Revista PALNDROMO2

SANTOS, Maria Ivone.

SITUAES DE LEITURA NA ARTE CONTEMPORNEA:

PRTICAS NO TRNSITO ENTRE O VISVEL E O LEGVEL E
ALGUMAS CONSIDERAES EXPOSITIVAS

Maria Ivone dos Santos

PPGAV-UFRGS
Grupo de Pesquisa Veculos da Arte (CNPq)

Resumo: Partindo da publicao As extenses do contato e do processo de inscrio que a

precedeu, passo a discorrer sobre as operaes de escrita, edio e leitura em nossa prtica.
Busco circunstanciar igualmente as mudanas de paradigma do texto no campo da arte
contempornea, como abertura ao no-visvel e como ruptura ao pensamento moderno e
noo de obra. A prtica expositiva das obras que se do no modo texto nos coloca no cerne
da problemtica da recepo, ao propor outra performance ao espectador. Diante do vazio
crtico que esta questo encontra em nosso meio, nos entregamos ao desafio de problematizla neste texto, trazendo autores que contribuem para o esclarecimento do tema. Como a
performance do pblico aparece como componente central em obras contemporneas cujo
acesso se d pela leitura? Iremos detectar implicaes destas prticas e de sua recepo a
partir da anlise de alguns exemplos, finalizando com um olhar sobre as questes relacionadas
aos lugares e modos como vm sendo catalogadas estas prticas no arquivo, na biblioteca e
no museu, buscando ver que diferenas instauram no campo da arte contempornea.
Palavras-chave: Leitura. Visvel. Arte contempornea. Exposio.
Abstract: Taking as a departure reference the publication entitled As extenses do contato and
the creation process that preceded it, I will discuss about writing, edition and reading processes
in our practice. I explore as well the circumstances in which the text paradigm changes in the
field of contemporary art, as an openness to the non visible and as a rupture with the modern
thinking and the work of art notion. The practice to expose works of art which were created in
the text mode places us in the core of the problematic of reception as it suggests a different
performance to the spectator. In the face of the critic void that this question finds in our milieu
we dedicate ourselves to the challenge of putting it into discussion, bringing up authors that
contribute to this theme elucidation. How the public's performance appears as a central
component in the contemporary works that are accessed by reading? We will detect the
implications of such practice and its reception from the analysis of some examples, ending by
looking to questions related to the places and ways in which this practice has been cataloged in
the archive, library and museum, intending to see what are the differences that it establishes in
the field of contemporary art.
Key-words: Reading. Visible. Contemporary art. Exhibition

Escrever nada tem a ver com significar, mas com

agrimensar, cartografar, mesmo que sejam regies
ainda por vir. ( DELEUZE/GUATTARI. 1995. p. 13)

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Este texto surgiu da necessidade de abrir perspectivas de entendimento das
proposies grficas As extenses do Contato (2004-2009), desenvolvidas por mim e
apresentadas em trs circunstncias em 2009. A partir destes trabalhos, que tm a
caracterstica de se constiturem pela leitura, abre-se igualmente uma inquietao
terica, atravs da qual busco compreender os modos de uso de um mapa, de um
texto e dos enunciados na arte. Procuro tambm investigar possibilidades expositivas
para estas proposies. Pergunto: Como o uso do texto, e de outras formas de
tratamento relacionadas leitura, introduz diferenas importantes na rea das artes
visuais? De que forma estas produes, ao implicarem um deslocamento da
visualidade pura para a operao de leitura, demandam do pblico outra performance?
Que antecedentes histricos do uso do texto nas artes visuais podem ser utilizados
para este entendimento e como os encontramos em produes contemporneas? De
que forma estes exemplos nos ajudam a compreender a transio do regime da
visibilidade para o da legibilidade, e da visibilidade para a invisibilidade, operado pela
arte contempornea? Para onde nos envia a operao de leitura e que mediao esta
prtica possibilita na arte? Que alteraes estatutrias ocorreram na noo de obra
quando o trabalho passa a ser apenas um meio de trnsito do sentido, produzindo
outro tipo de experincia?

Um processo de inscrio: da marca ao texto

No processo de finalizao de minha tese de doutorado, em 2003, eu vinha
trabalhando uma srie de experimentaes reunidas em seu captulo central, o Duplo
1

tocar do gesto e da fotografia . Nelas, experimentava o gesto captado pela fotografia

e explorava os limites do tocar, os espaos negativos, suas figuras e procedimentos.
Nesse estudo eu chegava num limite de experimentao com uma srie de passagens
entre o gesto e a matria, as quais culminaram em fotografias, imagens em preto e
branco. Estas meditaes, imagens de procedimentos plsticos, eram quase brancas.
As fotografias, de carter bastante radical, foram reunidas em sequncias, montadas
lado a lado; algumas, em propostas individuais. Um destes conjuntos de manipulaes
e passagens foi intitulado Topografias de um contato (2001-2002). Tal como ocorre
num processo de mapeamento, tratavam das relaes entre territrio e sua
representao. Continuei a trabalhar sobre estas imagens criando mapas que reuni
em 2004, sob o ttulo de Cartografias de um Contato.
1 DOS SANTOS, Maria Ivone. Extensions du corps, mmoire et projection: rseau dne uvre et de son errance. 2003. 380 p. Tese (Doutorado
em Arte e Cincias da Arte - opo Artes Plsticas, orientada por Jacques Cohen) - Universidade de Paris I - Panthon - Sorbonne, Paris.
Composta de dois volumes, o primeiro rene a reflexo propriamente dita e o segundo, os anexos, suplementos de informaes, tais como
tradues de textos e encarte com o conjunto de trabalhos anteriores, afora os comentados na tese.

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Eu tambm via surgir em meu processo artstico, entre 1991 at a presente data, uma
srie de trabalhos nos quais, alm dos procedimentos plsticos, passavam a ser
enfatizados palavras e enunciados, seja no ttulo, que apontava as questes presentes
no objeto, seja no texto, vindo como elemento integrante de uma proposio. Alguns
exemplos anteriores so Du bout des doigts e Zone dombre. Este uso da palavra vai
se configurando de forma mais clara e freqente tambm em minha prtica expositiva
recente, na qual o texto assume uma funo importante ao conduzir, de certa forma,
as narrativas.

Fig. 1: MARIA IVONE DOS SANTOS

Du bout des doigts (Da ponta dos dedos) 1993
Dedais forjados em ouro, ferro, prata, cobre e estanho, gravados na sua base respectiva:
Serra Pelada, Carajs, Potosi, Chuquicamata et Siglo XX.
Fonte: arquivo da artista

Fig. 2: MARIA IVONE DOS SANTOS

Imagens2: Zone dombre (Zona de sombra) 1994
Fundio em ferro, tiragem de dois exemplares.
Fonte: arquivo da artista

2 Reenvio a uma srie de exposies desenvolvidas por mim a partir de 2004, nas quais utilizo o texto no espao expositivo, convidando o pblico
a observar aspectos relativos ao local expositivo e ao contexto. Este aparece de distintos modos, seja na forma de comentrios nas vdeo-cartas,
seja impresso para leitura no modo carta: Vendo a Vista, espao 803-804, Florianpolis SC (2004); Vendo o entorno, Fundao Ecarta, Porto
Alegre (2005), curadoria de Iclia Cattani; Vendo a Bruma sobre o lago, Espao Idia FURG, Rio Grande (2007).

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Retomo o processo que precedeu as Cartografias de um contato, mostradas pela
primeira vez em 2004, na exposio Plasticidade, na CEMIG em Belo Horizonte, com
3

curadoria de Stphane Huchet . Havia feito para aquela ocasio trs mapas, surgidos
em consequncia da fase de intensas experimentaes plstico-conceituais. As
primeiras edies em plotter destas cartografias davam continuidade s preocupaes
anteriores e desenvolviam outras estratgias da relao entre experincia e obra tal
qual eu vinha trabalhando.
A srie dos trs mapas criava uma dobradia entre o meditativo, aberto pela
observao das marcas (topografias) deixadas nas sucessivas impresses de meus
dedos sobre a superfcie plana e espessa de uma grossa camada de massa de
modelar, e outra experincia que se produzia a partir da justaposio de modos de
leitura codificados e de signos da linguagem. As operaes plsticas que precederam
se deram dentro de uma delimitao de pesquisa e foram conduzidas por certa
premeditao. Eu estabelecia regras e parmetros que me dispunha a seguir: marcar,
extrair um positivo, observar pela fotografia, obter uma imagem no tamanho do
referente, comparar. Buscava obter um ajuste entre a marca e a imagem resultante, o
que me fez construir uma frma em metal, preenchida pela massa de modelar de cor
branca, que serviria de base para manipulaes. O formato desta bandeja
4

correspondia s tiragens fotogrficas 18 x 24 cm, que eu desejava obter no final .

Nesta base malevel, eu iria operar e experimentar distintas passagens dos meus
gestos, produzindo marcas e relevos. Passei a observar o trnsito da marca fsica e de
sua materialidade imagem, propondo igualmente passagens entre meios. Ao tocar
esta superfcie malevel, eu produzia relevos e os observava pela fotografia para, na
sequncia, extrair dessa superfcie um positivo em gesso. Este bloco slido, branco e
opaco era, por sua vez, igualmente fotografado. As imagens obtidas no negativo PB
seriam ampliadas no tamanho exato do seu referente, como acima descrito.
Para fotografar os blocos de gesso, eu utilizava pelculas em preto e branco Ilford Asa
50, buscando obter um negativo de gro bem fino e mais fechado que, quando
ampliado, me desse um fundo branco, de aspecto seco e levemente modelado pelo
5

meio tom. Passei a observar esses relevos de gesso fotografados e percebi que as
3 HUCHET, Stphane. Plasticidade. CEMIG Espao Cultural, Lau Caminha Aguiar, Liliza Mendes, Maria Ivone dos Santos e Patrcia Franca,
2004, Belo Horizonte. Catlogo contendo texto crtico e entrevistas do curador aos artistas. Encarte com outros trabalhos dos artistas.
4 O formato escolhido para a bandeja, cuja altura, largura e profundidade eram 1,5 x 24 x 18 cm respectivamente, correspondia ao formato final
da ampliao fotogrfica que eu desejava obter, na escala de 1:1.
5 As tiragens a partir de negativo foram realizadas em papel fibra, por Vilma Songlio, em Porto Alegre.

