Coisas

JOO MARCELO ZANONI GOMES
COISAS DE MOACIR SANTOS
CURITIBA
2008
Dissertao apresentada como requisito parcial obteno do grau de mestre. Curso de

Ps-Graduao em Msica, Setor de Cincias
Humanas, Letras e Artes, Universidade Federal do Paran.
Orientador: Prof. Dr. Norton Dudeque
CURITIBA
2008
Dissertao aprovada como requisito parcial obteno do grau de Mestre no Curso de PsGraduao em Msica, Setor de Cincias Humanas, Letras e Artes, Universidade Federal do
Paran, pela comisso formada pelos professores:
Orientador:
Prof. Dr. Norton Dudeque

Setor de Cincias Humanas, Letras e Artes, UFPR
Co-orientador:
Prof. Dr. Rafael dos Santos

Instituto de Artes, UNICAMP
Prof. Dr. Rogrio Budasz

Setor de Cincias Humanas, Letras e Artes, UFPR
Curitiba, 02 de fevereiro de 2009
Dedico este trabalho Luiza, minha pitoca, e a meus pais.
AGRADECIMENTOS
Em primeiro lugar, serei sempre grato pessoa que trouxe a msica de Moacir Santos
para minha vida, uma das figuras mais carismticas e musicais que j pude conhecer, o contrabaixista Sizo Machado.
Pelo esforo imenso empregado na implementao e consolidao do Curso de Msica da Universidade Federal do Paran, e pela dedicao incondicional ao ensino de msica,
gostaria de agradecer em especial ao professor e amigo Rodolfo Coelho de Souza.
Pela disponibilidade em trocar idias livremente sobre nosso tema afim, e pelo trabalho que muito me ajudou nesta trajetria, gostaria de agradecer ao Gabriel Improta. Agradeo
tambm a Andrea Ernst Dias, que, assim como o Gabriel, procura estudar a msica de Moacir
Santos, e, tambm como Gabriel, foi solcita e no levantou barreiras ao conversar sobre Moacir.
Duas outras pessoas foram fundamentais ao longo do processo de criao desse trabalho, por acompanhar e incentivar minhas descobertas em relao msica de Moacir desde o
incio e, especialmente, ao me ajudar a acreditar no valor deste projeto. Por estes e outros motivos, agradeo muito aos grandes amigos Gabriel Gualano e Flaviana Martins de Lima.
Agradeo Antnia Adnet e Joana Adnet, pois sempre que precisei, soube que podia
contar com a ajuda delas para encontrar os caminhos que levariam ao encontro da obra de
Moacir Santos.
A Z Nogueira e Mrio Adnet agradeo em especial pelo trabalho dedicado por eles
obra de Moacir Santos, sem o qual talvez hoje eu simplesmente desconhecesse a existncia de
tantas coisas maravilhosas feitas por Moacir.
Lilian Nakahodo, Marcelo Oliveira, Lus Boursheit, Marjorie Crispin, Oliver Pellet,
Fernando Lobo, Hely de Souza, Alex Figueiredo e Denis Mariano agradeo muito por terem
topado a briga de estudar e tocar a msica de Moacir Santos juntos. E viva o som!
Grande amigo e colega de estudos desde a graduao, com quem tenho contado em
diversos sentidos h um bom tempo, agradeo em especial ao Felipe Hickmann.
No poderia deixar de agradecer a meus orientadores: Rogrio Budasz, que esteve ao
meu lado desde o incio e me ajudou a desenvolver boa parte desta dissertao e Norton Dudeque, que me trouxe a serenidade necessria na reta final deste trabalho.
6
Agradeo, ainda, a Rafael dos Santos, meu co-orientador e responsvel por uma das
maiores motivaes que tive ao longo de todo este processo, quando fui de Curitiba a Campinas para conversar com ele, ainda antes de apresentar o projeto aqui em Curitiba, e voltei com
a certeza de que a empreitada valeria a pena.
Por fim, agradeo a meus pais, por tudo que se pode agradecer, em especial pela pacincia e incentivo incondicional ao que tenho feito.
RESUMO
Motivado pela alta qualidade da obra de Moacir Santos, por um lado, e pela escassez de material produzido sobre o compositor, o presente trabalho analisa a obra do Maestro, em especial a produzida nos anos prximos de 1965 em que foi lanado seu disco Coisas, objeto
central deste estudo. Anlise histrica e anlise musical foram desenvolvidas, em busca do
alcance de uma viso mais abrangente da trajetria de vida, estudos e produo musical de
Moacir Santos.
ABSTRACT
Motivated both by the high quality of Moacir Santos work, and by the lack of studies about
his music, this work analyses the Maestros production, specially in the years close to 1965,
when the main object of this study, the Long Play Coisas was released. In order to achieve a
wider vision of Moacir Santos life, studies and musical production, both musical and historical
analysis were developed.
LISTA DE ILUSTRAES
Figura 1: Motivo meldico A

72
Figura 2: Tema A
73
Figura 3: Tema B
75
Figura 4: Material para variao
75
Figura 5: Tema C
76
Figura 6: Clula rtmica A
77
Figura 7: Padro rtmico A
78
Figura 8: Padro rtmico B1
78
Figura 9: Padro rtmico B2
79
Figura 10: Padro rtmico da percusso
79
Figura 11: Padro rtmico da percusso com melodia e acompanhamento (Tema A) 79
Figura 12:
80
Figura 13:
81
Figura 14:
82
Figura 15:
83
Figura 16: Transio entre Tema A e Tema B
83
Figura 17: Transio entre Tema A e Tema B na Seo 1
84
o
Figura 18: Tema B na Seo 2 de Coisa n 3
84
Figura 19: Tema B Frases 3 e 4
85
o
Figura 20: Tema B na Seo 1 de Coisa n 3
85
Figura 21: Mudana de sentido meldico no fim do Tema A
86
Figura 22: Indicaes harmnicas para a guitarra no Tema C
87
Figura 23: Tema C na Seo 1
87
Figura 24: Mudana no sentido meldico do Tema A final
88
SUMRIO
1 INTRODUO
11
1.1 Moacir Santos

1.1.1 Nordeste
1.1.2 Rio de Janeiro
1.1.3 Estados Unidos
1.1.4 Redescobrimento
15
15
16
19
26
1.2 Objetivos
1.2.1 Geral
1.2.2 Especficos
28
28
28
1.3 Reviso de Literatura e fontes
30
2 CONTEXTUALIZANDO Coisas
37
2.1 Introduo
37
2.2 A relao de Moacir Santos com a Bossa Nova
38
2.3 Baden Powell, os estudos de Moacir e a questo negra
41
2.4 Moacir Santos e o Samba jazz
46
2.5 O cinema
51
2.6 A Gravadora Forma
57
3 ANLISE DE COISA No 3
66
3.1 Introduo
66
3.2 Anlise Musical

3.2.1 A forma musical
3.2.2 Caractersticas gerais das sees
3.2.3 Desenvolvimento meldico dos temas
3.2.4 O ritmo
3.2.5 Instrumentao
68
68
69
70
76
81
3.3 Concluso
88
4 CONCLUSO
90
10
REFERNCIAS
93
1. Bibliogrficas
93
2. Discogrficas
96
3. Filmogrficas
97
ANEXOS
99
1 Partitura de Coisa no 3
100
2 CD Anexo: ndice de Faixas
110
11
CAPTULO 1
INTRODUO
Meu contato inicial com a obra de Moacir Santos ocorreu no ano de 2005, em curso
de curta durao ministrado pelo contrabaixista Sizo Machado, durante a Oficina de Msica
de Curitiba daquele ano. A proposta do curso era que fossem executadas algumas msicas por
um grupo formado exclusivamente por contrabaixistas. Com o objetivo de selecionar tais msicas, Sizo Machado tocou para a turma alguns CDs que havia selecionado previamente. Entre estes CDs estava Ouro Negro, compilao de msicas de um compositor que eu e a maioria,
seno a totalidade da turma, desconhecia: Moacir Santos. Deste CD, trs msicas foram tocadas aos alunos, Coisa no 4, Coisa no 5 e Me Iracema.
A primeira impresso ao ouvir cada msica era de se estar ouvindo algo extremamente
atual. Era possvel identificar parte da variedade de estilos que compem a msica popular
brasileira representada de maneira muito particular, executada por uma formao instrumental
que ia alm de fazer referncia sonoridade de big bands de Jazz e orquestras de gafieira, mas
que incorporava de maneira original instrumentos musicais em geral pouco utilizados ou comumente relegados a um papel meramente ornamental, como o berimbau ou a kalimba. Alm
deste forte carter de enraizamento na msica popular brasileira que transparecia a cada msi-
12
ca ouvida, me chamou muito a ateno o acuro dos arranjos em que estas mesclas de ritmos e
instrumentaes se davam, e que aparentavam em um primeiro momento, grande simplicidade, mas que logo me convenceram de que tais msicas no haviam sido compostas por algum
que no tivesse realizado intenso estudo e prtica musical.
Neste momento, me senti motivado a buscar msicas e discos de Moacir Santos, sendo que o primeiro a ser adquirido foi justamente Ouro Negro, em um quiosque situado no prprio local em que estava sendo realizada a Oficina de Msica. Antes ainda de ouvir as 28 msicas de Ouro Negro, ao ler os textos contidos no encarte, comecei a ter alguma noo de quem
era Moacir Santos e do que sua obra poderia representar. O texto de abertura do encarte inicia-se assim:
S mesmo o destino, com os vrios nomes que tem, para transformar um

negrinho do interior de Pernambuco, nascido menos de quatro dcadas aps
a abolio da escravatura e rfo aos 3 anos de idade, em um dos msicos
brasileiros mais reconhecidos, nacional e internacionalmente.1
rfo, sem haver realizado qualquer estudo musical formal at os trinta e poucos anos
de idade, o primeiro maestro e arranjador negro da Rdio Nacional e professor de msicos do
quilate de Baden Powell e Joo Donato, compositor de trilhas cinematogrficas, e que por fim,
j nos Estados Unidos, veio a gravar trs discos pela Blue Note Records e a ser indicado ao
Grammy. A trajetria de vida de Moacir Santos me deixou impressionado pela segunda vez em
apenas um dia.
Apenas um fato me causou estranhamento ao ler este texto que abre o encarte de Ouro
Negro, a afirmao de que Moacir era um dos msicos brasileiros mais reconhecidos nacionalmente. No incio de 2005, havia ingressado no ltimo ano do curso de msica da Universidade
LOPES, Nei. Encarte do CD Ouro Negro. Rio de Janeiro: MPB. 2001.
13
Federal do Paran, e h certo tempo me dedicava a ouvir e tocar msica popular brasileira
instrumental, mas nunca havia ouvido falar de Moacir. Conclu que, ou meus estudos no estavam bem direcionados, ou Moacir no era to conhecido assim.
Ao escutar as faixas dos dois CDs de Ouro Negro, e analisar o titulo das msicas, me
chamou a ateno uma srie de msicas intituladas Coisas, numeradas de um a dez. Me pareceu claro que tais msicas deveriam representar parte importante da obra do compositor, e
tive mais certeza disso ao ler no encarte anexo ao CD, o seguinte comentrio do prprio Moacir Santos:
Sempre tive o anseio em produzir msicas com a catalogao erudita, como

por exemplo Opus 3, no 1. Quando o Baden Powell foi estudar comigo e me
convidou para participar do disco com o baterista americano Jimmy Pratt,
na antiga Phillips, o engenheiro de gravao perguntou o nome da msica e
eu respondi: isso uma coisa... A me ocorreu a idia de numer-las.2
A afirmao do desejo de Moacir de produzir msicas nos moldes eruditos levantou

uma importante questo: Em que medida teria este desejo motivado o compositor a realizar
estudos mais aprofundados em teoria musical e composio erudita? A impresso anterior de
sofisticao dos arranjos das msicas de Moacir me levava a crer que tais estudos haviam realmente ocorrido, e que haviam tido importncia fundamental no desenvolvimento de sua
obra, o que no demorou a se confirmar.
Passei ento a buscar o disco em que estas Coisas estariam, e ao adquiri-lo, certeza
de que as dez msicas representavam parte importante da obra do autor, acrescentou-se outra
convico ainda maior: o disco tambm intitulado Coisas, originalmente lanado em 1965, representava um marco na histria da msica popular brasileira, e um marco sem paralelos, de
sonoridade rica, nica, que dialogava com os mais diversos estilos de msica popular nacional,
14
e este dilogo era feito com conhecimento e domnio tcnico to profundos que pareciam
gerar um estilo muito particular que, de alguma forma, sugeria ter inclusive fortes influncias
da msica erudita.
Muito contribuiu para que estas convices ganhassem fora, o texto originalmente
publicado na contracapa do LP, e integralmente reproduzido no encarte do CD, escrito por
Roberto Quartin, produtor responsvel pela gravadora Forma, pela qual o disco foi lanado,
que afirma constantemente a importncia para a msica popular brasileira da poca, do lanamento de Coisas, por ser um contraponto Bossa Nova e s canes de protesto que dominavam o cenrio musical de ento.
Foi tambm ao ler o encarte de Coisas, mais especificamente o texto de apresentao
do CD, assinado pelos produtores Mrio Adnet e Z Nogueira, que vi relacionados os outros
discos de Moacir. Ao adquirir estes outros LPs do compositor, certas questes foram surgindo
e sendo respondidas; qual a trajetria percorrida por Moacir Santos nos Estados Unidos, com
quem tocou, com quem estudou, enfim, quais foram suas atividades musicais. Mas uma questo permaneceu sem resposta: por que, se tantos grandes msicos demonstravam tamanha
admirao e respeito por sua obra, ela era to pouco conhecida e tocada no Brasil, especialmente onde moro, Curitiba. Nesta cidade foram rarssimas as pessoas, inclusive msicos profissionais, professores e estudantes de msica, que demonstraram conhecer Moacir Santos. De
modo geral, as pessoas nunca haviam ouvido falar dele, e quando muito, conheciam a Coisa
No 10, que se revelava um tanto popular entre os msicos freqentadores de rodas de Jazz.
O pouco conhecimento a respeito da obra de Moacir refletia-se tambm na escassez
de material escrito sobre ele e nos dados controversos encontrados em fontes distintas, como
a grafia de seu nome; muitas das fontes escrevem-no Moacyr, e a data e local de seu nascimento, que ora constava como 1926, ora 1924, e divergia entre algumas cidades do interior de
Ibid.
15
Pernambuco. De qualquer maneira, alguns textos importantes surgiram ao longo deste processo em que busquei conhecer a obra deste compositor, e com estes textos, que apresentarei
em breve, que me proponho a trabalhar.
Creio ser fundamental neste ponto contextualizar brevemente o compositor e sua obra.
1.1 Moacir Santos
O maior clich sobre Moacir Santos comear citando o que Vincius de

Moraes diz sobre ele na parte falada de Samba da Bno: A beno,
maestro Moacir Santos, que no s um s, mas tantos. Desse clich no
nos furtamos, mas talvez agora seja um bom momento para lembrar que a
maior parte do que lido por a no vai muito alem.3
1.1.1 Nordeste
Moacir Santos nasceu em 1926, na cidade de Serra Talhada, Pernambuco. O prprio

Moacir relata que descobriu ao certo o local e data de seu nascimento tardiamente, em viagem
que fez a Pernambuco, e durante a qual encontrou sua certido de nascimento. Antes de Moacir Santos nascer, seu pai abandonou a famlia e, quando tinha 3 anos, sua me faleceu. Moacir
foi ento adotado por uma famlia que morava na cidade de Flores, onde viveria at os 14 anos
de idade, e onde comeou a demonstrar o seu interesse pela msica. freqente encontrarmos em seus relatos a histria de que, com aproximadamente dez anos, comeou a freqentar
os ensaios da Banda Marcial da cidade de Flores. Inicialmente repreendido, insistiu em apare
EVANGELISTA, Ronaldo. Bizz entrevista Moacir Santos. Revista Bizz, n. 197, Janeiro de 2006. So Paulo:
Editora Abril, p.22
3
16
cer nos ensaios passando a ser aceito pelos membros da banda, com a condio de que cuidasse dos instrumentos durante os intervalos. Segundo Moacir, foi ento que comeou a aprender
a tocar todos os instrumentos da banda.
Com 14 anos, Moacir fugiu da casa onde morava, cansado de sofrer com os maus tratos dos pais adotivos. Iniciou-se ento um perodo que se estendeu at os 22 anos, em que
Moacir Santos viajou pelo nordeste acompanhando as cidades onde tinha banda tocando4, sendo que
nesse tempo todo o nico lugar que eu demorei mais de um ms acho que foi um ano, foi foi na Paraba5.
O que me parece mais relevante com relao a este perodo de andanas que durou 8
anos no total, a evidncia de que a busca pela Msica, por possibilidades de tocar em diferentes grupos e, conseqentemente, acumular experincias musicais que levou Moacir a tocar
em bandas de algumas das cidades por onde passava, tocar em bandas de circo, na Banda da
Polcia Militar da Paraba e, finalmente, na Jazz Band da Rdio PRI-4 Tabajara, da qual se tornou regente em 1947.
1.1.2 Rio de Janeiro
Em 1948, j casado com Cleonice, com quem viveria at o fim de sua vida, Moacir
chegou ao Rio de Janeiro, de onde s viria a sair em 1967. No demorou a ingressar na Orquestra da Rdio Nacional, como instrumentista, tocando Sax Tenor. Foi neste momento que
Moacir iniciou seus estudos formais em msica. Acredito ser relevante mencionar um episdio
relativamente conhecido, fundamental para a compreenso da dimenso que tais estudos tiveram em sua vida. freqentemente citado como o primeiro contato de Moacir com a tcnica
dodecafnica, durante o curso que fez com Ernst Krenek:
Ibid. p.24
17
No ano seguinte (1952), matriculou-se no Curso de Composio do Professor Ernst Krenek, realizado no Curso Internacional de Frias, em Terespolis (RJ). O professor ministrou, na primeira aula, os preceitos e regras da
Tcnica dos 12 Sons, sistema criado por Arnold Schoenberg. Como o instrumentista no falasse ingls nessa poca, Koellreutter, diretor artstico do
curso, serviu de intrprete para a comunicao entre professor e aluno, que
surpreendeu Krenek e Koellreutter ao compor, de imediato, uma msica no
novo mtodo de composio.6
No bastasse o compositor ter demonstrado tamanha facilidade em compreender e

