uma consci'ncia dos princ*pios en&ol&idos, ser4 mais simples e&itar tal armadilha e
produ2ir um interc7mbio de di4logos ou um mon-logo em primeira pessoa %ue se1am
aut'nticos e con&incentes e naturais#
A narrati&a &isual de uma hist-ria em %uadrinhos $ simplesmente o %ue se desen&ol&e
nas imagens# Para isso, $ &ital %ue o escritor pense &isualmente e tire &antagem de %uanta
in0orma")o $ poss*&el transportar para dentro de uma imagem de 0orma casual e sem
e+ageros, se1a um painel com estranhos detalhes ou uma legenda com longas descri",es#
Mesmo se sua habilidade como desenhista se1a t)o pe%uena %uanto a minha, $ mais 04cil
desen&ol&er uma sensibilidade &isual habituandoAse a 0a2er um esbo"o grosseiro de cada
p4gina antes de escre&'Ala, mostrando os elementos &isuais %ue ser)o mostrados em cada
%uadrinho# Ooc' ir4 obter uma id$ia de o %ue $ poss*&el mostrar em cada %uadrinho, e ter4
alguma no")o de como a p4gina completa 0uncionar4C h4 muitos imagens de "lose1ups de
rostos ou de corpo inteiroJ <er4 %ue todas as imagens s)o &istas pelo mesmo e ma"ante
7nguloJ Poderia a imagem onde &oc' %uer estabelecer uma sensa")o de amea"a ser melhor
apresentada se ela 0osse &ista atra&$s de um 7ngulo superior, para %ue pud$ssemos captar
uma sensa")o %uase subliminar de alguma coisa olhando sobre os inocentes personagens
abai+o dela, pronta para atacarJ Poderia essa se%:'ncia de %uatro %uadros %ue apro+imaAse
K!
lentamente dos olhos do personagem tomar muito espa"o e desbalancear a p4ginaJ 3)o
seria melhor apresentar essa se%:'ncia com apenas tr's %uadros, e usar o %uadro restante
para mostrar algo maisJ <er4 %ue n)o h4 in0orma")o demasiada nesse %uadrinhoJ 8 se ele
ti&esse espa"o su0iciente para ser di&idido em dois outros %uadrinhos, isso 0acilitaria a sua
leituraJ 5icas desse tipo permitir)o ao artista entender o e0eito %ue &oc' ir4 e+perimentar e
o prop-sito por tr4s disso, o %ual ele usar4 como um ponto de in&estida para %ual%uer 0or"a
&isual %ue ele %ueira adicionar, tendo em mente %ue o artista ter4 %uase %ue certamente uma
sensibilidade &isual cin%:enta &e2es mais intensa e e+periente do %ue a sua#
Al$m disso, a habilidade de pensar &isualmente lhe permitir4 plane1ar os numerosos e
pe%uenos elementos subliminares %ue aumentar)o enormemente o di&ertimento peri0$rico
do leitor pela hist-ria# Com um pouco de imagina")o, $ poss*&el inserir pe%uenos e&entos
%ue ocorrem em primeiro e segundo plano em uma imagem, aparentemente sem nenhuma
rele&7ncia com a hist-ria subliminar, mas re0or"ando as id$ias da pr-pria narrati&a# <er4
-timo se conseguir apresentar 0urti&amente seu ponto de &ista sem ser en0adonho ou
agressi&o# Por e+emplo, em uma hist-ria de minha autoria chamada Vigilante, 0eita em duas
partes, h4 uma cena onde Vigilante e ?ever est)o dirigindo pela cidade en%uanto ?ever d4
uma li")o de moral impro&isada e de algum modo abrangente sobre os males da autoridade
e seus e0eitos sobre a sociedade# Como o carro mo&eAse atra&$s da cidade, pedi a .!'
