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Harmonia e Formataçao de Acordes
Harmonia e Formataçao de Acordes
Segundo Chediak, modos so caracterizados de acordo com os intervalos de tons e semitons entre os
graus. Existem sete modos naturais: inico, drico, frgio, ldio, mixoldio, elio, lcrio. Estudaremos,
primeiramente, o modo inico, o qual corresponde a um modo maior, juntamente com o modo ldio e o
mixoldio, enquanto o drico, o frgio, o elio e o lcrio so modos menores (CHEDIAK, 1986, p.120). O
ldio e o mixoldio, assim como o frgio, o elio e o lcrio sero vistos posteriormente. Por enquanto,
analisaremos no mdulo 2 o campo harmnico de C (d) e no mdulo 3 veremos algumas escalas
pentatnicas.
Mdulo 1 Modo Inico
O modo inico o mais utilizado nas harmonias da msica Ocidental. Isto no quer dizer que estas
sejam as nicas escalas possveis para a Bossa Nova, o Blues e o Jazz. Mas toda introduo msica
deve passar, antes de tudo, pelas escalas naturais no modo Inico. Abaixo de cada escala h uma
estrutura que corresponde a todas as escalas possveis neste modo.
d - r - mi - f - sol - l - si - d
1
Entre d e r temos um tom. Entre r e mi tambm temos um tom. Agora entre mi e f temos
somente meio tom, assim como entre si e d.
r - mi - f#- sol - l - si - d# - r
1
mi - f# - sol# - l - si - d# - r# - mi
1
sol - l - si - d - r - mi - f# - sol
1
l - si - d# - r - mi - f# - sol# - l
1
si - d# - r# - mi - f# - sol# - l# - si
Formao de acordes:
Estrutura das escalas e formao dos acordes relativos ao campo harmnico de C (d maior):
1fund
D
R
Mi
F
Sol
L
Si
r
mi
f
sol
l
si
d
3
mi
F
sol
l
si
d
r
F
Sol
L
Si
D
R
Mi
5
sol
l
si
d
r
mi
f
l
si
d
r
mi
f
sol
7
si
d
r
mi
f
sol
l
Acorde
C
Dm
Em
F
G
Am
Bm5dim/7
O acorde de C (d maior) formado pela fundamental, a tera nota da escala e a quinta, sendo assim
temos d, mi e sol. O acorde de C7 formado pela fundamental, a tera, a quinta e a stima nota da
escala de d maior. Logo, o acorde formado por d, mi, sol e si.
Dm
Para formar o acorde de Em (mi menor) necessria a fundamental, a tera nota da escala e a quinta,
sendo assim temos mi, sol e si. O acorde de Em7 formado pela fundamental, a tera, a quinta e a
stima nota. Logo, o acorde formado por mi, sol, si e r. Note que a nota r a stima da escala de
mi menor.
Em
O acorde de F (f maior) formado pela fundamental, a tera nota da escala e a quinta, sendo assim
temos f, l e d. O acorde de F7 formado pela fundamental, a tera, a quinta e a stima nota da
escala de d maior. Logo, o acorde formado por f, l, d e mi.
No acorde de G (sol maior) temos a mesma estrutura, ou seja, a fundamental, a tera nota da escala e
a quinta, sendo o acorde formado por sol, si e r. O acorde de G7 formado pela fundamental, a
tera, a quinta e a stima nota da escala de sol maior. Logo, o acorde formado por sol, si, r e f.
O acorde de Bm5dim (si menor com quinta diminuta) formado pela fundamental, a tera nota da
escala e a quinta, sendo assim temos si, r e f. O acorde de Bm5dim7 formado pela fundamental, a
tera, a quinta e a stima nota da escala de si menor. Logo, o acorde formado por si, r, f e l.
Mdulo 3 Escalas pentatnicas
Escalas Pentatnicas:
As escalas pentatnicas so formadas por cinco notas. H dois modos mais utilizados: um que suprime
o 2 grau e o 6 grau da escala (l d r mi sol) que corresponde ao modo menor; e outro que
suprime o 4 grau e o 7 grau da escala (l si d# - mi f#) que corresponde ao modo maior.
Existem ainda outras formas de escalas pentatnicas que sero vistas em outros estudos.
