Pequeno Guia para Quem Vai Escrever

COMO COMEAR A
ESCREVER SEU LIVRO

PEQUENO GUIA PARA QUEM VAI
ESCREVER FICO E BIOGRAFIAS
POR
LAURA BACELLAR
Licenciado para Maylah L G Menezes Esteves - 22849355836 - Protegido por Nutror.com

LAURA BACELLAR
Ol caro escritor, querida escritora,
Espero que as dicas dadas no curso Como

comear a escrever seu livro lhe sejam teis.
Aqui ofereo a voc que pensa em es

crever fico seja fantasia, policiais, terror,
obras romnticas ou qualquer outra basea
da na imaginao e tambm biografias e
autobiografias, um guia para julgar os tijolos
de construo da fico, que tambm ser
vem para a apresentao de uma histria de
vida de forma interessante:
Cenrio
Personagens
Ao
Dilogos
Ponto de vista narrativo
Trama
A ideia que voc primeiro use essas perguntas e o tipo de olhar que
elas convidam voc a ter como escritor/a analisando as obras que fazem
sucesso no gnero literrio que voc pretende praticar.
Por exemplo, se voc vai escrever uma obra romntica, voc compra
e l as obras romnticas recentes que tm feito sucesso (as publicadas
so melhores que as no wattpad) e analisa como o cenrio trabalhado,
os personagens etc.
Lendo a obra e fazendo as perguntas que eu elenquei a cada final de

segmento, voc tem uma aula prtica perfeita, ajustada ao mercado de hoje,
de como escritores usam estes elementos para construir suas histrias.
COMO COMEAR A ESCREVER SEU LIVRO 2

LAURA BACELLAR
A, quando voc for escrever a sua histria, voc j vai ter noo de
como cada elemento pode ser trabalhado. bem capaz que voc encon
tre defeitos, que no goste de tudo o que exista em obras publicadas.
timo! Voc vai fazer a sua com mais qualidade ainda. No entanto, o pro
vvel que voc perceba alguns truques e charmes, que voc pode adap
tar para a sua escrita.
Para quem vai escrever fico, interessante ainda ver o quanto

cada obra se encaixa nas expectativas do gnero literrio a que pertence.
Para quem vai escrever uma biografia, interessante observar no

s personagens, cenrios, a forma como a informao apresentada os
mesmos elementos da fico como tambm o nvel de detalhe, o tom
honesto (ou no) de quem escreve, os saltos temporais.
Ou seja, mesmo princpio: voc usa os elementos comentados aqui

primeiro para observar obras que existem nas livrarias e fazem sucesso,
depois para analisar sua prpria obra quando a escrever.
Boa sorte!

1.
AVALIAO DE FICO
CENRIO
S ua histria precisa de um cenrio, isto , um local e um perodo onde

os acontecimentos se passem. Pode ser seu quarto, uma universi
dade medieval, uma lua de Saturno ou qualquer outro local de seu inte
resse. O que importa que voc conhea bem o lugar e a poca, ou faa
uma pesquisa a respeito, ou ento visualize o cenrio com cuidado, no
caso de uma fantasia, para proporcionar consistncia histria.
Trata-se sempre de um equilbrio delicado descobrir o quanto voc

precisa informar a respeito de um ambiente antes de passar ao, de
pendendo esta deciso principalmente de sua sensibilidade como autor.
O princpio bsico o de respeito pelo leitor: voc precisa dar-lhe o sufi
ciente para que pelo menos entenda a histria, lembrando-se que parte
de seu pblico pode ser de outros pases e at nem ter nascido. Mesmo
que lhe parea no ser necessrio explicar o bvio, tente ler sua prpria
histria com os olhos de um fazendeiro irlands, por exemplo, e pergun
te-se se ele estaria conseguindo imaginar-se dentro dela com um mnimo
de segurana. Pode ser evidente para voc, habitante da classe mdia
de Manaus, que todo apartamento tem ar condicionado e por esta razo
ningum fica muito tempo na rua se puder evitar o calor. Seu leitor de um
pas frio pode no entanto estranhar o comportamento de seu persona
gem se voc no explicar essas circunstncias.

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Por outro lado, nessa era de comunicao instantnea e pessoas

muito apressadas, sbio no descrever muito mais do que o necessrio.
Foram-se os tempos em que os romances abriam com pginas e mais p
ginas de descrio dos matizes das paisagens. Hoje os primeiros captu
los costumam iniciar-se com ao e aos poucos os detalhes do local irem
sendo apresentados ao leitor, mais ou menos como nos filmes. Claro que
voc quem escolhe o ritmo, mas as preferncias do pblico no momen
to inclinam-se para obras mais geis e curtas e a dos editores por livros
de no mais do que duzentas pginas.
O lugar e a poca costumam dar o tom da histria. Se voc abre uma

cena com um castelo na Inglaterra do sculo XVII, repleto de sales som
brios e glidos, de poltronas empoeiradas e cortinas pesadas, o leitor vai
provavelmente esperar que deste desconforto aparea um fantasma ou
se desenrole uma cena triste. Lgico que voc pode brincar com as ex
pectativas e desenvolver a um encontro amoroso, mas de um modo geral
o que voc escolhe descrever precisa combinar com o que acontece. No
caso do salo sombrio, a mocinha talvez tenha que querer acender a la
reira e o mocinho trazer lenha em seus braos fortes antes que o clima se
torne crvel para uma cena mais calorosa. De qualquer forma, algum uso
a histria ter de fazer do castelo ingls para que o leitor no se pergunte
por que o par no est em uma pousada qualquer beira-mar.
bom lembrar que fico no real, apenas verossmil, e para tanto

funciona bem quando completa em si. Todos os cenrios que voc usa
precisam ter significado e combinar com a ao neles descrita e nada im
portante deve ocorrer fora deles. Mesmo que voc tenha boas memrias
do stio de sua prima onde se apaixonou pela primeira vez, precisa avaliar
se o contedo idlico da cena combina com o resto de sua histria de
amor urbano. Se voc no faz outras referncias ao campo e s emoes
que tal cenrio desperta, substitua o stio por um apartamento numa rua
movimentada. melhor limitar sua narrativa a alguns poucos lugares sig
nificativos do que descrever dezenas de cenrios diferentes, poupando

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assim o leitor de ter que imaginar tanta variedade sem maiores resso
nncias nos personagens da histria.
Uma outra das gentilezas que o autor faz ao leitor a de apresentar

todos os elementos importantes ao clmax da histria antes de ele acon
tecer. muito insatisfatrio ter um problema resolvido por um acidente
de carro numa rua no mencionada at ento, mesmo que em nossas
vidas as coisas aconteam assim.
Alm dos sentimentos que um ambiente desperta, o autor precisa

estar atento s caractersticas fsicas do lugar, de modo que a porta da
entrada abra sempre para o mesmo saguo abafado e a janela por onde
entra um assaltante no surja de repente no meio da histria. Dentro des
ses cenrios, voc no precisa descrever tudo de uma vez mas pode ir
dando as informaes conforme forem pertinentes histria. Por exem
plo, a tal janela por onde vai entrar o assaltante pode ser aberta pela mo
cinha para chamar a seu namorado, que escala o muro para lhe dar um
beijo. Na aflio de ser descoberta pelos pais, que a chamam naquele
instante e que no aprovam o motoqueiro desgrenhado por quem a ado
lescente est interessada, ela esquece a janela destrancada. Voc infor
ma assim a seu leitor de um modo plausvel e pouco bvio que existe uma
janela no quarto da frente da casa onde mora a mocinha e que esta fcil
de alcanar da rua. O prprio leitor pode j ficar um pouco preocupado
com um possvel ladro antes de ele aparecer na histria.
Maior ateno ainda deve ser dada aos componentes de cenrios

que existam ou existiram. Boa parte de seus leitores pode nunca ter ido
a Katmandu e assim no saber se a rua principal uma ladeira ou no.
Mas aqueles poucos que a conhecem ficaro extremamente irritados ao
lerem uma descrio errnea. O mesmo se d com qumicos ao se depa
rarem com laboratrios que no existem exceto na imaginao desinfor
mada do autor ou historiadores ao lerem sobre hbitos que sabem no
terem existido em outras pocas. Faa uma pesquisa antes de colocar

