Como Tratar Colecoes Fotograficas

COMO FAZER 4 - COMO TRATAR COLEES DE FOTOGRAFIAS
COMO TRATAR COLEES DE

FOTOGRAFIAS
Patrcia de Filippi
Solange Ferraz de Lima
Vnia Carneiro de Carvalho
2. edio
Arquivo do Estado / Imprensa Oficial do Estado
So Paulo
2002
GOVERNO DO ESTADO DE SO PAULO

GERALDO ALCKMIN
GOVERNADOR
SECRETARIA DE ESTADO DA CULTURA
MARCOS MENDONA
SECRETRIO
COMO TRATAR COLEES DE

FOTOGRAFIAS
DEPARTAMENTO DE MUSEUS E ARQUIVOS

MARILDA SUYAMA TEGG
DIRETORA
DIVISO DE ARQUIVO DO ESTADO
FAUSTO COUTO SOBRINHO
DIRETOR
IMPRENSA OFICIAL DO ESTADO
LUIZ CARLOS FRIGERIO
DIRETOR-PRESIDENTE
Patrcia de Filippi
Solange Ferraz de Lima
Vnia Carneiro de Carvalho
CARLOS NICOLAEWSKY
DIRETOR INDUSTRIAL
RICHARD VAINBERG
DIRETOR FINANCEIRO E ADMINISTRATIVO
CEETEPS
CENTRO ESTADUAL DE EDUCAO
TECNOLGICA PAULA SOUZA
PROF. MARCOS ANTNIO MONTEIRO
DIRETOR-SUPERINTENDENTE
PROF. REMO ALBERTO FEVORINI
VICE-DIRETOR-SUPERINTENDENTE
PROF. LAURA LAGAN
CHEFE DE GABINETE
VOLUME 4
ARQUIVO DO ESTADO DE SO PAULO
R. Voluntrios da Ptria, 596 - Santana
CEP: 02010-000 So Paulo - SP - Brasil
Telefax: (11) 6221 4785
www: arquivoestado.sp.gov.br
arquivoestado@sp.gov.br
IMPRENSA OFICIAL DO ESTADO

Rua da Mooca, 1921 - Mooca
CEP: 03103-902 So Paulo - SP - Brasil
Tel: (11) 6099 9800 Fax: (11) 6692 3503
www.imprensaoficial.com.br
divulgacaoeditoriais@imprensaoficial.com.br
SAC 0800 123 401
Arquivo do Estado / Imprensa Oficial do Estado
So Paulo
2002
ASSOCIAO DE ARQUIVISTAS DE SO PAULO - ARQ/SP

Diretoria:
Ana Maria de Almeida Camargo (Diretora)
Silvana Goulart Frana Guimares (Vice-Diretora)
Rita de Cssia Martinez Lo Schiavo (Secretria)
Joo Martins Rodrigues Neto (Tesoureiro)
Comisso de cursos:
Ieda Pimenta Bernardes (Coord.)
Antnio Jos Marques
Hilda Vieira de Souza
DIVISO DE ARQUIVO DO ESTADO
Coordenao editorial: Lauro vila Pereira
Mariza Romero
Editora responsvel: Divanize Carbonieri
Sumrio
Apresentao. .............................................................................. 6
Projeto Como Fazer ...................................................................... 8
Sobre as Autoras ........................................................................ 9
Reviso: Adriana de Matos

Alexandre Michellin Tristo
Fotolito, impresso e acabamento:
Imprensa Oficial do Estado
CO-EDIO
Arquivo do Estado de So Paulo
Imprensa Oficial do Estado
APOIO TCNICO
CEETEPS - Centro de Educao Tecnolgica Paula Souza
Governo do Estado de So Paulo
Introduo
Organizao e conservao de fotografias ................................. 11
Como Fazer
1. Conservao preventiva ......................................................... 19
2. Organizao ........................................................................... 50
O que Usar e Onde Comprar
Material para tratamento e conservao ..................................... 69
AGRADECIMENTOS
Carlos Eugnio Marcondes de Moura
Jos Rosael
Mrcia Alves
Museu Paulista da USP
Slvio Barini
Filippi, Patrcia de.
Como tratar colees de fotografias / Patrcia de Filippi,
Solange Ferraz de Lima, Vnia Carneiro de Carvalho.So Paulo:
Arquivo do Estado : Imprensa Oficial do Estado, 2002.
100 p. (Projeto como fazer, 4)
Bibliografia: p. 62-73
ISBN 85-86726-20-6 (Arquivo do Estado)
ISBN 85-7060-024-0 (Imprensa Oficial do Estado)
1.Fotografia Organizao e conservao. I. Carvalho, Vnia
Carneiro de; Lima, Solange Ferraz de. I. Ttulo. II. Srie.
CDD 778.58
CDU 77.025
Elaborada por Izolina Maria Junqueira de Assis CRB 8-N.2917
Foi feito o depsito legal na Biblioteca Nacional (Lei no. 1825, de 20/12/1997)
Onde Visitar
Instituies e websites ................................................................. 78
O que H Para Ler
Bibliografia sobre organizao e conservao de fotografias ..... 83
Apresentao
namento, contando que o mesmo se perpetue e se intensifique, em

benefcio da comunidade arquivstica e da cultura em nosso Estado.
Dr. Fausto Couto Sobrinho
Diretor do Arquivo do Estado
A instalao do Arquivo do Estado de So Paulo em prdio

prprio, na rua Voluntrios da Ptria, 596, Santana, Capital, com dependncias apropriadas para abrigar seu rico acervo e pessoal tcnico em nmero suficiente para o desenvolvimento de suas atividades,
permitiu-lhe assumir o papel de relevo que lhe cabe historicamente
na administrao pblica e entre seus congneres.
Essa nova fase da instituio manifesta-se, entre outros aspectos, pela ampliao da gama de servios prestados na rea cultural,
dentre os quais destaca-se a publicao sistemtica de instrumentos
de pesquisa e de manuais tcnicos que auxiliem no processo de formao e aperfeioamento dos profissionais da rea de arquivos.
O Arquivo do Estado tem-se valido, para esse trabalho, de valiosas parcerias, cabendo especial relevo s mantidas com a Imprensa Oficial e a Associao de Arquivistas de So Paulo - ARQ/
SP. A primeira delas vem possibilitando o desenvolvimento de um
extenso programa de publicaes e a segunda tem resultado numa
assessoria permanente - tanto formal, quanto informal - na rea da
Arquivstica, eis que a ARQ/SP congrega especialistas de renome
internacional nesse campo de atuao.
A presente publicao , pois, o resultado do esforo conjugado das trs instituies e integra o Projeto Como Fazer, elaborado
pela Comisso de Cursos da AAB/SP. Orientado, como o prprio
nome indica, para aspectos prticos do dia-a-dia dos profissionais
da rea, esse projeto prev uma srie de outras publicaes, sempre
de autoria de professores com larga experincia na organizao de
arquivos.
A direo e o corpo tcnico do Arquivo do Estado sentem-se
gratificados pelos excelentes frutos j colhidos desse profcuo relacio-
Projeto Como Fazer
Sobre as Autoras
O Projeto Como Fazer compreende uma srie de oficinas

de trabalho que abordam temas especficos em profundidade, tanto
em seu aspecto terico, quanto metodolgico e operacional, capacitando o aluno a planejar e realizar as atividades inerentes ao aspecto
da Arquivstica em foco. Visa no s o aperfeioamento tcnico de
profissionais que atuam na rea, como a difuso de conhecimentos
arquivsticos bsicos entre os interessados. Como uma de suas marcas caractersticas, a cada oficina corresponde um manual, de responsabilidade do professor.
Comisso de Cursos da ARQ/SP
Patrcia de Filippi
Arquiteta Formada pela FAU-USP, fotgrafa, tem trabalhado
desde 1984 em conservao e restaurao fotogrfica e cinematogrfica em instituies pblicas e privadas. Desenvolveu pesquisas
sobre processos histricos fotogrficos do sculo XIX e sobre materiais para preservao de suportes fotogrficos contemporneos.
Cursou especializao em conservao fotogrfica no Arquivo Pblico da cidade de Nova York, EUA, em 1990/91 e em preservao cinematogrfica na George Eastman House, Rochester, EUA, em 2000/
01. Atualmente docente do curso de Preservao e Restaurao
Fotogrfica da Faculdade de Fotografia do SENAC - Centro de Comunicao e Arte e coordena o laboratrio de restaurao de pelculas cinematogrficas da Cinemateca Brasileira / MinC.
Solange Ferraz de Lima e Vnia Carneiro de Carvalho
Historiadoras atuantes na rea de Cultura Material, desde 1990
exercem atividades de curadoria de documentos visuais no Museu
Paulista da Universidade de So Paulo. Nessa instituio, coordenam a organizao fsica e a produo de instrumentos de pesquisa
para a documentao textual e iconogrfica. Recentemente desenvolveram pesquisa e catalogao informatizada da coleo do fotgrafo Milito Augusto de Azevedo, com mais de 12.000 imagens. So
autoras do livro Fotografia e Cidade - Da razo urbana lgica do
consumo: lbuns de So Paulo, 1881-1954 (Campinas: Mercado
de Letras, 1997) e tm trabalhos sobre fotografia publicados no livro
Fotografia: usos e funes no sculo XIX (coletnea organizada por
Annateresa Fabris. So Paulo: EDUSP, 1991) e em revistas cientficas e de difuso.
Introduo
ORGANIZAO E CONSERVAO DE FOTOGRAFIAS
A Fotografia
Nos ltimos vinte anos, a fotografia deixou definitivamente de ser
um mero instrumento ilustrativo da pesquisa para assumir o status de
documento, uma matria-prima fundamental na produo do conhecimento sobre determinados perodos da histria, acontecimentos e grupos sociais.1 Se, por um lado, a fotografia foi e ainda utilizada como
janela para o passado, fornecendo, portanto, dados que os documentos textuais no registraram, por outro, a compreenso da fotografia
como uma forma de representao abriu inmeras possibilidades de
anlise de problemas histricos associados construo da imagem.
Essas novas abordagens valorizam duplamente a fotografia porque do
nfase no somente aos temas que nela aparecem retratados, mas
forma como esses temas so constitudos. Assim, os atributos tcnicos e formais da imagem fotogrfica assumem um papel relevante no
entendimento de questes ligadas noo de natureza, cidade, progresso, modernidade, morte, infncia, indivduo, identidade, apenas
para citar aqueles temas mais recorrentes. No por acaso que o incremento na organizao de documentos fotogrficos institucionais
aconteceu concomitantemente publicao de repertrios e ao crescimento do uso da fotografia como fonte para a pesquisa. Nessa perspectiva, torna-se fundamental, hoje mais do que nunca, a definio de
padres de qualidade na organizao e conservao de fotografias
em acervos institucionais e na produo de instrumentos de pesquisa.2
A fotografia tem sido reconhecida como material de relevncia, merecedor de

cuidados especficos tambm na esfera privada, onde ela parte integrante de
atividades centrais ou de cunho administrativo dentro de empresas, agncias de
publicidade, jornais, etc.
2
As noes organizacionais referentes a fotografias aqui apresentadas so fruto de
uma experincia de doze anos, desenvolvida no atual Servio de Documentao
11
Nesse processo de valorizao, a preservao de colees fotogrficas tem merecido cada vez mais ateno e se configura como
uma rea de atuao relativamente nova dentro de museus, arquivos
e instituies pblicas e particulares. Atualmente, j contamos com
princpios bsicos e gerais, estudados e estabelecidos e, muitas vezes, adaptados realidade brasileira, que podem orientar a conservao de uma ampla variedade de materiais, tanto dos suportes quanto dos elementos formadores da imagem latente e visual, visando
garantir a longa permanncia da fotografia. A ampliao do universo
documental fotogrfico contnua e hoje presenciamos a insero
dos processos fotogrficos digitais e novas tecnologias da imagem
que, em pouco tempo, estaro sendo guardados como documentos
histricos e/ou utilizados para a guarda dos prprios documentos.
Assim, sob a tica da preservao, necessrio compreender a dinmica dos materiais fotogrficos e acompanhar a evoluo dos novos procedimentos ao longo da histria.
As atividades de conservao e organizao que abordaremos
articulam-se a um conjunto maior de aes que podemos chamar de
curadoria.
A Curadoria
Da curadoria fazem parte todas aquelas atividades de natureza
conceitual, metodolgica e prtica que permitem a explorao cientfica, pedaggica e/ou cultural do acervo de uma instituio. sempre
bom lembrar que, geralmente, documentos fotogrficos convivem com
outros de natureza diferente (textual, tridimensional, outras formas de
iconografia como pintura a leo, aquarelas, impressos, gravuras, desenhos, etc). Assim, para que as colees fotogrficas tenham um
perfil de formao e crescimento bem definido e possam ser exploradas de forma eficiente, preciso que a curadoria insira seu tratamento em uma ampla rede solidria de atividades institucionais. Essa
rede engloba desde polticas cientficas (definio de balizas cronolgicas de atuao, de temas preferenciais, linhas de pesquisa, etc.),
passando pelas polticas de aquisio, guarda, doao, formao de
biblioteca, treinamento e aperfeioamento de recursos humanos, difuso cultural, definio do usurio-padro, instalao de infra-estrutura at a definio de procedimentos padronizados de documentao e informatizao.
O Projeto
A curadoria aponta caminhos que devem ser detalhados e particularizados pelo projeto de rea. So estes os pressupostos bsicos para o estabelecimento das etapas de trabalho no projeto:
Textual e Iconografia do Museu Paulista da Universidade de So Paulo, onde tivemos a oportunidade de refletir sobre a catalogao de fotografias em uma instituio que rene um nmero grande e diversificado de documentos no que se refere
s tipologias, materiais e dimenses, at produo de fotografias pela prpria
instituio, na cobertura documental de seu acervo, de eventos, produo de publicaes, entre outras atividades. A catalogao informatizada de mais de 12.000
fotografias oitocentistas pertencentes coleo Milito Augusto de Azevedo
sedimentou alguns procedimentos institucionais que vnhamos implementando desde
1990. Assim, mais do que um manual com pretenses universalizantes, as orientaes a seguir so fruto de uma experincia bastante particular que a vida da
fotografia em um museu. Entendemos, no entanto, que muitos dos nossos problemas so semelhantes queles que qualquer documentalista ou pesquisador enfrenta ao se deparar com fotografias que devem ser submetidas a um processo de
organizao.
12
a realizao de um diagnstico que determine as caractersticas e a quantidade da documentao a ser organizada e o mapeamento
dos problemas relativos ao seu estado de conservao, j que esse tipo de diagnstico
bsico para a definio do cronograma de
atividades, infra-estrutura necessria, perfil da
equipe e estimativa de custos;
13
No caso de mudanas no acondicionamento, deve-se ter muita