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imagens se assemelhavam a representaes de paisagens, como as que conhecemos
em mapas de relevo topogrfico. Este fato me impulsionou a digitalizar as fotografias e
a elas sobrepor uma trama cartogrfica como se fossem partes delimitadas de um
territrio.

Senti a necessidade de ampliar certas imagens. Seguindo a lgica das

regras por mim inicialmente estabelecidas, passei a apor a notao de escala nas
margens destes mapas. Assim, em meio s linhas que se cruzavam nesta superfcie
branca, pontuava zonas e atribua localizaes. Em relevos ou depresses, veria
surgir pontos maiores ou menores (vilas, cidades e capitais), sinalizando assim regies
e sentidos e produzindo diferenciaes baseadas em nfases pessoais.
Passei a empregar palavras selecionadas e emprestadas de minha memria
lingstica, e que eram vocbulos de distintas origens: do espanhol, do francs, do
italiano e do portugus, minha lngua natal. Estas nominaes apareciam nos distintos
mapas, desvelando distintas sonoridades e aludindo procedncias: Ermo, An duele e
Il Grle, Sempre, La nue proprit e Coincidere. To logo as nomeava e indicava, to
logo eram apostas sobre o mapa, estas palavras pareciam ativar aberturas para outros
sentidos, para alm dos aspectos indicativos do gesto inicial que originaram. As
palavras atuavam e protagonizavam importantes funes. Depois de conviver com
elas por algum tempo, busquei investigar o que ocorria nas passagens entre diferentes
meios: impresso, positivo em gesso, fotografia, processos de digitalizao e,
novamente, impresso. Perguntava-me sobre o que ocorria a partir da incluso destas
nominaes e como acionaria a potncia do mapa pela partilha e pelos procedimentos
de publicao e de difuso.

6 O trabalho grfico foi executado por Glucis de Morais, seguindo as minhas orientaes.

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Fig. 3: MARIA IVONE DOS SANTOS

Cartografias e um contato, 2004
Plotagem de trs mapas sobre papel presentation, medindo respectivamente: Ermo, 20 x 20 cm (formato
imagem), escala, 1:1; Il grle e An Duele, 40 x 40 cm (formato Imagem); Escala 2:1; Sempre, La nue
proprit e Concidere, 80 x 80 cm (formato imagem). Escala 4:1.
Fonte: arquivo da artista

Como relatei a Stphane Huchet por ocasio da exposio Plasticidade, sobre a

presena quase conceitual do termo plstico em meu trabalho - havia implcita na
marca uma operao de passagem do sensvel ao invisvel (ndice), potencializado
7

pelo legvel (palavra enunciada), que se dava na transio entre meios :

[...] Sentia que chegava a um impasse que me fazia nomear estes
tatonements (tateamentos), fazendo vir tona o lugar das emoes,
produzindo quem sabe um mapeamento ao mesmo tempo sensvel e
aberto de minha dupla existncia. Eu inseri propositalmente, como
um enigma, em uma de nossas correspondncias, a carta geogrfica
que Lewis Carol fez para o livro A Caa ao Snark. Esta carta mostra
um permetro quadrado vazio cuja legenda, aposta logo abaixo deste
7 HUCHET, Stphane. Op. cit.

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desenho, diz o seguinte: Fig. 1 Carta do oceano. Penso que se no
houvesse o permetro do corte que estabelecia tal carta, este espao
molhado pelas palavras, sem outro ponto de orientao, escoaria por
todos os lados e inundaria o ambiente. A carta geogrfica uma
forma de conter o espao (SANTOS. M. I. dos. In: HUCHET, S.
2004, p. 8).

Os aspectos, ao mesmo tempo plsticos e mentais destas cartografias, a funo dos

textos e de seu trnsito se prestavam a este movimento que eu desejava explorar e
compartilhar. Nas margens destas novas cartas, a notao de escala aludia a uma
provvel referncia ao territrio real de um contato. Se, na primeira carta, Ermo
encontra-se na escala 1:1, o nome ao mesmo tempo remetia a uma operao de
ordem imaginativa e dubitativa. Que espao descampado seria este proposto nesta
cartografia, aparecendo como territrio a ser explorado pela leitura?
Em 2009, surgiria a circunstncia que me possibilitaria dar continuidade a este
trabalho sob a forma de edio em off-set. Abriria, pela via da difuso e de uma
partilha possvel, uma outra ramificao para este trabalho. Do conjunto de trs mapas
at ento denominados Cartografia de um contato, escolhi publicar o do meio, Il grle
e An Duele, num formato final de 50 x 50 cm, mantendo inalterado o tamanho da
imagem original, ou seja, 40 x 40 cm.
Nesta etapa, pensei num desdobramento de An duele, uma das zonas demarcadas
nesse mapa. Passei a trabalhar na redao de um texto intitulado Geografia humana,
traduzido do portugus para o francs. Este trabalho de escrita densa produziu em
mim uma experincia muito marcante. Recordo que, enquanto escrevia o texto, sentia
que se alterava o ritmo de minha respirao. Na pea grfica, este texto ocuparia a
borda superior (em francs) e a inferior (em portugus).
Concebi a terceira pea grfica, Indicaes, tomando por modelo as placas de
sinalizao. Ali aparece An Duele, mas tambm figuram os seus desvios, outros
lugares na proximidade. A sinalizao de direo de An Duele vinha precedida de
uma seta para uma sada inominada, onde aparecem as novas zonas, Syrtes e
Rmora. Diferentemente do mapa anterior e do texto que o segue, esta placa de
sinalizao, assim disposta, aponta para a existncia de um territrio no cartografado
ainda. Seriam estas outras regies a percorrer e a explorar nos prolongamentos e
continuidades futuras desta publicao?

8 O trabalho grfico foi executado nesta fase por Michel Zzimo da Rocha, seguindo o meu projeto e orientao.

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As trs peas grficas, reunidas sob o ttulo Extenses do Contato (2004-2009), foram
impressas em Offset, numa tiragem de 500 exemplares para cada uma das pranchas.
Separaram-se 100 conjuntos com trs pranchas cada um, assinados e reservados
para uma circulao mais controlada, acondicionadas em envelopes prprios,
confeccionados especialmente para a tiragem. As demais 400 cpias destes
conjuntos, no assinadas, vm servindo para a circulao da proposta sob a forma de
operaes de troca entre artistas e outros interessados (ou destinadas
comercializao). Vou propondo, desta forma, uma interlocuo e um exerccio do
modo discreto de recepo ao qual aludia anteriormente.

Fig 4: Maria Ivone dos Santos

As extenses do contato (2004-2009)
Cartografia de um contato - Geografia Humana - Indicaes.
Duas das trs peas grficas medindo 50 x 50 cm cada, acondicionadas em envelope de carto branco.
Tiragem em Offset de 500 exemplares; destes, 100 conjuntos foram reservados, assinados e
numerados.
Fonte: arquivo da artista

Passei ento a pensar no modo de difuso destas peas grficas, dada a

multiplicidade de cpias proporcionada pela edio. Poderia integr-las tanto numa

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exposio coletiva quanto numa individual, ou, talvez, vivessem melhor sendo
consultadas sobre uma mesa, pela abertura do envelope que as contm, sendo
observadas e manipuladas por uma nica pessoa que as abriria para fazer a
experincia da leitura.
O que vejo em comum entre as trs Extenses do Contato a presena de elementos
grficos e de modos de representao que implicam a leitura e, por conseguinte,
demandam do pblico uma interpretao e uma atitude diferente da que temos diante
de uma obra puramente visual. A imerso proporcionada pela leitura parece ser
intrnseca a esta proposta. O visvel e o legvel parecem reenviar a regies existenciais
e ausentes. Apesar de invisveis, estas passam a existir na experincia e na forma de
contato que se d entre o ver e o ler. Paulo Silveira chamaria de vidncia a
capacidade iniciada pela leitura e pelo olhar, que demandaria um ajuste
9

circunstanciado da forma de ver e do estatuto de quem v : [...] A especializao

operativa e o contexto definiro a preciso caso a caso: poder ser leitor, espectador,
observador, examinador, escrutinador, etc. Ser vedor pr-requisito para poder ver,
tanto quanto para poder ler certos trabalhos (SILVEIRA, P, 2008. p. 57).

As extenses do contato no espao expositivo

As Extenses do Contato problematizam a funo expositiva, tendo sido mostradas e
10

testadas em trs ocasies ao longo de 2009, conforme detalharei a seguir . Recordo

que na exposio Plasticidade (2004), em que eu havia mostrado as Cartografias de
um contato pela primeira vez, optei por fazer tiragens menores de cada mapa. Foram
em papel mais fino, depois colocados diretamente na parede, afixados por alfinetes.
Com a edio, a segunda cartografia passou a ser acompanhada de duas outras
peas grficas. A publicao me permitiu expandir as questes relacionadas
exposio e recepo; tambm pude refletir melhor sobre as estratgias de leitura
implicadas nesta proposta. Pude constatar in loco, na exposio Parallles //22S.
50N, no Museu de Artes de Verviers, Blgica, em maro de 2009, o que ocorria com

9 SILVEIRA, Paulo. As existncias da narrativa no livro de artista. Tese. 2008. 321 p. (Doutorado em Histria, Teoria e Crtica) Programa de
Ps-Graduao em Artes Visuais, Universidade Federal do Rio Grande do Sul, Porto Alegre. Orientao do professor Dr. Hlio C. Fervenza.
Acessvel em : http://hdl.handle.net/10183/12111. Acesso em: 10 out, 2009.
10 Parallles //22S. 50N Museu de Artes de Verviers, maro a maio, Blgica. //22S.-50N. As extenses do Contato, Livraria Zouk, junho,
Porto Alegre. Museu de Arte Contempornea de Campinas Jos Pancetti, setembro a outubro, Campinas. As trs exposies ocorreram em
2009.

