Um Elefante No Caos. de Millôr Fernandes Ou, Jornal Do Brasil, Ou Sobretudo, Por Que Me Ufano Do Meu País

UM ELEFANTE NO CAOS
de Millr Fernandes
OU,
JORNAL DO BRASIL, ou sobretudo,
POR QUE ME UFANO DO MEU PAS
Texto disponibilizado no site de Millr Fernandes:

http://www2.uol.com.br/millor/,
no sendo permitido o uso comercial sem a autorizao do autor ou
representante!
UM ELEFANTE NO CAOS pgina 2
PREFCIO
POR QUE, ENTO, EU ME UFANAVA DO MEU PAS.

Era, assim, este pas, sobretudo esta cidade, quela poca, no meio de seu
tumulto social e sua cpida, tola, promscua cpula poltica; era, estranhamente, o
ltimo reduto do ser humano. Havia, ali, seres humanos. Seres desencontrados,
despreparados, inbeis, mas profundamente integrados no gozo fundamental da
prpria vida, no ldico existencial, na crena da descrena. Por isso esta pequena
histria foi escrita. Com um pequeno ato de paixo ao sem importncia, de carinho
autntico pelo calhorda, de aberto desprezo pelo aparentemente certo. Um mea
culpa, nossa culpa, nossa mxima culpa, sem prantos nem amargores, um bater
no peito pleno de satisfao tropical pelo ato de estar vivo, e, se possvel, jovem.
Que objetivo tinham se preciso t-lo estas notas, estas frases, estes tipos, estas palavras? Todo e total, o direto e imediato, o plstico, o humano, o cerebral, o moral, o poltico, o etcetera. Nunca fiz por menos, sobretudo depois de
determinada poca de minha vida, no dia em que entendi que devia tentar tudo,
porque s h um homem respeitvel aquele que realiza o mximo do potencial
de personalidade que a natureza lhe deu. Que isso seja pouco porque o destino
lhe foi parco em ddivas de talento e habilidades, no o desmerece. O que o desmerece a humildade, o no-tentar. O que o desmerece o no se descobrir, o
no se pesquisar, o no saber para que veio e que notcia traz. Eu j sei a que vim
e o grito o mais alto que me for possvel. Se no me entendem, azar o meu, algumas vezes, e sorte a minha, tantas outras.
Desse longnquo ano de 1962, acho ainda mais ridcula a atitude de meus
pares, premidos entre a subnutrio de milhes de nossos irmos e o analfabetismo inerradicvel da totalidade de nossos lderes em todos os terrenos. Naquela
poca turbulenta de 1955 havia, no pas, apenas sete jornalistas respeitveis, quatro pintores, alguns mdicos, nenhum psicanalista, nem sombra de um estadista.
Havia, et pour cause, alguns admirveis desportistas, no tanto pelo esporte que
praticavam e pelos triunfos conquistados nesses esportes, mas pelo esprito que o
gozo pleno de um fsico saudvel lhes proporcionava. Havia algumas raras mulheres que sabiam amar e respeitar seus homens e a si prprias; o resto do pas cara
numa promiscuidade, com que se confundia um princpio de liberdade sexual. E
havia, acima de tudo, o imenso peso do colonialismo fazendo com que meus pa-
res fossem descobrir sempre, nos desenhistas estrangeiros, nos romancistas estrangeiros, nos teatrlogos estrangeiros e nos humoristas estrangeiros, aquilo que
vigorosa e loucamente alguns de ns j descobrramos vinte anos antes. Para
ns, contudo, os poucos que sabiam um pouco vinham com um livro de regras nas
mos como se no soubssemos todas as regras. Quando os do esporte foram,
porm, ao estrangeiro, e comearam a bater, a vencer, a domar, a derrubar e a
conquistar num campo irrefutvel, porque objetivo, ento os que podiam pensar
algo pensaram o algo que podiam pensar. E isso era simples: quem sabe se, em
outros campos menos objetivos, tambm j podemos dizer que no h s Hemingway, no h s Macrio, nem s Willians, se que h Willians? Quem sabe
se alm de Mary no h tambm Maria?
preciso dizer que tenho um grande prazer em no ser entendido, antes de
dizer que nunca fui entendido. Esta pea foi lida por todos os diretores brasileiros
e muitos estrangeiros atuantes no teatro nacional nos cinco anos que vo de
1955 a 1960. Todos, com uma nica exceo a quem este livro dedicado, acharam a pea tola, fraca, antiteatral, anticomercial, inartstica, desenxabida, analfabeta, malconstruda, sem consistncia, sem graa. Enquanto isso o teatro enchiase de peas tolas, fracas, antiteatrais, anticomerciais, inartsticas. desenxabidas,
analfabetas, malconstrudas, sem consistncia, sem graa estrangeiras. Estrangeiras e lamentavelmente maltraduzidas.
Quando, por um fenmeno inteiramente alheio vontade de quem quer que
fosse, Por que me ufano de meu pas preparou-se para ser exibida (pois, s vezes, a deficincia de peas compatveis com os elencos to grande que mesmo
um trabalho lamentvel como este acaba sendo levado cena), caiu-nos em cima
a censura. Ningum percebeu que, embora a minha opinio sobre o valor intelectual do conde de Afonso Celso v sem ser dita, por desnecessrio, que embora eu
ache seu livro perigoso para ser lido por crianas, ns nos encontramos justamente nesse entranhado amor, juvenil e desvairado, pelo pas em que nascemos. Ningum percebeu nada, mas a censura agiu segundo o figurino. Existia ento uma
censura, bom dizer. Homens completamente impreparados para a mais grosseira compreenso de problemas intelectuais e artsticos apontavam a artistas e intelectuais o que estes deviam, ou no. dizer ao pblico, nica entidade com direito
de julg-los, condenando-os s casas vazias e ausncia de vendas (que so o
pior castigo do artista) ou aplaudindo-os delirantemente e seguindo-os e comprando-os. Dominados, porm, pela massa da ignorncia (no importa o nmero dos
que vieram a nosso favor, o fato que os contrrios venceram), substitumos o
Por que me ufano do meu pas por Um elefante no caos. No seria um ttulo de
pea de teatro, muito menos importante do que um ttulo bancrio, que iria impedir
a nossa marcha gloriosa em direo ao TEATRO. Contudo, para que no restasse
dvida quanto a nossa capacidade titular (a dvida no s restou, como tambm
se ampliou), explicamos de pblico a mudana, num A PEDIDO:
POR QUE ME UFANO DE MEU PAS
Millr Fernandes, humorista desta praa, tendo decidido acolher, com seu reconhecido carter acolhedor, os pedidos, votos, desejos e ameaas, dos herdeiros,
titulares, defensores, amigos e scios da Sociedade dos Amigos de Afonso Celso,
vem, de pblico, declarar que no mais usar em sua pea leve e otimista (j que
a Censura, em declarao tambm pblica, afirmou no gostar de peas pesadas
e pessimistas) o ttulo criado, nutrido, animado e administrado pelo famoso conde,
famoso e saudoso. Deixa, assim, sua pea, desde j memorvel, de se apelidar
POR QUE ME UFANO DE MEU PAIS. Nem por isso, entretanto, deixando o autor
de continuar a se ufanar do pas que seu, embora com outro ttulo. Sendo assim,
o autor o vivo e atuante, no o saudoso notifica a seu inumervel pblico e
SAMIFE (Sociedade de Amigos de Millr Fernandes) que podero continuar a
chamar a sua pequena e enternecedora (2 atos apenas) obra cvica e patritica de
Jornal do Brasil, como anteriormente. Alm desse ttulo, porm, o dito pblico e
citados amigos podero chamar a pea pelo que melhor lhes convier; nome ou
nmero, indicao de rua, nmero de sapato, medidas martimas, terrestres ou,
em suma, qualquer outra forma de conhecimento ou apelo. Cansado (da Censura
que lhe tira empregos, do governo central que lhe consome o ordenado, dos particulares vidos que lhe roubam o tempo), o autor, ainda assim, d vrias sugestes
a seus espectadores. Podem chamar sua pea de POR QUE ME ENALTEO DE
PERTENCER A ESSE TORRO, ORDEM E PROGRESSO, DE PE PELO
BRASIL; NOSSO CU TEM MAIS ESTRELAS E NOVE ENTRE ELAS USAM
SABONETE LEVER, QUEM FOR BRASILEIRO, SEAGERS; OH! PTRIA AMADA, SALVE, SALVE! BICHEIROS DO BRASIL, UNI-VOS!, et coetera, et coetera, et coetera. Podem cham-la como bem entenderem. Ele, porm, se ningum
o impedir, se deixarem as foras dos que tm foras, a autoridade de quem a possui, as leis de quem as rege, passar, de hoje em diante, a denominar POR QUE
ME UFANO DE MEU PAIS de UM ELEFANTE NO CAOS.
E fiquem certos de que tudo, no fim, quer dizer a mesma coisa.
Desde j, entretanto, probe, aos herdeiros e legatrios do conde, que mudem para UM ELEFANTE NO CAOS o POR QUE ME UFANO DE MEU PAS l
dele.
Aqui neste livro, porm, a pea volta a ter seu ttulo primitivo, junto com o
posterior (ttulo). Ao pblico, que necessita de esclarecimento, e no entende nada
de teatro (e no precisa entender, pois no sua funo, depois de oito horas de
trabalho na oficina, no escritrio, no laboratrio ou na construo), advirto que est
diante de um bom trabalho, to bom quanto os melhores de sua poca aqui, na
Sucia, na Dinamarca e, sobretudo, nos Estados Unidos. E digo na sua poca apenas porque pocas so incomparveis. O valor desta pea fora da sua poca s
poderemos discuti-lo dentro de quatrocentos anos. F-lo-emos a seu tempo.
O porqu de minha confiana neste trabalho vem de uma qualidade que forcei para lhe dar e julgo lhe ter dado, e que o mais importante num trabalho de arte dramtica a vitalidade. Pus, nesta pea, o total de minha vitalidade, que a vitalidade de meu povo. A direo de Joo Bethencourt, por um desses milagre raros de interpretao, conseguiu transmitir aos atores o mesmo ardor vital. Os atores se integraram na interpretao e o resultado do espetculo (resultado sensorial imediatamente sentido pelo pblico) foi uma inequvoca demonstrao de elan
vitae.
Para mim, autor, tudo o mais so consideraes desprezveis. Transmiti a
um determinado pblico a que me dirijo (no, naturalmente, o povo esfaimado e
explorado, tampouco os lderes superalimentados e ignorantes), ao que no perdeu o contato com a vida solar, integrando-se nas cpulas e nos dogmas ou submergindo na misria e na humilhao, uma determinada imagem de alegria e f; e
este pblico riu e aplaudiu de maneira ampla e profunda. No o bajulei, no tentei
atingir o pressuposto de seu nvel (para a maioria da pseudointeligentzia nacional,
sobretudo a que domina os grandes meios de comunicao como a televiso e o
rdio, o cinema e o governo propriamente dito, o pblico tem um nvel que est
sempre muito abaixo do seu. Como o nvel dessa inteligentzia zero, o que eles
oferecem ao pblico tambm zero. Sua vontade seria oferecer algo ainda mais
degradado, pois mesmo a estultcia, a grosseria e a pornografia que criam eles
acham demais para o tal pblico mas no h valor inferior ao que eles produzem)
no tentei rebaixar-me, rebaixando-o, conseqentemente. Tenho como minha
obrigao profissional estar acima do pblico que me freqenta. No posso, como
profissional, oferecer ao pblico que me freqenta uma criao que ele se julgue
tambm capaz de realizar. Seria o mesmo que o fabricante de cadeiras me oferecer uma cadeira feita com trs ripas malpregadas, mal-alinhadas e malenvernizadas e me cobrasse por isso um preo profissional. No campo viril do artesanato isso impossvel, pelo menos a esse ponto absurdo, e pelo menos em
larga escala. Uma cadeira comprada ser sempre muito melhor do que a que con-
seguimos fazer em casa com nossas parcas habilidades e ferramentas. E, no entanto, sem sombra de dignidade profissional, artistas, jornalistas e, sobretudo,
produtores de televiso (falo muito destes e no canso de me referir a eles, pois
esses homens tm na mo um meio de divulgao da mais extrema potncia) no
tm vergonha de apresentar ao pblico espetculos degradantes como carter,
humilhantes como representao geral do nvel artstico do pas em que vivemos e
perigosssimos no sentido de que uma massa de estupidez muito grande acaba
embotando mesmo o potencial de inteligncia mais privilegiado.
Apesar, porm, desse quadro negro de uma cpula desvairada e grossa e de
uma multido abandonada a seu prprio destino, havia ainda ali, naquele vero de
1955, uma considervel energia vital, uma exaltada alegria de viver mais ou menos geral, acentuada, aqui e ali, num e noutro indivduo ainda mais possudo do
gozo pleno de um extraordinrio senso ldico. Estvamos no ltimo, ou num dos
ltimos redutos do ser humano. Depois disso viria o Fim, no, como tantos pensavam, com um estrondo, mas com um soluo. A densa nuvem desceria, no, como
tantos pensavam, feita de molculas radioativas, mas da grosseria de todos os dias, acumulada, aumentada, transmitida, potenciada. O homem se amesquinharia,
vtima da mesquinharia de seu prprio irmo, cada dia menos atento a um gesto
de gentileza, a um raio de beleza, a um olhar de amor desinteressado, a um instante de colquio gratuito, a um momento de paz, a uma palavra dita com a beleza
da precisa propriedade. E ento tudo comeou a ficar densamente escuro, porque
tudo era terrivelmente patrocinado por enlatadores de banha, fabricantes de chourios e vendedores de desodorantes, de modo que toda a pretensa graa da vida
se dirigia sempre barriga dos gordos, s tripas dos porcos ou, num mximo de
finura e elegncia, s axilas das damas.
E o esprito no sobrenadou.
MILLR FERNANDES.
Rio FEVEREIRO 1962
REITERANDO
Esta pea, que peo a qualquer produtor interessado nela, em qualquer tempo, deve ser representada na ntegra, sem cortes ou alteraes, e rogo ao diretor
que a dirigir que o faa linearmente, pois ela j tem invenes suficientes para
dispensar quaisquer outras que lhe desvirtuem a linearidade, foi escrita em 1955.
Meu intuito bsico foi fazer uma espcie de anti-conde de Afonso Celso o criador
do ufanismo medida que praticamente todos os meus personagens so impuros,
tontos, corruptos, marginais ou marginalizados, mesmo quando funcionando dentro de uma aparente normalidade.
Mas, num sentido mais amplo, o meu amor pelo pas em que nasci, refletido
no Rio, minha cidade, era o mesmo e to profundo quanto o do velho e ingnuo
Conde. Sou um ndio urbano. S que, onde ele acredita que nunca se soube de
um homem pblico que se locupletasse no cargo, ou em certas cabanas de Mato
Grosso as feras montam guarda s cabanas, ou em certos caminhos de Minas
at a poeira aurfera, eu apresento o quadro de um apartamento pegando fogo
h seis meses (ha, se essa idia tivesse vindo do estrangeiro!) devido a um conluio entre o diretor do Departamento de guas e o comandante do Corpo de Bombeiros; apartamento de baixa classe mdia, quase proletria, onde vive uma mulher pobre, que s acredita, com bastante razo, no jogo-do-bicho; pois as foras
dominantes no pas so violentas, repressivas, incompreensveis, falando como
se ver uma linguagem quase cifrada, e a contestao , de um lado, falsa e
romntica; e, do outro, corrompida. Isso eu vi, no inventei.
Mas a lio a tirar que um pas ou um movimento no pode esperar
condies especiais para seu funcionamento; as coisas tm de ser enfrentadas
como especiais para seu funcionamento; as coisas tm de ser enfrentadas como
possveis mesmo na mais aparente confuso, no mais total absurdo. At o caos
vivel. Est a o Gnese que no me deixa mentir. isso que faz o jogo-do-bicho
a nica coisa organizada deste pas, pagando em meio ao incndio, s perseguies poltico-policiais e a uma revoluo (golpe de estado) que j come solta em
plena rua.
O curioso que esta pea, escrita em 1955, se passa numa ilha, como est
dito no prlogo. Seus terroristas so barbudos. H uma revoluo em curso. E,
como se sabe, nada desse clima existia ainda no mundo. No havia revoluo
aqui; a revoluo de Cuba s se daria em 1959; as ilhas ainda estavam sem prestgio poltico e terrorista era, ento, uma vaga reminiscncia de anarquistas blgaros, conhecidos apenas de velhas charges humorsticas. Alis, preciso que as
novas encenaes deixem isso claro: qualquer coincidncia com acontecimentos