cautela com a introduo de novos sistemas. A desmontagem de um
conjunto pode representar a perda de informaes importantes sobre a documentao e que, muitas vezes, so irrecuperveis. Portanto, as decises envolvendo novas localizaes e arranjos precisam
sempre ser registradas - listas de equivalncias numricas ou de localizao, alm de cadernos com o registro das aes desenvolvidas durante o projeto, so imprescindveis para o controle dessa etapa do trabalho.
Levando tudo isso em conta, uma boa estratgia de organizao partir do geral para o particular. Com uma viso abrangente do
acervo, possvel dimensionar melhor os problemas de conservao
existentes, o perfil da documentao e a sua vocao, dados importantes quando se tem a inteno de incrementar colees atravs de
compras ou campanhas de doao.
a definio do perfil do usurio, ou seja, o estabelecimento do tipo de consulente para o

qual est sendo organizado o acervo, dado
esse que influenciar diretamente as decises
quanto aos tipos de instrumentos de pesquisa
e s formas de acesso documentao;
e, no caso de colees fotogrficas depositadas em instituies que conservam tambm
documentos de outra natureza (bibliogrficos,
tridimensionais, textuais), importante levar
em conta a poltica geral da instituio no que
se refere s reas de atuao, linhas de pesquisa e qualificao dos funcionrios. A organizao da documentao fotogrfica deve
estar em consonncia com a poltica adotada
para essas outras reas.
A Organizao Documental
Observados os pressupostos acima, passa-se fase de elaborao do projeto. Hipoteticamente, podemos aqui simular uma
situao diagnosticada para, a partir dela, discutir as etapas de trabalho. Com a valorizao do documento fotogrfico, muitas instituies pblicas e privadas tm se preocupado em dispensar um tratamento fsico e documental que respeite a especificidade da fotografia, o que muitas vezes implica na reorganizao do material existente.
comum encontrarmos situaes nas quais a fotografia acondicionada juntamente com documentos textuais, a ela no sendo dispensado nenhum tratamento especfico. Nos casos em que existe uma
organizao prvia que ser alterada, importante ter claros os critrios que foram utilizados no sistema em curso. Deve-se procurar relatrios, diagnsticos ou projetos anteriores, instrumentos de pesquisa
existentes, enfim, qualquer registro que permita entender a lgica do
sistema adotado. Se no existir qualquer registro, ouvir antigos funcionrios que trabalham ou trabalharam com o acervo pode ser uma
boa (e s vezes a nica) soluo.
14
A organizao de colees de fotografias envolve o arranjo fsico e a identificao dos documentos. Na sua forma mais abrangente,
essa identificao resulta em um guia, e naquela mais detalhada, em
um catlogo.
A organizao envolve atividades sistemticas de levantamento, seleo e compilao de informaes referentes a um conjunto ou
a um determinado documento em instrumento apropriado. A finalidade criar formas adequadas de acesso e controle do acervo. Por
isso, qualquer instrumento de pesquisa, por mais sofisticado que seja,
nunca substitui aquele que lhe deu origem, o documento. Ele deve,
isso sim, fornecer os dados sobre o documento, possibilitando uma
busca suficientemente aprofundada a ponto de restringir a necessidade de manuseio dos originais.
Por se tratar de um procedimento tcnico de cunho instrumental, a eficincia de uma organizao depende diretamente dos
objetivos traados para o acervo fotogrfico em questo. Em outras
palavras, ela fruto da curadoria.
15
A Conservao
A conservao fotogrfica est ligada idia de proporcionar o
maior tempo de vida aos objetos fotogrficos, uma vez que esses
so extremamente frgeis por natureza. Todos os materiais fotogrficos tm uma estrutura fsico-qumica complexa e instvel e necessrio compreend-la para entender o comportamento dos materiais
presentes nas colees e estabelecer os procedimentos corretos para
salvaguard-los.
Desde o nascimento da fotografia, todos os impulsos de desenvolvimento das tcnicas fotogrficas foram e so no sentido de
aperfeioar a durabilidade das imagens, isto , buscar a melhor forma de combinar os materiais e elementos qumicos para se obter um
objeto fotogrfico com expectativa de longa permanncia da imagem.
Gerou-se, ento, a partir desses experimentos, um grande nmero
de processos que utilizavam diferentes tipos de suportes, ligantes,
substncias sensveis e tratamentos qumicos.
O suporte a superfcie que carrega a camada fotossensvel,
formadora da imagem. Uma coleo pode apresentar diversos tipos
de suportes como: vidro, papel, metal, madeira, cermica, tecido,
couro e/ou materiais sintticos chamados de suportes primrios, que,
por sua vez, podem estar aderidos a suportes mais rgidos, ditos secundrios.
A camada fotossensvel contm os sais de prata na grande maioria do material fotogrfico moderno colorido e branco e preto, diferente
do que ocorria no sculo XIX e incio do XX, quando houve uma diversidade muito grande de tcnicas no s base de prata, mas tambm de
ferro, platina, paldio, dicromatos, pigmentos e outros.
Nos primrdios, as imagens eram formadas quase que
diretamente sobre a superfcie do papel sem o uso de ligantes, isto , a
matria coloidal entre o suporte e a camada de imagem. Tcnicas fotogrficas em negativo e positivo foram se desenvolvendo para o uso
de aglutinantes nos quais pudessem estar dispersos os elementos sensveis, at chegar utilizao da emulso de gelatina e sais de prata
que conhecemos hoje. Basicamente, os aglutinantes empregados naquela poca foram a albumina, o coldio e a gelatina.
16
Os tipos de emulso e suporte so fatores de classificao inicial dada aos grupos de documentos fotogrficos de um acervo e
cada material tem uma vida prpria e um caminho de degradao
diferente. Portanto, na medida em que analisamos e identificamos
corretamente os materiais contidos nas colees, torna-se mais fcil
impor-lhes tcnicas de preservao. E, por incrvel que parea,
muitas vezes a partir de aspectos da deteriorao dos processos em
questo que conseguimos detectar o tratamento correto para determinado conjunto de fotografias.
A deteriorao da imagem fotogrfica a grande inimiga dos
conservadores, obrigados a driblar tanto aquela causada por fatores
intrnsecos aos materiais fotogrficos, quanto a decorrente de fatores
externos a que eles esto submetidos. Nessa inter-relao entre a
estabilidade fsica e qumica das fotografias e o meio ambiente em
que vivem, este ltimo tem papel fundamental, podendo funcionar como
agente acelerador ou retardador do processo de deteriorao fotogrfica. Da a necessidade de um microclima propcio para a preservao dos materiais fotogrficos, no qual ser possvel a preveno
e a inibio de processos destrutivos, caractersticos da estrutura de
todo material fotogrfico, independente do suporte e da camada formadora da imagem.
Assim, a poltica de preservao tem como princpio estancar a
deteriorao das colees atravs de tratamentos preventivos e ativos,
acondicionamento e guarda apropriados dos materiais fotogrficos,
alm, claro, da formao de pessoal especializado que possa divulgar as colees para o pblico interessado.
17
Como Fazer
1. CONSERVAO PREVENTIVA
A Conservao
A preservao de documentos fotogrficos impe a reflexo
sobre vrios aspectos:
a diversidade do conjunto de registros fotogrficos que se tem em mos (negativos

em preto & branco e em cores, fotografias
em preto & branco e em cores, transparncias, lbuns, objetos e outros);
o estado de conservao como um todo
e, posteriormente, caso a caso;
o sistema de acondicionamento de cada
subconjunto, envolvendo tratamentos bsicos de limpeza e estabilizao;
o manuseio sem danos aos materiais;
a rea de guarda, respeitando os padres
de armazenamento;
o tipo de divulgao previsto para as imagens;
o acesso s imagens.
claro que as melhores condies so as ideais e muitas vezes as mais difceis de atingir, portanto, no se deve perder as referncias das condies reais de trabalho e agir dentro das possibilidades com criatividade e bom senso. Tambm importante lembrar
que os projetos a mdio e longo prazo podem facilitar a implantao
de sistemas mais onerosos, pensados no incio como ideais.
19
Identificao dos Materiais

Diante da grande variedade de processos utilizados na fotografia
desde o seu surgimento at hoje, o diagnstico na conservao o
primeiro passo para se constituir uma viso geral do acervo. Nesse momento, so classificados os materiais atravs de sua estrutura fsica, isto
, a emulso e o suporte utilizados, identificando os processos fotogrficos antigos e/ou contemporneos, os estgios de deteriorao e as
condies de arquivamento nas quais se encontram.
Materiais Antigos
Alguns processos de fixao da imagem foram mais populares
e sobreviveram por mais tempo at o desenvolvimento de outras tcnicas mais eficazes. Numa pequena retrospectiva dos processos do
sculo XIX, podemos traar uma breve descrio, em ordem cronolgica:
Daguerretipo (1839 - ca.1865) - usava-se a placa de
cobre como suporte e, em uma fina camada de prata, formava-se a imagem bem definida, revelada com vapores
de mercrio. O daguerretipo dava origem a um objeto nico, no possibilitando a produo de mais cpias. Normalmente, encontrado emoldurado em uma caixa do tipo estojo com uma superfcie de vidro protegendo a imagem.
teparo preto por trs da placa de vidro. Esse conjunto era

acondicionado em uma pequena caixa-estojo emoldurada similar do daguerretipo. Os ambrtipos variam entre os formatos de 6,4 x 8,9 cm e 20,3 x 25,4 cm e vieram
a ser mais populares que os daguerretipos por terem um
custo inferior, mas no tinham a superfcie espelhada caracterstica do daguerretipo.
Ferrtipo (1856 - ca.1890) a imagem era formada
em coldio e sais de prata, como o ambrtipo, porm, o
suporte era uma fina chapa de metal pintada de preto e
envernizada, gerando uma imagem positiva. Era colocado em jias, lbuns e s vezes nas mesmas caixas dos
ambrtipos, dificultando, nesse caso, a identificao. Os
formatos variam entre 1,3 x 1,3 cm e 8,9 x 11,9 cm.
Placa de vidro base de coldio mido e sais de

prata (1850 - ca.1900) a placa de vidro era emulsionada
com coldio e sais de prata e, em estado ainda mido,
deveria ser exposta e revelada. No sculo XIX, foi amplamente usada como suporte de negativos e para a confeco do ambrtipo.
Fotografia Albuminada (1847 - ca.1910) - a fotografia feita com soluo base de albumina (clara de ovo),
cloreto de sdio e nitrato de prata colocada sobre um papel muito fino. A partir de negativos em placa de coldio
era feito o contato com o papel albuminado, originando a
imagem positiva. O albmen foi amplamente difundido, tornando-se o material mais popular do sculo XIX, com imagens da natureza, arquitetura e retratos. Como era feito
em papel muito fino, normalmente encontra-se montado
em suporte mais grosso para proteo. Foi usado nos seguintes tipos de carto, classificados por suas diferentes
dimenses:
Caltipo ou Talbtipo (1841 - ca.1855) - patenteado

por Talbot em 1841, o papel salgado foi usado para confeccionar o negativo, a partir do qual era copiado por
contato em outro papel salgado, gerando a imagem positiva. Ao contrrio do daguerretipo, esse processo permitia a copiagem de quantas fotos fossem desejadas.
Ambrtipo (1854 -1870) - tem como suporte a placa

de vidro e como emulso o coldio. A imagem formada
negativa e transformada em positiva ao se colocar um an-
20
21
carto de visita retratos com a dimenso aproximada de 5,7 x 10,8 cm e populares entre 1854 e fins de
1870, sendo confeccionados at aproximadamente
1905;
gabinete retratos com a dimenso de 10,8 x 16,5 cm
e populares entre 1863 e 1920;
estereoscopia a natureza e arquitetura do sculo XIX
foram impressas em papel albuminado com a dimenso de 7,6 x 17,8 cm, tornando-se tal tcnica popular
no perodo de 1850 a 1925. Duas imagens praticamente iguais, a no ser pela diferena de paralaxe, eram
coladas lado a lado para que fosse possvel a iluso
tridimensional, quando observadas pelo visor
estereoscpico;
carto vitria retratos e paisagens com a dimenso
de 8,3 x 12,7 cm e populares entre 1870 e fins de 1880;
carto promenade retratos e paisagens com a dimenso de 10,2 x 17,8 cm e populares entre 1870 e
fins de 1880;
carto imperial retratos e paisagens com a dimenso de 20 x 25,1 cm e populares entre fins de 1870 e
1900;
carto boudoir retratos e paisagens com a dimenso de 12,7 x 20,6 cm e populares entre fins de 1870 e
1900.
b
a
Foto 1
Negativo de chapa de vidro em gelatina (1871 - at

hoje) - tem como emulso a gelatina e sais de prata. Entrou no mercado para substituir definitivamente o negativo de placa de vidro em coldio mido, porque, sendo
utilizado de forma seca, isto , no imediatamente aps
a sua confeco, dava ao fotgrafo mais agilidade e rapidez. Marcou a transio para a era da fotografia, em
que a gelatina se transforma no veculo de sustentao
dos cristais de prata e passa para uma escala de confeco industrial. Esse tipo de emulso foi usado inicialmente para fazer negativos de vidro, passando depois a
ser empregado na fabricao de papis fotogrficos e
filmes flexveis.
Imagem 1
a - Daguerretipo em estojo (annimo); b - Ferrtipo em carto
(annimo); c - Ambrtipo (annimo). Colees particulares de Carlos
Eugnio Marcondes de Moura e Patrcia de Filippi.
22
23
Fotografia em papis sem revestimento - papis sem

revestimento foram usados para impresso de fotografias
atravs de processos como cianotipia, platinotipia, papel
salinizado, caltipo e outros.
Fotografias impressas vrios procedimentos

fotomecnicos foram usados na virada do sculo XIX com
o propsito de reproduzir a imagem fotogrfica em larga
escala. Alguns exemplos so a fotogravura, que utiliza a
chapa de cobre como matriz, e a colotipia, que utiliza a
chapa de vidro. A imagem final livre de sais de prata e
de processamento qumico.
Fotografias permanentes - 1) Goma Bicromada: fotografia feita com soluo de goma pigmentada em contato
direto com negativo, assemelhando-se a pinturas, desenhos a carvo e pastel; 2) Fotografia a Carvo (carbon
transfer print): fotografia com extrema permanncia da
imagem, feita com gelatina pigmentada e comumente usada para reproduo de obras de arte.
Fotografia em papis com revestimento fotografia

sobre papel revestido de barita (sulfato de brio), tendo a
imagem formada com sais de prata sobre gelatina ou
coldio.
Imagem 2
a - Ambrtipo em estojo (annimo); b - Ferrtipo em carto (annimo);