criar de imediato uma pequena pea dentro das regras do sistema dodecafnico, Moacir posteriormente veio a ter aulas com o prprio Hans-Joachim Koellreutter, de quem se tornou assistente. Alm de Koellreutter, teve aulas tambm com os compositores eruditos Cludio Santoro, Jos Siqueira, Guerra-Peixe, Paulo Silva, Virgnia Fiuza, Joo Batista Siqueira e Nilton Pdua.
J no ano de 1951, Moacir Santos tornou-se o primeiro maestro e arranjador negro da
Orquestra da Rdio Nacional, (...) furando a hegemonia benigna dos mestres Radams Gnatalli,
Leo Peracchi e Lyrio Panicalli7, como observa Ruy Castro. Tal atuao ocorreu ao longo de dezesseis anos, entre 1951 e 1967, interrompidos entre os anos de 1954 e 1956, perodo em que
morou em So Paulo e atuou como regente da Orquestra da TV Record.
No final da dcada de 50 e princpio da dcada de 60, Moacir exerceu intensa atividade
de docncia, e teve entre seus alunos alguns importantes futuros nomes do movimento da
Bossa Nova, e por este motivo chamado por muitos de Patrono da Bossa Nova, expresso
Idem, ibidem. p.26
Apud FRANA, Gabriel Muniz Improta. Coisas: Moacir Santos e a composio para seo rtmica na
dcada de 60. Rio de Janeiro. Gabriel Muniz Improta Frana, 2007. op. cit., p.29.
6
CASTRO, Ruy. Moacir Santos e Durval Ferreira lanam dois discos que retomam o samba-jazz dos
anos 60. Disponvel em: <www.samba-choro.com.br/s-c/tribuna/samba-choro.0408/0481.html>
7
18
que me parece gerar certa confuso a respeito da relao de Moacir com tal movimento, e
sobre a qual falarei no subcaptulo 2.2, A relao de Moacir Santos com a Bossa Nova.
Paralelamente s suas atividades de regente e professor, Moacir trabalhou em gravadoras, fazendo arranjos e conduzindo orquestras, como a Orquestra da Copacabana Records,
pela qual foi o arranjador do disco Elizete interpreta Vinicius, lanado em 1963. Pela gravadora
Elenco, fez os arranjos de Vinicius e Odete Lara (1963) e do disco Baden Powell swings with Jimmy
Pratt (1963), marco importante na histria de Moacir, como veremos no subcaptulo 2.3, Baden Powell, os estudos de Moacir e a questo negra. Foi responsvel, ainda, pelos arranjos do
disco Voc ainda no ouviu nada, de Srgio Mendes, tambm de 1963, marco importante do
samba jazz e de outros discos que sero mencionados posteriormente. A importncia dessas
gravaes, tanto na linguagem de Moacir Santos, como na consolidao dos gneros da Bossa
Nova e do Samba jazz, ser tratada em detalhes neste estudo. Gostaria, porm, de adiantar
desde j a relevncia do fato de todos os discos mencionados acima datarem do mesmo ano.
Nesta mesma poca, Moacir Santos escreveu trilhas para filmes ligados ao movimento
do Cinema Novo, como Gangazumba, de Cac Diegues, e Os Fuzis, de Ruy Guerra.
De fato, os trs anos anteriores a 1965 marcaram o perodo de mais intensa produo
musical na carreira de Moacir. Atuando como instrumentista, arranjador, regente, professor e
compositor, Moacir participou em alguns dos melhores discos lanados no pas8 durante aquele
perodo. Ruy Castro considera todas estas atividades exercidas por Moacir neste perodo, especialmente as trilhas para cinema e seus arranjos, como uma preparao para o Coisas propriamente dito.9 Creio ser esta uma afirmao muito precisa, e julgo ser importante ressaltar que
poca do lanamento do disco, Moacir Santos j tinha 40 anos de idade, o que significa que j
era um compositor com maturidade musical considervel.
Ibid.
Idem, ibidem.
19
Coisas foi o nico disco de Moacir Santos gravado e lanado originalmente no Brasil,
em 1965, pela pequena gravadora Forma. Esta gravadora ficou conhecida por sua atuao como divulgadora de artistas no inseridos no mainstream10 da msica popular brasileira da poca,
como Eumir Deodato e Victor Assis Brasil. Foi ainda responsvel pelo lanamento dos Afrosambas de Baden Powell e Vincius de Moraes, disco que parece ter relao ntima com Moacir Santos. Esta relao, e o papel da gravadora Forma no contexto musical brasileiro de ento,
sero abordados no subcaptulo 2.6, A Gravadora Forma.
Contendo dez composies de Moacir Santos, entre elas algumas de suas trilhas originais para cinema, o LP Coisas at hoje uma importante referncia quando se fala da sonoridade do samba jazz11, afirmao que julgo problemtica e que ser abordada em maior profundidade no subcaptulo 2.4, Moacir Santos e o samba jazz.
Algumas das Coisas foram compostas originalmente para serem trilhas de filmes. Coisa No4, Coisa No5 e Coisa No9, por exemplo, integraram a trilha de Gangazumba (1963),
de Cac Diegues. Moacir tambm fez as trilhas de Os Fuzis (1964), de Ruy Guerra, Seara Vermelha (1964), dirigido por Alberto DAversa, O santo mdico (1964), de Robert Mazoyer, O beijo
(1965), de Flvio Tambellini e Amor no pacfico (1970), de Zygmunt Sulistrowski. Foi justamente
este ltimo filme que levou Moacir Santos aos Estados Unidos pela primeira vez, para assistir
sua pr-estria.
1.1.3 Estados Unidos
() pensava que o msico americano era de um planeta mais elevado,
O termo Mainstream aqui representa conjunto de artistas ligados aos gneros musicais mais populares no Brasil
no perodo de atuao da Forma, especialmente a Bossa Nova, a Jovem Guarda.
10
11 Entende-se aqui como samba-jazz o gnero musical representado por grupos como Zimbo Trio, Tamba Trio,
Rio 65, Os Cobras, e os grupos de J.T.Meirelles e Srgio Mendes. O tema ser abordado com mais detalhes no
decorrer da dissertao.
20
quando eu ouvi o jazz na Paraba. Mas, quando eu cheguei l eu notei, bem
mesmo, que o melhor msico do mundo est l. Mas o pior do mundo est
l tambm. E trabalhando! Ento, eu pensei, tem lugar para mim.12
Mais uma vez buscando novos horizontes onde sua msica pudesse se desenvolver,
em 1967, Moacir mudou-se definitivamente para os Estados Unidos. Creio que merece meno o fato de que nesta mesma poca outros importantes msicos brasileiros, especialmente
ligados Bossa Nova e ao Samba jazz, deixaram o Brasil em uma espcie de xodo em busca
de campos mais frteis para a produo musical. No subcaptulo 2.6, A Gravadora Forma,
este assunto ser retomado.
De acordo com o texto publicado na contracapa de seu disco Saudade (1974)13, Moacir
Santos a princpio estabeleceu-se em Newark, New Jersey, onde por oito meses dedicou-se ao
estudo do idioma ingls. Mudou-se para a Califrnia em 1968, chamado por Srgio Mendes,
com quem gravou o disco Srgio Mendes favourite things, como percussionista, ao lado do pianista
brasileiro Joo Donato14.
Por alguns anos, porm, a carreira solo do compositor no pas no decolou. Duas de
suas atividades, porm, devem ser mencionadas. Segundo consta, desde que se estabeleceu nos
EUA, Moacir seguiu sua atividade como professor, que j realizava no Brasil, vindo inclusive,
posteriormente, a se associar a Music Teachers Association of Califrnia15, no ano de 197716.
12 FRANA, Gabriel Muniz Improta. Coisas: Moacir Santos e a composio para seo rtmica na dcada
de 60. Rio de Janeiro. Gabriel Muniz Improta Frana, 2007. p.149.
13
Escrito por Leonard Feather, autor de The new encyclopedia of Jazz, Horizon Press, 1960.
Informao disponvel no site DISCOGS, base de dados de informaes musicais com referencias cruzadas
entre artistas e discos: <http://www.discogs.com/release/1172894>
14
15
Associao de professores de msica da Califrnia (MTAC).
ADNET, Mrio; NOGUEIRA, Jos. Cancioneiro Moacir Santos, COISAS. Rio de Janeiro: Jobim Music,
2005. Pg. 10
16
16
Ibid.
21
A segunda atividade de Moacir neste primeiro momento, e sem dvida a mais importante, foi como compositor de trilhas sonoras. J no ano de 1968 Moacir participou da equipe
de Henry Mancini, atuando como compositor fantasma (ghost writer). Exercendo esta funo, Moacir era responsvel pela criao ou desenvolvimento de composies musicais, porm, no tinha seu nome nos crditos dos filmes, constando nestes apenas o nome de Mancini. Exerceu, no ano de 1970, a mesma funo na equipe do compositor argentino Lalo Schifrin. H, inclusive, o boato de que Moacir Santos teria sido o compositor do tema de Misso
Impossvel, creditado a Schifrin. Isto , porm, desmentido pelo prprio Moacir Santos, em
entrevista concedida ao website Radiola Urbana17, em que afirma ter sim trabalhado na equipe
do compositor, mas nega ter escrito o tema de Misso Impossvel, afirmando inclusive, que no
momento em que ingressou na equipe do compositor, a trilha j estaria pronta. Moacir ainda
consta como compositor da trilha sonora de Africa Ertica (1970), ou Jungle Erotic, do mesmo
Zygmunt Sulistrowski, que havia levado o compositor para os Estados Unidos pela primeira
vez. O nome do compositor aparece uma ltima vez no filme Final Justice (1985), do diretor
norte americano Greydon Clark, pela composio de uma msica, creditada como carnival
music, que efetivamente tem curta durao na pelcula.
Merece meno ainda o fato de sua msica Nan ter sido gravada, no ano de 1971,
pelo renomado pianista e compositor Gil Evans, em seu disco Where flamingos fly, do qual ainda
participam os brasileiros Airto Moreira e Flora Purim, nos vocais e na percusso.
O estabelecimento definitivo de Moacir Santos nos EUA deve-se em grande parte
influncia do renomado jazzista norte-americano Horace Silver. da seguinte forma que Moacir relata ter conhecido Silver:
O esprito de Coisas. Entrevista concedida a Filipe Luna. Disponvel em:

<http://www.radiolaurbana.com.br/index.asp?Fuseaction=Conteudo&ParentID=4&Menu=4&Materia=754>
17
22
uma histria que tenho satisfao grande de contar. Eu estava morando
em Los Angeles e tinha um amigo, que era chefe do departamento de correio e adorava o Brasil (...) Ele queria ir num lugar chamado Lighthouse. E
quem ia tocar era o Horcio Silva (sic). (... ) A me apresentei, o autor de
Nan.18
Moacir ficou ento amigo de Horace Silver, que o convidou para um jantar com o diretor
artstico da Blue Note, e a aconteceu. Ele me pagou um adiantamento imediatamente s pela palavra do Horcio Silva (sic)19. Moacir ainda relata que antes de firmar contrato com a Blue Note Records, havia a possibilidade de gravar um LP por outra companhia, disco que seria produzido por Henry Mancini, com quem j trabalhara, porm tal gravao no chegou a se concretizar.
Finalmente, em 1972, Moacir lana o primeiro dos trs discos que viria a gravar pelo
selo Blue Note Records, a maior gravadora mundial de jazz da poca, Maestro, disco que chegou
inclusive a ser indicado ao Grammy. o primeiro disco de Moacir aps Coisas, do qual possui
sonoridade diferente, porm, assim como seu antecessor, segue dialogando com o jazz. Se a
instrumentao notada em Coisas fazia referncia direta formao tradicional de big bands20,
Maestro apresenta diversificaes instrumentais significativas, principalmente no uso do contrabaixo eltrico, piano eltrico e do rgo. O compositor toca saxofone bartono em apenas
duas das oito msicas do disco, mas assume os vocais em cinco delas, o que no havia acontecido em momento anterior, e pode ser compreendido como um passo dado pelo compositor
no sentido de se destacar do conjunto instrumental. A presena das vozes neste e nos discos
18
Editora Abril, p.27.
19
Ibid.
20 Em Coisas, Moacir utiliza o que poderia ser considerada uma formao reduzida da big-band clssica, mantendo
os instrumentos de base encontrados em big-bands: bateria, contrabaixo, piano e guitarra, e reduzindo o naipe de
metais a um saxofone bartono, um saxofone tenor (ao invs de dois), um saxofone alto (ao invs de dois), um
trompete (ao invs de quatro). Alm disso, utiliza o vibrafone, a trompa e a flauta, no muito usuais nas big-bands
tradicionais.
23
seguintes , inclusive, uma das maiores diferenas com relao ao disco Coisas, puramente instrumental.
Outra caracterstica marcante notada em Maestro, assim como em Coisas, a forte presena dos improvisos, em sete das oito msicas do disco. Moacir tambm permite aos improvisadores vos mais altos, como por exemplo na msica The mirrors mirror. a faixa que encerra o disco, na qual, sobre uma base percussiva, contrabaixo, piano eltrico e trombone improvisam intensamente. O nico tema claramente identificvel o tema de Coisa no 3, que,
aps breves citaes, desenvolvido apenas no quarto minuto de msica.
O ano de 1972 j era o quinto ano em que Moacir Santos estava morando nos Estados
Unidos. Maestro deixa claro que nestes cinco anos o msico esteve em contato direto com o
jazz produzido naqueles anos, em especial o gnero fusion, pelo qual deixou-se influenciar ao
compor e instrumentar as msicas presentes em Maestro, dotadas de certa pitada de funk, caracterstica que se intensificaria nos discos seguintes. Creio que este disco um marco importante
na carreira do msico, como marco inaugural de uma nova etapa da qual outros trs LPs ainda
viriam a fazer parte.
Dois anos aps o lanamento de Maestro, sai, tambm pela Blue Note Records, o disco
Saudade, que segue a linha do anterior, com a presena de instrumentos amplificados e, principalmente, com o uso de vozes, que constam em sete das dez msicas do disco. Duas parcerias
deste disco se destacam se levarmos em conta o perodo da produo de Moacir nos Estados
Unidos. A primeira a estabelecida com Jay Livingston e Raymond Evans, aqui presentes em
Kathy e Whats my name. Tal parceria j havia acontecido nas msicas Luanne e April
child, do disco anterior de Moacir, e reapareceria anos mais tarde no disco As canes de Moacir
Santos, de 2006, na msica Wake up and smile, indita at ento. Livingston e Evans realizaram vrias parcerias com inmeros artistas nos Estados Unidos, como por exemplo com a
brasileira Flora Purim, que em seu disco Butterfly Dreams, de 1973, assina a msica Moon Dreams com ambos. A dupla ainda participou de discos como Starportrait (1971), de Johnny Ca-
24
sh, com a msica Bonanza, e assina as msicas One hundred years from today e Golden
earrings, em parceira com Frank Sinatra.
A segunda parceria, e talvez a mais significativa em todo o perodo norte-americano,
a que se estabeleceu com Yanna Cotti, que j havia assinado a letra de Nan, no disco de
estria de Moacir pela Blue Note Records. Em Saudade, a dupla assina as letras de Early morning
love, Off and on e de This life. No disco seguinte, nenhuma das msicas seria assinada
por Moacir e Cotti, porm, no seu disco Opus 3 no 1, a parceria seria responsvel por nada menos que cinco msicas.
Em Saudade, Moacir assina nove dos dez arranjos, deixando a msica The City of LA
a cargo de seu compositor, Mark Levine, que inclusive responsvel pelos pianos eltrico e
acstico de todo o disco.
De 1975 Carnival of the spirits, em que Moacir apresenta seis msicas inditas, uma regravao de Coisa no 2 e uma verso de Sampaguita, msica de Graham Dee, Jack Keller
e Lora Kaine. Porm, ao contrrio de Maestro, em que Moacir assinava o arranjo de 7 das 8
msicas, deixando apenas o arranjo de Nan a cargo do tambm produtor Reggie Andrews,
e de Saudade, em que assinava nove dos dez arranjos do disco, em Carnival of the spirits, o compositor responsvel pelo arranjo de apenas duas msicas, Quiet Carnival e Anon, deixando o arranjo das outras seis msicas a cargo de Dale Oehler, arranjador de discos de artistas como Al Jarreau, Freddie Hubbard, Bobby Hutcherson, Joni Mitchel e Marvin Gaye, que,
em Carnival of the spirits, exerceu tambm a funo de produtor do disco. Assim como em Maestro, Moacir dedica-se mais aos vocais, em trs das oito msicas, do que ao saxofone, neste caso
o saxofone alto, tocado pelo compositor em apenas duas msicas do disco.
Em 1978, Moacir Santos lanou o LP Opus 3 no 1, quarto e ltimo disco a ser lanado
pelo compositor nos Estados Unidos. Ao contrrio dos outros trs LPs, Opus 3 no 1 no saiu
pela Blue Note Records, e sim pelo selo Discovery Records.
25
O texto da contracapa do LP assinado pelo prprio Moacir, e traz uma afirmao interessante, de que este seria seu quarto disco nos Estados Unidos, e, ao mesmo tempo, o primeiro. A afirmao justificada por Moacir com o argumento de que suas msicas estariam
sendo finalmente compreendidas. O fato que o leva a apresentar tal argumentao, e que tambm est relatado na contracapa do disco, que em 1969 Moacir Santos havia sido apresentado ao produtor musical Albert Marx pela pianista de jazz e amiga pessoal de Moacir, Clare
Fisher. Tendo Albert Marx gostado muito das composies de Moacir, levou-o a estdio e
gravou algo entre oito e dez msicas do compositor, porm, Marx no obteve sucesso ao tentar lanar tais msicas em um lbum, e, segundo Moacir, pelo que pude compreender, isto se deveu
aos ritmos muito estranhos que compem a maioria de minhas msicas 21.
Nove anos aps a gravao destas msicas, e aps os trs lbuns lanados pela Blue
Note, sete destas msicas foram includas no disco Opus 3 no 1, que ainda apresentaria trs novas gravaes realizadas no ano de 1978, sob a produo de Albert Marx, dono da Discovery
Records. As gravaes realizadas com nove anos de diferena misturam-se bem no disco, apesar
de terem sido realizadas em estdios e com msicos distintos. Vale a meno da presena de
um certo percussionista Joo Donat (sic.), na formao musical de 68, mesmo ano em que
Moacir havia gravado as percusses de Srgio Mendes favourite things, ao lado do pianista Joo
Donato.
A relevncia da parceria estabelecida entre Moacir Santos e a letrista Yanna Cotti j
havia sido mencionada anteriormente, porm, vale ressalt-la neste momento. Moacir conclui
seu texto publicado na contracapa de Opus 3 no 1 da seguinte maneira.
21 SANTOS, Moacir. Opus 3 no 1. Contracapa do LP. Los Angeles, 1978. As I understood, it was due to the
very strange rhythms which are the components of most of my music.
26
Como eu j afirmei anteriormente em entrevistas, concertos, etc. eu preciso
dizer aqui novamente que as letras da Srta. Yanna Cotti concederam minha
msica sua cidadania americana.22
Era o compositor afirmando a importncia da parceria com Cotti, mas acima de tudo,
afirmando aos 52 anos a identidade musical de seu trabalho.
Foi apenas em 1985 que Moacir Santos retornou ao Brasil. Sua vinda ao pas foi passageira, pois realmente no expressou em momento algum o desejo de morar novamente no
pas. Veio ao Brasil convidado para abrir, ao lado de Radams Gnattali, com quem havia trabalhado na poca em que foi maestro e arranjador na Rdio Nacional, o 1o Free Jazz Festival, realizado no Rio de Janeiro, do qual ainda participaram importantes msicos como Chet Baker e
Joe Pass.
1.1.4 Redescobrimento
Em 2001, os produtores musicais e instrumentistas Z Nogueira e Mario Adnet deram