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seus personagens em locais e pocas que voc desconhea. E de modo

algum confie no que v na televiso, pois os padres de verossimilhana
para aquele meio so muito inferiores aos aplicados em livros.
Ao construir uma fantasia, tenha os mesmos cuidados. Se em seu

mundo as pessoas usam cintos antigravitacionais para se movimenta
rem, com certeza toda uma srie de consequncias decorrero da, como
no existirem mais guindastes ou automveis, bares de beira de estrada
ou alfndegas. Aquele mesmo respeito pelo leitor que faz com que voc
fornea todos os elementos para que compreenda sua fantasia ter que
se estender sua inteligncia, de modo a construir um cenrio sem furos
evidentes de lgica.
Finalmente, tendo definido bem os detalhes de seu cenrio e aquilo

que vai escolher realar por combinar com a histria que deseja contar,
tente apresentar o mximo por meio de sensaes concretas e no defi
nies abstratas. Por exemplo, o leitor ir sentir-se muito mais dentro de
sua narrativa se voc disser que Marcos subiu os degraus empoeirados
da escada de madeira, tomando cuidado porque ela rangia tanto que pa
recia que ia quebrar, sentindo uma brisa fria entrando pelos vidros que
brados do hall, do que se declarar que a casa era velha e abandonada.
No fornea resumos com a sua opinio de autor, mas deixe que o leitor
sinta e julgue por si mesmo. Se a sua descrio for boa, ele provavelmente
chegar concluso que voc deseja, mas muito mais por percorrer em
sua imaginao o lugar que voc apresenta do que por acreditar em voc.
Se voc deseja ver um sensacional exemplo de cenrio bem criado,

leia O senhor dos anis, do escritor britnico J. R. R. Tolkien, uma antolo
gia publicada em 1955 e considerada uma das melhores obras de fantasia
jamais publicadas. Tolkien deu-se ao trabalho de inventar um mundo com
suas prprias criaturas, lnguas, mitologias, geografia, canes e at mes
mo histria, to consistente que continua inspirando outros artistas a
utiliz-lo. difcil imaginar maior cuidado em prover um cenrio coerente

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em seus detalhes do que o dele, tanto que algumas das mitologias que in
ventou sequer foram includas em seus livros, tendo servido apenas para
guiar sua imaginao e explicar as aes de seus personagens. Algumas
dessas histrias de apoio histria foram publicadas postumamente,
para o deleite de seus leitores, que sempre reclamaram ser a jornada pe
las mais de mil pginas de sua Terra Mdia muito curta.

PERGUNTAS A SE FAZER PARA UMA
ANLISE CRTICA DO CENRIO:
1. H elementos para que o leitor, mesmo estrangeiro,

entenda as caractersticas fsicas do cenrio?
2. Descreveu apenas o essencial e no se estendeu em detalhes

desnecessrios ao andamento da histria?
3. Os cenrios combinam em ambiente e sensaes com

as cenas que neles acontecem?
4. O nmero de cenrios est limitado ao que significativo

para a histria?
5. H comentrio sobre todos os locais importantes ao

da narrativa?
6. Os lugares descritos podem ser corretamente visualizados

pelo leitor e so consistentes toda vez que aparecem?
7. Os detalhes histricos e geogrficos so corretos?
8. As caractersticas do lugar imaginado so coerentes entre si?
9. H detalhes sensoriais em lugar de resumos abstratos?

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PERSONAGENS
A palavra personagem deriva do latim persona, nome dado s mscaras

que os atores de teatro usavam durante as representaes na Antiguida
de clssica. Persona por sua vez formada de per, atravs, e sonare, soar,
ou seja falar atravs. A etiologia do termo j indica seu bom funciona
mento: o personagem um veculo pelo qual o autor fala e tambm uma
mscara que o leitor veste enquanto l. Precisa portanto soar verdadeiro
e despertar interesse o suficiente para ser vestido pelo leitor.
Muitas das caractersticas que definem o bom cenrio de uma obra

estendem-se a seus personagens. Estes so as pessoas, animais, extra
terrestres, fantasmas, criaturas inventadas ou objetos que voc escolhe
para serem sujeitos das aes que vai contar. Assim como o bom cenrio
d o tom da histria, os personagens fazem com que o leitor se identi
fique com eles e passe a se preocupar com o que lhes vai acontecer. Es
tes seres imaginrios pedem portanto humanidade para causar empatia.
Precisam ainda ter consistncia interna e com a linha da histria, e no
devem apresentar detalhes irrelevantes ao que se est tentando contar.
um bom ponto de partida tomar uma pessoa que se conhea para

protagonizar os eventos ficcionais, pois a tem-se a certeza de que aquela
combinao especfica de atributos fsicos e morais que o personagem
apresenta verossmil. Voc tambm pode usar grandes personagens li
terrios como inspirao, mas tome o cuidado de lhes dar uma interpre
tao toda sua, ou o leitor vai preferir ler o Sherlock Holmes original.
Evite a todo custo personagens to perfeitos e arrumadinhos que

fique difcil acreditar que existam. Vovs de cabelos brancos que fazem
bolinhos para os netos, tm sorrisos adorveis e s do conselhos sbios
ficam melhor em desenhos animados do que em histrias escritas. Se
a mesma av tiver artrite e reclamar da vizinha mexeriqueira enquanto

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faz os tais bolinhos j ser mais humana, tendo maior facilidade em con
quistar o interesse dos leitores. Repito aqui o conselho de no usar, de
modo algum, personagens televisivos. O livro um meio muito diferente
da televiso, no comportando o exagero e a superficialidade que l fun
cionam com uma eficincia enganadora.
Na mesma linha de clichs a serem evitados esto no s pessoas

que no existem como profisses tantas vezes repetidas que acabam
tornando o personagem sem significado, como a secretria branca, de
dicada e mais nova que o chefe (que tal um secretrio mais velho?), a
empregada negra e/ou nordestina bem-humorada ou cheia de sabedoria
popular (que tal um faxineiro catarinense, loiro e burro?), o moo pobre e
sofredor mas bem intencionado, o mdico de meia-idade atencioso, a va
gabunda que s pensa em sexo e a morena afogueada que s quer fazer
seu namorado feliz.
Lembre-se de que o truque fazer com que o leitor encarne o perso

nagem, interesse-se por ele, queira saber mais a seu respeito, mesmo que
se trate de algo como um fantasma ou um aliengena. Isso s possvel
quando esta figura tem uma mistura humana de fraquezas e qualidades,
e apresenta um comportamento pouco previsvel. Evidentemente, ape
nas obras muito densas conseguiro fazer de todos os seus personagens
seres ricos e fascinantes, mas mesmo a fico mais despretensiosa tem
por obrigao surpreender, o que significa manter-se longe dos lugares
-comuns ou pelo menos dar-lhes algum colorido inesperado, como apre
sentar a recepcionista loira como uma pessoa sarcstica e inteligente.
O cuidado complementar o de no tornar o personagem inconsis

tente. Um pouco de estranhezas todos ns temos, mas fica difcil acredi
tar que uma mulher casada com um bancrio h trinta anos de repente
revele ter um passado de prostituio e drogas. A menos que o autor ex
plique ser o marido especialmente surdo para as falsidades da mulher ou
ela ter sofrido uma lavagem cerebral, qualquer pessoa que conhea um