c - Ambrtipo desmontado (annimo). Coleo particular de Patrcia de Filippi.
24
25
Imagem 3
Negativo de vidro com emulso em coldio (annimo).
Acervo Museu Paulista da USP.
Imagem 4
Albumina sem viragem e com viragem a ouro. Rua da Quitanda, 1862,
por Milito Augusto de Azevedo. Acervo Museu Paulista da USP.
26
27
Imagem 6
Formatos de paisagens em albumina. a - Estereoscopia (Paris. Pont
Neuf, dc. 1870); b - Carto de visita (So Paulo. Estrada de Ferro Inglesa, dc. 1860); c - Carto boudoir (Sete Lagoas-MG. Fazenda de
Santa Ceclia); d - Gabinete (So Paulo. Largo do Carmo, dc. 1860).
Imagem 5
Formatos mais usuais de retratos em albumina. Carto de visita
(annimo), carto vitria (annimo), gabinete (annimo), carto
promenade, carto boudoir (Maria Bella Marcondes de Godoy Homem
de Mello). Acervo Museu Paulista da USP.
28
29
b
a
Imagem 8
a - Negativo de vidro com emulso em coldio (annimo); b - Negativo
de vidro com emulso em gelatina (annimo); c - Negativo de vidro com
emulso em gelatina (Edifcio do Museu Paulista). Acervo Museu
Paulista da USP e coleo particular de Patrcia de Filippi.
Imagem 7
Formato Imperial, usado para retratos e paisagens. a - Carto imperial
(Givendolina e Osvaldo Pompeu do Amaral); b - Carto de visita
(annimo); c - Carto imperial (Cel. Benedito Roza de Lima e Costa).
30
31
d
a
Imagem 9
Processos permanentes. a - Gelatina e carvo (annimo); b - Colotipia
(Jardim do Palcio por Guilherme Gaensly); c - Fotogravura (Gabriela
Ximenes); d - Platinotipia (Gabriela Ximenes).
Imagem 10
Papis com revestimento: a - Gabinete com emulso em coldio
(annimo); b - Gabinete com emulso em gelatina (annimo). Acervo
Museu Paulista da USP.
32
33
Materiais Contemporneos
Podem ser encontrados nos acervos os seguintes suportes com
emulses de gelatina:
filme em nitrato de celulose;
filme em butirato, propianato e diacetato de celulose;
filme em triacetato de celulose;
filme em polister;
transparncia positiva em gelatina;
polaroid;
papel fibra de gelatina e prata com revelao qumica;
papel resinado de gelatina e prata com revelao qumica;
filmes negativos e positivos (slides) coloridos com revelao
cromognica, branqueamento de corantes e difuso de
corantes;
fotografia colorida em papel com revelao qumica.
Os materiais fotogrficos acima relacionados podem ser encontrados em diferentes formatos, sendo esse tambm um fator de
orientao no planejamento do mobilirio e acondicionamento. No
caso dos filmes, a idia bsica agrup-los de acordo com os formatos e emulses: pequenos (35 mm), mdios (filmes 120 mm) e
grandes (chapas a partir de 4 x 5).
Deteriorao
A partir da identificao dos materiais do acervo, possvel fazer uma anlise quanto ao estado de conservao das colees. Nesse sentido, fundamental entender as causas da deteriorao dos
diversos materiais para poder estabiliz-los, acondicion-los, restaurlos quando necessrio, e submet-los ao melhor microclima, assegurando assim maior tempo de permanncia da imagem.
Todos os tipos de documentos fotogrficos devem estar protegidos contra os aspectos internos e externos que induzem deteriorao.
Caractersticas intrnsecas da Deteriorao Fotogrfica
Imagem 11
Materiais contemporneos. Formatos diversos de filmes flexveis p&b/
cor: filmes 35mm negativo e diapositivo, filme negativo 120 (6x6cm),
filme diapositivo 120 (6x4,5cm) e chapa 4x5 (polegadas) em negativo.
Coleo particular de Patrcia de Filippi.
34
Os suportes plsticos flexveis para a confeco de negativos

em preto e branco e em cores, transparncias positivas, microfilmes
e filmes cinematogrficos representam a produo fotogrfica e cinematogrfica do sculo XX, e foram confeccionados, num primeiro
momento, em nitrato de celulose, passando por acetatos de celulose
e atualmente em triacetato de celulose e polister.
Os negativos com base de nitrato de celulose (1888 - 1951) so
bastante instveis por natureza e quando atingem determinado grau
de degradao entram em combusto espontnea, podendo causar
incndio e destruir colees inteiras. Por isso devem ser armazenados
separados dos outros materiais flmicos. Produzidos at 1951, foram
substitudos pelos filmes com base de acetato de celulose chamados
filmes de segurana, por no serem inflamveis. Esses filmes podem
ser identificados pela palavra safety localizada na borda do suporte.
O desenvolvimento do diacetato de celulose foi a primeira tentativa para
se chegar a uma base flmica mais estvel do que a base de nitrato de
celulose. Porm, infelizmente, o diacetato de celulose tambm um
35
material autodestrutivo e, ao entrar em processo de deteriorao, os

produtos liberados nas reaes qumicas aumentam a velocidade de
degradao, colocando em risco tambm os materiais fotogrficos mais
estveis armazenados por perto. Depois de pesquisas feitas para o
desenvolvimento de um suporte mais estvel, chegou-se fabricao
do triacetato de celulose e, finalmente, do polister - a base mais estvel fabricada atualmente.
O polister a alternativa atual contra a sndrome do vinagre processo de degradao das bases flmicas em acetato de celulose.
A identificao dos materiais flmicos fundamental para se estabelecer regras de arquivamento e conservao. Tanto a datao quanto outras informaes contidas nas bordas dos filmes e/ou testes qumicos ajudam na identificao do tipo de suporte em questo e de
suas caractersticas de deteriorao. Por exemplo, o filme base de
nitrato de celulose foi o nico confeccionado at a dcada de 1920; a
Kodak parou de fabricar filmes em diacetato no incio dos anos 1940 e
a Agfa fabricou-os at meados dos anos 1950; os filmes em triacetato
de celulose comearam a ser produzidos na dcada de 1940 e os de
polister, a partir de meados da dcada de 1950. Para auxiliar esse
trabalho de identificao existem tabelas de nmeros de bordo divulgados por alguns fabricantes.
Causas Externas da Deteriorao Fotogrfica
Imagem 12
Negativo flexvel em diacetato de celulose com alto grau de degradao.
Coleo particular de Patrcia de Filippi.
36
O ambiente de guarda das colees fotogrficas deve ser controlado para conter os processos de deteriorao e no propiciar um
envelhecimento acelerado dos materiais ali guardados. Os controles
da umidade relativa do ar e da temperatura devem andar juntos e
so interdependentes. A alta temperatura provoca e estimula as reaes
qumicas, faz com que os corpos dilatem, facilitando a absoro da
umidade existente no ar. No caso da fotografia, a gelatina se expande,
amolece, a umidade penetra e a emulso se desestabiliza e enfraquece, causando manchas, esmaecimentos, rasgos e rupturas s vezes
irrecuperveis. Por exemplo, a superfcie melada pode grudar no vidro
de uma moldura, na prpria embalagem e tambm pode sofrer
distores fsico-qumicas, afetando a imagem ou o conjunto suporte/
emulso de maneira irreversvel. Essa condio de alto ndice de temperatura e umidade relativa do ar tambm propicia a germinao e o
crescimento de fungos e bactrias, que vo procurar a matria orgnica da gelatina para se instalar. Por outro lado, se o nvel de umidade
37
Imagem 13
Gabinetes. Albumina com ataque de fungos e manchas. Acervo Museu
Paulista da USP.
Imagem 14
Estereoscopias. Emulso em gelatina com ataque de agentes
biolgicos (cupim). Coleo particular de Patrcia de Filippi.
38
relativa do ar estiver muito baixo, pode haver um ressecamento do

suporte e da camada aglutinante, causando rachaduras e distores na
superfcie da fotografia. Assim, os ndices de temperatura e umidade
relativa do ar devem ser controlados em conjunto e mantidos sem
oscilaes ou pelo menos sem muita variao, evitando o choque
trmico.
O ar que circula na rea de armazenamento deve ser filtrado, impedindo a entrada de partculas e compostos qumicos nocivos aos materiais fotogrficos, normalmente presentes na atmosfera urbana. Devese manter a qualidade do ar atravs de uma circulao eficiente, evitando sua estagnao e o acmulo de poeira e fuligem. Em alguns casos, o
ambiente da rea de arquivamento pode estar contaminado com os gases gerados na degradao dos filmes com base de nitrato e diacetato
de celulose, perturbando a estabilidade de outras colees.
A limpeza do local de armazenamento fundamental e deve ser
feita regularmente para evitar qualquer foco de crescimento e alojamento de insetos e outros pequenos bichos, a exemplo de cupins, traas, baratas, ratos entre outros. Eles podem causar danos
irreparveis como manchas, aderncia de excrementos, furos e perdas da imagem fotogrfica, seja no suporte ou na emulso. Quando
se detecta algum material da coleo contaminado pela ao dos
insetos, deve-se retir-lo do ambiente e trat-lo separadamente para
que a ao de tal peste no se alastre.
Os resduos qumicos resultantes do processamento fotogrfico precrio so grandes causadores da deteriorao, provocando manchas amareladas nas imagens. A presena e/ou aquisio de colees
fotogrficas com processamento fotogrfico comercial - entende-se por
comercial um processamento sem preocupao com a preservao
da imagem - um grande problema para as instituies, pois qualquer
tratamento posterior extremamente perigoso.
Os efeitos da exposio dos materiais luz, principalmente
aos raios ultravioleta (UV), podem induzir o esmaecimento da imagem, deteriorando-a. Alguns processos so mais sensveis que outros ao da luz, como o caso da fotografia albuminada. Os
corantes dos processos coloridos so extremamente vulnerveis
exposio dos raios de luz, exigindo cuidado mesmo quando arqui-
39
vados no escuro. J as fotografias com imagem formada por sais de

prata e tratamento para a longa permanncia so mais estveis
ao dos raios UV.
Infelizmente, temos que admitir que muitos estragos encontrados em documentos e colees fotogrficas vm da manipulao
inadequada por parte das pessoas que j manusearam ou manuseiam tais objetos. A falta de cuidado e informaes corretas, o descaso, o uso de mobilirios e acessrios inadequados clipes, colas,
fitas adesivas, elsticos, tintas e embalagens no apropriadas so
fatores que acabam danificando e destruindo os materiais fotogrficos e mostram a urgncia no tratamento de preservao a ser dado a
determinadas colees.
a
b
Imagem 15
Albuminas com esmaecimento da imagem.
Imagem 16
a - Fotografia. Gelatina com rasgos do papel fotogrfico e do suporte
secundrio; b - Carto de visita. Albumina com descolamento do suporte
secundrio. Acervo Museu Paulista da USP e
coleo particular de Silvio Barini.
40
41
Etapas do Tratamento de Conservao

Uma vez classificados em subconjuntos de acordo com suas
propriedades fsicas e estado de conservao, possvel fazer um
planejamento para estabelecer as prioridades de tratamento e as formas de acondicionamento. indicado o uso da ficha de conservao
para cada documento durante a etapa de identificao e diagnstico.
Essa ficha deve registrar o processo em questo, se negativo/positivo, se preto e branco ou em cores, a data, a dimenso, as condies
de acondicionamento e embalagem, as caractersticas de deteriorao encontradas e todas as informaes pertinentes que sirvam de
guia para uma melhor elaborao do planejamento do trabalho de
conservao e que eventualmente remetam ficha catalogrfica.
Todo o tratamento de conservao deve ser feito com cautela e
em local adequado, pois mesmo no contando com o apoio de um
laboratrio de conservao bem equipado, possvel adaptar certos
espaos criando boas condies para se trabalhar com conforto, j
que os procedimentos so lentos e exigem pacincia. Alguns cuidados devem ser tomados para prevenir a intoxicao por produtos qumicos usados em determinadas intervenes e mesmo por gases
liberados nas reaes de degradao de certos documentos. Portanto, bom proteger-se, usando mscara e luvas, manter uma boa
circulao do ar no ambiente de trabalho, principalmente se no houver capela, e evitar longos perodos de contato no manuseio dos materiais em condies degradantes.
Os tratamentos mais complexos de limpeza e estabilizao impostos aos objetos mais antigos ou mais deteriorados no sero descritos neste momento.
Imagem 17
Utenslios e materiais utilizados no tratamento de conservao fotogrfica (limpezas mecnica e qumica, estabilizao e retoques).
Limpeza
A primeira etapa do tratamento a limpeza dos materiais, podendo-se recorrer limpeza qumica e/ou mecnica, dependendo do
caso. A limpeza mecnica consiste na remoo das sujeiras superficiais tanto da base quanto da emulso. Nesse caso, utilizam-se pincis
macios para no provocar abrases nas superfcies ou p de borra-
42
43
cha. A limpeza qumica feita para a remoo de resduos de colas,

fitas adesivas, etiquetas, tintas, grampos, clipes, excrementos de
insetos e outros tipos de substncias alheias superfcie original da
imagem. Utilizam-se solventes orgnicos ou leve aplicao de umidade, com muito cuidado e sem abrir mo de testes em uma pequena rea do documento em questo, para garantir o sucesso da operao. Nessa etapa, deve-se ter muita ateno na manipulao de
fotografias rasgadas, fragilizadas e ressecadas.
Estabilizao
Aps a higienizao, os materiais so submetidos s tcnicas
de estabilizao e consolidao para tratar os rasgos, as dobras, as
partes faltantes, os furos e outros problemas similares atravs da planificao e consolidao das intervenes. Os reparos podem ser
feitos com papel japons e colados com o adesivo tipo metil celulose, comprado em p e facilmente diludo em gua. A gua usada em
qualquer fase desse trabalho deve ser sempre a gua destilada, garantindo assim a sua pureza.
Acondicionamento
Vimos at agora, de modo geral, o comportamento dos produtos fotogrficos dentro da diversidade de um acervo. importante
que eles estejam separados fisicamente de acordo com o processo
de identificao feito anteriormente, para que determinado tipo de
material no incomode o outro. Assim, a guarda dos diferentes tipos
de filmes, papis, transparncias, objetos histricos e outros deve
obedecer s regras bsicas de preservao; certas situaes, porm, exigem a criao de solues prprias para o arquivamento.
Os materiais fotogrficos so normalmente agrupados pelo fator
suporte descrito anteriormente. Pode-se ter: suporte em papel, suporte em plstico, suporte em vidro, suporte em metal e alguma
exceo. Depois dessa seleo, deve-se dividir os subconjuntos em
emulses p&b ou coloridas e em negativos ou positivos. As informaes advindas dessa etapa de organizao devem estar intimamen-
44
te ligadas s informaes referentes documentao, podendo tambm estar inter-relacionadas com a ficha de conservao.
Embalagens
Os materiais fotogrficos, quer sejam filmes ou papis, devem
sempre estar protegidos dos danos fsicos descritos anteriormente e
em contato direto com invlucros de boa qualidade. Os papis e os
plsticos usados na confeco das embalagens devem estar de acordo com as Normas Tcnicas Internacionais3 e testados para garantir
que o usurio esteja consumindo produtos com a qualidade necessria. Uma boa referncia a certificao PAT (Photographic Activity
Test), dada a produtos aprovados para a conservao fotogrfica.
A escolha do tipo de embalagem a ser implantada no sistema
de acondicionamento vertical ou horizontal depende das caractersticas do material a ser arquivado e do tipo de manipulao prevista.
As embalagens podem ser compradas no mercado especializado, que cada vez est disponibilizando mais opes desse gnero,
ou confeccionadas na prpria instituio, quando for o caso de formatos e design fora dos padres comerciais.
NORMAS TCNICAS INTERNACIONAIS PARA A GUARDA DE FILMES E FOTOGRAFIAS: Processed Safety Photographic Film - Storage, ANSI IT 9.11/ ISO
18911 / Photographic Processed Films, Plates, and Papers - Filing Enclosures and
Storage Containers, ANSI IT 9.2/ISO 18902 / Silver-Gelatin Type - Specifications for
Stability, ANSI IT 9.1/ISO 18901 / Photographic Activity test, ANSI IT -.16/ISO 18916.
45
As embalagens plsticas
Os plsticos recomendados so polister, polietileno de alta densidade e polipropileno. Por serem transparentes ou quase transparentes, permitem a fcil identificao do contedo, evitando o perigo
do manuseio na retirada das fotografias dos invlucros. Porm, h
que se tomar cuidado para que os filmes e papis no sofram dentro
dessas embalagens plsticas, impedidos de respirar, sobretudo se
submetidos a elevados ndices de umidade relativa e temperatura na
sala de armazenamento.
Deve-se ter muita cautela com as folhas para arquivamento de
negativos e slides fabricadas em PVC (cloreto polivinlico). Ao contrrio dos polmeros acima relacionados, esse material no tem estabilidade dimensional nem inerte e, com o passar do tempo, acaba
melando e atacando os materiais fotogrficos embalados.
Imagem 18
Tipos variados de embalagens para negativos flexveis e de vidro.
As embalagens de papis
Os papis usados para o acondicionamento, especialmente