incio a uma srie de eventos que foram em grande parte responsveis por um reconhecimento
tardio da obra de Moacir Santos no Brasil. A primeira dessas iniciativas foi a regravao de
parte da obra do Maestro e a compilao da coletnea composta por dois CDs intitulada Ouro
Negro. Para que este lanamento fosse possvel, foi necessrio transcrever as dez faixas de Coisas, todas includas na compilao de 2001, pois as grades orquestrais dos arranjos escritos por
Moacir e gravados no disco de 1965 haviam sido perdidas aps a venda do selo Forma, pelo
qual Coisas havia sido lanado.
Em 2004, a dupla de produtores foi responsvel pelo relanamento em CD do disco
Coisas, ocasio em que Ruy Castro escreveu23:
22
Ibid.
27
Coisas s agora volta ao lugar de onde nunca deveria ter ficado ausente: as
prateleiras das lojas. E volta com uma fora, uma originalidade e uma beleza
que, se se disser que foi gravado ontem, ningum ter razo para duvidar.
Em 2005, Z Nogueira e Mrio Adnet produziram simultaneamente um CD com msicas inditas de Moacir, intitulado Choros & Alegria, e trs songbooks contendo as partituras das
obras includas nos discos Coisas, Ouro Negro e Choros & Alegria. relevante mencionar ainda
que as grades orquestrais completas das dez msicas do disco Coisas foram publicadas integralmente no songbook deste disco. Ainda no ano de 2005, a dupla foi responsvel pelo lanamento de um DVD gravado ao vivo, em concerto realizado em So Paulo, intitulado Ouro
Negro, contendo 16 das 28 msicas que constavam no CD homnimo.
Todas estas realizaes, devidas em grande parte ao esforo de Mrio Adnet e Z Nogueira, serviram tambm como uma espcie de reconhecimento tardio da obra de Moacir Santos no Brasil. No se fala aqui em reconhecimento pela grande massa, mas no h quaisquer
dvidas de que devido a este esforo sua obra alcanou um nmero significativo de pessoas
que simplesmente a desconheciam at ento.
Creio ser importante mencionar que durante este perodo recente em que sua obra foi
resgatada, Moacir Santos esteve diversas vezes no Brasil, acompanhando as gravaes de Ouro
Negro, Choros & Alegria e, por ltimo, As canes de Moacir Santos, interpretadas pela cantora
Muiza Adnet. Moacir chegou inclusive a cantar em algumas faixas destes discos. O compositor
tambm participou de alguns dos shows realizados e da gravao do DVD Ouro Negro, em que
possvel v-lo visivelmente emocionado e satisfeito com o acolhimento que recebera. como se a etapa to esperada, de reconhecimento mais significativo de sua obra, houvesse final
23
28
mente chegado. Aps as gravaes com Muiza Adnet, Moacir voltou aos Estados Unidos,
onde veio a falecer em Agosto de 2006.
Aps estas iniciativas, devidas em grande parte a Z Nogueira e Mrio Adnet, surgiram
algumas outras iniciativas locais, como o Projeto Coisa Fina, em So Paulo, e o projeto
Bluishmen: Uma homenagem a Moacir Santos, em Curitiba, e msicas de Moacir passaram a
ser mais facilmente ouvidas sendo executadas por novos artistas brasileiros, como o guitarrista
Chico Pinheiro. Porm, ainda so escassas as produes escritas que abordam criticamente a
obra do Maestro, dentro e fora do ambiente acadmico.
1.2 Objetivos
1.2.1 Geral
O objetivo geral deste estudo contribuir para uma melhor compreenso do papel exercido por Moacir Santos como arranjador, compositor, instrumentista e professor, ao relacionar o msico com seus pares e movimentos musicais da poca em que viveu no Brasil, e
apontar em linhas gerais caractersticas relevantes do perodo norte-americano de sua produo.
1.2.2 Especficos
Ao tomar o disco Coisas como objeto principal, abordando especialmente o perodo

que abrange os anos de 1963, 1964 e 1965, em que o compositor teve grande volume de produo, e que culminou com o lanamento do referido disco.
O presente trabalho, pretende responder s seguintes questes bsicas:
29
1. Sob que aspectos Coisas representaria uma sntese do pensamento musical de Moacir
Santos at o momento em que foi lanado?
2. Como os estudos de Moacir Santos em msica erudita se refletem na msica que
comps?
3. De que modo o compositor pode ser relacionado com os movimentos da Bossa
Nova e do Samba jazz?
4. Com que artistas Moacir Santos manteve contato mais estreito e que frutos foram
gerados nessas parcerias?
5. Qual a relao das trilhas sonoras compostas por Moacir, em especial para os filmes
Ganga Zumba, Os Fuzis e Seara Vermelha com o disco Coisas?
6. Qual o papel das gravadoras Forma, Festa, Elenco e Copacabana na consolidao de determinados artistas e gneros musicais brasileiros, e como estas gravadoras se
inventaram no cenrio musical da dcada de 60?
Se todas as atividades que exerceu como professor, arranjador, compositor e instrumentista podem realmente ser compreendidas como uma espcie de preparao para o Coisas,
como afirmou Ruy Castro, o disco pode ento ser tomado como uma obra na qual est sintetizado o pensamento musical de Moacir Santos no perodo que antecedeu a seu lanamento.
De fato, especialmente em relao ao Coisas, muito se fala a respeito da linguagem
harmnica particular do compositor, do uso da polirritmia de origens africanas em seus arranjos e da forte presena de elementos da msica popular brasileira e latina em suas msicas,
alm da habilidade com que Moacir constri seus arranjos e resolve suas orquestraes. A
anlise a ser desenvolvida no presente estudo buscar discutir e compreender algumas destas
caractersticas.
30
O disco Coisas justifica-se como objeto central deste estudo por ser entendido como a
sntese do pensamento musical de Moacir Santos. A partir dele, questes relativas sua formao, sua experincia profissional anterior e aos movimentos musicais de sua poca podem
ser abordadas.
1.3 Reviso de literatura e fontes
No que toca ao campo da crtica musical e estudos musicais acadmicos, poucos textos
foram escritos tendo Moacir Santos como objeto central. Na maior parte, o que se observa a
incluso passageira de seu nome em trabalhos generalistas sobre a msica popular brasileira
dos anos 60, nos quais raramente o compositor e instrumentista objeto central de discusso.
Esse quadro contrasta com o crescente reconhecimento da importncia de sua obra, especialmente por parte de msicos e crticos musicais, embora ainda muito pouco estudada no Brasil.
Sem dvida, o material acadmico de maior relevncia e contedo disponvel atualmente a dissertao de mestrado Coisas: Moacir Santos e a composio para a seo rtmica
na dcada de 60, escrita por Gabriel Improta e defendida em 2007 na UNI-RIO (RJ). A dissertao de Improta divide-se em trs partes. Na primeira, realizada a contextualizao da
obra de Moacir Santos e da MPB, com foco na dcada de 60, ressaltando a valorizao da cultura negra no perodo referido. Na segunda, define-se composio e arranjo para seo rtmica, fazendo-se inclusive meno a compositores de poca anterior a Moacir com o intuito de
melhor demonstrar as inovaes trazidas por ele. Por fim, h a anlise de trs das Coisas,
Coisa no 1, Coisa no 2 e Coisa no 5, com enfoque na escrita de Moacir Santos para a
seo rtmica.
O resultado do estudo conclusivo ao demonstrar o grau de interdependncia existen-
31
te entre a composio e o arranjo de levadas24 rtmicas por parte de Moacir Santos e a composio e arranjo para as sees meldico-harmnicas nas obras escolhidas.
Em parte, a metodologia desenvolvida por Improta, constituda fundamentalmente
por contextualizao histrica do compositor e anlises musicais, servu de alguma inspirao
para o trabalho realizado na presente dissertao. Contudo, por no ser objeto central de seu
estudo, Improta no se concentrou em pesquisar a insero de Moacir nos movimentos musicais da msica popular brasileira durante o perodo estudado, nem procurou analisar as repercusses imediatas de sua obra em outros crculos, aspectos que foram abordados na presente
dissertao. Da mesma forma, a importncia das anlises musicais para o trabalho de Improta
maior do que na presente dissertao.
Fora do universo acadmico, algumas crticas musicais foram escolhidas para fundamentar a presente dissertao. A primeira delas foi originalmente publicada na contracapa do
LP Coisas, e escrita por Roberto Quartin, produtor da gravadora Forma, pela qual o disco foi
lanado. Da mesma poca, escolhi uma crtica do disco Coisas, reproduzida na pgina 25 do
songbook Coisas, de autor e origem desconhecidos. Considerei significativa a utilizao deste
texto porque faz menes indstria musical da poca que so de grande valia para relacionar
o disco de Moacir Santos com o perodo em que foi lanado.
Outra critica reproduzida no songbook Coisas, intituladaMsica de Ritmo e Paixo e
tambm de autor desconhecido, foi escolhida. Neste texto, abordada a atividade de Moacir
Santos como professor, sua participao como arranjador e compositor de algumas faixas do
disco Elizete interpreta Vincius, mas, em especial, analisa a trilha composta pelo compositor para
o filme de estria de Cac Diegues, Ganga Zumba.
Definida por Improta da seguinte maneira: frmula ritmo-harmnica com funo de acompanhamento.
Batida um sinnimo muito usado de levada.
24
32
J mais recentes, foram escolhidas quatro outras crticas. Um texto que Ruy Castro escreveu originalmente para o jornal O Globo, na poca do relanamento de Coisas em CD, disponvel no site da Agenda do Samba & Choro. Uma critica escrita por Trik de Souza e intitulada
De volta s melhores coisas da vida, originalmente publicada no jornal O Globo, na mesma
poca que a crtica de Ruy Castro. E, as crticas de Hugo Sukman e de Zuza Homem de Melo,
que foram escritas especialmente para a publicao do songbook Coisas.
A escolha destes textos deve-se a dois fatos: o primeiro, por serem estes alguns dos raros materiais que enfocam o objeto de estudo dessa dissertao; e, o segundo, pela afinidade
de grande parte das idias destes textos com as minhas.
Gostaria de assinalar a existncia de pontos divergentes entre os textos escolhidos e
entre eles e o que se desenvolve na presente dissertao. Essas divergncias foram levantadas e
discutidas em vrios momentos do estudo em que considerei sua pertinncia. Espero que, ao
selecionar e trabalhar justamente com os trechos com os quais mais me identifiquei, o posicionamento da presente dissertao revele-se claramente.
Em sua crtica, Ruy Castro afirma que Moacir era e um msico completo, que se abeberou de
toda a tradio clssica europia, apenas fazendo-a curvar-se sua orgulhosa negritude.25 O texto de Ruy
Castro ainda menciona alguns fatos importantes, como o de que Moacir Santos no era um msico de direita ou de esquerda, mas apenas um msico (...) Pois aconteceu que Moacir Santos, despolitizado
como era, tambm teve de marchar para uma espcie de auto-exlio nos Estados Unidos.26 Essa falta de
interesse pela poltica, que parece ter infludo para que Moacir sasse do pas, pode tambm
ajudar a explicar a razo pela qual Moacir no conseguiu maior projeo com seu trabalho
realizado no Brasil.
25
26
Ibid.
33
Alm desses textos, importante mencionar a entrevista de Moacir Santos contida na
revista Bizz n.197, pelo jornalista Ronaldo Evangelista. Nesta entrevista h algumas informaes importantes, com carter de revelaes, como a de que "algumas coisas viraram Coisas depois
de feitas" 27, o que deixa claro que o disco , pelo menos em parte, uma compilao de composies pr-existentes de Moacir Santos.
Em todos esses textos, embora existam afirmaes semelhantes a respeito da qualidade
da msica de Moacir Santos, no ocorrem anlises mais aprofundadas de sua obra. So todos
textos curtos, que contm por vezes uma considervel concentrao de informaes, porm
no se alongam sobre nenhum aspecto da obra de Moacir.
Vale destacar que ao longo do processo de pesquisa deste trabalho, tomei contato com
A Coleo Rdio Nacional, que abriga parte do acervo histrico da emissora que durante
mais de vinte anos, nas dcadas de 40 e 50, foi lder absoluta de audincia, durante a "poca
de Ouro" do rdio brasileiro. O texto institucional do Museu da Imagem e do Som, que abriga
a coleo, a descreve da seguinte maneira:
O acervo constitudo de discos, roteiros de programas escritos por importantes nomes do Rdio Brasileiro, como Almirante, Renato Murce, Paulo
Tapajs, Fernando Lobo e Max Nunes, alm de partituras de grandes orquestras assinadas por maestros e arranjadores famosos como Radams
Gnattali, Guerra Peixe, Lrio Panicali, Lo Peracchi e Moacyr Santos (sic.).28
Este acervo contm os quase quatrocentos arranjos de Moacir feitos no perodo em

que ele foi um dos regentes da orquestra. Atravs do site do Museu da Imagem e do Som,
27

28
Site do MUSEU DA IMAGEM E DO SOM. Disponvel em: <http://www.mis.rj.gov.br/>
34
possvel ter acesso s primeiras pginas digitalizadas de vrios desses arranjos.
Levando-se em conta a importncia que a Rdio Nacional teve, podemos supor que
esses arranjos estivessem em consonncia com as tendncias musicais da poca, sobre as quais
provvel que tenham exercido considervel influncia, visto o alcance e influncia desta rdio no perodo mencionado.
Contudo, a anlise desta produo no foi objetivo do presente trabalho, que se prope lidar com o material musical contido no disco Coisas, apenas. Creio ser importante, contudo, ressaltar a importncia e o volume da produo de Moacir como arranjador da Rdio Nacional, e julgo ser incontestvel a afirmao de que esta produo deve ter sido a que mais
contribuiu no sentido de consolidar o estilo musical de Moacir antes da composio de Coisas.
No que toca anlise musical desenvolvida no terceiro captulo deste trabalho, foram
consideradas algumas abordagens analticas possveis. Devido ao fato do disco Coisas ter carter de msica popular, foi considerada a possibilidade do uso da anlise musemtica, proposta
por Philipp Tagg em sua conferncia Para que serve um musema? Antidepressivos e a gesto musical da
angstia. Esta abordagem analtica prope:
(...) identificao de significantes e significados com base nos dois tipos de

consistncia demonstrvel. [1] interobjetiva ou intertextual, isto , a mesma
ou similar estrutura (designada neste estgio de pesquisa em termos construcionais) usados em diferentes trabalhos por diferentes msicos pertencendo
mesma cultura musical bsica; [2] o mesmo ou similar fenmeno paramusical conectado por diferentes indivduos, pertencendo mesma cultura musical bsica, e s mesmas ou semelhantes estruturas musicais.29
Como estas anlises objetivam identificar alguns dos processos composicionais de Moacir Santos atravs de suas msicas, e no exatamente identificar aspectos que pudessem relacion-lo diretamente a determinada corrente musical, a abordagem proposta por Tagg no foi
TAGG, Philip. Para que serve um musema. Conferncia apresentada ao V Congresso da IASPM-LA. Rio de
Janeiro, 2004.
29
35
escolhida.
Outro mtodo de anlise considerado foi o estudo das tpicas em msica brasileira
praticado por Accio Piedade. Este estudo dedica-se, de modo semelhante ao proposto por
Tagg em sua anlise musemtica, a encontrar unidades musicais do discurso (motivos ou frases meldicas e/ou rtmicas, seqncias harmnicas, etc.)
30
semelhantes, em determinados gneros musicais.
Piedade prope os seguintes conjuntos de tpicas: 1Brejeiro relacionado a figura do malandro

na cultura carioca e brasileira em geral31, e encontrada comumente no Choro; 2poca de ouro;
onde reinam maneirismos das antigas valsas e serestas brasileiras32, tambm encontradas, em parte,
em choros; e, 3Nordestino, em que identifica caractersticas musicais daquela regio, como o
ritmo do baio e o uso da escala mixoldia.
Foram lidos dois textos de Accio, Anlise musical e msica popular brasileira: em busca de
tpicas, e Anlise de improvisaes na msica instrumental: em busca da retrica do jazz brasileiro, escrito
por Accio em parceria com a orientanda Marina Beraldo, texto que dedica-se anlise de
trechos de improvisaes de jazz brasileiro. Muito embora em algumas das composies de
Moacir Santos esta abordagem pudesse identificar elementos musicais dentro das classificaes
propostas em ambos os artigos, por motivo semelhante ao apresentado com relao a noescolha de Philip Tagg como suporte terico, o uso da anlise de tpicas foi descartado neste
trabalho.
A anlise estilstica proposta no livro Guidelines to Style Analysis, de Jean la Rue foi tambm considerada, porm, mostrou-se insuficiente para o aprofundamento de questes relativas
a estruturao musical de Coisa no 3, em especial no que diz respeito ao desenvolvimento de
motivos e a construo de frases. Por este motivo, seu uso foi descartado neste trabalho.
O livro Fundamentos da composio musical, de Arnold Schoenberg, foi usado como supor
PIEDADE, Accio Tadeu de Camargo. Anlise musical e msica popular brasileira: em busca de tpicas. Disponvel em: <http://www.ceart.udesc.br/pesquisa/Musica/Acacio%20-%20MU.pdf>
30
31
Ibid.
32
Ibid, ibidem.
36
te Terico no que se refere anlise formal, construo de frases e desenvolvimento de motivos por parte do compositor. Trata-se de uma abordagem extensamente aplicada msica
erudita. Porm, acredito que devido ao nvel de detalhamento e definio apresentado nas
partituras escritas por Moacir Santos, que apresenta suas obras em forma definitiva, deixando poucos e bem definidos espaos para improvisos, tal abordagem era a mais adequada ao
presente trabalho.
Tendo esta obra como suporte terico, a msica Coisa no 3 foi analisada, buscando
demonstrar como o rigor composicional de Moacir Santos pode ser notado nesta composio, e, dialogando com os captulos anteriores, procurando investigar de que modo os estudos em msica erudita se evidenciam na obra do compositor.
Ainda no que toca s anlises, fundamental mencionar a importncia do trabalho
de Gabriel Improta, cuja anlise de Coisa no 1, Coisa no 2 e Coisa no 5, foi uma constante referncia e fonte de consulta.
37
CAPTULO 2
CONTEXTUALIZANDO Coisas
2.1 Introduo
deste modo que Zuza Homem de Melo, no songbook Coisas define o disco:
A obra musical do Maestro tem uma personalidade to forte, um perfil to

original que, rigorosamente, no se encaixa em nenhum perodo da msica
popular brasileira de sua poca. Nem de qualquer outra. (...) Enquanto nos
anos 1960 a msica brasileira que atraa o mundo era a Bossa Nova, o Maestro se dedicava a trilhas de cinema com sotaque afro que culminaram em 10
temas instrumentais dos mais intrigantes do cenrio musical de ento. (...)
Os 10 enigmas estabeleceram a marca registrada do Maestro (...) As orquestraes na Rdio Nacional (...) os ensinamentos transmitidos a seus alunos
(...) as inusitadas combinaes de timbres (...) as andanas atrs e dentro dos
sons de bandas, circos e rdios do nordeste de sua origem, eram peas que
pela primeira vez se juntavam num quebra-cabea que se resolvia. (...) Coisas Afro-Brasileiras foi o mais desconcertante disco instrumental brasileiro
dos anos 1960.33
33
MELO, Zuza de Homem. In: Cancioneiro Moacir Santos, COISAS. Rio de Janeiro: Jobim Music, 2005.
p.13.
38
Esse texto traz consideraes precisas a respeito do disco de estria de Moacir Santos,
de seu autor e da poca em que foi feito. Lanado no Rio de Janeiro, no ano de 1965, pelo selo
Forma, do produtor carioca Roberto Quartin, Coisas foi o nico disco que Moacir Santos lanou originalmente no Brasil.
Na cidade do Rio de Janeiro consolidaram-se dois dos mais importantes gneros musicais brasileiros atuais, o Choro, em fins do sculo XIX, e o Samba, no princpio do sculo XX.
Notadamente, h muito tempo a cidade j havia se constitudo num dos mais importantes
pontos de encontro de culturas originrias de diversas regies do Brasil. Por conseqncia,
tornou-se um local em que comumente se observou a mescla de gneros distintos, o que viria
a dar origem a novos gneros e movimentos musicais de nosso pas.
2.2 A relao de Moacir Santos com a Bossa Nova