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estes trabalhos quando posicionados ao lado de experimentaes mais visuais e tteis
da gravura.

Fig. 5: MARIA IVONE DOS SANTOS

As extenses do Contato (2004-2009)
Parallles //22S. 50N
Vista exposio. Montagem sobre mesa e parede, 60 x 170 cm.
Museu de Artes de Verviers - Blgica
Fonte: arquivo da artista

Constatei que, colocados sobre a mesa e protegidos por um vidro, estes impressos
implicavam um modo de ateno mais focada, dada a proximidade entre o corpo e o
dispositivo. Na mesa, as peas eram apreciadas numa vista area ajustada ao corpo,
o que favorecia tanto a leitura do mapa quanto dos textos e das sinalizaes. As
cpias, colocadas lado a lado, indicavam a direo de leitura que se dava da direita

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para a esquerda, bem como a passagem de uma a outra. Iniciando no modo mapa,
continuava no modo texto e prosseguia na placa de sinalizao com a zona aberta e
seu entorno. Estes aspectos, relacionados proximidade necessria visualizao
das inscries e informaes ali apostas e a seu ordenamento no envolveriam o leitor
numa atrao, conduzindo-o a executar operaes de montagem e de edio destes
espaos num plano mental?
Talvez este modo de acesso acercado, entre obra e pblico, possibilite ao vedor/leitor
tal qual ocorre num gabinete de estampas mergulhar por momentos na
observao e leitura, abstraindo do objeto visto. Dito isto, a leitura pareceu propiciar
uma expanso do contato entre a proposta artstica e o pblico, afirmando-se como
uma forma de partilha que conduz o leitor para alm do visvel. No espao do legvel, o
texto impresso cumpriria a funo de mdium e de trnsito, impulsionando-o na
direo de espaos virtuais, deixando pulsar e colocando em aberto as possveis
multiplicaes formativas deste ato. Seguindo esta primeira experincia expositiva,
ocorreu-me uma srie de perguntas: Para onde nos guiaro as leituras e as indicaes
apostas nestas peas grficas e onde de fato se aloja a experincia desta obra? Como
consider-la? Seria ela uma experincia em si ou se poderiam, a partir da leitura,
desencadear outras zonas de explorao expositivas e de ordem performativa?
Configurou-se uma segunda ocasio para mostrar este trabalho. Parti da deciso de
testar a exposio das peas grficas, inscrevendo-as, desta vez, no mais num
espao de exposio, mas numa livraria. Interessavam-me, neste segundo momento,
local e contexto, e, deliberadamente, que esta montagem pudesse estabelecer outras
relaes de pertinncia tanto perceptivas quanto simblicas. As peas foram
emolduradas individualmente e dispostas verticalmente numa das paredes da Livraria
Zouk, em Porto Alegre, guardando a sequncia da leitura anteriormente testada.

11

Busquei proporcionar ao pblico um tipo de disponibilidade mais pausada e

concentrada, como a que oferecem as livrarias, alm de desenvolver um outro
enfoque nesta relao entre ver e ler, entre imagem e escrita. As livrarias so lugares
que pressupem de parte do usurio certa postura. Ele geralmente folheia e consulta
os livros previamente compra. Em conseqncia, busquei tambm desenvolver outro
enfoque desta relao entre ver e ler.

11 A Livraria Zouk, e Porto Alegre, mantm um conjunto de cpias do trabalho As Extenses do Contato, em sua mapoteca, para comercializao,

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Para a abertura da exposio na livraria, desenhei outra circunstncia de relao com
o pblico. Anunciei que este lanamento seria acompanhado de uma conversa que
teria como objetivo tecer algumas consideraes sobre a performance da leitura na
arte contempornea. Para a ocasio, selecionei uma srie de trabalhos que eu
desejava mostrar e comentar, de Cage aos artistas do conceitualismo ou as
experincias do movimento Fluxus; de Yves Klein, quando busca a via do jornal, a
Bruscky e Cildo Meireles, de Muntadas a Leila Danziger, cada qual tencionando ao
seu modo os sistemas da arte e pensando outras experincias mediadas pela
leitura.

12

A partir desta enumerao e anlise, eu buscaria trazer luz as questes

cuja observao passava, para mim, a ser fundamental. Tanto a exposio na livraria
quanto a conversa pareceram contribuir para a criao de um ambiente favorvel para
discutir as distines de regimes da passagem do visvel ao legvel. Ali pude
igualmente vivenciar um modo de experincia expositivo distinto do anterior. O
enfoque mais atento ao contexto do que ao display expositivo sintonizava o pblico
nas questes intrnsecas ao regime de leitura no qual eu estava interessada em
trabalhar. Pensar a leitura e potencializar o contexto produzia certa demarcao de
campo importante, que parecia guardar certa coerncia com a proposta.
As Extenses do Contato, enquanto edio, colocaram-me diante de problemas
relacionados recepo. Tal qual ocorre com um livro, a publicao por si s passa a
ser um tipo de espao relacional e aberto interpretao.

13

Ao se proporem como

leitura e na instncia de publicao, As extenses do Contato talvez busquem

acentuar estes outros modos de compartilhamento da experincia da arte. Penso que
o texto e o mapa se comportam como linhas de fuga para alm da previsibilidade
expositiva nica, podendo ser mostrados individualmente ou consultados sobre uma
mesa. As figuras-textos parecem assim dispostas e ofertadas para leitura. Colocadas
em um funcionamento disseminado, elas abrem um leque amplo de questes. O que
de fato diferencia este tipo de proposta artstica de outras estratgias de
comunicao? Como pensar a seriao enquanto presena singular em uma
exposio? Como cada um l a proposta? A que experincias elas reenviam? Seria

12 O lanamento-conversa durou 45 minutos e ocorreu s 16h30min do sbado, 11 de julho de 2009. Reuniu 40 pessoas nas dependncias da
Livraria Zouk, em Porto Alegre
13 OBRIST, H. U. do-it. New York: e-flux, 2004, p. 13. [ ] Na primeira edio do livro, do-it, o artista-autor Hans-Ulrich Obrist compilou 362
propostas, enunciados verbais de artistas que haviam sido elaborados a partir de 1968. De Mel Bochner a Cildo Meireles, entre outros mais
recentes, Felix Gonzales Torres (1994) e Philippe Parreno. O autor daria sequncia conversa que teve com Christian Boltanski e Bertrand Lavier,
no caf Select em Paris, em 1993, na qual Boltanski havia sinalizado as possibilidades performativas de textos na instalao de suas obras, tal
como ocorre para um msico com uma partitura.

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possvel que quem as lesse e partisse destas proposies para performar outras
aes, como acontece com um texto literrio adaptado, ou com a msica?

14

Se o que ocorre como experincia para o leitor entregue leitura do enunciado

exposto , que passa a ser uma zona desconhecida para o criador, seriam estas
proposies abertas a outras prticas? Seria o pblico conduzido pela leitura a um
outro deslocamento, transportado por esta operao? Seria a leitura um dos modos de
produzir deslocamentos? Seriam as palavras, assim instaladas, que o conduziriam a
possveis divagaes e a viver outras experincias?
Com o intuito de observar no campo mais geral da arte contempornea, veremos o
que se alterou quando das relaes entre a obra grfica, prtica expositiva e as
operaes de leitura. Como a incluso dos signos de linguagem - o texto e sistemas
de representao de outros campos - problematizariam tanto a recepo quanto a
anlise crtica da noo de obra de arte? Como se d o trnsito entre o que visvel e
o que se apresenta como ausncia (portanto invisvel)? Que parmetros considerar?
Mesmo se estas questes no sejam uma novidade na arte moderna, parece-nos
importante circunscrever exemplos dos usos do texto na arte contempornea. Que
importncia atribuir ao contexto desta mediao, seja ele um texto adesivado, um texto
manuscrito, veiculado num impresso ou um texto correndo em um painel luminoso?
Como se d temporalmente o envolvimento proporcionado pela leitura em algumas
proposies artsticas e que tempo de introspeco elas demandam?

As prticas conceituais e a leitura como abertura no campo da arte

No texto Arte Conceitual: uma possibilidade de nada, Jean-Michel Foray faz pensar
sobre os movimentos de passagem de uma arte material imaterial, que veio
contrapor-se critica modernista de Clement Greenberg, e que daria vazo s
experincias contemporneas de decentramento do objeto em direo aos
contextos.

