Guia de como elaborar um Projeto de Documentrio*

Prof. Dr. Cssio Tomaim

Departamento de Cincias da Comunicao
Universidade Federal de Santa Maria (UFSM)/Cesnors

Este guia foi pensado exclusivamente para atender s necessidades da

disciplina Laboratrio de Telejornalismo III, do curso de Jornalismo da
Universidade Federal de Santa Maria (UFSM/Cesnors), que tem como objetivo a
realizao de um vdeo documentrio.

Introduo
Qualquer projeto de documentrio comea com uma boa e ampla pesquisa
sobre o assunto a ser abordado. As idias para um documentrio s comeam a
ganhar corpo quando so colocadas no papel. Por isto a importncia do
documentarista elaborar com cuidado o seu projeto, pois nele que toda a
equipe ir se apoiar na hora da produo. nele que estaro informaes
sobre a idia do vdeo, como iremos usar a(s) cmera(s) e equipamentos em
geral, quem so nossos personagens sociais, o que eles tm a ver com a
histria que iremos contar, como pretendemos nos relacionar com estes
personagens etc. Por fim, so estas e outras tantas questes que iro nos
ajudar a formatar o nosso documentrio.

Projetando um documentrio
Ento, um projeto de documentrio deve conter os seguintes itens:
1. Sinopse
Deve ser descrita a idia original do vdeo, aquela que ir ser traduzida em um
projeto audiovisual. Do que se trata o documentrio? O que ser abordado?
Veja que a preocupao descrever do que se trata o documentrio e no
como ser abordado pelo diretor. Isto em outro item. Por exemplo, o filme
Tiros em Columbine , de Michael Moore, retrata o fascnio que os norteamericanos tm por armas de fogo, tendo como gancho o atentado no colgio
*

Este Guia foi inspirado nas orientaes para submisso de projetos de documentrios dos
editais do DOCTV.

Columbine em que dois adolescentes assassinaram 14 estudantes e um

professor. No mximo 6 linhas.

2. Argumento
a apresentao da temtica que ser tratada no documentrio. o espao
que o roteirista tem para apresentar os principais dados levantados pela
pesquisa em relao ao tema proposto. a hora de defender a idia do
documentrio, dar argumentos (histricos, sociais, econmicos, culturais,
polticos etc) que justifiquem a importncia de transformar aquele tema em um
produto audiovisual. No mximo 1 pgina.

3. A Proposta
Descrever a proposta formal do vdeo. Que documentrio estamos propondo?
Veja que no se trata de apresentar o tema ou a sua importncia, isto j foi
feito nos itens anteriores, preciso que agora o roteirista trabalhe a idia do
documentrio. A qu este documentrio se pretende? Quais os objetivos com
este documentrio em relao temtica abordada? Mostrar, discutir, debater,
focalizar, explorar, promover, questionar, etc. so algumas das palavras-chaves
que nos ajudam na hora de escrever a proposta. Sempre existe um por qu
em fazer um documentrio. Qual o seu? Em geral, o que motiva um
documentarista a oportunidade de conhecer, de ter um contato com uma
realidade diferente da sua. deste contato com o outro que nasce o
documentrio. Ento, cabe ao roteirista traduzir as intenes do diretor com a
realizao do documentrio. No mximo 1 pgina.
Para exemplificar podemos citar o filme Babilnia 2000, de Eduardo Coutinho. O
diretor e sua equipe sobem o morro Babilnia, no Rio de Janeiro, com a
proposta de registrar o cotidiano de alguns moradores do local na vspera da
virada do ano 1999/2000. O documentrio procura mostrar que, apesar
daquelas pessoas humildes se envolverem com o festejo da virada do sculo,
este rito de passagem muda muito pouco a vida delas. O filme busca uma
resposta a pergunta: o que estas pessoas podem esperar do novo sculo que
se inicia?
Neste item, o roteirista pode apontar documentrios ou outras referncias que
se assemelham a proposta evidenciada.