Pentatnica de d:
d - r# - f - sol - l# - d (s) (menor)
d r mi sol l d (maior)
d - mi - f - sol - l# -d (maior com 7)
Pentatnica de r:
r - f - sol - l - d - r (menor)
r mi f# - l si r ( maior)
r - f# - sol - l - d - r (maior com 7)
Pentatnica de mi:
mi - sol - l - si - r - mi (menor)
mi f# - sol# - si d# - mi (maior)
mi - sol# - l - si - r - mi (maior com 7)
Pentatnica de f:
f - sol# - l# - d - r# - f (menor)
f sol l d r f (maior)
f - l - l# - d - r# - f (maior com 7)
Pentatnica de sol:
sol - l# - d - r - f - sol (menor)
sol l si r mi sol (maior)
sol - si - d - r -f - sol (maior)
Pentatnica de l:
l - d - r - mi - sol - l (menor)
l si d# - mi f# - l (maior)
l - d# - r - mi - sol - l (maior)
Pentatnica de si:
si - r - mi - f# - l - si (menor)
si - r# -mi - f# - l - si (maior)
Pentatnica de f#:
f# - l - si - d# - mi - f# - l (menor)
f# - l# - si - d# - mi - f# (maior)
Pentatnica de d#:
d# - mi - f# - sol# - si - d# (menor)
d# - f - f# - sol# - si - d# (maior)
Pentatnica de r#:
r# - f# - sol# - l# - d# - r# (menor)
r# - sol - sol# - l# - d# - r# (maior)
Pentatnica de sol#:
sol# - si - d# - r# - f# - sol# (menor)
sol# - d - d# - r# - f# - sol# (maior)
Pentatnica de l#:
l# - d# - r# - f - sol# - l# (menor)
l# - r - r# - f - sol# - l# (maior)
Escalas Pentatnicas
Introduo:
As escalas pentatnicas so um dos passos mais importantes para aprender e evoluir a tocar guitarra.
Especialmente utilizadas na msica pop/rock, mas tambm em jazz, blues, folk, country entre outros
estilos, so uma ddiva particularmente especial para os guitarristas amadores com pouco tempo para
praticar porque so muito fceis de memorizar e aplicam-se a quase qualquer msica destes estilos.
O que so ?
So escalas de 5 notas, da o nome (duh). Qualquer escala de 5 notas uma pentatnica
(tcnicamente). Na prtica s precisamos de aprender duas a Pentatnica maior e a Pentatnica menor.
Porque so especiais ?
Principalmente porque funcionam! Experimente a pentatnica maior numa progresso de acordes
maioritriamente maiores ou a menor caso contrrio. Em qualquer caso se uma no lhe soar bem,
experimente a outra. Em 90% dos casos uma delas encaixa bem na progresso de acordes.
Tambm so muito fceis de memorizar porque a disposio das notas da escala maior igual da
escala menor (transposta 3 meios tons, ou 3 travesses na guitarra), o que facilita a sua utilizao para
improvisar.
So tambm a base das escala de blues (acrescentando as blue notes).
So ainda uma ajuda para memorizar os modos Gregos:
As notas da Pentatnica Maior so comuns aos trs modos Gregos maiores: Jnio, Ldio e Mixoldio. (ver
lio sobre a formao de escalas gregas)
As notas da Pentatnica Menor so comuns aos quatro modos Gregos menores: Drico, Frgio, Elio e
Lcrio.
Ou seja, para qualquer uma das sonoridades baseadas nos modos Gregos, basta acrescentar
respectiva Pentatnica duas notas adicionais que definem qual o modo.
Como se constroem ?
OK. Isto s para ler uma vez, porque quando as memorizar na barra da guitarra nunca mais vai querer formar
Pentatnica maior:
A disposio relativa das notas igual, transposta de trs travesses (ou semi-tons). Basta memorizar
uma das escalas e sabe-se de cor tambm a outra. Sugiro que a memorizada seja a maior, porque a
que tem maior nmero de notas sobre o travesso da nota raiz, o que a torna mais fcil de praticar.
Aqui est a escala menor completa, memorize-a e tente-a aplicar sobre um conjunto de acordes, vai
ver como o resultado impressiona!