posteriores mero nostradamismo.
A partir do fato de se passar dentro de um incndio as paredes esto permanentemente quentes, o bombeiro j ntimo da casa e come bolinhos de bacalhau, pra mim um smbolo absoluto de domesticidade a pea entra em clima de
total fantasia: a mo do gorila no fim do primeiro ato, o edifcio que se constri em
cinco minutos em meio a uma orquestrao acofododecafnica (crtica que se antecipava violenta especulao imobiliria dos anos sessenta), a linguagem barroca da polcia, a tentativa do terrorista em conquistar a conivncia do futuro
genro falando a lngua-do-p, e a vitria final, apotetica, do Elefante. O quadro
crtico me parece completo em sua teatralidade sente-se, ouve-se e v-se, no
apenas se fala o tiroteio, o terrorista (est mesmo!) ferido, na perna, os rudos
da construo so ensurdecedores, as paredes esto mesmo pichadas, o incndio, no fim, real como real definitiva, a falta dgua. Nem o elevador funciona.
Esta fantasia, de absoluta eficincia dramtica, como ficou provado nas trs
representaes de excelente qualidade que a pea teve, seria suficiente para atrair sobre ela os mais complexos ensaios e exegeses scio-poltico-ideolgicoestruturais, se eu tivesse realizado o que pretendia de incio, escrever a pea em
ingls, ou se pertencesse a qualquer dos lobbies mafiosos que dominam o teatro
brasileiro h trs ou quatro dcadas. Mas, como preferi escrever a pea em portugus, sempre tive a sabedoria de no me aliar nem a grupos de escoteiros nem a
grupos polticos que, ao fim e ao cabo, so apenas agncias de emprego para
seus membros, e ainda me dei ao luxo de envolver toda a fantasia teatral numa
lgica irrepreensvel, o que a torna lamentavelmente clara e direta; consegui evitar
os artigos e ensaios que teriam deturpado minha obra para sempre. No consegui,
porm, evitar a vergonha de um prmio. (Meu comentrio, da poca, 1962, vai na
orelha do livro.)
O pblico, ontem como hoje, no caso de ..., entendeu perfeitamente todo o
contedo social e poltico da pea, emocionou-se com sua fantasia (o susto de toda a platia no fim do primeiro ato vale o espetculo e um raro momento dramtico) e lotou o (s) teatro (s).
O que, reconheo, imperdovel.
Millr Fernandes. Rio. 1978
CENRIO
Apartamento em Copacabana, num dia de sol e fogo. Apartamento pobre, como
tantos so pobres, neste bairro, nesta cidade, quarto e sala se-pa-ra-dos. Mveis
demais, quem sabe, nessa decorao feita de acmulos atravs dos anos, mas
um ar limpo e digno primeira vista.
PERSONAGENS
MARIA Nascida, h muito tempo, noutra terra (Itlia ou Portugal), da qual guarda
vaga lembrana num e noutro gesto, no jeito de saborear uma ou outra palavra.
Um smbolo de me, como j no se faz mais nos dias que correm.
PAULO Rico possuidor de 25 anos, saudvel e bonito, o complexo tipo litorneo
carioca, cujas qualidades fundamentalmente boas so neutralizadas graas a
Deus pelo meio equvoco e fcil.
ROSA A fantasia e o canto de amor. To moa quanto se pode ser em certo dia.
BOMBEIRO Vinte e nove anos. Mais velho do que essa idade, pela obrigao
de ganhar a vida desde cedo numa profisso perigosa, numa vida de subrbio e
responsabilidades.
GLICRIO To perto do dogma e da hipocrisia que cheira a ridculo e debilidade
mental. Esses homens precisam ser eliminados da face da Terra, mas ns, que
podemos localiz-los e perd-los, somos uma minoria. E temos pena.
CABO A caricatura do arbtrio e da pretenso da Lei e da Autoridade, num pequeno pas sul-americano.
POLICIAIS Policiais.
Apresentada a primeira vez em julho de 1960, pelo TEATRO DA PRAA, Rio

de Janeiro, no Movimento das Jovens Companhias, patrocinado pela Maison de
France.
DISTRIBUIO
Maria... MARIA SAMPAIO

Paulo... ADRIANO REYS
Sargento Pinga... CLUDIO CORREIA E CASTRO
Glicrio... EMLIO DE MATTOS
Rosa... CAMILLA AMADO
Cabo... HLIO PROCPIO MARIANO
1 Policial... ANTNIO PEDRO
2 Policial... CONRADO FREITAS
3 Policial... JOO FERREIRA
Direo de Joo Bethencourt

Cenrios de Napoleo Moniz Freire
Figurinos de Kalma Murtinho
POCA
Dezembro .. 1955
(ou, alis, qualquer outra)
Quando os espectadores chegam j encontram a cortina aberta, mostrando

um telo, representando o mais fielmente possvel duas pginas do JORNAL DO
BRASIL. No telo esto escritos vrios cabealhos tpicos da seo de Classificados desse jornal. COMPRA E VENDA DE IMVEIS. ALUGUEL DE CASAS E
CMODOS. PRECISA-SE. VENDE-SE. AUTOMVEIS DE OCASIO.
ACHADOS E PERDIDOS. EMPREGOS DIVERSOS.
ANNCIOS QUE COMPEM AS PGINAS:
Procura-se apartamento de quarto e sala para senhora honesta at segunda-feira.
Secretria, valendo Cr$ 30.000,00 por ms, oferece-se por Cr$ 40.000,00.
Aceita qualquer espcie de proposta.
Uma Andorinha s, bonita e jovem, deseja fazer o vero.
Troca-se uma loura que eu deixei l por uma morena que esteja aqui.
Irmo, para suas horas de desespero, confie em Deus. Deus um s.
Nacionalismo em doze lies. Ensina-se a domiclio.
Lavam-se caixas dgua.
Vende-se castelo sobre o mar, com luar permanente. Preo de ocasio e
ocasio sem igual.
Alugo meu quarto com direito janela e o dever de fech-la ao acabar de
us-la. Paisagem onrica.
Precisa-se de muito nimo para continuar a viver.
Dentadura anatmica. Quem j no precisa sorrir para ningum vende.

Partilha-se infelicidade.
Perdeu-se uma bssola.
Vende-se um ttulo nobilirquico. Usado.
Violo eltrico. Troca-se por violo a vapor.
Compra-se uma flor com dezoito anos de idade, mesmo sem estame ou
pistilo.
Precisa-se de moa bonita. Tratar no Jardim de Al, Al, Al.
Zero quilmetro. Automvel dourado, com rodas de veludo e trs louras
sem inibio. Masoquista troca por carrinho de mo em bom estado.
O espetculo comea com um canto coral, acompanhado de msica de choro, em tom humorstico, repenicado. O efeito deve ser o de conduzir o espectador,
j de incio, a uma profunda integrao coletiva atravs desta cano de extraordinrio poder de evocao:
Atirei um pau no gato-t
mas o gato-t
no morreu-reu-reu
Dona Chica-ca
admirou-se-se
do berr-do berr
que o gato deu.
(Bis)
Ainda com a cortina fechada surgem dois meninos (isto , dois homens travestidos de meninos) em uniforme de escola pblica. Recitam:
1. MENINO
Nosso cu tem mais estrelas,

nossas vrzeas tm mais flores,
nossos bosques tm mais vida,
nossa vida, mais amores.
Gonalves Dias.
2. MENINO
Quando disserdes Somos brasileiros
levantai a cabea, trasbordantes de nobre
ufania.
Conde de Afonso Celso
(Curvam-se, agradecendo, saem. Repete-se mais uma vez o coro. Entra ator
vestido com roupa de violenta inspirao patritica, em que predominam o verde e
o amarelo. Tem um basto na mo. Bate palmas. Cessa o coro.)
ATOR
Amigos, boa noite. Boa noite eu lhes digo e uma boa noite o que lhes desejo. Estou aqui, em nome do autor que, como todo autor, tmido, e necessita de
algum que o represente. O autor de hoje, venho esclarecer, um autor honesto.
E no vai nisso nenhuma tentativa de diviso da classe; os outros autores tambm so honestos... a seu modo e maneira. Assim como todas as pessoas presentes so honestssimas sua maneira e modo. Mas, a, at mesmo os ladres
exercem sua forma de honestidade... Porm eu divago e no entrego o meu po.
A pea que vocs vo ver no se passa em nenhum local conhecido. Qualquer semelhana, etc. etc., vocs j sabem. Acontece num local imaginrio, pas
vago, digamos, uma ilha. Tantas obras de fico se passam em ilhas vagas e imaginrias que colocar l mais uma no vai fazer mal a ningum. Portanto, se algum
nome comum vier tona no decorrer da histria, algum acontecimento conhecido,
algum som familiar, no se assustem nem localizem este drama. (Faz cara profundamente dramtica.) Ser drama? esta comdia (coa o traseiro) ser comdia? Em qualquer lugar conhecido, como, por exemplo, o Brasil. esse absur-
do que o autor pretende evitar.

Bem, esta reproduo do Jornal do Brasil uma homenagem que prestamos
ao velho matutino. No, frisamos, porque a histria tenha qualquer coisa a ver com
este pas ou com esse jornal. Mas que na seiva de humanidade que corre nas
pginas de anncios classificados desse dirio onde encontramos os imprevidentes, os calculistas, os tolos, os aproveitadores, os srdidos e, sobretudo, os
perplexos diante da vida, a est contida em resumo a histria dessa pequena ilha
de homens ao mesmo tempo tontos, calhordas e idealistas misturas de santos e
de lobos. (D de ombros.) Homens! Mas logo vocs vero que qualquer aviso
desnecessrio a pea que vai ser representada aqui de tal forma incongruente
que, por isso mesmo e no por beleza extraordinria ou inventiva estupenda ,
completamente inacreditvel. (Bate com o basto no cho as pancadas clssicas.)
No, (ri) claro, (mais enftico) isto no poderia acontecer em lugar nenhum!
(Sai.)
(SOBE O TELO)
A MESA EST POSTA PARA O ALMOO NO PEQUENO
APARTAMENTO DE MARIA. MARIA ESTTICA, NA POSE
DE QUEM EST ACABANDO DE ALMOAR UM ALMOO
LIGEIRO. PEGA UM JARRO DE GUA PARA PR GUA
NUM COPO, CANTANDO BEM BAIXINHO, (Noutro tom)
A CANO J OUVIDA.
1. ATO
MARIA
(Vai arrumando a mesa, preparando um lugar para o filho comer, carinhosamente, cantando baixinho Atirei o Pau no Gato em tom diferente do ouvido antes.)
Tira a mesa, bota a mesa, tira a mesa, bota a mesa, tira a mesa, bota a mesa. Dona-de-casa nem tem de ir pro trabalho; j acorda cercada por ele: caf da
manh, lavar a loua do caf; almoo, lavar a loua do almoo; jantar, lavar a loua do jantar... Mulher! Quando menina, suportar o pai e apanhar dos irmos.
Quando moa, andar atrs dos rapazes, fingindo que foge deles. Casada, agentar o mau humor do marido. Me, sofrer num paraso... (Campainha da porta toca.
Ela faz meno de atender. O telefone toca. Ela no sabe para que lado se virar.
Abre a porta. Entra Paulo, rapaz de vinte e cinco anos. Barbicha.) voc, Paulo?
PAULO
Quem haver de ser, me de meu dias? (Beija-a.) Desculpe Incomod-la.
Ontem esqueci de levar a chave. (Apanha a chave em cima de um mvel. Pe-na
no bolso.) E uma porta sem chave como um mistrio... sem chave. (Telefone toca. Ele atende.) Al? 2 27-27-27! Eu. Eu! Paulo Silva. SILVA, o anonimato assinado. (... ...) Ah! voc, Glicrio? (...) A que devo a honra? (...) No, um prazer.
(...) Estou s estranhando. Ontem mesmo voc me proibiu de lhe dirigir a palavra.
(...) No sou mais traidor? (Pausa maior.) DEFINITIVA! Terrorismo no d certo
no Brasil, Glicrio. (... ...) De modo algum. O Partido no conta mais comigo. (Maria satisfeita com o que ouve.) (... ...) Ah! logo vi, voc s queria saber do dinheiro.
(...) No, ainda no veio. (Volta-se para Maria.) Mame, chegou alguma coisa em
meu nome, a?
MARIA
No.
PAULO
No, no veio nada. (Irritado.) Estou dizendo que no veio. (...) E eu com isso? Vocs fazem uma organizao terrorista baseada no correio nacional... (...)
(...) No se preocupe. (...) Assim que chegar eu lhe aviso. (Pausa.) J lhe disse
que no! Ameaa comigo no pega, Glicrio. Que tenho eu com isso, que j devia
ter chegado? Ora, f... (Desliga, furioso. Tem um livro grosso na mo. Pe-no na
estante.)
MARIA
Paulo, voc deixou os barbichas? At que enfim, meu filho!
PAULO
Rompi ontem. Percebi que no d futuro. Entrei no Partido achando que ia
salvar o mundo e passei um ano inteiro pichando parede.(Tira o palet.) Meu so-
nho de glria mais colorido.

MARIA
to importante o que eles querem de voc? Essa pessoa j telefonou vrias vezes.
PAULO
Bobagem. Um dinheiro que eles mandam de So Paulo para pagar a tipografia. (Pausa.) Glicrio tem medo que eu fique com o dinheiro. (Pausa.) Bem... Agora
andarei de cara limpa. E voc no ficar mais assustada o tempo todo. (Entra no
banheiro esquerda e volta com uma pequena lata de lixo bem usada. Tira de
uma gaveta uns papis, amassa-os, pe-nos na lata. Queima-os.)
MARIA
O que que voc est fazendo?
PAULO
Nada, no. No se meta nisso, no, mame. A coisa anda preta por a. Acho
que vamos ter outro golpe militar. (Entra no banheiro novamente.)
MARIA
Voc no vai almoar?
PAULO
(De dentro.)
Obrigado. No tenho fome agora.
MARIA
Porta azul, parede branca, teto. Porta azul, parede branca, teto. Porta azul,
janela verde. (Abre a janela, v-se vista do mar.) Bom dia, dia. Vejo o mar na dis-
tncia. Vejo a distncia. Vejo. Ver bom, mas depois de um certo tempo no se
percebe mais o que se v. E, no entanto, se ver custasse mil cruzeiros por minuto,
todo mundo pagava s para ver como era ver. (Noutro tom, enquanto tira as coisas da mesa.) Mveis que me custaram caro h sete anos e... ah, tenho de botar
outro anncio no jornal. Hoje no apareceu empregada alguma. Tambm, quem
que vai querer ganhar dois mil cruzeiros para trabalhar o ms todo? Mas eu no
posso pagar mais. Ou ser que apertando as despesas posso pagar dois mil e duzentos?
PAULO
(Entra, sabo de barba na cara.)
Eh, me, sempre falando sozinha... (Maria d de ombros.) (Paulo abre uma
gaveta.) No tem mais gilete?
MARIA
Acho que tem. Eu deixei uma a. No est?
PAULO
(Puxa mais a gaveta. Remexe.)
Ah, t qui. Precisa me lembrar pra comprar mais. (Pe o pacotinho fora. Sai.)
MARIA
Em vou botar outro anncio no jornal. Papel, lpis, (Tira papel e lpis do suti.) mesa. Escrevo o anncio. Como escrevo? Bom, o melhor copiar o de hoje
mesmo que est bom. Foi meu filho quem fez, portanto est bom. (Pega o Jornal
do Brasil, vai virando as pginas.) Pgina seis, pgina seis, pgina seis... Aqui est. (Comea a copiar o anncio com esforo, molhando o lpis na boca.) Senhora
s precisa de empregada para servio leve. Muita folga. Salrio modesto mas muita folga. Procurar Dona Maria Silva. Rua Almirante Brigadeiro General n 30, ap.
12. Copacabana. Bem, agora botar o anncio de novo... Eu que tenho de fazer tudo, meu filho no me ajuda em nada. (Sonhadora.) Mas ele to bonito...
Era melhor que fosse um pouco mais feio e um pouco mais sensato... No, meu
Deus, eu posso estar pecando, mas no era, no.

