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Decidindo o Que É Notícia - Os Bastidores Do Telejornalismo
Decidindo o Que É Notícia - Os Bastidores Do Telejornalismo
Os
bastidores do telejornalismo
Alfredo Vizeu
Universidade Federal de Pernanmbuco
Alfredo Vizeu
AGRADECIMENTOS
ndice
1
15
15
23
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39
39
52
62
76
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(EM)CONCLUSO
121
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
133
ANEXOS
149
7.1 Glossrio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
3
Alfredo Vizeu
7.2
7.3
Captulo 1
INTRODUO: A FORA
DO TELEJORNALISMO
Duas imagens transmitidas pelo Jornal Nacional, da Rede Globo,
no final de maro, comeo de abril deste ano, emocionaram e revoltaram o pas. Nas duas, um fato em comum: a violncia policial. A primeira, que foi ao ar no dia 31 de maro, mostra policiais
militares agredindo pessoas e matando um homem numa favela
em Diadema, na Grande So Paulo. A outra, apresentada uma
semana depois, tambm mostra policiais militares espancando e
extorquindo moradores numa favela da Cidade de Deus, no Rio
de Janeiro.
A partir da exibio das reportagens aconteceu uma srie de
protestos e anncios de medidas por parte dos governos dos Estados e Federal para combater a violncia policial. A pergunta que
fica : esse procedimento dos militares uma novidade? No. No
dia-adia das grandes cidades brasileiras a violncia daqueles que
tm por obrigao garantir a segurana da populao no algo
novo. Ento, o que mudou? que o que se comentava no trabalho,
nas ruas e nos bares foi estampado, no horrio nobre, no principal
jornal da televiso brasileira.
parte a barbrie do ato, que deve ser repudiado, interessanos aqui chamar ateno para um fato que passou praticamente
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da comunicao Rupert Murdoch, ao ser perguntado por um reprter sobre qual a recomendao que daria para um jornal ter
sucesso, foi taxativo na resposta: o que segura o jornal so as notcias locais. isso que toca a vida das pessoas (Rodrigues, 1995,
p.5).
Uma revitalizao do local o que aponta Nestor Canclini em
Consumidores e Cidados (Canclini, 1995, p.146):
Simultaneamente desterritorializao das artes,
h fortes movimentos de reterritorializao, representados por movimentos sociais que afirmam o local e
tambm por processos de comunicao de massa: rdios e televises regionais, criao de micromercados
de msica e bens folclricos, a desmassificao e a
mestiagem dos consumos engendrando diferenas e
formas locais de enraizamento.
Mattelart tambm defende uma reterritorializao que se d
na interao do internacional, local, regional e nacional. Essas escalas de realidade devem existir numa correlao de foras que
privilegie as negociaes e as mediaes. Ele lembra que essa relao no tem sido a norma na histria das teorias sobre comunicao internacional (Mattelart, 1994, p.289).
Outro motivo da escolha do jornal local da Rede Globo do Rio
que toda a produo da emissora a configurao bsica para
as demais associadas e filiadas em todo o pas. A implantao das
redes regionais de televiso faz parte de uma estrutura mercadolgica da Globo de ampliao de mercado (Ortiz, 1995). Os contratos de relao entre a Rede Globo e as emissoras locais prevem
desde a cobertura geogrfica at a programao a ser produzida
(Cruz, 1996, p.171-172).
dentro desse contexto que se d o trabalho dos editores.
Como lembra bem Robert Darnton, em o Beijo de Lamourette
(1995, p.9697):
Socilogos, cientistas polticos e especialistas em
comunicao tm produzido uma vasta literatura so-
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bre os efeitos dos interesses econmicos e tendncias
polticas no jornalismo. No entanto, parece-me que
eles no tm conseguido entender a maneira como
trabalham os reprteres. O contexto do trabalho modela o contedo da notcia, e as matrias tambm adquirem forma sob influncia de tcnicas herdadas de
contar histrias (o grifo nosso.
por exemplo. A notcia que vai ao ar tem bem pouco a ver com o
contexto em que se deu. Esse processo chamamos de recontextualizao.
Durante mais de 15 anos de atividade profissional como jornalista nas redaes de televiso de Porto Alegre, de So Paulo e do
Rio de Janeiro, alm de realizar, sempre acompanhamos de perto
o trabalho de edio de matrias. Sem dvida, um dos principais
motivos que incentivou-nos a realizar este estudo.
Poderamos alinhar uma srie de rotinas de trabalho que foram evidenciando como deveramos proceder para decidir se algo
entra ou no num telejornal. o que os jornalistas chamam de
aprender na prtica. Em outras palavras, o senso comum das redaes. Tambm no poderia ser excludo o faro jornalstico que
no nada mais nada menos do que o instinto que os profissionais
acreditam ter para pinar no cotidiano aqueles fatos que devem ser
publicizados pelos media. Esse mais um motivo que nos levou
a desenvolver esta anlise: contribuir para a reflexo da atividade
jornalstica.
Atribuir todo um processo extremamente complexo, como a
produo da notcia, ao senso comum da redao, sempre pareceunos uma reduo simplista. Entendemos que os media, em particular a televiso, no caso especfico o telejornalismo, tm uma
participao importante na construo da realidade que nos cerca.
A divulgao cotidiana de notcias ajuda a construir imagens culturais que edificam todas as sociedades (Motta, 1997, p.319).
O trabalho dos editores, suas rotinas de produo, est por merecer um olhar mais atento do mundo acadmico, da pesquisa em
comunicao no Brasil. Apesar de a temtica do massivo (meios
de comunicao de massa e cultura de massa) predominar nos estudos sobre comunicao, poucos so os estudos em que podemos
identificar uma preocupao sobre os efeitos das rotinas de trabalho sobre os produtores nas indstrias culturais (Lopes, 1994, p.
67-72).
Um levantamento realizado por Marques de Melo sobre as
fontes para o estudo da comunicao tambm mostra que no so
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muitos os estudos sobre telejornalismo, particularmente, as rotinas de produo e a sua influncia sobre a deciso do que deve ir
ao ar num telejornal (Marques de Melo, 1995, p.97-129).
No livro Um Perfil da TV Brasileira, Srgio Mattos (1990)
informa que o primeiro autor no Brasil a tratar dos conceitos e
tcnicas da elaborao e apresentao das notcias em televiso
foi Walter Sampaio, em Jornalismo Audiovisual, publicado em
1971.
Mattos mostra ainda (1990, p.35-62) que a maioria do material bibliogrfico produzido no Brasil sobre televiso apresenta,
basicamente, anlises e descries sobre como este veculo se desenvolveu, influenciou ou foi utilizado pelas classes dominantes.
Evidenciando o mesmo problema, Sebastio Squirra ressalta
que a produo bibliogrfica sobre o telejornalismo ainda pequena e seus estudos se detm sobre a ideologia e anlise do veculo, bem como no seu efeito e na eficcia no processo da comunicao (Squirra, 1993, p.101-104).
O prprio Squirra, ao tratar do editor de texto em Aprender
Telejornalismo, mesmo lembrando que o telejornalista, no caso o
editor, um tipo diferente de profissional que surgiu nos ltimos
tempos, prefere deter-se mais nos aspectos instrumentais e tcnicos da notcia do que mostrar como as rotinas produtivas afetam
o produto final (Squirra, 1995, p.93-108).
Esta posio diante do telejornalismo no nova e j se fazia presente num dos primeiros livros lanados no pas sobre o
tema: Jornalismo na TV (Teodoro, 1980). Os demais livros que
se seguiram tratando do assunto, de um modo geral, no avanaram muito nesta abordagem inicial, e procuraram manter-se mais
como manuais tcnicos de orientao a estudantes e profissionais
de como proceder na elaborao de uma notcia (Cunha,1990; Bittencourt,1993; Paternostro,1994; Maciel, 1995; Teobaldo,1995).
Esses livros guardam uma semelhana com o Manual de Telejornalismo, da Rede Globo (1986), criado para servir como o
guia oficial da empresa para os funcionrios do jornalismo. No
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Captulo 2
INDSTRIAS CULTURAIS:
TELEVISO
2.1
Um breve histrico
A histria da chamada Escola de Frankfurt tem incio com a fundao do Instituto de Pesquisa Social de Frankfurt, criado oficialmente em 3 de fevereiro de 1923. As idias dos intelectuais que
se reuniram em torno dessa escola de pensamento encontramse,
em grande parte, nas pginas da Revista de Pesquisa Social.
Seus colaboradores sempre se preocuparam em manter uma
reflexo crtica sobre os principais aspectos da economia, da sociedade e da cultura do seu tempo. Entre eles destacam-se Walter
Benjamin, Theodor Adorno e Max Horkheimer. O conjunto dos
trabalhos da Escola de Frankfurt tambm chamado de teoria
crtica.
A expresso Escola de Frankfurt busca designar os trabalhos
de um grupo de intelectuais marxistas, no-ortodoxos, que na dcada de 20 ficaram margem de um marxismo-leninismo definido
como clssico, quer na sua verso terico-ideolgica, quer em sua
linha militante ou partidria.
Como bem lembra Freitag (1994), o termo Escola de Frankfurt aponta para uma unidade temtica e um consenso epistemo15
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lgico terico e poltico que raras vezes aconteceu entre seus representantes:
O que caracteriza sua atuao conjunta a sua capacidade intelectual e crtica, sua reflexo dialtica,
sua competncia dialgica ou aquilo que Habermas
viria a chamar de discurso, ou seja, o questionamento radical dos pressupostos de cada posio e teorizao adotada (Freitag,1994, p.33-34).