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casal junto h tanto tempo e o tipo de conversas que costuma ter no ir

aceitar como possvel uma enganao to prolongada.
Aquele mesmo respeito pelo leitor possivelmente informado que se

usa na construo do cenrio vale para os personagens. No fale de pro
fissionais que no conhea ou no tenha pesquisado, tenha o cuidado
de descrever loucuras, desequilbrios psicolgicos e doenas que de fato
existam, defina se os seus lobisomens s aparecem mesmo na lua cheia
e tente imaginar seus seres em detalhes, observando a coerncia entre
idade, educao, temperamento e comportamento.
Como no caso do cenrio, voc precisa fornecer informaes sufi

cientes para que o leitor compreenda o que est acontecendo, ou seja,
por que o fantasma assombra as pessoas daquela casa e o que a moci
nha foi fazer ali. O tipo de pessoa que ela , seu passado, suas aspiraes
tm de combinar com suas aes, para que o leitor no fique se pergun
tando a razo de uma pessoa inteligente no chamar a polcia em vez de
querer resolver tudo sozinha.
de bom tom ainda no fazer uso de preconceitos desnecessrios

ao andamento da histria. Fica muito mais simptico se nem todos os
negros forem serviais ou marginais, as mulheres no ocuparem ape
nas posies secundrias, passivas ou sedutoras, os homens no forem
todos bem-sucedidos, brancos e hipersexuados, as crianas no forem
inocentes e idiotas, e se no houver meno negativa a qualquer etnia,
religio ou orientao sexual. Voc evita assim alienar o leitor em po
tencial que pertena a alguma categoria habitualmente marginalizada e
tambm aquele primeiro leitor crtico dentro da editora, que pode perfei
tamente rejeitar o seu original por causa dos preconceitos que encontre
ali registrados.
Por favor note a ressalva do desnecessrio histria. Se voc esti

ver tratando justamente de racismo, natural que seus personagens ex
pressem opinies extremas e desagradveis, e alguns deles se encaixem

LAURA BACELLAR
nos clichs esperados. Mas se tais opinies e personagens no alterarem

em nada o curso de sua histria, no h porque fazer do joalheiro um ju
deu avarento ou do dono da tecelagem um turco trambiqueiro.
Existe um ditado ingls less is best que se traduz como quan

to menos, melhor, uma regra de ouro para quem edita o prprio texto.
Nossa vida complexa e cheia de pessoas cuja influncia nem sempre
entendemos, mas uma histria de fico por princpio seleciona o que
mais marcante para extrair alguma espcie de sentido dos aconteci
mentos. Por conseguinte, evite introduzir trinta personagens com nomes,
sobrenomes e apelidos diversos, mesmo que sua famlia seja exatamente
assim e voc tenha lido os romances de Leon Tolstoi. Temos certeza de
que um editor hesitaria bastante antes de publicar as mais de mil pginas
(e as duas enormes famlias de personagens) de Guerra e paz hoje em dia,
especialmente se o autor no tivesse tido algum sucesso anterior.
O mesmo princpio vlido para o cenrio funciona com personagens:

limite-se ao que est tendo algum uso para a histria e combina com o
efeito que voc quer causar. Se o porteiro (de carne e osso) de seu prdio
um homem dado a observaes perspicazes e voc est contando uma
lenda ambientada no mar, s o utilize como inspirao para o porteiro do
castelo de Poseidon se ele de alguma maneira influir sobre os aconteci
mentos, como notar que as nereidas esto deprimidas e fazer com que o
rei dos mares tenha alguma reao a respeito. Caso contrrio, no lhe d
voz ou mesmo tire-o da histria, por mais que goste dele como pessoa e
se divirta em escrever sobre ele.
Cabe aqui um pequeno aparte: muitas vezes, escritores fazem uso

de pessoas mais como cenrio do que como personagens em suas his
trias. No h problema algum em dar a cor do ambiente pelas pessoas
que ali esto, mas melhor no se estender demais sobre elas se sua
contribuio trama passiva, de modo a no confundir o leitor com
uma multido de vozes.

LAURA BACELLAR
Da mesma maneira, se voc quer falar sobre os trs amantes cafa

jestes e sensuais que teve, faz mais sentido fundi-los em um nico perso
nagem que provoca a mesma gama de emoes em sua protagonista que
o trio lhe causou na vida real do que introduzir trs pessoas semelhan
tes e de funo idntica, a menos que a quantidade de amantes seja um
fato em si importante. Personagens funcionam melhor e tornam-se mais
memorveis quando so diferentes uns dos outros.
O cuidado em descrever as pessoas de sua histria atravs do que

fazem, em vez de por fieiras de adjetivos, estende aos personagens a
imediatez que o cenrio tambm estar criando. Moreno, alto, bonito e
sensual funciona em msica, mas em literatura melhor fazer os acon
tecimentos demonstrarem o tipo de pessoa de que se est falando, como
deixar que o novo professor de fsica cause suspiros em Snia ao entrar
na sala e conquiste a admirao por seu porte at mesmo de seus alu
nos jogadores de basquete. Voc tem muito mais chances de despertar
interesse ao fornecer cenas detalhadas, que revelem os personagens en
volvidos, do que se usar um resumo abstrato que poderia ser aplicado
a muitas pessoas diferentes. Alm disso, pode ser que o seu leitor no
concorde com a avaliao que voc faz de seus personagens e acabe de
cidindo ser o Srgio muito menos simptico do que voc gostaria. Res
peite essa liberdade de interpretao. Uma vez lida, sua obra no mais
exclusivamente sua mas complementada pela imaginao de quem a l.

PERGUNTAS A SE FAZER PARA UMA ANLISE
CRTICA DOS PERSONAGENS:
1. Os personagens so suficientemente humanos em suas

qualidades e defeitos para causar alguma empatia no leitor?
2. Os clichs foram evitados? H caractersticas inesperadas

para tornar os personagens menos previsveis?
3. Os personagens so consistentes o suficiente para se

acreditar no que eles fazem?
4. Evita-se ofender leitores com preconceitos desnecessrios

histria?
5. O nmero de personagens foi limitado aos significativos

histria?
6. Os seres descritos so bem definidos, diferentes

uns dos outros e podem ser visualizados pelo leitor?
7. Os detalhes profissionais, fsicos e psicolgicos citados

so corretos?
8. H exemplos dos personagens em ao em lugar de listas

de adjetivos?