Na primeira metade da dcada de 60, quando Moacir Santos compunha as msicas que
viriam a integrar o LP Coisas, a produo musical da cidade do Rio de Janeiro era intensa, e as
atenes se voltavam em especial para o movimento que surgira em fins da dcada anterior, a
Bossa Nova.
A ligao de Moacir Santos com este movimento merece ateno especial. Como afirma Gabriel Improta, fazendo referncia expresso perpetuada por Ricardo Cravo Albin,
desde o incio da dcada de 1960 Moacir Santos ministrou aulas particulares a numerosos msicos, muitos
deles ligados bossa nova, a ponto de ter sido considerado o patrono da bossa nova.34 Entre os alunos
FRANA, Gabriel Muniz Improta. Coisas: Moacir Santos e a composio para seo rtmica na dcada
34
39
que Moacir teve sob sua tutela, nota-se alguns msicos de importncia incontestvel para a
msica popular brasileira desde ento, como:
Baden Powell, Sergio Mendes, Nelson Gonalves, Pery Ribeiro, Nara leo,
Dori Caymmi, Darcy da Cruz, Carlos Lyra, Paulo Moura, Roberto Menescal,
Maurcio Einhorn, Oscar Castro Neves, Geraldo Vespar, Chiquito Braga,
Maral, Bola Sete, Dom Um Romo, Joo Donato, Airto Moreira, Flora Purim, Raul de Souza e Chico Batera.35
Para termos uma melhor idia da funo que Moacir exerceu ao lecionar para tais msicos, fundamental enfatizar que no incio da dcada de 60 o compositor j havia estudado
msica erudita por considervel perodo de tempo e certamente retransmitia ao menos parte
dos conhecimentos adquiridos em seus estudos a seus alunos.
possvel tambm aceitar que Moacir Santos foi, especialmente devido abrangncia
de sua atividade como professor, junto com o prprio Koellreutter, um dos que contriburam
para que a bossa nova fosse tida como um movimento popular com toques de erudio. Ainda
sobre a relao que se estabeleceu entre Moacir e Koellreutter, cito declarao do prprio Moacir:
Tive aulas e depois fui at assistente do Koellreutter. Quando ele viajava para Salvador ou para So Paulo, eu, que era seu assistente, ficava no lugar, o
substitua. Depois tomei grande parte dos alunos dele, quando me tornei
professor.36
35
Apud IMPROTA. p.29.
36
40
Alm de ter sido assistente de Koellreutter, na dcada de 50, Moacir havia sido tambm assistente do compositor Ary Barroso. Portanto, sendo um dos professores que os msicos acima mencionados tiveram, msicos de inegvel valor para a consolidao do gnero da
Bossa Nova como um dos principais movimentos musicais brasileiros da poca, no difcil
crer que Moacir deve ter exercido influncia considervel sobre alguns destes artistas a ponto
de vir a merecer a alcunha de Patrono do movimento. Contudo, considero esta expresso
um tanto problemtica, pois em geral no deixado claro o motivo pelo qual Moacir assim
chamado. Creio ser possvel, com o uso constante desta expresso, gerar a falsa impresso de
Moacir Santos ter sido um participante ativo ou compositor ligado ideolgica e esteticamente
Bossa-Nova, ou ainda, um dos idealizadores do movimento. Me parece claro que nenhuma
destas relaes entre Moacir e a Bossa Nova verdadeira, e no transparece de modo algum
em sua histria pessoal, ou mesmo em suas composies, especialmente nas presentes no disco Coisas, que possui composies dotadas de um carter muito particular. A esse respeito,
vale mencionar a opinio de Roberto Quartin, produtor do disco e dono da gravadora Forma,
que na contracapa de Coisas, escreveu:
Ao reunir suas composies, Moacir Santos criou, mais do que um disco,

um documento histrico autntico dentro do mapa da msica popular brasileira. Autntico, pois trata-se de um msico negro escrevendo msica negra e no de um garoto de Ipanema contando as tristezas da favela ou de um
carioca que nunca foi alm de Petrpolis a enriquecer o cancioneiro nordestino.37
37
QUARTIN, Roberto. Coisas. Encarte do LP. Rio de Janeiro. 1965.
41
2.3 Baden Powell, os estudos de Moacir e a questo negra

Dentre todos os alunos que teve, foi justamente com outro msico negro que tambm
viria a encontrar um caminho particular na msica, que Moacir Santos desenvolveu uma relao mais intensa. Sobre a relao que se estabeleceu entre Moacir Santos e Baden Powell, o
seguinte trecho, escrito por Trik de Souza, traz informaes interessantes:
As Coisas de nmeros 1 e 2 (...) foram inicialmente gravadas no primeiro LP

de um de seus alunos, o violonista Baden Powell (Swings with Jimmy Pratt),
em 1962, para outro selo de estirpe, a Elenco, de Aloysio de Oliveira.38
A gravao destas msicas no referido LP de Baden Powell um importante marco na

relao entre os msicos. Estas foram as duas primeiras Coisas a serem registradas em gravaes sendo que o prprio Moacir assina os arranjos de ambas, alm de tocar sax bartono e
cantar na gravao de Coisa no1. Outro fato importantssimo que Moacir, Durante a gravao, teve o insight de nomear as msicas e o futuro disco a partir da numerao dos 'opus' eruditos que sempre o
fascinaram. 39
Novamente aparece referncia aos estudos realizados por Moacir Santos. Adentrar na
discusso sobre o quanto de erudio h realmente em sua obra no objetivo central desta
dissertao, porm, esta questo ser abordada na anlise contida no final do trabalho. De
qualquer modo, no momento, pode-se adiantar que o desejo e esforo do autor de se aproximar do universo da msica erudita foram muito fortes, e creio ser possvel v-los refletidos
primeiramente no volume dos estudos em msica erudita que realizou, e de forma mais evidente na nomenclatura com que designa suas Coisas, o correspondente brasileiro, popular e
38
SOUZA, Trik de. De volta s melhores coisas da vida. Rio de Janeiro: O Globo. 2004
39
Ibid.
42
negro encontrado por Moacir s Opus de origens eruditas, europias e caucasianas. Vale
ainda mencionar a observao de Gabriel Improta a este respeito:
As Coisas, assim como diversas outras obras de Moacir, tm, intencionalmente, a julgar por declaraes do prprio, certa identificao com o universo da msica erudita, pelo tratamento autoral, pelo status de obra acabada,
notada em partitura, conferida composio e pelo fato de terem sido numeradas de 1 a 10, assim como se faz com o opus de compositores deste
campo.40
Voltando relao de Moacir e Baden Powell, apenas os fatos at agora mencionados

j seriam suficientes para evidenciar que os msicos possuem suas trajetrias intimamente
associadas. importante ainda ressaltar que por todo perodo que abrange composio, gravao e lanamento dos dois discos (1962-1966) Moacir foi professor de Powell.41 Alm disso, o
lanamento de Os afro-sambas, de Baden e Vincius de Moraes, em 1966, um ano aps o lanamento de Coisas, veio a afirmar de forma definitiva a ligao existente entre os dois compositores. O prprio Baden Powell faz o seguinte comentrio, definitivo a meu ver:
Moacir me passava os exerccios de composio em cima dos sete modos

gregos, os modos litrgicos do canto gregoriano. Foram esses exerccios que
viriam a se tornar, mais tarde, os afro-sambas (Baden Powell em depoimento ao jornal O Globo, Segundo caderno, de 24 de maro de 2000).42
freqente tambm vermos ambos os discos, Coisas e Os afro-sambas, relacionados

como pertencentes a um nicho de produo musical ligado valorizao da cultura negra, que
41 Fonte: Verbete Baden Powell. Em Dicionrio MPB. Disponvel em:
<http://www.dicionariompb.com.br/detalhe.asp?nome=Baden+Powell&tabela=T_FORM_A&qdetalhe=bio>
42
Apud IMPROTA
43
marcam forte presena nas composies de ambos os discos. Larcio de Freitas, reconhecido
arranjador brasileiro, expressa sua opinio acerca da relao de Moacir com os afro-sambas da
seguinte maneira:
Acho que o Moacir Santos foi a grande cabea na histria dos afro-sambas,
a tentativa de estabelecer um link entre a msica africana, dos escravos, e a
msica popular brasileira.43
A esta valorizao do elemento negro na cultura brasileira, Gabriel Improta dedicou

parte de seu trabalho, do qual um trecho em especial merece destaque, por ligar Moacir a uma
certa tradio j existente.
Na verdade essa valorizao no era nova. Em 1926, trinta anos antes, portanto, Gilberto Freyre j apontava, em artigo para o Dirio de Pernambuco, que
o poeta francs Blaise Cendrars, era um dos principais motivadores de um
movimento de valorizao do negro no Rio de Janeiro (Freyre apud Vianna, 2002, p.95). Desse movimento se beneficiariam, e tambm contriburam
a seu favor, alguns msicos ligados s comunidades afro-brasileiras cariocas
como Pixinguinha e Donga e, futuramente, o pernambucano Moacir Santos.44
Ainda sobre esta valorizao da cultura negra, tendo como referncia 1965, o ano do
lanamento de Coisas, Hugo Sukman escreveu:
CLIQUE MUSIC, site. Arranjadores comentam a obra do Maestro. Disponvel em:

<http://cliquemusic.uol.com.br/br/Acontecendo/Acontecendo.asp?Status=MATERIA&Nu_Materia=1308>
43
Apud. FRANA, Gabriel Muniz Improta. Coisas: Moacir Santos e a composio para seo rtmica na
dcada de 60. Rio de Janeiro. Gabriel Muniz Improta Frana, 2007. p.15.
44
44
Naquele ano, Elizeth Cardoso lanava Elizeth sobe o morro, disco em
que cantava, comme il faut, os chamados sambas de morro. No mesmo disco,
Nelson Cavaquinho registrava pela primeira vez seu violo agalopado, bruto
e genial. Um ano antes, Herminio Bello de Carvalho comeava a trabalhar o
manancial Clementina de Jesus cantora que descobrira numa roda de samba na Taberna da Glria, histrico bar carioca fazendo a ponte entre a
moderna msica brasileira e suas mais recnditas razes africanas: a msica
dos escravos, os batuques e pontos de candombl. Um ano depois, Baden
Powell e Vinicius de Moraes lanariam os afro-sambas. Nara Leo trocava
os colegas da bossa nova por Cartola e Z Keti. Cartola, por sua vez, redescoberto lavando carros numa oficina mecnica. Retorna msica depois
de mais de vinte anos ausente e no seu bar, o Zicartola, rearticula o contexto
cultural do samba.45
A anlise de Sukman prossegue dando outros exemplos importantes, mas para o presente trabalho este trecho j suficientemente revelador. Alm da relao de Moacir com Baden Powell, explicitada no trecho atravs da meno da distncia entre o lanamento dos Afrosambas e de Coisas, vemos citados Vincius de Moraes e Elizeth Cardoso, artistas com os quais
Moacir Santos esteve tambm intimamente ligado.
Vincius de Moraes, tambm parceiro de Baden, ao lado de Elizeth Cardoso, firmou
parceria com Moacir Santos no disco Elizeth interpreta Vincius, de 1963. Sobre esta parceria,
destacando sua importncia para a carreira de Moacir, h comentrios interessantes em matria
jornalstica denominada Msica de Ritmo e de Paixo, reproduzida no songbook Coisas:
(...) o grande momento de Moacir quando Vincius o procura para que faam, com Elizete, um disco que seria assim como o lanamento da BossaNova. Moacir trabalha avidamente nas orquestraes e realiza ste (sic.) disco
notvel com msicas suas, de Vincius e de Baden, disco ste (sic.) que teria a
mesma importncia que o famoso Cano do Amor de Mais, (sic) que lan
45
SUKMAN, Hugo. In: Cancioneiro Moacir Santos, COISAS. Rio de Janeiro: Jobim Music, 2005. p.17.
45
ara, cinco anos antes, com msicas de Vincius e Tom, com orquestraes
do ltimo, e pela voz da mesma Elizete, a Bossa-Nova.46
O disco no teve, ao contrrio do que afirma o autor do texto, a mesma importncia

de Cano do amor demais, tido at hoje como marco inicial da Bossa Nova, porm, Elizeth interpreta Vincius tem grande importncia para a carreira de Moacir Santos. Neste LP, lanado pela
Copacabana Discos, o Maestro foi responsvel pelos arranjos das 11 faixas gravadas. Moacir
tambm assina a composio de quatro msicas, em parceria com Vincius de Moraes, Mulher
carioca, Menino travesso, Triste de quem e Se voc disser que sim. Vincius, por sua vez, divide com
Baden Powell a autoria de outras quatro msicas presentes no LP.
Se, como afirma Hugo Sukman, o ano de 1965 representativo para a valorizao da
cultura negra, e o disco Coisas est ligado a este movimento, os anos anteriores merecem ateno no que diz respeito produo de Moacir Santos, que atingiu sua maior intensidade no
princpio da dcada de 60, como j foi afirmado por Ruy Castro.
Em 1963, alm das j mencionadas participaes de Moacir nos discos Baden Powell
Swings with Jimmy Pratt e Elizete Interpreta Vincius, o msico assinou os arranjos do LP Vincius
& Odette Lara. Este disco significativo se levarmos em conta que foi o primeiro produzido
por Aloysio de Oliveira atravs de sua recm criada gravadora Elenco, cuja importncia
incontestvel, e que ser discutida em momento posterior.
Mas talvez o ano de 1964 tenha sido o de maior produo de Moacir Santos. Foi o ano
em que, por exemplo, compe as trilhas sonoras de nada menos que quatro filmes: O santo
mdico, Os fuzis, O Beijo e Ganga Zumba. No campo do arranjo instrumental, vemos o nome de
Moacir figurar no disco da cantora estreante Luiza, sobre quem o compositor declarou ser a
cantora-revelao de 64 digna de figurar na galeria dos expoentes da msica popular brasileira contempor
46
SUKMAN, Hugo. In: Cancioneiro Moacir Santos, COISAS. Rio de Janeiro: Jobim Music, 2005. p.06.
46
nea 47, em texto reproduzido na contracapa do LP. A carreira da cantora no deslanchou, e
chegou ao fim com apenas este disco lanado. ocasio do relanamento do disco em CD,
Luiza deu a seguinte declarao, esclarecedora em relao ao motivo pelo qual no havia gravado novamente:
O Milton Miranda disse que eu tinha talento e a gravadora iria investir uma
nota preta em mim. Mas eu no seria mais minha prpria dona. Teria de fazer show onde eles mandassem. Hoje no Amazonas, amanh no Chu. Eu
tenho um ouvido desgraado, tocava acordeom, piano, fiz teoria musical em
Conservatrio. Mas como nunca me senti um produto, no assinei o contrato.48
2.4 Moacir Santos e o Samba jazz

Em 1964, Moacir assinou arranjos de Voc Ainda No Ouviu Nada pelo
menos, os de Nan e Coisa n. 2 , o disco de Srgio Mendes & Bossa Rio
na Philips que muitos, ento, consideraram o melhor do gnero feito no
Brasil. Mas, no mesmo ano, esse disco seria superado pelo sensacional Edison Machado Samba Novo, na CBS, com quatro de seus temas.49
O primeiro dos discos mencionados por Ruy Castro, do grupo Srgio Mendes & Bossa
Rio, na realidade foi lanado no ano de 1963, pela Philips. Alm do pianista Srgio Mendes,
integravam o grupo Bossa Rio os msicos Tio Neto (contrabaixo), dison Machado (bateria),
Edson Maciel (trombone), Raul de Souza (trombone) e Hector Costita (saxofone). No disco
47
FONSECA, Luiza Silveira da. Luiza. Rio de Janeiro: RCA Victor, 1964. 1 LP (ca. 32 min).
A redescoberta de Luiza. Site JB ONLINE. Disponvel em:

<http://jbonline.terra.com.br/jb/papel/cadernob/2004/12/07/jorcab20041207006.html>
48
49
47
esto registradas algumas msicas ligadas Bossa Nova como Desafinado, Corcovado e
Garota de Ipanema, cujos arranjos foram feitos por Antnio Carlos Jobim, que assina ainda
outros cinco arranjos do disco. Moacir Santos tem duas de suas msicas gravadas em Voc
ainda no ouviu nada, Coisa no 2 e Coisa no 5, para as quais tambm fez os arranjos.
No ano seguinte, o baterista dison Machado, que havia tocado no disco de Srgio
Mendes, lana pela CBS seu LP intitulado dison Machado samba novo. No grupo ainda tocavam os msicos Sebastio Neto (contrabaixo), Tenrio Jr. (piano), Pedro Paulo (trompete), Ed
Maciel (trombone), J.T. Meirelles (saxofone tenor), Raul de Souza (trombone), Paulo Moura
(saxofone alto), tendo, os dois ltimos sido alunos de Moacir. O prprio Moacir Santos toca
saxofone bartono no disco, em que foram gravados quatro temas seus, Se Voc Disser Que
Sim, Coisa n. 1, Menino Travesso e o j onipresente Nan. 50 Os arranjos destes temas so do prprio Moacir.
No s este disco fundamental para o Samba jazz, como a importncia de dison
Maluco Machado deve ser ressaltada. O baterista, ou As baquetas explosivas da bossa51,
como Trik de Souza e Nana Vaz de Castro se referem ao msico, participou de dois grupos
importantssimos para o desenvolvimento do Samba jazz. O Rio 65, ao lado do pianista Dom
Salvador e do contrabaixista Srgio Barroso, grupo com o qual lanou os LPs Rio 65 e A hora e
a vez da Msica popular moderna e o Bossa trs, com Luiz Carlos Vinhas (piano) e Sebastio Neto
(contrabaixo), com quem lanou Os Bossa trs, Bossa trs em forma e Os reis do ritmo, alm de acompanhar cantores, como Pery Ribeiro. Posteriormente, o baterista ainda faria sonoros solos
de bateria para a trilha do longa-metragem Terra em transe, de Glauber Rocha, que segundo
consta, andava insatisfeito com o teor da banda sonora anterior do filme.
50 CASTRO, Ruy. Moacir Santos e Durval Ferreira lanam dois discos que retomam o samba-jazz dos
51 SOUZA, Tarik de, CASTRO, Nana Vaz de. As baquetas explosivas da Bossa. Disponvel em:
<http://www.clubedejazz.com.br/jazzb/jazzista_exibir.php?jazzista_id=268>
48
Os grupos Rio 65 e Bossa trs se desenvolveram, da mesma maneira que muitos outros
grupos instrumentais, como o Tamba trio, o Copa trio, o j mencionado grupo de Srgio Mendes, o Bossa Rio, e o grupo do saxofonista J.T.Meirelles, J.T. Meirelles e os Copa 5 no Beco das
garrafas, originalmente chamado de Beco das garrafadas. O local era, na realidade, o conjunto de casas noturnas, localizadas entre os edifcios de nmeros 21 e 37 da rua Duvivier, em Copacabana
(RJ)52 e seu nome decorreu da seguida prtica dos moradores dos edifcios em torno, de jogar garrafas nos
freqentadores das boates53 localizadas nesta rua, como Little Club, Bottle's Bar, Ma Griffe
e Baccara. Para se ter uma dimenso da importncia do Beco das garrafas cito verbete do
Dicionrio Cravo Albin da Msica Popular Brasileira sobre o local:
Ali se apresentavam Sergio Mendes, Luiz Ea, Lus Carlos Vinhas, Salvador
e Tenrio Jr., Raul de Souza, J.T. Meireles, Cip, Paulo Moura, Maurcio Einhorn, Rildo Hora, Baden Powell, Durval Ferreira, Tio Neto, Manuel
Gusmo, Bebeto Castilho, Dom Um Romo, dison Machado, Airto Moreira, Wilson das Neves, Chico Batera, Vtor Manga e Hlcio Milito, entre
outros msicos. Entre os cantores, Sylvinha Telles e Marisa Gata Mansa,
Dris Monteiro, Claudette Soares, Alade Costa, Leny Andrade, Flora Purim, Nara Leo, Srgio Ricardo, Johnny Alf, Slvio Csar, Agostinho dos
Santos, Jorge Ben, Wilson Simonal, Pery Ribeiro e Elis Regina.
Moacir Santos no aparece relacionado na extensa lista acima, porm, Ruy Castro, ao
comentar o lanamento de Coisas em CD afirma claramente sua opinio de que o disco era a
frica, sem dvida, mas filtrada pelo Beco das Garrafas, em Copacabana54. O fato de Moacir ser um
dos freqentadores do Beco, e ainda mais, de ser professor de vrios dos msicos mencio
52
DICIONRIO DA MPB, site. Disponvel em:
<http://www.dicionariompb.com.br/verbete.asp?tabela=T_FORM_C&nome=Beco+das+Garrafas>
53
COPACABANA, site. O Beco das garrafas. Disponvel em:
<http://www.copacabana.com/becodasg.shtml>
49
nados como freqentadores assduos do local, alm de haver tocado, arranjado e de algumas
de suas msicas terem sido executadas em discos fundamentais do movimento o torna, sim,
um importante membro articulador do Samba jazz. Acredito, porm, que em grande parte
devido a estas relaes de Moacir com msicos e o ambiente musical do Samba jazz que uma
certa confuso se estabelece.
Como j mencionado, o disco Coisas freqentemente referido como sendo um disco
de Samba jazz. Segundo Ruy Castro, o ltimo e o melhor disco de Samba jazz feito no Brasil daquela
poca 55 (dcada de 60). No creio que seja possvel sustentar tal afirmao; mesmo a Coisa no
5, gravada nos discos Voc ainda no ouviu nada, dison Machado samba novo e ainda no excelente disco O LP, do grupo Os cobras, no me parece pertencer ao gnero, ao menos no na gravao que consta no disco Coisas.
Em geral, se observada a forma de grande parte dos temas de Samba jazz, percebese a apresentao de um ou mais temas, seguida por improvisos, e ao fim, a reapresentao
dos mesmos temas concluindo a msica. De fato, das msicas presentes em Coisas, Coisa no
1, Coisa no 4, Coisa no 6, Coisa no 7 e Coisa no9 se enquadram neste padro.
Porm, uma diferena fundamental para que a classificao imediata de Coisas como
um disco de Samba jazz no me parea possvel, e, neste sentido, o trabalho de Gabriel Improta de grande valia ao desenvolver seu estudo sobre a composio de Moacir para a seo
rtmica. Improta reafirma por vrias vezes a importncia do fato de Moacir escrever levadas
originais para a seo rtmica, que do status de obra acabada, notada em partitura56 para suas composies, em especial para esta seo. Nos temas de Samba jazz, este fato no acontece, pois a
54
55
Ibid.
de 60. Rio de Janeiro. Gabriel Muniz Improta Frana, 2007. p. 149.
50
liberdade de execuo e a margem para o improviso so muito grandes. Ocorre sim, neste
gnero, a escrita de convenes rtmicas, ou seja, determinados momentos da msica em
que os instrumentistas executam simultaneamente a mesma figura rtmica ou ainda um conjunto de figuras rtmicas pr-definidas. Mas dificilmente um compositor escreveria
minuciosamente as partes a serem executadas por instrumentos como bateria, contrabaixo,
guitarra e piano.
Deste modo, me parece que dentre todas as Coisas, considerando-se o arranjo sob o
qual estas foram gravadas para o disco homnimo de 1965, apenas Coisa no 7 poderia ser
realmente classificada como Samba jazz, levando-se em considerao, em primeiro lugar, que
possui forma com apresentao dos temas, seguida por abertura para improvisos e concluda
pela reapresentao final dos temas; e, em segundo lugar, a existncia de grande liberdade de
execuo instrumental, especialmente em relao aos instrumentos da seo rtmica, ou seo
de base, em determinados trechos da msica nos quais apenas uma indicao rtmica como
samba notada em partitura.
Na verdade, e me apropriando das palavras de Zuza Homem de Melo, penso que Coisas o mais desconcertante disco instrumental brasileiro dos anos 1960 57, um disco que, assim como o
resto da (...) obra musical do Maestro (...) no se encaixa em nenhum perodo da msica popular brasileira
de sua poca 58, mas que dialoga com vrios deles e funde-os a cada msica de modo extremamente orgnico e singular.
57 MELO, Zuza de Homem. In: Cancioneiro Moacir Santos, COISAS. Rio de Janeiro: Jobim Music, 2005.
p.13.
58
Ibid.
51
2.5 O cinema
Ruy Castro, ao falar das inmeras atividades desenvolvidas por Moacir nos anos
imediatamente anteriores a 1965, aponta para a relao que Moacir teve com o cinema, ao
mencionar as trilhas que comps:
Nos intervalos, Moacir comps tambm a msica para filmes com que o cinema brasileiro (novo ou no) tentava atingir a maioridade: Seara Vermelha, do italiano Alberto DAversa (1963), e Ganga Zumba, de Carlos Diegues, Os Fuzis, de Ruy Guerra, e O Beijo, de Flavio (sic.) Tambellini, todos
de 1964, nos quais nasceram vrias Coisas.59
Castro aponta quatro dos filmes para os quais Moacir comps trilhas sonoras ainda
quando morava no Brasil. As msicas dos filmes O Santo Mdico, uma co-produo francobrasileira, de Sacha Gordine, dirigido por Robert Mazoyer 60, e de Amor no Pacfico, de Zygmunt Sulistrowski, que, como j mencionado em captulo anterior, foi o filme responsvel pela primeira
ida de Moacir Santos aos Estados Unidos.
O critico menciona neste trecho acima reproduzido um fato importante, de que algumas das Coisas nasceram como trilhas para cinema. Na verdade, no s algumas das Coisas
nasceram como trilhas, mas tambm outras msicas que viriam a ser gravadas posteriormente
por Moacir, j nos Estados Unidos, aparecem em alguns dos filmes mencionados acima, como
veremos a seguir.
59
52
Infelizmente, estes filmes so de difcil acesso, sendo que no h re-edies oficiais de
nenhum deles em DVD. Foi possvel conseguir, no entanto, cpia de trs destes filmes: Ganga
Zumba, Os fuzis e Seara Vermelha. importante deixar claro, portanto, que h ainda outros trs
filmes em que msicas que podem ter sido gravadas posteriormente por Moacir tenham surgido, mas, devido escassez de material sobre os mesmos, e a impossibilidade de conseguir uma
cpia destes filmes, no poderei apontar no momento quais seriam estas msicas.
O primeiro filme no qual Moacir exerceu a funo de compositor, foi Seara vermelha,
adaptao de romance homnimo de Jorge Amado, roteirizado e dirigido pelo italiano Alberto
DAversa, que havia chegado ao Brasil na dcada anterior, e teve forte atuao principalmente
como diretor e professor de teatro, tendo sido tambm parceiro de Ruth Escobar e Antnio
Abujamra.
O filme acompanha a viagem de onze retirantes nordestinos recm expulsos de fazenda onde trabalhavam, e que rumam a So Paulo, enfrentando srias dificuldades ao longo do
trajeto, ao fim do qual restam poucos deles. A nica msica que viria a ser gravada por Moacir
posteriormente e que aparece ao longo do filme Jequi, tocada em cena do baile dos trabalhadores que ocorre imediatamente antes deles receberem a notcia de que no mais trabalhariam
na fazenda, motivo pelo qual viriam a rumar para So Paulo.
Em matria reproduzida na pgina 6 do songbook Coisas, j mencionada anteriormente,
h algumas informaes importantes a respeito da carreira cinematogrfica do compositor. A
trilha de Ganga Zumba j estava pronta poca da publicao desta matria, e constata-se que
as trilhas compostas por Moacir para os filmes Os Fuzis, de Ruy Guerra, e O Beijo, de Flvio
Tambellini estavam sendo feitas nesta poca, pois na mesma matria se afirma que Moacir
comps e arranjou para Ganga Zumba e hoje faz o mesmo para Os Fuzis e O beijo, ambos ainda em
60
Cancioneiro Moacir Santos, COISAS. Rio de Janeiro: Jobim Music, 2005. p.06.
53
montagem 61. Est ainda reproduzida a seguinte declarao do compositor: Acredito que a msica
de Ganga Zumba seja o melhor trabalho que at hoje realizei (...) tambm pela identificao que senti com o
tema e o esprito do filme62.
Ganga Zumba, primeiro longa-metragem do diretor Cac Diegues, cujo roteiro uma
adaptao de romance homnimo de Joo Felcio dos Santos, trata da busca pela liberdade de
um grupo de escravos que fogem em direo ao Quilombo dos Palmares. Ambientado entre
os sculos XVI e XVII, tem como protagonista no papel-ttulo do filme, futuro lder do
Quilombo dos Palmares, o ator Antnio Pitanga. So notveis ainda, as presenas das atuaes
de Dona Zica e Cartola neste filme. Percebe-se, novamente, a forte presena, em Ganga Zumba,
da questo da valorizao da cultura negra j mencionada anteriormente.
A matria , em boa parte, dedicada a apontar algumas questes relativas s composies de Moacir Santos presentes em Ganga Zumba, e nela esto enumerados os temas que aparecem no filme da seguinte maneira:
A sinfonia divide-se em quatro movimentos distintos. O primeiro, tema central do filme (Nanan) (sic.), tem a forma de um lamento e instrumentalizado (sic.) quase sempre de maneira muito simples, com solos vocais femininos (Nara) e trs trombones. O andamento o de um lamento negro, simples e sem grande reverberao.63
O tema referido acima, cantado por Nara Leo, a melodia das partes A e B de Coisa
no 5, que seria popularmente conhecida como Nan, e o tema que mais aparece ao longo
do filme. No mesmo ano de 1964, a verso a capella da msica seria includa no disco Nara, de
61
Ibid. p.06.
62
Idem, ibidem.
63
Idem, ibidem.
54
Nara Leo, e seria gravada nos discos Voc ainda no ouviu nada, de Srgio Mendes, e dison
Machado samba novo, do baterista dison Machado.
No filme Ganga Zumba, porm, a msica aparece em arranjos j mais prximos aos que
seriam gravados no disco Coisas, no ano seguinte, ao ser executada por trombones e saxofones,
sobre base percussiva semelhante a do arranjo posterior. H, contudo, alguns arranjos executados como trilha do filme que no tm relao com o arranjo do disco, que, por exemplo, no
possui voz em Coisa no 5, nem em qualquer outra msica. No filme, tambm, a melodia
desta Coisa executada em certo momento por flauta solo, o que no viria a acontecer no
disco. Fica claro, porm, que em Ganga Zumba, o arranjo de Nan que viria a ser gravado em
Coisas comeou a se delinear para Moacir Santos.
O autor da matria segue enumerando os temas presentes em Ganga Zumba:
O segundo, tema de fuga, gil e vibrante. Possui todo o esprito negro da

violncia e do ritmo e sua forma um misto de variaes de fuga com o
ritmo gil de atabaques e bongs.64
H aqui certa confuso entre o que est descrito e os temas presentes em Ganga Zumba.
O segundo tema a aparecer no filme, na realidade a msica Coisa no 4, em arranjo muito
semelhante ao de Coisas, com a diferena principal de que a frase grave, aqui executada por
vozes, viria a ser tocada por saxofone-bartono, trombone-baixo e contrabaixo no LP. O tema
reaparece posteriormente no filme sob diferentes instrumentaes, executado apenas por
trompete e percusso, por exemplo.
Porm, ao que tudo indica, o tema gil e vibrante (...) misto de variaes de fuga com o ritmo
gil de atabaques e bongs a qual o trecho acima se refere o terceiro tema a aparecer no filme.
64
Ibid, ibidem.
55
Trata-se, na verdade, da introduo da msica Me Iracema, que no viria a ser uma das
Coisas, de Moacir Santos, mas que seria escolhida pelo compositor para abrir o lado B de
seu primeiro lbum americano, Maestro, no ano de 1972. interessante mencionar que este
tema utilizado realmente em momentos de fuga dos escravos, porm, quase ao fim de Ganga
Zumba, o tema ora vigoroso, aparece em longo trecho, em andamento muito mais lento, desde
o momento em que o personagem Aroroba, escravo que tambm fugira da fazenda em direo ao quilombo ferido, e morre. um tema utilizado poucas vezes, portanto, mas em momentos muito marcantes dentro do filme.
O terceiro, de carter pico, o nico que exigiu grande orquestra e cro

(sic.). Est todo baseado nos sons africanos caractersticos: os sons da mata,
os das festas nas aldeias, os da guerra, tda (sic.) uma gama de vibrao que
esfuziante.65
Na realidade, a instrumentao deste tema no difere muito da dos outros, porm, talvez por ser executado em dinmica mais forte do que eles, e por no possuir uma melodia,
mas sim acordes e frases curtas rtmicamente muito bem definidas e relacionadas, a impresso
passada por este tema de grandiosidade. Posteriormente, seria escolhido por Moacir como a
introduo de Coisa no 5, a ser gravada em Coisas.
Um fato interessante que este tema apresenta, no filme Ganga Zumba, uma modulao, em momento crucial no filme, quando Ganga Zumba se ope opinio do guia que os
estava levando ao quilombo, e o tema tocado um semitom acima. No arranjo de Coisa no
5 esta modulao tambm est presente, porm, ocorre em outro momento da msica.
65
Ibid, ibidem.
56
Por fim, o tema romntico do filme o que poderamos chamar de um
preldio negro. Seu principal solista uma flauta que, em determinados
momentos, surge apenas com uma pequena percusso lhe acompanhando.66
O tema, utilizado em Ganga Zumba, em momentos em que o relacionamento afetivo