A Escola de Frankfurt o primeiro trabalho sistematizado e
organizado das prticas especficas dos meios de comunicao de
massa, no contexto do capitalismo. A Escola defende que a sociedade capitalista entrou num estgio radicalmente diferente de elementos anteriormente resistentes, como por exemplo a classe operria, que foi cooptada pelo sistema. Controles repressivos tambm cresceram neste ltimo estgio (Guareschi, 1994, p.15).
O conceito de indstria cultural foi divulgado por Adorno
e Horkheimer em A Dialtica do Esclarecimento (1985). Para
Adorno, a indstria cultural, ao pretender a integrao vertical dos
seus consumidores, no apenas adapta seus produtos ao consumo
das massas, mas, em larga medida, determina o prprio consumo.
Preocupada com os homens apenas enquanto consumidores e
empregados, a indstria cultural reduz a humanidade, em seu conjunto, assim como cada um dos seus elementos, s condies que
representam seus interesses. A indstria cultural traz nela todos
os elementos caractersticos do mundo moderno e nele exerce um
papel especfico, o de portadora da ideologia dominante, que d
sentido a todo o sistema (Adorno, 1971, p.287-295).
Em O Iluminismo como Mistificao de Massas, que integra
a coletnea de ensaios da Dialtica do Esclarecimento, Adorno
e Horkheimer (1990, p.159-204) fazem uma radiografia da indstria cultural, do produto cultural integrado lgica do mercado,
e dos efeitos produzidos por ela na sociedade.
Para eles, a lgica do capital e a indstria cultural formam
um s bloco. Filmes, rdio e semanrios constituem um sistema.
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pelo menos, so bastante diversos entre si. Um destes pesquisadores era Bernard Mige (1989, p.38-50), que fez uma anlise
econmica sobre os produtos e servios culturais na Frana.
2.2
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que se apresentam primeiro na forma de valor de uso cujos resultados vm do trabalho concreto de um ou mais artistas e se
referem aos significados simblicos associados com seu uso.
No entanto, acrescenta o autor, tambm so mercadorias produzidas para serem trocadas. Nesse sentido, ressalta que a questo
importante a ser colocada sob que condies a transformao de
valores de uso cultural em valores de troca acontecero, ou melhor, como o trabalho concreto do artista ou do escritor, mais genericamente, do criador, ser integrado ao processo de trabalho
coletivo.
Mige (1989) comenta que a marca (o grifo nosso) do artista
deve continuar visvel para o usurio: o produto, mesmo se for reproduzido em milhares de cpias, deve reter os traos do trabalho
do artista que o concebeu. Para ele, considerando a interveno
ou no do trabalhador cultural na produo e a maior ou menor
reprodutibilidade da mercadoria, possvel dividir a mercadoria
cultural em trs tipos:
produtos reproduzveis que no necessitam do envolvimento
dos trabalhadores culturais na sua produo: os equipamentos para a recepo, gravao e reproduo de imagens e/ou
som, filme, instrumentos musicais, sistemas de hi-fi, etc.;
produtos que so reproduzveis com a participao dos trabalhadores culturais, eles fazem parte claramente do corao das mercadorias culturais: discos, livros, entre outros;
produtos semi-reproduzveis, tais como impressos, artesanato ou publicaes limitadas de livros. Esta limitao
determinada pela combinao de elementos tcnicos (litografias, por exemplo, no podem ser reproduzidas de uma
forma ilimitada) com elementos culturais (o valor de uso
para um pequeno nmero de compradores est intimamente
dependente desta pequena reprodutibilidade).
Ramn Zallo (1988), que tambm trabalha dentro da mesma perspectiva de Mige (1989), ao comentar a questo das indstrias
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culturais, diz que, em primeiro lugar, o conceito de indstria remete a uma forma de produo constituda como um elemento
substancial e, portanto, excludente de outras formas culturais (as
que no so mediadas por um sistema industrial de produo).
A cultura qualificada por essa noo. Ou seja, as indstrias
culturais tm uma natureza diferente das outras indstrias, pela
sua prpria forma de produo, e pela especificidade da sua produo em relao sociedade.
Um segundo aspecto indicado por Zallo (1988) que essa noo se refere a uma parcela da cultura e da comunicao, cujos
contedos e formas, por um lado, so partes de idias e valores
de uma sociedade e, por outro, so gerados industrialmente, seja
na forma de produo material ou imaterial (de bens ou servios)
cristalizados em mercadorias. Em outras palavras, produes que
fazem trocas com o mercado e que valorizam capitais e reproduzem relaes sociais.
Em terceiro lugar, essas indstrias, pela sua prpria funo,
esto orientadas aos mercados de consumo, privado, pblico, coletivo ou estratificado. Zallo define as indstrias culturais como:
um conjunto de ramos, segmentos e atividades
produtoras de mercadorias com contedos simblicos, concebidas mediante um trabalho criativo, organizado por um capital que se valoriza e destinadas aos
mercados de consumo, com uma funo de reproduo ideolgica e social (Zallo, 1988,p.26).
Alm do trabalho criativo, o autor aponta como traos especficos das mercadorias culturais: renovao e aleatoriedade. Ele
considera que o trabalho criativo, produtor de prottipos, outorga
um carter nico a cada mercadoria cultural. Zallo (1988) agrupa
as indstrias culturais em torno de trs eixos centrais: o grau de
industrializao de seu processo de trabalho criativo, o grau de
reproduo e o grau de continuidade da produo-distribuio.
Tendo isso por base, ele distingue trs formas de valorizao global, incluindo o processo de trabalho:
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1. de edio descontnua: indstria editorial, a fotogrfica e a
cinematogrfica;
2. de edio contnua: a imprensa diria e peridicos, marcada
pela plena industrializao do trabalho cultural, um objeto
especfico de trabalho eminentemente perecvel ( o caso da
informao);
3. de emisso contnua: o rdio e a televiso, que se caracterizaria por uma mudana total do sistema tcnico no
requerendo a reproduo substituda pela recepo mltipla.
Com relao renovao, Zallo (1988) observa que as mercadorias culturais se renovam continuamente. Ele afirma que a renovao imposta pela natureza dos bens simblico-ideolgicos,
que veiculam a legitimao das relaes sociais dominantes pelo
modo de comunicar e pelos seus contedos. O autor lembra que
essa renovao ser tanto mais necessria e possvel quanto mais
desenvolvida econmica e culturalmente uma formao social,
determinando relaes mais complexas entre aqueles que tm a
matria-prima da criao e as indstrias reprodutoras.
Zallo (1988) comenta que os graus de renovao so distintos,
dependendo das indstrias. A renovao mxima nas atividades
de emisso (programao televisiva) e varivel nas de edio e espetculos, alcanando sua intensidade mxima na imprensa diria
e a mnima na cinematografia.
Uma terceira caracterstica das indstrias culturais apontada
pelo autor a aleatoriedade, a incerteza da realizao mercantil.
Diante deste item, bsico na esfera da circulao, no cabe outra alternativa s indstrias que a prova do erro e do acerto e o
controle dos processos de formao das preferncias coletivas.
Na prtica, no existem outros bens de consumo, como os das
indstrias culturais, onde o desconhecimento quanto demanda
seja to evidente:
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vista econmico, pelo carter aleatrio da sua valorizao (Getino, 1995, p.14).
Getino (1995) defende que as indstrias culturais se converteram, nos ltimos decnios, nos meios de maior impacto para a
difuso e promoo da cultura e das artes, sem que isso seja um
impedimento para o seu crescimento econmico. Alm disso, elas
possibilitam um intercmbio cultural entre as naes e no interior
de cada comunidade.
As indstrias culturais constituem uma das principais bases
da indstria e do comrcio das naes desenvolvidas, no s por
causa da sua dimenso econmica, mas tambm porque so coadjuvantes na promoo da economia, da poltica e do desenvolvimento global dos pases que possuem grandes complexos de
produo e comercializao cultural:
Esta mltipla funcionalidade, econmica, poltica
e cultural das indstrias de bens e servios culturais e
comunicacionais constitui parte da especificidade das
mesmas e o que as diferencia das outras indstrias,
em que pese sustentar-se em estruturas produtivas e
comerciais que so semelhantes a qualquer outra indstria (Getino, 1995, p.16).
O processo de produo cultural se estrutura essencialmente
sobre os valores simblicos, os quais representam um valor distinto e geralmente superior ao valor material, ou os valores de
uso que, segundo cada caso, podem ter uma maior ou menor relevncia. O valor cultural, gerado atravs do processo de criao,
define a produo cultural como tal. Nesse sentido, a criatividade
um elemento fundamental e necessrio, sem o qual se reduz ou
eliminada a prpria produo cultural.
Para Getino (1995), a caracterstica marcante das indstrias
culturais, atualmente, a concentrao de recursos econmicos,
financeiros, industriais e tecnolgicos. Essa concentrao se projeta acima das fronteiras geogrficas e polticas, adquirindo um
poder mais efetivo que muitos Estados nacionais.
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Ela se d tanto no plano horizontal, atravs da vinculao entre as indstrias em diversos campos informativo, educativo, entretenimento e artes ou de distintos setores audiovisual, meios
impressos, radiodifuso , bem como no interior de cada campo
ou setor produo, distribuio e comercializao de produtos.
Sobre essa base de trabalho diversificada que se estrutura
o poder dos conglomerados econmico-financeiros que, em nvel
mundial, determinam e condicionam de uma maneira preponderante a produo e a circulao de bens culturais.
Thompson (1995), ao tratar das indstrias dos media, lembra
que o setor passa hoje por grandes mudanas que determinam um
impacto importante na natureza dos produtos e nos modos de sua
produo e difuso. Ele explica que essas alteraes so resultado
do desenvolvimento da economia poltica e da tecnologia.