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AO
Ao so as coisas que acontecem a seus personagens e que eles fazem

uns com os outros durante o curso de sua histria. Podem ser atos fsi
cos, como um navio explodir em chamas e um grupo de passageiros sair
correndo atravs do convs para pegar um bote salva-vidas. Podem ser
movimentos psicolgicos, como um pai finalmente aceitar seu filho defi
ciente; ou ainda intuitivos, como uma mulher perceber que seu mal-estar
est sendo causado pelas tentativas de comunicao de uma amiga
beira da morte. As aes podem se originar dos personagens (como a
corrida pelo convs) ou pelo autor (a exploso do navio), quando ento
so os chamados acidentes catalisadores da narrativa.
Toda histria tem algum tipo de ao. quase impossvel provocar

seja que reao for no leitor deixando os personagens estticos. As aes
servem portanto para definir os personagens, trazer tona aquilo de que
voc deseja tratar e para aumentar a tenso (e o interesse) da histria.
Nas aes se evidencia o quanto a fico no verdadeira, porm

verossmil. Quase sem exceo, o que acontece nas pginas de um livro
uma verso muito mais concentrada do que poderia acontecer a algum no
mesmo perodo, especialmente em termos de percepes psicolgicas e
mudanas emocionais. No entanto, nenhum desses acontecimentos pode
parecer em si impossvel ou mesmo improvvel para aquele personagem
dentro das circunstncias descritas, de modo a no alienar o leitor.
A narrativa herica um bom exemplo disso. L est Paulinho quie-

to, saindo de um exame, quando sequestrado (ao de outros persona-
gens) por engano (acidente provocado pelo autor), ao ser confundido com
seu colega filho dos donos da maior rede de supermercados da regio.
Voc pode, numa histria como essa, primeiro conseguir a empa-

tia do leitor ao descrever um Paulinho comum, preocupado com sua

LAURA BACELLAR
aprovao no vestibular. Exposto a uma emergncia quase habitual em

nosso quotidiano violento, o personagem obrigado a descobrir o que se
passa (mostrando sua perspiccia), negociar com seus captores (exibindo
jogo de cintura), fugir (explorando sua coragem e fora fsica) e ajudar a
polcia a prend-los para que no peguem seu colega (desenvolvendo
seus princpios ticos). Cada uma dessas habilidades possvel em um
adolescente, apesar de ser improvvel que todas aflorem to bem e ao
mesmo tempo. Ainda assim, a prova de fogo pela qual voc faz o perso-
nagem passar idealmente provoca a preocupao do leitor j identificado
com ele, despertando o desejo atendido pela narrativa de ver o heri
resolver suas dificuldades.
O bem vencer o mal sutilmente, sem maniquesmos ainda a

ao mais interessante de uma fico.
Uma boa histria apresenta aes que vo alm de revelar seus per-
sonagens, aumentando a frico entre eles e iluminando suas diferenas.
Paulinho pode sentir-se atrado pela mulher do chefe dos sequestradores.
Esta talvez deseje causar cimes, fazendo com que o namorado acabe
querendo matar o rapaz. O colega rico pode ser detestado por sua arro-
gncia pelo menino, que se assusta ao aprovar um pouco da violncia
que o bando demonstra para com os privilegiados. Em suma, os diferen-
tes personagens funcionam se comearem a se provocar e aumentar a
tenso entre si, abrindo mais e mais possibilidades de viradas na histria.
por isso que se devem evitar os personagens parecidos ou mesmo

que concordem em demasia. Fica difcil voc criar uma situao interes-
sante se todos os seus personagens disserem sim ao chefe e ningum
tiver motivaes que levem a atos conflitantes. Leitores costumam sentir
mais curiosidade por uma disputa de vontades e como ela se resolve
do que por concordncias previsveis.
As aes precisam ainda ser verossmeis e coerentes, mesmo nas

fices com os cenrios mais distantes da realidade. Os acidentes podem

LAURA BACELLAR
e devem surpreender, mas no irritar. Uma nave cheia de extraterrestres

pode pousar na praa da S de So Paulo e causar o pior engarrafa
mento do sculo, entre outros problemas. Mas uma vez dada a premissa
de que aquele o nosso mundo acrescido de aliengenas, o leitor ir sen-
tir-se enganado se as aes da polcia, bombeiros, polticos, evanglicos
eo ffice-boys no forem consistentes com o que conhece do dia a dia de
uma cidade grande. Caso todos caiam de joelhos chorando e rezando
pela paz universal (sem o benefcio de um raio csmico que altere mentes
ter sido projetado sobre eles), a leitura ser com certeza interrompida.
Da mesma forma, voc precisa tomar cuidado se o leitor de sua his-

tria no vai se perguntar por que o velhinho que algumas pginas antes
se mostrava to empreendedor e falante agora no reclama com o vizi-
nho ao ser importunado pelo filho deste. Um dos erros mais comuns em
narrativas ficcionais so as inconsistncias entre personagem e ao, o
que destri a empatia do leitor e da pessoa que seleciona originais.
Desnecessrio dizer que tambm aqui voc precisa pesquisar os fa-

tos. Profissionais ou personalidades histricas precisam agir de acordo
com o que se sabe deles, como por exemplo mdicos receitarem antibi-
ticos em caso de infeco, mas de jeito nenhum se a histria se passar
antes da Segunda Guerra Mundial.
Alm de crveis dentro do cenrio dado, as aes precisam ter utilida-

de para a histria. Passeios em shopping centers, telefonemas e fofocas,
por mais habituais e frequentes que sejam em nossas vidas, compem
boas aes narrativas apenas quando mostram um aspecto novo do per-
sonagem ou avanam a histria. Caso contrrio, melhor passar uma te-
soura nelas.
importante notar que ao no significa movimento fsico. Uma

histria pode ser repleta de acontecimentos internos a um personagem
sem que nada acontea externamente. O acidente que origine a trama
pode tambm ser algo to pouco catastrfico quanto um telefone que no

LAURA BACELLAR
toque. O que importa que os eventos psicolgicos se sucedam e reajam

entre si tanto quanto um bando de gente brigando, como por exemplo as
emoes conflitantes de algum em dvida se liga ou no para a namora-
da, se finge ser indiferente ou arrisca mostrar seus sentimentos.
Quando for reler seu material, portanto, preocupe-se em observar

se as coisas acontecem e se os seus personagens agem e reagem de
maneira coerente com o que voc j forneceu de informao sobre eles.
Histrias muito paradas ou entremeadas de frases do tipo passaram-se
anos ou fizemos tudo de novo no costumam encantar editores.
Finalmente, tome cuidado com os acidentes que cria. Resolver o pro

blema da nave na praa da S com uma inundao to insatisfatrio
quanto deixar entrar um ladro por uma janela aberta no mencionada.
De um modo geral, bons acidentes so aqueles que do incio s situa
es, no os que as fecham. Seus personagens devem ser capazes de
lidar com aquilo em que voc os meteu, ou a situao estar demons
trando ser pouco apropriada para eles.

ANLISE CRTICA DA AO:
1. As coisas acontecem?
2. As coisas que acontecem so coerentes com personagens

e cenrio?
3. As aes criadas despertam empatia e interesse no leitor

pelos personagens?
4. As aes dos personagens e os acidentes da histria

criam tenso?
5. As aes dos personagens so adequadas profisso,

poca e caractersticas dadas?
6. As descries esto limitadas ao que serve para ilustrar

os personagens ou avanar a histria?
7. Os acidentes so limitados ao suficiente para criar

e no solucionar situaes?