15

Segundo Foray, haveria na arte moderna uma tentao ao invisvel, que

14 Idem p. 13. Referimos-nos, aqui, ao ato de ver alguma coisa e aos fins para os quais a linguagem empregada, podendo adquirir um carter
performativo. Se seguirmos as observaes apontadas por J. L. Austin, How To Do Things With Word, datado de 1955 e citadas por Obrist,
distinguiremos os atos performativos de descries ou reportagens.
15 FORAY, Jean. Michel. Art Conceptuel: une possibilit de rien. In: Artstudio. n 15, Lart et les mots. Paris: 1989. p 44-55, apud ROCHA, M.
Z da. 2008, (p. 152). Verso minha para o portugus, transcrita por Michel Zzimo da Rocha em janeiro de 2008 e publicado na ntegra nos
anexos da sua pesquisa: Endemias Ficcionais e o discurso da arte como vetores da prtica artstica. (Mestrado em Poticas Visuais) Programa
de Ps-Graduao em Artes Visuais, Universidade Federal do Rio Grande do Sul, Porto Alegre. Esta dissertao apresenta uma reflexo
minuciosa sobre a leitura na arte contempornea e recolhe em seu contedo ricas anlises do Movimento Fluxus e da arte conceitual. Michel abre

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se manifestava desde as vanguardas histricas e que teria desenhado um caminho
para que a linguagem e o texto fossem integrados pratica do artista visual. Algumas
experincias decorreriam da ruptura com a idia de objeto e com a prtica artstica
atrelada s Belas Artes, nas quais se dava primazia prtica da pintura e da
escultura. Nesta transio do moderno ao contemporneo, veremos que surgem
outros gestos radicais e deslocados, ligados linguagem. Em diversas partes do
mundo se observa a introduo paulatina de deslocamentos da prtica, como a
incluso de textos em proposies artsticas.
Estas prticas, que vieram na esteira dos deslocamentos operados em grande parte
por Duchamp, conduzem a uma expanso do papel do espectador, que passa a ser
solicitado de outra forma face ao que proposto como agenciamento (objeto,
proposio ou outro). No mais veramos o artista se ocupando estritamente das
especificidades da prtica do mbito do que est posto e visvel, mas agindo no
entrelaamento, completando, desenvolvendo estratgias de encontro. O observador,
ou participante, passa a ser muitas vezes enviado para o que est em torno ou fora da
proposio, tal como se observa nas noes de Non-Site problematizadas por Robert
Smithson.

16

Poder-se-ia dizer tambm que os objetos, textos ou imagens e documentos

resultantes destas formas de arte serviriam de mediao para as questes enunciadas
por cada uma das propostas e estas se dariam tambm num plano mais mental e
invisvel:
[...] De fato, a partir do final dos anos 60 os artistas utilizam a
linguagem na arte. Alguns dentre eles realizaro assim, partindo
desta tentao, uma passagem ao ato radical, criando obras
literalmente invisveis, transmitidas unicamente por um enunciado.
No somente a primazia do visvel nas artes plsticas que se
encontra assim contestada. tambm uma forma de arte ligada ao
objeto (e ao artesanato do artista, ligado mo e ao seu saber
fazer). A esttica implicada por essa forma de arte do final dos anos
60 uma esttica contextual, que aponta para a ausncia mais do
que para a presena. (FORAY apud ROCHA, M. Z da. 2008, p. 152).

outra via, que no to somente a da citao da arte, nem a da insero da arte nos circuitos industriais; mas seu trabalho opera de forma difusa
entre realidade e fico, como leitura. Disponvel online: http://hdl.handle.net/10183/13508
16 Lembro das questes levantadas pelo trabalho ANON SITE Franqulin, New Jersey, composto de uma caixa de madeira contendo pedras
trazidas para o espao expositivo, sendo mostradas acompanhado de uma fotografia area do territrio. A forma da caixa retomaria o permetro do
mapa. (Franklin, New Jersey), 1968. Remeto leitura do texto Fragments of a Conversation. In: ROBERT SMITHSON: THE COLLECTED
WRITINGS, 2nd Edition, edited by Jack Flam, The University of California Press, Berkeley and Los Angeles, California; University of California
Press, LTD. London, England; 1996. Disponvel em: http://www.robertsmithson.com/essays/fragments.htm. Acesso em: 25 nov. 2009.

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Ainda seguindo Foray, a arte conceitual apresentaria condicionantes que afetariam a
arte moderna, pois o objeto de arte que ocupava at ento uma posio central e que
se pretendia autnomo e isolado, passa a ser vivenciado de um ponto de vista
ajustado pelas indicaes da proposta dada pelo artista. A partir de ento, o objeto,
quando presente, passa a integrar um sistema complexo, com implicaes de carter
heterotpico e relacional. O pblico leitor ou decifrador passaria a integrar o estatuto
da obra sendo colocado em trnsito, como o ativador de presenas e de ausncias.
Parece importante ressaltar que entendemos que a leitura, enquanto prtica, no
garante uma compreenso inequvoca do sentido. Em alguns casos, ela parece
deslizar noutro patamar de problemas. Nos cruzamentos entre o visvel e invisvel, e
entre legvel e ilegvel, existe a intermediao dada pelo signo. A leitura se abre ento
como operao de interpretao, como operao aberta. Ao pblico-leitor caber
projetar contedos e imaginrios de acordo com sua prpria bagagem. O pblico,
convidado a um deslocamento pela experincia do ler, confrontado tambm com os
contextos de inscrio, seja uma exposio de arte, seja uma publicao ou outros
modos mais pessoais de aceder experincia proposta. Para onde de fato estas
experincias o enviariam? Que campo relacional elas poderiam instaurar nestes
diferentes contextos, pblicos e ntimos?
O uso extensivo da linguagem na arte, a partir dos anos 60, fez ver que a linguagem
tomada como uma forma-medium dotada de uma qualidade suplementar de transmitir
mensagens e de ser tambm um modo de auto-reflexo da prtica artstica. Se a
linguagem concebida enquanto material e forma, ela no tem necessariamente que
ter uma relao de pertinncia com o real; um real que ela (linguagem) tenta pegar e
apreender. Integrada s prticas da arte, a linguagem passa a produzir zonas de
experincia inditas, portanto de aberturas para outros espaos da experincia
artstica, conforme esclarece Foray:
Mesmo se a arte ela mesma uma discusso com a linguagem, um
meio que a linguagem inventa para se aproximar um pouco mais de
uma realidade sempre fugidia, o real no se confunde nunca com a
arte (ou linguagem). E ainda mais, a obra de arte pode ser - como a
literatura - um sistema que duplica (double) a linguagem e que se
instala, mudo, no real, como um tipo de cavalo de Tria o qual seria
suficiente abrir a barriga para ver o que dali escorre: tais soldados,
uma multido de discursos. (FORAY apud ROCHA, M. Z da. 2008,
p. 152).

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Outros exemplos mais precisos iro nos auxiliar a circunstanciar historicamente
algumas destas questes. Em trabalhos do grupo Art & Language, Michel Balwin,
Harold Hurrel, Terry Atkinson e David Bainbridge problematizam, desde 1966, a
linguagem integrada s publicaes.

17

Criando propostas e espaos de discusso

para praticar e tencionar os limites do visvel, bem como da idia de arte, ao reduzirem
a importncia do objeto a um veculo passavam a privilegiar os processos mentais e o
trnsito de idias publicadas na revista na qual podiam expor a discusso sobre o
sistema da arte e sobre os contextos de insero das idias.
Veremos, ento, que o uso da linguagem na arte aparece como ruptura da prtica e
dos regimes artsticos do moderno, da pintura e da escultura. Isto fica claro nos textos
e proposies de Le Witt, Michel Baldwin e Mel Ramsden, entre outros. No trabalho de
Art and language, intitulado Drawings (Typed mirors), de 1966-67, o que descrito
como um desenho apresenta-se sobre uma superfcie espelhada na qual sobressai um
texto em relevo. 18 O texto alerta o espectador que a superfcie real (espelhada) no
coincide com o que est nela refletido. Na tentativa de ler o texto, ele (o espectador)
encaminhado a observar a superfcie real e a virtual, para a qual a sua ateno est
sendo dirigida. Num outro trabalho do mesmo perodo, reaparece a problemtica do
que se encontra reinscrito na exposio. Na parede, vem-se duas formas
retangulares, absolutamente iguais, medindo 31 x 61 cm, colocadas lado a lado, com
um intervalo de 15 cm aproximadamente. Na base da primeira, encontra-se escrito
Painting e na segunda, Sculpture. Ao nos reportarmos data e s inscries desses
trabalhos, pensamos que estas duas palavras sinalizem um sistema pertencente s
Belas Artes. As palavras convidam ao exame do que h de pintura na primeira e do
que h de escultura na segunda. Absolutamente iguais quanto ao aspecto, vemos que
esta anlise das caractersticas pode tranquilamente se dar nos dois sentidos e vice17 Art & Language, The journal of Conceptual Art 1, volume 1, number1, May 1969 (editorial) In: FERREIRA Glria, COLTRIN, Ceclia. Escritos de
Artistas: anos 60/70. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 2006. p. 235-248. No texto de apresentao do grupo, na pgina 235, podemos ler: O
coletivo de artistas britnicos Art & Language estabeleceu os princpios tericos da Arte Conceitual, tendo como veculo de sua prtica o jornal por
eles criado [...] O grupo continuar atuante, tendo retornado linguagem pictrica para discuti-la.
18 BALDWIN, Michael, RAMSDEN, Mel. Art & Language, Works: 19651978 / 20072008. Catlogo impresso por ocasio da Exposio no Mulier
Mulier Galerie, Wieliengen 14, Knokee Zoute, Blgica, em agosto e setembro de 2008, p. 13.

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versa: [...] Os artistas conceituais britnicos ainda esto tentando penetrar nessa
noo de metacamadas da arte-linguagem. Duchamp escreveu no comeo do sculo
que queria pr a pintura de novo a servio da mente [...] A pintura, a escultura et alii
jamais deixaram de estar a servio da mente, mas s podem servir mente nos limites
daquilo que so.

19

Fig. 6: ART & LANGUAGE

Pintura/ escultura
1996- 67
Pintura, 31 x 61 cm.
Fonte: Arquivo da artista, souvenir da leitura do catlogo Art & Language, Works: 19651978 / 20072008.

Nos trabalhos de Art & Language e do movimento conceitualista, o regime do visvellegvel parece trazer com ele a complexidade dos lugares de inscrio e modos de
recepo, propondo temporalidades e envolvimentos singulares, segundo cada
caso.