Intervalos
Sonoridade
Jnio
T T st T T T st
lmpido, estril
Drico
T st T T T st T
Frgio
st T T T st TT
espanholada, rabe
Ldio
T T T st T T st
Mixoldio
T T st T T st T
Elio
T st T T st T T
escuro e triste
Lcrio
st T T st T T T
sem palavras
Modo
Intervalos
Notas
Jnio
T T st T T T st
C D E F GAB C
Drico
T st T T T st T
C D D# F G A A# C
Frgio
st T T T st TT
C C# D# F G G# A# C
Ldio
T T T st T T st
C D E F# G A B C
Mixoldio
T T st T T st T
C D E F G A A# C
Elio
T st T T st T T
C D D# F G G# A# C
Lcrio
st T T st T T T
C C# D# F F# G# A# C
Modo Drico:
Modo Frgio:
Modo Ldio:
Modo Mixoldio:
Modo Elio:
Modo Lcrio:
A prxima lio sobre os modos ajuda-o a identificar o modo correcto a solar em funo da progresso de acordes.
Exemplo:
Suponha a seguinte sequncia de acordes: E C#m G#m A (The Pixies - Where is my mind ?)
Ordenando os acordes: C#m E G#m A, os intervalos so: min + Tst(Maj) + TT(min) + st(Maj) + TT(min)
Temos que comparar esta sequncia de intervalos com todas as posies de acordes para determinar quais as combinaes
possveis de intervalos versus natureza do acorde (maior / menor). Como na escala harmonizada s existem 3 acordes maiores
contra 4 menores, mais fcil fazer a comparao contra um acorde maior. Assim, mais fcil ordenar os acordes a partir de E e
A e confront-los com a escala harmonizada.
Os intervalos a testar so:
Maj + TT(min) + st(Maj) + TT(min) + Tst(Maj) - E G#m A C#m
Maj + TT(min) + Tst(Maj) + TT (min) + st(Maj) - A C#m E G#m
Os intervalos a comear nos acordes menores so:
min + Tst(Maj) + TT(min) + st(Maj) + TT(min) - C#m E G#m A
min + st(Maj) + TT(min) + Tst(Maj) + TT(min) - G#m A C#m E
Tom
Modo
base
Intervalo
C
Jnico
C#
Dmin
Drico
D#
Emin
Frgio
FMaj
Ldio
F#
GMaj
Mixoldio
2.
3.
(1.)+TT(min
(2.)+st(Maj)
)
Jnico
em E
Maj+TT(min)+st(Maj)+
TT(min)+Tst(Maj)
1.
Maj
Jnico
em A
Maj+TT(min)+Tst(Maj)
+
TT(min)+st(Maj)
1.
Maj
Ldio em Maj+TT(min)+st(Maj)+
E
TT(min)+Tst(Maj)
Ldio em
A
Maj+TT(min)+Tst(Maj)
3.
+
(2.)+Tst(Maj
TT(min)+st(Maj)
)
4.
(3.)+TT(min
)
Mixoldi Maj+TT(min)+st(Maj)+
3.
o em E
TT(min)+Tst(Maj)
(2.)+st(Maj)
4.
(3.)+TT(min
)
Mixoldi
o em A
Maj+TT(min)+Tst(Maj)
+
TT(min)+st(Maj)
3.
(2.)+Tst(Maj
)
C#m
Drico
em C#
min+Tst(Maj)+TT(min)
+st(Maj)+TT(min)
1.
min
G#m
Drico
em G#
min+st(Maj)+TT(min)
+Tst(Maj)+TT(min)
1.
min
C#m
Frgio em min+Tst(Maj)+TT(min)
4.
C#
+st(Maj)+TT(min)
(3.)+st(Maj)
1.
min
G#m
4.
Frgio em min+st(Maj)+TT(min)
(3.)+Tst(Maj
G#
+Tst(Maj)+TT(min)
)
1.
min
C#m
2.
Elio em min+Tst(Maj)+TT(min)
(1.)+Tst(Maj
C#
+st(Maj)+TT(min)
)
G#m
Elio em min+st(Maj)+TT(min)
G#
+Tst(Maj)+TT(min)
C#m
Lcrio
em C#
min+Tst(Maj)+TT(min)
+st(Maj)+TT(min)
G#m
Lcrio
em G#
min+st(Maj)+TT(min)
2.
+Tst(Maj)+TT(min) (1.)+st(Maj)
2.
(1.) +
TT(min)
G#
Amin
Elioi
A#
Bmin
Lcrio
4.
(3.)+TT(min
)
3.