PAULO
(Entra, j sem barbicha, pe espelho de armar sobre um mvel. Olha bem o
rosto.)
A lmpada do banheiro queimou de novo. (Mostra o rosto.) Que tal?
MARIA
Voc ficou outra coisa.
PAULO
Isto est um forno hoje, hein? (Olha o barmetro.) Puxa, 48 graus! (Olhando
a cara no espelho.) V ser bonito no inferno!
MARIA
Paulo?... (Longa pausa. Paulo continua a se olhar ao espelho, achando-se
bonito ironicamente.) Voc no dormiu em casa hoje?!!!
PAULO
(D de ombros.)
Se voc sabe...
MARIA
Onde que voc andou at agora? J so quase meio-dia.
PAULO
(Durante o dilogo Paulo vai mudando de roupa.)
quase meio-dia.
MARIA
Onde voc andou?
PAULO
Pela...
MARIA
No pode dizer onde?
PAULO
Qual o interesse que voc tem em saber? Se eu digo que foi num lugar inocente, voc no acredita! Se eu digo onde estive mesmo, voc fica sofrendo.
MARIA
Andou bebendo de novo?
PAULO
(Imita-a.)
Andou bebendo de novo? Por que esse tom, me de meus dias? Andou bebendo de novo? Parece at um crime terrvel. Mame, os homens passam e os
bares ficam.
MARIA
E o emprego, voc no vai ver o emprego?
PAULO
(Faz-lhe carinho, cansado.)
Oh, mamezinha...
MARIA
Olha aqui. (Mostra o Jornal do Brasil.) Marquei vrios.
Voc podia ir ver.
PAULO
(Olha por cima do ombro dela.)
Auxiliar de ornitologista? Voc me acha com cara de bab de passarinho?
MARIA
Ornitologista isso? Eu pensei que fosse uma espcie de mdico. (D o jornal a Paulo.) Voc bem podia ver. No custa nada.
PAULO
Mas a essa hora? Com esse sol to bonito a fora? Deixa eu ir praia, est
bem? S hoje. Amanh eu prometo a voc que arranjo vrios empregos. Vou trabalhar como um mouro, muito embora os mouros conseguissem a fama de mourejar correndo a cristandade, atrs das espanholas. (Tom.) Mame, por que no nos
entendemos de uma vez? Voc no v que eu tenho de esperar uma oportunidade? Eu prometo que um dia destes... voc vai ver... Confia em mim!
MARIA
Ento me d um prazo. Eu fico triste de ver voc a dias e dias sem fazer nada. O tempo est passando... Voc no mais menino.
PAULO
isso mame. V, talvez voc no tenha percebido bem. (Mostra seu tamanho.) Eu no sou mais menino.
MARIA
Ento? Precisa trabalhar.
PAULO
(Ri. Canta. Cano Obsesso.)
Que obsesso! claro que vou trabalhar. Mas que emprego eu posso arranjar? Auxiliar de escritrio? Quero agora que voc me diga um guapo como eu,
que foi criado a na praia, na piscina do Copacabana, no melhor meio... Voc acha
que eu posso ser auxiliar de escritrio?
MARIA
Por que no? Voc tem o umbigo mais em cima do que os outros? (Tom.)
Voc est muito convencido.
PAULO
Convicto, mame. (Tom.) E depois eu j tentei o ano passado. E quem foi
que entrou primeiro e me viu arrumando a vitrina? Voc bem sabe! (Cobre o rosto.) Nem gosto de lembrar! Quase morri de vergonha. Clia ia tanto por mim...
MARIA
Ia... Ia... No ia nada. Ela de um meio completamente diferente do seu.
PAULO
Dona Maria, agora no h mais meios. No como no seu tempo. Basta um
pouco de atrevimento e... (Pega o Jornal do Brasil.) No, mame, esses empregos
so para quem nasce mirradinho, l na zona norte. (Pausa. Liga o rdio.)
RDIO
(Canta em castelhano com ritmo de samba.)
Partiu a cabrocha (cabroja)
Me dejou por otro,
e se fu de mi barraco. Squind. Squind.
Acabaram de ouvir, numa gentileza dos colches Silveira, o samba de Jos

Nagora e Joo Ningum, Cumparsa. (Voz mais urgente.) E ateno! Ateno!
Dentro de alguns minutos mais um comunicado extraordinrio sobre a situao poltica nacional, pelo Reprter Neutro, a imparcialidade em pessoa.
MARIA
Paulo... voc nunca vai levar a vida a srio!!!
PAULO
Quando eu levo a srio voc se desespera do mesmo jeito. Entrei para o
Partido e como que voc recebeu a notcia? Chorando!
MARIA
Isso levar a vida a srio? Toda noite em reunies sinistras?
PAULO
Sinistras no Brasil? Ora mame!
MARIA
At nisso voc me enganou: a barba era porque ia entrar num clube de mgicos!
PAULO
Voc sabe que no enganei. O Partido se disfara mesmo
como um clube de mgicos. (Faz truque rpido tirando uma moeda da boca
de Maria.)
MARIA
(Irritada.)
Ah! (Noutro tom.) Tanto que eu gostaria que voc tivesse

estudado. (Enquanto fala, apanha papel e pe-se a
escrever. Est fazendo um jogo-do-bicho.)
PAULO
Precisava mais do que o segundo secundrio? Deus dotou-me de uma inteligncia espetacular, de um bom gosto sem par, de um carter sem jaa. Fez-me
apenas sem dinheiro, o que um erro imperdovel da parte de criatura to cheia
de sabedoria. Mas acho que Ele (Olha para o alto.) vai mudar essa situao a
qualquer momento. Olhe: o Geraldo talvez me arranje um lugar na agncia dele.
MARIA
Paulo, isso emprego? Voc s fala em emprego de malandro. agncia de
automveis, corretagem de imveis... S falta querer ser jogador de futebol.
PAULO
Ih! Tudo preconceito. So profisses as mais dignas, hoje, me. Do o burro
do dinheiro.
MARIA
Voc est muito cnico...
PAULO
H quem ache esse cinismo encantador...
MARIA
Qual!
PAULO
No me tome como um mau sujeito. Que que eu posso fazer? Voc v,
quando eu comecei a adquirir este fsico, eu no podia mais estudar... Se eu fosse
franzino, ningum ia me chamar para ir praia... Ningum me emprestava automvel... As pequenas no iam querer andar comigo... L fora sou considerado um
amor de rapaz. (Noutro tom.) Santo de casa no faz milagre...
MARIA
Estou farta dessas suas explicaes. Voc ganha sempre.
PAULO
Est vendo, mame? E ainda tem a conversa. Sou uma mistura de talento
e ignorncia como at hoje no apareceu igual... (Tom.) Me do meu corao...
Vou lhe dizer uma coisa que s se diz de pai para filho... Voc tem toda a razo.
Voc tem caminhes de razo. Mas a vida aqui to bonita, minha me, que seria
um crime desperdi-la num trabalho imbecil qualquer.
MARIA
Voc quer sombra e gua fresca.
PAULO
No, eu quero sol sol sol! Sou um helifilo, um girassol gira, um ser imensamente tropical. Aqui tudo mais livre, a gente tem mais nsia de viver, as
mulheres so mais bonitas, no usam aqueles doentios capotes dos climas frios.
Eu acho que o ideal do mundo inteiro ser tropical. E que se um dia acabarmos
pelo fogo acabaremos felizes. Voc v esse sol? No d vontade de ficar ao ar livre? Tomando banho de mar, correndo, nadando, falando, rindo? Trabalho uma
danao, mame.
MARIA
, mas tem de ser feito.
PAULO
Pois que algum o faa. Toma: meus ltimos duzentos cruzeiros.
MARIA
Eu no sei... (Rdio toca. Caracterstica do Reprter Esso. Ao atingir a clarinada o som deve ser ralentado subitamente para efeito humorstico.)
ESPQUER
Ateno! Muita ateno!. Mais um comunicado especial do Reprter Neutro,
a imparcialidade a servio do povo. (Caracterstica rpida.) Acaba de ser escorraado da Presidncia da Repblica o suplente de deputado Leonardo de Faria.
Como se sabe, Leonardo de Faria foi o substituto do terceiro presidente em exerccio legal no ltimo ms, sendo que as foras revolucionrias do PSH, juntandose as foras conservadoras do HPS, conseguiram formar uma maioria militar capaz de pr cobro situao no se sabe em qual. O Congresso, no momento, est reunido para empossar o novo presidente. A escolha deve recair ou no ascensorista do Senado, ou no auxiliar de taquigrafia da Cmara. Cogita-se tambm do
estado de stio e da Lei Marcial. Se tal se der, no teremos mais eleies normais
e sim um Plebiscito para escolher o prximo regime. (Comea de novo a caracterstica. Paulo desliga.)
PAULO
O negcio esta feio, hein?
MARIA
Que plebiscito?
PAULO
(Bem personagem de Arthur Azevedo. Pigarreia. Demora.)
Plebiscito uma lei romana que quiseram introduzir no Brasil. mais um estrangeirismo. (Apanha um par de sapatos, no armrio, troca pelo que tem nos ps.
Atenta para o que Maria escreve.) Tem ganho no bicho?
MARIA
No. Nada.
PAULO
(Olha com ateno por cima do ombro de Maria.)
Agora se faz a lista em algarismos romanos?
MARIA
. Se a polcia aparecer o bicheiro diz que so dsticos de igreja. (Pausa.)
Esta noite sonhei com rato. Rato elefante na certa. Vou jogar vinte cruzeiros no
elefante. 4.946!. (Paulo sai pela porta que d para o interior do apartamento.)
4.946. Invertido. Pelos sete lados. Oh, quebrou a ponta do lpis. Portanto vamos
fazer a ponta do lpis. (Procura na gaveta. Lembra-se de que o filho tirou a ltima
lmina. Entra no banheiro, vem com o aparelho de barba do filho. Faz a ponta do
lpis, embrulha a lmina num papelzinho. Pe-na no seio. Acaba de escrever.
Paulo entra, vestindo outro palet.) Vai sair de novo?
PAULO
Um instante. No demoro nada.
MARIA
Voc no disse que ia praia?
PAULO
J muito tarde.
MARIA
Aonde voc vai? Ver o Srgio?
PAULO
Por que voc est perguntando?
MARIA
Vi a notcia no jornal. Voc passou a noite na delegacia?

(Paulo acena com a cabea que sim, irritadamente.)
Voc no teve nada com isso, teve?
PAULO
Mame! (Tom.) Fiquei na delegacia esperando o delegado chegar. muito
meu amigo. Relaes-pblicas.
MARIA
(Profundamente desgostosa.) Olha a gente com quem voc anda at ladro de automvel.
PAULO
No ladro de automveis, no senhora. Dito assim, parece uma coisa terrvel. Isso acontece.
MARIA
Como acontece? Rouba quem quer?
PAULO
Ora, mame. Srgio tem apenas 19 anos. Ainda est na idade de roubar automvel.
MARIA
(Abre a boca, fecha-a. Fala a custo.) Voc, s vezes, me deixa boquiaberta!
PAULO
Boquifeche-se, mame. (Beija-a.) Se chegar alguma coisa pra mim, voc
guarda.
MARIA
Quando passar na portaria chame o Nanico, que eu quero mandar botar o
anncio. (A campainha da porta toca. Paulo olha pela portinhola. No v ningum.
Pe-se na ponta dos ps, olha para baixo, como se do outro lado da porta houvesse uma pessoa muito pequena.)
PAULO
Ah, voc, Nanico? (Para a me.). Ele est a. (Abre a porta, sai atirando um
beijo. Maria se levanta.)
MARIA
Toma aqui, Nanico. Pe este anncio no Jornal do Brasil e joga isso pra mim.
(D dinheiro e recortes de papel mo que aparece junto com uma cabea, bem
no p da porta, como se fossem de um ano.) O troco seu. Vai depressa porque
j est na hora de fechar.
NANICO
Muito obrigado, Dona Maria. Vou correndo.
MARIA
Porta azul, parede branca, janela verde. Sou mulher. Sou mulher, mas por
qu? O Brasil um grande pas. Ser que meu filho no presta? (Liga o telefone.)
Ah, seu Jos, Dona Maria. A que horas o senhor vai ligar gua hoje, hein, seu Jos? (...) S? Ento senhor manda me avisar, sim? Obrigada, pro senhor tambm. (Desliga.) A vida breve. preciso no parar de falar. Se paro, quem dir
que poderei falar de novo? Ah, meu filho; h vinte e cinco anos que espero que ele
seja a alegria de sua me. S o carrilho da igreja me diz que horas so. Carrilho, que horas so? (Carrilho bate uma pancada.) Obrigada, carrilho. (Toca a
companhia da porta; ela fecha janela.) Quem ser? Deixe-me olhar por este olho
mgico portugus. (Abre o enorme quadrado de madeira da porta.)
ROSA
(Pe a cabea para dentro.)

Foi aqui que anunciaram pedindo uma empregada?
MARIA
Foi.
ROSA
A senhora que a Dona Maria?
MARIA
Eu mesma.
ROSA
Eu queria o emprego!
MARIA
(Abre a porta.)
Entre. (Entra Rosa. Ar ligeiramente nervoso. Bonita. Bem-cuidada. Veste casaco comprido, de bom gosto.) Deve haver algum engano, menina. O anncio
pra empregada domstica. Voc empregada?
ROSA
No momento, desempregada.
MARIA
(Um pouco irritada com a gracinha.)
Com esse aspecto voc deve ter altas pretenses.
ROSA
Que aspecto, madame?

MARIA
Voc no feia, no. Voc sabe, no sabe? (Examina o casaco.)
ROSA
No senhora, no sabia. s vezes me dizem coisas quando eu passo na rua,
mas eu acho que dizem pra todas, no? Homem gosta de mulher, a senhora
no acha?
MARIA
Acho. (Pensa.)
ROSA
Por favor, Dona Maria, d-me o emprego. Eu no me importo com as condies. A senhora sabe, difcil me aceitarem por a. Mulher casada no aceita empregada como eu... Marido hoje em dia to difcil de conservar que elas tm medo de que uma empregada assim um pouquinho... um pouquinho melhor... n?
MARIA
Na verdade um risco. A moral anda to solta...
ROSA
Vim ver o seu emprego, porque li que era uma senhora s.
MARIA
Bem, tenho um filho tambm.
ROSA
Pequeno?
MARIA
Vinte e cinco anos.
ROSA
Crescidinho. (Pausa.) Com os filhos sucede o contrrio as empregadas
que tm que tomar cuidado. (Suspira.) A senhora no acha que as relaes entre
as empregadas domsticas e as famlias so altamente explosivas?
MARIA
No so fceis, no.
ROSA
(Muito social.)
um problema difcil de se resolver. (Tom.) Quanto que a senhora paga?
MARIA
Bem, eu precisava de uma pessoa mais modesta... S pra me ajudar um
pouco... Estou muito cansada... Mas no posso pagar muito.
ROSA
No me importo muito com isso. Preciso trabalhar.
Experimente.
MARIA
Bem, experimento. Mas s posso pagar dois mil e cem cruzeiros.
ROSA
Dois mil e cem cruzeiros... por ms?