20

O uso do texto, seus modos narrativos e as diferentes funes que cumprem,

criam tempos de apreciao que convidam a performances e atitudes distintas da que

temos diante de uma obra puramente visual ou plstica. Vejamos, porm, como se d
esta incluso do texto no campo das artes visuais na contemporaneidade, luz de

19 Art&Language. In: FERREIRA Glria, COLTRIN, Ceclia. op. cit. p. 243-244.

20 OSBORNE, Peter. Conceptual Art. Phaidon. Londres, 2002 (p. 305). [...] Remeto a esta referncia importante, que apresenta e discute as
bases e a complexidade da experincia conceitual que se iniciou nos anos 50 e persiste at os nossos dias. Ilustrada por muitos exemplos, de
Duchamp, Cage, Rauschemberg, Ruscha, Kossuth, Art&language, Cildo Meireles e Martha Rossler, entre outros, o livro dividido por campos
problemticos: instrues, performance e documentao e processo, sistemas e sries, palavra e signo e apropriao; poltica, ideologia e crtica
institucional .

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outros exemplos, problematizando estas entradas e contribuindo para uma distino
destes modos de experincia.
Anne Moeglin-Delcroix diz que nas obras que se manifestam enquanto texto existe
implcito um tempo de leitura e de meditao diferente daquele que temos diante de
uma pintura, o que implica outras abordagens. Moeglin observa, com pertinncia, o
teor das crticas que se sucederam apresentao da obra Lettres autour du
centaure (1976), do artista alemo, radicado na Frana, Jochen Gerz, apresentada na
Bienal de Veneza em 1976.

21

Ela nota que a grande maioria dos textos crticos da

poca sobre esta proposta atinha-se aos aspectos visuais presentes na proposta
apresentada, mas que nenhuma se detinha no contedo do trabalho:
Ora, ler toma tempo, no somente para decifrar, mas ainda para
meditar. Ler verdadeiramente reler. Mas a arte contempornea,
colocando fim na necessidade de contemplar as obras por elas
mesmas, nos faz perder o hbito de lhes consagrar o tempo que
algumas pedem. (...) Certas obras pedem, de fato, que nos
atardemos, s vezes mais tempo do que diante de um chef-duvre
de arte clssica, e mais ainda quando elas comportam um texto, um
livro. (MOEGLIN-DELCROIX, 1997, p 77-78).

22

Gerz, atento a esta contradio, dizia igualmente : Ningum escreveu que a crtica
do trabalho no teria sido possvel sem a leitura material do livro, do manuscrito e do
cavalo (aspecto interno e externo) de aproximativamente nove horas. No podemos
ficar diante de Mona Lisa por tanto tempo. (GERZ, 1976. p. 97-120.)
Moeglin processa esta escuta e afirma que para o artista, olhar verdadeiramente esta
obra da qual o livro era parte integrante, pois ele representava tambm um aspecto
interno, exigia mais tempo que o que seria necessrio para observar o mais clebre
quadro da histria. Com a exposio deste trabalho, Gerz nos alertaria para o fato de
que na arte o pblico s vezes uma fico. Esta obra, em uma grande exposio
como a Bienal de Veneza, talvez tenha ganho destaque, mas seu acesso no foi
compatvel com o olhar distrado que caracteriza os visitantes destas feiras e eventos.
Isto nos remete a uma segunda questo importante e sobre a qual gostaramos de
voltar mais adiante, relacionada experincia da obra por parte do pblico, seus
mbitos e lugares.
21 Jochen Gerz. XXXVII. Biennal de Veneza de 1976. O artista divide o pavilho com Joseph Beuys e Reiner Rutenbeck.
22 GERZ, J. Lettres autour du centaure (correspondance), 1976. p. 97-120. In: De lart, textes depuis 1969, nsb-a. Paris. 1993. As cartas em
torno do Centauro so uma correspondncia inacabada entre Jochen Gerz e um interlocuto annimo. Elas levantam a questo esttica ligadas
concepo e leitura da instalao.

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O texto e a prtica escrita apareceram para os artistas como uma forma diferente de
avanar nos limites disciplinares das artes plsticas, hoje assumidas como visuais.
Alteram tanto os mbitos do que convencionado como pertencente prtica, quanto
aos da abordagem terica. O texto escrito potencializaria certas intencionalidades do
artista e se incorporaria ao seu fazer, tal qual ocorreu com Gerz, em um determinado
ponto de sua prtica artstica:
[...] Com o tempo, eu consegui chegar num estado que me permitia
prosseguir, como depois de uma doena, a atividade artstica. A
linguagem oferece para isto os termos necessrios, e podemos
esconder a atividade atrs do produto. o que eu fao hoje, cada vez
mais. 23 (GERZ, 1976, p. 110.)

Ainda na via crtica, veremos, noutro exemplo, como uma obra viria a produzir um
comentrio fundamental face crescente invaso da informao proveniente dos
meios de comunicao sobre o imaginrio. Nos anos 60 e com o surgimento da
televiso, o artista yvind Fahlstrn, 24 brasileiro-sueco, desenvolveria um trabalho
importante em que mostrava uma das facetas da leitura como resistncia. 25 Sua
prtica de edio e apropriao dos contedos das mdias instaura e potencializa um
campo de tenses crticas. Este artista criava pela pintura uma trama curiosa e ldica
que colocava em jogo o contexto e a informao. Buscava a explorao do display
expositivo como um lugar para trabalhar a imagem. Com o tempo, sua prtica ganhou
uma dimenso cada vez mais contundente. Interessou-se pela produo de cinema e
de outras mdias, bem como pelos impressos, buscando trabalhar outros modos de
recepo mais acessveis, difundindo suas obras em edies e mltiplos.
Detectamos em sua prtica, tanto pictrica quanto grfica, bem como em seus textos,
que ele de certa forma digeria o mundo que lhe chegava atravs do cotidiano e das
mdias televisivas, devolvendo-o enquanto re-edio comentada. A obra de Fahlstrn
perderia a importncia se no fosse lida, pois o que percebido como uma espcie de
23 Traduo nossa: Avec le temps, je suis de nouveau parvenu un tat me permettant de poursuivre, comme aprs une maladie, lactivit
artistique. Le langage offre pour cela les termes ncessaires, et lon peut ainsi cacher lactivit derrire le produit. Cest ce que je fais prsent de
plus en plus.
24 yvind Fahlstrm nasceu no 28 de dezembro, em So Paulo, Brasil. Passou sua infncia entre So Paulo e Rio de Janeiro, tendo viajado em
frias para a Sucia em 1939, no podendo retornar ao Brasil devido Segunda Guerra. Iniciou seus estudos na Sucia, tendo vivido em Paris,
indo para Nova York em 1961. Representa a Sucia na Bienal de Veneza de 1966. Escreve peas de teatro e produz uma obra extremamente
inventiva, tanto no que tange a aspectos compositivos, quanto expositivos. Suas pinturas e experincias grficas diversas desvendam um pouco
da intricada relao que este artista tecia com a comunicao, a propaganda e as linguagens deste perodo (60-70).
25 FAHLSTRM, yvind. IVAM Centre Julio Gonzles. Valencia: 1992. p. 138. De 10 de junho a 23 de agosto de 1992, o Ivan Centre Julio
Gonzles (Valncia-Espanha), lhe dedicaria uma exposio. O catlogo contm importantes reflexes sobre o artista (e textos do artista), pinturas
e experincias grficas diversas, que desvendam um pouco da intricada relao que ele tecia com a comunicao, a propaganda, a linguagem do
seu tempo.

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textura carrega de fato uma forte carga de informao. Quando nos deparamos com
as anotaes do artista, manuscritos feitos de prprio punho e depois reproduzidos,
eles nos produzem uma experincia incmoda. Atravessando um primeiro nvel de
leitura, vemos que estas notcias e imagens elaboradas em suas pinturas e serigrafias
difundiam o seu ponto de vista dos fatos. 26 Para o artista, a publicitao passava a ser
uma forma de ao poltica. Lendo, entrevendo e comentando, ele exercia a sua
posio de enunciador engajado no tempo do mundo em que (vi)via.

Fig. 7: yvind Fahlstrn

Column No.4 (IB-affaire), 1974
Serigrafia, 59 x 48 cm
Fonte: Arquivo da artista, souvenir da leitura do Catlogo da exposio de FAHLSTRM, no IVAM, Centre
Julio Gonzles. Valencia em 1992.

Alguns outros trabalhos envolvendo a linguagem e os signos escritos apresentam

outras complexidades estimulantes quanto s suas perspectivas performativas.
Vemos que isto j se colocava nas vanguardas histricas da modernidade. Os textos
j tramariam tanto a explorao do contexto visual quanto o do sonoro, criando
propostas para vivenciar ou atualizar a obra. Trago o exemplo precursor das
27

Ursonattes de Schwiters , que existiam sobre o modo de partitura escrita para ser lida
pelo artista ou outro, em voz alta. O artista dizia que escutar esta sonata a viva-voz

26 Em 2007, a Bienal do MERCOSUL mostraria um conjunto de serigrafias com desenhos e textos (em ingls) que foram apresentadas ao grande
pblico sem traduo. No catlogo, no foram publicadas imagens das obras e, como atestao da passagem desta obra por aqui, consta apenas
o texto crtico de Gabriel Perez Barreiro.
27 http://www.costis.org/x/schwitters/ursonate.htm. Acesso em: 17 nov. 2009.

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era melhor do que l-la, pois, ao vivenci-la no modo sonoro, o pblico teria acesso
intensidade enunciativa e libertria da proposta.
O texto desempenharia, neste caso e nos que enumeraremos a seguir, as funes que
lhe so intrnsecas, sendo uma forma e um veculo de deslocamento. Seguindo as
orientaes performativas indicadas e agenciadas pelos artistas, se desenvolveriam
estratgias de desestabilizao, emprestando vias no hegemnicas e reativas, tanto
no que remete ao uso que estes fariam da comunicao quanto da experincia
literria. Estas prticas na arte produzem movimentos ssmicos. Vm sendo marcadas
por uma intensa movimentao intermiditica, que desde os anos 1960 resulta em
28

propostas de natureza muito variada .