enfocado, o da melodia de Coisa no 9, que aparece tocada por diferentes formaes, porm, como os outros temas, apresenta caractersticas semelhantes s do arranjo sob o qual
seria gravada posteriormente. A maior diferena entre a verso constante em Ganga Zumba e a
que seria gravada em Coisas, a ausncia da percusso no primeiro, que seria to marcante no
segundo.
Outros temas so apresentados por Moacir neste filme, porm, nenhum que tenha sido
regravado em qualquer um dos seus discos posteriores. H, tambm, trechos puramente percussivos ao longo de Ganga Zumba, alm de canes que provavelmente foram executadas pelo
grupo folclrico Filhos de Gandhi, constante nos crditos iniciais do filme.
A matria segue sem se referir s trilhas de Os fuzis ou de O beijo, o que leva a crer que
Moacir ainda trabalhava nestas composies. Porm, foi possvel ter acesso ao primeiro filme
e alguns comentrios me parecem importantes.
Dentre os filmes para os quais Moacir comps trilhas, Os fuzis o que mais se enquadra esttica e ideologicamente nos padres do Cinema Novo. O filme trata da seca no nordeste, e tem na f de um povo o fio condutor de sua histria, que leva a um conflito final trgico
em uma cidade interiorana.
Nos crditos iniciais do filme Os Fuzis, consta o crdito Coordenao musical e temaMoacir Santos (benditos, sentinelas e canes nordestinas). De fato, apenas um tema original
identificado ao longo do filme. a melodia de Bluishmen, executada por uma saxofone, e que
66
Ibid, ibidem.
57
aparece poucas vezes ao longo do filme, em especial se comparado s aparies dos temas de
Moacir em Ganga Zumba, em que a presena de sua msica era massiva. O tema no apresenta
acompanhamento ou mesmo variaes ao longo do filme. A msica, assim como Me Iracema, composta para Ganga Zumba, viria a ser gravada por Moacir no disco Maestro, em 1972.
Em Os fuzis, porm, h vrias canes, que, se observados os crditos iniciais, foram
provavelmente escolhidas pelo prprio Moacir, Coordenador Musical do filme. Moacir ainda
creditado como Diretor Musical de A Grande Cidade (1966), do diretor Carlos Diegues.
2.6 A Gravadora Forma
Vimos, at o presente momento, vrias realizaes de Moacir Santos nos anos que antecederam o lanamento de Coisas. Os estudos que o compositor realizou com importantes
msicos estabelecidos no Rio de Janeiro nas dcadas de 50 e 60, sua atividade como professor
de importantes msicos, sendo quase a totalidade deles ligada Bossa Nova, a atividade de
Moacir como instrumentista, arranjador e regente, ora atuando pela Rdio Nacional, ora em
importantes discos lanados na dcada de 60, e, por fim, sua atividade como compositor de
trilhas sonoras, quando algumas das futuras Coisas surgiram e foram ganhando forma.
Neste momento, visando completar a contextualizao deste disco e de seu autor,
fundamental considerar alguns aspectos a respeito do contexto musical de ento, e a gravadora
responsvel pelo lanamento de Coisas, a Forma, e sobre o produtor e dono desta gravadora,
Roberto Quartin.
A Forma lanou 18 discos entre 1963 e 1968, entre eles Intil paisagem (1964), disco de
estria de Eumir Deodato; Desenhos (1966), primeiro disco de Victor Assis Brasil; e o j mencionado Os afro-sambas, de Baden Powell e Vinicius de Moraes (1966). Segundo Ronaldo Evangelista, a gravadora surgiu com a proposta de ser a maior, melhor, mais chique, mais caprichosa e mais
58
elegante gravadora de sua poca. E ningum pode duvidar que conseguiu.67 Com esta proposta, os discos
da Forma eram lanados com capas de luxo ilustradas por pinturas a leo. O prprio disco Coisas
tem reproduzida em sua capa pintura do rosto de Moacir Santos feita pela artista Patrcia Tattersfield.
Os lanamentos acima mencionados aproximam a Forma, o pequeno e corajoso selo que o
produtor carioca Roberto Quartin conseguiu sustentar durante trs anos na dcada de 60,68 de gravadoras
como Festa, Copacabana Records e Elenco, do produtor Aloysio de Oliveira. Para estas duas ltimas gravadoras, inclusive, Moacir Santos trabalhou como arranjador.
Outra semelhana notvel entre Forma e Elenco, foi a preocupao por parte de seus
produtores em ter uma identidade visual entre as capas dos discos lanados por ambos os selos. No caso da Elenco, em que era o conceito grfico das capas, desenvolvido pelo designer Cesar Villela
com o fotgrafo Chico Pereira69, esta estratgia funcionou extremamente bem, tanto que, de acordo
com Ruy Castro:
() era possvel reconhecer uma capa da Elenco mesmo que se estivesse do outro lado da rua. Eram sempre em preto-e-branco, com
uma foto (nota: o fotgrafo da Elenco era Chico Pereira) ou desenho em alto
contraste e um nico e discreto elemento em vermelho. No preciso
dizer que seu criador, Csar Villela, chegou a essa soluo por motivos econmicos - a Elenco no tinha dinheiro para capas em quatro
cores. Mas, o que lhe faltou em dinheiro, Villela compensou em criatividade.70
EVANGELISTA, Ronaldo. Capas deram imagem revoluo da Bossa Nova. Disponvel em:
<http://musica.uol.com.br/ultnot/2008/06/10/ult5955u14.jhtm>
67
68
BIZARRE MUSIC, site. ELENCO, de Aloysio de Oliveira. Disponvel em:

<http://www.bizarremusic.com.br/elenco/sobre.htm>
69
70
Ibid.
59
As capas so hoje, e cada vez mais, objeto de culto e desejo entre colecionadores. Mas
se as capas foram criadas por Villela, a atitude de apostar em uma nova esttica e um novo
perfil para uma gravadora foi tomada por Aloysio de Oliveira, produtor e dono da gravadora
Elenco, que merece mais ateno e estudos pelo papel que desempenhou como produtor fonogrfico. Segundo artigo publicado no site Cliquemusic71, Aloysio iniciou-se na msica como cantor, tendo integrado o Bando da Lua, participando de gravaes e acompanhando Carmen
Miranda em viagem aos Estados Unidos no ano de 1939. Dez anos depois, dirigiria o grupo
at a morte de Carmen Miranda, em 1955. Teria ainda trabalhado com Walt Disney, a quem
teria ajudado na criao do personagem Z Carioca. Em fins da dcada de 50 comeou a se
dedicar produo de discos, lanando, em 1963, seu selo prprio, a Elenco, cujo primeiro
disco seria Vincius & Odete Lara, do qual Moacir Santos foi o arranjador.
A Elenco, a Forma, a Festa e a Copacabana Records, de certo modo, faziam frente s maiores gravadoras da poca, como a Philips, e buscavam lanar artistas ainda no conhecidos do
pblico ou simplesmente com menos visibilidade no mercado musical.
Sobre a insero dessas gravadoras no mercado fonogrfico da poca, anlises mais recentes no conseguem fugir de um certo saudosismo, como se em pocas passadas houvesse
mais espao para a produo cultural menos comprometida com o mercado. O texto que se
encontra na pgina 25 do songbook Coisas, porm, levanta algumas questes interessantssimas.
Retirado de jornal, sem referncia de autoria, o texto parece ter sido publicado imediatamente
aps o lanamento de Coisas, em 1965, e inicia de forma contundente.
A atual situao da fonografia brasileira chega a ser engraada, com tanta

omisso, tanta falta de orientao, de equilbrio. O panorama mais ou menos este: as gravadoras financeiramente estveis, que so, como de conhe
71
Verbete Aloyio de Oliveira. Site CLIQEMUSIC. Disponvel em: <http://cliquemusic.uol.com.br/>
60
cimento geral, as representantes dos grandes consrcios internacionais Odeon, Philips, RCA e CBS - s lanam praticamente os chamados discos
"comerciais". S editam LPs ou compactos cujo sucesso comercial esteja assegurado de antemo. Tudo que represente evoluo artstica, contribuio
para a cultura do nosso pblico, liminarmente vetado.72
Deste modo, gostaria de ressaltar que a meno gravadora Forma feita no tanto
com referncia a um momento passado, em que as condies para se produzir e veicular msica pudessem ser melhores ou mais fceis, mas sim visando contribuir para a contextualizao
de um determinado segmento musical em que estava inserida esta gravadora e seus artistas,
entre eles, Moacir Santos. tambm fundamental destacar que tal segmento, se no homogneo em estilo musical, existia e se movimentava em sentido contrrio ao da indstria musical
da poca, em que se via LPs e compactos de rock, twist, hully-gully, surf, sambolero, guarania, verso de
tango argentino (...) lanados aos borbotes na praa.73
O mesmo texto segue questionando:
(...) o que melhor, ir falncia depois de deixar um legado artstico inestimvel ou faturar tantos milhes a mais mensalmente e contribuir decisivamente para que continuemos eternamente subdesenvolvidos no plano cultural? 74
Pelo que se pode observar, o produtor e dono da Forma, Roberto Quartin optou pela
primeira alternativa. Empenhou-se em lanar artistas pouco conhecidos por acreditar no valor
artstico de suas obras, sem concentrar seus esforos em produzir discos de estilos cujo sucesso pudesse ser previsto, como os mencionados acima. Do mesmo modo agiu o produtor A
72
Cancioneiro Moacir Santos, COISAS. Rio de Janeiro: Jobim Music, 2005. p.25.
73
Ibid
74
Idem, ibidem.
61
loysio de Oliveira, que, atravs da Elenco, conseguiu lanar um nmero maior de discos do que
Quartin, porm, tambm teve que encerrar as atividades de sua gravadora, dois anos aps o
fim da Forma, no ano de 1968.
O prprio Quartin, no texto da contracapa do LP Coisas, ao mesmo tempo defende
suas convices e problematiza a condio de Moacir Santos de modo muito interessante:
No sei at hoje se Moacir Santos de extrema direita ou de extrema esquerda, mas sei que ele de extrema musicalidade, de extrema honestidade
para consigo mesmo. Moacir Santos , antes de tudo, um msico. Este seu
disco pode ser um grito de desespero contra tudo isso que est errado, contra tudo que impediu que ele fosse reconhecido mais cedo. Posso, porm,
assegurar: Moacir Santos deu um grito de desespero afinado . 75
Ao efetuar esta problematizao e concluir seu texto desse modo, Roberto Quartin reafirma posio que havia tomado anteriormente no mesmo texto:
Infelizmente, ultimamente o ambiente musical brasileiro se subdividiu mais

do que nunca. De um lado os msicos chamados de extrema direita, ou seja,
que passam a vida inteira fazendo amor rimar com flor e fingindo que
desprezam a outra corrente musical que gasta o tempo falando em autenticidade, msica do povo e mal dos que vo para o estrangeiro divulgar a
nossa msica (at que eles prprios viajem, levando como bagagem um catlogo de desculpas).76
A mensagem de Quartin clara. Em um momento extremamente polarizado entre o

engajamento das canes de protesto e a alienao dos movimentos da Bossa Nova e da
Tropiclia, o produtor posiciona-se ao lado de msicos que, acredita, prezam pela msica de
75
QUARTIN, Roberto. Coisas. Encarte do LP. Rio de Janeiro. 1965.
62
boa qualidade, independente de rtulos e que, justamente por esta independncia, acabam
ficando margem da indstria musical estabelecida, classificvel e com lugar garantido na prateleira das lojas. Porm, o problema maior que inviabilizou o crescimento de gravadoras dedicadas a uma produo, digamos, mais artstica, parece ser um pouco mais profundo. Ruy
Castro comenta a existncia da Elenco, de Aloysio de Oliveira do seguinte modo:
Em 1962, Aloysio de Oliveira, convertido de corpo e alma bossa nova,

deixara a Philips e fundara o seu minsculo selo Elenco, lanando Tom Jobim, Nara Leo, Roberto Menescal, Vincius de Morais, Edu Lobo, Baden
Powell, o Quarteto em Cy e todos os bossa-novistas possveis. Em 1967,
Aloysio vendeu para a Philips o seu miraculoso acervo de quase 50 LPs gravados. E esse acervo - at hoje, mais de 30 anos depois - continua sendo canibalizado pelos sucedneos da Philips (a Polygram e, agora, a Universal) em
antologias, coletneas e "especiais", em toda espcie de formato, no Brasil e
no exterior.77
Pois bem, mesmo Aloysio de Oliveira, convertido de corpo alma a Bossa Nova 78, gnero
bem estabelecido e supostamente rentvel na dcada de 60, viu-se obrigado a abdicar de seu
selo por no conseguir mais sustent-lo no mercado brasileiro de ento. E a Elenco acabou
sendo vendida para a Philips, mesma gravadora que havia comprado a Forma, de Roberto
Quartin. Quanto ao acervo da Elenco, canibalizado, virou matria prima para a produo de
sucessivas coletneas do gnero da Bossa Nova, que periodicamente buscam com certo apelo
vender sub-produtos sem muito cuidado artstico, por vezes em lugares infelizmente j no to
inusitados, como postos de gasolina e supermercados.
76
Ibid.
77
BIZARRE MUSIC, site. ELENCO, de Aloysio de Oliveira. Disponvel em:

<http://www.bizarremusic.com.br/elenco/sobre.htm>
78
Ibid.
63
Me parece que o fenmeno que fez tombar as gravadoras de Quartin e Aloysio de Oliveira no deve estar to distante do que promoveu o j referido xodo de msicos brasileiros,
especialmente na segunda metade da dcada de 60. Como j dito, Moacir Santos deixou o Brasil em direo aos Estados Unidos em 1967, mesma poca em que Srgio Mendes, Lus Bonf,
Airto Moreira, Flora Purim, Eumir Deodato, Astrud Gilberto, Dom Um Romo, Leni Andrade, Raul de Souza, Dom Salvador, tomaram o mesmo rumo, o que inclusive j havia acontecido com o violonista Laurindo Almeida e o pianista Joo Donato, na dcada de 50 e seguiria
ocorrendo com outros importantes msicos brasileiros, j nos anos 70, como Paulinho da
Costa, Mrcio Montarroyos e Romero Lumbambo, este ltimo radicado nos EUA desde 1985.
Um caso em especial me parece digno de meno. Em 1972, aps um breve perodo
nos Estados Unidos, dison Machado encontrava-se no Brasil e encarou a dura condio musical local no sem uma grande dose de bom humor, como vemos em trecho de artigo disponvel no site Clube do jazz:
Uma entrevista em maro de 1972 ao jornal O Globo era aberta por uma espcie de anncio classificado: "O melhor baterista do Brasil aceita emprego
em espetculo de qualquer natureza. Ligar para 224-1151 ou procurar dison Machado na Rua Benjamim Constant 10, quarto 107". Ao jornalista Luis
Carlos Maciel na Revista Rock (a histria e a Glria), ele confessaria quatro
anos depois ter vendido a bateria para viajar para os Estados Unidos, onde o
ambiente era mais favorvel aos msicos.79
Machado, um dos mais importantes msicos do Samba jazz, como j visto, viu-se novamente obrigado a voltar aos Estados Unidos em 1976, onde ficaria at 1990. Ao voltar para
o Brasil, porm, teria um infarto fulminante apenas trs meses depois.
79
SOUZA, Tarik de, CASTRO, Nana Vaz de. As baquetas explosivas da Bossa. Disponvel em:
<http://www.clubedejazz.com.br/jazzb/jazzista_exibir.php?jazzista_id=268>
64
A falta de melhores condies para a produo musical no Brasil, especialmente a produo de menor porte, e no direcionada exclusivamente ao mercado, associada fora esmagadora dos denominados grandes consrcios internacionais, parecem ter sido fatores determinantes tanto para a queda dos selos independentes, como para o xodo dos msicos mencionados anteriormente.
No h dvidas de que Moacir Santos foi tambm um desses msicos obrigados a
procurar campos mais frteis para sua produo, talvez por no ter associado essa produo a
um discurso poltico corrente, por ter se preocupado em produzir msica da maneira mais
natural e pessoal possvel. No afirmo, deste modo, que as msicas produzidas por movimentos como a Bossa Nova, a tropiclia, pelas canes de protesto ou quaisquer outros movimentos musicais no sejam legtimas. Creio, porm, ser vlido pensar que movimentos culturais
com grande repercusso pblica, ao fazer girar as engrenagens da indstria cultural, acabam
por financiar uma quantidade considervel de artistas, que tm, acima de tudo, de cumprir
determinados prazos estabelecidos para o lanamento de seus discos, sendo a preocupao
com a qualidade artstica desses produtos, em muitos momentos, relegada a um segundo plano, em favor dos prazos para que este produto seja lanado, e, em alguns casos, ao prprio
prazo de validade do movimento cultural em questo.
Moacir Santos, ao no se submeter a padres estticos e ideolgicos correntes, escolheu no produzir uma obra datada, e com prazo de validade, mas sim uma obra singular, extremamente pessoal, que se refere a diversos estilos musicais presentes em algum momento
anterior da vida do compositor. Infelizmente, talvez justamente por esta escolha, o disco Coisas
tenha levado tanto tempo para encontrar seu espao na prateleira, e pior, encontrou-o somente aps quase 40 anos sem ter sido reeditado uma nica vez.
65
Aps o esgotamento da tiragem inicial, o disco s podia ser comprado de segunda
mo, e tornou-se cada vez mais raro e disputado por colecionadores. Com a venda da gravadora Forma para a Philips, os 18 ttulos produzidos por Roberto Quartin acabaram engavetados.
A poderosa compradora contentou-se em ser apenas a dona da Forma: sentou-se em cima, no fez nada com os discos e, at outro dia, no deixou que
ningum fizesse.80
Para agravar a situao, as grades originais das 10 Coisas foram perdidas aps a
venda. Para o lanamento do disco Ouro Negro, em que as dez Coisas foram regravadas, as
msicas tiveram que ser transcritas a partir da gravao original, por Mrio Adnet e Z Nogueira, com acompanhamento de Moacir Santos.
Baseado nestes dados, e concluindo esta contextualizao, me parece importante afirmar o fato de que a histria do disco Coisas confunde-se com a de Moacir Santos, sendo ambas pontuadas por descobertas, que, infelizmente, s foram possveis devido aos longos perodos de esquecimento que as precederam. Ambas estas histrias evidenciam sinais de que h
muito tempo a produo de msica em nosso pas vem trilhando caminhos tortuosos sobre
bases no muito firmes.
Infelizmente, no creio ser possvel ter a esperana de que, no caso de Moacir Santos,
este atual perodo de valorizao de sua obra seja um sinal positivo de alguma espcie de tempo de mudana. Creio sim, que representem iniciativas corajosas e isoladas de pessoas que
insistem em escrever a histria da msica brasileira remando contra a mar, assim como fizeram Moacir Santos, Roberto Quartin, Aloysio de Oliveira, Laurindo Almeida, Eumir Deodato,
Airto Moreira, Raul de Souza e tantos outros.
anos 60. Disponvel em: www.samba-choro.com.br/s-c/tribuna/samba-choro.0408/0481.html
80
66
CAPTULO 3
ANLISE DE COISA NO 3
3.1 Introduo
A anlise musical neste trabalho pretende, ao abordar os processos composicionais