aqueles que iro ficar em contato direto com o material fotogrfico,
devem ser neutros, com pH prximo ao 7,0. Alguns casos exigem o
uso de papel levemente alcalino (pH entre 7,5 e 8,5), para garantir a
neutralizao da acidez vinda da deteriorao das fibras do papel
fotogrfico a ser embalado.
Pastas, envelopes de vrios modelos, jaquetas, caixas, papis
para entrefolhamento e cartes-suporte so usados no acondicionamento e merecem ser cuidadosamente desenhados para que possam cumprir o melhor desempenho na dinmica do acervo. Isto , o
modo como as colees sero usadas e manuseadas, as necessidades da identificao dos registros fotogrficos, o oramento disponvel e outras consideraes particulares de cada acervo so fatores determinantes na arquitetura do material de guarda.
Imagem 19
Tipos variados de embalagens para papis emulsionados (jaquetas de
polister, caixas, pastas e lbuns).
46
47
Mobilirio
O mobilirio deve ser de ao e as estantes, arquivos, armrios
e mapotecas devem ser compatveis com as condies de acondicionamento definidas anteriormente. Podem ser estantes deslizantes
para resolver problemas de espao fsico. Em hiptese alguma, devese usar mveis ou prateleiras de madeira. As fotografias em grandes
formatos devem ser embaladas individualmente e os materiais histricos e os lbuns, guardados horizontalmente e a seguir colocados
em mapotecas ou em caixas.
O arquivamento vertical pode ser uma opo para acervos com
grande volume de fotografias. Uma vez que para essa modalidade de
guarda so usadas pastas suspensas, a dimenso das fotos no deve
exceder o formato das pastas e as fotografias devem ser protegidas
individualmente com entrefolhamento. Por ficar em contato com as fotografias, as pastas devem ser fabricadas com papel de boa qualidade e
suas hastes devem ser de plstico (nunca de metal). Outro cuidado recomendado evitar excesso de fotografias nas pastas, de forma a proporcionar o conforto necessrio sua preservao.
rea de Armazenamento
A partir de tudo o que vimos anteriormente, conclumos que
imperativo guardar os materiais fotogrficos em rea climatizada.
evidente que a implantao de um depsito climatizado ideal implica
a disponibilidade de grandes recursos financeiros, mas muito se pode
fazer para resolver essa questo satisfatoriamente.
A construo, as paredes, pisos e teto da sala devem ter acabamento inerte, evitando-se o uso de madeira, e seus revestimentos
no podem se volatilizar ou liberar gases txicos para o material fotogrfico. As portas e janelas devem estar perfeitamente isoladas e
recomendado o uso de material no combustvel em toda a construo da rea. bom evitar stos e pores, pois esses locais retm
calor e umidade e podem no ser seguros. importante que os equipamentos contra incndio estejam em locais acessveis. Para a iluminao da rea conveniente o uso de lmpadas com baixa incidncia de raios UV.
48
imprescindvel que a temperatura e a umidade relativa do ar

sejam monitoradas devido s constantes variaes climticas. A instalao de um sistema central de ar condicionado e desumidificador
a melhor opo, podendo ser adaptado, no entanto, um sistema
descentralizado, optando-se pelo uso de aparelhos individuais de ar
condicionado e desumidificador. Este ltimo apresenta uma caixatanque em seu corpo, na qual fica depositada a gua retirada do
ambiente. Atravs de um sistema de bia, possvel evitar que ela
extravase. Outra opo a instalao de um dreno para a gua ser
jogada diretamente para fora do arquivo. Os equipamentos de controle so o termo-higrmetro e o termo-higrgrafo, que devem ser
monitorados diariamente e mantidos em perfeito funcionamento. H
tambm uma opo mais cmoda e moderna de monitoramento
distncia, atravs de um sensor dentro da cmara climatizada. As
informaes recolhidas podem ser acessadas via computador fora
da rea de guarda.
O acoplamento do elemento filtrante na entrada de ar importante para evitar a presena de poeira e poluio. Certas partculas
podem ser quimicamente reativas, ter poderes abrasivos e associarse a pontos de fungos e bactrias que deflagrariam um processo de
deteriorao.
Medidas para a Manuteno das
Boas Condies Ambientais
em reas de Armazenamento
A estabilidade de todos materiais aumenta quando a temperatura e a umidade relativa do ar diminuem.
A temperatura e a umidade relativa do ar devem ser mantidas

as mais constantes possveis, pois a variao da temperatura ambiente altera tambm a umidade relativa do ar.
O ndice de temperatura deve ser mantido o mais baixo possvel.
A poluio do ar deve ser controlada por meio de filtros na entrada de ar da sala.
A luz deve ser evitada, principalmente os raios ultravioleta.
Pode-se ter trs categorias de acesso dentro do arquivo:
49
nome da coleo ou fundo;

datas-limite;
total de documentos fotogrficos, preferencialmente divididos por tipo de suporte
(ex: 10 negativos de vidro, 12 ampliaes
p&b, 3 lbuns, etc.);
autorias identificadas;
breve descrio do contedo temtico;
data / forma de aquisio;
provenincia / histrico;
descritores gerais.
rea de armazenagem onde o pblico tem

acesso irrestrito;
rea onde somente o pessoal autorizado
tem acesso, mas com freqente trnsito de
materiais;
rea de acesso restrito e com controle rigoroso de retirada de documentos.
ndices Recomendados para a Guarda de Fotografias e

Filmes Processados (P&B)
TEMPERATURA: entre 15C e 18C (nunca acima de 30C).
UMIDADE RELATIVA: entre 30% e 50% (nunca acima de 60%).
As normas tcnicas internacionais descrevem os materiais fotogrficos e suas referncias de arquivamento com exatido. de
extrema importncia atualizar-se periodicamente (www.amsi.org).
2. ORGANIZAO
A Organizao Documental
Tendo como objetivo uma viso abrangente das colees, a primeira etapa de organizao pode ter como produto imediato um guia
geral. O guia fornece informaes sobre o acervo (histrico da constituio do acervo, servios oferecidos pela instituio, metodologia
de organizao, etc.) e sobre cada um de seus conjuntos. Para tanto,
nele devem constar:
50
O preenchimento dos campos acima muitas vezes exige uma

pesquisa para a identificao do conjunto: desde, por exemplo, localizar na prpria instituio documentos que se referem doao ou
compra, at o levantamento do histrico da coleo ou do fundo junto
ao primeiro detentor dos documentos.
Os conjuntos descritos no guia devem ter a sua situao regularizada na instituio: o Termo de Doao ou, no caso de compra, a
Declarao de Propriedade por parte daquele que est se desfazendo dos documentos, e um Laudo Tcnico e de Avaliao garantem a
integridade e controle do acervo. Essa fase dos trabalhos pode servir
para sanar deficincias de ordem patrimonial ou mesmo implantar
procedimentos de controle administrativo do acervo, caso no exista
nenhum.
A padronizao dessa rotina facilita a integrao de novos documentos ao acervo. At mesmo o Termo de Doao e o Laudo Tcnico e de Avaliao podem ter um formato previsto. Para que o laudo
seja eficaz como instrumento de primeiro diagnstico do documento,
deve-se procurar obter as seguintes informaes:
51
de cansativa para ambos, no produtiva, pois a rememorao um

processo lento e depende de um clima de confiana e descontrao.
Depoimentos livres numa primeira etapa e perguntas dirigidas num
segundo momento (para datao, identificao de pessoas ou de
locais em uma fotografia, por exemplo) costumam dar bons resultados. No primeiro momento, sobretudo o depoente que estrutura o
relato a partir do qual o coletor ter condies de planejar as questes mais dirigidas para a segunda entrevista.
No caso do tratamento fsico, o guia fornece parte dos dados
necessrios para a projeo dos tipos de embalagens a serem
adotados e pode indicar os documentos que exigem interveno imediata devido ao seu mau estado de conservao.
A maior vantagem dessa estratgia a possibilidade de garantir a consulta do conjunto completo do acervo antes de sua catalogao unitria, etapa mais complexa e demorada.
descrio do documento ou do conjunto

(no caso de colees muito extensas);
fonte e data da aquisio (nome do detentor ou do responsvel pelo recolhimento do
documento, se esse for o caso);
caracterizao fsica dos suportes;
estado de conservao;
histrico do documento;
interesse para a instituio;
avaliao (em reais e em dlares, preferencialmente).
O Inventrio
O levantamento dos dados de contexto do documento doado
(histrico, provenincia, identificao mnima do contedo e sua
datao) muitas vezes depende da coleta de depoimentos. O desejvel que essas informaes, ainda que sumrias, constem j do
laudo acima descrito, ou seja, quando da entrada do documento na
instituio. Posteriomente, o histrico pode ser enriquecido com depoimentos mais detalhados. Quando se tratar de documentao j
recolhida e para a qual no tenha sido levantado esse tipo de informao, tal tarefa passa a constituir uma etapa importante do projeto
de organizao.
A coleta de depoimentos implica conhecer, ainda que minimamente, as tcnicas de histria oral. Se o depoente autorizar a gravao, isso significa a gerao de um outro documento, que dever
receber tratamento classificatrio e remissivo ao objeto principal ao
qual se refere, alm de acondicionamento adequado.
De um modo geral, a relao doador-coletor no apresenta problemas. O doador, na maioria das vezes, sente-se valorizado ao perceber que sua doao gera interesse e est sendo tratada com seriedade. bom prever alguns dias para essa atividade, pois no recomendvel tentar esgotar a coleta em uma nica entrevista, que, alm
52
Muitas vezes, notamos que as fotografias consideradas histricas (as mais antigas, aquelas que foram selecionadas como imagens fundadoras da instituio, etc.) recebem um tratamento documental primoroso, enquanto que as imagens produzidas ao longo das
atividades da prpria instituio ficam esquecidas no fundo de gavetas ou em caixas do arquivo morto. Essas fotografias, no entanto,
fazem parte de uma categoria documental peculiar. Elas so documentos de arquivo.
Arquivo um conjunto de documentos que, independentemente
da natureza ou do suporte, so reunidos por acumulao ao longo das
atividades de pessoas fsicas ou jurdicas, pblicas ou privadas.4
Nessa forma de reunio de documentos (por acumulao), a
fotografia deve estar situada de modo a espelhar o seu contexto de
produo atravs de um arranjo documental. O arranjo feito a partir
da estrutura e das funes que deram origem aos documentos. Seja
de uma instituio, seja de uma personalidade, as fotografias podem
4
Segundo verbete do Dicionrio de terminologia arquivstica. So Paulo: Associao dos Arquivistas Brasileiros - Ncleo Regional de So Paulo / Secretaria de
Estado da Cultura, 1996.
53
receber um tratamento documental. O produto da classificao

arquivstica o inventrio, um instrumento de pesquisa mais detalhado que o guia.
O inventrio pressupe uma pesquisa prvia que est na base
da definio dos nveis de classificao dos documentos no quadro
de arranjo __ do grupo, a unidade mxima de descrio, at a srie, a
unidade mnima de descrio. Os documentos fotogrficos podem
constituir sries inseridas em grupos ou subgrupos que renem tambm documentos textuais. Isso no implica acondicionamento fsico
conjunto, como j assinalamos.
O Catlogo
O catlogo um instrumento de pesquisa que apresenta informaes especficas sobre cada unidade, misso ou seqncia fotogrfica.
Por se tratar de uma forma organizada e sistemtica de coleta e reunio
de informaes, todo catlogo deve ser precedido por um conjunto de
procedimentos que define os objetivos, o universo a ser documentado, a
ficha e todas as suas normas de preenchimento. Hoje, com a
informatizao, impe-se a necessidade de prever formas seguras de
back-up, reviso, consulta e alimentao do catlogo.
Estabelecidas as condutas gerais, o preenchimento do catlogo compreende vrias etapas, j que a ficha catalogrfica pode ser
entendida tambm como uma ficha de pesquisa documental da instituio. Como muitas vezes no possvel empreender uma pesquisa exaustiva no momento da entrada oficial do documento na instituio, a primeira etapa consiste no preenchimento de seus dados
sumrios, permitindo a identificao (dados coletados para o laudo
tcnico acima referido). Se for de interesse, a ficha catalogrfica poder sofrer acrscimos ao longo de sua vida institucional.
Pensando em uma ficha catalogrfica abrangente, certas categorias de informaes so imprescindveis: dados de identificao
do documento e de sua produo, dados tcnicos relativos ao suporte, dados administrativos referentes patrimoniao do documento,
e, por fim, dados relativos produo e difuso do conhecimento
envolvendo o documento em questo.
54
A identificao do documento fotogrfico aglutina aquelas caractersticas mais imediatas para o seu reconhecimento: denominao, legenda, autoria(s), data, agente, ttulo, nmero de srie, etc.
Em um acervo que concentra mais de um tipo de suporte documental, muito til abrir a ficha catalogrfica com um campo que permita discriminar, com agilidade, fotografias, gravuras, desenhos, pinturas, impressos, etc. Quando se trata da fotografia, primeiro termo
do campo denominao, um segundo termo conjugado a ele pode
ser aplicado: por exemplo, fotografia/carto postal, fotografia/carte
de visite, fotografia/lbum, fotografia/negativo, etc. Esse campo da
ficha registra uma forma usual e direta de denominar o documento
de natureza iconogrfica, associando um tipo de tcnica (fotografia)
a um tipo de formato ou suporte (carto de visita, gabinete, carto
postal, lbum).
No poucas vezes, a fotografia traz uma legenda que nomeia o
motivo fotografado (nomes de ruas, personagens, expedies, elementos naturais como rios, montanhas, praias, ou mesmo panormicas). Se a imagem no apresenta nenhuma identificao e, ao
documentalista, possvel reconhecer um ou alguns de seus motivos,
ele deve inserir essa informao de modo que fique claro que se trata
de uma atribuio.5
Outro campo fundamental para a identificao imediata da pea
fotogrfica a autoria, que deve ser indicada sempre da mesma forma (por ex. sobrenome, nome). O campo autoria pode ser desdobrado em outros como nome artstico (o nome do fotgrafo tal como se
apresenta na pea fotogrfica em questo, podendo conter, portanto,
abreviaturas, marcas com iniciais ou pseudnimos) e agente (nome
do estdio).6
5
muito importante que, ao consultar uma ficha catalogrfica, possamos com