Outros exemplos do aspecto performativo do texto podem se encontrados na arte
brasileira. Deter-nos-emos naqueles que tecem diferenas em relao aos do
conceitualismo internacional, pois aqui se desenvolveram na esteira dos problemas
polticos e do fechamento democrtico intenso na Amrica Latina a partir dos anos 60.
Este ambiente adverso parece ter sido determinante para o desenvolvimento de
linguagens no-objetuais, de acordo com Cristina Freire. Veremos duas propostas
histricas uma de Cildo Meireles e outra de Paulo Bruscky , nas quais a
instaurao do trabalho tambm ocorre pela leitura.
Cada um dos textos foi redigido para ser veiculado em um contexto dado, seja numa
exposio, publicao ou anncio em jornal cotidiano. As propostas de leitura desses
artistas tornam possvel uma abertura potica e imaginativa. Nos textos de Cildo,
datilografados e emoldurados, denominados de desenhos tipogrficos Estudo para
Espao, Estudo para Espao/Tempo e Estudo para Tempo (1969), o artista adota a
forma de uma instruo que se dirige ao visitante da exposio. O texto aparece como
um convite a viver uma experincia.

29

J o anncio de Bruscky, escrito junto com

Daniel Santiago, foi veiculado no jornal o Dirio de Pernambuco em 1974, inserido na

coluna dos classificados:

28 SILVERA, Paulo. As existncias da narrativa no livro de artista. p. 36. O autor comenta a noo de intermdia e mostra tanto o texto de
Higgins, The sommeting Else (Newsletter, v.1, fevereiro de 1966), quanto o diagrama sobre intermdia publicado na revista Umbrella (v. 20, n. 3/4,
out.1997. p. 96). Ambos os documentos nos servem de suporte teorizao das movimentaes pelas quais passam os artistas depois dos anos
60 e deixam para aprofundamento zonas de interrogao terica. Ao apresentar sob a forma de um mapa as distintas direes pelas quais
passou grande parte da produo artstica contempornea, este esquema se prope como uma alternativa tambm de entendimento da arte para
alm das divises dadas pela historia da arte e que encontramos presentes nos textos dos artistas.
29 OBRIST, Hans U. Do-It, New York: e-flux: 2004. p. 228.

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Composio Aurorial
Exposio Noturna da Arte Espacial Visvel a olho nu da cidade
do Recife. A equipe Bruscky & Santiago, responsvel pela idia,
procura pessoa capaz de patrocinar o projeto. A Equipe prope
expor uma aurora tropical artificial colorida provocada pela excitao
dos tomos dos componentes atmosfricos a 100 Km de altitude. Os
tomos voltaro espontaneamente ao estado natural depois da
exposio. A exposio no polui o espao, no altera o tempo, nem
influencia a astrologia, um acontecimento de arte contempornea.
Correspondncia para: Equipe Bruscky & Santiago, Caixa Postal 850
Recife PE- Brasil. (FREIRE, 2006. p. 46)

Inseridas no espao destinado aos classificados, estas inscries textuais produzem

no leitor um efeito irradiante e humorado sem, no entanto, perderem a dimenso
crtica que as originou. Como bem define Cristina Freire, so um outro espao de
exposio e de troca de informaes artsticas, diferenciando-se das galerias e
museus. No Brasil, como ocorre ainda hoje, pode-se pensar que estes espaos de
visibilidade tenham passado a ser gerenciados pelos prprios artistas, pois o que
existia no era suficientemente ativo para veicular estas propostas contemporneas.

30

Havia para Bruscky e para seus amigos a necessidade de se reunir em grupos,

criando sistemas autogerenciados e autnomos. Estas aes, por conseguinte,
rompiam com as formas de entendimento da prtica artstica at ento acantonada
nos enquadramentos disciplinares da pintura, da escultura e, em alguns casos, da to
poltica arte da gravura, pouco absorvida pelo mercado ainda pequeno do pas que
vai pra frente.
Referindo-se s experincias desta ordem, na produo brasileira e latino-americana
dos anos 60 e 70, Cristina Freire mostra que Paulo Bruscky, em especial, buscou
atuar pela via da ao e da publicao para quebrar a hegemonia de sistemas de
mercado, e da censura, que o atacou de forma bastante violenta.
Ao perfazer o percurso expositivo de alguns dos modos de leitura que j fizeram
histria e luz da retomada destas poticas hoje, nas estratgias tanto artsticas
quanto curatoriais, vemos que tambm os modos de circulao e de agenciamento
expositivo merecem um aprofundamento e uma reviso histrica mais conseqente.
No Brasil, temos Cristina Freire e Paulo Silveira, para citar apenas dois importantes
expoentes da teorizao sobre os veculos de mobilidade da arte, registros,

30 FREIRE, Cristina; BRUSCKY, Paulo. Arte, Arquivo e Utopia. Recife: Companhia Editora de Pernanbuco, 2006. p. 46-47.

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documentos ou livros.

31

Porm, no demais lembrar que muitas iniciativas tendem a

ser minimizadas pela imprensa quanto s suas intenes e impactos, mas vm

ganhando nas pesquisas universitrias um olhar atento.

32

Relevamos a importncia

destes aprofundamentos em nosso contexto, pois sabemos do dano que ocorre com
absolutamente tudo que entra apenas na tica do evento e da indstria da distrao.
Teorizar passa a ser, portanto, um outro gesto de resistncia poltica, tanto para o
artista, que traz seu depoimento e ponto de vista, quanto para o terico, que vem
buscando reconhecer e circunstanciar estas prticas no campo.
Mesmo que reconheamos a fragilidade destas prticas e sua instrumentalizao
como produto, cabe ressaltar aqui a admirao pelo gesto de liberdade que elas nos
inspiram e estimulam desde ento. As publicaes e aes poticas e crticas que
viemos discutindo neste texto resistem, proporcionando trocas discretas e sempre
muito efetivas. Os lugares demarcados por estas prticas so campos vastos e
abertos. Neles se descortina uma forte carga de dimenso relacional, como podemos
observar diante de projetos curatoriais recentes.

Fig 8: Loja - Curadoria de Regina Melim

Vista da montagem realizada no Centro de estudos da fotografia, em Curitiba, em novembro de 2009.
As extenses do contato aparecem ao fundo, dispostas sobre a mesa, juntamente como outros impressos e mltiplos.
Fonte: Fotografia do arquivo de Regina Melim.

31 Cabe salientar a emergncia de enfoques tericos de cunho mais conceitual e processual relacionados com a produo grfica e com as publicaes

de artistas no Brasil, tanto nos Comits de Histria da Arte quanto na ANPAP, bem como em pesquisas desenvolvidas na UFRGS e USP, UFMG,
UDESC, UERJ e UNICAMP.
32 ALBERTONI, Fernanda. Narrativas Verbais: constructo ficcional nas artes visuais. 2007. Dissertao (Mestrado em Artes Visuais) Universidade Federal do Rio Grande do Sul, orientada por Mnica Zielisnky.

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No Brasil, destaco as iniciativas de Regina Melim (UDESC), que vem dedicando um
olhar aos processos grficos de reprodutibilidade, reunindo propostas em publicaes

portteis: pf (2006) e amor: leve com voc (2007). Coleo - exposio

porttil - formato publicao de artistas (2008) e mais recentemente Loja
(2009). Nestas proposies a artista agencia estratgias curatoriais de obras
mltiplas e publicaes vistas como uma exposio porttil, induzindo o pblico33

leitor a certa performance, tal como a artista enuncia .

Estas aes que agem e convocam o dilogo das intermdias inaugurados por
Fluxus; possuem sua potncia reflexiva e sua temporalidade estendida, infiltrando-se
de forma sutil nos interstcios sociais e dentro do prprio sistema artstico. Lembremos
das palavras de Javier Penfiel a propsito de sua Agenda dos fins dos Tempos
drsticos, apresentada na Bienal de So Paulo 34 de 2008:
[...] o processo de exibio-exposio deve ser ampliado por um
processo de edio anterior e posterior a ela. Tudo est bastante
presente no trabalho em So Paulo. Uma exposio tem um tempo
morto, de perfil necrfilo, que se torna bastante anacrnico com
relao aos tempos to alterados da atividade artstica em sua
proliferao
de
metodologias,
produtividade,
destinatrios
etc.(PENFIEL, 2008)

As publicaes do artista face a um sistema de catalogao: o arquivo e o

museu
Observamos que as publicaes dos anos 1960-70, ao operarem o descentramento
da noo de obra e das funes do sistema expositivo, contriburam tambm para uma
mudana de trnsito entre os sistemas de legitimao e entre regimes das artes
plsticas. Ao implicar as operaes da leitura e da reprodutibilidade, muitas
proposies grficas privilegiavam o experimentalismo em detrimento de critrios de
durabilidade e de gneros, estabelecidos e valorizados pela tradio e pelo mercado
33 MELIN, Regina. Outros espaos expositivos. Revista da pesquisa CEART-UDESC. V.2, n. 2. 2007. p. 1-10. Acessvel em:
http://www.ceart.udesc.br/revista_dapesquisa/volume2/numero2/plasticas/Regina%20Melim.pdfhttp://www.ceart.udesc.br/pesquisa/Plasticas/Regin
a%20Melin%20-%20AP.pdf, Acesso em: 5 nov, 2009.
34 A polmica Bienal de So Paulo de 2008 mostrava muitas propostas que problematizavam a noo de invisibilidade pela via da edio e que
se davam enquanto agenciamentos de contedos, muitos pela via de publicaes. Considerando os textos tericos veiculados nos Blogs e jornais
naquela ocasio, vimos a maioria deles se preocupar em denunciar e polemizar a existncia de um andar vazio, mas poucos enfrentaram o
desafio de pensar nas prticas grficas e de edio ali mostradas. Havia um enfoque interessante a vivenciar, mas no espetacular, relacionado
ao tema que tratamos hoje, ao espao de leitura e sua dimenso relacional extra-expositiva. Muitas das obras mostradas pediam um tempo de
imerso mais distendido: Mabe Bethnico, com seu intrincado sistema Unio Ibirapuera; Javier Penfiel, com sua AGENDA DO FIM DOS
TEMPOS DRSTICOS, para citar apenas alguns. Minhas consideraes decorrentes daquela experincia sero objeto de um prximo texto, em
elaborao: A Bienal de So Paulo de 2008: os desafios da invisibilidade.