empregados por Moacir Santos na criao de uma de suas msicas, ampliar o estudo desenvolvido at o presente momento nesta dissertao e, sempre que possvel, dialogar com o que
j foi exposto at o momento para contribuir na compreenso da personalidade musical do
compositor.
A msica escolhida foi Coisa no 3, e tal anlise no se pretende definitiva, e nem se
pode acreditar que a msica escolhida possa representar a totalidade das Coisas. A escolha
desta msica deve-se ao fato de que ela pode representar determinadas caractersticas marcantes na composio de Moacir Santos.
Coisa no 3 uma das composies menos conhecidas de Moacir. At onde sei, no
h registro de uma regravao sequer desta msica que no seja a encontrada no CD Ouro
Negro, o contrrio do que acontece com algumas outras msicas de Moacir, como Coisa no
67
2, regravada em alguns discos de Samba jazz, mas especialmente com Coisa no 5, o afrosamba Nan (parceria com Mrio Telles), um sucesso com mais de 150 gravaes81.
A despeito de ser pouco conhecida e executada, a escolha de Coisa no 3 justifica-se
por ser evidente nesta msica o domnio tcnico de determinados procedimentos composicionais de que dispunha Moacir Santos, especialmente relativos ao desenvolvimento de temas,
estruturao formal, e orquestrao.
Visando relacionar Coisa no 3 com outras msicas do disco Coisas, pontos de semelhana e divergncias entre esta e outras msicas do LP so apontados ao longo da anlise.
Pretende-se que isto contribua para que seja possvel situar esta msica dentro do universo das
Coisas, perceber a diversidade musical presente no disco, e por fim, como afirmado anteriormente, auxiliar a responder a questo a respeito de ser ou no possvel se compreender o LP
como uma sntese dos recursos dominados pelo compositor ao momento de sua gravao.
No a inteno deste trabalho, porm, abordar a vasta gama dos recursos composicionais
empregados por Moacir Santos em sua obra. Para que isto fosse atingido, um trabalho de
grandes dimenses seria necessrio, em que obras no s do disco Coisas fossem analisadas,
mas que fosse realizada anlise de obras de perodo anterior e posterior a composio das
Coisas.
A msica analisada baseia-se na gravao presente no LP Coisas (1965), e na partitura
publicada no Cancioneiro Moacir Santos Coisas (2005). Em anexo ao presente trabalho consta CD
com a gravao e est reproduzida sua partitura.
Por fim, antes de iniciar a anlise, creio ser vlido apontar proximidades e diferenas
existentes entre a presente dissertao com a dissertao de Gabriel Improta, Coisas: Moacir
Santos e a composio para seo rtmica na dcada de 1960. O trabalho de Improta apresenta contextualizao inicial e definio de termos em seu primeiro captulo, aps o qual parte para a defi
Moacir Santos diz que agora mais amigo do RAP. Site CLIQUEMUSIC. Disponvel em:
<http://cliquemusic.uol.com.br/br/Acontecendo/Acontecendo.asp?Nu_materia=1309>
81
68
nio de seo rtmica e sua contextualizao dentro da produo de Msica Popular Brasileira, atravs de obras de Pixinguinha, Radams Gnattali e Antnio Carlos Jobim. No terceiro
captulo de sua dissertao, Gabriel Improta dedica-se s anlises musicais, com nfase na seo rtmica no disco Coisas, atravs das anlises de Coisa no 1, Coisa no 2 e Coisa no 5.
Percebe-se no trabalho de Improta, portanto, um direcionamento para as anlises musicais, em que estas so um fim no qual as questes apontadas ao longo de sua dissertao so
respondidas atravs da msica.
Diferentemente, aqui, a anlise apresenta-se como mais um meio atravs do qual Moacir possa vir a ser compreendido, estabelecendo-se, sempre que possvel, relaes com o que j
foi apresentado anteriormente. A escolha da msica analisada neste trabalho tambm levou em
conta a escolha de Improta, para que o leque dos ainda escassos estudos sobre Moacir pudesse
ser um pouco mais aberto.
3.2 Anlise Musical
3.2.1 A forma musical
Esta msica apresenta-se dividida em duas grandes sees, a saber; Seo 1 ABAC,
Seo 2 - ABACA, sendo que os temas encontram-se distribudos da seguinte maneira:
Seo 1
Tema A
c. 1 a 6
000 - 22
Tema B
c. 6.4 a 14
022 - 42
Tema A
c. 14.4 a 22
042 - 103
Tema C
c. 22.4 a 28
103 - 118
69
Seo 2
Tema A
c. 28.4 a 35
118 - 141
Tema B
c. 35.4 a 43
141 - 202
Tema A
c. 43.4 a 51
202 221
Tema C
c. 51.4 a 58
221 240
Tema A
c. 58.4 a 66
240 302
3.2.2 Caractersticas gerais das sees
Seo 1 c. 1 a 28
Esta seo apresenta trs caractersticas bsicas. A primeira delas, responsvel por
grande parte da manuteno do interesse musical durante estes 28 compassos a apresentao
dos trs temas (A, B, C) que compem esta msica, na ordem ABAC.
A segunda caracterstica deste trecho, e em parte responsvel pela possibilidade de dividir esta msica em duas grandes sees, como j exposto acima, a instrumentao, composta aqui apenas por piano e percusso. Toda a segunda seo lana mo de diferentes formaes instrumentais para executar os temas j apresentados. A sucessiva alternncia de diferentes instrumentaes, empregada claramente como um recurso composicional, que objetiva
manter o interesse nos temas j conhecidos pelo ouvinte, notada tambm em outra msica
do LP, a Coisa no 2. Esta possui apenas dois temas, muito semelhantes entre si, e mantm
grande parte de seu interesse atravs da sucesso de diferentes recombinaes instrumentais
ao longo de seus quase cinco minutos de durao.
70
Por fim, harmonicamente, esta seo desenvolvida em D Maior, e apresenta modulao entre esta tonalidade e a tonalidade de Mi bemol Maior, desenvolvida entre os compassos 24 e 28, no qual a segunda tonalidade estabelecida definitivamente, tonalidade que ser
utilizada at o final da msica. Esta outra caracterstica que contribui para a diviso da msica em duas grandes sees. vlido mencionar que em Coisa no 5 o mesmo recurso empregado e, de certa forma, tambm gera uma diviso estrutural na msica. Nesta outra Coisa, porm, o efeito obtido pela modulao de maior impacto do que na msica aqui analisada, pois, ao contrrio da transio harmnica realizada por Moacir em Coisa no 3, em Coisa
no 5 a modulao entre as tonalidades de R e Mib feita de forma abrupta.
Seo 2 c. 28.4 a 66
Como j mencionado, as duas grandes diferenas entre esta seo e a anterior so a tonalidade, agora estabelecida em Mi bemol Maior, e principalmente a instrumentao. Se a seo anterior havia sido inteiramente executada por piano e percusso apenas, na Seo 2 o
piano deixa de tocar, e percusso, Moacir Santos acrescenta contrabaixo, guitarra, vibrafone,
trombone-baixo, trompa, saxofones bartono, tenor e alto, trompete e flauta. O grupo instrumental utilizado em diferentes combinaes ao longo desta Seo 2 para reapresentar os trs
temas da msica, agora j conhecidos pelo ouvinte, na ordem ABACA.
3.2.3 Desenvolvimento meldico dos temas
No encarte do Cd Ouro Negro, h a reproduo de um comentrio de Moacir Santos

para cada msica que integra a coletnea. assim que Moacir Santos comenta a msica "Coisa
no 3":
71
Fui assistir a um filme francs e ouvi, pela primeira vez, o som das ambulncias de l. Voltei para casa compondo...82
A meno a este comentrio do compositor no gratuita. Mesmo que no seja possvel saber a que filme Moacir Santos se referia, ou mesmo qual exatamente o som das ambulncias por ele ouvidas, realmente possvel estabelecer certas analogias entre as melodias de
Coisa no 3 e o som de sirenes, como veremos a seguir.
De modo geral, os trs temas tm muitas semelhanas meldicas entre si, alm de serem organizados sobre exatamente a mesma estrutura rtmica, como veremos ao analisar a
mtrica desta msica.
Para a anlise do desenvolvimento meldico dos temas, foi tomada como objeto a parte escrita para piano. Esta opo foi feita aps comparao entre os mesmos temas no orquestrados e orquestrados, em que ficou claro que as orquestraes realizadas por Moacir Santos no alteravam a estrutura meldica e harmnica dos temas se comparados aos mesmos
temas executados apenas ao piano. Esta opo foi feita tambm no sentido de simplificar a
visualizao da partitura analisada.
Motivo meldico A
O motivo exposto abaixo, aqui denominado Motivo meldico A pode ser tomado
como o motivo gerador de praticamente todo o material meldico existente na obra, sendo
ele composto pelo intervalo de 4a Justa descendente, originalmente entre as notas L natural
e Mi natural. A estrutura rtmica do motivo composta por colcheia pontuada e semicolcheia. Nas construes meldicas dos temas que compem Coisa no 3, invariavelmente
precedido por uma pausa de semnima.
82
SANTOS, Moacir. Ouro Negro. Encarte do CD. Rio de Janeiro. MP,B. 2001.
72
Figura 1 - Motivo meldico A
Tema A (c. 1 - 6)
Este tema possui duas frases, que se repetem por ritornello ao fim do quarto compasso. A primeira das frases claramente composta por trs repeties do Motivo meldico
A, sem qualquer alterao, sucedidas por uma inverso do sentido meldico do motivo,
porm, mantendo o intervalo de quarta justa.
A segunda frase composta por trs elementos. Primeiramente, tocado o prprio
Motivo meldico A (L-Mi), que em seguida reaparece transposto um semitom abaixo (L
bemol-Mi bemol), e por fim, reduzido ao intervalo de uma tera menor (Mi-D sustenido).
O quarto elemento da segunda frase, constitudo por dois acordes de oitava, j no apresenta
o Motivo meldico A. Apesar deste fato, pouco do carter da frase alterado em relao
frase anterior, podendo inclusive o acorde de oitava ser considerado uma aumentao do
intervalo original presente no motivo A.
importante mencionar que neste Tema A, junto melodia, nas vozes graves, so
executados acordes de dominante (V7), organizados em progresso cromtica descendente:
D-Sib-Mi, Si-L-R#, Sib-Lb-R, L-Sol-D#, Lb-Solb-D, Sol-F-Si.
O uso destes acordes tornam a tonalidade do Tema A instvel, por no estabelecer claramente o tom de D Maior, que ser afirmado de forma mais incisiva no Tema B, no qual o
caminho harmnico desenvolvido por Moacir conduz com maior clareza ao acorde de D
Maior.
73
Figura 2 Tema A
----------------------------Frase 1---------------------------Motivo meldico A

inverso
Mot. A
\/
\/
---------
Prog. de acordes de V7
D7 Si7
Sib7 L7
Lb7 Sol7
----------------------------Frase 2 ---------------------------Mot. A
Mot. A
transposto
reduzido
Com relao ao comentrio de Moacir Santos reproduzido no incio do captulo sobre esta msica, creio ser vlida a seguinte colocao: se a inspirao inicial de Moacir foi o
som de uma ambulncia que havia escutado, realmente possvel crer que este som tenha
sido traduzido pelo compositor no Motivo meldico A. O intervalo de quarta justa, sobretudo repetido trs vezes como na Frase 1, me parece sim poder ser relacionado com o
som de uma sirene.
Na Frase 2, nota-se outro fato interessante. O Motivo A, como j dito, primeiro apresentado em sua forma inicial, e logo aps, transposto um semitom abaixo, e, finalmente, novamente transposto, mas agora seis semitons abaixo da altura original e reduzido ao intervalo de uma tera menor. Esta construo me parece ser claramente uma analogia
musical de Moacir Santos ao efeito Doppler, em que se percebe uma alterao descendente
na freqncia sonora de determinada fonte que, aps aproximao inicial, se afaste do observador, fato que ocorreria caso esta fonte fosse a sirene de uma ambulncia passando em
certa velocidade por um observador.
74
Contribui ainda para que este efeito seja enfatizado, o encadeamento de acordes composto por Moacir neste tema. Ao encadear acordes maiores com stima menor (V7) por semitons descendentes e exatamente com a mesma relao intervalar entre as trs vozes que os
compem, me parece claro que Moacir buscou outra analogia musical ao efeito Doppler, j
encontrado na voz superior, como exposto acima.
Esta colocao sobre a analogia entre o som de uma sirene e elementos musicais
presentes em Coisa no 3 vlida exclusivamente se levarmos em conta o modo como o
motivo A desenvolvido no Tema A. Os outros temas, como veremos, so desenvolvidos a
partir deste tema inicial, porm no creio ser possvel encontrar outros elementos musicais
que sigam desenvolvendo esta idia que, segundo o prprio compositor, foi a inspirao
inicial para a composio desta msica.
Tema B (c. 6 - 14)

Possui quatro frases, sendo que a primeira e a terceira delas assemelham-se em grande parte com as frases do Tema A. Ambas so compostas exclusivamente com o uso do
Motivo meldico A, mantendo inclusive seu intervalo original. Neste tema, porm, a variao ascendente do Motivo meldico A no est presente como estava no tema anterior.
A segunda e quarta frases deste Tema B, ambas conclusivas, retrabalham o material
presente no Motivo meldico A, alterando seu intervalo original, uma quarta justa, a intervalos de tera e segunda e variando o sentido do movimento meldico, ora ascendentemente, ora descendentemente.
75
Figura 3 Tema B
--------------Frase 1--------------
-------------------Frase 2----
------
-----------Frase 3------------
----------------Frase 4-----------------
Tema C (c. 22 - 28)

Neste tema, Moacir toma as quatro primeiras notas das frases 2 e 4 do Tema B como
material para variao. Intervalos ascendentes e descendentes alternam-se continuamente, e
totalmente abandonada a repetio do intervalo de quarta justa do Motivo meldico A.
Este tema no dividido em frases como os temas anteriores, sendo que sua nica frase
concluda apenas ao final de seus 6 compassos.
Figura 4 Material para variao
76
Figura 5 Tema C
23
Os trs temas presentes em Coisa no 3 tm claramente forte ligao entre si, sendo
resultado de um desenvolvimento temtico feito por Moacir. Desenvolvimento semelhante
pode ser percebido em vrias outras Coisas. Coisa no 1", Coisa no 6 e Coisa no 8 so
msicas que claramente retrabalham elementos meldicos bsicos. Mas talvez seja Coisa no
7 que guarde maior semelhana com a msica aqui analisada. A melodia desta obra apresenta, como a de Coisa no 3, uma estrutura rtmica recorrente, neste caso baseada em clula
composta pela alternncia de uma colcheia e uma semicolcheia, e basicamente por intervalos
de teras menores e segundas menores. Como em Coisa no 3, o desenvolvimento temtico
de Coisa no 7 rigoroso, porm, esta uma das msicas do LP Coisas que pode se classificar
como sendo um samba jazz, devido a sua estrutura e grande liberdade de execuo instrumental, como j dito no subcaptulo 2.4, Moacir Santos e o samba jazz, fato que a distancia de
Coisa no 3.
3.2.4 O ritmo
A construo rtmica desta obra realizada com impressionante rigidez composicional,

ao manipular uma variedade mnima de elementos para o desenvolvimento das estruturas rt-
77
micas constituintes desta msica. Isto fica claro ao observarmos as estruturas rtmicas compostas para as melodias e para a percusso, que apresentam material muito similar entre si e
pouqussimas alteraes ao longo da msica. Esta , de fato, a caracterstica mais recorrente no
universo das Coisas, presentes no LP homnimo, especialmente no que toca a composio
de Moacir para a seo rtmica. Como bem observado por Gabriel Improta em seu estudo, as
levadas rtmicas so detalhadamente notadas em partitura por Moacir. Em todas as msicas
do disco, os nicos momentos em que h uma indicao rtmica que deixa o instrumentista
livre para executar a msica de acordo com as convenes de gneros musicais ocorrem em
trechos da Coisa no 7, em que h a indicao samba para o baterista.
H ainda outra caracterstica fundamental no que toca a percepo que se tem ao escutar Coisa no 3, e que tambm recorrente no universo das Coisas de Moacir Santos. Essa
caracterstica diz respeito ao uso, por parte do compositor, de estruturas rtmicas cclicas que,
sobrepostas, geram certa dubiedade, resultando em um ritmo complexo que pode ser compreendido de mltiplas maneiras. Ao se escutar Coisa no 3, por exemplo, podemos perceb-la
como sendo quaternria ou ternria, por mais que tenha sido escrita em 4/4. A sobreposio
de mltiplas estruturas rtmicas, ou timelines rtmicas, escritas sobre diferentes mtricas,
responsvel por gerar este efeito e empregada com frequncia por Moacir, especialmente em
Coisa no 4, Coisa no 5 e Coisa no 9.
A estrutura rtmica da melodia

Ao analisar as estruturas rtmicas que compem as melodias de Coisa no 3, nota-se
de imediato a presena massiva da clula rtmica composta por colcheia pontuada seguida
por semi-colcheia, aqui denominada "Clula rtmica A".
Figura 6 Clula rtmica A
78
Esta opo pelo uso constante de uma variedade mnima de elementos na estrutura
rtmica no exclusiva da melodia, como veremos em seguida, e, dentro de um contexto geral
da obra, tem dois resultados imediatos. O primeiro a unidade aferida a msica, gerada pela
constante repetio de padres rtmicos. Nesse sentido, o "padro rtmico A", diretamente
derivado da "Clula rtmica A" e usado para a constituio das melodias o mais utilizado, e o
primeiro a ser apresentado, na introduo.
Figura 7 Padro rtmico A
Este padro construdo sobre dois compassos. Ao longo dos oito tempos notamos a
presena de quatro "Clulas rtmicas A" intercaladas por intervalos de semnima. O deslocamento deste padro em uma semnima resulta em anacruse ao primeiro tempo do compasso.
Este fato significativo, pois todos os temas e frases da msica acabam deslocados e iniciam
em anacruse.
Paralelamente estrutura percebida nas melodias, nota-se outro padro rtmico importante, executado pelos instrumentos de percusso. Porm, para ser analisado, este padro precisa ser desmembrado em duas estruturas. A primeira executada pelo tambor, e denominada
"padro rtmico B1".
Figura 8 Padro rtmico B1
A segunda executada pelo reco-reco, e denominada "padro rtmico B2".
79
Figura 9 Padro rtmico B2
Do agrupamento destes dois padres rtmicos, constitui-se a figura musical executada

pela percusso.
Figura 10 Padro rtmico da percusso
Esta figura executada pela percusso, sobreposta melodia, tal como ouvimos assim
que o primeiro compasso da msica executado, repete-se por toda a msica, e a acentuao
presente na Clula rtmica A, na primeira e quarta semicolcheias do segundo e quarto tempos, acaba por ser enfatizada quando as diferentes linhas so executadas pelos instrumentos.
Figura 11 Padro rtmico da percusso com melodia e acompanhamento (Tema A)
Outro fato importante deve ser mencionado neste momento. Estas acentuaes rtmicas impostas por Moacir Santos evitam constantemente os tempos "fortes" do compasso
80
(primeiro e terceiro tempos), que em pouqussimos momentos so tocados. Para exemplificar
isto, segue trecho extrado dos compassos 45 - 46:
Figura 12
45
Associado a esta ausncia de acentuaes nos tempo fortes, as frases musicais iniciamse todas em anacruse, no quarto tempo do compasso anterior. Em ltima anlise, esta combinao de fatores leva certa ambigidade a respeito da mtrica utilizada por Moacir nesta msica e leva-nos a ouvir a ltima semicolcheia de cada compasso, que acentuada, como o tempo forte da msica.
81
A concluso das frases d-se em geral na ltima semicolcheia do compasso, e gera a
impresso de ser esta semicolcheia, na verdade, o primeiro tempo do compasso seguinte. As
colcheias pontuadas que se encontram nos tempos 2 e 4 acabam por soar como anacruses para
as semicolcheias, portanto. A figura a seguir busca exemplificar este fato. O trecho extrado
propositalmente do final da msica, e a concluso ocorre, como descrito acima, na ltima semicolcheia do compasso.
Figura 13
64
3.2.5 Instrumentao
Seo 1
Temas A, B, A, C c. 1 ao c. 28.3
Piano e percusso (reco-reco e tambor)
82
A percusso aqui, e por toda a msica, executa exatamente a mesma clula musical. O
piano responsvel pela execuo, nos trs temas, das vozes que sero posteriormente distribudas aos outros instrumentos na Seo 2, quando o prprio piano sair de cena, basicamente
mantendo-se as relaes rtmico-harmnicas estabelecidas na Seo 1.
Seo 2
Tema A c. 28.4 a 35
Trompete, Sax Alto, Sax Tenor, Sax Bartono, Trompa, Vibrafone, Guitarra,
Contrabaixo, Percusso e Trombone Baixo (c. 32 a 35)
Neste ponto a msica j est quase em sua metade, e a surpresa pela presena da massa
instrumental que surge sem que se espere de grande impacto, e a primeira caracterstica marcante que merece meno com relao Seo 2. Ritmicamente, o tema A executado, exatamente como havia sido apresentado ao piano anteriormente. Harmonicamente difere na
tonalidade, de Mi Bemol Maior, como j dito. Porm, as relaes harmnicas permanecem as
mesmas com relao aos momentos anteriores em que este tema foi executado. A instrumentao , portanto, realizada em bloco uniforme composto por Trompete, Sax Alto, Sax Tenor,
Sax Bartono, Trompa e Contrabaixo tocam em bloco no tema A, sendo que ao trompete cabe
a voz superior e aos outros instrumentos as vozes que completam a conduo harmnica.
Figura 14 Tema A
29
83
Ao vibrafone cabe a execuo da concluso da frase, em que o Motivo meldico A
aparece invertido. guitarra cabe a afirmao do acorde de dominante ao fim de cada frase.
Figura 15
29
Nos compassos 34 e 35, executada transio ao tema B, de modo semelhante ao que

havia ocorrido na exposio do tema ao piano, nos compassos 5 e 6.
Figura 16 Transio entre Tema A e Tema B