MARIA
(Envergonhada.)
Digamos dois mil e duzentos.
ROSA
o que as outras ganham?
MARIA
Voc no sabe?
ROSA
No tenho a mnima idia. a primeira vez que me emprego.
MARIA
O normal ganhar mais de quatro mil. Mas eu no posso pagar, j disse ...
senhorita? (Rosa acena que sim ao senhorita. Abotoa mais o casaco.) Quero
mais uma pessoa que fique comigo, que me ajude numas coisinhas. Que fale comigo. Sobretudo que fale comigo. Eu sofro de falar...
ROSA
Ahn?
MARIA
Foi um choque que eu tive uma vez... Vivi doze anos com meu marido. (Indica com a cabea um retrato na parede.) Um dia ele chegou em casa e assim,
queima-roupa, disse que... ia me deixar. Isso no era muito comum naquele tempo. Ento eu senti um baque, depois uma vontade tremenda de argumentar... Mas
no consegui articular uma palavra... Voc j ouviu falar em pessoas com a voz
embargada pela emoo?

ROSA
J, em discurso de formatura, despedidas beira de sepultura, entrega de
Saci de cinema...
MARIA
Pois meu marido me disse aquilo, e eu senti o embargo... Passei seis meses
sem poder articular uma palavra...
ROSA
E agora a senhora procura compensar...
MARIA
(Aceitando a crtica.)
. Eu falo muito...
ROSA
No tive a inteno de...
MARIA
Eu, quando ouo vozes humanas, no tenho medo, no. Mas quando estou
sozinha tenho de falar... De repente me vem uma gana... Sinto receio de no poder falar nunca mais e ento falo, falo, falo... Digo o que penso, invento coisas,
descrevo os objetos que vejo...
ROSA
um bom exerccio?
MARIA
Pelo menos me alivia. (Pausa.) Mas se a senhorita quer ficar, pode tirar o casaco.
ROSA
No tem uniforme?
MARIA
Uniforme?
ROSA
No tem?
MARIA
(Desolada.)
No tem, no. Voc v, minha filha, isso aqui um apartamento pobre, no
tem desses luxos. Quarto, sala, banheiro e cozinha. Tem o meu quarto e meu filho
dorme aqui mesmo. (Indica a poltrona.) E tem o quarto de empregada, l fora. Eu
lhe mostro. (Vai saindo com Rosa. O telefone toca.) D uma olhada. (Rosa sai.
Maria atende o telefone.) 227-27-27. (...) . . a me dele. (...) No est, no.
(... ...). No deixou, no. (...) Sim senhor. (... ...). Mas toda a vida tomei tanto cuidado com ele. (Assustada.) Ah, ameaa? (...) Mas no! (...) Ele no faria isso!
(... ...) Claro que entrega! Sim, sim, direi. (...) Quem fala? (...) Sabe? Ah, sim. (Desliga. Fica matutando. Entra Rosa.) Gostou do quarto?
ROSA
Para quem gosta de dormir em p no mau. (Pausa.) Faz um calor horrvel
l atrs.
MARIA
. Mas durante a noite refresca um pouco mais, porque tem gua em abun-
dncia e os bombeiros ficam a noite inteira jogando gua daquele lado.

ROSA
Bombeiros?
MARIA
O outro lado do edifcio est pegando fogo. H mais ou menos dois meses
que os bombeiros tentam apagar o incndio e no conseguem. Ou melhor, conseguem, mas quando j apagaram a gua acaba e o fogo comea de novo. De vez
em quando o fogo ameaa o quarteiro e eles so obrigados a evacuar todos os
edifcios. Olha a. (Aponta duas malas a um canto.) Eu guardo sempre as coisas
essenciais nessas malas.
Qualquer coisa (bate as mos) rua! J dormimos na rua trs ou quatro vezes.
Mas depois, com a falta de moradia, temos de voltar. J estamos aqui h oito anos
e pagamos aluguel antigo. Setecentos e oitenta cruzeiros.
ROSA
Eu j tinha lido sobre esse incndio, mas pensei que fosse um desses exageros da imprensa. O governo no toma providncias?
MARIA
Est tomando. Mas voc sabe como so essas coisas... demoram. E depois
nenhum governo se agenta mais de quinze dias agora. Depois de demitirem o
primeiro, criou o hbito. golpe, contragolpe, golpe branco, golpe armado.
ROSA
mesmo. A rua est cheia de tanques e soldados, de novo!
MARIA
Voc no quer tirar o casaco?
ROSA
A senhora desculpe, mas ainda no me acostumei bem ao ambiente. E, diante do que a senhora disse, talvez seja melhor mesmo eu no tirar.
MARIA
No vai ficar?
ROSA
Vou, vou.
MARIA
(Estranhando.)
Voc pode ir limpando o banheiro, se quiser. (Rosa sai meio sem jeito.) Cheque! Dinheiro! Paulo... Paulo no tem dinheiro... Que que eu posso fazer?
(Bombeiro, na porta que d para o interior do apartamento, toma caf e come bolinho.) Meu pai foi meu pai at o dia em que morreu. Ento deixou de ser meu pai.
Pobre de meu pai. Janela verde... (V o bombeiro. Leva um susto.) Oh! Que susto!
BOMBEIRO
Desculpe eu entrar assim, sem bater. Mas acho a senhora
divertida, falando sozinha.
MARIA
o meu velho medo. S fico sossegada quando escuto voz humana. Na falta
de outra, serve mesmo a minha. No muito humana, mas serve...
BOMBEIRO
Ora, a senhora a criatura mais humana que eu conheo.
(Mostra a caneca.) Apanhei um pouco de caf na cozinha.
(Bebe, come.) E o bolinho de bacalhau est delicioso.
MARIA
de ontem. Deve estar frio, no?
BOMBEIRO
Eu gosto de tudo frio. Meu tenente diz que ... (Lembra.) deformao profissional. (Deixa um pedao do bolinho sobre um mvel, limpa as mos, aponta o telefone.) D licena? (Disca o telefone.) O comandante, por favor? (...) Comandante Norval? (...) Sargento Pinga. (...) O tenente manda informar que estouraram
ambas as mangueiras. (... ...) No senhor, no foi presso demais, no; estavam
podres mesmo (...) Pede-lhe tambm que mande render a segunda turma. (... ...)
gua nenhuma desde dez horas. Temperatura mdia: quarenta e nove graus.
(Pausa.). S, Comandante. (...) Obrigado, Comandante. E meus parabns sua
senhora pelo bebezinho! (... ...) De nada, Comandante. (Desliga.)
MARIA
Ele teve outro filhinho?
BOMBEIRO
O oitavo.
MARIA
Sargento, o incndio no tem jeito?
BOMBEIRO
Tenho a impresso de que a coisa hoje vai piorar. Est batendo o noroeste.
(Pausa.) Mas eu acho que agora o comandante consegue a verba para importar o
material que falta. O Banco do Brasil j deu o parecer favorvel. Alis (em segredo), aqui no meu fraco entender, o comandante vem sustentando esse incndio
por uma questo de poltica (pausa), pra forar o aumento das verbas. Eu descobri
que ele primo em segundo grau do diretor do Servio de guas. A senhora no
reparou que depois desse incndio que aumentou a falta de gua no bairro?
MARIA
(Pensa.)
mesmo. Foi em janeiro.
BOMBEIRO
E sempre a gua acaba justinho quando o fogo est sendo extinto? (Come.)
Sabe da boa nova? (Feliz.) Consegui transferncia para esse sinistro. Enquanto
durar, venho todo dia filar seu cafezinho...
MARIA
vontade... me d muito prazer...
BOMBEIRO
Seu filho no est?
MARIA
Chegou e saiu logo. No sai da rua. No sei quando que vai tomar juzo.
BOMBEIRO
(Insinuando-se.)
. Ele precisa de algum que faa as vezes de pai.
MARIA
(Sorri, lisonjeada.)
Filho nico assim mesmo.
BOMBEIRO
Qual, a senhora tambm me nica e tem um comportamento exemplar.

MARIA
Obrigada. No fundo ele bom, muito bom. So as ms companhias.
BOMBEIRO
Bem, no dia de hoje, natural que ele esteja na rua. Est tudo agitado com a
situao. Sabe que decretaram o estado de stio?
MARIA
J! Eu ouvi no rdio que eles estavam decretando. (Pausa.) Que horror! E
esse rapaz por a. Tenho medo que lhe acontea alguma coisa.
BOMBEIRO
O pior que esto reunidos para decretar a Lei Marcial!
MARIA
Mais isso? Que isso?
BOMBEIRO
Direito de liquidar os que no esto de acordo. (Entra Rosa. Ar cansado.)
MARIA
Voc j est cansada?
ROSA
que eu no estou acostumada com o servio.
MARIA
Descanse um pouco. (Bombeiro perplexo.) Ah, deixe apresent-la. Sargento

Pinga. A nova empregada... Como mesmo o seu nome, minha filha?
ROSA
Laura... Laura Botelho.
BOMBEIRO
(Aperta-lhe a mo)
Muito prazer.
ROSA
Prazer... (Toque de corneta.)
BOMBEIRO
Acabou a merenda... Com licena... Com licena... (Sai bombeiro. Sai Maria
atrs dele. Rosa vai ao teletone. Liga, calmamente.)
ROSA
(Ao telefone.)
Ldia? Papai voltou? (...) Que que ele disse? (...) Engraado? No foi ele
que me ps pra fora? (...) Eu voltar? (...) Pois sim! Mas est furioso ou calmo?...
(...) Ento deixe ele se acalmar. (...) Se continuar perguntando, diga que no sabe
onde eu estou... (...) Mata nada! Quer s forar voc a dizer onde eu estou... (...)
Ah, pelo menos uma experincia nova... (... ...) Ora, querida, se a gente no for um
pouco doida acaba completamente. (...) Est bem, eu ligo de novo, quando puder
(...) Se ele continuar muito furioso, d-lhe Equanil. Tchau. (Desliga. Seu olhar recai, pela primeira vez, sobre um retrato de Paulo na parede. Evidentemente reconhece-o. Adquire um ar de perplexidade e encantamento. Pega o retrato da parede com as duas mos, olha-o ternamente. A porta se abre, entra Paulo. Ela est
de costas para ele. Paulo estranha aquela mulher ali. Aproxima-se dela, silenciosamente, para ver-lhe a cara; recua, espantado, feliz. Ela tambm se volta, recua,
espantada, feliz. Miram-se alegremente; visvel que se conhecem, que se amam.

Os dois, depois de se contemplarem longamente, se atiram um nos braos do outro. Se apertam carinhosamente. N. B. Todas as falas desta cena devem ser representadas em tom no realista.. tipo pierr-colombina.)
PAULO
Oh, um sonho!
ROSA
Oh, Paulo! (Ele beija-a nos olhos e na face, afasta-a de si para contempl-la
melhor.)
PAULO
Pensei nunca mais te ver. Os dias se passaram e pensei nunca mais te ver.
Como que veio parar aqui?
ROSA
uma histria comprida, mas vou cortar bem curta. Naquela noite, quando
nos separamos, percebi que de ti sabia apenas teu primeiro nome: Paulo.
PAULO
verdade. E h Paulos demais por este mundo: Paulo, Pablo, Paul, Pavel.
ROSA
E que, de meu, nem o nome voc sabia.
PAULO
Verdade. Te procurei. Mas esta cidade um palheiro imenso... e a agulha
to pequena... Quando cheguei em casa, o incndio queimava l fora e aqui dentro. (Aponta o peito.) E foi assim durante dias e meses... Quando o fogo ia morrendo, logo soprava o vento de um reconhecimento rpido na rua... Uma mulher
que passava e me lembrava voc... um perfume que me... Na cidade catica eu

vivia paixo antiga...
ROSA
Mas, quando os dias se passaram, percebi que de voc tinha me ficado alguma coisa alm do amor de algumas horas e da lembrana de um nome. (Paulo
faz cara interrogativa.) E senti que, embora um dia viesse a morrer em mim essa
paixo que eu j no acreditava mais viva em voc, alguma coisa ficaria para provar ao mundo que o amor de um instante slido e eterno, pois vive no amor futuro dos filhos que produz e no amor dos filhos desses filhos...
PAULO
... e no dos filhos dos filhos desses filhos. Deixe que eu absorva com calma o
instante voc vai ser me? (Rosa afirma acenando.) E eu vou ser pai? (Rosa afirma de novo.) Deixe que eu faa uma americanada. (Ajuda-a a sentar-se, cuida
da roupa dela. Abana-a, desalentado.) Ah, querida, eu sou to feliz. Seria demais
perguntar teu nome?
ROSA
O nome de uma rosa.
PAULO
Rosa?
ROSA
Rosa Maria.
PAULO
(J carinhoso de novo.)
Voc cr no destino?
ROSA
S creio no destino.
PAULO
Fui educado pra crer que o homem forja sua sorte. Mas hoje pela manh, olhando-me no espelho, verifiquei ser chegada a hora em que os deuses metafsicos ficam mais fortes do que os filsofos materialistas. Abandonei a linha do partido (faz linha reta com a mo) e segui a linha do meu destino. (Faz linha sinuosa.)
Olhe-a, tu ests aqui... (Mostra a palma da mo) junto ao Monte de Saturno, exatamente no ponto em que a linha da vida cruza com a do corao. Pelos clculos
quiromnticos devia te encontrar aproximadamente s duas e quarenta e cinco.
ROSA
Teu destino est ligeiramente adiantado, mas no importa.
PAULO
De onde surgiu voc?
ROSA
Do nada. Aquilo a que os burgueses chamam tudo: automvel, apartamento,
alimentao farta e variada.
PAULO
Rompeu com a famlia e veio ao meu encontro?
ROSA
Rompi com o marido e vim ao teu encontro.
PAULO
Voc casada?
ROSA
Casada e com dez filhos.
PAULO
Tantos j, to moa?
ROSA
Dez filhos ainda por nascer. Ou melhor, a nsia de dez filhos. E quanto ao
marido era tambm a promessa de um marido.
PAULO
Um noivo?
ROSA
(Faz que sim.)
Uma espada na cabea com a data marcada para cair. Pressenti o perigo e
te contei a verdade.
PAULO
Toda a verdade?
ROSA
No foi preciso toda. Com apenas uma parte ele desistiu. Era um antropide,
um tercirio, com a mentalidade do sculo dezenove. Nele a nica coisa do ltimo
modelo era o Cadilaque. Mas, no sentindo em si a tentao do pater-familias,
natural que no nos entendssemos.
PAULO
O natural que um casal nunca se entenda. Mas como foi que voc veio parar aqui?
ROSA
Meu noivo, rompendo o compromisso comigo, comunicou a meu pai o motivo.
PAULO
Ah, voc tem um pai?
ROSA
Apesar de toda a decadncia de nossos tempos, ainda o mais comum. H
quem os tenha aos trs e aos quatro, mas sempre escolhem um para sobrenome.
PAULO
E me?
ROSA
Apenas uma velha empregada que faz parte desse papel. A que me deu
luz trocou a vida dela pela minha e at hoje no percebo o que a espcie humana
lucrou com a troca. Mas, dizia eu?...
PAULO
Que seu pai soube de tudo.
ROSA
Pelo meu noivo, soube da parte que meu noivo sabia. De mim, soube o resto.
PAULO
E expulsou-a de casa.
ROSA
Com gesto irado e atitude indignada, como o incio da cinematografia. (Faz o
gesto.) A cena ficou um tanto anacrnica porque se passava num apartamento.
PAULO
E naturalmente no havia neve.
ROSA
Alm do que, eu no estava ainda com o filho nos braos. Meu pai ficou na
porta, uma figura obsoleta velando pelo padro moral de sua estirpe, apontandome o dedo da execrao. (Aponta com a mo direita. Logo troca pela mo esquerda.) Eu esperei o elevador e quando algum, abrindo a porta, perguntou se eu
descia... eu senti que sim. (Pausa.)
PAULO
Mas como veio parar aqui? Perdoe-me se estou me repetindo.
ROSA
Ah, simples como isso. Vim parar aqui. Com os ltimos cinco cruzeiros que
tinha na bolsa comprei essa admirvel instituio que o Jornal do Brasil. De seleo em seleo, o dedo do mistrio fez com que eu escolhesse exatamente o
anncio que sua me ps no jornal. sua me, no?
PAULO
s minha me. No pensa noutra coisa.
ROSA
Encantadora.
PAULO
Deve haver um objetivo melhor. Depois de nos casarmos, usaremos os meses seguintes escolhendo uma palavra carinhosa para design-la.
ROSA
Depois que nos casarmos ... uma proposta... de casamento?
PAULO
o evidente mais bvio que voc j teve diante de seus olhos. Casar-nosemos com forma mesocltica e seremos muito felizes, doa a quem doer. (Tira da
carteira do bolso de dentro e, dela, um par de brincos.) Devolvo teus brincos como
prova da sinceridade do meu amor. Voc esqueceu eles comigo e nem sequer
pensei em me desfazer deles pra melhorar minha lamentvel situao econmica.
ROSA
No valem nada. (Pe os brincos.) So de fantasia. E j ningum d valor
fantasia. (Pausa.)
S uma coisa realmente nos prende realidade a falta de dinheiro. intil
eu perguntar, mas mesmo assim pergunto: voc rico?
PAULO
Como J. E sensato como D. Quixote. Mas podemos viver custa de seu
pai, se voc no tem preconceitos. Seu pai no rico?
ROSA
(Balana a cabea, como quem duvida.)
No propriamente. Na verdade nunca teve dinheiro. De uns dois anos para
c que melhorou, subitamente. Tenho a impresso de que descobriu o caminho
martimo para as ndias, ou seja, a desonestidade humana. Deu para voltar pra
casa trazendo ouro, jias e especiarias, como os piratas antigos. Mas, como um
pirata moderno, traz tudo em cheque, que pesa muito menos.
PAULO
Voc acha que, se eu disser a teu pai que sou o irresponsvel por tudo, ele
me aceita... Assim?
ROSA
A princpio talvez aceite, mas depois lhe perguntar:
(Imita voz de homem.) Que faz voc? (Natural.) Que faz voc?
PAULO
(Beija-a.)
No momento, beijo-a. (Beijam-se. Maria surge. Recua, espantada. Volta a
deixar a cara aparecer aos poucos. Os dois acabam de se beijar; separam-se.)
MARIA
Paulo, isso inominvel!
PAULO
Mame, inominvel o que no tem nome. E isso tem. At vrios.
MARIA
Paulo, abusando da moa! Isso incrvel!
PAULO
Ah, me, voc est enganada a respeito desta moa. Ela...
MARIA
Voc j conhecia ela?