(2.)+Tst(Maj
)
4.
(3.)+TT(min)
1.
Maj
2.
3.
(1.)+TT(min (2.)+st(Maj
)
)
1.
Maj
2.
(1.)+TT(min
)
1.
Maj
2.
(1.)+TT(min)
1.
Maj
2.
(1.)+TT(min)
2.
(1.)+Tst(Maj
)
3.
4.
(2.)+TT(min (3.)+st(Maj
)
)
2.
(1.)+st(Maj
)
2.
(1.)+Tst(Maj
)
3.
(2.)+TT(min)
3.
(2.)+TT(min
)
2.
(1.)+st(Maj)
3.
4.
(2.)+TT(min
(3.)+st(Maj)
)
1.
min
1.
min
2.
(1.)+Tst(Maj
)
2.
(1.)+st(Maj
)
1.
min
3.
(2.)+TT(min
)
4.
(3.)+Tst(Maj
)
1.
min
Nos estilos Jazz e Folk, a escala do solo muda de acorde em acorde, enquanto,
Nos estilos Blues e Pop/Rock, a tendncia que a escala do solo se mantenha ao longo de toda a melodia (s se alterando
nos 'breaks')
Assim, nos primeiros estilos, concentramo-nos na melodia acorde a acorde, o que torna muito importante a agilidade e
memorizao das escalas que se adaptam ao acorde:
Escalas bem ajustadas
Tipo de acorde
Tipo de acorde de 7
Jnia
Maior
Maj 7
Drica
Menor
Min 7
Frgia
Menor
min 7
Ldia
Maior
Maj 7
Mixoldia
Maior
Elia
Menor
min 7
Lcria
Dim
min 7(b5)
Pentatnica Menor
Menor
Qualquer
Pentatnica Maior
Maior
Qualquer
Nos estilos pop, rock e blues, bastante mais importante identificar a escala que se encaixa bem em toda a progresso de acordes.
As lio dois sobre modos Gregos ilustra como se pode fazer isto.
Independentemente disso, neste estilos, concentre-se nas notas alvo, em funo do ritmo:
Replique a progresso de acordes em notas nicas na barra da guitarra.
Concentre-se nas notas raiz do 1 e 3 acorde da progresso de acordes.
Experimente com poucas notas, no tente fazer progresses rpidas, caso contrrio no consegue perceber o que est a
experimentar nem memorizar o que fez (no raro caso de conseguir um bom 'lick').
Quase todos os acordes so formados com base num trio de notas. Os intervalos entre as trs notas vo determinar o tipo
de acorde em relao escala:
Acorde Maior: Nota Raiz + 3 + 5
Menor: Nota Raiz + m3 + 5
Aumentado: Nota Raiz + 3 + m6 (5#)
Diminuido: Nota Raiz + m3 + b5
C# / Db
D# / Eb
F# / Gb
G# / Ab
A# / Bb
M2
m3
b5
m6
m7
Repare que os intervalos entre as notas do acorde so m3 ou 3 (m3 = tom e meio, 3 = 2 tons):
Acorde Maior: Nota Raiz + 3 + m3
(3+m3 = 5)
Menor: Nota Raiz + m3 + 3
(m3 + 3 = 5)
Aumentado: Nota Raiz + 3 + 3
(3 + 3 = m6)
Diminuido: Nota Raiz + m3 + m3
(m3+m3 = b5)
Para identificar acordes de outras escalar basta transpor a escala maior de D para a escala do acorde que pretende,
lembrando-se que uma escala maior sempre criada a partir dos intervalos:
Tom , Tom , Meio-Tom, Tom, Tom, Tom, Meio-Tom
Exemplo Mi menor:
F# / G
G# / Ab
A# / Bb
C# / Db
D# / Eb
M2
m3
b5
m6
m7
Trio Original
4 Nota
Nome
Notas
Notao usual
(D como exemplo)
Acorde Maior
3 (7)
Maior 7
R+3+5+7
CMaj7
Acorde Maior
m3 (m7)
Dominante 7
R+3+5+m7
C7 ou Cdom7
Acorde Menor
3 (7)
R+m3+5+7
Cm/M7 ou Cmin/maj7
Acorde Menor
m3 (m7)
Menor de 7
R+m3+5+m7
Cmin7 ou Cm7
Acorde Diminuido
3 (m7)
R+m3+b5+m7
Cm7b5 ou Cmin7b5
Acorde Diminuido
m3 (6)
Diminuido de 7
R+m3+b5+6(m7b)
Cdim7
Acorde Aumentado
m3 (7)
Aumentado de 7
R+3+m6+7
Caug7 C+7
Acorde Aumentado
No existe
Ao acorde Aumentado no se pode somar um intervalo maior de 2 tons porque a nota resultante a raiz, ou seja o acorde
no modificado.