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de arte. Foram abertas mltiplas e novas problemticas no campo da arte. Foi
tencionada a idia de exposio e de acervo, dando vazo aos arquivos de artista.
Nasceram as primeiras redes entre artistas e simpatizantes destas formas de arte. Os
modos de contato entre a proposio e o pblico passariam a ser, em grande medida,
administrados pelo artista enquanto editor, autor e distribuidor da obra. Caberia a ele
assumir tambm a posio de protagonista de polticas de distribuio, estabelecendo
formas de contato com seu pblico.
De que maneira documentos, livros, impressos e objetos impressos, por vezes de
aspecto banal, encontrariam o seu lugar nas catalogaes de uma biblioteca? Ou
como iriam ser considerados pelo museu? Sabemos que estas prticas vm impondo
uma discusso sobre a forma das exposies e sobre a guarda e conservao destas
obras em arquivos, bibliotecas e museus. Cristina Freire problematizou as questes
sobre este tipo de acervo, tanto no que tange memria dos gestos e processos
artsticos, quanto ao modo de guarda destes objetos efmeros, muitos deles
realizados com materiais simples, o mais das vezes de aspecto nada sofisticado,
buscando circunstanciar instrues, montagem, contextos, entre outros aspectos
indicativos dos modos de recepo de cada obra.

35

A natureza da proposta de Bruscky, antes descrita - um recorte de jornal ou um

conjunto de correspondncia -, bem como outras propostas reunidas no arquivo do
artista, arquivo ao qual ela pertence, segue sendo um desafio para os museus e
arquivos brasileiros (Freire, 2008, p. 24).
Este problema no foi diferente em outros contextos mais profissionais e organizados,
como nos Estados Unidos. Isto fica patente se observarmos o caso da publicao
modesta de Edward Ruscha, Twentysix Gasoline Stations, 1963, devolvida pela
Biblioteca do Congresso por no se enquadrar nas categorias e parmetros
existentes. Isto motivou o artista a publicar um pequeno anncio na revista Artforum,
de maro de 1964, no qual promovia a venda do livro por $3.00.

36

35 FREIRE, Cristina. Poticas do Processo: arte conceitual no museu. So Paulo: Iluminuras, 1999. Este livro destaca a existncia no Brasil do
acervo institucional do MAC-USP, que rene um vasto conjunto de produes conceituais, livros, arte postal e publicaes de artista, bem como
outras documentaes.
36 SILVEIRA, Paulo. As existncias da narrativa no livro de artista, p. 72. [...] Segundo comenta o autor: Edward Rusha publicou um anncio na
revista Artforum, v. 2, n. 9, mar.1964, 12,7 x 5,5 cm, no qual promovia a comercializao de seu livro a partir desta recusa. O ttulo do anncio era
Rejeitado, 2 out. 1963, pela Biblioteca do Congresso, Washington 25, D.C. Hoje, paradoxalmente, estes trabalhos entram num ranque de
colecionveis, tendo o exemplar sido valorizado em algumas centenas de dlares.

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Neste sentido, cabe salientar que o Museu MAC-USP buscou, desde seu incio, dar
ateno a estas questes. Walter Zannini foi um ferrenho defensor de um espao para
a arte de cunho mais conceitual e experimental, visto que estas prticas da arte que j
impunham, desde o incio, desafios epistemolgicos importantes, conforme nos relata
Cristina Freire, hoje se acrescem de outros desafios face s polticas da histria da
arte. Para Freire, a histria da arte no neutra e se apresenta como um territrio de
conflitos e interesses, comeando pela demarcao do que possa ser arte e suas
condies de visibilidade:
Nesta medida, a imagem um campo de batalhas e a crtica das
imagens (que nada tem a ver com a crtica do juzo Kantiana) implica
no estudo das condies que engendram o que chamamos arte.
Para tanto, retrabalhar os modelos epistemolgicos do que
conhecemos por histria, os modelos estticos do que entendemos
por arte e os modelos institucionais do que aceitamos por museu e
arquivo parece tarefa urgente que no se pode desprezar
impunemente. (FREIRE, 2009, p. 23).

Outros tantos arquivos gerenciados por artistas encontram-se em diferentes locais no

Brasil. Um levantamento do estado destes espaos hoje se faz necessrio. Vimos o
37

arquivo de Paulo Bruscky sendo mostrado e sendo aberto ao longo destes anos . No
Rio Grande do Sul, cabe salientar a existncia do arquivo e da coleo da artista Vera
Chaves Barcelos

38

e as reflexes de Ana Albani de Carvalho sobre a produo grfica

39

desenvolvida pelo Espao NO . Este arquivo reacende a importncia de uma

compreenso mais contextual dos jogos propostos pelos artistas que passaram por
Porto Alegre e que se perderiam se ficassem relegados, fora de um sistema
historiogrfico. Criaes, artistas e produes permanecem pouco ou nada conhecidas
e estudadas.

40

Diante da diversidade das propostas e dos sistemas experimentais

postos em prtica pelos artistas, como poderiam estes arquivos ser mais bem
utilizados? De que forma a catalogao deve levar em conta os aspectos tanto

37 Paulo Bruscky possui um importante acervo documental acerca das vanguardas artsticas do ps-guerra, incluindo trabalhos originais do Grupo
Fluxus e Gutai (Japo), tendo mantido correspondncia regular com alguns de seus membros. Em 2004, teve seu atelier transportado e remontado
na 26 Bienal de Artes de So Paulo, Bienal de So Paulo. Cristina Freire fez a curadoria da exposio com mais de 150 trabalhos do artista, "Ars
Brevis", a primeira retrospectiva dedicada a Bruscky no Museu de Arte Contempornea da Universidade de So Paulo, em 2007. Em 2009, a 7a
Bienal do MERCOSUL mostra um conjunto importante de obras, dentre as quais se encontram outras propostas similares s que aqui analisamos
e apresenta a correspondncia trocada entre Paulo Bruscky e Edgardo Antonio Vigo (Argentina), entre 1975 e 1992.
38 Disponvel em http://www.fvcb.com/. Acesso em: 5 nov, 2009.
39 CARVALHO, A. M. A. (Org.). Espao N.O. Nervo ptico. 1. ed. v. 1. Rio de Janeiro: Funarte, 2004. 132 p. [
Dissertao (Mestrado) defendida na Universidade Federal do

] Publicao decorrente da

Rio Grande do Sul, PPGAV. Nervo ptico e Espao NO (Nervo tico): a

diversidade no campo artstico de Porto Alegre durante os anos 70, 1994. Orientada por Maria Amlia Bulhes Garcia.
40 Parte do material documental que integra o Centro de Documentao e Pesquisa CDP da Fundao Vera-Chaves Barcellos - oriundo do
grupo e do Espao NO que funcionou entre 1979 e 1982, em Porto Alegre. Alm disso, o arquivo tambm foi formado com material sobre arte
contempornea, conservado pela artista no decorrer dos anos.

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conceituais como contextuais destes objetos singulares? Poderiam estas prticas ser
reconstitudas numa futura exposio? O arquivo no poderia constituir-se em outra
forma de apresentao das propostas?
Esperamos que no futuro estes acervos, estas distintas experincias que a arte
conceitual e processual nos vem legando possam ser mantidos, consultados e
vivenciados, colocando-nos novamente em face da liberdade de aes to distintas
entre si e que constituem um dos captulos mais interessantes da histria da arte
recente. Os arquivos de artistas e do prprio MAC-USP, e outros que se constituem na
atualidade 41 , na medida em que cada vez mais tenham seus contedos abertos e
estudados pela pesquisa, iro possibilitar a reorientao de temas e contedos da
histria da arte contempornea. Nela iro se inscrevendo gestos e aes at hoje
inexpressivas pela raridade de textos que dem conta da amplitude desse tipo de
experincias, naturalmente ainda muito nmades e pouco domesticveis. Como alerta
Antoni Mercader, a dimenso crtica salvaria alguns gestos, trazendo-os para uma
42

dimenso mais coletiva, pondo-os na sintonia fina que lhes falta . Cristina Freire, ao
delimitar melhor estes assuntos e denunciar a fragilidade das instituies pblicas
brasileiras que abrigam estes acervos, defende a idia de uma reorientao narrativa
destas prticas por um programa crtico:

Deveremos partir destas idias conceituais, questionadoras e crticas

do sistema da arte, como vetores para se pensar o corpo social e
verificar a pertinncia desta fora mobilizadora frente configurao
geopoltica e ideolgica do mundo (FREIRE, 2009, p.171). 43

Revolta origem

O presente texto pde partir de minha prtica pessoal envolvendo a linguagem, a

publicao e a leitura, para enveredar por consideraes de ordem mais contextual e
terica. Discorreu e discutiu sobre a natureza singular de proposies que envolvem o
41 Acervo da Pinacoteca Baro de Santo ngelo e o Centro de documentao e pesquisa do PPGAV-UFRGS e Biblioteca da EBA, da UFMG.
42 MERCADER, Antoni. O desafio da patrimonializao da arte conceitual: Grup de trebal. In: FREIRE, C, LONGONI, Ana. Conceptualismos del
sur /sul. So Paulo: ANABLUME Editora, 2009. p. 88.
43 FREIRE, Cristina. op. cit. p. 170. A autora nos lembra, igualmente, da fragilidade dos museus pblicos brasileiros e das colees particulares
que vem sendo vendidas para instituies privadas e para museus da Europa e dos Estados Unidos, fazendo com que o mercado se afirme como
mecanismo de atribuio de valor.