O autor aponta as quatro tendncias principais no que diz respeito ao desenvolvimento da economia poltica: a crescente concentrao das indstrias dos media, sua crescente diversificao,
a crescente globalizao das indstrias dos media e a tendncia
para a desregulamentao (Thompson, 1995, p.254).
Atualmente, como acontece com outros setores da indstria no
mundo globalizado, os meios de produo se concentram cada vez
mais nas mos de um nmero relativamente pequeno de grandes
corporaes.
O segundo aspecto para o qual Thompson (1995) chama a
ateno a diversificao, que o processo no qual as empresas expandem suas atividades para diferentes campos ou reas
de produo, tanto comprando companhias que j operam nesses
campos, como investindo capital em novos desenvolvimentos.
Como conseqncia dessa concentrao e diversificao das
indstrias culturais temos a formao de conglomerados de comunicao, que tm grandes interesses numa variedade de indstrias
ligadas informao e comunicao. A quarta tendncia indicada
pelo autor, a desregulamentao, est vinculada, entre outras coisas, s mudanas determinadas pelas novas bases tecnolgicas das
indstrias dos meios de comunicao que obrigam alguns gover-
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Alm disso, a Globo proprietria do Sistema Globosat de Televiso por Assinatura. Controla ainda a Fundao Roberto Marinho, que tambm editora e produtora de vdeos em geral, de
cursos televisivos e possui outros instrumentos de captao de recursos pblicos.
Dentro das tendncias apresentadas por Thompson (1995), a
Globo tambm registra atividades em outras reas, embora sua
atividade principal seja na rea das comunicaes. O grupo, com
24 mil empregados e US$ 5,8 bilhes em ativos, em julho de 1996,
opera no setor de turismo com duas empresas: o Rio Atlntica
Hotel e a Rash Administradora de Hotis e Turismo.
Na construo civil e no mercado imobilirio, o grupo atua
com a So Marcos. So dezenas de propriedades, avaliadas em
US$ 410,3 milhes. So fazendas, shopping centers, o Rio Atlntica Hotel, em Copacabana, apartamentos, alm de escritrios, no
Rio, propriedades em Diadema (SP) e no condomnio Dowton, na
Barra da Tijuca (RJ).
Criada em 1973, a Globo Comunicaes e Participaes
Globopar, sociedade por cotas de responsabilidade limitada, com
capital de R$ 43 milhes, tem como acionistas Roberto Marinho
e os filhos. Controla empresas com atividades diversas, como produo de equipamentos e provimentos na rea de telecomunicaes (NEC, Victori e Vicom).
A Globosat controla tambm a programao e veiculao de
televiso por assinatura (Globosat, Globo Cabo, Net Brasil, Ivens,
Net Sat Servios); empresas na rea de publicaes (Editora Globo,
Globo Cochrane Grfica, Sigla Sistema Globo de Gravaes
Audiovisuais).
A Globo Comunicaes e Participaes tem ainda sob sua responsabilidade fazendas (trs em Mato Grosso e uma em Gois),
alm das atividades na rea financeira, como o Banco ABC Roma,
Roma D.T.V.M e Seguradora Roma, entre outras. Na rea das telecomunicaes, o grupo est montando uma parceria com o Bradesco e a AT&T, cujo foco ser a telefonia celular (Magalhes,
1997, p.1;4).
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2.3
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A hegemonia da televiso
Entre as indstrias culturais, a televiso ocupa um lugar de destaque neste fim de sculo. uma indstria cultural que tem uma participao decisiva na formao de identidades e no crescimento
econmico dos pases:
Vivemos, hoje, em sociedades em que a difuso
de formas simblicas atravs dos meios eletrnicos
se tornou um modo de transmisso cultural comum
e, sobre certos aspectos, fundamental. A cultura moderna , de uma maneira cada vez maior, uma cultura eletronicamente mediada, em que os modos de
transmisso orais e escritos foram suplementados
at certo ponto substitudos por modos de transmisso baseados nos meios eletrnicos (Thompson,
1995, p.297).
Marcondes Filho (1993) considera que a televiso no um
meio de comunicao a mais, o nico. Conforme o autor, a TV
foi liquidando seus adversrios entre os media em direo supremacia. Ela introduziu uma nova maneira de se ver o mundo,
um novo movimento, uma nova economia visual.
O processo de cotidianizao da eletrnica via TV mudou radicalmente o sentido das comunicaes e das artes. O cinema desmoronou com a hegemonia da TV. A edio fragmentada invadiu
a literatura, o jornalismo e o rdio. Todos esses meios tornaram-se
apndices da televiso. Para Marcondes Filho (1993), o discurso
televisivo varreu todos os demais e os obrigou a submeterem-se
ao seu ritmo. A TV absoluta, nada mais existe alm dela (Marcondes Filho, 1993, p.37).
Entendemos que Marcondes Filho (1993) superdimensiona o
poder da televiso ao afirmar que ela reina absoluta sobre os demais meios de comunicao. Numa poca em que as novas tecnologias impem constantes mudanas na rea das comunicaes,
acreditamos no ser possvel afirmar-se que um veculo aniquile
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os demais. No entanto, parece-nos evidente que a televiso atualmente detm uma hegemonia sobre os outros media.
Ao tratar das novas tendncias econmicas da cultura industrializada, Ramn Zallo (1993) afirma que a televiso tem exercido
a funo dominante e reguladora do conjunto do sistema comunicativo:
Vrias indstrias (de cinema, discos e publicidade)
dependem da TV para uma parte de suas receitas. As
dimenses da audincia televisiva a convertem na indstria rainha, alm de estabelecer a notoriedade de
outras atividades culturais (comentrios de livros, videoclipes) e de muitos produtos comerciais (Zallo,
1993, p.79).
O autor lembra que o prprio rdio foi obrigado a adaptar seus
programas e horrios, buscando dessa maneira compensar a diferena em temas nos quais a TV no pode exercer uma atrao
sobre as audincias. Ele defende que a escassez de canais populares e nacionais est sendo substituda por uma opulncia da
televiso que muitos autores, com razo, qualificam de redundncia comunicativa.
No seu livro Economa de la Comunicacin y la Cultura,
Zallo (1988) afirma que a indstria televisiva apresenta todos os
traos de uma fbrica taylorista: a planificao empresarial da
produo, o pagamento global de salrios tanto do trabalho tcnico como do criativo, a coletivizao do trabalho baseada em
especializaes funcionais e de tarefas, entre outros.
Ele explica que h dois modelos bsicos e contrapostos de organizao do trabalho televisivo. O primeiro a constituio de
equipes com a integrao dos trabalhos criativos (roteiro, direo
e realizao), tcnico-criativos (cmeras e decoradores) e tcnicos. Sob a responsabilidade da equipe recairiam todas as fases de
produo televisiva (Zallo, 1988, p.141-143).
Esse modelo apresenta uma estreita relao entre as distintas
fases: a produo de prottipos frente serializao, a insistncia
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O operador televisivo, em funo do seu trabalho de programador/planificador, est em boas condies para atuar na rea das
telecomunicaes (telemtica, videocomunicao) seja de servidor ou explorador da rede, ou na nova televiso (televiso segmentada).
Zallo (1988) entende que, levando-se em conta a importncia
dos direitos de distribuio de programas necessrios para os mltiplos canais particularmente os que apenas podem ter produo
prpria como as redes locais de cabo, as televises locais e regionais , muito provvel que os grandes operadores internacionais
e nacionais e os donos dos direitos de produo (sejam ao mesmo
tempo produtores de programas ou no) compartam a primazia
internacional e nacional na TV.
As formas de internacionalizao hoje so variveis, convertendo o espao televisivo em espao de valorizao internacional.
A dominante a da internacionalizao do mercado de programas
que se reflete nas programaes das televises de todo o mundo,
tanto no seu formato quanto na sua composio.
Conforme Zallo (1988), uma segunda forma de internacionalizao a produo e difuso mediante os satlites de distribuio
ou com a televiso direta por satlite e suas respectivas combinaes com o cabo. Junto com a internacionalizao e a explorao
de novas redes de cabo e satlite, as principais formas de valorizao dos capitais comprometidos com a televiso so: a rentabilizao dos atuais canais, a descentralizao e a privatizao ou
desregulamentao da explorao das redes.
A hegemonia da televiso sobre os demais media tambm traz
como conseqncia que, entre os veculos de comunicao, ela
a que se apresenta como a maior fonte de informao sobre
o mundo poltico e social dos pases. Como bem coloca Vilches
(1996, p.131), as generalizaes que a audincia faz a partir dos
programas televisivos servem como orientao para construir a
sua realidade social.
No Brasil, a televiso ocupa um papel de fundamental importncia na formao da identidade nacional. A TV desempenhou
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Captulo 3
INDSTRIAS CULTURAIS
E JORNALISMO
3.1
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As primeiras impressoras tornaram-se parte de um novo e florescente comrcio de livros na Europa. No final do sculo XV, as
imprensas j tinham se estabelecido na maior parte da Europa e
pelo menos 35 mil edies j haviam sido produzidas, representando aproximadamente de 15 a 20 milhes de cpias em circulao.
Segundo Thompson (1995), as primeiras folhas noticiosas apareceram no comeo do sculo XVI. Eram publicaes ad hoc
que estavam relacionadas a acontecimentos particulares como,
por exemplo, encontros militares. No existiam edies, nem sries subseqentes.
As folhas noticiosas peridicas surgiram na segunda metade
do sculo XVI. No entanto, foi somente no sculo XVII que apareceram as revistas com notcias regulares e relativamente freqentes. As evidncias indicam que o primeiro jornal semanal deve ter
surgido em Amsterdam (1607). Em 1620, essa cidade tornou-se
o local de um centro de notcias em rpida expanso, pelo qual a
informao sobre atividades militares, polticas e comerciais era
regularmente difundida pelas diversas cidades europias.