Acordes Suspensos
Um acorde suspenso formado substituindo a 2 nota do acorde (a modal), alterando o intervalo de uma tereira para
uma 2 ou 4. Como a nota modal a que determina se o acorde maior ou menor, os acordes suspensos no no maiores
nem menores.
Os acordes suspensos de 2 (sus2) so formados com base nos trios R+M2+5 ou R+M2+b5 (dim).
Os acorde suspensos de 4 (sus4) so formados com base nos trios R+4+5 ou R+4+b5 (dim).
PENTATNICAS
E ae pessoal, tudo beleza? Bom neste tpico vamos estudar as pentatnicas maior e menor
com suas sonoridades.Quando se fala em improviso, costumo pensar nas escalas com seus relativos
menores ou maiores (o que facilita e amplia o conhecimento do brao do instrumento). Vamos l: o
relativo menor de uma escala maior natural sempre se encontrar no 6 grau da escala e/ou campo
harmnico. E para tons menores, seu relativo maior se encontrar sempre no 3 grau da escala e/ou
campo harmnico. Mas o que seria um tom relativo? Bom, se compararmos d maior e l menor
veremos que suas notas coincidem, ou seja, so as mesmas.Isso significa que uma escala relativa
outra,ou seja, improvisando em d maior poderemos usar a escala de l menor.
Entendidos com esse assunto, podemos iniciar nosso assunto sobre as pentatnicas. Vamos l,
primeiro o desenho da pentatnica (lembrando que a pentatnica nada mais do que a escala maior
natural sem seus semitons: no caso de d maior natural, seriam retirados o f e o si):
E_____________________5__8___________________________
B_________________5__8_______________________________
G_____________5__7___________________________________
D_________5__7_______________________________________
A_____5__7___________________________________________
E_5__8_______________________________________________
Este o shape (desenho) da pentatnica menor (l menor neste caso).Agora que sabemos seu
desenho (um deles) podemos comear a aplicar idias sobre ele.(lembrando que essa escala de l
menor relativa de d maior, ou seja, a pentatnica de l menor pode ser usada em d maior).
Vamos ver este primeiro exemplo do som da pentatnica:
ex.1
E__8_7_5_7-5___5___________________________________
B____________8___8_5_8-5___5_8_8b(10)_______________
G________________________7_________________________
D__________________________________________________
A__________________________________________________
E__________________________________________________
Este o som natural da pentatnica (um lick comum). Bom, agora vamos estudar a
sonoridade "bluesy" da escala, ou seja, com sotaque de blues. Para isso h um raciocnio simples
que a maioria dos guitarristas de blues pensam: tocar uma pentatonica menor em cima do mesmo
tom maior. Trocando em midos seria: para d maior o uso da escala pentatnica de d
menor.Oua o exemplo Ex.2.
Um outro acrscimo na pentatnica pode ser feito para dar uma sonoridade ainda mais
"bluesy" escala: a blue note. A blue note nada mais do que a 4 aumentada da escala de um
determinado tom..
Para finalizar o assunto, as pentatnicas podem ser usadas de mil maneiras. Aqui darei um
exemplo da pentatnica com trs notas por corda, fugindo um pouco da tradicional com duas notas
por corda. Veja o lick a seguir:
ex.3
E__________________________________________________________________
B__________________________________________________________________
G9-7-5-7-9-7-5______________________________________________________
D____________10-7-5-7-10-7-5__________5-7-10-7-5_____________________
A__________________________10-7-5-7-10_________10-7-5-7-10-7-5_______
E___________________________________________________________10_7_5_
Pronto, agora que j sabemos a utilidade da pentatnica e como aplic-la no seu "dia-a-dia"
s "malhar" muito os seus dedinhos (hehe).At o prximo tpico.
Falow.
ZOOM 505.
Obs > 9-7 = ligado, 8b(10) = bend na casa 8 at a nota da casa 10.