PAULO
J, me, h muito tempo. ela, me! De agora em diante seu filho um outro homem. No isso o que voc queria?
MARIA
No era bem isso, no. Como que ela veio parar aqui?
(Rosa faz gesto de quem vai repetir. Paulo a interrompe.)
PAULO
(Pattico.)
Encontrei-a na ltima hora da ltima noite do ltimo carnaval. Dancei com ela
naquele giro de loucura, da alegria mxima de um povo genialmente triste. Ela me
amou como se eu fosse o ltimo homem sobre a Terra. Ou o primeiro. E s depois
eu perguntei quem era. E ela me disse.
ROSA
(Sonhadora, irnica, de costas para ele.)
Eu sou a soma do quadrado dos catetos. Mas pode me chamar de hipotenusa.
PAULO
Foi tudo que soube dela. E no carnaval, essa orgia memorvel em que anualmente trs mil moas se perdem, afirmo-lhe que ela se encontrou. Cometemos o
pecado antigamente chamado original. Mas que, hoje, de original s tem mesmo o
estilo de cada um.
MARIA
Minha filha, diga-me que tudo isso no passa de uma brincadeira de mau
gosto. (Rosa nega com a cabea.) Mas voc no acha que foi tudo um momento
de loucura?
ROSA
A princpio achei que sim. Mas agora, passados trs meses, estou inclinada
a achar que foi um instante de absoluta sensatez. Resta-nos apenas pensar em
alguma coisa que possa nos manter (faz cara bem ingnua) e ao pequeno inocentinho.
MARIA
No me diga que voc vai ter um?!?!?!?!?!
PAULO
Ainda no sabemos...
MARIA
Ainda bem.
PAULO
Podem ser gmeos.
MARIA
Ah, Paulo, voc est cada vez mais desvairado. No quero mais saber da
sua vida. (Sai. Os dois riem.)
PAULO
Acho que ela se zangou.
ROSA
Tem l sua razo. (Pausa.) Por favor, no me julgue sensata, mas o que
que voc sabe fazer de prtico?
PAULO
O que prtico?
ROSA
Alguma coisa que nos mantenha vivos enquanto nos amamos e criamos
nossos filhos. Alguma coisa que afaste voc de mim o bastante pra que tenhamos
vontade de nos ver de novo.
PAULO
No tenho nada pra te oferecer seno um lugar no meu destino. No nosso
nem sequer te convidar a dividir meu leito (aponta), pois durmo em sof-cama.
(Lembra-se.) Ah, eu sapateio! (Sapateia.)
ROSA
No creio que isso baste.
PAULO
(Brande um pandeiro, de maneira inesperada.)
Toco pandeiro. (Toca.)
ROSA
engraado, mas pouco.
PAULO
(Toca violo.)
No d?
ROSA
romntico. Mas no suficiente.
PAULO
(Pensa.)
Ah, imito o cmico.
ROSA
Que cmico.
PAULO
O cmico comum. O cmico vulgar. O cmico de que todos gostam e que todos pagam para ver. (Imita Oscarito.)
ROSA
ridculo, mas no creio que sirva.
PAULO
ento um amor desesperado? (Rosa assente com a cabea, altamente triste, Paulo puxa um cigarro, acende, d a ela para fumar tambm. Comea a tamborilar na caixa de fsforos. Um samba.)
ROSA
esse samba?
PAULO
Isso no um samba, um hino.
ROSA
Ah.
PAULO
um hino, como deviam ser todos os hinos. Dizendo s a verdade, sem nenhuma exaltao. E com msica nativa (bate na caixa) e no importada. (Canta.)
Eu sou brasileiro
o que no tem nada de mais
sou como o estrangeiro
filho de meus pais...
ROSA
Como verdade muito bonito. Mas como hino deixa a desejar. Os hinos no
so para dizer a verdade.
PAULO
No temos salvao, ento: nem para hineiro eu dou. De que vamos viver?
ROSA
O remdio comear por baixo, como os ascensoristas. (Pega o Jornal do
Brasil.) Vejamos neste mapa completo da ansiedade humana.
PAULO
timo. Minha me vai ficar alegrssima. No pode ver nenhum parafuso fora
da engrenagem da explorao do homem.
ROSA
Isso linguagem de revolucionrio.
PAULO
J tentei isso tambm. Mas no fundo eu esperava que o esprito revolucionrio rendesse algum bem material imediato.
ROSA
comum.
PAULO
Ontem, porm, rompi com o glorioso Partido Terrorista. E enquanto voc me
acena com uma bela vida futura, eles ameaam acabar com ela.
ROSA
(Passa-lhe a mo no rosto.)
verdade?
PAULO
No sei. Estou me dando uma importncia que no tenho. possvel que
nem liguem pra minha sada. (Pega o Jornal do Brasil.) Vejamos. EMPREGOS
VRIOS. PRECISA-SE rapaz, ativo, para cargo de brilhante futuro. Ordenado
excelente para comear. NECESSITA-SE pessoa de qualquer sexo para iniciar
esplndida carreira tcnica ou artstica. PROCURA-SE pessoa de boa apresentao para oportunidade nica. Possibilidades excepcionais. Isto no jornal,
utopia!!! Por que no anunciam a verdade: Precisa-se de um homem na fora de
seus dias, no mximo de sua capacidade, para a explorao total de todos os
seus recursos, com um mnimo de pagamento, com o qual apenas possa se manter vivo at ser substitudo por outro com mais fora e mais mocidade! Oh, Margarida, Camlia, oh, Rosa, todas as flores de nome feminino em ti. Que fazer? Impotncia, teu nome masculino!
ROSA
Ns, mulheres, quando desesperamos, somos mais prticas: apelamos para
Deus. Reza comigo: Deus...
PAULO
(Ajoelha-se.)
Deus...
MARIA
(Entrando.)
Zombando de Deus, Paulo?
PAULO
No, minha me, estou contrito. Passei totalmente para o outro lado. J usei
demais o meu lado racional, deixa que, agora, eu use o meu lado mstico. (Vai escurecendo lentamente. Rosa e Paulo rezam.)
PAULO E ROSA
Deus...
ROSA
Precisamos de ajuda. (Pausa.) Simples...
PAULO
Direta. (Pausa.) Que resolva o nosso destino imediato.
PAULO E ROSA
Deus... (Comea, em pancadas rtmicas, uma orquestrao
de rudos de construo.)
PAULO
D-nos a vontade de agir.

ROSA
O direito de amar.
PAULO
Algum dinheiro tambm serve... (A sala agora j est bem escura.)
MARIA
Parece eclipse. Est ficando escuro! (Os rudos aumentam.)
ROSA
Os jornais anunciaram algum eclipse, Paulo?
PAULO
Sim, Rosa, mas s para o fim do ano. E, embora o tempo passe depressa
para os que amam, no creio que passe to depressa. (Agora a escurido quase
total. Os trs, tontos, rodam em torno da sala, num bal de espanto, acompanhados pelo barulho, agora furioso, da construo. Por fim o barulho cessa, repentinamente.)
MARIA
(Abre a janela.)
Incrvel! Vejam s! Vejam s! Construram um edifcio na nossa frente.
PAULO
Enquanto conversvamos! Que imoralidade!
ROSA
E que rapidez.
PAULO
Bom. O remdio continuar nosso humilde drama domstico com luz artificial. (Acende a luz.)
MARIA
Agora no poderemos mais saber se chove ou faz sol a no ser saindo rua.
(Fecha a janela.)
PAULO
Pode-se telefonar prum apartamento de frente. (Campainha da porta. Paulo
atende. Entregando-lhe algo, ele assina. Expresso que vai crescendo de satisfao.) O dinheiro de que necessitvamos! Deus nos atendeu. Na hora precisa, no
momento necessrio. (Abre o envelope. Mostra o cheque.) Cem mil cruzeiros! Cados do cu.
ROSA
O cu mandou pelo correio?
MARIA
Registrado e expresso. O cu precavido.
PAULO
O que prova justamente que isto caiu do cu que veio pelo Correio Nacional sem ser extraviado. Cada vez que isso acontece um milagre. Cem mil cruzeiros! Pode-se reconstruir o mundo com cem mil cruzeiros.
ROSA
Pelo menos o nosso mundo.
PAULO
O mundo s o nosso mundo.
ROSA
Paulo, esse dinheiro?...
PAULO
Contribuio da seo de So Paulo, para compra de munio e pagamento
de impressos. Destina-se o dinheiro melhoria das condies de vida da coletividade num futuro distante. Se eu ficar com esse dinheiro no estou melhorando as
condies de vida da coletividade imediatamente? A necessidade torna o raciocnio elstico.
MARIA
Paulo, no posso aprovar isso!
PAULO
Sou um ditador. Voc no tem de aprovar ou desaprovar. Comprarei (para
Rosa) uma bela aliana para voc. Em vez de instrumentos de guerra, um smbolo
da paz.
MARIA
E como voc vai fazer quando eles vierem buscar o dinheiro? Paulo, cuidado
com essa gente!
PAULO
Eu devolvo... oportunamente. Por enquanto, trataremos de no estar aqui.
Espera. (Abre o Jornal do Brasil.) realmente o maior jornal do mundo! Comprase! Compra-se! Compra-se! Aqui! Aluguel de casas de cmodos. Centro. Copacabana. Ipanema... Aluga-se, Aluga-se.. (Rasga a folha.) Vamos ver es-
tes...
MARIA
Paulo... isso no se faz.
PAULO
Mame, tudo se faz. No podemos ficar muito presos a uma moral s. Temos de experimentar vrias. Pragmatismo, mezinha. Quem for brasileiro siga-me.
Venha, Rosa. Olhe, mame, e no se esquea do que o anozinho disse pra
Branca de Neve: No abre a porta pra ningum. O pai de Rosa anda atrs dela e
um verdadeiro gorila. (Grunhe.) Glicrio anda atrs de mim e tambm capaz
de vir bater aqui. outro macaco furioso. (Salta feito macaco.)
MARIA
Voc no fica me metendo medo, no. Sabe que eu sou impressionvel. Agora eu no abro a porta pra ningum.
PAULO
(Zombando. Bem soturno.)
Faz muito bem. Todo cuidado pouco! (Beija-a e sai.)
MARIA
(Corpo meio fora da porta.)
No v pelo elevador! J enguiou duas vezes hoje. (Maria fecha a porta
com excessivo cuidado e se volta. Surge Bombeiro na outra porta. Ela se assusta.)
BOMBEIRO
Desculpe se a assustei mais uma vez.
MARIA
No foi nada, sargento. Eu sou assim mesmo, ningum tem culpa.

BOMBEIRO
Eu estava a esperando seu filho sair. Ouvi o finzinho da conversa, sem querer... Voc... a senhora vai mudar?
MARIA
No sei, coisas de meu filho.
BOMBEIRO
Realmente... este sinistro vai ficar um tanto apagado, sem vocs aqui.
MARIA
, sargento, vou sentir sua falta tambm. to raro encontrar um homem
educado e sensato hoje em dia.
BOMBEIRO
Oh, muito obrigado! Por acaso... eu tinha trazido aqui... uma lembrancinha...
Se me der a licena de aceitar... a honra...
MARIA
Ora... senhor sargento... Pra que esse incmodo?
BOMBEIRO
A senhora tem sido muito gentil... Nem sei como lhe agradecer... A senhora
... realmente uma criatura encantadora...
MARIA
Hi, bondade sua...
BOMBEIRO
E depois... aproveitei que ontem foi o Dia das Mes...
MARIA
mesmo, eu tinha esquecido. Posso abrir?
BOMBEIRO
Claro.
MARIA
(Abre. Fica falsamente satisfeita.)
Ah, muito bonita. (Exibe uma escada de corda de seda branca com dois ganchos dourados nas pontas.)
BOMBEIRO
de seda animal.
MARIA
Uma beleza! Mas... para que serve?
BOMBEIRO
Bem... para casos de emergncia. Muita gente no pensa, mas viver um
caso de emergncia. (Pausa.) verdade que aqui a senhora no precisa, est garantida.
MARIA
Muitssimo obrigada, ento...
BOMBEIRO
(Depois de grande hesitao.)
Dona Maria, a senhora no acha que vive muito s?
MARIA
s vezes... Mas a gente tem tanto de fazer... o meu filho me d tanta preocupao que eu quase nunca penso nisso. s vezes eu penso um pouco e fico triste...
BOMBEIRO
Eu fico triste quando vai escurecendo e a corneta toca no quartel. Eu acho
que estou ficando velho e daqui a pouco no posso mais continuar nesta vida.
MARIA
Velho? Que idade tem o senhor?
BOMBEIRO
Vinte e nove.
MARIA
Vinte e nove! O senhor muito criana ainda.
BOMBEIRO
Gente pobre fica velho logo. L onde eu vivo, um homem de minha idade j
um homem de respeito. E a senhora, que idade tem?
MARIA
Eu...
BOMBEIRO
Oh, desculpe... eu paro s vezes l fora e fico pensando, pensando... Eu em
geral s penso numa coisa de cada vez... De modo que s vezes d uma certa
tonteira. Ultimamente, eu s penso mesmo numa coisa. (Cabea baixa. Telefone
toca. Maria atende.)
MARIA
(Ao telefone.)
Al? Ah, voc Nanico? (...) Ah, sim, est bem, muito obrigada. (Desliga.) O
senhor vai me desculpar, sargento, mas vai ter gua durante meia hora s. Eu tenho ainda umas roupas e uma poro de louas de ontem para lavar.
BOMBEIRO
Est bem, eu vou indo. Temos de aproveitar a gua tambm. (Ao sair.) Eu
no incomodo, vindo aqui tantas vezes?
MARIA
Oh, no, em absoluto! (Ele vai saindo. Ela vai saindo pela porta do banheiro.)
E outra vez obrigada pelo presente, hein?
BOMBEIRO
De nada, ora.
MARIA
Sabe? Voc... sargento... um homem muito agradvel! (Ele sai por uma
porta, ela por outra. Porta da rua toca. Maria entra novamente, vai atender, pano
molhado na mo. Abre a portinha. Uma enorme mo de gorila a agarra pelo pescoo.
PANO
Fim do Primeiro Ato.