LAURA BACELLAR
DILOGOS
Personagens costumam conversar entre si, fala esta que pode ser alta
mente reveladora de seu nvel cultural, sua maneira de pensar e suas
intenes. Dilogos so, pois, instrumentos to teis quanto as aes
para mostrar como os personagens funcionam e coloc-los em conflito.
Dilogos conferem ainda um tom natural narrativa, uma vez que

pessoas conversam em todo tipo de situao, da mais leve mais dram
tica. E so uma maneira fcil de introduzir humor, irreverncia e crtica
sua histria. Tm dois gumes, no entanto: como o primeiro pargrafo de
uma obra, levantam ou afundam a leitura quase que imediatamente.
Editores avaliam, antes daquelas caractersticas vlidas tambm

para o todo da histria coerncia, verossimilhana, economia e utilida
de , se as conversas que lem so naturais, informativas e intrigantes.
Ou seja, possvel ouvir algum dizendo aquelas palavras? O voca

bulrio, as expresses, a maneira de apresentar as ideias combinam com
a idade do personagem, sua ocupao e a educao recebida?
comum autores inexperientes construrem dilogos em que im

possvel distinguir quem est falando, por terem as partes todas a mes
ma voz. Ao fazer um estudo de personagem, conceda-lhe uma maneira
de falar diferenciada da sua, emprestada de algum que conhea ou que
consiga imaginar bem. Quanto mais distinto for o modo de falar de cada
personagem, tanto melhor funcionaro os dilogos.
O leitor crtico observa tambm se os dilogos so concentrados,

cada frase uma informao sobre o personagem ou a situao ainda no
previamente fornecida, acrescentando nuanas ou viradas importantes
histria. Dilogos na literatura no devem, de modo algum, ser como
os da vida real, em que a impreciso da fala leva a inmeras repeties,

LAURA BACELLAR
sentenas incompletas, vagas ou contraditrias. Afaste-se dos longos

telefonemas recheados das gentilezas sem significado que praticamos
todos os dias, assim como das conversas sem nexo de botequim. Se voc
suprimir, far falta? Se no fizer, corte.
O olho do editor bastante crtico ainda quanto ao valor do inespe

rado em um dilogo. Quando voc escolhe passar do modo descritivo ao
do dilogo, assinala que vai dizer alguma coisa que no pode ser dita de ou
tra forma. A expectativa do leitor a de ser surpreendido com hipocrisias,
frases engraadas, grias muito peculiares, desentendimentos, informa
es sutis ou mesmo mentiras. Aquilo que voc no diria to facilmente
de seu ponto de vista condutor da histria, voc pode colocar na boca
de seus personagens sem maiores conflitos com a trama. Tendo em vista
esta expectativa, tente no desapontar sua plateia com conversas cho
chas ou previsveis.
Os dilogos precisam ainda ser consistentemente indicados, seja

por travesses abrindo e fechando cada fala (mtodo brasileiro), aspas
(mtodo ingls), ou travesses abrindo e vrgulas fechando (mtodo bra
sileiro mais antigo). Seja qual for seu sistema, use-o com rigor, de modo a
deixar absolutamente claro quando se inicia e termina a fala de qual per
sonagem. Mude de pargrafo sempre que outro personagem comear a
falar, mas permanea no mesmo at que acabe. Se o dilogo for longo, de
vez em quando d pistas sobre quem est falando, como ele disse, Mar
ta respondeu, para que o leitor no se perca. bom lembrar tambm que
o dilogo, apesar de diferente de outras maneiras narrativas, no precisa
ser puro. Na verdade, o mais comum que escritores misturem aes,
descries, pensamentos e falas em uma histria, de modo a passar suas
impresses da maneira mais interessante a seus leitores.

ANLISE CRTICA DOS DILOGOS:
1. Os personagens falam de maneiras distintas um do outro?
2. A maneira como falam natural e consistente com o que so?

Pessoas realmente falam daquele modo?
3. Os dilogos apresentam informaes sobre os personagens

ou a situao que no foram dadas anteriormente?
4. Existem conflitos de interesses revelados pela fala dos

personagens?
5. Os dilogos so interessantes, engraados, sarcsticos

ou inesperados?
6. Fica claro quem est dizendo o que a cada instante?
7. Todas as frases dos dilogos so essenciais ao entendimento

da histria?

LAURA BACELLAR
PONTO DE VISTA NARRATIVO
Para contar sua histria voc dispe, entre outros recursos, da escolha
do ponto de vista narrativo. Uma das abordagens mais tradicionais a
da primeira pessoa, que funciona como o monlogo de um personagem,
explicando o que se passa a partir das percepes daquele eu.
Este ponto de vista pode permanecer com o mesmo personagem

do comeo ao fim ou variar entre vrios deles, ou seja, voc pode ir
contando a histria a partir de Snia, depois de Jlio, depois do pai de
Jlio. Quando bem feito, este ponto de vista coloca o leitor na pele do
personagem, sabendo tudo o que se passa com ele naquele instante, o
que um poderoso incentivo para a empatia. Como os dilogos, no en
tanto, estes monlogos precisam ser muito caractersticos de cada per
sonagem, denotando pela maneira de pensar e ver todas as diferenas
psicolgicas e culturais que os definem. Tambm como os dilogos, os
monlogos necessitam ser compactos e interessantes, de modo algum
reproduzindo as caraminholas fantasiosas e sem fim com que costuma
mos perder tempo.
Construir uma trama na primeira pessoa exige uma certa matemti

ca literria por parte do autor, pois cada personagem est limitado a con
tar o que percebe e as aes das quais toma parte, no podendo, por uma
questo de consistncia, adivinhar o que no viu. Normalmente, uma vez
que voc adote um ponto de vista para desenvolver sua histria, deve
manter o mesmo at o fim, explorando suas vantagens e procurando sa
das para suas limitaes.
Um outro ponto de vista entre os mais utilizados o da terceira pes

soa, ou seja, quando voc conta a histria como se fosse um observador
invisvel que acompanhasse seus personagens sem estar na pele deles,
portanto sem saber o que lhes vai acontecer ou o que esto pensando.

LAURA BACELLAR
Essa abordagem coloca uma certa distncia entre o narrador e os

personagens, permitindo grandes surpresas e viradas verossmeis por
no prevenir o leitor das suas intenes. Trata-se, logicamente, do ponto
de vista preferido para histrias de mistrio e policiais, entre outras. A
desvantagem que a motivao dos personagens precisa ser explicitada
apenas pelas suas aes e dilogos, o que no muito fcil fazer com
sutileza ou complexidade.
O terceiro ponto de vista tradicional o do observador onisciente,

quando voc, como autor, conta o que seus personagens esto pensan
do, interpreta gestos e conhece o futuro e o passado de todos.
Este recurso permite que voc explique sentimentos complexos que

talvez seu prprio personagem no possa saber que tem, como por exem
plo a reao psicolgica de um soldado ainda em choque pelo bombardeio
que destruiu seu peloto. Caso voc fosse falar disso em primeira pessoa,
seu relato no poderia ser muito lcido ou teria que esconder a dor con
forme a cultura de comportamento militar. Em terceira pessoa oniscien
te, voc pode explorar todas as sutilezas da perda, fazendo at flashbacks
para a infncia do personagem, por exemplo, sem tornar a histria artificial.
Assim como os dilogos e as descries, a seleo do ponto de vista

depende da sensibilidade de quem escreve e no obedece a frmulas
para funcionar ou no. O que um editor de fico observa apenas se
o ponto de vista est sendo usado com consistncia e atende ao que a
histria prope.
Se o intuito revelar como uma me tem foras que desconhece ao

se deparar com uma emergncia, ser que o ponto de vista narrativo do
eu de seu filho nen o mais eficaz? Ser que no cansa o leitor perma
necer nele por cinquenta pginas? A voz realmente a de uma criana?
Ser que acompanhar em terceira pessoa cada suspeito de um as

sassinato no previsvel demais para mostrar que todos tm motivos?

LAURA BACELLAR
Se o autor escolheu a oniscincia, ser que ele tem conhecimentos

psicolgicos suficientes para explicar como funciona a mente de um jus
ticeiro de subrbio?
Cabe observar que escritores so uma gente criativa, com o hbito

de fazer arranjos inesperados. Apesar de serem mais comuns, os pontos
de vista mencionados no so nicos, podendo o autor utilizar-se de uma
segunda pessoa (como se o leitor fosse fazendo as coisas) ou mesmo
misturar as perspectivas, como no caso em que um narrador muito velho
conte o que lhe aconteceu na adolescncia, ou seja, uma primeira pessoa
com o distanciamento, dado pela passagem dos anos, de uma terceira.