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modo leitura e seu contexto. Se um enunciado produz deslocamento porque ele
assume a funo de ser uma obra-veculo, cujo sentido se forma, como num flash, na
recepo do pblico.
Por outro lado, este texto apresentou o desafio relacionado guarda, consulta e
apresentao de propostas desta ordem por parte de museus, arquivos e instituies.
Mais do que guarda de objetos, o novo museu trataria de resguardar as condies de
execuo de uma idia e do processo que ela desencadeou, da instruo ou da
proposta, ao registro de aes ocorridas.
Persistem ainda questes importantes a serem retomadas, distinguidas e observadas,
caso a caso (quarenta anos se passaram). Este conjunto de questes implica novos
temas e mltiplos processos de trabalho. Veremos que a noo de proposio, de
reprodutibilidade e de edio seguiro desestabilizando os parmetros da noo de
obra e traro um novo entendimento da natureza arte de hoje. Estaria o outro (o duplo)
sentido da palavra edio na base do processo de ficcionalizao no qual est
entrando a arte?
Os modos de agir das propostas apresentadas neste texto apontam para alm do
valor da obra e de sua insero dentro de uma prtica autoral do mercado guiada por
especialistas. Hoje, porm, percebe-se uma paulatina abertura para estas propostas
dentro do campo da arte.

44

Surgem e se consolidam espaos mais especficos de

insero e de comercializao de publicaes que facilitam o acesso s informaes

sobre a diversidade de propostas, acesso potencializado pela rede de informaes via
web. Desmitificando os objetos e os espaos onde ocorre a arte, a prtica do texto e
das publicaes de artista demarcou uma zona de conquista poltica, que, sem sombra
de dvida, constitui um importante espao de liberdade. Questes fundamentais sobre
as quais desejamos que prossiga uma discusso sistemtica, reunindo grupos de
interlocutores tal como ocorreu em Porto Alegre em 2009. 45 Interessa-nos continuar a
observar a hegemonia das instituies e sistemas de arte sendo tencionadas pelas
atitudes dos artistas e

observar com ateno as transies de regime que as

acompanham, com estas mesmas instituies incorporando iniciativas ora tomadas e

gerenciadas pelos artistas, de modo a renovar o ambiente do sistema de arte at
44 Documenta 12, Kassel de 2007; as Bienais de So Paulo de 2006 e de 2008 e a 7 Bienal do Mercosul (2009).
45 Em novembro de 2009, o Grupo Veculos da Arte (CNPQ), PPGAV-UFRGS, realizou em Porto Alegre as Jornadas Preparatrias, visando
realizao de um seminrio internacional sobre o tema: PONTOS DE VISTA: LUGARES, PRTICAS E POLTICAS DAS PUBLICAES EM
ARTE - ENSAIOS CRTICOS E PUBLICAES DE ARTISTAS. Proposto por Joerg Bader e Maria Ivone dos Santos, buscou discutir a natureza
de propostas contemporneas e seus contextos crticos, contando com a participao de Joerg Bader, Mabe Bethnico, Maria Ivone dos Santos,
Gloria Ferreira, Jordi Vidal (no-presencial) e Hlio Fervenza. O programa detalhado encontra-se disponvel em: www.ufrgs.br/artes/escultura/.

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agora acostumado a lidar to somente com objetos. 46 Como sublinhar a dimenso
crtica destas diferentes experincias levantadas na arte no Brasil?

Um ponto final
Pensando no contexto da revista Palndromo da UDESC, neste locus no qual este
texto est sendo publicado e lido, eu desejo finalizar compartilhando um
endereamento terico e potico, colocando em funcionamento algumas das
propostas envolvendo a leitura na arte, como as relatadas no livro Art Conceptual une enthologie. 47
Diante da leitura da proposta de Douglas Huebler, de 1968, eu me senti executando
uma ao performativa. Vi-me percorrer uma sequncia de pginas brancas, nas quais
o artista inscreveu diferentes enunciados espao-temporais, que seriam localizados na
base de cada pgina.

48

Assim, na pgina 201, se l:

A superfcie absorve, neste instante-mesmo, uma quantidade

indeterminada de calor emanando do corpo do receptor.

Nestas proposies, quase-momentos, vemos que o artista manteria os parmetros da

escrita na base da pgina e seguiria nos remetendo a outras aventuras. Entre as
pginas 203 e 206, ele dispe um ponto em negrito, centralizado na folha, seguido de
textos veiculados na base da pgina.
Na pgina 205 se l:

46 Livraria Florence Loewy, em Paris. http://www.florenceloewy.com/. Espace e-flux com sede em Nova York, entre outros tantos projetos listados.
Acessvel em: http://www.e-flux.com/projects/list . Por ocasio do ano da Frana no Brasil, se pode conhecer uma gama importante de iniciativas

editoriais francesas reunidas pelo Centro Nacional de Arte (CNAI), numa coleo com mais de 250 livros e artistas. Acessvel em:
http://www.cneai.com/info.html Parte desta coleo foi mostrada na Galeria Vermelho e no Centro Cultural So Paulo, em 2009.
47

Ver importante este

compilao

para o francs, de textos referenciais para

o entendimento de experincias realizadas por artistas

conceituais. HERMANN. Gauthier, Reymond, Fabrice, VALLOS, Fabien, Art Conceptual - une enthologie. dition Mix: Paris, 2008.
48 Idem, p. 197 e 210. Refiro-me, aqui, ao intervalo dedicado a Huebler, experincias que transcreveremos parcialmente no corpo deste ensaio,
cuja traduo do francs nossa.

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O ponto representado acima, no momento mesmo em que ele

percebido, se estende ao infinito e em todas as direes, e
continuar assim na velocidade da luz, at o dia em que o Brasil
tenha um governo verdadeiramente democrtico. Ento ele retornar
sua natureza primeira de ponto impresso sobre o espao em duas
dimenses e este enunciado no funcionar mais como obra de arte.

No percurso de uma pgina a outra as distintas experincias mentais e temporais

escritas por Huebler num tempo longnquo (1968) se reascendem pela leitura. A leitura
aciona o funcionamento destes enunciados que me estimulam a uma reflexo sobre a
minha posio enquanto artista e leitora
Na pgina 483 se l:

Encontra-se representado acima um ponto que s existe sobre esta

superfcie quando o receptor pisca os olhos. 49

At o prximo ponto.

49 Ibidem, p. 483. Douglas Huber nasceu no ano de 1924 e faleceu em 1997. Ele faz parte de um dos principais representantes da arte conceitual,
tendo sido conhecido pelos seus estudos variveis, que assimilam a obra sua documentao. [...] A documentao tomava forma de fotografias,
cartas, desenhos e linguagem descritiva (Traduo nossa).

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Fonte: Arquivo da artista, souvenir da leitura das pginas dedicadas ao Douglas Huebler, texto de 1968, publicadas em
francs no livro, Art Conceptual - une enthologie de 2008.

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SANTOS, Maria Ivone.
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- FREIRE, Cristina. Poticas do Processo: arte conceitual no museu. So Paulo:
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Catlogos:
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2008. Catlogo impresso por ocasio da Exposio no Mulier Mulier Galerie,
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- FAHLSTRM, yvind. Valencia: IVAM Centre Julio Gonzles, 1992.
- HUCHET, Stphane. Plasticidade. CEMIG Espao Cultural, Lau Caminha Aguiar,
Liliza Mendes, Maria Ivone dos Santos e Patrcia Franca, Belo Horizonte, 2004.
Textos em coletneas:
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(editorial) In: FERREIRA Glria, COLTRIN, Ceclia. Escritos de Artistas: anos 60/70.
Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 2006.
FREIRE, C, LONGONI, Ana. Conceptualismos del sur /sul. So Paulo: ANABLUME
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- HUEBLER, D. Dessins et vres variables . In : HERMANN. Gauthier, REYMOND,
Fabrice, VALLOS, Fabien, Art Conceptual - une enthologie. dition Mix: Paris, 2008.

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Dissertaes e teses:
- ALBERTONI, Fernanda. Narrativas Verbais: constructo ficcional nas artes visuais.
2007. Dissertao (Mestrado em Artes Visuais) orientada por Mnica Zielisnky)
Programa de Ps-graduao da Universidade Federal do Rio Grande do Sul, Porto
Alegre,2. v.
- DOS SANTOS, Maria Ivone. Extensions du corps, mmoire et projection: rseau
dne uvre et de son errance. 2003. 380 p. Tese (Doutorado em Arte e Cincias da
Arte - opo Artes Plsticas, orientada por Jacques Cohen) - Universidade de Paris I Panthon - Sorbonne, Paris, 2. v.

Textos em meio eletrnico e on-line:

- SILVEIRA, Paulo. As existncias da narrativa no livro de artista. Tese. 2008. 321 p.
(Doutorado em Histria, Teoria e Crtica) Programa de Ps-Graduao em Artes
Visuais, Universidade Federal do Rio Grande do Sul, Porto Alegre. Acessvel em:
http://hdl.handle.net/10183/12111. Acesso em: 10 out, 2009.
- ZZIMO DA ROCHA, Michel. Endemias Ficcionais e o discurso da arte como
vetores da prtica artstica. (Mestrado em Poticas Visuais) 2008, 166 p. Programa
de Ps-Graduao em Artes Visuais, Universidade Federal do Rio Grande do Sul,
Porto Alegre. Disponvel online: http://hdl.handle.net/10183/13508. Acesso em: 7 out,
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- Artigos on-line e sites:
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http://www.ceart.udesc.br/revista_dapesquisa/volume2/numero2/plasticas/Regina%20
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- SCHWITTERS, Kurt: http://www.costis.org/x/schwitters/ursonate.htm. Acesso em: 17
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- PEAFIEL, Javier: http://www.28bienalsaopaulo.org.br/participante/javier-penafiel.
Acesso em: 5 jan. 2009.
-SMITHSON, Robert: http://www.robertsmithson.com/essays/fragments.htm. Acesso
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- Fundao Vera Chaves Barcelos: http://www.fvcb.com/. Acesso em: 5 nov. 2009.

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