2 ATO
(O mesmo cenrio. Maria sentada numa cadeira, Glicrio revira vrias gavetas, enquanto, naturalmente, espera que Paulo chegue. um homem com pouco
mais de quarenta anos, barbicha. Ponta de charuto na boca. Agora remexe em
mais uma gaveta, distraidamente, como quem sabe que no vai encontrar o que
procura.)
MARIA
O senhor bem podia deixar eu ir lavar a loua. A gua s ligada meia hora
de manh e meia hora de tarde. Daqui a pouco vai embora e eu tenho que deixar
tudo sujo. (Glicrio no responde.) O senhor bem podia dizer alguma coisa. (Glicrio calado.) Falar ajuda... (Tom.) Quando o senhor me agarrou pelo pescoo, tive a
impresso exata de que era um gorila. Eu sou to impressionvel. Meu filho foi falar em gorila... Quase morri de terror. (Glicrio mudo.) Por favor, diga qualquer coisa. (Maria abre a janela. Na parede da frente l-se um letreiro.)
ORDEM E PROGRESSO
(O letreiro deve ser desenhado em preto. A palavra ESSO em vermelho e o
oval em azul.) Esse seu partido no pra, hein? At aqui j chegou a propaganda
antiamericana.
GLICRIO
(Limpando a testa. Grande suspense para suas primeiras palavras.)
Este seu apartamento quente, hein?
MARIA
(Acena com a cabea.)
At que enfim o senhor d um sinal de sua graa.
GLICRIO
Pode usar seu comportamento normal. Esse ar de inocncia no me impressiona.
MARIA
Que ar de inocncia? Eu sou assim mesmo. Isso no ar de inocncia, ar
de medo. (Pausa.) O senhor entra na casa dos outros agredindo e quer que as
pessoas tenham um ar normal, fazendo as honras da casa?
GLICRIO
Desculpe o ato de violncia: mas so processos de luta. Confesso que no
me agrada usar violncia. Mas uso. Uso deliberadamente, sufocando as taras de
delicadeza que h em mim. No fundo sou um francs.
MARIA
O senhor tem um certo tipo.
GLICRIO
(Sempre irnico.)
Geraes e geraes de ancestrais bem-educados me viciaram num cavalheirismo completamente imprprio para a luta em favor do povo. A senhora no
pode imaginar o meu esforo para subjugar meu instinto cavalheiresco. Sabe: atacar uma mulher que frgil, que delicada, que me um gesto que nos
soa sempre odioso. Embora tenhamos que convir, luz de um maior realismo cientifico dialtico, que a mulher um animal mais forte ou, pelo menos, mais duradouro que o homem. De qualquer maneira, desculpe a violncia de que foi e continuar sendo vtima. Nada pessoal. (Olha o relgio.) A senhora tem horas?
MARIA
(Olhando dentro de uma gaveta.)
Duas e quarenta e cinco.

GLICRIO
Lamento dizer-lhe, mas, se seu filho no aparecer logo, serei obrigado a tortur-la.
MARIA
Por que torturar-me? Eu fao o que o senhor quiser.
GLICRIO
Ns do partido procuramos sempre fazer as coisas pelo processo mais difcil.
Tortur-la-ei. (Pausa.) Espero s mais cinco minutos. (Ficam esperando.)
MARIA
O senhor toma um Nescaf?
GLICRIO
Obrigado. No se incomode.
MARIA
Mas, afinal, que que o senhor procura? E s o cheque ou coisa mais importante?
GLICRIO
Ah, ento a senhora tem conhecimento do assunto?
MARIA
Claro que tenho. O senhor no telefonou ameaando? Fui eu que atendi.
No h nenhum mistrio nisso.
GLICRIO
(Pega-lhe o pulso)
Que sabe mais, vamos? Diga! Que fez seu filho com os documentos em poder dele?
MARIA
Sei l. No sei nada. Me quem menos sabe.
GLICRIO
(Pita bem o charuto, feito gngster cinematogrfico.)
Bem, espero que isto ajude a fortalecer um pouco a sua memria. (Aproximase dela como charuto aceso.)
MARIA
Mas que vocao a sua! Estou lhe dizendo que no sei de nada. Tenho cara
de mentirosa? (Noutro tom.) O senhor parece mais de teatro do que do partido terrorista. dos dois?
GLICRIO
Deixemos de ironias.
MARIA
Estou s fazendo uma pergunta.
GLICRIO
No estou aqui para responder a perguntas e sim para perguntar respostas.
Primeiro: que fez seu filho com o cheque que recebeu? (Avana com o charuto.)
MARIA
Por favor no se enfurea. Eu respondo tudo o que quiser, de boa vontade.

(A campainha da porta toca forte. Glicrio d um salto para trs, fica fora da viso
da abertura da porta.)
GLICRIO
Se for seu filho, abra a porta naturalmente e no diga nada.
MARIA
(Avana. Amedrontada, grita.)
No faa nada a meu filho, por favor!
GLICRIO
SHHHHHH! ... No fale nada ou eu... (Maria abre a porta. Algum enfia um
jornal pela abertura.)
VOZ
(Fora de cena.)
Shopping News! (Glicrio e Maria relaxam. Maria pega o jornal. Fecha a
porta.)
GLICRIO
Cena perfeitamente ridcula.
MARIA
Acontece.
GLICRIO
A vida assim mesmo. Os padeiros e leiteiros teimam em entregar o po e o

leite, interrompendo vulgarmente as situaes mais dramticas.
MARIA
O senhor tem toda razo. Olha ainda noutro dia um conhecido meu descobriu que a mulher o traa. Correu para o local, saltou do automvel e ia entrando
no edifcio j de revlver em punho, disposto a matar os dois. Pois quando entra
no elevador sai de l o ministro da Fazenda, um sujeito chatssimo, metido a engraado. Comeou a zombar do rapaz com aquele revlver na mo; lembrou logo
uma poro de anedotas de revlver, histrias de pistolas que falhavam e facas
que davam tiros. Como o homem era importante, o rapaz ficou tolhido, sem saber
como explicar o revlver, sem poder se livrar do homem e acabou mesmo desistindo de matar a mulher. Hoje continua vivendo com ela e est muito feliz. (Ri. Glicrio olha para ela e parece no achar graa nenhuma.) No um caso interessante?
GLICRIO
(Cara de nojo total. Grandiloqente.)
Acontecimento tpico de uma sociedade em delinqecncia. (Longa pausa.
Pita de novo o charuto.)
MARIA
(Tem uma idia.)
O senhor deixa eu ir no banheiro um instante?
GLICRIO
(Entra no banheiro com metade do corpo, examina-o). Pode ir. Um minuto!
MARIA
(Sai, Glicrio v o Jornal do Brasil. Resolve verificar seu bilhete de Loteria.
Joga o bilhete fora com raiva, ao ver que est em branco. De repente h um es-
trondo no banheiro. Maria entra esbaforida.)

Fogo! Fogo! Incndio! Socorro! (Aparece logo o Bombeiro com mangueira e
tudo.)
BOMBEIRO
Onde o fogo? Onde?
MARIA
No banheiro. Depressa, por favor. (Bombeiro sai pela porta do banheiro, levando a mangueira.)
GLICRIO
(Para o pblico, bem enftico.)
o servio de bombeiros mais eficiente que j vi em toda minha vida. Impressionante! (Pausa.) do posto do Humait ou de Eugnio Jardim?
MARIA
Da Gvea.
GLICRIO
Surpreendente!
BOMBEIRO
(Entra novamente. Uma lata de lixo na mo.)
No era nada, no. J apaguei. Foi s a lata de lixo pegando fogo. Estava
cheia de lcool. Veja s. (Pe no nariz de Maria.)
MARIA
(Cheira.)
. (Glicrio olha para Maria, como entendendo que foi ela quem ps fogo na
lata propositadamente. O Bombeiro, com a lata na mo, pe-na, contrafeito, no
nariz de Glicrio. S agora parece perceber um desconhecido na sala. Fica constrangido.)
MARIA
Ah, sargento, apresento-lhe aqui o senhor...
GLICRIO
(Com m vontade.)
Glicrio Alves.
BOMBEIRO
(Tambm com m vontade.)
Sargento Pinga Sobrinho, s ordens... Com licena...
(Maria guarda a lata. Bombeiro vai saindo, depois de olhar
Glicrio, chateado, o cime a lhe nascer no peito.)
MARIA
Sargento, no v j, no. Eu queria lhe pedir um favor.
BOMBEIRO
(Amuado.)
Pois no... (Olha para Glicrio. Mede-o.)
MARIA
O senhor quer botar este cavalheiro daqui pra fora, sargento? (Glicrio se
pe em atitude defensiva.)
BOMBEIRO
(Alegre de novo e pronto a qualquer gesto de cavalheirismo.)
Mas eu pensava... (Insinua que haja alguma coisa entre os dois.)
MARIA
No pense, sargento. Os bravos centuries do fogo no devem pensar. Aja,
sargento, aja.
BOMBEIRO
A senhora manda. (Faz gesto de lutador romano avanando para Glicrio.
Maria nervosa.) Cavalheiro, acho melhor o senhor se retirar por bem. (Glicrio vai
recuando para a porta e, ante a evidente superioridade fsica do outro, aponta o
revlver. O sargento hesita, mas, rapidamente, saca do machado.)
GLICRIO
No hesito, sargento. Se der mais um passo, fao fogo!
BOMBEIRO
(Continua avanando.)
Fogo nunca me meteu medo, paisano.
GLICRIO
(Vendo as coisas malparadas.)
Madame, a senhora culpada da morte desse rapaz.
MARIA
Deixe-o, sargento, deixe-o.
BOMBEIRO
Sai da frente, Maria. Vou esmagar esse Rasputin.

MARIA
(Abraa-se ao Bombeiro.)
No, no. Me arrependo de t-lo chamado; por favor, no se arrisque.
BOMBEIRO
(Tenta desvencilhar-se dela.)
Agora uma questo de honra. (A porta se abre. Os personagens em cena
ficam mais ou menos estticos olhando para a porta. A cara de Paulo surge aos
poucos. A boca aberta, diante da cena: Maria abraada com o Bombeiro. Paulo
olha para o nmero da porta, comicamente, como para certificar-se de que
mesmo a sua casa. Joga-se num sof. Os trs desfazem a cena.)
PAULO
(O rosto escondido entre as mos.)
S peo uma coisa! Fale um de cada vez. (Apesar da advertncia, os trs
comeam a falar de um jato.)
BOMBEIRO, MARIA, GLICRIO:
Foi o seguinte:
PAULO
Por favor, cavalheiros, primeiro as senhoras. Mame, voc primeiro, por favor. (Deita-se no sof, escuta. Bombeiro guarda o machado. Glicrio guarda o revlver.)
MARIA
A coisa a seguinte, Paulo. Assim que voc saiu este cavalheiro agarrou-me
pelo pescoo...
PAULO
Oh, Glicrio!
MARIA
Obrigou-me a abrir a porta. Eu ento apelei para o sargento aqui...
PAULO
(Passeia um pouco. Os trs esperando por sua deciso.) Est bem... Est
bem... (Senta-se. Mergulha o rosto nas mos.) Ah, mame... enquanto eu fui comprar cigarros, Rosa subiu pelo elevador e o elevador enguiou com ela l dentro.
Voc quer ver se o Nanico tira ela de l?
MARIA
Tanto que eu avisei. J a terceira vez que enguia hoje. Em que andar foi?
PAULO
A embaixo. Entre o segundo e o terceiro. (Maria sai. Os trs se olham. Para
Glicrio.) Ento?
GLICRIO
Ento? (Bombeiro sobrando.)
PAULO
Obrigado, sargento, pode se retirar.
BOMBEIRO
Cuidado, rapaz, ele est armado.
PAULO
No tem perigo, sargento. (Abre a porta para o sargento sair.)
BOMBEIRO
(Dirigindo-se para o outro lado.)
Obrigado, eu vou por aqui mesmo.
PAULO
Tem passagem, ainda?
BOMBEIRO
Entre uma chama e outra. (Sai levando a mangueira.)
GLICRIO
(Estranhando.)
Entre uma chama e outra?
PAULO
, tem um incndio a. Mas, normalmente, no h perigo. (Glicrio olha para
dentro, boquiaberto. Depois de olhar Glicrio longamente, Paulo fala.) Pode comear as censuras.
GLICRIO
Nada a dizer. Vim buscar o dinheiro. Sei que j te entregaram. (Paulo tira a
carteira, puxa algumas notas, joga sobre a mesa. Glicrio pega o bolo de notas,
conta, enquanto fala.) Alm disso, venho te avisar para no dar com a lngua nos
dentes. A situao cada vez mais perigosa para ns todos. Fique quietinho, caladinho, e no procure nem sair de casa. Onde voc meteu os papis da ltima
reunio? Procurei e no encontrei coisa alguma.

PAULO
Queimei. No quero saber de mais nada. Nada!
GLICRIO
Devia ter queimado na presena de um de ns. Como podemos ter certeza?
PAULO
Acha que vou fazer chantagem ou entregar tudo polcia? Voc devia me
conhecer melhor, Glicrio.
GLICRIO
Seguro morreu de velho. (Pausa. Conta o dinheiro com mais ateno.) O
desconfiado ainda vivo.
PAULO
(Um tanto irritado, entra no banheiro, sai com a lata, pe-na na cara de Glicrio.)
Aqui esto os documentos queimados. Se voc se interessa pode levar as
cinzas.
GLICRIO
(Enojado, retirando a cara.)
Que diabo, j a segunda vez que metem essa lata suja na minha cara! (Afasta a lata com a mo. Acaba de contar o dinheiro.) S tem oitenta e cinco mil
cruzeiros aqui.
PAULO
o que resta.
GLICRIO
o que resta como? Eu tenho que dar satisfao desse dinheiro. Voc tem
de prestar contas a mim.
PAULO
(Irritado.)
Prestar contas! Prestar contas! J trabalhei muito pra vocs! Fiquei com
quinze mil cruzeiros, e da? Empreguei-os de maneira muito mais til do que vai
ser empregado isso a.
GLICRIO
Bebendo ou jogando?
PAULO
(Sem argumento.)
V .... (Noutro tom.) A partir de hoje no bebo nem jogo mais. (Olha para o
cigarro que tem na mo.) Nem fumo! (Apaga o cigarro no cinzeiro.) Vou comear
tudo do princpio. Outro sujeito. Novo!
GLICRIO
(Ri.)
Voc est afogado demais no seu mundinho ocioso e viciado. Bares, boates,
festinhas, praias, mulheres, carros, gr-finos! Eis toda a ambio de sua gerao.
O que que o pas pode esperar de gente como voc eu no sei. Pensei que pudesse ajudar a reformar o seu carter, Paulo; conscientiz-lo, mas vejo que perdi a
parada.
PAULO
(Fica irritado. Canta, controlando-se.)