CRTICA DO PONTO DE VISTA NARRATIVO:
1. O ponto de vista narrativo escolhido primeira pessoa, terceira

pessoa distante ou onisciente -- usado para obter algum efeito
definido? Est funcionando?
2. As aes e motivaes dos personagens esto compreensveis

para o leitor?
3. O ponto de vista narrativo usado de maneira consistente?

LAURA BACELLAR
TRAMA
A trama a maneira como a histria se entrelaa, o que acontece depois

do qu. Como um tecido de verdade, tanto melhor quanto mais consis
tente voc a conseguir fazer, seja fechada, colorida e delicada quando
pretende ser uma seda, ou clara, resistente e grossa quando algodo cru.
Escritores criam das maneiras mais variadas, podendo partir de si

tuaes e personagens o que aconteceria se eu deixasse uma dona de
casa de classe mdia perdida na selva com duas crianas? , ou de uma
estrutura fechada o professor mata o aluno e descoberto pela namo
rada daquele. No cabe a mim comentar aqui as maneiras de produzir
uma obra, apenas como julg-la para publicao. Importa, portanto, sa
ber que a trama o que sustenta os componentes da histria como um
todo e acaba por fazer o editor decidir se interessante ou no.
Alm dos parmetros j comentados de coerncia e verossimi

lhana a histria narrada faz sentido? Os acontecimentos provocam
reaes acreditveis por parte dos personagens? Uma coisa leva a
outra de forma cabvel? , de personagens interessantes e definidos
interagindo e conversando de modo natural, em cenrio saboroso e
apropriado, o leitor crtico est atento ao comeo, meio e fim da obra.
O comeo crucial, pois em geral decide se a leitura ser feita. O pri

meiro pargrafo precisa despertar a curiosidade do leitor em saber quem
aquele personagem, o que est acontecendo, e o que vai acontecer dali
em diante. O resto da histria tem a obrigao de atender ao que promete.
Se a narrativa abre com Marcos e Viviane tendo uma discusso, es

pera-se que sejam importantes, ainda que simbolicamente, para a hist
ria como um todo e a briga uma ao com consequncias pouco bvias,
inesperadas at o fim. esta particularidade de trama bem fechada uma
das que melhor impressiona.

LAURA BACELLAR
O fim precisa resolver alguma coisa. Talvez no o que os persona

gens considerassem uma soluo, como ganharem na loteria ou vence
rem o cncer, mas alguma coisa tem de se alterar. No satisfatrio para
o leitor que as vidas que acompanhou ao longo das pginas da histria
estejam ao final tal qual eram no incio, sem que os personagens tenham
aprendido, mudado interiormente ou conseguido alguma coisa marcante.
A menos, claro, que a histria seja justamente sobre o quanto algumas
pessoas so incapazes de mudar, sendo ento reforado o quanto perma
necem iguais apesar de tudo o que lhes aconteceu.
Um dos melhores sinais de que a sua histria est bem tramada

quando no se pode cortar um pargrafo sequer, porque algum fato ali
mencionado tem consequncias fsicas ou psicolgicas pelo resto
da histria.
Tambm bom que os personagens mais importantes recebam algum

arremate, no sendo seu destino ignorado como um fio solto do tecido. O
leitor que se identificou com o irmo de Marcos, mencionado na cena do
casamento deste com Viviane, talvez no fique feliz se no souber o que lhe
aconteceu depois de levar um tapa de uma morena e sair bbado da festa.
O tom da histria deve tambm ter alguma uniformidade. Uma trama

no precisa ser formulaica e previsvel para agradar, e alis no deve. Mas
caso abra com muita ao, espera-se que assim continue at o fim. Se o
vampiro seduz duas moas logo na primeira pgina, o leitor talvez fique
desapontado se dali em diante ele ficar se remoendo sobre sua infncia,
a menos que esta tenha um contedo de movimento e sensualidade si
milar ao da primeira cena.
O editor analisa, em ltima instncia, se a trama prende a ateno de

seu leitor potencial, se coesa e satisfaz o desejo de conhecer a histria
que ela mesma desperta.

ANLISE CRTICA DE TRAMA:
1. Se qualquer pargrafo da histria for cortado,

ela perder o sentido?
2. O comeo captura o interesse do leitor?
3. O final de alguma forma menciona o tema levantado no comeo?
4. Os personagens resolvem o conflito apresentado?

E, caso negativo, no resolver o conflito faz parte do tema
da histria?
5. Todos os personagens apresentados so acompanhados

at o fim?
6. A histria tem consistncia de ritmo e tom?

LAURA BACELLAR
OS GNEROS LITERRIOS
Os gneros so aquelas divises das publicaes de fico em tipos,

como policial, romance histrico, comdia, aventura de guerra, drama re
gionalista etc. Por mais grosseiras que possam ser consideradas, estas
classificaes tm uma razo de ser, ao garantir ao leitor o tipo de prazer
que ele pode esperar. Sua funo mais mercadolgica do que literria,
no entanto, porque a cada dia algum escritor funde de maneira surpre
endente dois gneros at ento distintos como por exemplo romance
histrico e terror ou escreve de um modo to caracterstico que passa
a ser imitado por muitos outros, inaugurando um novo gnero como
aconteceu h algumas dcadas com o realismo mgico. O importante
para voc, como autor, no saber os nomes e subdivises de cada um,
mas quais as expectativas relacionadas ao gnero em que sua obra pos
sivelmente se encaixe.
Uma histria policial pode ter seus momentos engraados (em ge

ral na forma de dilogos sarcsticos com testemunhas irreverentes), mas
deixar seus leitores perplexos se de repente transformar-se em um ro
mance aucarado. Isso porque, no momento, o gnero policial est mais
associado a uma atitude de enfrentar a violncia e sobreviver em ambien
tes hostis do que em encontrar o prncipe encantado e viver feliz para
sempre. O editor que comea a ler sobre a investigao do assassino do
Leblon espera portanto uma certa dureza na ambientao e personagens
speros. Caso se depare, no meio da histria, com amor no consumado
entre damas sensveis e heris galantes, seu impulso ser o de rejeitar a
obra por sentir que ir decepcionar o leitor.
No quero dizer com isto que voc precise seguir todos os chaves
relacionados a qualquer gnero literrio, sendo minha sugesto, alis,
que os evite. Transgresses e surpresas costumam ser benvindas pelos
editores, mas precisam ser melhores que as solues tradicionais, o que

LAURA BACELLAR
no exemplo do policial romntico gua-com-acar no aconteceria. Ali

teramos um chavo substitudo por outro pior.
recomendvel portanto que voc esteja em sintonia com o gnero

em que escreve, para no dar a entender que sua histria vai se desen
volver de determinada maneira e de repente desviar-se para outra. Caso
pretenda ficar fora de todos os gneros, fuja de todo e qualquer tipo de
clich, para no deixar que o leitor pressuponha coisa alguma e assim
no fique desapontado.
Umberto Eco, em um livrinho extremamente interessante chamado

Ps-escrito a O nome da rosa (Rio de Janeiro, Nova Fronteira, 1985), defi
ne de maneira sucinta a diferena entre escrever dentro de um gnero e
fora: no primeiro caso, voc d ao pblico o que ele sabe que quer, dentro
de certas frmulas j estabelecidas; no segundo, voc d ao pblico o que
ele quer mas ainda no sabe, desobedecendo frmulas mas agradando.
O professor que conseguiu fazer de seu primeiro romance um mistrio
de mais de quatrocentas pginas ambientado em um mosteiro medieval,
com uma s cena de sexo e longas discusses filosficas um sucesso
de vendas no mundo inteiro insiste: um romance precisa divertir.
Um outro cuidado a ser tomado o de adaptar um gnero traduzido

porm no praticado no Brasil, como por exemplo histrias de guerra ou
de faroeste. O editor sente, com alguma justificativa, que voc no per
tence ao caldo cultural de onde brota aquele tipo de fico, relutando em
publicar o que possa ser visto como muito artificial pelo pblico. Se voc
tem um amor especial por algum desses gneros estrangeiros, tenha
o cuidado de dar um tom muito brasileiro e diferenciado sua histria.
Uma das razes para a fico cientfica nacional ter to baixa vendagem
pode perfeitamente ser a insistncia dos autores brasileiros em utilizar
personagens srios e cenrios de tecnologia avanada chaves do g
nero nos Estados Unidos , completamente incompatveis com o modo
de ser de nosso povo.