+a!!e para incluir algumas pe%uenas e discretas cenas em segundo plano mostrando
autoridades em a")o# 8m um %uadrinho, um o0icial de pol*cia ad&erte alguns punGs de rua
sentados no capQ de um carro# 8m outro %uadrinho, uma m)e grita 0uriosamente com sua
relutante e birrenta 0ilhinha# 8m outro, um padre aponta seu dedo para uma &elhinha# Todos
esses detalhes incidentais, irrele&antes por si s-, adicionam um tipo de resson7ncia e+tra (s
coisas %ue s)o ditas nos %uadrinhos, aumentando a sensa")o de re&erbera")o da hist-ria#
9asicamente, $ isso# Tendo terminado sua hist-ria, &olte e &e1a se h4 alguma coisa
%ue necessite de mudan"as, e 0a"a os 6ltimos a1ustes necess4rios para atingir o grau e+ato
de lapida")o# <uas hist-rias em %uadrinhos est)o agora t)o boas %uanto lhe $ poss*&el , e
&oc' ir4 esperar por longos meses para &er o %ue os leitores acharam dela, o %ue geralmente
$ um tempo muito chato e irritante# Ooc' encontrar4 a si mesmo e+perimentando &iolentas
mudan"as de humor, onde alternadamente estar4 considerando essa >/ como o melhor
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trabalho %ue &oc' 14 0e2 e depois concluir4 %ue $, do in*cio ao 0im, uma besteira t)o ruim e
embara"osa %ue pro&a&elmente marcar4 o 0im de sua carreira, caso algu$m realmente
comprometaAse em l'Ala# Dsso $ uma neurose irritante mas, de minha parte, acho %ue se me
tornasse muito en&ol&ido com uma hist-ria ap-s 0a2'Ala da melhor maneira %ue pudesse, eu
me encontraria con0inado a uma preocupa")o obsessi&a at$ &'Ala nas prateleiras das Comic
<hops e perceber %ue mais ansiedade seria in6til#
?elendo o %ue 0oi dito at$ a%ui, tenho a sensa")o de ter me des&iado de todas as
situa",es pertinentes e 0alhado em e+plicar as coisas t)o claramente %uanto eu gostaria# Dsso
por%ue o campo da escrita, como %ual%uer trabalho no %ual &oc' dedicaAse completamente,
$ t)o amplo e comple+o para apro0undarAse %ue mesmo um cansati&o discurso como esse
pode apenas come"ar a arranhar sua super0*cie# >4 coisas %ue omiti com essa pe%uena
e+plana")o, mas espero %ue, em 6ltima an4lise, ao menos ela possua alguma coisa %ue os
aspirantes a escritores se1am capa2es de usar# <e n)o, espero %ue o desgosto e o tom
descone+o desse te+to sir&a como um terr*&el alerta para demonstrar o %ue essa bi2arra e
obsessi&a pro0iss)o 0a2 com seu c$rebro# @s t*midos n)o necessitam se a&enturarem at$
a%ui# 3o mais, espero %ue esse mapa toscamente esbo"ado ao menos permita %ue &oc's
e&item o piores percal"os e remendos e armadilhas e encontrem uma carreira t)o
emocionante e intelectualmente recompensadora %uanto a %ue estou usu0ruindo atualmente#
Alan Moore, abril de 1988#
Para ,a/er 'a!,:
@ site (httpC\\WWW#1mtre&isan#hpg#com#br) do escritor .. M. Tre)!,a" tamb$m
apresenta a primeira parte desse te+to de Moore, com uma e+celente tradu")o de ###,
muito mais interessante por apresentar preciosos comet4rios %ue eu, por n)o possuir
a e+peri'ncia e ast6cia necess4rias, n)o adicionei em minha tradu")o# 8spero %ue as
partes e H se1am logo di&ulgadas (e comentadas) por ele#
Procure tamb$m o e+celente 0omo 's"rever (), de 2!a" Da"to", na se")o de
&irtualbooGs do site do Terra (httpC\\WWW#terra#com#br)#
Por 0im, a TopS-el/ prometeu uma &ers)o atuali2ada desse pe%ueno e precioso
manual de A(a" Moore# A edi")o trar4 ilustra",es de .o,6 V!((ar0/!a#
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