facilidade distinguir os tipos de informaes, isto , aquelas coletadas a partir do
objeto ou de seu possuidor original daquelas atribudas ao documento ao longo de
sua vida institucional. Essa distino est ligada aos diferentes graus de confiabilidade
das informaes.
6
No caso do Museu Paulista, onde a ficha iconogrfica contempla todo tipo de

documentao iconogrfica, o campo agente mais flexvel. Com o nome de refe-
55
Toda coleta sistemtica de informaes pressupe algum nvel

de padronizao, ou seja, a mesma informao no deve ser registrada
de forma diferente. Os nomes prprios, as datas, os nmeros, a
seqncia de descritores devem ser registrados sempre segundo as
normas de preenchimento previamente estabelecidas. Essa conduta
particularmente importante no que se refere a ambientes informatizados,
j que um nome escrito de forma diferente pode simplesmente no ser
encontrado pelo comando de busca. Assim, como no caso do campo
autoria, a data deve ser grafada sempre da mesma maneira (por exemplo, ano.ms.dia). Essa data diz respeito ao dia, ms e ano de produo ou circulao da fotografia. Muitas vezes no contamos com essas informaes, mas podemos obt-las de forma aproximada atravs da data manuscrita no verso da imagem, acompanhando uma dedicatria ou mesmo atravs de imagens semelhantes, com data e que,
por ventura, se encontrem juntas (no mesmo pacote de doao, por
exemplo) com aquela cuja data no conhecemos. Nesse caso tambm
devemos ter o cuidado de indicar a atribuio. As atribuies podem
ser aproximadas, indicando o sculo, parte dele, dcadas ou intervalos temporais.
A srie diz respeito a tipos especficos de reproduo
iconogrfica. O carto postal, por exemplo, pode apresentar ttulo de
srie (srie Brasil ou Monumentos ou So Paulo, etc.) e nmero. O
registro dessas informaes muito importante para a identificao
precisa do carto postal, j que a mesma imagem pode constar de
sries diferentes, em perodo diverso e, algumas vezes, com pequenas alteraes de cores ou de tonalidades.
Na categoria de dados administrativos, temos um conjunto de
informaes que dizem respeito situao fsica da fotografia. Aqui,
ela uma unidade documental que integra um conjunto mais amplo
de imagens que, por sua vez, ocupa um lugar fsico no arquivo. A situao apresenta a forma bsica de controle e de coerncia do acervo fotogrfico: indica o nmero de registro da pea, o nome da coleo
rncia/agente, esse campo pode conter desde informaes bibliogrficas (quando

se tratar de um lbum) at indicao de seus produtores (produo grfica, estdio
fotogrfico), incluindo endereos.
56
ou fundo de arquivo a que pertence e a localizao fsica da imagem

(sala, arquivo, gaveta, prateleira, pasta, etc.).
O registro tem caractersticas semelhantes situao, j que
aglutina tambm procedimentos relativos vida administrativa da pea
fotogrfica. Apesar de se tratar de formas de controle, no se espera
que os dados desse campo sejam acionados com tanta freqncia
como aqueles presentes no campo situao. Aqui podem ser agrupados o nmero de registro de patrimnio, os nmeros anteriores
(aqueles j desativados, mas que eventualmente podem ser necessrios), o nmero de processo, o nmero de documentos como termo de doao, laudo tcnico, etc. Alm disso, o registro indica em
seus campos a forma de entrada do documento (doao, compra,
comodato, depsito, recolhimento), a fonte (pessoa fsica ou jurdica
de quem se adquiriu a fotografia), a data (data de entrada na instituio), o valor (valor de aquisio e valor avaliado), os termos de aquisio (pode haver alguma clusula de restrio no ato de doao) e
nome do avaliador e/ou coletor.
Os dados tcnicos constituem outra categoria fundamental.
Aqui so reunidas as caractersticas fsicas e de produo material
do documento. Informaes como cor, dimenso, material, tcnica e
inscries fornecem um meio imediato de reconhecimento do documento e so importantes para aspectos prticos das atividades de
curadoria, como clculos de embalagem, armrios, suportes e vitrinas de exposio, vistorias e diagnsticos do estado de conservao, etc.
Relacionados s caractersticas da pea fotogrfica esto os
dados de conservao. No entanto, essa classe de informaes nos
relata a situao fsica atual do documento em questo. Dados bsicos como estado de conservao (partes faltantes, manchas,
esmaecimento da imagem, objetos aderidos superfcie, etc.), intervenes sofridas (tipo de higienizao e de reestruturao) e recomendaes (interdies, restries de uso e manuseio, etc.) podem
ser referidas sumariamente caso haja uma ficha especfica para conservao e restaurao.
O campo histrico deve reunir as informaes sobre a trajetria
da fotografia at o momento de sua institucionalizao. Esses dados
57
podem ser coletados no ato da doao ou compra, constando, portanto, do laudo tcnico. Havendo possibilidade, interessante coletar
depoimentos com antigos proprietrios, formando-se assim uma documentao de apoio quela fotogrfica. O histrico traz o nome e os
dados que estiverem disponveis sobre os antigos proprietrios, tipos de uso que sofreu o documento, identificao de contedo (personagens, logradouros, etc). Dados genricos sobre a histria da fotografia no devem ser mencionados, j que esse campo contempla
a particularidade da pea fotogrfica em questo.
A circulao um campo semelhante ao histrico e nos informa sobre a vida da pea fotogrfica aps a sua entrada na instituio
de guarda. Aqui pode estar indicado todo tipo de uso como participao em exposies, catlogos, inventrios, obras de referncia, teses, artigos, livros, CD-Rom, vdeos, filmes, matrias jornalsticas, etc.
Esse campo espelha a notoriedade e a versatilidade nas formas de
explorao cientfica e cultural do documento.
Como j vimos, o acervo fotogrfico muitas vezes convive com
documentos de outra natureza. Portanto, interessante que a ficha
catalogrfica permita articular a fotografia queles documentos que
lhe so correlatos e que, por razes de conservao, encontram-se
alocados em outras reservas tcnicas, por exemplo, objetos e documentos textuais que pertenceram ao mesmo doador, fitas coletadas
com depoimentos, colees com documentos da mesma natureza,
etc. Um campo especfico para outras referncias no acervo possibilita quele que consulta o catlogo uma viso mais ampla e integrada dos temas que pretende levantar.
Tradicionalmente, a ficha catalogrfica apresentava uma descrio textual da fotografia. No entanto, a sua forma narrativa sempre dificultou a definio de nveis padronizados de descrio, resultando em
textos pouco equilibrados no seu conjunto. Por outro lado, a confeco
de um texto sempre demanda um tempo que precioso quando se
trata de cobrir a catalogao de um nmero grande de imagens. A descrio pode ser substituda, com vantagens, por descritores. Os
descritores identificam os motivos da imagem e formam um vocabulrio controlado. Cada motivo, estando indexado, pode servir como opo de acesso imagem. Assim, no se trata de substituir a imagem
por uma outra linguagem, no caso a textual, mas de multiplicar as pos-
58
Imagem 20
59
Com relao imagem 20, exemplo de informaes

que podem integrar o catlogo fotogrfico:
Registro: 20133
Denominao: fotografia/negativo flexvel
Legenda: Autoridades em visita ao trecho concludo da ferrovia
Autoria: Merril, Dana B.
Data: 1909-1910
Material/Tcnica: Acetato. Emulso gelatina bromuro.
Coleo: Dana Merrill
Histrico: Os negativos (estimam-se 2.000 unidades) foram trazidos
para So Paulo por Rodolfo Kesselring, engenheiro alemo que trabalhou na construo da ferrovia Madeira Mamor. Em 1956, as imagens
foram entregues pelo filho de Kesselring ao reprter fotogrfico Ari Andr,
que, por sua vez, as encaminhou ao jornalista Manoel Rodrigues
Ferreira, ambos do Jornal A Gazeta.
Circulao: A imagem foi divulgada nas seguintes publicaes:
FERREIRA, Manoel Rodrigues. A Ferrovia do Diabo: Histria de uma
estrada de ferro na Amaznia. So Paulo: Melhoramentos / Secretaria
de Estado da Cultura, 1981. / KAARSBERG, Christian. Djaevelens
Jernbanee: Ein Rejse I Amazonas Historie. Copenhagen: Gyldendal,
1995. (capa). / Museu da Imagem e do Som. Estrada de Ferro Madeira-Mamor. So Paulo: MIS, 1993. Catlogo de Exposio.
Referncias no Acervo: Depoimento em fita K-7 de Manoel Rodrigues
Ferreira.
Descritores: Paisagem viria, vista parcial, diurna, floresta amaznica,
via frrea, trem, grupo de homens, trabalhador, vago-plataforma, Porto Velho: RO.
Compilador/data: Regina Teles, 29/04/1999.
60
sibilidades de acesso a ela. Em algumas instituies, alm dos

descritores, o campo descrio preenchido com um texto resumido
do contedo visual na forma de uma legenda, que pode ser acionada
rapidamente na elaborao de produtos culturais.
No so raras as vezes em que recorremos a livros, teses, artigos e catlogos ou mesmo a documentos da prpria coleo como
cartas, dirios e artigos de jornal para preencher de forma conveniente uma ficha catalogrfica. Essas fontes nos ajudam a identificar uma
imagem, atribuir uma legenda, recuperar o nome completo de um fotgrafo, s para citar alguns exemplos. Para que os dados levantados tenham confiabilidade e possam ser checados, caso haja qualquer dvida, essas fontes devem estar citadas na ficha catalogrfica,
em um campo especfico para esse fim, a bibliografia. No se trata
de reunir uma bibliografia genrica sobre a fotografia, mas de
referenciar os livros e/ou documentos que auxiliaram o preenchimento da ficha catalogrfica.
No momento da catalogao, podem surgir informaes importantes que no foram contempladas por nenhum campo da ficha. Nesse caso, utiliza-se um campo verstil denominado observaes,
destinado para esse fim, ou seja, para aquilo que no foi previsto e
que no recorrente.
Finalmente, a catalogao um trabalho de equipe, por isso,
seus autores devem ser devidamente identificados, para que seja
possvel visualizar o crescimento da pesquisa ao longo da trajetria
do documento na instituio. Assim, toda ficha deve trazer o campo
compilao, que rene os nomes daqueles que acrescentaram ou
corrigiram informaes na ficha catalogrfica e as respectivas datas
dessas alteraes.
61
O Catlogo Informatizado

Registro:13 675
Denominao: fotografia.
Legenda: Santos Dumont.
Autoria: Sarracino, Giovanni.
Data: dcada de 1900.
Referncia/Agente: Giovanni Sarracino - So Paulo.
Material/Tcnica: Papel. Emulso gelatina bromuro.
Coleo: Santos Dumont.
Histrico: Em 1935, Arnaldo e Jorge Dumont Villares, herdeiros de Santos Dumont, juntamente com seu cunhado Ricardo Severo, doaram ao
Museu Paulista um conjunto de 1.670 documentos tridimensionais,
iconogrficos e textuais que pertenceram ao inventor ou foram produzidos
em sua homenagem. Em 1936, sob a gesto de Affonso de Escragnole
Taunay, foi inaugurada no Museu a sala Santos Dumont, cujas obras e
execuo estiveram a cargo e a expensas da famlia. Ressalte-se que a
confeco do mobilirio expositivo foi feita sob medida no Liceu de Artes e
Ofcios de So Paulo.
Circulao: reproduzido na sala Santos Dumont (exposio de longa durao) do Museu Paulista da USP, dcada de 1970.
Referncias no Acervo: Ver Coleo Santos Dumont no catlogo do
Servio de Objetos e Coleo Textual (Arq. 8).
Descritores: retrato, estdio, homem, meio-corpo, Dumont (Alberto Santos).
Compilador/data: Solange Lima, 20/06/1993.
Imagem 21
Imagem 22
62
63
O Catlogo Informatizado

Registro: 272
Denominao: fotografia/negativo de vidro
Legenda: Sala da maquete So Paulo em 1848. Museu Paulista.
Autoria: Henrique Bakkenist
Data: dcada de 1920
Material/Tcnica: Vidro. Emulso gelatina bromuro.
Fundo: Museu Paulista
Grupo: Direo e Administrao
Subgrupo: Patrimnio e Almoxarifado
Srie: Fotografias do edifcio do Museu Paulista e adjacncias
Histrico: A documentao fotogrfica das salas de exposio e do acervo fazia parte da atividade de rotina do museu e era feita e processada no
laboratrio pelo fotgrafo da instituio.
Referncias no Acervo: Maquete em exposio. Sala A -15.
Descritores: vista interna, Museu Paulista, maquete So Paulo em 1848,
sala de exposio, homem.
Compilador/data: Vnia Carvalho, 05/09/1994.
64
O uso da informtica no processamento de grandes massas

documentais tem se mostrado vantajoso em vrios aspectos. O mais
evidente a racionalizao do trabalho. Usando a ficha catalogrfica
informatizada como matriz de informaes, possvel gerar uma srie de subprodutos que manualmente exigiriam uma confeco parte, individualizada.
Dependendo dos recursos do programa de banco de dados a
ser adotado, possvel criar arquivos paralelos (complementares
ou de apoio) ao cadastro principal de referncia ao acervo. Esses
arquivos, ao mesmo tempo que podem ser considerados subprodutos
da catalogao, funcionam como um meio de evitar sobrecarga de
informao na ficha principal. Os arquivos paralelos podem cobrir a
biografia e a produo dos fotgrafos indicados na autoria, detalhar
as tcnicas fotogrficas referidas no campo de dados tcnicos, indicar bibliografia especializada, enfim, aprofundar as informaes presentes no cadastro principal.
Outro subproduto possvel o livro de tombo. Esse livro de controle da entrada do documento no seu espao de guarda (seo, setor,
servio, reserva tcnica, arquivo, etc.), antes preenchido de forma
manuscrita com os dados sumrios da pea documental, pode ser
transformado em um tipo especfico de relatrio a partir da base de
dados informatizados. Essa mesma base servir para outros instrumentos de pesquisa, como: diagnsticos de conservao,
quantificaes temticas ou tipolgicas e levantamento para exposies e publicaes, que podem ser formulados a partir da base nica de dados.
Alm da economia de tempo, espao e papel, o catlogo
informatizado queima etapas de reproduo. No processamento manual, a reproduo fotogrfica do documento gerava um negativo e
pelo menos uma cpia em papel para a ficha catalogrfica.
Atualmente, com o uso de scanners, possvel fazer a digitalizao
da imagem na ficha catalogrfica diretamente do negativo ou cromo,
no sendo mais necessria a ampliao em papel. Os fichrios de
consulta tambm so substitudos pela consulta direta ao catlogo.
Alm do uso de descritores, todos os campos da ficha podem ser objeto
65
de indexao, permitindo consultas bastante pontuais e

especializadas em poucos segundos.
No entanto, se o uso de computadores apresenta tantas vantagens e uma economia de recursos a longo prazo, todos sabem tambm que o custo inicial mais alto, pois nessa fase que se concentram a compra de equipamentos, a escolha e o desenho do programa de catalogao. O aperfeioamento e o bom desempenho do programa exigem o acompanhamento de um analista de sistema sensvel aos problemas da rea.
sabido tambm que todo sistema informatizado est sujeito a
defeitos que podem danificar o arquivo, tendo-se como conseqncia
a perda de todas as informaes coletadas. Desse modo, torna-se
imprescindvel a implementao de um sistema seguro de back-up,
que deve ser acionado sempre que o catlogo for alimentado, com
checagem peridica e armazenamento de seus suportes (fitas, cds
ou disquetes) em local diferente do acervo. Por motivos de segurana, recomenda-se que seja mantida uma cpia em papel da ltima
verso do catlogo.
Como forma de chamar a ateno sobre a ampliao dirigida

do acervo, a instituio pode organizar exposies e palestras sobre
o tema, bem como divulgar as atividades de curadoria e pesquisa
atravs de matrias informativas em jornais e revistas especializadas.
Tais recursos funcionam como plataforma para o estabelecimento de
contatos preliminares com pessoas e instituies da rea de interesse.
Campanhas de amplo espectro, veiculadas na mdia impressa
e eletrnica, podem ser organizadas segundo faixas cronolgicas.
Nesses casos, os resultados podem surpreender pelo volume de
doaes. Por essa razo, importante prever equipe e espao adequados para o recebimento e triagem do material. Em hiptese alguma, a reserva tcnica deve ser utilizada para a guarda de material
recm-doado, pois a documentao pode estar contaminada por
agentes biolgicos (traas, cupins, brocas), colocando em risco o
acervo existente. Esse procedimento, alis, deve ser adotado em todos os casos de novas aquisies. Em local apropriado, longe da
reserva tcnica, a documentao recm-chegada precisa passar por
uma limpeza mecnica, momento em que se procede avaliao do
seu estado de conservao.
Poltica de Expanso de Acervo