LAURA BACELLAR
Minha recomendao em relao aos gneros que voc fique

atento ao que publicado, de modo a se encaixar de maneira adequada
ao que existe ou pelo menos no fazer promessas falsas ao leitor em
potencial. Este tipo de ateno ir ajud-lo na hora de apresentar sua
obra ao editor.

CRTICA DO GNERO ESCOLHIDO:
1. A obra pertence a algum gnero reconhecido? Praticado

no Brasil?
2. Os clichs e as expectativas do gnero esto sendo respeitados?

Em caso negativo, o desrespeito para melhor?

2.
BIOGRAFIAS
M emrias so um outro tipo de escrito que, ao lado de poesia, atraem

os escritores mais despreparados para as realidades do mercado. A
maioria das pessoas pensa que basta escreverem o que se recordam de
suas vidas e tero um livro de memrias pronto para publicao.
No bem assim.
Uma vez que qualquer pessoa que ultrapasse os cinquenta anos

tem boas histrias para contar, escrever o que voc lembra no requi
sito suficiente para produzir uma obra interessante, que algum que no
conhea voc v querer ler.
MEMRIA PESSOAL VERSUS PRODUTO CULTURAL
Na autobiografia fica evidente a distncia entre um escrito feito para con

sumo prprio e um produto cultural.
Quando voc escreve para colocar ordem na vida, fazer um balan

o de suas conquistas, deixar um legado sua famlia, est criando um
timo documento para voc e seus parentes, mas no necessariamente
algo que v entreter leitores distantes.

LAURA BACELLAR
Pessoalmente, acho muito til fazer da escrita uma ferramenta de

autoconhecimento e avaliao, no toa que tantos terapeutas pedem
a seus clientes para escrever dirios.
Uma biografia comercial, por outro lado, precisa entreter, envolver

com sua narrativa, trazer fatos exticos luz. A vida relatada necessita
ter um encanto diferente e se distinguir do mar de experincias que uma
pessoa pode encontrar nos milhares de livros existentes para ter alguma
chance de ser publicada.
Ela precisa tambm obedecer s regras de uma boa fico, ou seja,

ter uma trama coesa, personagens bem definidos, muita ao, dilogos
marcantes, mesmo que em detrimento da veracidade dos detalhes.
Segue que a maioria das pessoas que desejam escrever uma auto
biografia no quer passar por este trabalho todo de produzir um texto
profissional.
Recomendo a voc, portanto, que avalie o que deseja exatamente.

Se o seu objetivo produzir um documento basicamente para voc e
sua famlia, organize-se para fazer uma edio prpria, de um nmero de
exemplares suficientes para vender ou distribuir entre os seus parentes,
amigos e as bibliotecas do bairro.
Escreva o que lhe der vontade, faa gracinhas com seus netos, inclua
as fotos que mais gostar, porque, depois do advento do computador e
da editorao eletrnica, produzir um livro com aparncia profissional
cada vez mais fcil e acessvel.
Faa uma grande festa de lanamento e divirta-se. Nesse caso no

vale a pena se estressar esperando a aprovao de editores.
Se, por outro lado, voc realmente almeja produzir uma obra literria,
leia o que digo a respeito de romances e os comentrios a seguir.

LAURA BACELLAR
ECONOMIA
A tendncia natural de quem escreve sobre sua prpria vida ir contando

as coisas conforme se lembra, em ordem cronolgica, prendendo-se aos
detalhes que forma emocionalmente importantes.
Por exemplo, se no primeiro dia em que voc foi escola lembra-se

de ter vestido um bonezinho xadrez, provavelmente far questo de citar
isso em suas memrias.
No entanto, para o leitor que acompanha a sua histria, o fato de voc

ter usado bon pode no fazer diferena alguma, porque essa pessoa tal
vez no tenha um amor todo especial pelo xadrez como voc. Isso quer
dizer que, se voc no conseguir explicar o valor de cada coisa que men
ciona, deve cort-la.
o mesmo bom e velho mandamento do less is best, quanto menos,

melhor. Se funciona para descrever um personagem, timo. Se apenas
uma lembrana sentimental para voc, corte.
Exatamente pelo mesmo princpio, voc deve eliminar toda e

qualquer lista de nomes de pessoas, lugares e outras catalogaes to
queridas nossa memria sentimental. um apelo quase irresistvel
querer enumerar todos os amigos que estavam na festa em que voc
deu seu primeiro beijo. tambm um impulso quase irresistvel do edi
tor jogar na pilha de devoluo um original que contenha um pargra
fo como: l estavam Joo, Zezinho, Pedroca, Maria Alcides, Juninho,
Cac, Zininha e Lurdinha.
Quem essa gente toda? Eles so parte fundamental da histria? Se

voc eliminar essa lista, o leitor vai entender o seu primeiro beijo? Se a
resposta for positiva, d adeus a todo mundo que no estava diretamente
envolvido no tal beijo.

LAURA BACELLAR
ATUALIDADE
Se voc j leu um romance de poca, ter percebido que, apesar de a

histria se desenrolar no passado, a ao toda acompanhada de perto,
bem vvida. As boas memrias tambm descrevem os acontecimentos
como se fossem no presente, imediatos.
Este um recurso que aproxima o leitor da narrativa, pois sente que

est participando dos eventos e fica curioso para saber o que vai aconte
cer depois.
Evite, portanto, qualquer tipo de distanciamento como no me

lembro bem, j faz tanto tempo que nem sei, tenho a impresso que...
Ora, se voc est contando uma histria, diga s o que vale a pena, o
que importante, o que ntido. O resto deixe para l ou invente. Jamais
seja vago.
Ao mesmo tempo, no pressuponha que o leitor saiba do que voc

est falando. Descreva os detalhes do cotidiano, as roupas, os hbitos
no que tinham de mais peculiar e caracterstico. Voc precisar fazer
um exerccio de sair de voc mesmo e enxergar a sua histria de fora, do
ponto de vista de algum que no viveu na mesma poca e no conhe
ce voc. Se voc conseguir explicar o que existiu exatamente da mesma
forma como um escritor compe um cenrio imaginrio, dando ateno
aos detalhes relevantes, ento estar permitindo que o leitor se situe e
participe de sua narrativa.