Embora estimulado pelo desenvolvimento da Guerra
dos Trinta Anos e pela crescente demanda de notcias sobre ela, o comrcio inicial de notcias desempenhou, tambm, um papel importante e crescente na
expanso do sistema capitalista de produo e troca e
na emergncia das primeiras formas de financiamento
e crdito capitalistas (Thompson, 1995, p.233).
Na Inglaterra, a indstria do jornal teve um rpido desenvolvimento durante a metade do sculo XVII, sujeita a diversos tipos
de controle por parte do governo. O primeiro jornal dirio ingls
surgiu em 1702 e foi logo seguido por outros. Nas primeiras dcadas do sculo XVIII, a circulao era baixa e restrita ao centro
de Londres. Mas, j na metade do sculo, a circulao dos jornais
dirios de maior sucesso aumentou e a tiragem chegava a trs mil
cpias.
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Thompson (1995) observa que o desenvolvimento da indstria do jornal nos sculos XIX e XX teve como caracterstica duas
tendncias principais: o crescimento e a consolidao da circulao massiva de jornais e a crescente internacionalizao das atividades de coleta das notcias. Para ilustrar o primeiro aspecto,
ele toma como exemplo a indstria jornalstica inglesa. O autor
lembra que outros pases industrializados tambm tiveram um desenvolvimento semelhante no campo do jornalismo.
Durante o sculo XIX, a indstria jornalstica adquiriu um aspecto crescentemente comercial, procurando aumentar a circulao como um meio de implementar a renda gerada atravs das
vendas de anncios e comerciais. Sua rpida expanso tornou-se
possvel pela melhoria dos mtodos de produo e distribuio,
bem como pelo crescimento da alfabetizao e abolio dos impostos.
Resultado desse e de outros desenvolvimentos: a circulao
dos jornais cresceu regular e significativamente. No final do sculo XIX, o principal jornal dominical ingls, o Lloyds Weekly News, apresentava uma circulao ao redor de um milho de
exemplares. Os jornais dirios tambm tiveram um aumento expressivo na sua tiragem, sendo que, em 1890, o Daily Telegraph
alcanava a circulao de 300 mil cpias.
O crescimento na circulao dos jornais foi acompanhado por
mudanas significativas na natureza e no contedo dos mesmos.
Os dirios deram maior ateno ao crime, violncia sexual, ao
esporte e aos jogos de azar.
Ao mesmo tempo os anncios comerciais assumiram um papel sempre mais crescente na organizao
financeira das indstrias, os jornais se tornaram um
mecanismo crucial na facilitao da venda de outros
bens e servios, e sua capacidade de garantir retorno
da publicidade estava intimamente ligada ao nmero
e perfil dos seus leitores (Thompson, 1995, p.236).
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crescimento afetou as outras indstrias culturais, entre outras coisas, em termos da competio pelo lucro na publicidade.
Conforme Thompson (1995), em 1962 a televiso tinha conquistado 25% dos gastos em publicidade na comunicao na Inglaterra, enquanto que a fatia da imprensa caiu para menos de
70%. Em 1982, a fatia da imprensa caiu para menos de 64%, enquanto que a proporo da televiso subiu para 30%.
Nos Estados Unidos, a rpida expanso da indstria da televiso comeou em 1948 e, em uma dcada, havia mais ou menos
tantos aparelhos de televiso em uso quanto o nmero de famlias
norte-americanas. Em 1974, mais de 60% das estaes de televiso daquele pas estavam filiadas s maiores redes nacionais. As
redes constituem um aspecto institucional central do sistema de
televiso dos Estados Unidos. Elas fornecem toda a infra-estrutura
tcnica e vendem espao de publicidade no mercado nacional a favor de suas filiadas. Esse modelo tambm foi adotado por outros
pases, como o caso do Brasil (Thompson, 1995, p.250).
Vilches (1996, p.171) afirma que o modelo norteamericano
um negcio que tem como principal objetivo obter o mximo de
benefcio. A rentabilidade o critrio que governa a programao. Num sistema de concorrncia, a programao reduzida a
um instrumento para obter mais caras de publicidade. O autor diz
que as dimenses polticas e econmicas da televiso so bastante
evidentes.
Um outro autor que chama a ateno para as relaes entre
a imprensa e o capitalismo Jrgen Habermas. Em Mudana
Estrutural da Esfera Pblica, ele faz uma anlise do desenvolvimento das instituies dos media desde o sculo XVII at hoje.
Habermas (1984) faz uma radiografia do surgimento e da conseqente desintegrao do que ele classifica de esfera pblica.
No entender do autor, o desenvolvimento do Estado e das organizaes comerciais de comunicao de massa transformaram
a esfera pblica emergente de uma maneira to forte que seu potencial crtico foi reduzido.
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so: a tendncia s grandes corporaes, de que os
Dirios Associados constituem o primeiro exemplo,
agravar-se-ia com a constituio de corporaes complexas, reunindo jornais e revistas, emissoras de rdio
e televiso (Sodr, 1983, p.388).
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impresso, reduzindo o tempo de produo e diminuindo os custos do processo. A composio dos artigos se tornou mais gil e
precisa.
Num estudo sobre as tendncias do jornalismo, Francisco Rdiger mostra que a passagem do jornalismo gacho fase industrial cultural coincide com o surgimento dos grandes conglomerados de comunicao. Eles so resultado da fuso entre empresas jornalsticas e emissoras de rdio e televiso, cuja vanguarda
coube e vem sendo mantida at os dias de hoje ao grupo RBS
(Rdiger, 1993, p.69-70).
As dcadas de 60 e 70 se definem pela consolidao de um
mercado de bens culturais no Brasil. Ortiz (1995) argumenta que
durante esse perodo h uma grande expanso em nvel de produo, de distribuio e de consumo de cultura. Os grandes conglomerados dos meios de comunicao, no capitalismo avanado, j
no so mais controlados pelos capites de indstria (Assis Chateubriand), que cedem lugar aos homens de organizao (Roberto
Marinho), como a nova situao exigia.
Na rea da televiso, o quadro no muito diferente. As mudanas que acontecem no capitalismo internacional tm um reflexo direto, entre outras coisas, sobre o desenvolvimento do veculo no Brasil. Caparelli (1982, p.21) divide o crescimento da televiso em dois perodos: um que vai do comeo dos anos 50 e,
principalmente, da segunda metade do governo de Juscelino Kubitschek, at 1964; e o segundo, no perodo ps-1964.
Entre as duas fases, Caparelli (1982) evidencia um perodo de
transio em que destacam-se dois acontecimentos. O primeiro
o acordo feito entre a televiso Globo e o Time/Life (Herz, 1987);
o segundo, a ascenso e queda da TV Excelsior de So Paulo. Um
terceiro aspecto a ser destacado o declnio dos Associados, que
tem incio na primeira fase. Os perodos relacionados pelo autor
guardam uma relao entre si e no podem ser trabalhados de uma
forma isolada.
O primeiro perodo que tem como marca o imprio Chateaubriand (Dirios Associados), de capital nacional, mostra o velho
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3.2
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Sigal (1986, p.9-37), num estudo sobre quem faz a notcia, afirma
que saber o modo como as notcias so produzidas a chave para
compreender o que significam. Traquina (1988, p.38) defende que
as notcias registram as formas literrias e as narrativas utilizadas
pelos jornalistas para organizar o acontecimento e os constrangimentos organizacionais que condicionam o processo de produo
de notcias.
Como Traquina (1988), acreditamos que para compreender o
que uma notcia importante entender como produzida. Por
isso, nesta parte do livro, trataremos primeiramente do mundo em
que ela construda: a redao, o dia-a-dia dos jornalistas, a sua
atividade, a sua funo, para depois abordarmos a questo da notcia.
No Brasil, no livro Recordaes do Escrivo Isaas Caminha, de Lima Barreto (1995), guardadas as preocupaes do
autor em atacar aqueles que considerava os prncipes do jornalismo e das letras na poca, que vamos encontrar uma das primeiras descries sobre a atividade dos jornalistas e o seu ambiente
de trabalho: a redao.
Era uma sala pequena, mais comprida que larga,
com duas filas paralelas de minsculas mesas, em que
se sentavam os redatores e reprteres, escrevendo em
mangas de camisa. Parava no ar um forte cheiro de tabaco; os bicos de gs queimavam baixo e eram muitos
(Barreto, 1995, p.74).
Barreto (1995) d mais detalhes sobre a redao de O Globo,
no comeo do sculo. Conforme o autor, o espao de to acanhado
que era no permitia que um redator arrastasse uma cadeira sem
esbarrar na mesa de trs, do vizinho. O gabinete do diretor, onde
trabalhavam o secretrio e o redator-chefe, tambm era pequeno,
s que duas janelas que davam para a rua desafogavam-no um
pouco.
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credibilidade da imprensa aparece tambm na pesquisa de confiabilidade do jornalista em relao s principais profisses. A listagem feita pela revista mostra que o jornalista s perde para o
professor e mdico. Est na frente de padres, advogados, economistas e polticos.
Apesar de no poder deixar de levar em conta o carisma do
jornalista, a troca de Bris Casoy do SBT para a Record em junho
deste ano, com um salrio por volta de R$ 150 mil, mostra que
o jornalismo e, de certa forma, a prpria atividade jornalstica,
ocupam hoje um novo patamar na televiso, como um produto
que d credibilidade (Mayrink, 1997, p.1). Vale lembrar que a
Record pertence Igreja Universal do Reino de Deus, do bispo
Edir Macedo.