Concluso
No caso de ampliaes do acervo fotogrfico, importante que
a instituio processe as novas doaes e aquisies com critrios
j definidos de organizao documental e fsica. , portanto, uma etapa que deve suceder aquelas descritas anteriormente.
A poltica de ampliao de acervos pode ser encaminhada atravs de campanhas dirigidas ou amplas. No primeiro caso, enquadram-se as campanhas voltadas para a cobertura de segmentos muito
especficos e que podem ser mapeados atravs mesmo da pesquisa
de campo por pesquisadores e documentalistas. Exemplificando, se
h o interesse da instituio em recuperar exclusivamente a memria
fotogrfica da atividade educativa e escolar de sua cidade, uma pesquisa prvia relativa aos estabelecimentos de educao mais antigos e o contato com professores aposentados ou associaes de
ex-alunos fornecem elementos preciosos para a montagem das estratgias de coleta.
66
Apesar de ser um campo relativamente recente no Brasil, a organizao fsica e documental de acervos fotogrficos j mobiliza, hoje,
um nmero significativo de profissionais. A preocupao com os procedimentos mais adequados para a conservao e catalogao de
fotografias tm gerado encontros, seminrios e mesmo trocas informais de experincias, que acontecem em visitas tcnicas a instituies pblicas e privadas. Nesse processo, merece meno especial
o trabalho que o Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica
(Funarte), com sede na cidade do Rio de Janeiro, realiza h mais de
quinze anos. Alm de assessoramento tcnico a instituies, o Centro promove cursos de treinamento, oficinas e palestras, de modo a
atualizar o conhecimento na rea.
Em So Paulo, nos ltimos anos, a Associao Brasileira de
Encadernao e Restauro (ABER) vem oferecendo o Curso de Preservao e Conservao de Material Fotogrfico. Merece ainda
meno a recente criao da Faculdade de Fotografia, vinculada ao
67
Centro de Comunicaes e Artes do SENAC-Lapa, cujos dirigentes

esto empenhados na implantao de cursos voltados para o tratamento fsico e documental de fotografias.
Esse movimento extremamente salutar e aponta para uma
conscientizao cada vez maior das necessidades que a preservao de documentos fotogrficos impe. Nesse sentido, este manual
no objetivou esgotar um tema de tal amplitude e complexidade, mas
sim iniciar uma srie de questes bsicas pertinentes curadoria de
colees de fotografias.
O Que Usar e Onde Comprar

MATERIAL PARA TRATAMENTO E CONSERVAO
Material de Consumo
Materiais usados na conservao fotogrfica: papis para
entrefolhamento, papis para confeco de passe-partout e pastas
suspensas com vares plsticos, jaquetas de polister para fotografias, embalagens para negativos de vidro e flexveis e caixas:
ARCHIVES Srgio Burgi
Servios Especializados em
Fotografia e Microfilmagem
Rua Russel, 344
Loja A / bloco A - Glria
Rio de Janeiro RJ
CEP: 22210-010
tel/fax: 55(21) 2556-2700
DRITTER Comrcio
de Papis Ltda.
Avenida Paris, 381-A
Bonsucesso
Rio de Janeiro RJ
CEP: 21041-020
tel: 55(21) 2590-5640
2573-8070
fax: ramal 214
www.dritter.com.br
68
IRACI SANTOS
Design em papel
Rua Adriano Taunay, 98
Ipiranga - So Paulo - SP
CEP: 04213-010
Tel: 55(11) 6163-7550
CASA DO ARTISTA (Visitex)
Av. Brigadeiro Faria Lima, 850
Pinheiros - So Paulo SP
CEP:05426-000
telefax: 55(11) 3258-6711
e-mail: visitex@visitex.com.br
loja@visitex.com.br
(Matriz)
Rua Major Sertrio, 453
Centro - CEP 01222-001
69
CARTONAGEM JOPAM
MILLENIUM Ind. e Com.
Ltda.
Av. Otvio Malta, 359
Anil/Jacarepagu
Rio de Janeiro RJ
CEP: 22765-270
tel: 55(21) 2436- 5780
jopammillenium@bol.com.br
jplebre@bol.com.br
CASA CRUZ
Rua Ramalho Ortigo, 26/28
Largo de So Francisco
Rio de Janeiro - RJ
CEP: 20051-050
telefax: 55(21) 2413-4575
atendimento@casacruz.com.br
METIER
Avenida Chibars, 521/525
Moema - So Paulo SP
CEP: 04076-002
tel/fax: 55(11) 5051-6559
mkt@metier.com.br
www.ametier.com.br
OPHICINA
Rua Baro do Bananal, 947
Pompia - So Paulo SP
tel:55(11) 3871-0450
55(11) 3864-3761
PAPELARIA UNIVERSITRIA
Rua Maria Antnia, 263
Santa Ceclia - So Paulo SP
CEP: 01222-010
tel: 55(11) 3257-0904
www.pu.com.br
S PAPIS
Rua Oliveira Melo, 178
Cambuci - So Paulo SP
CEP: 01528-000
tel: 55(11) 3209-0070
fax: 55(11) 6169-9063
MICA ROLL Indstria e
Comrcio Ltda.
Rua Baro de Resende, 434
Ipiranga - So Paulo SP
CEP: 04210-050
tel: 55(11) 274-8835, 274-8729
fax: 55(11) 274-8624
micaroll@bol.com.br
GALPO CULTURAL
Rua Cel. Jos Eusbio, 95
Casa 134
Consolao - So Paulo SP
CEP: 01239-030
tel: 55(11) 3258-3640
fax: 55(11) 3258-4213
cultural@galpaocultural.com.br
www.galpaocultural.com.br
70
VIP PAPERS
Al. dos Aics, 1303
Moema So Paulo SP
CEP: 04086-003
tel/fax: 55(11) 5561-3426
vippapers@vippapers.com.br
www.vippapers.com.br
WORLD PAPER
Rua Delmiro Braga, 49
Vila Madalena So Paulo SP
CEP: 05432-020
tel/fax: 55(11) 3815-5622
worldpaper@worldpaper.com.br
Instrumentos pticos (lentes de aumento com e/ou sem iluminao,

lupas, microscpios), lpis para checagem de pH, medidor de
umidade, estiletes e lminas, lpis com grafite tipo macio, pinas,
esptulas, pincis e trinchas, adesivos neutros tipo cola PVA e
metilcelulose, cantoneiras de polister e/ou papel neutro, fitas
adesivas neutras de papel, tecido e polister, papis japoneses,
p de borracha, rguas de ao, tecidos tipo linho, caneta nanquim
e caneta para transparncia, luvas:
CASA FRETIN Com. e Ind.
Pa. Antonio Prado, 13
Centro - So Paulo SP
CEP: 01010-010
tel: 55(11) 232-7156
www.casafretin.com.br
Filial
Al. dos Arapans, 1100
tel: 55(11) 5093-1657
CASA DO RESTAURADOR
Rua Nhu-Guau, 105
Campo Belo - So Paulo SP
CEP: 04625-000
telefax: 55(11) 5561-3128
5093-8119
www.casadorestaurador.com.br
info@casadorestaurador.com.br
-1330
71
FBRICA DE LUVAS EVA

Rua dos Italianos, 999
Bom Retiro - So Paulo SP
CEP: 01131-000
tel: 55(11) 221-6291/221-6711
www.luvaseva.com.br
luvaseva@luvaseva.com.br
DI CONSTAN COMERCIAL
Rua Cel. Melo de Oliveira, 797
So Paulo SP
CEP: 05011-040
tel/fax: 55(11) 3875-1063
msc@apcd.org.br
Materiais fotogrficos: papis fotogrficos, porta-negativos, porta-slides,

molduras para slides, tintas para retoque fotogrfico, lupas etc.:
CROMURO
Avenida Horcio Lafer, 225
Itaim Bibi - So Paulo SP
CEP: 04538-081
tel/fax: 55(11) 3078-0127
cromuro@hpg.com.br
Instrumental para laboratrio de conservao e produtos qumicos:
PAPARAZZI
Av. Pedroso de Moraes, 99
Pinheiros - So Paulo - SP
CEP: 05419-000
tel/fax: 55(11) 3816-5520
paparazzi@uol.com.br-
REKODALI
Rua Treze de Maio, 1552
So Paulo - SP
CEP: 01327-001
tel: 55(11) 3253-5444
vendas@rekodali.com.br
ANIDROL
Praa Paul Harris, 204
Vila Conceio - Diadema SP
CEP: 09991-200
tel: 55(11) 4043-3555
anidrol@uol.com.br
CASA BEM-TE-VI
Rua dos Chams, 531
Moema - So Paulo SP
CEP: 04087-032
tel: 55(11) 5533-4533
casabemtevi@ig.com.br
CASA AMERICANA
de Artigos para Laboratrios
Rua Jaguaribe, 421
Santa Ceclia - So Paulo SP
CEP: 01224-001
tel: 55(11) 221-8955
fax: 55(11) 221-8646
caal@casaamericana.com.br
HENKEL LTDA
Av. das Naes Unidas, 10989
1 andar - Vila Olmpia
So Paulo SP
CEP: 04578-000
tel: 55 (11) 3848-2300
fax: 55 (11) 3848-2313
Laboratrios com processamento para conservao:

IMGICAS Laboratrio
Fotogrfico
Rua Silvio Sacramento, 201
CEP: 05410-020
tel: 55 (11) 3062-5326
roteandrade@ig.com.br
LAB DA VILA
Rua Fidalga, 711
Vila Madalena - So Paulo - SP
CEP: 01327-001
tel: (11)3815-4047 / 3814-1436
labdavila@uol.com.br0
72
LABORATRIO BETE SAVIOLI

Rua Paraupeba, 83
CEP: 05429-020
tel: 55 (11) 3816-2218
esavioli@terra.com.br
SLVIO PINHATTI Laboratrio
Fotogrfico
Rua Joaquim Antunes, 509
CEP: 05415-011
tel: 55 (11) 3083-2276
73
Equipamentos de laboratrio:
COLORKIT
Av. Imperatriz Leopoldina, 1268
Jaguar - So Paulo SP
CEP: 05305-002
tel:55(11) 3834-1655
colorkit@uol.com.br
VIDY Fabricao de
laboratrios
Rod. Rgis Bittencourt, 3360
km. 272,5 - Vila Iasi
Taboo da Serra SP
CEP: 06793-000
tel: 55(11) 4787-3122
marketing@expolabor.com.br
LUCY LUCCAS
Encadernao e Restaurao
Rua Itatins, 87
So Paulo - SP
CEP: 01533-030
tel/fax: 55(11) 3253-0388
e-mail: artbook@uol.com.br
Fornecedores de materiais para conservao de papis e

materiais fotogrficos nos EUA:
Encadernao:
ABER- Associao Brasileira

de Encadernao e Restauro
Rua Machado de Assis, 222
Cj.02 - Vila Mariana
So Paulo SP
CEP: 04106-000
tel: 55(11) 5081-3899/3898
fax: 55(11) 5579-6200
aber@uninet.com.br
www.aber.org.br
FRED LANE
R. Dona Antnia de Queiroz, 508
Consolao -So Paulo SP
CEP: 01307-010
tel: 55(11) 3256-5343
SAN Encadernaes,
papel e arte
Rua Frana Pinto, 183
Vila Mariana - So Paulo SP
CEP: 04016-031
tel: 55(11) 5539-2423
LS LIBRARY SERVICES
Conservao de Acervos de
Bibliotecas e Arquivos Ltda
Rua Batista do Carmo, 61
Aclimao - So Paulo SP
CEP: 01535-020
tel: 55(11) 3272-8915
tel/fax: 55(11) 3277-7750
cassares@uninet.com.br
74
CONSERVATION
RESOURCES INT Inc
8000-H Forbes Place
Springfield, VA - 22151
tel:1(703) 321-77 30
fax:1(703) 321-06 29
LIGHT IMPRESSIONS
439 Monroe Avenue
Rochester, NY - 14603-0940
tel:1(716) 271-80 60
fax: 1(716) 442-73 18
www.lightimpressionsdirect.com
UNIVERSITY PRODUCTS Inc.