LAURA BACELLAR
SELEO
Toda vida interessante para quem a protagoniza, mas nem tanto para
quem l sobre ela.
Sendo assim, faa uma seleo dos acontecimentos que tenham

interesse em si, por serem engraados ou muito inesperados, e no por
que voc gostou de viv-los. Concentre-se na ao e no nas suas rumi
naes. Resuma o que fez, no o que pensou em fazer. D exemplos, no
detalhes mnimos de cada etapa de sua vida.
Trata-se do mesmo princpio que obriga o autor a colocar ao nos

seus romances. Uma biografia precisa concentrar-se no que aconteceu.
HONESTIDADE
Finalmente, tenha pena do leitor e apresente-se como um ser humano,

no um heri ou semideus. Todo mundo faz bobagens, diz coisas ridcu
las, erra. Se voc escolher contar sua vida de uma perspectiva pomposa,
como se fosse um sbio ensinando os mais jovens, entediar de imediato
seus leitores.
A empatia despertada pelos defeitos, pela humanidade dos per

sonagens, jamais pela perfeio encarnada. Descreva-se com humor e
leveza e ter muito mais chances de conquistar simpatia.

LAURA BACELLAR
Meu nome Laura Bacellar e trabalho no merca

do editorial desde 1983. Sou formada em edito
rao pela ECA/USP e amo livros.
Fiz muito dentro de editoras. Comecei na Edi

tora Paz e Terra como estagiria e sa, dois anos
depois, como produtora editorial. J tive todo tipo
de posio dentro de departamentos editoriais:
assistente editorial e chefe de produo (Hemus),
editora assistente e editora-chefe (Brasiliense),
consultora editorial (Ariadne e Bei Comunica
es), editora responsvel (Edies GLS e Mala
gueta) e co-editora (Mercuryo e Palas Athena).
Tenho experincia tambm como prestado

ra de servios de traduo, preparao, reviso
de traduo, reviso de provas, edio de texto e
acompanhamento editorial para casas editoriais
variadas, entre as quais Scipione, tica, Summus,
Leya, Larousse, SM, Moderna, assim como para
autores independentes.
Fiz ainda um estgio de seis meses em uma

editora alem, a Piper Verlag, de Munique, e pas
sei oito meses nos Estados Unidos fazendo um
levantamento das editoras marginais e indepen
dentes de l.
Dou cursos de produo editorial, formao

de linha editorial, mercado de trabalho em edito
ras e nichos editoriais na Universidade do Livro/
Unesp desde 2004.

LAURA BACELLAR
Escrevi j vrios livros como ghostwriter, adaptei clssicos para

crianas, Robinson Cruso, Drcula, Frankenstein, O signo dos qua
tro, Caninos brancos e Rei Artur, para a coleo Reencontro da Editora
Scipione, Ramayana para a editora Berlendis e Mini Larousse do trnsito
para a Larousse.
Lancei em 2001 Escreva seu livro guia prtico de edio e publicao

pela Editora Mercuryo, com muitas dicas para escritores. Venho desde
ento dando cursos e palestras para escritores, assim como workshops
de formatao de livros, em So Paulo e vrias cidades brasileiras.
Escrevi com o ndio cariri Tkain a lenda Me dgua, publicada pela

Scipione em 2008. No mesmo ano fui autora, juntamente com Franco
Reinaudo, do pioneiro O mercado gls, pela Editora Ideia e Ao. Em 2011
lancei, em co-autoria com Lcia Facco e Hanna Korich, o livro Frente e
verso, vises da lesbianidade, pela editora Malagueta.
Fundei a primeira editora brasileira inteiramente dedicada a mino

rias sexuais, as Edies GLS, que no coordeno mais, e a nica casa edi
torial de toda a Amrica Latina especializada em literatura para mulheres
homossexuais, a Editora Malagueta.
Estou bastante focada no momento em direcionar escritores a que

tenham carreiras criativas de sucesso, que entendam o mercado e se po
sicionem nele com destaque. Presto servios de consultoria e ofereo
workshops.
www.escrevaseulivro.com.br


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COMO COMEAR A

ESCREVER SEU LIVRO

Licenciado para Maylah L G Menezes Esteves - 22849355836 - Protegido por Nutror.com

Ol caro escritor, querida escritora,

Espero que as dicas dadas no curso Como

Aqui ofereo a voc que pensa em es

Lendo a obra e fazendo as perguntas que eu elenquei a cada final de

COMO COMEAR A ESCREVER SEU LIVRO 2

Para quem vai escrever fico, interessante ainda ver o quanto

Para quem vai escrever uma biografia, interessante observar no

Ou seja, mesmo princpio: voc usa os elementos comentados aqui

COMO COMEAR A ESCREVER SEU LIVRO 3

S ua histria precisa de um cenrio, isto , um local e um perodo onde

Trata-se sempre de um equilbrio delicado descobrir o quanto voc

COMO COMEAR A ESCREVER SEU LIVRO 4

Por outro lado, nessa era de comunicao instantnea e pessoas

O lugar e a poca costumam dar o tom da histria. Se voc abre uma

bom lembrar que fico no real, apenas verossmil, e para tanto

COMO COMEAR A ESCREVER SEU LIVRO 5

Uma outra das gentilezas que o autor faz ao leitor a de apresentar

Alm dos sentimentos que um ambiente desperta, o autor precisa

Maior ateno ainda deve ser dada aos componentes de cenrios

COMO COMEAR A ESCREVER SEU LIVRO 6

seus personagens em locais e pocas que voc desconhea. E de modo

Ao construir uma fantasia, tenha os mesmos cuidados. Se em seu

Finalmente, tendo definido bem os detalhes de seu cenrio e aquilo

Se voc deseja ver um sensacional exemplo de cenrio bem criado,

COMO COMEAR A ESCREVER SEU LIVRO 7

COMO COMEAR A ESCREVER SEU LIVRO 8

1. H elementos para que o leitor, mesmo estrangeiro,

2. Descreveu apenas o essencial e no se estendeu em detalhes

3. Os cenrios combinam em ambiente e sensaes com

4. O nmero de cenrios est limitado ao que significativo

5. H comentrio sobre todos os locais importantes ao

6. Os lugares descritos podem ser corretamente visualizados

7. Os detalhes histricos e geogrficos so corretos?

8. As caractersticas do lugar imaginado so coerentes entre si?

9. H detalhes sensoriais em lugar de resumos abstratos?

COMO COMEAR A ESCREVER SEU LIVRO 9

A palavra personagem deriva do latim persona, nome dado s mscaras

Muitas das caractersticas que definem o bom cenrio de uma obra

um bom ponto de partida tomar uma pessoa que se conhea para

Evite a todo custo personagens to perfeitos e arrumadinhos que

COMO COMEAR A ESCREVER SEU LIVRO 10

Na mesma linha de clichs a serem evitados esto no s pessoas

Lembre-se de que o truque fazer com que o leitor encarne o perso

O cuidado complementar o de no tornar o personagem inconsis

COMO COMEAR A ESCREVER SEU LIVRO 11

casal junto h tanto tempo e o tipo de conversas que costuma ter no ir

Aquele mesmo respeito pelo leitor possivelmente informado que se

Como no caso do cenrio, voc precisa fornecer informaes sufi

de bom tom ainda no fazer uso de preconceitos desnecessrios

Por favor note a ressalva do desnecessrio histria. Se voc esti

COMO COMEAR A ESCREVER SEU LIVRO 12

nos clichs esperados. Mas se tais opinies e personagens no alterarem

Existe um ditado ingls less is best que se traduz como quan

O mesmo princpio vlido para o cenrio funciona com personagens:

Cabe aqui um pequeno aparte: muitas vezes, escritores fazem uso

COMO COMEAR A ESCREVER SEU LIVRO 13

Da mesma maneira, se voc quer falar sobre os trs amantes cafa

O cuidado em descrever as pessoas de sua histria atravs do que

COMO COMEAR A ESCREVER SEU LIVRO 14