O jornalista e professor Alberto Dines (um dos responsveis
pela criao dos Laboratrios de Estudos Avanados em Jornalismo da Unicamp) reconhece que o jornalista o elo fundamental do processo jornalstico. No entanto, alerta que preciso que
se tome o maior cuidado para evitar o endeusamento do jornalista
dentro da empresa jornalstica.
Dines (1996, p.114) esclarece que no havendo o conflito empresa x imprensa, cabe ao jornalista saber enquadrar-se num sistema organizacional. Sem isso, ele admite ser impossvel sobreviver na velocidade e padro com que o empreendimento jornalstico opera.
A jornalista Jnia Nogueira de S, que exerceu a funo de
ombudsman da Folha de So Paulo (1997), pondera que a credibilidade a moeda de troca dos jornais e s pode ser conseguida
com preciso e trabalho. Na virada de sculo, ela retoma as crticas de Lima Barreto ao dizer que as redaes tm, um pouco pela
empfia natural dos jornalistas, um pouco por uma srie de defeitos acumulados ao longo dos anos, especialmente no Brasil, uma
arrogncia extrema.
Para os jornalistas, o jornal ideal seria feito da seguinte forma: s dez da noite a redao fecharia, o
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jornal estaria pronto e acabado, o jornalista o jogaria
no lixo, e no precisaria nem imprimir e mandar para
a casa do leitor. E assim, no dia seguinte, comearia
mais um jornal imagem e semelhana dos jornalistas... (S, 1997, p.159)
No entender de Abramo (1997), o jornalista das grandes empresas jornalsticas, na grande maioria dos casos, abdica de tomar
conscincia da classe a que pertence, embora geralmente provenha das classes mdias. Ou seja, diante do proprietrio da empresa, um trabalhador assalariado. Logo, os seus interesses reais
deveriam ser os mesmos dos demais trabalhadores.
No entanto, expe o autor, na sua atividade diria o jornalista
trabalha com representaes ideolgicas, palavras, informaes,
dados, opinies e atitudes que so as que a empresa adota. Em
funo disso, ele vive um duplo papel: o de um trabalhador assalariado que vende sua fora de trabalho para os interesses da
burguesia e que passa a ser indiferente aos trabalhadores assalariados.
Diante disso, Abramo (1997, p.284) prope uma conduta ideal
em termos de tendncia histrica a ser conquistada. O jornalista
deve assumir a sua posio de classe e conseqentemente assumir
diante de seu pblico leitor o compromisso de contribuir de todas
as formas para a intensificao da comunicao social, tambm
de forma crtica.
Medina, em Profisso Jornalista: Responsabilidade Social
(1982, p.21-22), observa que em nenhuma profisso, como no jornalismo, o diaadia tem mais peso. O ritmo de trabalho do jornalista regulado pelo prazo exguo de 24 horas, com algumas variveis para menos ou para mais. A presso do tempo constante.
A autora comenta que a periodicidade como uma marca inalienvel do cotidiano do jornalismo determina algumas conseqncias. A mais sria e que delimita a misso social do jornalista a
impossibilidade de qualquer forma de perfeccionismo cientfico.
Ou seja, um produto jornalstico nunca poder ser analisado den-
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problemas tcnicos, tudo tem que ser administrado num curto espao de tempo.
Um exemplo prtico de como a adrenalina corre solta no jornal a edio de 9 de julho, quando aconteceu o acidente com o
avio da TAM. Os VTs sobre o fato s aterrizaram nas mos do
editor-chefe s 19h55min. O Jornal Nacional s termina quando
se ouve dos apresentadores, at amanh ou boa-noite (Pinheiro,
Sterenberg, 1997, p.12).
Tendo trabalhado mais de 15 anos em pequenas e grandes redaes de televiso Bandeirantes, Globo e Manchete , podemos assegurar que a descrio de Bresser (1995) retrata fielmente,
claro que sem entrar nos detalhes da estrutura e sem uma preocupao de reflexo sobre o tema, o dia-a-dia de um telejornal. De
certo modo, nos jornais locais e regionais, a tenso e a atividade
diria tambm so semelhantes aos jornais de rede.
Esse stress constante a que submetido o jornalista tem suas
conseqncias. O livro Stress e Violncia no Lead da Notcia
(Aguiar, 1996, p.11-14), publicado pela Federao Nacional dos
Jornalistas (FENAJ), mostra o lado duro da profisso. Uma pesquisa realizada por profissionais da sade da Universidade Federal de Pernambuco revela que os funcionrios de 10 empresas,
entre eles os jornalistas, tm prevalncia de hipertenso muito superior a de outras profisses pesquisadas, na proporo de 40,8%
contra 25,7%. Dos hipertensos, apenas 27,6% tm conhecimento
do fato e somente 5,9% esto fazendo o uso de hipotensores.
O livro traz ainda um trabalho da Organizao Internacional
do Trabalho que tambm identificou as doenas cardiovasculares,
as neuroses (em menor grau), as doenas do aparelho digestivo
especialmente complicaes biliares e lceras gstricas como
sendo enfermidades mais freqentes encontradas na profisso de
jornalista. Todos esses problemas esto associados aos hbitos
e condies de vida dos profissionais, apontando um comportamento nocivo sade destes trabalhadores.
Um outro aspecto a ser considerado na atividade jornalstica
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o impacto que as novas tecnologias vm determinando na profisso. No telejornalismo j comea a se falar no videojornalista.
O videojornalista tem um perfil extremamente dominador: tem que ter domnio do tema, da mecnica
das ruas, de tcnicas de redao, e das mquinas: e
tambm multi: realiza multitarefas, precisa ser multicapacitado, para desempenhar multifunes (Falgetano, 1996, p.11).
A grande virada no papel do telejornalista (ou videojornalista)
resultado da chegada s redaes dos sistemas digitais. A implantao desses sistemas pelas redes de televiso deve demorar
alguns anos. No entanto, a Globo e o SBT j comeam a utilizlos. Os novos equipamentos automatizam todas as funes de produo dos telejornais, desde a elaborao da pauta at a exibio.
Caparelli (1996, p.7), ao fazer uma anlise sobre as novas tecnologias e a imprensa regional, afirma que as mudanas tecnolgicas vm ocorrendo rapidamente no campo do jornalismo, o que
obriga as empresas a colocar em dia seus equipamentos para manter a competio. Uma das conseqncias disso a supresso de
atividades. Como exemplo, o autor cita o caso do copydesk, cuja
funo foi extinta durante os anos 70. Os jornais passaram ento
a contratar reprteres com texto final.
At aqui procuramos mostrar alguns aspectos que caracterizam o complexo mundo do jornalista, suas rotinas de produo,
que entendemos desempenham um papel importante no seu trabalho. Trabalho esse que tem como objeto, como matria-prima
essencial, a notcia.
3.3
A notcia
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p.12). A informao ganha cada vez mais importncia na contemporaneidade. Um cidado mais informado criar uma melhor e
mais completa democracia (Schudson, 1996, p.205).
Em 1859, no artigo a Reforma pelo Jornal, Machado de Assis (1997, p.205) j destacava esse aspecto:
Houve uma cousa que fez tremer as aristocracias,
mais do que os movimentos populares; foi o jornal.
Devia ser curioso v-las quando um sculo despertou ao claro deste fiat humano; era a cpula do seu
edifcio que desmoronava.
A capa da revista norte-americana Time, de outubro do ano
passado, um exemplo disso. Um menino, vestido como um tpico garoto que vendia jornais nas ruas nas dcadas passadas, traz
na mo uma tela do computador, como se estivesse empunhando
um jornal, com uma manchete no vdeo: As Guerras da Notcia.
Numa matria de seis pginas (Zoglin, 1996, p.44-50), a revista discute a exploso das notcias. De acordo com a Time, hoje
a sociedade dos Estados Unidos est sendo bombardeada por informao, fofoca e comentrio, como nunca havia ocorrido. Ento
ela coloca a seguinte pergunta: Mais notcias significam melhores
notcias?
Na reportagem so levantadas questes como se h realmente
excesso de informaes, o que as pessoas esto fazendo com essa
carga de informaes, as notcias esto morrendo ou estamos entrando numa nova fase, que tipo de notcias as pessoas esto recebendo, elas so importantes para entender este mundo complexo,
qual a imagem do jornalista para o homem comum.
Segundo a revista, acontece hoje um paradoxo nos Estados
Unidos. Ao mesmo tempo em que os americanos esto sendo
inundados com noticirios, o interesse pela notcia parece ter diminudo. A Time informa que a leitura dos jornais est em declnio. Talvez, em parte, porque a maioria das pessoas busca informao na TV: 59% contra 23% a recebe por jornal. Mas, os
noticirios das grandes redes de televiso despencaram. Hoje a
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audincia somada est no seu nvel mais baixo de todos os tempos: 26,1%.
Um crtico dos media, entrevistado pela revista, afirma que as
pessoas esto saturadas e por isso vm se desligando. Outro argumenta que estamos tendo uma exploso de informao por causa
das novas tecnologias, acrescentando que passado o porre inicial
do excesso de informao haver uma acomodao natural demanda. E, no Brasil, como a situao?
Com base na matria da Time, a revista Imprensa (Kfouri,
1996, p.32-36), de dezembro do ano passado, traz uma reportagem onde debate se o Brasil estaria vivendo uma situao semelhante sugerida pela revista americana. Caio Tlio Costa, responsvel pelo Universo Online da Folha de So Paulo diz que
nos Estados Unidos tudo tem que ser grande demais, dimensionado demais, espetaculoso demais.
Ele fala que a Time uma viva desconsolada da Guerra Fria
dimensionou mal o assunto e que o tema bombardeio de informaes algo muito mais americano do que propriamente do
resto do mundo. A reportagem da revista brasileira avalia que a
imagem do jornalista junto ao grande pblico boa.