Atirei o pau no gato-t mas o gato-t no morreu-reu-reu... (Pra de cantar.)
Acredito que voc seja um homem decente, Glicrio, mas dispenso a lio de moral. Sei que estou errado, mas que fazer? Descobri que a minha vocao no
mesmo a de reformar o mundo!
GLICRIO
Voc podia ter chegado a essa concluso antes e no depois destes dias
decisivos.
PAULO
A deciso s pode ser tomada nos momentos decisivos. (Pausa.) Resolvi
seguir outro caminho, mais pessoal, se voc me permite.
GLICRIO
Voc pode se justificar como quiser, mas o que voc tem medo.
PAULO
O que eu no tenho mesmo, por mais que me esforce, capacidade para ser
mentiroso e cruel por determinao. Pode ser que vocs estejam certos... Eu, porm, no entendo. Sou apenas um sujeito simples, humano, Glicrio, nada mais.
GLICRIO
Voc muda de idia com muita facilidade.
PAULO
No bem a idia. No mudei nada. As minhas idias so praticamente as
suas. com o mtodo de ao que no concordo. (Pausa.) Sei como difcil voc
aceitar o que estou dizendo; voc j dedicou bons anos de sua vida a essa causa.
Mas eu vou me retirar antes que meu patrimnio de sacrifcio seja grande demais.
GLICRIO
Voc fala bonito, menino, mas o que faz voc no to bonito assim. (Mexe
no dinheiro.) E o resto?
PAULO
Os quinze mil cruzeiros? Dei de sinal num apartamento.
Preciso sair daqui.
GLICRIO
. Voc no presta mesmo. No h esperana em gente como voc.
PAULO
Espero que voc no tenha razo. Tenho minhas falhas, mas sou um sujeito
bom. Bom! Jamais prejudiquei ningum. Usei esse dinheiro porque no pertence
propriamente a pessoa alguma, mas a uma entidade, que no sofre, que no tem
corao, que ia gast-lo em violncia... Empreguei-o em coisa mais til.
GLICRIO
Acontece que pra voc mesmo...
PAULO
No s pra mim, mas se fosse?... (Pausa.) Pra mim, para minha me, pra
que vai ser minha mulher... No mais til?
GLICRIO
Calhorda! J lhe disse que o que voc tem medo.
PAULO
No tenho medo. Mas minha convico no era to grande quanto minha alegria de viver. Voc sabe que a situao piora: j decretaram oito impedimentos,
fizeram sete cassaes de mandatos, promulgaram o estado de stio e suspenderam o registro de trs partidos. Como sempre, sero necessrios mais bodes expiatrios e voc sabe quem eles preferem.
GLICRIO
Est querendo justificar sua covardia?
PAULO
No. O que eu senti de repente foi essa vontade bem brasileira de largar tudo e vir pra casa descansar. (Noutro tom.) Estou mudando completamente. Antes
eram s idias alheias e sentimentos alheios e comportamentos alheios o que eu
tinha. De repente comecei a me sentir outra pessoa: eu mesmo. Ainda agora,
quando eu andava na rua, veio-me pela primeira vez um orgulho estranho, profundo, de ser pobre, de no ter nascido rico... Um orgulho de pertencer a um pas ainda novo, que comea a tomar seu lugar sobre a Terra, numa confuso que parece assustadora, mas apenas o comeo de alguma coisa formidvel... formidvel,
Glicrio. (Noutro tom.) No princpio era o caos. (Pausa.) No sou mais um rapaz,
sou um homem e sei o que quero... Veio-me tambm a convico de que ainda
posso aprender muito... ser muito til... pelo menos pros que me cercam.
GLICRIO
Isso de um individualismo torpe.
PAULO
Estou cheio dessas frases.
GLICRIO
Alm do que essa humildade e vontade de trabalhar no duram vinte e quatro horas.
PAULO
Isso veremos... Isso veremos. No custa tentar. Voc j amou, Glicrio?
GLICRIO
Se isso responde sua pergunta: j tive desejo por muitas mulheres e cheguei mesmo a me casar com uma.
PAULO
Eu digo: j amou direito, vera? (Glicrio faz cara de quem no entendeu.)
Romanticamente, acreditando na pessoa amada como um ser parte, nico, insubstituvel, incomparvel, cuja voz linda, cujo corpo lindo, que no vai envelhecer?...
GLICRIO
Eu preferia voc na sua fase mais sensual. Era mais convincente.
PAULO
Pois vou lhe dar uma notcia em primeira mo: estou amando da forma que
descrevi, vou me casar e ser muito feliz.
GLICRIO
Meus parabns.
PAULO
Voc quer ser padrinho? Ainda no escolhi ningum.
GLICRIO
Obrigado. Detesto compadres. Quero sair daqui. S estou esperando que
voc se explique melhor quanto aos quinze mil cruzeiros.
PAULO
Voc mais frio do que eu pensava. Tome, aqui, est o recibo. Tome a chave do apartamento, tambm. (Atira-os sobre a mesa.) E s voc desfazer o negcio e receber o dinheiro.
GLICRIO
(Examina o recibo contra a luz.)
Est bem. Seja feliz, meu menino. (Sai. Paulo vai atrs, seu corpo sai quase
todo de cena, enquanto ele segura a porta.)
PAULO
Como , mame, j providenciaram o elevador?
MARIA (OFF)
O Nanico est na casa de mquinas.
PAULO
(Gritando.)
Como , Nanico, esse elevador abre ou no abre?
NANICO
(OFF. Voz mais longe.)
Um minutinho, seu Paulo. Tou tentando.
PAULO
(Sai de cena. Num tom carinhoso. Voz OFF.)
Voc est bem, Rosa?
ROSA (OFF)
Estou sentada aqui dentro. No se incomode.
PAULO (OFF)
Mais um pouquinho de pacincia. Voc j sai, j. (Entra. Pega um cigarro.
Hesita. Resolve fumar. Liga o rdio. Msica. Pensa um pouco. Disca o telefone.)
Al, Maurcio! (...) Paulo, Maurcio. Alguma novidade? (... ...) No diga! (Prefixo do
Reprter Neutro, no rdio.) H uma hora? (...) vista? ... sem julgamento, nem
nada? (...) Mas isso uma barbaridade! Acho que o rdio t dando!. T! (Desliga.)
ESPQUER
Ateno! Ateno! Com a decretao da Lei Marcial, s treze horas e dezoito
minutos de hoje, todos os elementos terroristas do pas esto sujeitos pena de
morte. Todas as pessoas pogonforas, isto , com barba na cara, que no pertencerem ao Partido Terrorista, devem rasp-la imediatamente para evitar equvocos
fatais. Dois cidados pacficos, porm barbados, j foram mortos por engano.
(Prefixo.) Acabaram de ouvir o Reprter Neutro, a neutralidade a servio do povo.
(Paulo desliga o rdio. O rdio no desliga. Ele volta e d um soco. O rdio cala.
Encosta-se na parede para pensar, mas logo sacode a mo. A parede est pelando. Entra Bombeiro.)
BOMBEIRO
(Assustado.)
Rapaz, a coisa est esquentando!
PAULO
(Irnico.)
Eu j percebi.
BOMBEIRO
bom avisar sua me para se preparar para ir saindo. Eu acho que vo dar
ordens para evacuar todo o quarteiro...
O fogo est aumentando. (Ouvem-se tiros, longe.)
PAULO
Que isso? (Chega janela. Grita.) Armando! Armando! (Sai Bombeiro, agitado.)
ARMANDO (OFF)
Que que h?
PAULO
Foram tiros?
ARMANDO (OFF)
Acho que sim!
PAULO
Voc consegue ver a rua da?
ARMANDO (OFF)
No. S nos apartamentos do outro lado. Espere a. Oto! Oto! Oto Lara!
OTO (OFF)
Que ?
ARMANDO (OFF)
Voc ouviu os tiros?
OTO (OFF)
Ouvi.
ARMANDO (OFF)
Que foi?
OTO
(OFF, diz algo incompreensvel.)
ARMANDO (OFF)
Foi um barbicha que ia saindo do edifcio. A polcia atirou nele. Ele tornou a
entrar e se escondeu.
PAULO
(Apavorado.)
Santo cu!
MARIA
(Entra espavorida.)
Paulo, Paulo, esto atirando no homem que saiu daqui.
Ele vem correndo pela escada. melhor fechar a porta!
No deixa ele entrar! Vo mat-lo aqui dentro!
PAULO
Abra a porta, mame. No vamos deixar o homem l fora. Voc perdeu o juzo? (Sai agitado. Volta com Glicrio.)
GLICRIO
Quase me mataram! Quase me mataram! (Respira fundo. Maria lhe d um

copo de gua.) Os miserveis!
PAULO
a Lei Marcial; passou afinal. Vo liquidar todos os terroristas. Teve barba...
(Passa a mo no queixo como quem diz babau.)
MARIA
Que horror! (Vai portinhola. Fica olhando.)
GLICRIO
(Puxa a barba, raivoso, medroso.)
Uma gilete, por favor, uma gilete!
PAULO
Calma, homem, calma! Voc est muito nervoso! Voc morre, homem! Fica
calmo.
GLICRIO
Me d uma gilete, pelo amor de Deus. Puxa, eles quase me acertaram. (Mo
no corao.) Escapei por pouco. Dois tiros passaram tinindo por mim. Olha que
sorte. Furou a cala. (Mostra.) E no pegou. (V um pouco de sangue na perna.)
Pegou, sim! Pegou, sim! Ser que entrou? Meu Deus, vou perder a perna!
PAULO
(Examina.)
No foi nada, homem. (Entra no banheiro, volta com aparelho de barba. Maria est olhando, ansiosa, pelo quadro da porta.) No tem lmina! Onde est, mame? Eu fiz a barba hoje de manh com uma lmina novinha! (Abre e fecha a gaveta com raiva, lembrando-se de que no tem mais lmina.) No tem mais lmina!
MARIA
(Fecha a portinhola de repente, histrica.)
Eles vm vindo! (Corre, ataranta-se.)
GLICRIO
Eu vou morrer! Vocs vo me deixar morrer! (Olha em torno. A campainha
toca.) Pelos fundos, pelos fundos... No tem sada pelos fundos? (Sai de cena e
volta logo, mais apavorado.) Est pegando fogo mesmo!
PAULO
Eu no te disse?
GLICRIO
Como eu no te disse? Tem cada labareda deste tamanho! (A campainha
toca mais forte e prolongadamente.) Olha a! (De joelhos.) Eu imploro, arranjemme uma gilete por tudo que vos sagrado. (Mostra dinheiro.) Dou todo este dinheiro, oitenta e cinco mil cruzeiros por uma gilete. (Paulo sorri, Glicrio deposita
tambm o recibo, Maria olha o recibo.) Cem mil cruzeiros! (A campainha toca violentamente. Batidas de punho contra a porta. Glicrio grita para todo mundo.) Cem
mil cruzeiros por uma gilete!
VOZ (OFF)
Abrai! Abrai a porta!
MARIA
(Tira gilete de embrulhinho do seio.)
Tem esta aqui, mas eu j fiz a ponta do lpis com ela. Ser que serve?
GLICRIO
Serve! Serve! (Arranca-lhe o embrulhinho da mo. Tenta desfazer o embrulhinho, nervoso. Paulo pe um espelho de p, redondo, na frente de Glicrio. Tira
a gilete da mo dele.)
PAULO
Voc vai morrer do corao... (Pe a gilete no aparelho. Corneta toca l fora.)
GLICRIO
(Quase chorando.)
E agora, que corneta essa?
MARIA
Ordem de evacuar o prdio. Temos de sair. (Quando Glicrio vai dizer qualquer coisa, Paulo enche-lhe a cara de sabo. Glicrio, com a gilete, tenta arrancar
a barba. Campainha e batidas na porta no cessam.) Paulo Assim no vai! Tenho
de amolar a gilete. (Entra no banheiro.)
VOZ
(Fora de cena.)
Vamos arrombar se em minutos dois no abrirem. (Entra Bombeiro com
mangueira na mo.)
BOMBEIRO
Por favor, por favor, Dona Maria, temos de abandonar o prdio... (V Glicrio, trocam olhares sinistros.)
MARIA
(Pega um jornal. Abana-se.)
Aumentou muito?
BOMBEIRO
(Com relativa precipitao.)
Demais! A ordem evacuar o quarteiro. Est soprando o noroeste e o fogo
vem feio para este lado. Por favor, temos de sair. (Paulo entra, amolando a gilete
num copo.)
GLICRIO
(Meio agressivo, meio implorante.)
Mas voc no v que eu no posso sair assim?
BOMBEIRO
Assim como?
GLICRIO
(Sacode a barba.)
Assim. Eles querem me matar.
BOMBEIRO
Prefere morrer queimado? (Pausa.) Temos de sair. Estamos todos correndo
perigo de vida agora!
GLICRIO
Mas eles esto a na porta pra me matar. Voc no v? (Campainha violenta.)
VOZ (OFF)
o aviso ltimo. Arrombar vamos.

BOMBEIRO
Por favor, um minutinho s. (Duro, junto porta, como quem vai abri-la.)
melhor a senhora ir saindo logo.
GLICRIO
(Gritando.)
No abra a porta, seu maluco! No v que eles entram e me matam?
BOMBEIRO
(Tambm gritando.)
No posso esperar mais! Voc no ouviu a corneta? ordem! E ordem!
GLICRIO
Mas eles me matam!
BOMBEIRO
(Resoluto.)
Meu dever impedir que as pessoas morram queimadas. O resto no comigo. Desde que no morram queimadas, podem morrer como bem entenderem.
(Vai abrir a porta. Glicrio saca o revlver.)
GLICRIO
Se voc abrir essa porta eu garanto que voc no vai morrer queimado.
BOMBEIRO
(Acede. Cumpriu o seu dever.)

Bem, sob coao, a coisa muda de figura. O senhor fica sendo o responsvel
agora.
PAULO
Um minutinho s, sargento, no fique irritado. Afinal, depois de seis meses
de incndio, temos direito a um aviso prvio. (Sargento d de ombros. Sai sem dizer nada, recolhendo a mangueira, como quem est muito ocupado. Paulo pe a
lmina no aparelho.) Vejamos agora. (Glicrio toma-lhe o aparelho da mo. A barba vai saindo. Batidas mais vivas na porta. Campainha prolongada.)
VOZ (OFF)
Arrombaremos!
PAULO
(Grita.)
Um instante! (A Glicrio.) Acaba com isso l dentro. (Glicrio entra, apavorado, levando os pertences de barba, sem deixar de se escanhoar. Paulo fecha a
porta do banheiro. Para Glicrio.) Fecha por dentro. (Para Maria.) Temos de ganhar tempo. (Indicando a porta da rua.) Abre!
MARIA
(Abrindo a portinhola.)
Quem ?
VOZ
(Fora de cena.)
Que a polcia, claro est! Sois surdos?
MARIA
Desculpe, estvamos dormindo. Um momento. Deixa eu apanhar a chave.
(Cabo pe a cara pela portinhola aberta. Fica olhando Maria que remexe em vrios lugares fingindo que procura a chave). Onde que eu meti essa chave? (Cabo enfia a cara um pouco mais pela portinhola, v a chave na prpria fechadura.)
CABO
Tchiu. (Enfiando o brao na portinhola indica a chave. Maria abre a porta. Entram trs soldados e um cabo com rifles e metralhadoras na mo. Meio broncos.
Olham tudo. O soldado funga.)
CABO
Ele qude?
PAULO
Quem?
CABO
(Agressivo.)
Quem??! O homem que ns vem em perseguio de.
PAULO
Aqui no entrou ningum. O senhor tem ordem, autorizao judicial para invadir meu domiclio?
CABO
(Olha Paulo atrevidamente, de baixo para cima.)
Moo, tudo acabou, isso. E, sabe? Melhor talvez seja at. Oficial agora a baguna . Pelo menos pra polcia e ns somos da. (Tenta abrir a porta do banheiro.) Motivo qual est se encerra?
PAULO
o banheiro. Tem gente.
CABO
(Grita.)
Abrai! (Espera.) Abrai! (A porta se abre. Surge Glicrio com o rosto completamente escanhoado. Cabo examina-o longamente.) O homem assim como ele
era, mesmo assim. Cara mesma, a roupa mesma, altura mesma, jeito mesmo.
Barbicha s que tinha. E, senhor sabe, ordem temos de vista liquidar barbichas
todos os. Terroristas todos so.
PAULO
Ento fique descansado. Esse da meu tio. E toda vida foi assim completamente imberbe.
CABO
Ahn?
PAULO
Imberbe. Homem que no tem barba. O desgosto da me dele.
CABO
(Aproximando-se de Paulo cara a cara.)
Tentando a autoridade acho que desmoralizar o senhor est. (Afasta-se.)
MARIA
(A Paulo, parte.)
Que lngua ele fala? (Paulo d de ombros como quem no sabe.)