4. Descrio do(s) Objeto(s)

Se fazer documentrio objetivar a realidade, isto nos leva a definir qual(is)
o(s) nosso(s) objeto(s) que merece(m) ser retratado(s). Neste caso, os objetos
para um documentrio podem ser personagens sociais, materiais de arquivo,
manifestaes da natureza e etc. Entretanto, preciso que fique claro ao

documentarista que nem sempre ao lidar com seus objetos implica em um grau
zero de subjetividade, pelo contrrio, pois o prprio fazer cinematogrfico
implica na existncia de um sujeito-da-cmera, em um olhar subjetivo diante da
realidade. At mesmo lidando apenas com materiais de arquivo, na hora da
seleo e montagem o olhar subjetivo prevalece, uma vez que o documentrio
uma obra criativa, inventiva e interpretativa da realidade que sempre ir
pressupor um sujeito.
Neste sentido, preciso que o roteirista descreva o(s) seu(s) objeto(s).
Procurar evidenciar quem so, qual a importncia destes para o filme, qual a
relao destes com a temtica. No mximo 5 linhas para cada objeto
apontado.
No entanto, preciso que se saiba que os personagens apontados devem ser
aqueles que aceitaram participar do filme em um acordo firmado com a equipe
de produo do documentrio na poca da pesquisa. Se caso o documentrio
for baseado em povo-fala no haver como descrever cada personagem, cabe
ao roteirista apenas apontar o lugar onde ser realizado o povo-fala e que
tipos de personagens sociais sero priorizados.

5. Abordagem
Trata-se de apresentar o como do documentrio. Escolhido(s) o(s) objeto(s)
preciso agora definir de maneira clara, dentro da proposta flmica, como o
documentarista ir se relacionar com cada um deles. ideal que se comece
esclarecendo que tipo de documentrio ser realizado: objetivo, potico,
participativo, observativo etc. Isto diz muito em relao postura que ir ser
adotada pelo documentarista e sua equipe. Por exemplo, se o filme ter uma
abordagem observativa, aos moldes do cinema direto, implica que o diretor e
sua equipe (em geral, reduzida) iro procurar observar os personagens sem
interferirem na realidade; com uma cmera na mo (ou no ombro) os
realizadores buscaro ser incorporados no cotidiano dos personagens para que
este seja capturado com mais naturalidade.
aqui o espao para o roteirista descrever sobre as modalidades de
entrevistas, as modalidades de comportamento da cmera com os personagens
sociais, as intervenes do diretor (se houver), como se dar as reconstituies
ficcionais (com uso de personagens sociais ou atores profissionais?), se far uso
de voz-over (ou OFF), como sero utilizados os materiais de arquivos (sonoros,
iconogrficos ou audiovisuais).
Para cada estratgia de abordagem do documentrio necessrio uma
justificativa coerente com a proposta apresentada. Por exemplo, se for utilizar
um determinado depoimento de um dos personagens sociais em um estdio
para distingui-lo dos demais que foram captados em externas (ruas, praas etc)
preciso que fique claro os motivos disto, quais as intenes desta escolha.

Para cada apresentao e justificativa das abordagens no mximo 15

linhas.

6. Estrutura
Quando se produz um documentrio, depois de superadas as fases de pesquisa
e planejamento, preciso que o diretor e a equipe sejam capazes de visualizar
o filme. Que todos tenham em mente o documentrio decupado em suas
diversas sequncias. Para tal, se faz necessrio que no projeto seja
apresentado uma estrutura do filme. No se trata do roteiro finalizado, isto
uma outra etapa. O que se pretende que, a partir das estratgias de
abordagem do documentrio, o roteirista seja capaz de criar uma linha
estrutural para o filme. Por exemplo: a nossa histria comea com cenas de
uma cmera de vigilncia que registra a entrada de uma equipe de filmagem no
prdio; corta para cenas desta equipe entrando em um elevador; cena da
produtora batendo em uma porta de um dos apartamentos; corta para cenas
de depoimentos de alguns moradores que falam sobre o passado do Edifcio
Master. mais ou menos assim a estrutura inicial do documentrio Edifcio
Master de Eduardo Coutinho.

7. Cronograma de Produo

Por fim, todo projeto de documentrio necessita de um cronograma de

produo para que seja garantido que todas as etapas sero cumpridas. Isto
demonstra que o planejamento uma tarefa imprescindvel na realizao de
um produto audiovisual. Deve-se incluir neste cronograma (quando houver):
captao de internas e externas, captao de depoimentos, gravao de
locuo, edio, confeco de arte final (desenhos, animaes, vinhetas) e
trilhas sonoras ou msicas, etc.
No caso dos projetos de documentrios da disciplina Laboratrio de
Telejornalismo III, a finalizao do vdeo e a entrega em suporte DVD devem
estar condicionadas ao cronograma da disciplina, apresentado pelo professor.