A importncia da informao no mundo contemporneo tambm destacada em artigos reunidos pela Unesco que discutem
o valor das notcias e os princpios da comunicao intercultural.
Num dos trabalhos, sobre o conceito de notcia na Amrica Latina, Fernando Reyes Matta (1981, p.42) afirma que o estudo dos
valores/notcia na Amrica Latina toca numa questo ainda no
analisada com profundidade: as motivaes polticas, culturais e
sociais que gravitam sobre quem seleciona a informao.
Matta (1981) comenta que os meios de comunicao esto incorporados lgica econmica de maximizao dos mecanismos
de mercado, deixando de contemplar as convenincias culturais
do conjunto da sociedade para limitar-se a satisfazer os interesses imediatos das entidades ligadas ao negcio da informao. E
o setor especializado na produo de informaes responde a es-
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campo com a anlise detalhada que a abordagem etnometodolgica permite. Uma das contribuies desta nova fase de investigao que ela teve uma preocupao maior com as implicaes
polticas e sociais da atividade jornalstica e o papel das notcias.
Dois exemplos desse tipo de investigao so os estudos realizados por Gaye Tuchman e Phillip Schlesinger. Tuchman (1983,
p.9) investiga como os jornalistas decidem o que notcia, o porqu
deles se ocuparem de uns itens e no de outros e como decidem o
que as pessoas devem conhecer.
Um tema central do trabalho de Schlesinger (1992, p.48)
como se d o controle sobre a produo da notcia. No seu estudo,
ele analisa a ideologia corporativa da imparcialidade na BBC e as
presses pela conformidade derivadas dela.
Dentro de uma perspectiva da pesquisa scio-semitica, uma
das importantes contribuies no campo da investigao da informao a de Rodrigo Alsina (1996). Em La Construccin de la
Notcia, ele estuda a notcia como um produto da indstria informativa. O autor considera que a rotina informativa tem que levar
em conta a construo semitica dos discursos jornalsticos e a
existncia dos mundos de referncia como um dos elementos da
produo das notcias. O autor prope uma definio para a notcia:
Notcia uma representao social da realidade
cotidiana produzida institucionalmente e que se manifesta na construo de um mundo possvel (Alsina,
1996, p.185).
Ainda no campo da anlise de discurso, Van Dijk (1990, p.34)
prope que o estudo da notcia deve ser abordado sobre um novo
enfoque que deve ser basicamente interdisciplinar e combinar a
anlise lingstica, o discurso analtico, psicolgico e sociolgico
do discurso informativo e dos processos jornalsticos.
No campo da pesquisa da notcia, cabe ressaltar tambm os
estudos no campo da recepo das notcias. Em La Poltica del
Multisignificado, Jensen (1992, p.97-129), professor e investiga-
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Notcia a informao transformada em mercadoria com todos os seus apelos estticos, emocionais
e sensacionais; para isso a informao sobre um tratamento que a adapta s normas mercadolgicas de
generalizao, padronizao, simplificao e negao
do subjetivismo. (Marcondes Filho, 1986, p.13)
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O newsmaking
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forma subjetiva: ...26 artigos foram rejeitados como sendo demasiado vagos, 51 como composio aborrecida e 61 por serem
sem interesse (White, 1993, p.149).
Segundo White (1993), o processo de seleo subjetivo e
arbitrrio, com as decises dependendo muito de juzos de valor
baseados no conjunto de experincias, atitudes e expectativas do
gatekeeper. As pesquisas que se seguiram realaram o aspecto
de, na seleo e na filtragem das notcias, as normas ocupacionais
parecerem mais fortes que as preferncias pessoais.
Warren Breed (1993) publicou o primeiro estudo que alargou a
perspectiva do gatekeeper. Ele estudou o controle social nas redaes, analisando os mecanismos de manuteno da linha editorial
e poltica dos jornais. O autor observa que o jornalista conformase com as normas da poltica editorial da organizao independente de qualquer idia que ele tenha trazido consigo.
Breed (1993, p.157161) apresenta seis motivos que fazem com
que o jornalista se conforme com a poltica editorial da organizao: a autoridade institucional e as sanes; os sentimentos de
dever e estima para com os superiores; as aspiraes mobilidade
profissional; a ausncia de fidelidade de grupo contrapropostas; o
carter agradvel do trabalho; o fato de a notcia ser transformada
em valor. Na sua atividade diria, explica o autor, o jornalista redefine seus valores ao nvel mais pragmtico da redao.
Conforme Wolf (1994), os estudos posteriores anlise de
Breed (1993) apontam para a necessidade de integrar a anlise
do papel de gatekeeper na anlise dos papis produtivos e da organizao burocrtica da qual faz parte. Essa passagem marca a
transio dos estudos sobre a manipulao explcita da informao para a questo da distoro inconsciente que acontece constantemente na cobertura jornalstica.
Enquanto os estudos sobre o gatekeeper ligavam o contedo
dos jornais ao trabalho de seleo das notcias, executado pelo
guarda do porto, da barreira (gate), os estudos mais recentes
sobre a produo de notcias relacionam a imagem da realidade
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social, dada pelos mass media com a organizao diria das empresas jornalsticas.
Essa perspectiva diferente daquela que remete toda a deficincia da cobertura informativa exclusivamente para presses
externas, pois abre a possibilidade de captar o funcionamento da
distoro inconsciente, vinculada ao exerccio profissional, s rotinas de produo, bem como aos valores partilhados e interiorizados sobre o modo de desempenhar a funo de informar.
As exigncias organizativas e estruturais e as caractersticas tcnico-expressivas, prprias de cada meio
de comunicao de massa, so elementos fundamentais para a determinao da reproduo da realidade
social fornecida pelos mass media. (Wolf, 1994,p.166)
Por que as notcias so como so? Que imagem elas fornecem do mundo? Como essa imagem associada s prticas do
dia-a-dia na produo de notcias, nas empresas de comunicao?
Essas so algumas das questes de que se ocupa o newsmaking,
cuja abordagem se d dentro do contexto da cultura profissional
dos jornalistas e a organizao do trabalho e os processos produtivos. As diversas conexes e relaes existentes entre esses dois
aspectos so a preocupao central da pesquisa da produo da
notcia.
O tempo o eixo central do jornalismo. Sob a presso da hora
do fechamento, as empresas do campo jornalstico so obrigadas
a elaborar estratgias para dar conta da sua matria-prima principal: a notcia. Ela pode surgir em qualquer parte e a qualquer
momento. Diante da imprevisibilidade, as empresas necessitam
colocar ordem no tempo e no espao.
Tuchman (1983) afirma que o fim declarado de qualquer rgo
de informao fornecer relatos de acontecimentos significativos
e interessantes. O objetivo, apesar de evidente, como muitos outros fenmenos aparentemente simples, inextricavelmente complexo. O mundo da vida cotidiana, fonte das notcias, constitudo
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prticas produtivas. Logo, trata-se de introduzir prticas produtivas estveis, numa matria-prima (os fatos que acontecem no
mundo), que por natureza muito varivel e difcil de se prever.
O conjunto de fatores que determina a noticiabilidade dos acontecimentos, por exemplo, os limites rgidos de durao dos telejornais, assegura a cobertura jornalstica diariamente, mas torna
difcil o aprofundamento de muitos aspectos importantes dos fatos que viram notcia, que so deixados de lado. A noticiabilidade
constitui-se um elemento de distoro involuntria da cobertura
informativa dos mass media.
medida que entendemos noticiabilidade como sendo o conjunto de elementos pelos quais a empresa jornalstica controla e
administra a quantidade e o tipo de acontecimentos, entre os quais
vai selecionar as notcias, podemos creditar os valores/notcia como
um componente da noticiabilidade.
Esses valores/notcia vo definir quais os acontecimentos que
so suficientemente interessantes, significativos e relevantes para
serem transformados em notcias. So as diferentes relaes e
combinaes que se do entre diferentes valores/notcia, que vo
determinar a seleo de um fato. Outro aspecto a ser levado em
conta que os valores/notcia so critrios de relevncia espalhados ao longo de todo o processo de produo. Ou seja, desde a
captao at a apresentao da notcia.
Um aspecto que faz parte da prpria natureza dos valores/notcia
que eles so dinmicos, mudam no tempo. Embora mostrem
uma forte homogeneidade no interior da cultura profissional, no
permanecem sempre os mesmos. medida que acontecem mudanas na esfera informativa (por exemplo, a passagem de ilhas
analgicas para as digitais no telejornalismo), h um reajustamento e uma redefinio dos valores/notcias.
Wolf (1994, p.179-180) afirma que os valores/notcias derivam de pressupostos implcitos ou de consideraes relativas: a)
s caractersticas substantivas das notcias, ao seu contedo (diz
respeito ao acontecimento a transformar em notcia); b) disponibilidade do material e aos critrios relativos ao produto informa-
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tivo (diz respeito ao conjunto dos processos de produo e realizao); c) ao pblico (a imagem que os jornalistas tm acerca dos
destinatrios); d) concorrncia (diz respeito s relaes entre os
mass media existentes no mercado informativo).
Os valores/notcia contribuem para tornar possvel a rotinizao do trabalho jornalstico. So contextualizados no processo
produtivo onde adquirem o seu significado, desempenham a sua
funo e se revestem daquela aparncia que os torna elementos
dados como certo. o chamado senso comum das redaes.
Acreditamos que a anlise das principais rotinas produtivas
permite a descrio do contexto prtico-operativo em que os valores/notcia ganham significado, em que o processo de construo
da notcia se revela.