517 Main Street P.O. Box 101 Holyoke, MA 01041 - 0101
tel:1(413) 532-94 31
fax:1(413) 532-92 81
METAL EDGE, INC.
6340 Bandini Blvd.
Commerce, CA 90040
tel: 1 (323) 721-7900
www.metaledgeinc.com
TALAS
568 Broadway
New York, NY - 10012
tel:1(212) 219-0770
fax:1(212) 219-0735
75
faxMaterial Permanente
Material Permanente
Ar condicionado e desumidificador para controle da umidade relativa do ar ambiente:
ARSEC
Rua Cardeal Arcoverde, 1413
CEP: 05407-002
tel: 55(11) 3032-2092
fax: 3816-0461
vendas@arsec.com.br
FARGON Engenharia e
Indstria Ltda.
Rua Guaratiba, 181
Santo Amaro - So Paulo SP
CEP: 04776-060
tel: 55(11) 5523-7211
fax: 55(11) 246-5033
fargon@fargon.com.br
Aparelhos para monitoramento ambiental: termo-higrmetro, termohigrgrafo e psicrmetro:

IMPAC Comercial e
Tecnologia Ltda.
Rua Murtinho Nobre, 17
Butant - So Paulo SP
CEP: 05502-050
tel: 55(11) 3816-0371
fax: 55(11) 3816-0684
vendas@impac-tec.com
INCOTERM Indstria de
termmetros Ltda.
Rua Gandavo, 456
Vila Mariana - So Paulo SP
CEP: 04023-001
tel: 55(11) 5574-5757
fax: 55(11) 5575-0726
rep.eme@uol.com.br
So Paulo SP
CEP: 04717-910
tel: 55(11) 5181-8199
fax: 55(11) 5181-7617
tel: 55(11) 5612-3044

fax: 55(11) 5611-6275
CEP: 04458-000
caviglia@caviglia.com.br
aceco@aceco.com.br
www.aceco.com.br
TELOS S.A. Equipamentos
e Sistemas
Rua Sumidouro, 169 /175
CEP: 05428-070
tel: 55 (11) 3815-3866
fax: 55 (11) 3813-3735
telossp@telos.com.br
telospr@telos.com.br
telosrj@telos.com.br
www.telos.com.br
ZAGROS - Sistemas
Racionais Ltda
Rua Natingui, 1030
CEP: 05443-001
tel: 55(11) 3813-8211
fax: 55(11) 3813-8949
zagros@zagros.com.br
Ateno: Os fornecedores indicados acima so sugestes oferecidas (e no exigidas) para o tratamento de acervos fotogrficos.
Mobilirio de ao: arquivos, estandes, mapotecas, etc.:

ACECO - Produtos para
escritrio e informtica Ltda
Rua Alexandre Dumas, 2.200
3 and. - Chcara Sto. Antnio
CAVIGLIA - Sistemas
de Arquivamento
Rua Zike Tuma, 1.100
Jardim Ubirajara - So Paulo SP
76
77
Onde Visitar
INSTITUIES E WEBSITES
As instituies abaixo, relacionadas guisa de sugesto, destacam-se pela importncia de seu acervo fotogrfico, pela presena
de catlogos informatizados, pela excelncia na conservao fotogrfica e pelas atividades de formao na rea.
ABRACOR Associao Brasileira de Conservadores Restauradores de Bens Culturais (RJ)
Sediada atualmente na Casa de Rui Barbosa
Rua So Clemente, 134 - Botafogo - Rio de Janeiro - RJ
CEP 22260-000
tel: 55(21) 2262-2591 / 2537-0036
abracor@abracor.com.br
www.abracor.com.br
Arquivo do Estado de So Paulo Setor Iconogrfico (SP)
Rua Voluntrios da Ptria, 596 - Santana - So Paulo SP
CEP: 02010-000
tel: 55(11) 6221-4785/1924/2306 ramal 228
fax: 55(11) 6221-4785 ramal 216
www.arquivodoestado.sp.gov.br
Associao Brasileira de Encadernao e Restauro-ABER (SP)
Rua Machado de Assis, 222 Cj.02 - Vila Mariana - So Paulo SP
CEP: 04106-000
tel: 55(11) 5081-3898/5081-3899/5571-2892
fax: 55(11) 5579-6200
aber@uninet.com.br
www.aber.org.br
78
Banco de Dados de So Paulo - Folha de S. Paulo (SP)

Alameda Baro de Limeira, 425 - 5 andar - Campos Elseos
So Paulo SP CEP: 01290-900
tel: 55(11) 224-3985, 224-3917
fax: 55(11) 224-3765
bd@uol.com.br
Biblioteca da Faculdade de Arquitetura da Universidade de So
Paulo (FAU)
Rua do Lago, 876 - Cidade Universitria/Butant - So Paulo - SP
CEP: 05508-900
tel: 55(11) 3091-4518 / 3091-4519
bibfau@edu.usp.br
Biblioteca Nacional - Diviso de Iconografia (RJ)
Avenida Rio Branco, 219 - Centro - Rio de Janeiro - RJ
CEP: 22040-008
tel: 55(21) 2262-8255 ramal 313 / 223
fax: 55(21) 2220-4173
icono@bn.br
www.bn.br
CECOR Escola de Belas Artes / Universidade Federal de Minas Gerais (BH/MG)
Frum eletrnico para profissionais ibero-americanos
tel: 55(31) 499-5375/5377
conserv@dedalus.1cc.ufmg.br
cecor.eba.ufmg.br
coremans.eba.ufmg.br
79
Centro de Documentao e de Estudos de Histria Brasileira

Rodrigo Mello Franco de Andrade (Cehibra) / Fundao Joaquim
Nabuco (PE)
Rua Dois Irmos, 92 - Apipucos - Recife PE - CEP: 52071-440
tel: 55(81) 3441-5900 / 3441-5281
fax: 55(81) 3441-4201
cehibra@fundaj.gov.br
www.fundaj.gov.br
Centro de Preservao e Conservao de Fotografia
Funarte (RJ)*
Rua Monte Alegre, 255 - Santa Teresa - Rio de Janeiro-RJ
CEP: 20240-190
tel: 55(21) 2507-7436 / 2509-0337
ccpf@funarte.gov.br
Departamento do Patrimnio Histrico de So Paulo - Diviso
de Iconografia e Museus Seo de Arquivo de Negativos (SP)
Rua Roberto Simonsen, 136 (Solar da Marquesa)
Centro - So Paulo SP
CEP: 01017-020
tel: 55(11) 3241-4238 / 3105-0991
www.prodam.sp.gov.br
dph@prodam.pmsp.gov.br
Fundao Patrimnio Histrico da Energia de So Paulo (SP)
Rua Lavaps, 463 - Cambuci - So Paulo - SP - CEP: 01519-000
tel: 55 (11) 3272-2308
patrimonio@fphesp.org
*
Nesse Centro podem ser obtidas informaes sobre outras instituies de interesse, localizadas no apenas no Rio de Janeiro, mas tambm nas demais cidades do
Brasil.
80
Instituto Ita Cultural Centro de Documentao e Referncia (SP)

Avenida Paulista, 149 - So Paulo SP - CEP: 01311-000
tel: 55(11) 3268-1700 ramal 1763
centrodoc@itaucultural.org.br
Instituto Moreira Salles (SP)
Rua Piau, 844 - 1 andar - Higienpolis - So Paulo SP
CEP:01241-000
tel: 55(11) 3826-3793
ims@nutecnet.com.br
no Rio de Janeiro
Rua Marqus de So Vicente, 476 - Gvea
CEP: 22451-040
tel: 55(21) 3284-7400
www.ims.com.br
Museu Paulista da Universidade de So Paulo (SP)
Parque da Independncia s/n. - Ipiranga - So Paulo - SP
CEP: 04218-970
tel: 55(11) 6165-8007
fax: 55(11) 6165-8050/8051
mp@edu.usp.br
SENAC Centro de Comunicaes e Artes Faculdade
de Fotografia (SP)
Rua Scipio, 67 - Lapa - So Paulo SP
CEP: 05047-060
tel: 55(11) 3866-2500
cca@sp.senac.br
81
O Que H Para Ler
WEB SITES Relacionados Conservao Fotogrfica

www.aic.stanford.edu
American Institute for Conservation /

Photographic Material Group
www.mep-fr.org
www.nedcc.org
www.cpc.moor.dial.pip
www.rit.edu/ipi
www.eastman.org
www.amsi.org
www.bcin.ca
Maison Europene de la Photographie

Northeast Documentation Center Conservation
Center for Photographic Conservation
Image Permanence Institute
George Eastman House
American National Standart Institute
Conservation Information Network
BIBLIOGRAFIA SOBRE ORGANIZAO E

CONSERVAO DE FOTOGRAFIAS
ALVES, Ivone et al. Dicionrio de
terminologia arquivstica.
Lisboa: Instituto da Biblioteca Nacional e do Livro,
1993.
ANDERSON, Stanton. Our
photographic heritage - the
history, art, and science of
conservation.
Kodak
Publication, n. F-41, 1999.
ARQUIVO CIDADE DO RIO DE
JANEIRO. Augusto Malta:
catlogo da srie negativo
em vidro. Rio de Janeiro:
Secretaria Municipal de
Cultura / Departamento
Geral de Documentao,
1994. (Biblioteca Carioca,
29; Instrumentos de Pesquisa).
82
BALDWIN, Gordon. Looking at

photographs: a guide to
technical terms. Malibu: J.
Paul Getty Museum, 1991.
BARTLETT, Nancy. Diplomatics
for photographic images:
academic exoticism? In:
American Archivist, Chicago, v. 59, p. 486-494,
1996.
BARUKI, Sandra; SARAMAGO,
Ana. Projeto de Conservao de Acervo Fotogrfico
de Pierre Verger. In: Anais
do IX Congresso ABRACOR, Bahia, 1998.
BOMENY, Regina Helena;
MURAKAMI, Ana Maria
Brando. Centro de Pesquisa e Documentao de
83
Histria Contempornea
do Brasil. Entrevista. In:
Arquivo & Administrao,
Rio de Janeiro, v. 6, n.3, p.
19-22, 1978.
BRANDO, Ana Maria de Lima.
O acervo fotogrfico do
CPDOC/FGV. Rio de Janeiro: CPDOC,1980.
BRANDO, Ana Maria de Lima;
LEME, Paulo de Tarso R.
Dias Paes. Documentao especial em arquivos
pblicos. In: Acervo, Rio de
Janeiro, v.1, n.1, p. 51-59,
1986.
BRITO, Marilza. Metodologia
para o tratamento de acervos arquivsticos. Memria
da Eletricidade, Rio de
Janeiro, v. 13, p. 5-6, 1990.
BURGI, Srgio. A preservao
dos materiais fotogrficos:
o processamento para permanncia. In: Revista
Fotptica, So Paulo,
n.120, p. 2/42/45, s.d.
BURGI, Srgio. Introduo preservao e conservao
de acervos fotogrficos:
tcnicas, mtodos e materiais. Rio de Janeiro: INFoto
/ Funarte, 1985. (2.ed. em
1988).
CAMARGO, Ana Maria de
Almeida; BELLOTTO, Helosa Liberalli (coord.). Dicionrio de terminologia
arquivstica. So Paulo:
Associao dos Arquivistas Brasileiros / Ncleo Regional So Paulo: Secretaria de Estado da Cultura,
1996.
CAMARGO, Mnica Junqueira
de; MENDES, Ricardo. Fotografia: cultura e fotografia paulistana no sculo
XX. So Paulo: Secretaria
Municipal de Cultura, 1992.
84
CAMPIGLIA, G. Oscar Oswaldo. Importncia de formas fotogrficas na atividade de informao

bibliogrfica
e
documentria. So Paulo:
APB, 1958.
CARTIER Bresson, Anne. Uma
Nova Disciplina: a Conservao- Restaurao de
Fotografias. Rio de Janeiro:
Minc / Funarte / Centro de
Conservao e Preservao
Fotogrfica, 1997. (Cadernos
Tcnicos de Conservao
Fotogrfica, 1).
CARVALHO, Aurea Maria de
Freitas. Fotografia como
fonte de pesquisa: histrico, registro, arranjo, classificao e descrio. Rio de
Janeiro: Fundao Nacional Pr-Memria / Museu
Imperial, 1986.
CARVALHO, Vnia Carneiro de;
LIMA, Solange Ferraz de.
Fotografia no museu - o
projeto de curadoria da
coleo Milito Augusto de
Azevedo. In: Anais do Museu Paulista. So Paulo,
nova srie n.5, 1997.
CARVALHO, Vnia Carneiro de;

LIMA, Solange Ferraz de.
Os atributos formais de
imagem na construo de
sistemas documentais
produtivos
para
a
pesquisa. Anais do IV
Seminrio sobre Museus casas - Pesquisa e
Documentao. Rio de
Janeiro: Fundao Casa de
Rui Barbosa, 2002, 9. 173180.
____Fotografias como objeto de
coleo e de conhecimento. Museu Histrico
Nacional. Rio de Janeiro, v.
32, 2000, p. 15-34.
CASSIDY, Brendan. Iconography
in theory and practice. In:
Visual Resources, v. 11,
1996.
CORDEIRO, Rosa Ins de
Novais. Descrio e representao de fotografias de
cenas e fotografias de filmes: esquema facetado e
em nveis. Rio de Janeiro,
1990. Dissertao (Mestrado)
- Centro de Filosofia e Cincias Humanas, Universidade
Federal do Rio de Janeiro.
85
COSTA, Franciso da. Projeto de

Conservao do Acervo
Fotogrfico de Pierre
Verger Duplicao de
Negativos. In: Anais do IX
Congresso ABRACOR,
Bahia, 1998.
CPDOC / FUNDAO GETLIO VARGAS. Procedimentos tcnicos em arquivos privados. Rio de Janeiro: FGV / Cpdoc, 1986.
DAYRELL, Antnio. Orientao
para o processamento e
conservao de fotografias
em preto e branco, com vistas sua mxima permanncia. Braslia: Universidade de Braslia, 1977.
(Relatrio tcnico / Centro
Nacional de Referncia Cultural, 23).
DEPARTAMENT0 DO PATRIMNIO HISTRICO / SMCSO PAULO. Guia preliminar do Arquivo de Negativos. So Paulo: DPH / SMCSP, 1992.
____O acervo fotogrfico do Departamento do Patrimnio
Histrico: processamento
tcnico e informatizao.
So Paulo: DPH / SMC-SP,
1992. (Colees em Museus).
DOOLEY, Jackie. Processing
and Cataloging of Archival
Photograph Collections. In:
Visual Resources, v. 11, p.
85-101,1996.
EASTMAN
KODAK
CO.
Preservao e remoo do
mofo de filmes revelados.
So Paulo: Kodak, s.d.
____ Conservation of photographs. Rochester, NY:
Kodak, 1985.
____ Copying and duplicating in
black and white and color.
Rochester, NY: Kodak, s.d.
(Publicao M 1).
FISCHER, Monique C.; ROBB, Andrew. Indicao para o
cuidado e a identificao da
base de filmes fotogrficos.
Rio de Janeiro: Arquivo
Nacional,1997. (Projeto
Conservao preventiva em
bibliotecas e arquivos).
86
FUNARTE. Arquivo fotogrfico:

estudo preliminar. Rio de
Janeiro: Funarte, 1982.
tura / Fundao do Cinema

Brasileiro, s.d. (Srie Documentos, 5).
____ Proposta para uma poltica nacional de fotografia.

Rio de Janeiro: Funarte /
InFoto, 1986.
FUNDAO JOO PINHEIRO.