34
84
Figura 17 Transio entre Tema A e Tema B na Seo 1
Tema B c. 35.4 a 43
Trompete, Sax Alto, Sax Tenor, Sax Bartono, Trompa, Trombone Baixo,
Contrabaixo e Percusso.
O tema B executado de forma significativamente diferente do que havia sido tocado
ao piano. A melodia fica a cargo do Trompete, e nas duas primeiras frases do tema, o bloco
formado por Sax Alto, Sax Tenor, Sax Bartono, Trompa, Trombone Baixo e Contrabaixo ora
responde melodia, ora pontua ou refora a harmonia executada. A construo de diferentes
linhas musicais que, executadas simultaneamente funcionam de forma complementar, como
em estrutura de pergunta e resposta, outra das caractersticas marcantes de boa parte das
Coisas, especialmente Coisa no 1, Coisa no 6 e Coisa no 8.
Figura 18 Tema B na Seo 2 de Coisa no 3
Melodia executada ao trompete
36
Respostas melodia
Reforo textura
85
Nas duas ltimas frases do tema B, a Trompa ganha destaque ao executar um contracanto na terceira frase, e enfatizar a quarta e ltima frase.
Sax Alto, Sax Tenor, Sax Bartono, Trombone Baixo e Contrabaixo concluem o tema
de forma pontual aps o fim da ltima frase.
Figura 19 Tema B Frases 3 e 4
40
Contracanto
Contraponto
Para melhor exemplificar a discusso acerca das modificaes aplicadas ao Tema B,

segue abaixo o mesmo tema como executado na Seo 1 da msica. Note-se a diferena entre
o acompanhamento apresentado neste trecho e o acompanhamento executado na Seo 2 da
msica, exposto acima:
Figura 20 Tema B na Seo 1 de Coisa no 3
7
86
Tema A c. 43.4 a 51
Trompete, Sax Alto, Sax Tenor, Sax Bartono, Trompa, Vibrafone, Guitarra,
Contrabaixo, Percusso e Trombone Baixo (c. 50 e 51)
A nica diferena existente na execuo deste tema com relao sua execuo anterior, relativa a sua quarta frase, que apresentava anteriormente ponte ao tema B e agora apenas
tem seu sentido meldico alterado.
Figura 21 Mudana de sentido meldico no fim do Tema A
50
Tema C c. 51.4 a 58
Flauta, Vibrafone, Guitarra e Percusso. *Sax Bartono, Trompa, Vibrafone,
Guitarra e Contrabaixo (c. 57/58)
Este tema o que possui a menor instrumentao nesta segunda seo da msica. Pela
primeira vez a flauta toca nesta msica, executando a melodia em unssono com o vibrafone.
A guitarra acompanha a ambos executando frases que remetem ao baixo do tema C executado
pelo piano na primeira seo da msica. Porm, executa-as de forma livre rtmica e melodicamente, quase como em um improviso, seguindo apenas a indicao dos acordes a serem
tocados, notados na partitura.
87
Figura 22 Indicaes harmnicas para a guitarra no Tema C
53
A execuo da guitarra neste trecho acima, que se pode ouvir em Coisas, faz meno ao
baixo escrito e executado ao piano no mesmo Tema C, da Seo 1 de Coisa no 3.
Figura 23 Tema C na Seo 1
23
* Note-se o baixo, semelhante a execuo da guitarra na Seo 2
Tema A c. 58.4 a 66
Flauta, Trompete, Sax Alto, Sax Tenor, Sax Bartono, Trompa, Vibrafone, Guitarra, Contrabaixo, Percusso e Trombone Baixo (c. 65 e 66)
Novamente, o tema A executado sem maiores alteraes com relao ao que havia
ocorrido anteriormente. E mais uma vez, a diferena entre esta execuo do tema e as outras
est em seu final, que ganha pela primeira vez contorno meldico descendente, conclusivo.
88
Figura 24 Mudana no sentido meldico do Tema A final
Sentido meldico final descendente
63
\/
3.3 Concluso
A anlise de Coisa no 3 deixa claro o controle composicional que Moacir Santos dispensou a esta msica. Chama ateno, sobretudo, a maneira como os temas foram desenvolvidos a partir de um pequeno elemento musical, composto pela associao dos aqui denominados Motivo meldico A e Clula rtmica A.
A possibilidade de se identificar os processos atravs dos quais o compositor chegou a
estruturao definitiva desta msica, tendo como material bsico estes elementos, uma caracterstica que certamente possibilita aproximar o compositor do universo erudito. Neste sentido, vale mencionar o trabalho de Gabriel Improta, que ressalta a importncia, nesta srie de
Coisas da notao em partitura, que afere a estas msicas o status de obra acabada, e que
associada ao fato de serem numeradas de 1 a 10 as aproxima do universo erudito.
89
No se trata aqui de tentar classificar esta obra ou mesmo o trabalho de Moacir como
eruditos, porm, parece clara a presena de elementos que advm de seus estudos formais
realizados no Rio de Janeiro.
importante tambm deixar claro que a anlise de uma msica apenas no pretende e
nem poderia esgotar as possibilidades de anlise do disco Coisas, muito menos da obra de Moacir Santos. Espera-se apenas que esta anlise tenha tocado em aspectos importantes presentes
nesta obra, e que possa ser tomada como objeto para compreenso de parte da musicalidade
de Moacir Santos, em especial ao ser relacionada com outras das obras que compem o universo musical das dez Coisas.
Para que se possa, ainda, afirmar com convico que Coisas seria mesmo uma sntese
do pensamento musical de Moacir Santos, seria fundamental a anlise de alguns de seus arranjos feitos para a Orquestra da Rdio Nacional do Rio de Janeiro, em que procedimentos de
escrita musical presentes em Coisas fossem identificados nestas obras. Porm, com a presente
anlise, associada a leitura das trs anlises desenvolvidas por Gabriel Improta em seu estudo,
possvel ter uma idia da variedade dos recursos j dominados por Moacir e empregados nas
msicas em questo.
90
CAPTULO 4
CONCLUSO
A escolha de Coisas como objeto de estudo, deu-se, como j dito, em especial pela possibilidade de poder entender o disco como obra-sntese em que caractersticas fundamentais da
composio de Moacir Santos estariam expressas. Esta crena reforada pelo fato de Coisas
ter sido o primeiro disco lanado por Moacir. Alguns fatos se apresentaram e contriburam
para a sustentao desta afirmao.
Talvez o fato mais relevante tenha sido a identificao de algumas das Coisas em
filmes para os quais Moacir Santos comps trilhas musicais. A atividade do compositor ligada
ao cinema se mostrou importante tambm devido ao fato de ter sido a composio da trilha de
Amor no Pacfico, que levou Moacir pela primeira vez aos Estados Unidos, onde viria a morar
at seu falecimento. Neste pas, inclusive, Moacir seguiu trabalhando como compositor de
trilhas sonoras.
Outra atividade que se mostrou extremamente intensa, e que certamente serviu para
que Moacir demonstrasse tamanha maturidade e carter autoral em seu disco de estria, foi a
exercida por 14 anos como maestro e arranjador da Orquestra da Rdio Nacional. O nmero
expressivo de quase quatrocentos arranjos escritos por Moacir, constantes no catlogo do acervo da rdio, do uma pequena idia do volume de trabalho por ele realizado. Da mesma
forma, o volume dos estudos que realizou, posteriormente, associado transmisso de seu
91
conhecimento a inmeros alunos, parecem ter contribudo para que o LP Coisas demonstrasse
tamanha riqueza e personalidade musical.
Definitivamente, o LP Coisas se afirma como um marco, que por um lado diversas atividades exercidas anteriormente pelo compositor colaboraram para construir, mas por outro,
parece afirmar as dificuldades enfrentadas por um msico que, apesar de tamanho conhecimento, de se relacionar com tantos artistas relativamente influentes e com considervel maturidade musical, lanou seu primeiro disco apenas aos 39 anos de idade.
Foi o primeiro e nico disco lanado por Moacir Santos no Brasil. E um marco, assim como o ano de 1967, dois anos aps o lanamento de Coisas, outro marco, em que esto
gravados os nomes de tantos que, assim como Moacir Santos, escolheram os Estados Unidos
como um campo de trabalho em que pudessem ter as condies mnimas para se estabelecer.
Neste sentido, faz-se importante ressaltar mais uma vez o valor daqueles que optaram
naquele momento pelo direito de produzir suas obras sem abdicar de suas personalidades.
Msicos que, se no obtiveram um retumbante sucesso comercial, e no conseguiram se sustentar em um mercado musical massacrante, certamente buscaram sempre a maior qualidade
artstica possvel, e uma expresso pessoal em seus trabalhos. Certamente, apesar dos insucessos enfrentados por eles, produziram obras que merecem ser lembradas e receber seu
devido valor, mesmo que de forma tardia.
Por fim, afirmo que o estudo de Coisas no pretendeu em momento algum, e nem poderia, esgotar a anlise a respeito da obra de Moacir Santos. H ainda muitos aspectos relativos
produo de Moacir que podem ser aprofundados em estudos futuros como, por exemplo:
sua atuao como maestro e arranjador da Orquestra da Rdio Nacional em que, ao longo de
dezesseis anos, produziu cerca de 400 arranjos; sua atividade de professor, que iniciou-se no
Rio de Janeiro, onde deu aula a inmeros msicos que viriam a ser renomados nacionalmente,
atividade que continuou exercendo at o fim de sua vida; a diversidade de sua produo realizada nos Estados Unidos, seus quatro discos lanados, os arranjos que fez para outros artistas,
92
as regravaes de suas msicas, sua atuao como compositor de trilhas sonoras, creditado ou
como compositor-fantasma; e, por fim, o prprio disco Coisas ainda oferece mltiplas e ricas
possibilidades de anlise histrica e musical, atravs das quais questes relativas produo do
compositor e a prpria produo musical brasileira da poca podem ser discutidas.
93
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________. Ouro negro. So Paulo: MP,B, 2001. 2 CDs
________. Coisas. Rio de Janeiro: Universal, 2004. 1 CD (ca. 32 min).
________. Choros e alegria. Rio de Janeiro: MP,B, 2005. 1 CD. (ca. 58 min).
________. Ouro negro. Rio de Janeiro: Universal, 2005. 1 DVD
97
POWELL, Baden. Baden Powell swings with Jimmy Pratt. Rio de Janeiro: Elenco, 1962. 1
LP (ca. 25 min).
POWELL, Baden; MORAES, Vincius de. Os afro-sambas. Rio de Janeiro: Elenco, 1962. 1
LP (ca. 32 min).
3. Filmogrficas
A GRANDE CIDADE. Direo: Carlos Diegues. Produo: Carlos Diegues. Roteiro: Carlos
Diegues, Leopoldo Serran, Rubem Rocha Filho. Direo Musical: Moacir Santos. Intrpretes:
Leonardo Villar, Anecy Rocha, Antnio Pitanga e outros. 85 min. Brasil, 1966.
FRICA ERTICA (JUNGLE EROTIC, HAPPENING IN AFRICA). Direo: Zygmunt
Sulistrowski. Produo: Zygmunt Sulistrowski. Roteiro: Jordan Arthur Deutsch, Zygmunt
Sulistrowski. Msica: Moacir Santos, Enrico Simonetti, Zygmunt Sulistrowski. Intrpretes:
Darr Poran, Carrie Rochelle, Alice Marie, Pierre Chapel e outros. EUA, 1970.
AMOR NO PACFICO. Direo: Zygmunt Sulistrowski. Produo: Zygmunt Sulistrowski.
Roteiro: Zygmunt Sulistrowski. Msica: Moacir Santos. Intrpretes: Olivia Pineschi e outros.
90 min. EUA, 1970.
FINAL JUSTICE. Direo: Gleydon Clark. Produo: Arista Films. Roteiro: Gleydon Clark..
Msica: David Bell, Bill Scott, Moacir Santos (Carnival Music). Intrpretes: Joe Don Baker,
Rossano Brazzi, Venantino Venantini, Joe Quattromani e outros. 90 min. EUA, 1964.
GANGA ZUMBA. Direo: Carlos Diegues. Produo: Carlos Diegues. Roteiro: Carlos Diegues, Leopoldo Serran, Rubem Rocha Filho. Msica: Moacir Santos. Intrpretes: Jorge Coutinho, La Garcia, Cartola, Teresa Rachel, Luza Maranho, Antnio Pitanga, Eliezer Gomes e
outros. 100 min. Brasil, 1964.
O BEIJO. Direo: Flvio Tambellini. Produo: Flvio Tambellini. Roteiro: Glauco Couto,
Nelson Rodrigues (Pea de teatro). Msica: Moacir Santos. Intrpretes: Xand Batista, Norma
Blum, Jorge Dria, Eliezer Gomes e outros. 78 min. Brasil, 1964.
O SANTO MDICO. Direo: Robert Mazoyer. Roteiro: Jos Ferreira, Jacques Viot. Msica:
Antnio Carlos Jobim, Lus Bonf, Moacir Santos. Intrpretes: Irene Borinski, Edgard Carvalho, Heitor Dias, Jorge dos Santos e outros. Brasil, 1964.
98
OS FUZIS. Direo: Ruy Guerra. Produo: Jarbas Barbosa. Roteiro: Ruy Guerra, Pierre Pelegri. Msica: Moacir Santos. Intrpretes: Nelson Xavier, Paulo Csar Perio, Hugo Carvana e
outros. 80 min. Brasil, 1964.
SEARA VERMELHA. Direo: Alberto DAversa. Produo: Proa Filmes. Roteiro: Jorge
Amado (Romance). Msica: Moacir Santos. Intrpretes: Nelson Xavier, Sadi Cabral, Marilda
Alves e outros. Brasil, 1964.
SOUZA, Raul de. Entrevista. Curitiba, 2007. Concedida a Joo Marcelo Gomes em
30/01/2007 durante a XXV Oficina de Msica de Curitiba. udio e vdeo.
99
ANEXOS
1. Partitura de Coisa no 3
2. CD Anexo: ndice de faixas
1.
Coisa no 3
100
Partitura de Coisa no 3

Coisas

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JOO MARCELO ZANONI GOMES

COISAS DE MOACIR SANTOS

JOO MARCELO ZANONI GOMES

COISAS DE MOACIR SANTOS

Dissertao apresentada como requisito parcial obteno do grau de mestre. Curso de

JOO MARCELO ZANONI GOMES

COISAS DE MOACIR SANTOS

Prof. Dr. Norton Dudeque

Prof. Dr. Rafael dos Santos

Prof. Dr. Rogrio Budasz

Curitiba, 02 de fevereiro de 2009

Dedico este trabalho Luiza, minha pitoca, e a meus pais.

Figura 1: Motivo meldico A

1.1 Moacir Santos

1.3 Reviso de Literatura e fontes

2.2 A relao de Moacir Santos com a Bossa Nova

2.3 Baden Powell, os estudos de Moacir e a questo negra

2.4 Moacir Santos e o Samba jazz

2.6 A Gravadora Forma

3.2 Anlise Musical

2 CD Anexo: ndice de Faixas

S mesmo o destino, com os vrios nomes que tem, para transformar um

LOPES, Nei. Encarte do CD Ouro Negro. Rio de Janeiro: MPB. 2001.

Sempre tive o anseio em produzir msicas com a catalogao erudita, como

A afirmao do desejo de Moacir de produzir msicas nos moldes eruditos levantou

1.1 Moacir Santos

O maior clich sobre Moacir Santos comear citando o que Vincius de

Moacir Santos nasceu em 1926, na cidade de Serra Talhada, Pernambuco. O prprio

1.1.2 Rio de Janeiro

No bastasse o compositor ter demonstrado tamanha facilidade em compreender e

Idem, ibidem. p.26

1.1.3 Estados Unidos

() pensava que o msico americano era de um planeta mais elevado,

Associao de professores de msica da Califrnia (MTAC).

O esprito de Coisas. Entrevista concedida a Filipe Luna. Disponvel em:

Em 2001, os produtores musicais e instrumentistas Z Nogueira e Mario Adnet deram

Ao tomar o disco Coisas como objeto principal, abordando especialmente o perodo

1.3 Reviso de literatura e fontes

Este acervo contm os quase quatrocentos arranjos de Moacir feitos no perodo em

Editora Abril, p.27.

Site do MUSEU DA IMAGEM E DO SOM. Disponvel em: <http://www.mis.rj.gov.br/>

(...) identificao de significantes e significados com base nos dois tipos de

semelhantes, em determinados gneros musicais.

Piedade prope os seguintes conjuntos de tpicas: 1Brejeiro relacionado a figura do malandro

A obra musical do Maestro tem uma personalidade to forte, um perfil to

2.2 A relao de Moacir Santos com a Bossa Nova

Apud IMPROTA. p.29.

Ao reunir suas composies, Moacir Santos criou, mais do que um disco,

QUARTIN, Roberto. Coisas. Encarte do LP. Rio de Janeiro. 1965.

2.3 Baden Powell, os estudos de Moacir e a questo negra

As Coisas de nmeros 1 e 2 (...) foram inicialmente gravadas no primeiro LP

A gravao destas msicas no referido LP de Baden Powell um importante marco na

Voltando relao de Moacir e Baden Powell, apenas os fatos at agora mencionados

Moacir me passava os exerccios de composio em cima dos sete modos

freqente tambm vermos ambos os discos, Coisas e Os afro-sambas, relacionados

A esta valorizao do elemento negro na cultura brasileira, Gabriel Improta dedicou

CLIQUE MUSIC, site. Arranjadores comentam a obra do Maestro. Disponvel em:

O disco no teve, ao contrrio do que afirma o autor do texto, a mesma importncia

2.4 Moacir Santos e o Samba jazz

A redescoberta de Luiza. Site JB ONLINE. Disponvel em:

DICIONRIO DA MPB, site. Disponvel em:

COPACABANA, site. O Beco das garrafas. Disponvel em:

O segundo, tema de fuga, gil e vibrante. Possui todo o esprito negro da