O elemento fundamental das routines produtivas,
isto , a substancial escassez de tempo e de meios,
acentua a importncia dos valores/notcia, que se encontram, assim, profundamente enraizados no processo produtivo. (Wolf, 1994, p.195)
As principais fases da produo diria da informao so: a
captao, a seleo e a apresentao. Na primeira fase, que Wolf
(1994,p.196) chama de recolha, temos a captao das matrias
necessrias para se dar forma a um noticirio ou a um jornal. Um
componente fundamental dessa fase so as fontes, divididas entre
as propriamente ditas e as agncias de informao. As primeiras
so as instituies, pessoas ou aparelhos que podem virar notcia.
As mais credveis so aquelas que podem programar suas atividades de modo a satisfazer a necessidade contnua que os mass
media tm de cobrir eventos previamente marcados.
As agncias de informao so as grandes agncias de imprensa internacionais ou nacionais que constituem uma das principais fontes de produo de matrias noticiveis. No Brasil, entre
outras, temos a Agncia Estado, a Agncia JB e a Agncia Globo.
A Associated Press, United Press International e a Agence France
Press so exemplos de grandes agncias supranacionais.
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Captulo 4
AS ROTINAS DE
TRABALHO DOS
EDITORES DE TEXTO:
CONSTRUINDO A
NOTCIA
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As entrevistas, complementares observao participante, giraram sobre as rotinas de trabalho e os procedimentos dos editores
na hora de elaborarem as matrias, e foram analisadas a partir de
uma adaptao do modelo proposto por Moraes (1997) que prev
uma fase de preparao das informaes, a transformao do contedo em unidades de anlise, a transcrio e a interpretao.
Elas foram realizadas ao final deste estudo durante o horrio
de trabalho. Explicao: para que os entrevistados no perdessem
o clima do lugar onde trabalham, o que poderia ajudar na revelao de dados que so apresentados fora do ambiente de servio.
Alm disso, contribuiu para checar alguns dados que estvamos
anotando durante a observao participante. Como tcnica de coleta de dados, as entrevistas permitem recorrer s mltiplas perspectivas de um determinado tema (Newcomb, 1993, p.126-127).
No houve uma preocupao com categorizao, tendo em
vista que as entrevistas objetivaram o esclarecimento de questes
complementares, a partir da observao-participante, enfatizandose mais a descrio sobre como se faz a notcia em uma perspectiva mais de globalidade do fenmeno.
Na estruturao da observao participante, procedemos uma
adaptao dos estudos de Tuchman (1983, p.77-93), onde ela mostra o cotidiano dos reprteres, e de Villafa, Bustamante e Prado
(1987, p.107-115), principalmente na parte que tratam da elaborao, apresentao e ordenao de um telejornal.
Tambm contriburam, na observao participante, os comentrios de Fausto Neto (1994) sobre metodologias de recepo ao
chamar a ateno sobre as necessidades de se conhecer as leis e as
regras de funcionamento do suporte na construo da recepo.
Para o autor, isso requer um trabalho fortemente descritivo para
dar conta de teorias implcitas que sustentam o funcionamento de
um certo modelo de ordenao de sentido em oferta da produo.
Ainda com relao estruturao do trabalho, fizemos uma
pesquisa sobre a produo da notcia na Rdio Gacha, que forneceu alguns subsdios para esta pesquisa (Pereira Jnior, Mller,
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Preparando o telejornal
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um servio de rdioescuta, que fica acompanhando o que os noticiosos das rdios esto dando.
Parado e pensativo diante da tela do vdeo, ele d incio a uma
tarefa que s ser concluda ao final do telejornal: a organizao
do espelho. Ou seja, a relao das matrias e notas que vo compor o jornal. O RJTV1 tem: uma abertura, as escaladas, com as
principais notcias do noticirio (manchetes), e quatro blocos, separados por trs intervalos comerciais (breaks).
Com o que tem disposio e com o que deve chegar, alm
dos fatos no previstos que podem acontecer pela manh, o editorchefe comea a elaborar o noticirio televisivo. O primeiro bloco
abre sempre com algo factual forte, uma notcia de impacto do
dia. Por exemplo, a notcia de abertura do telejornal, no dia 17
de maro (VT exploses) era sobre uma exploso de gs numa
tubulao subterrnea que provocou um acidente de carro na avenida Niemeyer, uma das principais do Rio de Janeiro, com trs
pessoas feridas e o trnsito interrompido na rea.
No segundo e terceiro blocos, outras matrias do dia ou mesmo
matrias de gaveta, notcias de outros dias que no foram usadas, mas no perderam a atualidade, como uma creche que presta
servios especiais comunidade. Num dos dois blocos, nos dias
observados, normalmente no terceiro entra o VT problema.
O VT problema, criado especificamente pela editoria Rio
para o telejornal, trata dos problemas que afetam a comunidade, a
cidade. No dia 19 de maro, o VT problema abordava a questo
do Servio de Proteo ao Crdito (SPC) VT problema SPC .
A dificuldade que muitas pessoas tm de mesmo estando em dia
com seus pagamentos, por erro das empresas, terem seus nomes
na lista do SPC.
Esse VT, produzido pela equipe do RJTV1, feito antecipadamente. uma matria mais elaborada, at porque o tempo de
edio permite. Ela tem uma durao de 2h30min e, dependendo
do assunto, pode esse limite ser ultrapassado. As demais notcias
do telejornal variam de 1 min a 1min30s.
O VTproblema conta ainda com um complemento, uma en-
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trada ao vivo de um reprter com algum ligado ao assunto tratado, buscando assim dar os vrios enquadramentos do tema, ouvindo algum que tenha conhecimento especial da questo. Tomemos novamente o exemplo da matria de 19 de maro. Logo
aps sua apresentao, entrou um reprter da rua (tela net problema) entrevistando o presidente da Associao de Proteo ao
Consumidor, para que ele explicasse como as pessoas deveriam
agir quando tivessem algum problema com o SPC.
As entradas ao vivo de reprteres tambm acontecem em outras notcias e tm como finalidade atualizar a notcia, mostrando
imagens do local em que ocorreu a notcia. Esses nets do uma
boa margem de manobra ao editor-chefe que pode jogar com os
ao vivo no telejornal para cobrir uma eventual falta de tempo ou
mesmo quando uma matria prevista acaba caindo, porque no
deu tempo para realiz-la ou por falta de tempo.
No quarto e ltimo bloco, nas palavras do prprio editor-chefe,
ele procura dar uma amenizada no jornal. Como referiu o editor
um o bloco leve do jornal. Light, como acrescentou o editor dois.
As opinies mostram o esprito do quarto bloco. Para ele so reservadas as notcias de cultura, lazer e at mesmo de esporte, ou
ento uma mensagem de esperana. O VT de encerramento do
RJTV1, do dia 19 de maro, sobre um CD-ROM lanado no mercado que conta a vida e a obra de Villa-Lobos, d bem uma idia
dessa caracterstica do bloco.
O editor-chefe vai distribuindo as matrias pelos blocos a partir dos seguintes critrios: um factual forte, um fato que tenha
interesse e atinja o maior nmero de pessoas e que tenha uma boa
imagem. Segundo ele, a imagem espetacular sempre interessa
televiso. nesse processo, bem como no da edio, que o mundo
recontextualizado. Os fatos que foram retirados do seu contexto
na rua agora so reorganizados de acordo com a lgica de produo do telejornal.
O quarto bloco do telejornal, do dia 17 de maro, um bom
exemplo de como assuntos sem nenhuma relao entre si, no
ocorreram no mesmo tempo e espao, so agrupados. Esta a
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teve que chegar mais tarde e pediu por telefone para o editor dois
ir adiantando a organizao do jornal. O noticirio foi distribudo
da mesma maneira que ele fazia: no primeiro bloco, uma matria
forte do dia, no segundo o VTproblema e matrias factuais, no
terceiro tambm matrias factuais e no quarto umas notcias mais
leves.
Voltando ao editor-chefe, concluda essa fase inicial, ele comea a distribuir as matrias entre os editores, no sem antes comentar, um comentrio que se repetiria nos demais dias de observao: est difcil fechar o jornal hoje, no temos ainda o primeiro bloco.
Segundo ele, os VTs so distribudos sem nenhuma preferncia. No entanto, notamos que h uma organizao, uma rotina na
definio de quem edita as matrias. O editor um fica com as matrias do ltimo bloco, que so as mais leves: cultura, lazer, entretenimento e esporte.
O editor dois responsvel pelas matrias factuais fortes, alm
de editar as matrias especiais, que demandam um maior tempo,
devem ser mais trabalhadas. Finalmente, o editor trs quem faz
a decupagem da edio do VTproblema. Um fato a ressaltar
que essa distribuio rotineira no questionada. Aps receberem
suas matrias, os jornalistas vo para as ilhas de edio decuplas, avali-las para posteriormente edit-las.
Para a editora-apresentadora, o editor-chefe reserva a escalada
do jornal, as passagens e chamadas de bloco e as notas. Alm
disso, eventualmente, ela pode editar uma matria. A editora tambm fica acompanhando no terminal da redao as notcias que
vo entrando pelas agncias. As notas so do material das agncias noticiosas ou de notcias que no tm VTs (imagens), notas
peladas, no jargo jornalstico, que vm da produo do jornal ou
mesmo de uma matria que no vai chegar a tempo para entrar no
jornal e o reprter passa alguns dados por telefone.
A funo exercida pela editora-apresentadora deve-se ao fato
de que ela no poderia ficar ocupando seu tempo com a edio
de uma matria. Primeiro, porque antes de chegar na redao, no
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Acontecendo de o editor-chefe do planto ser de um outro telejornal da editoria-Rio, as rotinas gerais, iniciais, de organizao
do RJTV1 so mantidas como se o substituto fosse o prprio editor titular do telejornal. Ele conversa com a subchefia de reportagem, d uma olhada na previso, v as em elaborao, checa se h
alguma de gaveta e comea a fazer o pr-espelho: abre com um
factual forte, depois no segundo e terceiro blocos matrias do dia,
de gaveta, para encerrar com uma matria leve.