Manual de orientao para
preservao de acervos
fotogrficos. Belo Horizonte: Fundao Joo Pinheiro / UFMG, 1985.
____Cadernos tcnicos de conservao fotogrfica. Rio

de Janeiro: Funarte / MinC,
1997. (n. 1 a 4).
FUNARTE / IBAC et al. Manual
para catalogao de documentos
fotogrficos:
verso preliminar. Rio de
Janeiro: Funarte-IBAC /
Fundao Biblioteca Nacional / Museu Histrico
Nacional / Museu Imperial
de Petrpolis / Cpdoc-FGV,
1993.
FUNDAO DO CINEMA BRASILEIRO. Manual arquivo
fotogrfico FCB. Rio de
Janeiro: Ministrio da Cul-
GLAFKIDS, P. Chimie et
physiques photographi
ques. Paris, 1976.
GONALVES, Edmar Moraes.
Restaurao de lbuns
Fotogrficos (Uma Necessidade). In: Anais do IX
Congresso ABRACOR,
Bahia, 1998.
HENDRIKS, Klaus B. Armazenagem e manuseio de materiais fotogrficos. Rio de
Janeiro: MinC / FUNARTE,
1997. (Cadernos tcnicos
de conservao fotogrfica, 1).
87
_____ Preservation and Restoration of Photographic Materials in Archives and Libraries: A RAMP Study with
Guidelines. Paris: Records
and Archives Management
Program, 1984.
_____ Fundamentals of photograph conservation: a
study guide. Toronto: Lugus
Publications and the National Archives of Canada,
1991.
INSTITUTO NACIONAL DE FOTOGRAFIA. Montagem de
exposies fotogrficas:
guia de normas bsicas.
Rio de Janeiro: Infoto, 1986.
KEEFE, Laurence E.; INCH, Dennis. The Life of a Photograph. London: Focal
Press, 1990.
KOSSOY, Boris. O papel do MIS
na
preservao
do
patrimnio cultural brasileiro. In: MUSEU DA IMA-
GEM E DO SOM. I Encontro de Fotografia e Memria Nacional. So Paulo:

Secretaria da Cultura,
1981. p. 157-167.
LOBO, Lcia Lahmeyer. Avaliao

e seleo de fotografias. In:
Arquivo & Administrao, Rio
de Janeiro, v. 1, n.10-14, p. 3440, 1982 / 1986.
LACERDA, Aline Lopes de. Os

sentidos da imagem: fotografias em arquivos pessoais. In: Acervo. Rio de Janeiro, v.6, n.1-2, p. 41-54,
1993.
LOBO, Lcia L.; BRANDO, Ana

Maria de Lima; LISSOVSKY,
Maurcio. A fotografia como
fonte histrica: a experincia
do Cpdoc. In: Acervo, Rio de
Janeiro, v.2, n.1, p. 30-52,
1987.
MEDEIROS, Ruth de Miranda

Henriques (org.). Arquivos e
colees fotogrficas da fundao Joaquim Nabuco.
Recife:
Fundaj
Ed.
Massangana, 1995.
LAVDRINE, Bertrand. Les

collectives photographiques
- Guide de conservation
preventive. Association
pour
la
recherche
scientifique sur les arts
graphiques (ARSAG). Paris,
2000.
LIMA, Michael Roberto Alves de.
Manual
bsico
de
processamento fotogrfico
em branco e preto visando
a longa permanncia. In:
Revista da Biblioteca Mrio de Andrade, So Paulo,
n.5, p. 113-123, 1994.
88
MACE, Henry O. Collectors guide to

early photographs. Radnor,
Pennsylvania: s.c.p., 1990.
MARTINEZ Katharine. Imaging
the past: historians, visual
images and the contested
definition of History. In: Visual Resources, v. 11, p.
21-45, 1996.
McCULLAGH, Suzanne Folds.
Nuances of art information.
In: Visual Resources, v. 11,
p. 271-287, 323-348, 1996.
MELLO, Mrcia; PESSOA,

Maristela. Manual de acondicionamento de material
fotogrfico. Rio de Janeiro:
Funarte / IBAC, 1994.
MELLO, Marcia. O Daguerretipo
nas colees brasileiras. In:
Anais do IX Congresso
ABRACOR, Bahia, 1998.
MOTTA, Edson; SALGADO, Maria
Luiza Guimares. O papel:
problema de conservao e
restaurao. Petrpolis: Museu de Armas Ferreira da Cunha, s.d.
MURAKAMI, Ana Maria Brando
et al. Cadastro de arquivos
fotogrficos existentes na
cidade do Rio de Janeiro,
em instituies privadas
89
governamentais e particulares. In: Arquivos Fotogrficos: estudo preliminar. Rio

de Janeiro: Funarte, 1982.
MUSEU AEROESPACIAL. A histria da aviao militar atravs da fotografia. Rio de Janeiro: Museu Aeroespacial,
1992.
Museums
and
Galleries
Commission. Standards in
the museum of care of
photographic collections.
London, 1996.
MUSTARDO, Peter; KENNEDY,
Nora. Preservao de fotografias: mtodos bsicos para
salvaguardar colees. Rio
de Janeiro: Arquivo Nacional,
1997. (Projeto Conservao
preventiva em bibliotecas e
arquivos).
OLIVEIRA, Joo Scrates de.
Manual prtico de preservao fotogrfica. So
Paulo: Museu da Indstria,
Comrcio e Tecnologia de
So Paulo, 1980. (Museus
& Tcnicas, 5).
OLIVEIRA, Mrcia Ribeiro de. A
memria fotogrfica de
So Paulo em processo de
informatizao. In: Acervo.
Rio de Janeiro, v.6, n.1-2, p.
145-154, 1993.
OTHAKE, Ricardo; GAGLIARDO,
Cristina. A experincia do
IDART. In: MUSEU DA IMAGEM E DO SOM. I Encontro de Fotografia e Memria
Nacional. So Paulo: Secretaria da Cultura, 1981. p. 99107.
PAES, Marilena Leite; MARQUES, Helosa Helena
Riani. Arquivos fotogrficos. In: Arquivo & Administrao. Rio de Janeiro, v.2,
n.5, p. 17-19, 1977.
PARINET, Elisabeth. Diplomatics
and institutional photos. In:
American Archivist. Chi-
90
cago, v. 59, p. 480-485,

1996.
PAVO, Luis. Conservao de
colees de fotografia. Lisboa: Dinalivro, 1997.
____ Dicionrio de termos usados em conservao fotogrfica. Lisboa: Fundao
Calouste Gulbenkian, 1990.
PONCE DE LEON, Fernando. A
experincia da Fundao
Joaquim Nabuco. In: MUSEU DA IMAGEM E DO
SOM. I Encontro de Fotografia e Memria Nacional.
So Paulo: Secretaria da
Cultura, 1981. p. 33-35.
____Guia do Image Permanence

Institute
(IPI)
para
armazenamento de filmes
de acetato. Rio de Janeiro: Arquivo Nacional, 1997.
(Projeto Conservao preventiva em bibliotecas e arquivos).
RIBEIRO, Ana Maria T. L. Conservao de documentos /
Papel e polpa de madeira:
degradao fsico-qumica. Rio de Janeiro: Fundao Casa de Rui Barbosa /
MinC, 1994.
REILLY, James M. The IPI storage

guide for acetate film.
Rochester, NY - IPI 1993.
RITZENTHALER, Mary Lynn, et al.

Archives and manuscripts:
administration of photographic collections. Basic
Manual Series. Chicago:
Society of American
Archivists, 1984.
____ Care and identification of

19th century photographic
prints. S.l.: Eastman Kodak
Co., 1986.
ROSS, Cathy. By Preserving neglected sources, objects

and documents? In:
GERVEREAU, Laurent.
91
Quel avenir pour les

muses dhistoire? Paris:
Association Internationale
des Muses dHistoire,
1999. p. 59-68.
SANTIAGO, Mnica Cristina.
Conservao de documentos / Diagnstico de
acervo. Rio de Janeiro:
Fundao Casa de Rui Barbosa / MinC, 1994.
SANTOS, Zeny Duarte de
Miranda Magalhes dos.
A Conservao e a Restaurao de Fotografias na
Frana e em Portugal: um
estudo comparativo. In:
Anais do IX Congresso
ABRACOR, Bahia, 1998.
SCIENCE FOR CONSERVATORS. Conservation
Science Teaching Series The Conservation unit of the
museum and galleries
comission in 1987, vol. 1,
2 e 3.
SERVIO NACIONAL DE
APRENDIZAGEM INDUSTRIAL / SO PAULO. O vi-
sual do trabalho: organizao e preservao de fotografias no SENAI / SP. So

Paulo: SENAI - Departamento Regional de So
Paulo, 1995. (Ncleo Memria).
SMIT, Johanna. Anlise da imagem: um primeiro plano. In:

SMIT, Johanna V. (org.).
Anlise documentria:
anlise da sntese. Braslia,
MCT / CNPq / IBICT, 1987.
p. 99-111.
SILVA, Cssia Maria Mello da. O

acervo fotogrfico do
CPDOC: arranjo e descrio. In: VI Congresso Brasileiro de Arquivologia, Rio
de Janeiro, 13-18 abr.
1986. (ms)
SPINELLI JUNIOR, Jayme. A

Conservao de acervos
bibliogrficos & documentais.
Rio de Janeiro: Fundao
Biblioteca Nacional / Dep.
Processos Tcnicos, 1997.
SIMONE, Clia Camargo de. A

experincia do CPDOC. In:
MUSEU DA IMAGEM E DO
SOM. I Encontro de Fotografia e Memria Nacional.
So Paulo: Secretaria da
Cultura, 1981. p. 57-73.
SIMSON, Olga R. de Moraes von.
Depoimento oral e fotogrfico na reconstruo da memria histrico-sociolgica:
reflexes de pesquisa. In:
Boletim do Centro de Memria UNICAMP. Campinas, v.3, n.5, p. 14-24, 1991.
92
TURNER, James. Subject access to pictures: considerations in the surrogation and

indexing of visual documents for storage and retrieval. In: Visual Resources, v. 11, p. 241-271,
1996.
TUTTLE, Craig A. An ounce of
preservation: a guide to the
care of papers and photographs. S.n.t., 1995.
VIRUEZ, Guilma Vidal; FERREZ,

Helena. Tratamento tcnico bibliogrfico, catalogao, classificao e
indexao de fotos. Rio de
Janeiro: FUNARTE, 1985.
Trabalho apresentado no
Seminrio sobre preservao e conservao de fotografia. Rio de Janeiro, mar.
1985.
____ O Arquivo Fotogrfico.
Ciclo de Palestras sobre
fotografia, 1. Rio de Janeiro:
Sindicato dos Jornalistas
Profissionais do Municpio do
Rio de Janeiro, 1983. p. 31-44.
WIHELM, Henry. The permanence
and care of photographs.
Iowa: Preservation Publishing Co. Grinnell, 1993.
ZIGA, Solange Sette G . de.
Perfil Institucional: Centro
de Conservao e Preservao Fotogrfica. In:
Acervo. Rio de Janeiro, v6,
n 1-2, p. 155-162, 1993.
93

Como Tratar Colecoes Fotograficas

Enviado por

Dados do documento

Título original

Direitos autorais

Formatos disponíveis

Compartilhar este documento

Compartilhar ou incorporar documento

Opções de compartilhamento

Você considera este documento útil?

Este conteúdo é inapropriado?

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

Como Tratar Colecoes Fotograficas

Enviado por

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

COMO FAZER 4 - COMO TRATAR COLEES DE FOTOGRAFIAS

COMO TRATAR COLEES DE

Arquivo do Estado / Imprensa Oficial do Estado

COMO FAZER 4 - COMO TRATAR COLEES DE FOTOGRAFIAS

GOVERNO DO ESTADO DE SO PAULO

COMO TRATAR COLEES DE

DEPARTAMENTO DE MUSEUS E ARQUIVOS

IMPRENSA OFICIAL DO ESTADO

Arquivo do Estado / Imprensa Oficial do Estado

COMO FAZER 4 - COMO TRATAR COLEES DE FOTOGRAFIAS

ASSOCIAO DE ARQUIVISTAS DE SO PAULO - ARQ/SP

Reviso: Adriana de Matos

COMO FAZER 4 - COMO TRATAR COLEES DE FOTOGRAFIAS

namento, contando que o mesmo se perpetue e se intensifique, em

A instalao do Arquivo do Estado de So Paulo em prdio

COMO FAZER 4 - COMO TRATAR COLEES DE FOTOGRAFIAS

Projeto Como Fazer

O Projeto Como Fazer compreende uma srie de oficinas

Comisso de Cursos da ARQ/SP

COMO FAZER 4 - COMO TRATAR COLEES DE FOTOGRAFIAS

A fotografia tem sido reconhecida como material de relevncia, merecedor de

COMO FAZER 4 - COMO TRATAR COLEES DE FOTOGRAFIAS

COMO FAZER 4 - COMO TRATAR COLEES DE FOTOGRAFIAS

No caso de mudanas no acondicionamento, deve-se ter muita

a definio do perfil do usurio, ou seja, o estabelecimento do tipo de consulente para o

COMO FAZER 4 - COMO TRATAR COLEES DE FOTOGRAFIAS

COMO FAZER 4 - COMO TRATAR COLEES DE FOTOGRAFIAS

a diversidade do conjunto de registros fotogrficos que se tem em mos (negativos

COMO FAZER 4 - COMO TRATAR COLEES DE FOTOGRAFIAS

Identificao dos Materiais

teparo preto por trs da placa de vidro. Esse conjunto era

Placa de vidro base de coldio mido e sais de

Caltipo ou Talbtipo (1841 - ca.1855) - patenteado

Ambrtipo (1854 -1870) - tem como suporte a placa

COMO FAZER 4 - COMO TRATAR COLEES DE FOTOGRAFIAS

Negativo de chapa de vidro em gelatina (1871 - at

COMO FAZER 4 - COMO TRATAR COLEES DE FOTOGRAFIAS

Fotografia em papis sem revestimento - papis sem

Fotografias impressas vrios procedimentos

Fotografia em papis com revestimento fotografia

a - Ambrtipo em estojo (annimo); b - Ferrtipo em carto (annimo);

COMO FAZER 4 - COMO TRATAR COLEES DE FOTOGRAFIAS

COMO FAZER 4 - COMO TRATAR COLEES DE FOTOGRAFIAS

COMO FAZER 4 - COMO TRATAR COLEES DE FOTOGRAFIAS

COMO FAZER 4 - COMO TRATAR COLEES DE FOTOGRAFIAS

COMO FAZER 4 - COMO TRATAR COLEES DE FOTOGRAFIAS

Os suportes plsticos flexveis para a confeco de negativos

COMO FAZER 4 - COMO TRATAR COLEES DE FOTOGRAFIAS

material autodestrutivo e, ao entrar em processo de deteriorao, os

COMO FAZER 4 - COMO TRATAR COLEES DE FOTOGRAFIAS

relativa do ar estiver muito baixo, pode haver um ressecamento do

COMO FAZER 4 - COMO TRATAR COLEES DE FOTOGRAFIAS

vados no escuro. J as fotografias com imagem formada por sais de

COMO FAZER 4 - COMO TRATAR COLEES DE FOTOGRAFIAS

Etapas do Tratamento de Conservao

COMO FAZER 4 - COMO TRATAR COLEES DE FOTOGRAFIAS

cha. A limpeza qumica feita para a remoo de resduos de colas,

COMO FAZER 4 - COMO TRATAR COLEES DE FOTOGRAFIAS

Os papis usados para o acondicionamento, especialmente

COMO FAZER 4 - COMO TRATAR COLEES DE FOTOGRAFIAS

imprescindvel que a temperatura e a umidade relativa do ar

A estabilidade de todos materiais aumenta quando a temperatura e a umidade relativa do ar diminuem.

A temperatura e a umidade relativa do ar devem ser mantidas