PAULO
(Lembrando-se, de repente.)
Mame!!! Rosa?!?! (Corre para a porta que continua aberta.)
CABO
Permita-se no sair.
PAULO
(Gritando para fora da porta.)
Nanico, como ?
NANICO (OFF)
T difcil, seu Paulo. A porta no abre. S arrebentando o teto do elevador.
(Cabo pega o dinheiro sobre a mesa. Vai embols-lo, mas, diante do olhar dos
presentes, desiste. Soldado, que andava pelo apartamento, entrou no banheiro.
Volta silenciosamente, com aparelho-gilete e pincel de barba na mo. Mostra-os
para o Cabo, sem dizer nada. O Cabo pega o pincel, que est mido. Aperta-o.
Escorre gua bea. Passa a mo na cara de Glicrio.)
CABO
Ainda fresquinho est. Ordem no temos de em barbichas atirar que rasparam a dita. Sorte sua .
PAULO
(Para o Cabo).
Nada de enganos. O homem realmente entrou aqui, mas ficou to apavorado
que se atirou a no incndio.
CABO
(Apavorado.)
Incndio? Onde incndio?
PAULO
(Percebendo que tocou no ponto nevrlgico. Em pnico.)
O edifcio est pegando fogo! Temos ordem de evacuar o
prdio imediatamente, olhe a! Fogo! Fogo! (Surge Bombeiro. O Cabo ainda
desconfiado sai de cena; volta esbaforido, limpando chamas da farda.)
CABO
Brinquedo fogo no ! Isidoro! Logo embora vamos! (Saem rapidamente. Glicrio, aliviado, agora est porm mais deprimido diante de Paulo.)
PAULO
(Avanando para o machado do Bombeiro.)
Sargento, por favor. Me empresta seu machado. Vou arrebentar o elevador.
BOMBEIRO
Deixe, eu tenho mais experincia. (Bombeiro e Maria saem. Ouvem-se machadadas l fora.)
GLICRIO
(Vai saindo. Sente dor na perna.)
Obrigado, Paulo. Voc foi muito decente comigo.
PAULO
Deixa eu ver a perna. Ainda sai sangue?

GLICRIO
(Faz que sim.)
No nada.
PAULO
Deixa amarrar pelo menos. (Glicrio pe o p em cima da cadeira. Paulo examina. Entra no banheiro. Aparecem Maria e o Bombeiro. Maria tira de uma gaveta um embrulho com a escadinha de corda. D a escada ao Bombeiro que a desenrola experimentando-a com o p: sai Maria. Entra Paulo, trazendo um vidro de
mercurocromo e um pano, que entrega a Glicrio. Este pe-se a cuidar-se.)
BOMBEIRO
(A Paulo.)
Tudo resolvido. Por favor, se quiser tirar alguma coisa, v tirando logo.
PAULO
Voc acha que desta vez o edifcio vai ser destrudo?
BOMBEIRO
No sei. Tudo depende da fora com que o vento sopra.
PAULO
, Sargento, tudo depende da fora com que o vento sopra! (Sai. Glicrio acabou de amarrar a perna. De repente ouve a voz de Rosa.)
ROSA
(Fora de cena.)
Que coisa pavorosa! Pensei que nunca mais essa gaiola se abrisse para me
soltar. Oh, Paulo! (Entra Paulo trazendo Rosa apoiada em seu ombro.) Espero que
esses anos todos que passei naquele elevador no tenham feito voc se esquecer
de mim. (Glicrio, ao v-la, fica agitado. Tenta sair sem ser percebido.)
PAULO
No se importe. Dagora em diante, no lugar para onde vamos, voc no correr mais o perigo de ficar enclausurada. Teremos sobre ns o lenol da noite e
dormiremos to rente ao cho quanto os caramujos. E talvez no mesmo local que
eles: a areia. (Rosa v Glicrio.)
ROSA
Papai, o senhor aqui? (Surpresa absoluta de Paulo. Aspecto contrafeito de
Glicrio. Rosa, que temia sua reao, continua.) No est mais zangado comigo,
no, meu pai? (Pega-lhe nas mos.) Ah, que bom v-lo de novo. Como que o
senhor me descobriu? (Noutro tom.) Eu sabia que o senhor no agentaria muito
tempo aquela atitude de incompreenso. Eu sabia. (Atira-se nos braos do pai.
Glicrio abraa-a, sem jeito. A cara de Rosa est voltada para a parede. A de Glicrio para Paulo. Paulo vai falar qualquer coisa. Glicrio, com um gesto, pede que
ele se cale. Rosa olha Glicrio, afastando-se dele um pouco.) Ah, o senhor ficou
muito melhor sem a barba. Ficou mais moo, mais bonito! Fez muito bem. (Reparando mais.) Mas que roupa esquisita, essa sua. Nunca vi o senhor to malvestido. (A Paulo.) Espero que papai j tenha se apresentado... Espero que o senhor j
saiba quem ... Paulo... j devem ter conversado.
PAULO
No, no. Ele entrou agora mesmo. No tivemos tempo. Apresente, por favor.
ROSA
Meu pai, Ranulfo Sstenes, Paulo. Papai, Paulo de quem... lhe falei. A sorte fez com que tornssemos a nos encontrar. Oh, pai, se o senhor no se opusesse mais seria to bom. Paulo... Paulo de que mesmo?
PAULO
Silva, simplesmente. Grande prazer em conhec-lo, Dr. Ranulfo. (Aperta-lhe
a mo. Frisa sempre a palavra Ranulfo.) Imenso prazer, realmente, Dr. Ranulfo.
Dr. Ranulfo ... Ra-nul-fo. Esteja como em sua casa... A verdade que isto aqui
um pouco quente, Dr. Ranulfo. No podemos lhe oferecer o conforto a que o senhor naturalmente est acostumado. Mas esteja vontade. Com que ento o senhor o pai de Rosa?
GLICRIO
Realmente, Paulo, no sei como posso lhe explicar isso.
ROSA
(Voltando-se subitamente.)
Como que o senhor disse, papai?
PAULO
Isso no ter uma explicao... biolgica (Ainda irnico.) Rosa me falou muito bem do senhor, embora dissesse que o senhor a tinha expulso de casa. natural, o senhor a criou to bem, to burguesmente, to... ricamente, com automvel
e criados disposio, que ela se apaixonar assim, por um qualquer de outra
classe, era uma indignidade. O senhor um homem acostumado a um alto padro
de vida: ela tambm. Por falar nisso, Dr. Ranulfo, quais so as suas fontes de renda?
GLICRIO
(Enquanto falam, ele vai levando Paulo prum canto. Diz, bem baixo:)
Realmente, Paulo te devo uma explicao, mas (em tom de pai) preferia
conversar com voc em particular.
PAULO
(Bem alto.)
Ah, em particular?
GLICRIO
(Completamente humilhado, tentando uma ltima sada, nervoso.)
Do you speak English?
PAULO
(Irnico.)
No, I dont speak English.
GLICRIO
(Ansioso.)
Parlez-vous franais?
PAULO
(Superior, assoprando nas unhas.)
Non, je ne parle pas franais.
GLICRIO
(Desesperado.)
En-pen to-po va-pa mos-pos fa-pa lar-par a-pa ln-pin gua-pa do-po p?
(Rosa embasbacada, Paulo olha Glicrio com a superioridade do desprezo. Entram Maria e o Bombeiro, que vem enrolando a escada de corda.)
MARIA
Sargento, me ajuda a levar estas coisas. So o mais importante. O resto, se

sobrar, sobrou, se no sobrar... Pegue essa maleta a. Eu levo a outra. (Pega a
maleta. Vo saindo.) Vamos, Rosa?
ROSA
Pra onde?
MARIA
Temos que deixar o edifcio. Depois resolvemos aonde ir.
ROSA
Por que no vamos todos pro apartamento que Paulo comprou?
MARIA
Infelizmente o negcio foi desfeito, Rosa. A o cavalheiro do Partido veio
buscar o dinheiro e Paulo teve que devolver tudo. (Rosa fica um momento boquiaberta. Afasta-se do pai.) Temos de arranjar outra soluo.
ROSA
(Concretizando uma idia.)
O cavalheiro do Partido... Papai, ento isso? Era isso, papai? Seu dinheiro
vem da... (Com raiva e vergonha.) Oh... o senhor... muito pior do que eu imaginava. (Comea a chorar, apia-se no ombro de Paulo.)
GLICRIO
(Tentando peg-la.)
Rosa, me entende por favor, me escuta!
MARIA
(Estupidificada.)
Paulo, que foi que eu disse?
PAULO
Nada, no. (Apresentando, guisa de resposta.) Aqui o Dr. Ranulfo o pai
de Rosa.
MARIA
(Ri, quase gargalhando.)
No diga! (Caindo em si e num tom contido.) Muito prazer. (Glicrio apertalhe a mo automaticamente. Maria vai entendendo mais a cena, fica completamente sria, logo dramtica; senta-se numa cadeira.) Chi...
GLICRIO
Rosa, por favor...
ROSA
(Tom de profunda mgoa.)
Oh, papai! (Constrangimento geral, inclusive do Bombeiro. Maria, sem saber o que fazer, apanha um pacote e uma mala, indica com a cabea algo ao sargento. Saem como de um velrio. Paulo, ainda abraado a Rosa, faz gesto a Glicrio para se retirar.)
GLICRIO
(Como quem no pode sair sem se explicar de qualquer modo.)
Paulo, por favor, voc, pelo menos, procure me compreender. (Paulo nega
com a cabea, mas sem veemncia.) No sei o que fazer, diga-me alguma coisa.
Diga-me o que eu devo fazer. (Ambos calados, Glicrio continua.) No sei por que
tudo isso. (Num tom quase cmico.) Rosa, por favor, eu posso explicar tudo. Vamos pra casa que eu explico. (Pena de si, forando a nota.) Acho que estou doen-
te. Paulo, me ajude. (Noutro tom, pegando uma chave. Paulo recusa determinado.) Seja sensato. uma casa. Uma casa como as outras. Aceite. . preciso ter
uma casa, seja de que jeito for. Rosa, diga-lhe que aceite. No estou querendo
compr-los, no. Aceite... (Volta a guardar a chave. Tira dinheiro do mesmo bolso.) Fique pelo menos com este dinheiro. (Paulo olha-o firme. Glicrio, no fundo,
est querendo uma cumplicidade para aplacar a sua conscincia.) Voc foi quem
disse: No pertence a ningum. (Ante a recusa de Paulo exibe outra chave.) Pelo menos fique com a chave do apartamento que voc comprou. Fique com ela.
(Joga-a sobre a mesa, vai saindo. Noutro tom.) Estou contente que vocs tenham
se encontrado. (Rosa levanta a cabea, olha-o sem fazer qualquer gesto.) S peo uma coisa: no fiquem com raiva de mim... Nem com pena. (Sai.)
ROSA
(Inutilmente.)
Papai! (Chora no ombro de Paulo.)
PAULO
Que Deus o proteja! Vamos, Rosa, vamos! (Passa a mo na testa.) Temos
de sair: (Levanta o rosto de Rosa, carinhoso.) Pare com essa choradeira.
ROSA
Nunca se pode estar contente. Eu estava to feliz e agora... No sei se choro
de alegria ou de tristeza.
PAULO
(Examinando-lhe o rosto.)
Uma lgrima de tristeza e outra de alegria. Fecha um olho, amiga, e seja
completamente feliz. (Vai at a mesa, apanha a chave, pensa. Logo, em tom pico, brande a chave como uma espada.). O lar o castelo do homem! Que venham
os inimigos! Vamos embora, Rosa! (Apanha uma maleta, vai saindo.) Ressurgiremos das cinzas como a Fnix!
MARIA (OFF)
Paulo! Paulo! Paulo! (Entra com um papelzinho na mo, contentssima, alegrssima.) Paulo, Rosa, deu o elefante! Olha, Paulo, olha! 4.946. Estamos ricos;
Paulo, temos um dinheiro, no precisamos mais voltar para c. Nunca mais! (Rosa e Paulo olham-se boquiabertos. Entra Bombeiro. Apanha mais alguma coisa.)
PAULO
(Incrdulo.)
Qual, seria sorte demais! Quanto foi que voc jogou?
MARIA
Vinte cruzeiros na cabea e dois cruzeiros cercado. Ganhei setenta e oito mil
cruzeiros!
PAULO
(Desolado.)
Ora, mame, muito dinheiro. Ainda mais com a situao de reviravolta no
pas, voc nunca vai receber esse dinheiro. dinheiro demais! (Enftico.) Eles no
pagam!
MARIA
No pagam? Olha aqui: pagaram na mesma hora. (Puxa um bolo de dinheiro
do suti.) Setenta e oito mil cruzeiros!
PAULO
(Conta os bolos maiores, amarrados com elstico em dez mil cruzeiros, depois as notas soltas. Depois, joga tudo em cima da mesa.) Dez, vinte, trinta, quarenta, cinqenta, sessenta, setenta e um, e dois, setenta e trs, e quatro, e cinco,
e seis, e sete, e oito. Setenta e oito mil cruzeiros! Parece incrvel, pagaram mesmo! (Enftico, silabando.) J te-mos al-gu-ma coi-sa re-al-men-te orga-niza-da
nes-te pas! (Ergue os braos, herico.) Oh, ptria amada, salve! salve! (Fica hirto,
de braos para cima, dinheiro em ambas as mos, formando um grupo patritico
com as duas mulheres. Um tufo de fumaa, acompanhada de labaredas, entra violentamente pelo palco; os trs fogem. Surge Bombeiro, de costas para a cena,
com jato de gua combatendo as chamas, que, aparentemente, avanam para o
palco. Ele recua e avana, sempre com a mangueira na mo, lutando. De repente
a gua acaba. O Bombeiro sacode a mangueira, desolado um smbolo final de
impotncia? enquanto o pano cai.)
FIM DA PEA

Um Elefante No Caos. de Millôr Fernandes Ou, Jornal Do Brasil, Ou Sobretudo, Por Que Me Ufano Do Meu País

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UM ELEFANTE NO CAOS

POR QUE ME UFANO DO MEU PAS

Texto disponibilizado no site de Millr Fernandes:

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POR QUE, ENTO, EU ME UFANAVA DO MEU PAS.

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novas encenaes deixem isso claro: qualquer coincidncia com acontecimentos

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Apresentada a primeira vez em julho de 1960, pelo TEATRO DA PRAA, Rio

Maria... MARIA SAMPAIO

Direo de Joo Bethencourt

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Quando os espectadores chegam j encontram a cortina aberta, mostrando

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Dentadura anatmica. Quem j no precisa sorrir para ningum vende.

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Nosso cu tem mais estrelas,

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do que o autor pretende evitar.

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nho de glria mais colorido.

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Deus, eu posso estar pecando, mas no era, no.

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Acabaram de ouvir, numa gentileza dos colches Silveira, o samba de Jos

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Ah! (Noutro tom.) Tanto que eu gostaria que voc tivesse

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Vi a notcia no jornal. Voc passou a noite na delegacia?

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(Pe a cabea para dentro.)

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Que aspecto, madame?

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Dois mil e cem cruzeiros... por ms?

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embargada pela emoo?

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dncia e os bombeiros ficam a noite inteira jogando gua daquele lado.

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Qual, a senhora tambm me nica e tem um comportamento exemplar.

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Descanse um pouco. (Bombeiro perplexo.) Ah, deixe apresent-la. Sargento

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