As matrias so distribudas entre os editores, sem uma preferncia explcita, os editores de textos negociam seus interesses, matrias que gostariam de fazer ou que tm maior conhecimento, com o editor-chefe substituto. Nada a tirar ou acrescentar
na forma como jornal feito de segunda a sexta-feira. H como
que uma estrutura organizacional que disciplina os procedimentos. Uma forma de padronizar o caos circundante no jornalismo.
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Em compasso de espera
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que vai ser usado e o que deve ficar de fora da matria o material que vem da rua tem em mdia 10 minutos de produo e
uma notcia editada fica entre um 1min30s so: factual, o diaadia da cidade (acidentes, engarrafamentos, buracos de rua, etc.),
tm que despertar o interesse das pessoas (uma matria sobre as
corredeiras na Serra do Mar).
Alm disso, a notcia tem que atingir o maior nmero de pessoas (movimentao nas estradas), coisas inusitadas (menina morre
atacada por um cachorro), novidade (carto magntico facilita a
vida de quem usa a estrada Rio-Juiz de Fora), personagem (velhinha de 80 anos se emociona quando o Botafogo campeo).
Um dos aspectos que os editores julgam como fundamental na
edio de uma matria so boas imagens (um incndio). Imagens
boas e fortes. Eles consideram isso imprescindvel na edio de
uma matria. Como diz o editor um, nem todo o brasileiro decodifica um texto, mas todo brasileiro decodifica uma imagem. O
editor trs ainda mais radical: voc vai fazer a matria de um
engarrafamento, a a imagem mostra os carros circulando normalmente, no tem matria. A imagem tudo.
Pelo observado, essa classificao criada pelos editores facilita o trabalho dirio, j que a matria chega na redao e, de certa
forma, j enquadrada. Isso torna mais rpido todo o processo de
produo da notcia e facilita a luta contra um inimigo comum de
todos os editores: a presso do tempo. Quanto mais rpido se faz,
mais tempo se ganha.
Tudo organizado, planificado, o editor de texto chama o editor
de imagens. Juntos, os dois vo olhando a matria e fazendo os
cortes, conforme o esqueleto estabelecido na decupagem. Apesar
de a responsabilidade final de uma matria ser do editor do texto,
durante o processo de montagem ele vai aceitando sugestes do
editor de imagens como: aquela imagem melhor do que essa, se
voc diminuir um pouco a sonora, a matria vai ganhar agilidade.
Montada a matria, o editor volta redao para redigir a pgina.
O editor de imagens fica agora sozinho na ilha e vai dar o acabamento final na matria, cobrindo-a com as imagens feitas pelo
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editar foi derrubada pelo editor. Ento, tem que ser retirada do
jornal e substituda por outra. Um detalhe interessante que se os
editores dizem que uma matria no vale; o editor-chefe pode at
questionar por que no vale, mas confiar plenamente na avaliao do editor.
Uma outra possibilidade que a matria seja bem interessante
e merea um destaque maior. Ento o editor-chefe pode passla, por exemplo, do segundo para o primeiro bloco. Todas essas
modificaes tm que ser registradas no espelho do jornal.
Os editores sentam-se para redigir suas matrias. Com a tela
do terminal de vdeo na frente, eles comeam a escrever. A notcia
de um telejornal tem a abertura (um fato importante para chamar o
assunto), a entrada da matria, a parte que vai ser lida pelo locutor
e chamar o VT; o videoteipe, a matria editada.
Essa matria deve ter os crditos das pessoas que foram entrevistadas, do reprter e do cinegrafista. Deve ter ainda uma deixa
final. A ltima frase que um entrevistado disse, por exemplo, para
que o diretor de TV possa saber onde a matria encerra na hora
do jornal ir ao ar.(ver exemplo em anexo).
Enquanto redigem as pginas, muitas vezes, os editores trocam idias entre si e com o editor chefe sobre a cabea da matria. Eles conversam sobre que palavra ficaria melhor na frase, que
abertura dar para a notcia, entre outras. As sugestes so aceitas
de bom grado.
A notcia, na medida em que vai se construindo, passa por um
processo de negociaes. Quando faltam algumas informaes na
matria, os editores recorrem aos jornais dirios para cobrir a ausncia de dados.
Concluda a pgina do editor de texto, o editor-chefe acessa-a
no seu terminal. Ele revisa, podendo aprovar imediatamente, ou
ento fazer algumas alteraes no texto ou at propor que o editor
redija uma nova pgina, se entender que o que merecia ser destacado no foi. Aprovada a pgina, a matria dada como pronta,
s aguardando o momento de entrar no telejornal.
A editora-apresentadora, depois que as pginas so aprovadas,
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Captulo 5
(EM)CONCLUSO
Com base no que foi descrito, nas entrevistas e anotaes realizadas durante o perodo de pesquisa, entendemos ser possvel
fazer algumas observaes. As rotinas de produo dos editores
de texto do RJTV1 contribuem fortemente para definir o que
notcia no telejornal.
Os critrios estabelecidos pelos editores de texto na hora de
editar as matrias, como o nmero de pessoas e coisas inusitadas,
so classificaes que indicam um enquadramento que busca padronizar o que foi elaborado dentro de uma rotina de trabalho. Da
mesma forma tambm procede ao ancorar a escolha de notcias
para entrar no jornal em tipificaes, ao considerar que notcia
um fato que atinja um grande nmero de pessoas.
Como j havia constatado Tuchman (1983), os jornalistas para
controlar seu trabalho desenvolvem tipificaes dos fatos que tm
como finalidade padronizar o material.
Tipificao se refere classificao em que as caractersticas relevantes so bsicas para a soluo de
tarefas prticas ou de problemas que se apresentem e
estejam constitudos e fundados na atividade de todos
os dias. (Tuchman, 1983, p.63)
Diariamente os editores tm que ir administrando as dificuldades. O editor-chefe est sempre preocupado com o fechamento do
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sentido de descontextualizar os fatos do seu quadro social, histrico, econmico, poltico e cultural em que so interpretveis.
Os fatos se submetem s exigncias das rotinas de produo do
jornalismo.
Na edio, d-se justamente o contrrio, recontextualizam-se
os fatos num quadro diferente, dentro do formato estabelecido
pelo telejornal.
A fragmentao dos contedos e da imagem da realidade social situa-se, exatamente, entre esses dois movimentos: por um
lado, a extrao dos acontecimentos do seu contexto; por outro,
a reinsero dos acontecimentos noticiveis no contexto constitudo pela confeco pelo formato do produto informativo (Wolf,
1994, p.219).
O contedo do noticirio submetido ao formato rgido do
telejornal. Wolf (1994) explica que ainda dentro do quadro do
formato que acontece a adio de sentido ligado aproximao de
duas notcias entre si, aos critrios de acerto do ritmo interno do
noticirio, s inferncias que se podem tirar da ordem em que esto dispostas as prprias notcias. Em outras palavras, a produo
da atividade informativa racionalizada.
A importncia da imagem no telejornalismo ressaltada pelos
editores de texto e pelo editor-chefe est associada necessidade
que a informao televisiva tem de representar de uma forma sinttica, breve, visualmente coerente e significativa o objeto da notcia.
A notcia de televiso concebida para ser completamente inteligvel quando visionada na sua totalidade. O seu foco , pois,
um tema que perpassa toda a notcia e que se desenrola do incio
at o meio e do meio at o fim. Em comparao com a notcia de
jornal, ela mais coerentemente organizada e coesa. A diferena
est associada ao fato de a televiso estar organizada e apresentada no tempo, enquanto a edio do jornal est apenas organizada
no espao.
Uma das explicaes para a preocupao dos editores com
uma imagem forte, que pode at salvar a matria, pode ser encon-
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Captulo 6
REFERNCIAS
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ZOGLIN, Richard. The news wars. Time, New York, 21 de outubro de 1996.
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ANEXOS
7.1
Glossrio
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19- bloco: conjunto de reportagens e notcias que formam um segmento do telejornal entre dois intervalos.
20- chamada: flash gravado sobre matria ou nota que serve para
despertar o interesse e alertar os espectadores para determinado fato.
21- passagem: parte que faz a ligao entre um trecho da reportagem e outro. Serve de ponto, no caso de reportagens que
ocorrem em dois lugares distintos.
22- ilha de edio (ilha de vt): local onde ficam os equipamentos
de edio.
23- esqueleto: planificao da matria.
24- fita (fita magntica): dispositivo passivo, destinado a armazenar uma informao, sob a forma de parmetros magnticos.
Na TV, usam-se fitas para udio e vdeo e, modernamente,
essas fitas passam a ser metlicas melhorando a qualidade.
Lugar onde gravado o material elaborado pela reportagem.
25- cabea da matria: abertura de uma notcia. a narrao de
um fato importante da matria. A funo despertar o interesse do telespectador para o assunto.
26- retranca: identificao simplificada de uma matria ou notcia. Exemplo: vt-seqestro.
27- link: ligao estdio-transmisor e transmissor-transmissor. o
servio tcnico que permite o envio do sinal de televiso para
transmisso. tambm a ligao da emissora com a unidade
geradora de sinal (imagens ao vivo de uma transmisso de
um evento jornalstico, por exemplo).
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7.2
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ABREVIATURAS DO ESPELHO
Loc: locutor
Tcab: tempo da cabea da matria
Tvt: tempo do vt
Tmat: tempo da matria
Modi: modificado
Apv: aprovado. Quem aprovou o VT, normalmente o editor-chefe
Edit: editor da matria
tCAB: cabea da matria
7.3